饮食男女喜剧
A. 饮食男女2016 电视剧演员表
景喜剧《饮食男女》是由深圳广电集团，寰亚传媒集团、阿里巴巴影业和国内十余回家区域中心城市台共同投资拍摄的答长篇都市生活轻喜剧，计划通过30家区域中心城市地面主频道联播。
该剧计划拍摄600集，每集25分钟，分三季三年完成，每季200集，分别以相亲、婚恋、家庭为各季侧重的主题方向，辅以创业、成长、美食、移民、时尚、健康等次主题和元素设计，每季策划若干单元。
《饮食男女》已于2016年2月正式登陆各大地面频道，同年5月《饮食男女》第101-200集开拍。
B. 《饮食男女》观后感，结局怎么样
剧情简介
编辑
第一季中，濒临倒闭的酒楼老板娘马丽奥与婚恋网站的老板高天一拍即合准备将酒楼转型为以相亲为主的“饮食男女”特色主题餐厅，成为婚恋网站线下相亲、约会的指定活动场所，当然酒楼还要继续改进特色菜，吸引爱好美食的食客。这时，老板娘那身上满是小毛病的前夫马洋突然要求回来并复婚，老板娘一时心软答应他留下，但复婚万万不行。经双方秘密协议，马洋不得暴露与老板娘的关系，不得干涉酒楼经营，只能以厨师身份暂时收留，但其间马丽奥与高天情投意合，马洋也同时想着各式各样的办法挽回马丽奥的心。
餐厅相亲客源不断，日益红火。高天和助理唐淼也把婚恋网站的办公地点搬到了餐厅，他们与马丽奥、马洋、庄小雅、诸葛南、米兰、宋建仁共同打理着，经常举办相亲的活动，几个年轻人或一往情深或煽风点火或推波助澜或胡乱插脚或插科打诨，发生了许多有趣的事情。“饮食男女”餐厅上演一出爱情甜蜜蜜、职场谁怕谁、欢乐一家亲、人生谁能不糊涂的鸡飞狗跳的沸腾生活喜剧。[1]
相亲这种古老又时尚的恋爱方式，在都市轻喜剧《饮食男女》中继续逆袭登场。饮食男女的各位亲们继续帮人牵线搭桥、与食俱进，撮合着一对对单身男女，并开展了“爱情门诊”，传授主旋律“把妹、撩哥”技巧，顺应时代潮流开展各种网络订餐、送餐服务。他们用乐观、轻松、幽默的方式演绎着当代婚恋关系和生活中发生的各种故事。马丽奥和高天的梦想是把饮食男女做成全国一流的相亲、饮食连锁店。米兰仍然梦想做个裁缝；庄小雅找一个好男人嫁了。诸葛南一边做代购，又迷上了股票，梦想成为中国的“股神”；宋健仁的梦想是存一笔钱开个“米兰披萨店”，唐淼对高天的情感失望去读博士了，马洋复婚无望混影视圈了。情感“砖家”石林和美女营养师方婷一对前夫前妻先后来到餐厅，石林的梦想成为婚恋题材作家，写出几个大IP，方婷梦想成为营养美食专家。但是，每个人总逃不出那句烂大街的魔咒——梦想很丰满，现实很骨感。
大家留在饮食男女的理由各不相同，但都是有梦想的人。这里继续发生着各种情感和利益纠葛，呈现出社会热点和人间百态，有爱、有怨、有矛盾、有误解、有搞笑、有温暖、有梦想……
C. 电影《饮食男女》 的故事简介 200字以内！！
该片是李安抄继《推手》和袭《喜宴》之后拍摄的“家庭三部曲"之一，而且首度回台拍摄。这一次郎雄饰演圆山饭店的大厨，每个星期弄了一大桌菜让三个女儿杨贵媚、吴倩莲和王渝文回家来吃饭，但总是不欢而散，反而他为年轻寡妇张艾嘉的小女儿做几个便当菜，却让小朋友们吃得津津有味。三个女儿各有爱情上的烦恼，没有人关心老爸，令他连味觉也逐渐失去了。女儿们本以为从美国回来的归亚蕾很适合跟老爸凑一对，不料他的再婚物件大爆冷门。本片的剧情安排无疑是相当刻意，用隆重的吃饭仪式来架构全片虽符合主角身份，却表现得不够生动自然。不过导演还是将这个伦理喜剧拍得流畅热闹，风格上依旧兼顾中国文化与国际口味，是典型雅俗共赏路线下的[更多信息...]作品
D. 爱情喜剧 饮食男女 主题曲是什么
1995年
“少女小渔－刘若英的美丽与哀愁”-世间情歌
〈电影〔饮食男女〕主题曲〉。
E. 求一篇李安的饮食男女影评 不是要观后感
《饮食男女》在故事结构上也是非常严谨有节奏的。其采用的是传统的戏剧性结专构，非常注重人物内心的变属化以及与外界因素的冲突。该片的叙事结构是多线性的，通过一系列连贯现实的编排，使故事有序发展。这样的结构安排更加平民化，也与电影的主题思想相辅相成。
《饮食男女》是个故事性非常强的电影，导演李安用拿捏得恰到好处的力道，模糊了电影拍摄、编剧技巧对故事的干涉，使观众能够流畅自然地接受故事所传达的思想。
(5)饮食男女喜剧扩展阅读
主要剧情：台湾中国菜硕果仅存的大师老朱（郎雄）退休后，渐尝老年生活的诸多尴尬：每周日费心做出的一桌丰盛菜肴，并无将三个女儿（杨贵媚、吴倩莲、王渝文）齐齐拉到饭桌的吸引力，已经长大成人的她们，心里藏了许多比陪父亲吃饭更重要的事。
多年老友的突然离世，令他在友情这块也有了缺口；而对厨师来讲最重要的味觉的丧失，则将其彻底推到人生的低谷。
三个女儿虽各忙各事，却也操心着老朱的晚年生活，计划着为其找个老伴，但她们没料到老朱早已悄无声息地谈起了“黄昏恋”。吃惊过后，老朱最看重的继承了他做菜天赋的二女儿家倩因为自身的生活经历，对父亲、她与父亲的关系有了新的认识，而对老朱来讲更大的惊喜，还在后面。
F. 求进几年好看的国产的喜剧电影！谢谢！
《失恋33天》爱抄情喜袭剧，里面的语句挺经典的；
《八星报喜》，《最强喜事》，《花田喜事》近几年黄百鸣和吴君如主演的都还不错；
《美丽密令》王晶的电影也挺好看的；
《娜娜的玫瑰战争》男主角挺帅的，剧情也不错；
《窈窕绅士》孙红雷和徐熙蕾的爱情喜剧；
《全球热恋》，《全城热恋》不算很好看，打发时间还是可以的；
《变身男女》，《夏日恋神马》，《夏日乐悠悠》这三部还可以，值得一看；
《东城西就2011》有点恶搞，本人不太喜欢；
《亲密敌人》商业战中的爱情；
《饮食男女2012》现在只能在电影院里看；
《超时空救兵》预告挺好看；
《河东狮吼2》还没上，挺期待的；
能想起来的只有这些了，好看的国产喜剧还有很多，需要还可以补充！！
G. 李安的《饮食男女》想要表达什么思想啊
《饮食男女》是一部于1994年出品的台湾剧情片，本片是李安担任导演的“父亲三部曲”之第三部曲，主要演员有郎雄、吴倩莲、杨贵媚和王渝文。该片讲述了90年代台北都会，一位每周末等待三位女儿回家吃饭的退休厨师，面临的家庭问题与两代冲突。借由彼此的生活与冲突，建构出不同年龄层、不同职业的价值观，描述的两代关系。
详细评价：
《饮食男女》：对父亲的祝福
《父亲三部曲》中前两部作品讲述的都是父子关系，而且都是子女让父母失望，到了《饮食男女》，李安开始讲述父女故事，而且是父亲让他的三个女儿失望。这个故事相比前两个地点由美国放回到了台湾，叙事更加复杂，变成了多线叙事，李安的自身经历也变得更少，前期编剧不是李安，但是依旧延续这前两部的主题，通过脆弱的父女关系展示了现代化对传统家庭的冲击。
故事讲述的是台湾中国菜大师老朱退休后，每周日依旧费心做出的一桌丰盛菜肴，将三个女儿聚在一起，但三个女儿各自有各自的故事，聚餐已经变成了冰冷繁复的形式。大女儿家珍是个入教的老处女，她终于和学校的体育老师恋爱了并最终结婚。小女儿家宁抢了女友的男朋友也最终结婚了。只有开始情感丰富的二女儿家倩最后独身。结尾，老朱宣布了他和邻居锦荣的感情，自己丧失的味觉也恢复了。
《饮食男女》的基调是轻松的，在这部作品中，李安的剪辑叙事更加流畅。全片如平常生活一样平稳推进，通过细节的堆叠和变化，依次讲述老朱和三个女儿的故事，其中穿插了温师傅的故事作为老朱的一个对比，梁伯母作为老朱与金融感情的一个反差存在，三个女儿的情感线索是明线，老朱与锦荣的感情是暗线，最后才挑明达到了高潮。
家庭的变化展现了社会的变迁，而在家庭中，特别是在《饮食男女》中，老朱每周末准备的晚餐正是家庭的象征，通过晚餐的变化，我们看到了一个传统家庭在现代化中的逐步解体，达到了另一种平衡。李安善于表现吃饭，这也是中国人的方式，吃饭代表着一种传统的秩序，《推手》中的吃饭表现了老朱和玛莎的生活文化差异，儿子晓生的为难，《喜宴》中的那场巨大的婚宴是中国性压抑和张扬的充分体现，《饮食男女》中讲述仪式性的周末家庭聚餐共有六次，它们是如何表现这个家庭的变化呢？
开头俯拍街道，出片名，后面叠化到一个俯拍家庭的外景，一动一静，告诉你这是一个发生在坐落于喧闹都市的家庭的故事。紧接着伴随着轻快的音乐，父亲做各种菜，准备周日的晚餐，穿插着父亲捉鸡，也是动静结合，美食悉数被做好。然后交代了三个女儿各自的工作和生活。
紧接下来是影片中全家第一次聚餐，形式冰冷反复，一大桌的菜，大家好像都不是很有味口，这场戏告知了大家，父亲的味觉退化了。父亲正打算宣布一件事，被二女儿家倩打岔，她宣布自己买房子了，打算搬出去住。一个电话，把父亲叫到饭店去救场，剩下三个姐妹空对着一大桌菜，彼此相对无言。导演采用大广角镜头拍摄全景，同时配合以每个人的单人镜头，镜头上也暗示了家人感情上的疏离。
到了影片的一半，全家有了第二次聚餐，这时各人的故事都有了进一步发展，家珍对学校体育老师产生了微妙感情，家宁与自己工友的男友发生了恋情，家倩买的房子出问题了，老朱开始送姗姗上学。老朱在做菜将筷子插入鱼嘴时准备杀鱼时，竟然下不了手。旧有的熟练按部就班的生活节奏第一次出现了转机。聚餐虽然依旧充满形式感，但大家的聊天开始活泼一些，大家知道了家倩房子的事，老朱让家倩继续住下来，父亲也给家宁家倩夹菜，好像要把家庭重新聚拢在一处。
第三次聚餐，这次大家的故事都在推进，家宁的事有了最大的突破，她要离家结婚了。伴随着窗外嘈杂的卡拉OK声，犹豫再三的家宁说出了自己的心事。这个家庭终于被打破了。雨中，大家送走了家宁。李安的处理十分东方，没有写冲突和尴尬的反应，而仅仅是个固定全景的送别。
到了第四次聚餐，老朱的好友温师傅过世了，味觉依旧没有恢复，好像一切都心灰意冷了。家珍大胆问出谁给自己写的情书，结果却得到了与体育老师的爱情。家倩得知前男友要结婚了，自己依旧孤身一人。这次老朱与两个女儿的聚餐上，伴随着老朱敲泥包鸡，家珍宣布了自己的爱情。于是家珍也匆匆离开，只剩下黑暗中沉默的老朱和家倩。
第五次聚餐，把梁伯母一家也叫上了。伴随着轻快的音乐，老朱在准备晚餐的时候显得有些手忙脚乱，炒菜的铲子掉到了地上，指挥两个女婿捉鸡弄得乱七八糟，连雕冬瓜盅也力不从心。这场戏和第一场老朱的娴熟形成了强烈对比，因为他有事要宣布。
这是全片的最高潮，吃饭的气氛也最活跃，镜头要么所有人吃饭的摇镜头，要么是一对对夫妻的两人镜头，老朱和梁伯母的二人镜头摇到了老朱和锦荣，后面老朱站起来，又是一个包含了老朱梁伯母和锦荣的构图，我们知道有事要发生。一直隐忍的老朱骗了三个女儿梁伯母，也骗了观众。这场戏标志着那个传统家庭的支离破碎，但是结局并不那么悲凉，当然除了梁伯母。
最后一次吃饭，老宅就只剩下家倩在厨房忙乎，也只剩下老父亲来赴宴。荒诞的是，最先要离家的家倩依旧守在家中，她倒成了家的守护者。老朱丧失了的味觉，在这餐家倩亲手煮的饭中，重新恢复。最后，父女两人双手紧握。是的，形式上的家已经摇摇欲坠，各自都去寻找各自的幸福，但是家庭曾有的那份温情却有了一个回归。也许没有破碎也便不会有重新的聚合，老朱迎来的人生第二春算是李安对他的祝福吧。
曾当过六年“家庭妇男”的李安这样形容自己的《父亲三部曲》，他说《推手》像清蒸鲈鱼：原汁原味，加了一点酱油提味。《喜宴》像豆瓣鱼：口味重，容易入口。而《饮食男女》像红烧鸡：回味久，烹调讲究。对于李安自己来说，这三道菜的意义不仅仅为他的电影道路打下了一个良好的基础，也让他在父亲与自己、中西文化、自我欲望之间找到了一个平衡点，这是他的一条中庸之道。
对观众来讲，《父亲三部曲》里面充满着太多我们中国人的各种小习惯，小细节，如夕光中的温暖，它更是一个故乡，是所有华人的一个故乡。在我们走远不知所措的时候，带我们常回家看看。
H. 电影《饮食男女》的作者告诉我们什么
1994年，李安执导了《饮食男女》，把中国烹调艺术带入家庭和情感的戏版剧之中，不仅增加了权可视性，而且展现了东方文化迷人的魅力。李安表现中国家庭伦理、东西方文化冲突、新旧观念冲突的一系列影片，在这个特殊的形式中达到顶峰，李安也成功地完成了他的“父亲三部曲”或者说“家庭三部曲”。
电影中,三个女儿各有爱情上的烦恼，没有人关心老爸，令他连味觉也逐渐失去了。女儿们本以为从美国回来的归亚蕾很适合跟老爸凑一对，不料他的再婚物件大爆冷门。本片的剧情安排无疑是相当刻意，用隆重的吃饭仪式来架构全片虽符合主角身份，却表现得不够生动自然。不过导演还是将这个伦理喜剧拍得流畅热闹，风格上依旧兼顾中国文化与国际口味，是典型雅俗共赏路线下的作品，那些令人垂涎的菜式展示更成为本片最大特色。由于本片在国际影坛上卖座成绩优异，使李安得以进军好莱坞执导西片《理性与感性》。
I. 情景喜剧饮食男女在哪个网站可以看的到
腾讯视频有的
J. 电影 饮食男女的全部资料及影评
中文片名
饮食男女
外文片名
Eat Drink Man Woman
更多外文片名
Yin shi nan nu
影片类型
爱情 / 剧情 / 喜剧
片长
123 min
国家/地区
美国 台湾
对白语言
汉语普通话
色彩
彩色
幅面
35毫米遮幅宽银幕系统
混音
Dolby
级别
Portugal:M/12 Canada:G Argentina:13 USA:Unrated Finland:S UK:PG Iceland:L Peru:14 Canada:PG Spain:T Sweden:7 Chile:14 Canada:14 Germany:12 South Korea:15
胶片长度
3521 m
演职员表
导演 Director
李安 Ang Lee
编剧 Writer
李安 Ang Lee
詹姆士·沙姆斯 James Schamus
王蕙玲 Hui-Ling Wang
演员 Actor
张艾嘉 Sylvia Chang .....Jin-Rong
陈昭荣 Jeff Chen .....Guo Lun
归亚蕾 Ah Lei Gua .....Madame Liang
郎雄 Xiong Lang .....Chu
王渝文 Yu-Wen Wang .....Jia-Ning
吴倩莲 Chien-lien Wu .....Jia-Chien
杨贵媚 Yang Guimei .....Jia-Jen
赵文瑄 Winston Chao .....Li Kai
陈哲民 Lester Chit-Man Chan .....Raymond
Yu Chen .....Rachel
Chi-Der Hong .....Class Leader
Gin-Ming Hsu .....Coach Chai
Huel-Yi Lin .....Sister Chang
Shih-Jay Lin .....Chief's Son
Chin-Cheng Lu .....Ming-Dao
Cho-Gin Nei .....Airline Secretary
Yu-Chien Tang .....Shan-Shan
Chung Ting .....Priest
Cheng-Fen Tso .....Fast Food Manager
Man-Sheng Tu .....Restaurant Manager
Chuen Wang .....Chief
Jui Wang .....Old Wen
Hwa Wu .....Old Man
Michael Taylor .....Wendy's Customer (uncredited)
制作人 Proced by
Ted Hope .....associate procer
Kong Hsu .....procer
徐立功 Li-Kong Hsu .....procer
Feng-Chyt Jiang .....executive procer
詹姆士·沙姆斯 James Schamus .....associate procer
上映日期
美国
USA
1994年8月3日
加拿大
Canada
1994年9月9日 ..... (Toronto Film Festival)
德国
Germany
1994年9月15日
法国
France
1994年10月5日
芬兰
Finland
1994年12月9日
英国
UK
1995年1月13日
丹麦
Denmark
1995年3月24日
西班牙
Spain
1995年3月24日
瑞典
Sweden
1995年8月25日
阿根廷
Argentina
1995年9月21日
葡萄牙
Portugal
1996年6月14日
制作发行
制作公司
中央电影事业股份有限公司 Central Motion Pictures Corporation [台湾]
Good Machine [美国]
发行公司
Cinemex Films S.A. de C.V. [墨西哥] ..... (Mexico)
Flashstar Home Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (VHS)
Gativideo [阿根廷] ..... (Argentina) (VHS)
Golem Distribución S.L. [西班牙] ..... (Spain)
Kinowelt Home Entertainment [德国] ..... (2005) (Germany) (DVD)
米高梅家庭娱乐公司 MGM Home Entertainment [美国] ..... (USA) (DVD)
Mundial Films [阿根廷] ..... (Argentina)
Samuel Goldwyn Company [美国] ..... (USA) (subtitled)
剧情简介
老朱(郎雄)虽是台北最了不起的名厨，但妻子去世后便要肩负起抚养三个女儿的责任，惟她们性情各异，充满叛逆个性，有着自身的问题。女儿们都逐渐长大了，老父亲也渐渐力不从心，不过他那一手炉火纯青的厨艺却依旧维系着全家的和睦。吃晚饭也就成为全家团聚沟通的唯一时刻。这样的时刻理应是其乐融融的，但是因为三个女儿和老父亲各自的“宣布”，令每顿晚饭都充满了意外：闪电结婚，投资失败，未婚先孕，续弦娶妻。不仅令剧中人惊讶不已，更使观众原本平静的心情频起波澜。家家都有一本难念的经，这期间有人怀孕，有人被抛弃，有人找到真爱，也有人死去。直到有一天，一向最乖巧、不露声色的三女儿宣布自己已经怀孕，还没等父亲和两位姐姐回过味来，就跳上男友的摩托车飞奔而去，然后是大姐也结婚。最想搬出去的二女儿反而一个人留在旧居，原来一个完整的家，肥皂泡一样破碎了。 同时，朱家隔壁搬来了一位聒噪的寡妇，她终日痴缠着老朱，老朱周旋于她们之间，最终，即将破裂的大家庭再度团聚。
郎雄饰演台北圆山大饭店的主厨，退休于家中，虽然味蕾已渐渐丧失功能，但仍相当不服老。他中年丧妻后所独立扶养长大的三个宝贝女儿，都正各自面临了爱情难题，姊妹们个性迥异，对感情可都有着自己的一套见解。怎没想到，最留一手的不是别人，而是…….
幕后制作
1994年，李安执导了《饮食男女》，把中国烹调艺术带入家庭和情感的戏剧之中，不仅增加了可视性，而且展现了东方文化迷人的魅力。李安表现中国家庭伦理、东西方文化冲突、新旧观念冲突的一系列影片，在这个特殊的形式中达到顶峰，李安也成功地完成了他的“父亲三部曲”或者说“家庭三部曲”。影片获得了第七届台北电影奖优秀作品奖，第三十九届亚太电影展最佳作品、最佳剪辑奖，第七十七届大卫格里菲斯奖最佳外语片奖，名列1994年台湾十佳华语片第一名。
影片花絮
杨贵媚：拍《饮食男女》有一场三姐妹在一起洗碗的戏让我印象最为深刻，当时拍了几条李安也没喊过，但他只是每次走过来看我一眼，然后说再拍一次。我知道问题一定出在我身上，但我真的想不出错在哪里，只好一次次地演。最后李安终于绷不住了，他过来问我，你怎么没哭？这时摄影师说了一句，她不但哭了，而且每次眼泪都落在同一个位置。因为那场戏我一直在低头洗碗，眼泪并没有滑落在脸上，而李安在监视器前又看不清楚，所以他是错怪我了。不过后来当我听到李安在接受采访时对我做评价“她的精准度让我没有办法剪镜头”的时候，我知道我已经获得了他的认可。不过我问他精准是一件好事还是坏事的时候，他的回答却是“有时是好事，有时又是坏事。”这就是李安，在第一时间捕捉他的想法是一件很困难的事情，获取他的信任并不是一件简单的事情。
饮食男女，人之大欲
-----------浅品东方儒侠的食色盛宴
拥挤的街头,随着信号灯的改变,车子如卸闸的洪水一般汹涌,好似压抑着的欲望迸发的一刹那,千滋万绪涌上心头……
这是<饮食男女>影片的开始,也是整部电影的情感基调.片中隐忍的父亲,他的感情就如同被抑制的洪水,总是在严肃背后透露出一点点小小的深情.作为名厨的他事业成功但是家庭不幸,妻子早亡,他含辛茹苦地带大三个女儿,每周用”星期天的晚餐”来维系父女之间的感情,却因一贯的严肃与压抑,与女儿间隔开了万水千山,每天花一大堆时间做出一桌的华丽,收获的却是惆怅与虚无:大女儿是虔诚的教徒,吃饭前总是不忘感谢上帝的赐予,却遗忘了父亲厨房忙碌的辛劳;二女儿因当初父亲的严格要求而功成名就,却说出了”为了离开那个家,一切都值得”这句令人寒心的话;三女儿生在集合中国饮食技艺一身的名厨之家,却在洋快餐打工,后来又跟女友的男朋友在路边摊吃得不亦乐乎,这不能不说是对父亲的讽刺.这无疑是中国大多数家庭父母与子女关系的缩影:缺乏包容和理解.确切的说,是子女缺乏对父母的包容和理解.父亲是隐忍的,就象第四次家宴上父亲讲的”不想因为个人的事情连累家人”,他虽然与女儿们的朋友锦荣相爱,却因为顾及女儿们的感受而一拖再拖,就象锦荣说的”感情是两个人的事,可是他很爱你们”因为爱,父亲可是压抑自己的感情,而相反,女儿们却个个不省心,不顾及父亲的感受:小女儿人小鬼大,不仅抢了女友的男朋友,还把肚子搞大,然后完全不考虑父亲的想法,搬离了父亲的”世界”,大女儿自以为最疼爱父亲,也明明知道”家是他的全部”,而且口口声声说要”照顾父亲一辈子”结果却是”等不及”地在神的面前把自己嫁了.而两个女儿的相继嫁人以及^搬离,只是跟父亲”宣布”一下,丝毫没有征求意见的那一份尊重.至于二女儿,她无疑是最想搬离那个家的人,从一开始的买房子,不惜投入所有积蓄,到后来工作升迁到阿姆斯特丹,可具有讽刺的是,她却是最后一个离开的.女儿的相继离开,如同信号灯的改变,使父亲积蓄的感情象火山爆发一样浓烈.终于说出了”不说,没对不起谁,说了,只是不想委曲求全”的话,小小地指责了自私的女儿们一下,同时对于锦荣的感情也做了交代,是整个影片的高潮所在.这由隐忍到迸发的感情是本影片最大亮点.
饮食男女,人之大欲.这句孔老夫子的经典话语从父亲口中说出,着实代表了电影<饮食男女>的两个主题:食与色.从影片一开始那将近四分钟父亲的厨房忙碌,就把观众带入了一个充满隐喻的美食世界,看着那些活物在父亲手中从生到死,从不堪入目的血污到令人胃口大开,不免俗地想到美仑美奂的盛宴背后,是无尽的辛酸与支离破碎的一颗慈父之心.然而”食”这个主题的表现真是仅仅是李安对于中国饮食文化的阐述吗?我想不尽然,饮食是民生问题没错,可是在这部电影中光把”食”看做是生存必须那就有些狭隘了,为什么父亲的星期天晚餐是”不能不去”的呢,因为在这里,”食”已经成为了一件十分庄重的事情,是全家人得以聚在一起的纽带,而在中国的传统思想中,几世同堂的”堂”又不外乎饭堂,吃饭也由一件琐碎及必须的事情而转化为”宴”,——不得缺席的家宴,这”不得缺席”包含了女儿无尽的反感,也包含了父亲无法言说的无奈:爱女儿,想女儿,想聚会,想沟通.但结果却是女儿们的挑剔味道和匆忙宣告.正所谓”眼不见,心不烦.这个”食”对于他来说就是”菜上桌了,却一点胃口也没有”,也许对于他来说,失去”味觉”是最好的逃避.
中国有句成语叫”秀色可餐”,可见饮食男女的重点还是在”男女”上,本片的情欲表现也十分切合人物特点:父亲隐忍,所以整部影片他与锦荣的情感表露仅仅是电话教做菜,帮姗姗做饭，听听未来丈母娘的唠叨来寻找情爱的出口,极为含蓄内敛又不失真实;大女儿是虔诚的教徒,保守刻板,却在学生与她开的情书玩笑后找到了长久情感宣泄的出口:向心仪的体育老师索吻;至于”他要,我又是教徒”之类的顾虑也合情合理,可圈可点.二女儿是新新人类,很现代地跟前男友保持”分手仍是朋友”的关系,而又与同事发生感情,所以她在片中的两段情欲情节很激烈,一如她的性格.三女儿在懵懵懂懂及对爱一知半解中,以一颗青春萌动的心与男友激烈碰撞, 在暗室里，两人看着显影的照片，扣住了对方的手，流露了人对于衰老、死亡的恐惧和哀伤。最后珠胎暗结,暗房情感交融的情景设置也确实符合她的心态---对于爱情的摸索仍是在黑暗中捉迷藏.片中这些恰倒好处的情欲描写使影片更具可看性却不失教化意义,实在是一顿情色拿捏得当的情感大餐.
既然是情感大餐，自然情感的展现是这个影片的重头戏，爱情,友情,爱情这三种人世间最美的情感,在该片中也被渲染的淋漓尽致.
父女之间的亲情是首当其冲,父亲爱女儿,这是无须质疑的,父亲的爱挥洒在那些花一天功夫的菜中,融化在每一次为女儿洗衣中,还有那一声声”起床”的呼唤中…然而他收获的是什么呢?菜被女儿挑剔地指出他味觉退化,洗衣却被女儿责怪搞错了彼此的衣服,叫起床面对的却是扭身的背影或是针锋相对的拌嘴…不过我想,也许父亲的乐趣就在于此吧?花一天工夫做的菜也许只是女儿生活的作料,但是它让大家聚在一起;为女儿洗衣即使是内衣也那么仔细,至于起床他更是享受那女儿沉睡的温馨,女儿一醒他就又变回了那个严肃木讷的父亲.也许女儿对于父亲的爱也就在于那些挑剔与苛求中吧？这里特别要提到的是二女儿与父亲的情感变化：父亲是最疼爱二女儿的，因为她模样最象亡妻，性格又是两人的结合，然而这种爱只能通过外人之口（温伯伯）点明，并且由外人作为中介，我想影片安排温伯伯这个人物就是为父亲和女儿揭开心结的，而温伯伯的逝去引起了两人对生命的思考，以及中介消失必须面对彼此的慌乱。女儿是父亲的克星，或者可以说，父亲是他的克星，她固执地认为父亲“看她不顺眼”，于是四处寻求出口，“把所有钱都丢下去了”只为逃离那个家，她可以在父亲看似严厉实则关怀的话语后反驳一句同样的，甚至可以在父亲好友温伯伯入院时毫不吝啬地给他一记香吻却忽视父亲“吃醋”的眼神。。。这小小的手段多么真实地反映了当代中国那种隐忍的情感宣泄：父母子女之间彼此深爱却不好意思说出口的境遇。然而最后女儿亲自下厨使父亲恢复味觉的情节使本片获得了圆满，那一声“女儿”“爸”也使父女亲请得到了升华。其中有一个细节设置得巧妙生动，就是二女儿去医院看温伯伯，无意见看见父亲从心脏科检查出来，还和一个医生交谈着什么，这时她的心马上紧张起来，然后镜头一转，一个躺在病床，奄奄一息的人吸引了她的视线，她感受到了那个人渴求生命的目光，镜头再一转，父亲不见了，等她找到时，父亲已经进入了电梯，她所看到的，是父亲与她的相隔——电梯门的缓缓关上，也许她心中想到的还有阴阳永隔。
爱情无疑是亲情的催化剂，女儿们因“爱情”的相继离开是促成父亲下决心飞向新生的导火索，也是父女间亲情升华的工具，本片展示了八种爱情（或许更多），他们各具特色扣人心扉。
1．父亲与亡母的爱情：对于这种爱情，两个女儿有不同的见解，大女儿认为那是“老式相亲相爱的方式；二女儿则认为“吵吵闹闹算什么爱”只是“老式的战争”语气中充满不屑。其实父亲与亡母的爱正代表了现在中国大多数家庭父母所呈现给子女的爱，没有浪漫与激情，只有琐碎与平淡，有时候，反而争吵是感情的升华。由几个片中细节可以看出父亲是爱亡母的：影片反复出现亡妻的照片，到最后搬家时，父亲把亡妻照片装入箱中，算是他对这段老式的爱的祭奠吧。
2．父亲与锦荣的忘年恋：两个人一个饱受婚变和唠叨母亲的折磨，孤苦伶仃带着孩子；一个早年丧偶，为自己的事业及三个女儿伤透了脑筋。这是段在常人眼中近乎传奇的爱，从一开始的压抑，“这次不说，何时说”的呼声，到最后父亲在餐桌上“说了，只是不想委曲求全”的豪迈，这中间经历了一些零碎的铺垫：一开始的电话，父亲在热情地教授别人做鱼，那么是谁的电话呢？后面姗姗的一句“妈妈今天把鱼煎糊了”给了观众提示，现在想来，父亲为姗姗不辞辛苦地送菜送饭与忍受梁伯母的唠叨与烟熏其实是“讨好”锦荣的“小花招”，到影片最后，锦荣挺着大肚子的一句“爱你”把这段来之不易的爱情渲染得十分到位。
3．梁伯母“理所当然”的爱情：也许对于梁伯母，这不能叫爱情，放在这谈也有些牵强，但是梁伯母这种盲目可笑却又想当然的爱情，确实代表了为数不少的中国式婚姻。梁伯母的出场是在二女儿对父亲归宿的调侃里，真可谓未见其人，先闻其型，可见她的出场在世俗的眼光中注定要与年龄相仿又同样单身的父亲有关，梁伯母在女儿的“背叛”中，也一相情愿认为老朱“跟我蛮谈得来”，其实是屈于世俗的眼光，可见她表面是一个新派的人，抽烟，认为女子不要嫁人，但心中却是刻板与世俗的，至于结局老朱请求她把女儿嫁给她，她的反映说是对忘年恋的反对，不如说是对自己一相情愿的恼羞成怒。这种想当然是的爱情普遍存在于我们生活中，而李安设置的结局出乎意料，也是对这种爱情的反击。
4．大女儿的臆想之爱：大女儿的形象在片中十分饱满枪眼，她的爱情是一出让人哭笑不得的悲喜剧。她生活在里自己编织的谎言里，把不曾存在的爱情作为心碎的理由。她像所有的老姑娘一样，固执，矜持，敏感，开不起玩笑，曾经那么痴情于自己女友的男朋友,可惜一直只是暗恋,看着别人结婚生子又离婚,跟自己一点关系都没有,只有用宗教信仰麻醉自己，就象她最后爆发时的叫嚣：“打球也要有对手，为什么只让我自己对着空气谈情说爱。”在二女儿发现她的爱情“秘密”后，对于大姐不曾爱过的怜悯促使她们一对姐妹握手言和。老大这份执着的臆想之爱看似荒唐可笑，实则有她的必然：母亲早亡，自己作为老大，义无返顾地扮演母亲的角色，常年克制自己象个家长，于是保守刻板的她没有爱情也是自然而然的，臆想式爱情看似可笑，其实有它存在的必然以及让人辛酸的理由，也铸成了二女儿对于感情认识的飞跃，是不可多得的神来之笔。
5．大女儿的爆发之爱：由于一句“抛绣球”，老大开始了第二春，老爱端出曾经沧海的架子，但爱情来时，她一样心动如水，一样手足无措，一样慌张愚蠢得如同任何一个恋爱中的女人。老大一脸素淡在校园里川行,可是,体育老师和情书叫她心思荡漾,终于穿红披绿,在广播台上高喊.她一遍一遍的看着那一封封情书的时候，片中关于她的内心和行动变化是很缓慢的，正当观众为她的出路而着急时，突然出现了一个特写镜头，一支红艳艳的口红被迅速的打开了。从“叫嚣”“索吻”到结婚及充满泪水的离开，这一切情节发展之快使人目不暇接，很难相信这就是那个凡事不多问，有事不外露的虔诚的基督徒所能作的出来的，而她最后的突破自我，实在另人振奋。这样一个为段虚构的单恋执着了九年的女人却因为学生玩笑的情书和体育老师恰当好处的出现而一扫过去的阴霾，焕发第二春。而这个春天是以闪电结婚以及离去时释放的泪水结束。让人欣慰也让人感慨：爱情来时挡也挡不住。
6．二女儿自以为洒脱的后现代爱情：二女儿可以说是中西文化融合最彻底的一个形象，自以为洒脱，看不起“老式”的爱情，与前男友保持暧昧不清的关系，与此同时，又与上司不清不楚，看似很现代，实则骨子里的传统与克已在左右着她，于是现代的背后，是她无法忍受情人结婚后还要与她保持暧昧，是她在以为上司是姐姐前男友时的刹车，最具讽刺意味的是原本风流自赏从来能全身而退的她只配享受旧情人咖啡后两个小时的空挡，本来有好感的上司也优雅从容说我们会是好朋友.其实这正是导演对于现代或者自以为现代那种不负责任的爱的讽刺，最后结局的惨淡也是导演对于世人的警示。
7．三女儿青春冲动的爱：最小的二女儿却最早结婚生子，且是未婚先孕，非法同居，，且不论她是横刀夺爱枪个女友的男朋友是否道德，单就年龄来说也让人感慨：青春是一本太仓促的书，来得太急，走得也匆忙。
8．三女儿女友的折磨之爱：三女儿的女友是作为一个炮灰形象出场的，她的出现是为了让三女儿的青春划上个问号，但是她的“爱他就要折磨他”的恋爱观点让我印象深刻，她以为爱情禁得起等待，青春禁得起挥霍，于是频频耍些折磨人的小伎俩就以为追得辛苦才知道这珍惜，这种折磨最后让她错失了爱情。这也是对现代青年的警示。
光有亲请和爱情，未免过于险隘，于是老哥俩的友情点缀其中，同时也推动情节发展，他们的友情是深刻的，从一开始，老朱坚称“我的味觉好得很”到温伯伯去世后老朱一句“我的味觉死了”……此诚高山流水知音稀，伯牙断琴伤子期的经典台词。这样的友情让人向往也让人感慨。
影片在整体节奏上是温和的，然而这种温和却无法阻挡感情汹涌的暗流，例如戏中反复出现的雨景，就是欲望所代表的镜头语言，那一幕幕或狂热或温和的雨景，代表了父亲心中澎湃的感情，也代表了饮食男女的欲望之流。路口也是时常出现的场景之一，然而总是有阻隔的，前几次是指示灯，后几次是交通警在维持秩序，然而在这秩序的背后，是无法抑制的感情洪流，使得父亲慌乱的心通过镜头来抒发了“谁来维持我世界的秩序”这种心理期待。又如父亲得知小女儿未婚先孕时在澡堂里用湿手巾蒙住了头，则代表他现在的一头雾水及千头万绪。而反复出现的推拿镜头则是隐喻父女关系犹如推拿，看上去是折磨，很痛苦，实则是享受。关于此类抒发人物内心世界的镜头的把握，李安可谓是得心应手，再如大姐朱家珍在一次一次的收到骚扰情书的时刻，其内心紧张，疑惑，甚至有一点儿愤怒，在她看到“深秋”字样，知道情书不是那个新来的体育老师所为后，她环顾四周，看看办公室里其他老师的形态，此刻，一个主观镜头准确地反映了她当时的心理状态，使我们就站在家珍的角色去体验这种复杂的内心感受。当家珍鼓起极大的勇气，走向学校的扩音喇叭前时，也是以家珍的视角来观察学校里闹哄哄的打扫卫生的场面。镜头有一些晃动，这表示家珍的情绪比较冲动；镜头前的人样子也不是很清楚，体现出此时家珍早已心无旁骛，决心要抓住作恶作剧的家伙，而静止的人群，则反衬她的心难以平静。