潮性办公室话剧
『壹』 急！！！！高分悬赏，求一部关于教师和同学门的话剧
2.转弯
本剧讲述的是一位大家公认的好学生，遭受到学习上的挫折，信心发生动摇，由于害怕成绩退步，失去老师和同学的喜爱，于是想借考试作弊，继续维持好学生的假象，幸好老师及时发现，在老师和同学们的帮助下，终于使主人公的错误观念发生了角色转变。
班长：男，相貌堂堂，郝小明
副班长：女，乖巧听话
学习委员：男，绰号四眼田鸡，瘦皮猴
纪律委员：男，四肢发达，捣蛋鬼
辅导员
任课老师
郝小明同屋：郑枫
第一场
[郝独白]：希望道路平坦，却难免遭遇岔路和崎岖，
希望讲和顺畅，却难免遭遇逆流和旋涡，
希望庄稼丰美，却难免遭遇旱滞和虫害，
希望人生圆满，却难免遭遇挫折和失败，
人这一声总要做错一些事才会成长，就想河水遭遇暗礁，迎头撞上只有满身碎骨，我们只有拐个小弯方能继续向前。
我，郝小明，一直是老师和同学们心目中的好好学生，在班里担任班长，学习在年级中也名列前茅，在学生会里又担任要职，我一直对自己充满了自信，在大家面前也总是很风光，可是，有一天，当我在宿舍了的时候……
郑枫：喂，班长大人，我那水快开了，劳你大驾帮我把那热得快拔下来吧。
郝：我不早跟你说不能用的嘛，学校可是三令五申，绝对不能用的，万一出事怎么办啊，要是被辅导员查到了你可就惨了。
郑：哪有那么巧的事啊，你不说，我不说，谁会知道啊。
郝：你下次可不能用了。[边说边把热得快拔下来]
[此时，辅导员推门而入，郑，站在一旁，目瞪口呆的看着辅导员，不知所措]
郑：啊……恩，王…老师，
[郝猛的抬头，把手里的热得快忙藏到身后]
郝：啊，王老师，我……我正在……
辅导员：你背后是什么东西，拿过来给我看看，藏什么啊。
[辅导员走上前去，看到了他手中的热得快，从他手中拿了过来]
辅导员：这是什么啊，学校不是强调绝对不能用这个的吗，[这时，郑悄悄的溜出宿舍，朝郝做鬼脸，求他不要说出的样子]
[郝一脸无奈和无辜]
辅导员：你身为班长，居然带头违反学校规定。
郝：这，这个不是……我这是头一回。
辅导员：是嘛，这么巧啊，我只是临时的一次抽查就让我碰到了，你这怎么解释！！！
郝：我，我，我，[底下头，不知道怎么办]
辅导员：你就这么起带头作用的吗，你给别的同学都造成了什么样的影响，你好好反思一下吧，然后写个检讨。明天交给我，我再想想该给你怎么样的处分。[辅导员生气的拿着热得快，走出宿舍]
郝：（心理活动，独白）哎，真倒霉啊，郑枫也真是的，居然心安理得的把责任都推给我，自己瘤掉了，让我多没面子，这个还不知道受什么处罚，肯定会在辅导员心里留下不好的印象，今后评优可就难办了，郁闷，怎么就这么倒霉呢。
第二场
上课回答问题 教室
[第二天，副班长、学习委员及纪律委员等人走进教室]
副班长：好可怜！
学习委员：这已经是第几次了？
副班长：第三次了。[三人陷入沉默。稍停]
纪律委员：他只是一时失常。
副班长：我也是这样觉得。
学习委员：我刚才看到他在那愣神，是不是因为昨天的事情啊，他的英语学的一向都还不错的。
副班长：是呀，而且，他看到别人都回答出来了，他心里发慌。
学习委员：他快失去信心了！
副班长：我们应该对他有一点同情心，他一定觉得受到很大挫折。
[郝小明站在课桌前，不知所措]
副班长：班长，是disticguish，……
纪律委员：对！班长加油！（班长没有听到有人正对他说话）
班长：Sorry,sir.I don't know.
[ 随后便坐下了]
[下课了，三个人来到班长面前]
纪律委员：（拍着班长的肩膀）老兄，你今天这么总魂不守舍的。
班长：没什么，老师提问的时候我没听清问题嘛，这有什么的[看似很不在乎的样子的]
学习委员：怎么会这样呢？
副班长及纪律委员：闭嘴！（学习委员吓了一跳）
班长：你们答的都比我好，[垂头丧气]
三人：只不过是一次课堂提问嘛，不必在乎。
班长：不过那个单词我确实不认识，你是怎么知道的？（抬头问副班长）
副班长：好多习题中都遇到过的啊。
学习委员：你现在可用功了啊，我总看到你早自习的时候在做参考书……
副班长：多嘴！
纪律委员：对，多嘴！
学习委员：我说的是实话 。
班长：做参考书，怪不得！
副班长：对呀，参考书这类的练习题很多呀，我每上完一个单元，就……
班长：我宁愿把课本背的滚瓜烂熟的，也不看参考书！
副班长：可是所有的人都在看呀，而且上完课，多做一些练习，是有很大好处的。
[班长一脸不屑一顾的表情]
纪律委员：我也不做。
班长：总算找到一个同国的。你今天上课回答问题答对了吗？
纪律委员：侥幸的很……
班长：怎么? 连你也……
学习委员：他是“贝多芬”。
班长：他是什么？“贝多芬”？
纪律委员：我看他们都在做参考书，说有一部分语法讲的很好，被我偷看到了，我就把它都看了，没想到老师今天不晓得怎么了，一上课就在提问，所以我就……你不会连“贝多芬”都不晓得吧？（稍停，班长站在原地不说一句话。其余三人面对面，无奈的班长）
学习委员：老兄，不要心情不好了，赶快准备功课，期末考试快到了，加油吧，我们先走了。
〔说完，三人下场，郝站到台中央〕
班长独白：我一直学习很好的，不需要做什么参考书一样可以的，以前可以，以后一定也可以，凭我的智商还用做参考书吗，〔很自负的表情，可是，又低下头，边走边自言自语〕他们都看参考书，难道是我学习方法的问题吗？〔沮丧，迷惑的表情〕
第三场
作弊事件 教室的走廊上
纪律委员：（伸懒腰）终于最难的一科考完了。〔发觉学习委员若有所思地走来走去〕最难的数学都考完了，你还在那边走来走去想什么？〔学习委员没有听到〕
纪律委员：〔凑到学习委员的耳边〕喂！
学习委员：干什么神秘兮兮的……〔发现学习委员没有理他〕
纪律委员：〔故意嚷嚷〕喂，发现间谍！喂，发现间谍！
学习委员：在哪？在哪？
纪律委员：没事，没事，我试着喊一喊，提高观众的警觉。
学习委员：结果呢？
纪律委员：结果发现其中有一个人的警觉性最高，应该颁奖给他。
学习委员：胡闹！〔继续思考，自言自语〕奇怪，真是奇怪／
纪律委员：你一直在说什么，难道你真发现间谍了吗？
学习委员：傻瓜，反正跟你说，也是白说。来了来了，我正在等的人来了。〔副班长上场〕
纪律委员：什么？
副班长：〔自言自语〕奇怪……
学习委员：你今天也发现班长怪怪的！
副班长：我说不上来，可是……
纪律委员：难道不成，平日和蔼可亲的班长是……间谍！？
学习委员：傻瓜！我们是在说作弊，考——试——作——弊，你懂了吗？
纪律委员：谁？你是说……班长！？〔学习委员点头〕
学习委员：副班长，我今天好几次发现班长在收考卷的时候，回头偷看你的答案，你也感觉到了对不对？
副班长：但是我不能这样确定，他是班长……
学习委员：我就做在他旁边，我看的一清二楚，你不要对我说你没有看见。
纪律委员：有这种事？
学习委员：就是有这种事，不信你问副班长，她最清楚。
副班长：有几次他回头看到我在看他，还对我笑了一笑，真是好奇怪……
纪律委员：这么说是真的，可是这不像班长平日的作风，……也许，班长他什么也没有看到，就被你发现了呢？
学习委员：可是他偷看别人的试卷就是不对。
副班长：可是他会不会有他的苦衷？像上次老师在课堂上提问，我从来没有看过班长这样居丧过，我想他一定心理很难过，连我们也不愿意说。
纪律委员：我想他肯定是不能接受别人比他强，他的自尊心受到了打击，我们是他的朋友，应该去开导他。
学习委员：他吗，他很要强，他会因为那么点儿小事就受打击吗？
副班长：每个人的忍受程度都是有限的嘛，就是因为他平时都表现的很坚强，所以这次不堪一击，表面越坚强的人，内心越脆弱，难道你没听说过吗，我们还是去慰问慰问他吧。
〔三个人走下场，班长走上场，纪律委员，叫住了他〕
纪律委员：班长……我们都发现你最近的情绪不太对劲，到底怎么了？上次考试的时候，我们无意中发现了，你是不是……作弊了啊〔有些犹豫的说〕
班长：你们看到我了吗？〔很没面子，但故做理直气壮〕你们要告诉别人吗？
副班长：我们不是想告诉别人，只是关心你，你是不是还是因为上次的那几件小事就失去了自信了啊，我们都……
班长：这是我的事，不用你们管！
〔说完转过身，甩手离开〕
〔三个人很无奈的相望，走下场去〕
〔郝走上场，做到长椅上，思索状〕
郝心里独白：小事！！那些事情对我来说是小事吗？他们太不理解我了，那对我有多大影响啊，不过，我刚才那么做是有些过分了，他们也是关心我，为了我好，可我还不领情的那么凶的说了他们。〔想了一会〕其实都是我自己的错，自从上次那件事之后，我上课有走神每回答问题，让我多丢脸啊，我可是堂堂的班长啊，〔站起，边走边说〕他们都做辅导书，学习比我努力，我怕他们会超过我，所以……唉！说实话，其实都是我的虚荣心在作怪。〔稍停〕我不该这么小肚鸡肠，身为班长要起带头作用，而且是我的错就要勇于承认和面对，不能做缩头乌龟。
恩，我是个勇敢的人，我要重新找回自信〔作出信心十足的动作和表情〕
〔班长来到教室〕
班长：对不起，刚才是我不对，谢谢你们的关心，我以后不会再犯同样的错误了，我们依旧是好朋友。
〔三个人高兴的看着他，与他搭肩相拥在一起〕
这么多字 ，打死我了，希望给分
『贰』 詹瑞文做过哪些舞台剧
舞台剧
《红日落‧红日出》
《惊验补习》
《再见红日出》
《甩翼天使》
《大小不良》
《无人地带》
《射日》
《两条老柴玩游戏》
《动物农庄捣蛋》
《无好死》
《大食骚》
《月光光》
《麻甩骚》
《香港烟花灿烂also know as 港灿》
《跟住个口靓妹凼凼转》
《男人·张生·Romeo》- 毛俊辉实验制作
《棺材太大洞太小》- 新加坡实践剧场
《迷宫》- 北京儿童艺术剧院
《大娱乐家》- 进念二十面体
《畸人说梦》- 城市当代舞蹈团
《单人匹马詹瑞文》
《虎鹤双形》
《乌哩单刀》
《玩得喜》
《栋笃文响SHOW》- 香港小交响乐团
《音乐词汇笑疗法》
《古典音乐速成- 音乐词汇笑疗法「易」》- 香港小交响乐团
《男人之虎》
《万世歌王》
《月亮7个半》
《厕客浮士德》
《蛇鼠一窝》
《万千师奶贺台庆》
《仲夏夜の梦》
《港女发狂之港男发瘟》
《笑林十八穷人》
《0靓模袭地球》
《真的等不了》
《笑帝》
《柔软》[2]
《踢馆》
《女人之虎》
《女人之虎之挑剔女皇》
《硬胶先生勇救核心价值》
《帝女詹-欢乐有渣拿》
电影
《买凶拍人》 饰 双枪雄 2001
《大丈夫》 饰 网吧经理巴治奥
《绝世好B》 饰 医院高级副院长、催眠师金雷蒙医生
《龙咁威》 饰 贵利公司大佬
《绝种铁金刚》饰 李先生、李太太
《恋上你的床》饰 顾全家医生
《重案黐孖Gun》大陆版《冲锋陷阵》饰 朱因
《绝世好宾》 饰 深水埗区议员詹钰成、嫖客、Peter仔、大伯、表弟、四姨婆、食环署卫生督察、A货推销
《我要做Model》饰 Lawrence
《墨斗先生》 饰 银行何经理
《公主复仇记》 饰 偷情父亲
《AV》国译(青春梦工厂) 饰 舅父 2005
《春田花花同学会》饰 会议主讲经理
《伊莎贝拉》 饰 包租公
《大丈夫2》饰 爸爸生、雄哥
《戏王之王》 饰 陈文龙
《美丽密令》 饰 岑志文
《猛男滚死队》饰 张秋云
《潮性办公室》饰 周经理
《桃姐》饰 罗杰好友
《春娇与志明》饰 前老板Bob
《低俗喜剧》饰 军火刘
《百星酒店》饰 渔民
《古惑仔：江湖新秩序》饰口水詹
《飞虎出征》 饰 妈咪 上映日期: 2013
《临终囧事》 饰 李青松 上映时间：2013年5月16日 合作演员：包贝尔
《金鸡SSS》饰 齐瓦歌中医师
『叁』 有哪些经典的话剧片段适合演出题材年代背景不限
如果你要演，又不难的话。可以尝试孟京辉的两只狗的生活意见，赖声川的相声剧也可以，比方东厂仅一位。或者香港舞台剧大师詹瑞文的几个话剧，潮性办公室，靓模袭地球等等。
『肆』 跪求大学题材的话剧剧本！！！！！！！！！
我劝你演我当时导演的《天堂隔壁是疯人院》无故事版，很多人当时看了以后都觉得很有深度！
角色：
吴 所：男，三十岁左右。职业不确定。（演员A）
顾 忌：男，三十岁左右。好象是精神病院医生，咪咪男友。（演员B）
里 白：男，三十岁左右。被称作现代诗人。（演员C）
咪 咪：女，二十五岁左右。职业不确定，顾忌女友。（演员D）
周文天：女，二十五岁左右。纯粹的精神病患者。（演员E）
时 间：某深夜零点至凌晨六点
地 点：疯人院院长的办公室
【黑暗中，漆黑的舞台上隐约可以看见院长披头散发的坐在舞台中间，演员ABCD背对观众站在周文天周围，成梯形，随着几声女人分娩时的嘶哭，一声婴儿的啼哭悠然。啼哭声中，女人柔声地哄着孩子，孩子的啼哭声渐止。
【黑暗的空间，荡漾着女人会心的笑声。笑声渐隐。
【几声更梆由远及近，敲得人心颤，旋即又渐渐远去，只剩下死一般的寂静。
【一声洞箫引出古曲《春江花月夜》，旋即又在一阵烦杂的琵琶声中悄然遁迹。寂静成为空间的主宰。突然间，一声凄厉的唢呐异峰突起，撕破了黑暗，奏起了欢快的《百鸟朝凤》。而类似重金属的音乐也开始慢慢地从中滋生出来，使得整个演出空间显得烦燥而不安。稍顷，高亢的歌剧男声天籁般介入，并逐渐成为主音，在舞台空间里回荡。
【歌声渐弱，遁去，又逐渐地由小变大，然后变成都市的吵闹声、汽车嘶鸣声、商贩的叫卖声、手机的铃音、电脑启动的声音、上网的蜂鸣声、敲打键盘的声音、各种人声四起--关于股票的争辩声、收音机里播新闻的声音、小孩的哭喊声、大人的训斥声、电视里动画片的声响、小菜场里讨价还价的声音、流行歌曲的声音……
【所有声音的目的似乎延续着一个历史的进程，从古到今，由中而外……
【各种声音越来越响，几乎在令人不能忍受的最高处嘎然而止。钟摆的声音，不紧不慢，从容而机械……钟摆声使得舞台空间变得更加沉寂，死一般的沉寂。
演员A（背对观众用气声）：这里
演员B（背对观众用气声）：这里
演员C（背对观众用气声）：这里
演员D（背对观众用气声）：这里
演员E（背对观众用气声）：这里
演员A（背对观众用气声）：这里是疯人院。
演员B（背对观众用气声）：这里是疯人院。
演员C（背对观众用气声）：这里是疯人院。
演员D（背对观众用气声）：这里是疯人院。
演员E（背对观众用气声）：这里是疯人院。
演员ABCDE：这里是疯人院。
（院长慢慢地站起来，无辜的看着周围，投入的唱歌）
演员E：（无辜地、变声地）小疯子穿花衣，每天晚上来这里，要问疯子她为啥来，疯子说，这里的春天最美丽，欢迎你夜夜来这里……
（演员E转身坐在积木后，音乐起《头发乱了》，演员ABCD转身一起跳了起来，院长惶恐的看着周围，转身跪在积木上读书，和舞台成为极不和谐的效果，一会儿，演员E大叫：80分，音乐停止，演员ABCD造型）
演员A：我是演员A！
演员B：我是演员B！
演员C：我是演员C！
演员D：我是演员D！
演员E：我是演员E！
演员A：我……
演员B：我是我！
演员C：我就是我！
演员D：我当然是我！
演员E：我一定是我！
演员B：我……我知道一个人叫吴所，就是没人理他。
演员C：我……我知道一个人叫顾忌，他胆小如鼠。
演员D：我……我知道一个人叫里白，人们都叫他诗人。
演员E：我……我知道一个人叫咪咪，她性感十足。
演员A：我……我知道一个人叫周文天，他是个书呆子。
演员A：那我就吴所，可为什么就没有人跟我说话，孤独就象是一把生了锈的锁，锁住了我冠状动脉以下部分的心田。
演员B：那我就是顾忌，我太胆小如鼠，我为什么总是胆小如鼠呢？我总是怀疑那部分没有进化成人类的猴子，责任在我……
演员C：如果，我是里白，那他们就叫我诗人，可他们为什么非得叫我诗人呢？我不想被世事浸袭，所以我只说道理，劝人为善，知道我肩负的重任吗？如果地球是由中子构成，那它只能算是我锁骨后三分之一所承担的份量。
演员D：他们叫我咪咪，生下来的时候我就在考虑一个问题，我为什么这么性感？他们叫我咪咪，因为我风情万种。那天我走在街上，突然有两车相撞，知道为什么吗？因为我向红灯使了个媚眼，可东南西北的灯却全变绿了。
演员E：我叫周文天，周扒皮的周，刘文彩的文，南霸天的天。家里省吃俭用供我读书，我先后考了八次，前七次都落榜了，第八次我考了个全省第一，却被一个比我低八十分的高干子弟给顶了，八十分呀！
【第十二点的敲钟声。夸大的钟摆声弱变强。
演员A：都十二点了……
演员B：都十二点了……
演员C：都十二点了……
演员E：都十二点了……（起音乐）
演员D：都十二点了……接下来就应该是十三点了，那就从我开始吧，从那个叫咪咪的女人开始吧！
【光暗。
（咪咪风情万种的唱《女人花》，停止后，此时的咪咪显得有些百无聊赖，他性感的坐在舞台中央的台子上，她双臂环胸，一只手优雅地夹着香烟，在惨白的灯光下，她猛吸了一口烟，又连吐了几个烟圈，然后，她优雅地抬起脚，并来回地摆弄几下吊在脚尖上的黑色高跟鞋，心不在焉地看着，一副蛮不在乎的样子。这时候，她似乎发现有人走过来，便慌忙而无用地用手指尖理了理头发，然后用手掌又轻轻地按了按。）
（音乐起，无所唱《卡门》走上舞台，边唱边跳，回身看见咪咪，对视，无所突然不唱了，音乐继续延续，吴所怔怔的看着咪咪，音乐渐弱，咪咪无聊的看着吴所，向吴所吐烟圈，吴所走向咪咪）
吴 所：憋得慌，想找个人说说话……昨天你收了我二十块，今天我还可以给你二十，条件你是知道的……为什么所有的人都不愿意和我说话？（把头伸到咪咪面前）你看，你看，我是不是已经够慈祥的了？
咪 咪：他们…他们说你是杀人犯。
吴 所：我妈她是自杀。
咪 咪：他们说你是疯子。
吴 所：因为他们找不出证据。
咪 咪：他们说你毁灭了证据，所以他们不和你说话。
吴 所：那他们就是杀人犯，知道吗？我很有钱，我舅公把它的所有钱都给了我和他的那只猫，虽然我们没有见过面。（指台下）就和他们一样，不认识，你看，这街上的人，他们相互之间也不认识，但是你注意到了没有，他们的目标是共同的。你竟然没注意。那是钱。你看，这街上，这迷迷茫茫的人群，在一种失落的洪流中涌动，每个人都胀红了脸，都在喘着粗气地叫嚷着！小巷里的几个女人打扮得跟猴似的，把供养了几十年的灵魂挑在手上廉价地兜售，不时晃动的肥臀就象一条条色彩斑澜的热带鱼在无精打采地游动，（掏出钱）喏，这是二十块，算你今天陪我说话的钱。
咪 咪：（接过钱，鄙夷地看了看）就这点儿？
吴 所：钱乃身外之物，重要的是你我之间的友谊。
咪 咪：算了吧！装得跟个处女似的，友谊，多少钱一两？
吴 所：再添一百，怎么样？
咪 咪：一百？你也能说得出口，你敢说，昨晚上，在你那张肮脏潮湿的床上，你就没有想过我？
吴 所：一百五？
咪 咪：我男朋友他……
吴 所：那一百八，算你男朋友在内，不能再加了。（稍停）只是说话，又不是干别的。
咪 咪：说话！那你怎么不和别人说去呀？说话，谁会理你，躲还来不及呢！（委屈地）我算是傻到底了，一个处女，却经常让你这样不正经的男人开玩笑…
吴 所：算了，看看你的脸，就跟隔了夜的油条似的。（咪咪开始不理他，有些急）怎么了？
咪 咪：算了，要不是我已经有了男朋友，今晚上我就把你那死猪般的欢叫提高到一百三十分贝。知道一百三十分贝的感觉吗？
吴 所：不知道。
咪 咪：就是等于喷气式飞机在离你不到五米的地方开动起来。（兴奋地）你会汗流浃背，全身抽搐，眼结膜充血，进入彻底耳聋状态。愿意试试吗？（吴所摇了摇头）准是个没用的废物。
吴 所：这能怪我？香烟杀死精子，可乐使人不育，鹿茸弥足珍贵，虎鞭千金难求，连壮阳的麻雀都蔫了吧叽，这医学发展了几千年，现在倒落个自慰器畅销不衰，上帝，你就不能救救男人吗！
咪 咪：喂，上帝也是男的。现在想起上帝了，活该！
吴 所：今天晚上我做梦，你来吗？
（吴所定住，顾忌上《性格舞》，咪咪转变人物性格，迎上）
咪咪：亲爱的，你来了。
顾 忌：（小心地）有没有警察？（他小心地看了一眼吴所）
咪 咪：没有，亲爱的。
顾 忌：（委屈地）今天发生了一件极其可怕的事情。中午，中午……
咪 咪：（哄着）不着急，说慢点儿。
顾 忌：中午，我去食堂打饭，因为去得晚,排在最后，可不知是怎么的，后面有人一挤，我脚下一滑，一下子就滑到最前面了，等我好不易容站稳脚，那个眼疾手快的阿姨早就把我的饭菜打好了。你知道，她是从来不问我吃什么的，自从我第一天上班开始，她就给我吃土豆炖白菜，以后就再也没改变过，她天天给我吃土豆炖白菜，一年四季，从不改花样，哪一天，我去晚了，菜不够了，她肯定会专门给我留着的。为了买白菜，她几乎每天早上都要翻十几里的山路，到法兰克福的一家农舍里去买。
咪 咪：怪不得，医生说你妈年纪轻轻得了老年痴呆症的主要原因是她想不通你为什么再也不吃土豆和白菜了！敢情是这样！那你不能让她给你换一种菜？
顾 忌：你知道，她本是我们医院的一个病人，后来病治好了，才留院工作的。她得的是强迫症。
咪 咪：难怪。这没什么好怕的？几年不都熬过来了吗？你看，滑一跤就排到第一，这一跤不是帮了你大忙了吗！
顾 忌：可……可我一回头，发现排在最后面的一个人他正瞪着我，其他的人都笑了，可就他没笑，他瞪着我，没笑。
顾 忌：可……可我一回头，发现排在最后面的一个人他正瞪着我，其他的人都笑了，可就他没笑，他瞪着我，没笑。
咪 咪：这有什么关系？那后来呢？
顾 忌：天啊！太可怕了！（自我地搭了一下脉，摸了摸额头）咪咪，我血压升高，脉搏加快，内分泌紊乱，白细胞减少，精神分裂症前期。我调查过了，他叫杨仁，是我们院从美国聘来的律师，他的叔叔是我们主任二姨妈表侄的女儿！（绝望地）这下子我完了，你知道我虽然很不甘心，可是我依然完了。
（咪咪定住，里白上，里白《性格舞》，顾忌迎上）
顾 忌：我们院长？周文天？她马上就来。
里 白：其形如何？
顾 忌：你见了就知道了！
里 白：姓甚名谁？
顾 忌：一见面，他自己就会告诉你。
里 白：他咬人乎？
顾 忌：谁说的？
里 白：人常言：疯子爱咬人。
顾 忌：人们？……他们才是疯子呢？
（里白定住，周文天上，周文天《性格舞》）
里白：杨柳散和风，青山澹吾虑！：（许久，终于）之…乎…者…也！（他有些语无伦次）
周文天：（突然爆发地大声地叫起来）不是之，不是乎，不是者，是我也。列宁在一九一八时曾经说过，牛奶会有的，面包会有的，什么都会有的，来吧，你，对，你们就是我的左膀右臂。
里白：甚感荣幸。
周文天：你知道吗？马克思是犹太人，爱因斯坦是犹太人，弗洛依德也是犹太人，可是他们都是德国人，你知道这是为什么吗？
里 白：子曰：知之为知之，不知为不止，是知也，小弟不知之。
周文天：周文天：因为他们的父母是德国人。希特勒是德国人，希特勒的父母肯定是德国人。这话对吗？不对，命题不成立，那么，那么马克思为什么是德国人呢？为什么呢？（她烦燥地来回走着，猛然若有所悟）噢，对了，1914年爆发第一次世界大战，1956年爆发第二次中东战争，（烦燥地）不知道，不知道，那一年的国民生产总值比前一年增长了百分之十三点三七，噢，对，没错，我答对了，九十二分，对，我考了九十二分。（突然对里白怒吼道）那你现在知道了马克思为什么是德国人了吗？
里 白：不，不知之！
周文天：不知道，为什么？
里 白：人非生而知之者，孰能无惑！我......
周文天：（得意地）哈，我就知道你不知道，你害怕，你知道你怕什么吗？因为现在，我是上级，你的领导，全世界的主宰。正因为这一点，人们要服从我，我可以为所欲为。（周文天疯跑下）
（里白被刚才一幕吓坏了，定了定神，走上台中心）
里白：平平平仄仄，仄仄仄平平，平平仄仄平，仄仄平平仄。暮投石壕村... ...
周文天：（背书似的）暮投石壕村，有吏夜捉人，老翁逾墙走……
里 白：周文天，真的是你？
周文天：我有话要说。
里 白：什么话？你说吧！
周文天：（猛地走到里白面前，双手抓起里白的双手，深情地）兄弟，保重，作为你的领导，如果那边你实在呆不下去，就进来，这里有我们！有我们！后会有期！（说完，转过身去，泪如雨下，又猛地跑了进去，里白不解地看着他跑下去的方向。）
里 白：我就是你的乌骓马，我是你的战剑，我就是你的八千子弟。
（里白和周文天也定住，舞台上定住的几个人成为一个完美的雕塑）
（灯光渐弱，复明，每个人表现自己的人物性格，互相交流，舞台乱作一团，一个重金属的音效有小至大，与演员的声音混作一团，变成噪音，随着吴所一声大叫之后，音乐和说话声嘎然而止，大家都站在舞台上定住，吴所变做演员A慢慢走向舞台身后背对观众，周文天变做演员D坐在舞台中间，同开场时一样）
演员D：（突然笑着）我们？（走向观众，对着观众说）
演员C：（冷笑着）我们？（走向观众，对着观众说）
演员B：（冷笑着）我们是谁？（走向观众，对着观众说）
演员ABC站在一排
演员BCD：（大笑不止地）是呀，我们是谁？
【沉默。三人发现没人应答，一齐看着天空，似乎在思索着。
【这时候，音乐《欢乐颂》的童声合唱响起。
（演员A转身走向观众）
演员A：（待安静下来）我们是谁？
演员D：（看着演员A）是谁？
演员A：（做个停止的手势）真的想知道？那我就告诉你们吧，我们是疯子。
演员BCD：（惊讶得看着演员A）疯子？
演员A：对，真正的疯子。嘘--你们听，疯子唱歌了。
演员E起身
演员E：（无辜地、变声地）小疯子穿花衣，每天晚上来这里，要问疯子她为啥来，疯子说，这里的春天最美丽，欢迎你夜夜来这里……
（在演员E演唱时，其余的演员也唱起来，音乐和谐而统一）
『伍』 求一外国话剧喜剧剧本 剧中的时间要求在1940年到1880年之间 求详细剧本或链接···
西方戏剧剧本中心的传统而言，剧场中心论具有革命与颠覆意义。东方戏剧史上几部主要的论著，诸如印度的《舞论》、日本的《风姿花传》，都是以表演为主展开论述的。作为剧场艺术，音乐剧的综合性，其中已暗含着否定剧本至上的潜在可能性。它假设戏剧中诸艺术因素不能独立，而不具有超然独立性就意味着诸戏剧要素只能相互依存，作为整体的一部分而存在。就好像演员身体的每一部分都不是自己的，必须为戏剧服务一样，音乐剧各戏剧元素，也不属于自己，只有体现到“剧”上，与“剧”水乳交融，才具有完美的意义。
剧本中心的观点则不然，它认为：文学因素是唯一永存的因素；戏剧文学足以构成完整的艺术作品；戏剧中剧本以外的其他因素只是附属性的。音乐剧理论研究虽然也强调剧本研究，但要求不能把剧本凌驾于其他戏剧元素之上，置其他元素于可有可无的尴尬境地。当然，作为整体戏剧，音乐剧中诸艺术元素在音乐剧创造过程中是按时间顺序出现的，剧本作为“一剧之本”，率先成立，从而构成音乐剧中其他艺术元素依据的先在结构，因此，剧本不仅是音乐剧诸要素之一，而且相对而言，是具有特殊意义的戏剧要素。音乐剧理论中强调剧本的研究，绝对是不可回避的）
1，剧本在音乐剧中的“基石”地位
第一，音乐剧剧本中所蕴含的冲突是该作品吸引观众的灵魂所在。只有搭建起完美的框架，提供扣人心弦的戏剧线索，编织完整的故事情节，制造激烈的戏剧冲突，一部作品才能够真正的引起观者的共鸣，得到观众的喜爱。
第二，剧本是一部音乐剧最为重要的载体，剧作的其他元素都以它为依托展开。一部音乐剧作品的音乐、舞蹈和歌曲都是在剧情发展的基础上依次展现出来的。这就对剧本提出了非常高的要求：如果没有一个好故事，不能从一开始就扣住观众的心，那么，即使音乐再优美，舞蹈再动人，歌唱再出色，舞美再绚丽，它们也无法在舞台上得到很好的呈现。
第三，一部音乐剧的剧本是整个作品中花费心血最多的部分。从最初的构思创意到最后的定稿，剧本始终处于不断调整和修改之中。不仅剧作家要始终根据预演甚至公演的情况对剧情不断调整，导演和作曲家也非常关注剧本的改动。只有等到音乐剧的其他几个元素，如音乐、舞蹈最终确定以后，剧本才能够由剧作家进行整体的编排，同时还要照顾唱词的次序和实际演出的需要。
第四，剧本是塑造人物形象、交待剧情的重要手段，这一作用是音乐、舞蹈所无法替代的。在时间长度有限的剧作中，剧本担当着尽可能全面地交待剧情和剧中人物关系及戏剧发展的“重任”，要向观众提供清晰的故事线索。同时，剧本的优劣直接关系着能否塑造丰满的、个性鲜明的能为观众所牢记的艺术形象。
2，剧本的创作
中国原创音乐剧目前存在的最大问题，有人说是市场问题，但我们认为更大程度上还是作品问题。作品质量不高的首要原因就是中国创作者对音乐剧美学、音乐剧创作方法、音乐剧格律、音乐剧风格，还不甚了解，他们接触的，大部分是韦伯的音乐剧，现在还有法国音乐剧，以为那就是音乐剧的全部。其实，古典音乐剧(book musical)是十分东方主义的，很多人认为看不下去，甚至看着看着会睡着，但从音乐剧独特的创作方法和美学情趣角度看，正是这里，珍藏着我们最需要的专业智慧。没有Book，何来内心深处流露出来的眼泪、欢悦、痛苦和纯情？没有Book，何来岁月反复后依然隽永、厚重的永恒、经典、不朽和奇迹？ 在早期，剧本创作一直是整个创作过程中最大的挑战。如果音乐和舞蹈不适合的话，可以从头再来，但作为“一剧之本”的剧本，必须在其他工作尚未进行之前就要基本到位，以后即使改动也是针对细节的修补。这就要求剧作家必须具备极强的创作技巧，否则，很难使自己的剧目从广泛而通俗的题材中脱颖而出，最终被导演看中，成为音乐剧编排的蓝本。
综合考察音乐剧剧本创作的成功之作，可以看到，好的剧本应该具备以下几个主要特征：HZGK$
第一，优秀的音乐剧剧本与一般话剧剧本不同，它要求剧作家对歌舞叙事的方式方法和整合技术技巧必须非常熟悉，否则，很可能流于歌舞剧剧本。8(R
音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构，而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的，故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。正如北京舞蹈学院音乐剧系张旭主任所言：“传统戏剧基本是以人与事件发生的情感 纠葛、矛盾 冲突的思考与解决，实现戏剧任务，达到戏剧目的。而音乐剧是在遵循上述戏剧原则的基础上，几乎完全放弃了“台词朗诵”这一传统戏剧中核心的表现方式，以音乐为戏剧表现母体，依据戏剧主题表达要求而产生的舞台演艺技法和审美观念。可以说，音乐剧是理性的、自由的、全方位的整合出能有效体现作品精神的所有舞台表现手段与形式，它能立体地表现出戏剧的丰满与张力，多维的承载着戏剧的目的与意义。传统戏剧是将一个简单的剧情故事尽可能地复杂化、冲突化，尽可能的使主题变异，从而实现思辨的戏剧任务。而音乐剧是将复杂的情节故事尽可能地简约化、概念化，腾出更多的空间和时间将复杂的剧情、角色的情感以及戏剧的冲突都交给了以音乐为主体，以舞蹈和其他艺术表现形式为辅体的充满和追求形式表现的艺术。加上科技的发展，音乐剧更加成为一种完全开放的、自由的、民主的简约故事、繁复各种表现形式的另类戏剧”。（“文硕创意音乐剧”《爱我就给我跳支舞》歌曲专辑说明书，湖南电子音像出版社，2005年）
第二，音乐剧的潜力---音乐、唱词、舞蹈、美术、灯光是用来说故事的，故事在哪里？各个方面是不是都发挥到了极致？
音乐剧是“戏剧”，不是以故事串连的“音乐”，音乐和歌曲是这出“戏剧”里的台词，舞蹈是这出“戏剧”里的动作，我们不能把自己定位成“音乐”剧，而不是音乐“剧”。通俗地讲，歌舞必需和故事“有机地”结合，这是第一优先顺位。任何一部音乐剧作品的歌舞呈现，必须有戏剧理由，必须非常自然地揉进剧情，非常有机地整合在故事中：需要用舞蹈来推动剧情的地方，才能让演员把大腿踢起来，需要有歌曲来刻画人物性格的地方，才能让演员张嘴唱起来，否则，就是矫情、做作。
《你好，多莉》是导演大卫·麦瑞克(David Marrick)将维尔德(Thornton Wilder)于1954年创作的《媒人》(The Matchmaker)搬上音乐剧舞台的一部经典音乐剧。《媒人》是一部比较传统的模拟作品。故事发生在19世纪末20世纪初的纽约，世纪之交的时间和纽约这个地点正好都同音乐剧有着不可割断的联系。故事中的喜剧色彩和浪漫气氛让人忍俊不禁，同时它又在现实中得到了提升，而它深刻的内涵和适应舞蹈和音乐设计的情节为它进军音乐剧舞台提供了极大的便利。它几乎具备了音乐剧所需的各种要素，而这些是可遇而不可求的。《你好，多莉》在创作手法上由许多过人之处。与众不同的开场就深深吸引了观众。以往的音乐剧开场总是先有一段对白或者旁白，然后才进入演出。而《你好，多莉》却采用了一种出人意料的方式，它没有对白，直接由音乐和舞蹈引出的演出让人耳目一新。随着舞台大幕的拉起，一群舞蹈演员摆着一个贺年片的造型出现在舞台中央。随着她们演唱起“邀请多莉”(Call on Dolly)，整个如同电影定格一般的舞台随之活跃起来。这一开场也表明了本剧的风格：世纪之交的优雅和氛围。
第三，故事的呈现---剧本；情节如何？角色如何？时代如何？地点如何？第一点里的那些基本元素是怎么被安排来推展情节、讲述故事、介绍角色、交代时空背景？ 音乐剧的叙事元素（剧本、唱词、音乐、舞蹈和舞美）一定要贴近我们的故事、我们的角色、我们所设计的历史情境，作品才会委婉流畅、隽永清新、含蓄深沉、浪漫惬意，若想模仿、参考、效法其它的成功作品，应站在更高的角度，认真地学习其他名剧的方法和技巧，而不是简单地摹仿人家的作品。
“整合性”作为音乐剧舞台创作的核心理念，区别于其他的舞台剧思潮，有其独特的艺术意义和审美价值。 “立体戏剧性”，就是要把戏剧性作为音乐剧各种元素展开的根本前提。我们一旦在创作思维中带有过分媚俗成分,带有强加于人的非自然歌舞，就会出现不协调。这样一来，不仅实现不了本来的音乐剧美学价值，而且这种差异巨大的戏剧情境与叙事元素之间的突然切换，反而阻断了音乐剧的审美流程，从而影响观众对于规定情境的投入，甚至导致观众对于音乐剧这种独特艺术审美情趣的误解。
《国王与我》是小哈姆斯坦和罗杰斯于1951年创作的。据说该剧的创作缘起于他们的夫人，在她们于1944年阅读了格特鲁德·劳伦斯的小说《安娜与暹罗国王》后，把这部神奇的作品推荐给了她们的丈夫。这部根据真人真事改编的音乐剧讲的是暹罗国(古泰国)国王与他来自西方的家庭女教师之间的故事。通过两个不同国家的人之间的复杂的文化、心理冲突，反映了东西方文化差异、妇女地位等深刻的主题。
在这个剧本中，小哈姆斯坦和罗杰斯有很多的主题来发挥：文明对野蛮，专制对民主，国王和平民的传奇爱情，东方和西方等等。这部充满着异域风情的音乐剧一上演便引起了轰动，首演后的连演次数达到了1246场。首演时出色地扮演了国王的尤伯连纳因为表现出色，扮演国王的次数达到了4625场。《国王与我》还一举夺得了1952年的包括最佳音乐剧在内的4项托尼奖。《纽约每日镜报》于1951年评论道：“它为音乐剧舞台设置了新的更高的标准。”1998年的《休斯顿编年史》则认为“《国王与我》体现了音乐剧的本质，它完美地将戏剧、音乐、舞蹈和舞台装饰有机结合起来，引导着观众进行了一次难忘的旅行。”
第四，好的剧本尽管题材多样化，古典或现代，国内或国外，但必须有一个明确的主题“CONCEPT”贯穿全剧，这样，所有的歌舞才会有主题依托，形成一股势，带动歌舞往前滚动，否则，歌舞就会像掉线的珍珠，散落满地，没法完成歌舞叙事任务。当“CONCEPT”和题材匹配成对了之后, 几乎所有的问题都能找到很妙的解决方法。
《Cats》是“关于”猫群，猫群的展览，除猫秀以外，没有其他更深的意义。
《屋顶上的提琴手》是“关于”生命的延续、文化的延续。生死循环、日落日出，都紧扣这个主题。KK`FBb
《芝加哥》是“关于”颠覆，在礼崩乐坏的年代，一切社会标准与价值观都“anything goes”了，于是翻天覆地大玩特玩一场。
第五，有哪些对比？对比在哪里？是否拉出了张力？是缤纷细致的精品，还是眼花缭乱的大锅炒？
对比才有创造的张力。每部音乐剧的诞生，应该设计一些有戏剧张力的对比技巧。韦伯在创作音乐剧《耶稣巨星》时，巧妙地将当时英国人对摇滚巨星的顶礼摩拜引向对耶稣的狂热；相对于张学友《雪狼湖》个人演唱会式的所谓音乐剧和三宝《金沙》群星演唱会式的音乐剧，《MAMMA MIA》的处理就要好得多，该剧使用ABBA的歌曲演唱贯穿全剧，但在最后也没有忘记告诉观众：大家看到的，就是一场演唱会。
我们在《爱我就给我跳支舞》剧本中设置了不少非常诗意的对比技巧，相信观众欣赏完电影以后，会有余味无穷之感、感人至深之叹。比如，我们之所以把“梁祝”戏中戏的段落加强是因为：
1）这部电影是关于四个年轻人投身音乐剧艺术的后台故事，所以这群人在后台的努力必需转化到“前台”让观众看到, 让我们被感动! 所以,所有的热情和心血才不会有白废了的感觉。"
2）这部电影的主线是绝症美少女得了先天性软骨病,最后健康受损死掉的故事。对应的戏中戏故事是梁山伯祝英台, 关键点是“化蝶”。
把“肉体的死亡”和“精神的不朽”两个关键再从中拉出,以戏中戏的祝英台--肉体死亡然后化蝶不朽,和戏外的青青--肉体死亡但是艺术作品永远流传这两个故事线对照。通过这样的对比，我们强调的是“化蝶”、“成全”、“祝福”、“自在”和“超脱”这些意象, 而不着重肉体的死亡和对命运的搏斗。后面两个母题太敷浅,那是洋人才会关心的议题。中国文化博大精深,之所以会出现像“梁祝”这类的神话故事,就是因为我们晓得从“肉体的死亡”出发去达成“精神的不朽”。在我们的剧本里, 故意不让青青的尸身在葬礼中露面, 就是这个缘故,因为要强调的是“精神超脱”,所以让蝴蝶从戏院(青青的第二故乡)飞出天外,飞回牟尼寨(青青的第一故乡)。正因如此, 结尾画面--前景是戏院内部,背景是蓝天白云--这样的设计才有道理, 而不仅仅只是一个视觉上的花招而已。总之，我们想强调人生如戏、戏如人生、戏台和人生舞台是不可分的整体。
第六、我们还必须分析细节、层次、结构、诚意？对细节是否注意？是否有清楚的层次？是否有严谨而完整的结构？是否有制作诚意，还是财大气粗？
音乐剧是一个针线活，不仅需要工笔技巧，更需要团队的紧密协作---不只是"分工"，还有"合作"。剧作者和唱词创作者联合从剧本里找出可以安插歌曲的地方，并且协调好哪些戏剧元素由台词讲述、哪些戏剧元素由歌曲表达，用什么样的风格、透过哪一个角色，该讲多少，是明着讲还是隐晦着讲；然后跟作曲家合作，设立好某个角色、某个情境，或整体大格局的情绪氛围和节奏、情调，分头工作，再回头整合、协调，彼此脑力激荡。每一个歌舞风格的出现，都要给出一个有力的戏剧理由。
我们《爱我就给我跳支舞》创作团队在设计青青在剧院试演的段落时，把时间点设定在“青青即将毕业的前夕”，所以青青、兰兰、小莉，以及其它舞蹈学校的学生，开始面临找工作的问题。同时，我们还运用视觉效果做出了一个“想象中”的“中国百老汇”，也就是在电影里的这个城市（没有点明是北京或上海，只暗指是一个大的商业城市），这里是聚集商业剧场的特定区域，有好多家大型、小型戏院和夜总会等，每天晚上都上演各式各样的不同表演，有中国杂技、戏曲、现代话剧、革命样板戏、芭蕾舞、流行歌剧，以及现代音乐剧，一如纽约百老汇剧院特区一样!所有这些，我们没有在剧本里特别强调，只是创作团队晓得，然后请导演在似有若无之间透过摄影机把这个幻想衬在剧情背后，这招在文学里叫作“不写之写”。我们一个字都没有描述，但是观众可以在隐约之间“感觉”到剧场的那份魔力所在。如果欠缺了这个宏大的“背景”，青青等人寻死寻活就毫无意义了。
我们还玩了一次双关，让皮蓬的办公室是一个很奇怪的形状（如三角形、椭圆形等），俯视着“中国百老汇”的华灯点点，然后，整间办公室的所有东西统统都是紫色的！我们甚至在这里用了一个实例，这就是百老汇名制作人David Merrick的例子，他的办公室是椭圆形的，然后全部是红色的，大红色的！红桌子、红椅子、红沙发、红窗帘，全是红的，窗外就是他的百老汇大街。我们让皮蓬的办公室全部是紫色如何。当然，墙上要挂满皮蓬制作的戏的海报。
3，经典案例分析}
在打破传统的陋规方面，小哈姆斯坦可以堪称典范。他力主破旧立新的创作理念，其将近40年的创作实践为众多的剧作家提供了宝贵的经验。例如在《俄克拉荷马》的首演时，当剧幕一拉开，观众们看到的并不是那种传统的近乎千篇一律的出场方式：一些漂亮的女子群舞，以衬托主角的出现和主角的演唱。它的开场是一个农女在干活，与此同时，舞台之外一位男高音直接将《啊!多么美丽的清晨》这首优美的歌曲送给观众。这个简洁而又真实自然的开场不仅为剧情的滚动节约了时间，而且给人以新颖的感觉。尽管这种做法现在看起来不是很难，但当时却是从持续了几十年的公式化、概念化的窠臼中跳了出来。
《天上人间》在百老汇的经典地位是由诸多方面决定的，其中著名的“板凳戏”对于该剧地位的奠定功不可没，这段戏分也成为音乐剧剧本创作方面的不可多得之作，有必要对之进行单独的鉴赏和品评。 “板凳戏”指的是剧中男主角——比利与女工茱莉的爱情场面(两人围坐在花树下的板凳，史称“板凳戏”-“bench scene”)。小哈姆斯坦以背景音乐、台词、歌曲三位一体的方式，融铸成这个近二十分钟的段子。整场“板凳戏”交织着歌咏式的台词(不是别扭的歌剧“宣叙调”，而是与词句、语气搭配得天衣无缝的“旋律”)、诗化但不矫情的对白，以及小哈姆斯坦最著名的“不说‘我爱你’的情歌二重唱”——“假如我爱你”(If I Loved You)。这对心境明澈却刻意迂回曲折的小情侣相对唱道：“假如我爱你，我会如何如何……”“……但那是‘假如’-假如我爱你”。音乐剧自始发展至“板凳戏”，对白与歌曲的发展达到水乳交融的最高境界，即便以现代眼光审视，整段“板凳戏”的艺术成就仍是无与伦比的。
这段“板凳戏”在整个戏中勾兑出两种不同人生态度的人的一次爱的对话，探讨了爱的含义。比利在初次见到勤劳朴实的工场女工朱利时就不禁感叹道：“你这个奇怪的女人，朱利·乔丹”，而这一道白也反映出比利生性浪荡不羁的个性。在整个“板凳戏”的发展线条中，比利的这一个性表露无遗，而与这段“戏”发生之前比利的生活态度（与木马娱乐场的主人穆玲夫人之间的暧昧关系）形成了呼应与形象的吻合，事实上也造就了他对于朱利的爱更加直接、大胆而坚定，甚至带了几分调侃；而朱利这样一个纯朴的工场女表露的却是对爱情的几分期待与羞涩，在面对与自己人生观截然不同的爱慕者时，她的爱似乎变得如此的梦幻、朦胧与不确定（如她唱道：“不久哪天，你会去的很匆忙”）。两种不同思绪的人，在面对同一个问题“爱”时，产生了一种看似美好、甜蜜，实则矛盾的微妙冲突。一问一答式的交流得出了一个其实不确定之因素“If I loved you……？”。
但是，这段戏在全剧中看来并非简单地停留在假如有一天他或者她在离开另一半时爱会变得如何不确定，而更加关注于关于爱的深层关系----爱的精神的延续。不管什么身份、什么背景的人，在面对真爱时，都会将这一份珍贵延续下去，只要心中有爱，你就“不会孤独”（这是全剧歌曲的尾声部分，影射了该剧后半部的结果，同时做到了主题的延伸）。
由此看来，这段“板凳戏”在整出戏剧发展中起到了对“起”的印证---“承”，对“合”（剧的结尾）之前的“转”折这一发展的过程与地位。
“板凳戏”可以说是小哈姆斯坦和罗杰斯出色配合的写照。与这段男女主角长达20分钟的对手戏对应的是一大叠长约数十页的乐谱。为了达到对话可以实时入歌的境地，罗杰斯费了很大的精力来调整这些“对话歌”的旋律，以求符合自然声调和台词之抑扬顿挫，小哈姆斯坦同样花了很大的工夫先让两人对白渐趋诗意而优美，不自觉地带入诗歌般的韵律，然后到达戏剧临界点，让罗杰斯的旋律转承戏剧张力，主角开始唱歌。这样的努力可以说消弭了音乐剧场让许多不懂欣赏的观众最诟病的一点——觉得歌曲是硬放在此处，与剧情毫无联系。很可惜，这段美学历程在电影版本中没有看到，只存在于一些黑白电视现场综艺节目的录像数据中。〔出处：Rodgers and Hammerstein研究专著〕
《天》剧最令人回忆的，除了那段经典的“板凳戏”之外，第一幕结尾前的高潮戏“独白”(Soliloquy)也值得分析和回味。这段长达七分钟的独唱不仅展现了罗杰斯天才的创作才能，对于编剧和编排的小哈姆斯坦来说，也是一个创举。以前从来没有一部剧作会采用如此长的、由一个人站在舞台中央独唱的表达方式。在比利面对自己女儿时，这段“独白”将他既满怀期待、又害怕被拒绝的忐忑不安的心情表现得淋漓尽致。主题的深刻和符合舞台表演的手法弥补了唱词的不足和前所未有的长度给观众带来的厌倦。
七分钟的“独白”不仅要表现比利那初为人父的喜悦，还要将他联想到的对家庭的责任、对自己过去所犯罪行的反省都充分表达出来。可以说，这又是剧本发展过程中，关于音乐剧编排和叙事手法的一个里程碑。西方戏剧剧本中心的传统而言，剧场中心论具有革命与颠覆意义。东方戏剧史上几部主要的论著，诸如印度的《舞论》、日本的《风姿花传》，都是以表演为主展开论述的。作为剧场艺术，音乐剧的综合性，其中已暗含着否定剧本至上的潜在可能性。它假设戏剧中诸艺术因素不能独立，而不具有超然独立性就意味着诸戏剧要素只能相互依存，作为整体的一部分而存在。就好像演员身体的每一部分都不是自己的，必须为戏剧服务一样，音乐剧各戏剧元素，也不属于自己，只有体现到“剧”上，与“剧”水乳交融，才具有完美的意义。
剧本中心的观点则不然，它认为：文学因素是唯一永存的因素；戏剧文学足以构成完整的艺术作品；戏剧中剧本以外的其他因素只是附属性的。音乐剧理论研究虽然也强调剧本研究，但要求不能把剧本凌驾于其他戏剧元素之上，置其他元素于可有可无的尴尬境地。当然，作为整体戏剧，音乐剧中诸艺术元素在音乐剧创造过程中是按时间顺序出现的，剧本作为“一剧之本”，率先成立，从而构成音乐剧中其他艺术元素依据的先在结构，因此，剧本不仅是音乐剧诸要素之一，而且相对而言，是具有特殊意义的戏剧要素。音乐剧理论中强调剧本的研究，绝对是不可回避的。
1，剧本在音乐剧中的“基石”地位
第一，音乐剧剧本中所蕴含的冲突是该作品吸引观众的灵魂所在。只有搭建起完美的框架，提供扣人心弦的戏剧线索，编织完整的故事情节，制造激烈的戏剧冲突，一部作品才能够真正的引起观者的共鸣，得到观众的喜爱。
第二，剧本是一部音乐剧最为重要的载体，剧作的其他元素都以它为依托展开。一部音乐剧作品的音乐、舞蹈和歌曲都是在剧情发展的基础上依次展现出来的。这就对剧本提出了非常高的要求：如果没有一个好故事，不能从一开始就扣住观众的心，那么，即使音乐再优美，舞蹈再动人，歌唱再出色，舞美再绚丽，它们也无法在舞台上得到很好的呈现。
第三，一部音乐剧的剧本是整个作品中花费心血最多的部分。从最初的构思创意到最后的定稿，剧本始终处于不断调整和修改之中。不仅剧作家要始终根据预演甚至公演的情况对剧情不断调整，导演和作曲家也非常关注剧本的改动。只有等到音乐剧的其他几个元素，如音乐、舞蹈最终确定以后，剧本才能够由剧作家进行整体的编排，同时还要照顾唱词的次序和实际演出的需要。
第四，剧本是塑造人物形象、交待剧情的重要手段，这一作用是音乐、舞蹈所无法替代的。在时间长度有限的剧作中，剧本担当着尽可能全面地交待剧情和剧中人物关系及戏剧发展的“重任”，要向观众提供清晰的故事线索。同时，剧本的优劣直接关系着能否塑造丰满的、个性鲜明的能为观众所牢记的艺术形象。
2，剧本的创作
中国原创音乐剧目前存在的最大问题，有人说是市场问题，但我们认为更大程度上还是作品问题。作品质量不高的首要原因就是中国创作者对音乐剧美学、音乐剧创作方法、音乐剧格律、音乐剧风格，还不甚了解，他们接触的，大部分是韦伯的音乐剧，现在还有法国音乐剧，以为那就是音乐剧的全部。其实，古典音乐剧(book musical)是十分东方主义的，很多人认为看不下去，甚至看着看着会睡着，但从音乐剧独特的创作方法和美学情趣角度看，正是这里，珍藏着我们最需要的专业智慧。没有Book，何来内心深处流露出来的眼泪、欢悦、痛苦和纯情？没有Book，何来岁月反复后依然隽永、厚重的永恒、经典、不朽和奇迹？ 在早期，剧本创作一直是整个创作过程中最大的挑战。如果音乐和舞蹈不适合的话，可以从头再来，但作为“一剧之本”的剧本，必须在其他工作尚未进行之前就要基本到位，以后即使改动也是针对细节的修补。这就要求剧作家必须具备极强的创作技巧，否则，很难使自己的剧目从广泛而通俗的题材中脱颖而出，最终被导演看中，成为音乐剧编排的蓝本。
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综合考察音乐剧剧本创作的成功之作，可以看到，好的剧本应该具备以下几个主要特征：HZGK$
第一，优秀的音乐剧剧本与一般话剧剧本不同，它要求剧作家对歌舞叙事的方式方法和整合技术技巧必须非常熟悉，否则，很可能流于歌舞剧剧本。8(
音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构，而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的，故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。正如北京舞蹈学院音乐剧系张旭主任所言：“传统戏剧基本是以人与事件发生的情感 纠葛、矛盾 冲突的思考与解决，实现戏剧任务，达到戏剧目的。而音乐剧是在遵循上述戏剧原则的基础上，几乎完全放弃了“台词朗诵”这一传统戏剧中核心的表现方式，以音乐为戏剧表现母体，依据戏剧主题表达要求而产生的舞台演艺技法和审美观念。可以说，音乐剧是理性的、自由的、全方位的整合出能有效体现作品精神的所有舞台表现手段与形式，它能立体地表现出戏剧的丰满与张力，多维的承载着戏剧的目的与意义。传统戏剧是将一个简单的剧情故事尽可能地复杂化、冲突化，尽可能的使主题变异，从而实现思辨的戏剧任务。而音乐剧是将复杂的情节故事尽可能地简约化、概念化，腾出更多的空间和时间将复杂的剧情、角色的情感以及戏剧的冲突都交给了以音乐为主体，以舞蹈和其他艺术表现形式为辅体的充满和追求形式表现的艺术。加上科技的发展，音乐剧更加成为一种完全开放的、自由的、民主的简约故事、繁复各种表现形式的另类戏剧”。（“文硕创意音乐剧”《爱我就给我跳支舞》歌曲专辑说明书，湖南电子音像出版社，2005年）j
『陆』 话剧《柠檬黄的味道》讲述一下这个故事 全文概括500-600字
望子成龙、望女成凤，是普天之下父母的共同期盼。但表现在行为上，《柠》剧为我们展示了几种不同的教育管理方式。作家陈麦与丈夫之间本就缺乏理解沟通，丈夫有时候宁愿睡在办公室里面也不愿回到家中，夫妻关系一度十分紧张。作为母亲的陈麦，对女儿米未看管得既紧且严，甚至不惜侵犯女儿的隐私——偷看女儿日记，偷听女儿电话，甚至当女儿去男同学家时也要带上录音笔，把谈话内容录下来供她“审查”……另外一位主人公中学生苗可，是一位好强而孝顺的男孩，由于父亲的下岗，使他更加懂得家人对他的无比关爱和良苦用心。父母为了他的健康成长，宁愿自己喝稀饭也要让儿子每天能喝上一碗排骨汤。懂事的苗可为了减轻家里的负担，在业余时间里去当网管赚钱，让人可钦可敬。至于长在单亲家庭的Kiddy，更是一位新潮帅气、聪明好胜而又不乏幽默的阳光男孩。由于母亲早逝，Kiddy与父亲罗匡可谓相依为命，两人相互尊重、相互理解，演绎了至真至性的人间真情。罗匡当然也希望儿子出人头地，但却从不蛮横干涉儿子的个人生活，而是对儿子充满了信任与鼓励。作为儿子的Kiddy，也理解丧偶的爸爸下班后的那份孤独寂寞。当他无意中发现新的班主任老师梅肖与爸爸罗匡是一对相互爱恋的恋人后，他做出了一个大胆的决定，代他爸爸向老师提出求婚，并把戒指送给老师。尽管他仍旧深深地怀念已经去世的妈妈。他之所以这样做，全是因为对爸爸深深的爱与宽容。而梅肖也是一位充满了爱与责任的老师，她对罗匡一往情深却不轻易表露，一切只是为了Kiddy的感受。观众在看到罗匡、Kiddy与梅肖这种和谐相处的一幕时，无不为之心动，在发出会心的微笑的同时，也对Kiddy父子之间的理解与开明充满了敬意。由此可见，彼此的信任是他们能够理解与沟通的基础。
编导别具匠心地设置了米未离家出走后在网吧与她母亲聊天的场景。米未跟名叫“卡布其诺”的网友聊得非常投机，她们之间互相倾慕，却全然不知虚拟世界中的朋友竟然就是生活中的亲人。在现实生活中相互猜忌和轻视的人，在虚拟的网络世界里却是最知心朋友。生活的戏剧性在舞台上得到活灵活现的呈现，让观众忍俊不禁之余感慨良多。当妈妈最后知道让她发火的那句写在纸条上的“最爱最爱的人”原来就是自己，而女儿也发现无话不谈的知心网友居然是自己不愿搭理的妈妈时，戏剧的发展在这里被推向最高潮。原来母女双方对彼此的爱一直存在，而且是那么浓烈，欠缺的其实只是一座沟通的桥梁……
比较难得的是，在这部戏剧中，始终贯穿着可贵的平等意识。在同学之间、师生之间、父母与子女之间，都在呼唤平等、尊重与理解。只有保持平等的心态，才能更好地交流与沟通。编导们并没有单纯地简单说教，而是通过一些具体生动的故事，自然地表达出这种理念。家长与孩子之间的沟通、同学之间的理解、师生之间的情谊以及人间的真爱，组成一幅幅既富清纯诗意又有戏剧冲突的画面，让观众在笑声和泪水中感悟人生内涵。
《柠》剧的剧情结构简洁完整、内涵丰富，多处采用欲扬先抑的手法，其间的悲喜交替，把观众牢牢锁定在剧情所表达的感情氛围之中。该剧的舞台设计、语言、舞蹈以及穿插的歌曲都十分成功，洋溢着青春的气息，给观众以视觉和听觉的双重享受。故事衔接也相当巧妙，场景转换流畅、自然。
当然，《柠》剧也并非尽善尽美。在一些细节的处理上略显粗糙，在人物深层心理的表现方面还有些欠缺，在情节的设置方面还可以做得更为精彩。但不管怎样，作为一部具有独特视角的青春话剧，在直面青少年的现实生活与真实心态，准确把握住时代脉搏等方面，还是做出了有益的尝试。
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『柒』 英文小短剧《The Last Underground 》
最后一班地铁
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大战期间的巴黎，由于每天晚上十一点钟以后就实行宵禁，人们决不能错过最后一
班地铁，因此一切影剧院的活动也必须在最后一班地铁前结束。
在巴黎，一家由吕卡斯·斯坦奈领导的蒙玛特尔剧院享有不小的名气。现在，他们
剧院从上到下所有的人都在为排演新戏《失踪的女人》而忙碌着。然而剧团的领导人兼
导演吕卡斯·斯坦奈却在此时匆匆忙忙地离开了巴黎。这个卓有成就和享有盛誉的导演，
在这关键时刻销声匿迹，对剧团来说无疑是失去了主心骨。吕卡斯不可能有别的选择，
因为他是一个犹太人！
吕卡斯走后，领导剧团的重担就毋庸置疑的落在了他的妻子玛丽安·斯坦奈太太身
上。玛丽安是个才气非凡、容貌出众的女人，她的精湛演技使得那些狂热的戏迷为她倾
倒，她那周密严谨的头脑和敏捷准确的思维又曾赢得大家的尊敬，即使那些最放荡不羁
的演员，在她的面前也要畏惧几分。
在导演让·卢的努力下，《失踪的女人》的准备工作已一切就绪。为了尽早使这出
新戏与观众见面，整个剧团开始了紧张的排戏。然而排演的过程并不太顺利：剧场里常
常无故停电；剧组成员的纪律也很涣散，特别是那个名叫纳迪娜的女演员，成天想着要
出名当大明星，而排戏却总是迟到早退。这一切惹得导演让·卢常动肝火。玛丽安的烦
恼就更甚于众人了，在这样的环境里，要维持好这个剧团班子，要让新戏及时上演，她
不能不付出全部的精力。再说，她精神上的负担又是任何人无法比拟的，因为她的丈夫
吕卡斯并没有离开巴黎！
一天下来，她疲惫不堪地回到住宿的那家旅馆，门房交给她一大札寄给她丈夫的信
件。当她进到卧室里，一天工作的辛苦和精神的劳累马上向她袭来，但是她并不能立即
安顿休息，她还必须做一件事——去看她的丈夫吕卡斯。否则，她这一天就不能宣告结
束。
于是，玛丽安又偷着回到了剧院。一路上她不停地窥察四周，唯恐有人发现她的行
踪。跨进剧院，她就直奔后台的过道，从一个柜子里取出煤油灯点燃后，就顺着一条梯
子往地窖走去。
地窖里阴暗潮湿，堆满了破旧的道具。吕卡斯就躺在一张临时搭成的床上，他听到
了响声，立刻警戒地从床上坐起来。
“吕卡斯，告诉你一个不好的消息……”玛丽安走近丈夫，压低着嗓音说，“原定
的计划不能实现了！人家同意带你过境的那条边界线，现在已经不准通行了；答应带你
出去的那个人，自己也被抓起来了。”
吕卡斯显得焦躁不安起来。对于一个戏剧家来说，没有比离开剧团，离开自己的舞
台更痛苦的了。吕卡斯爬出地窖，贪婪地细细察看剧场里的一切，然后才走进经理室，
在浴缸里放水洗澡。
第二天，到了下班的时刻，玛丽安照例做出假象，先单身回到旅馆去，然后再偷偷
地回到剧院，钻下地窖来到丈夫的身边。
玛丽安向丈夫说了外面形势的紧迫，随后从提包里拿出了一些钱。她把钱分成了三
卷，并告诉丈夫怎样使用。原来玛丽安又想了新的办法让丈夫尽早出境。
吕卡斯的出走计划还未来得及实行，德军就开始发动了对分界线的侵犯，所谓的自
由区也被占领了。整个法国到处可以看到德国士兵，每条公路上都设有哨卡，任何车辆
每行五十公里就要受到一次搜查。原先答应帮助吕卡斯越境的带路人，不敢再冒这个风
险。
在蒙玛特尔剧院的地窖里，吕卡斯猛吸着纸烟，感到一筹莫展。他再也忍受不了笼
子般的生活，宁愿出去向警察局自首。
吕卡斯不顾一切的态度，使得玛丽安气急败坏，她猛地冲到丈夫面前。“吕卡斯，
你决不能出去！否则我一定抓破你的脸，使你破相！”她说着，把吕卡斯硬逼到一个柜
子旁边，伸手抓起一个物件想威胁他，结果却碰翻了一堆木板，把吕卡斯砸倒在地上。
这下可把玛丽安吓住了，象哄孩子似的劝丈夫平静下来。
吕卡斯喝了酒，火气也给压下去了。他瞧着妻子忙忙碌碌地在为自己拾掇地窖，渐
渐地开始内疚起来。是啊，自己在这地窖里感到不好受，难道妻子在外面就生活得舒坦
么？她要维持剧院的局面，要坚持把戏演下去，要对付各种各样的麻烦事，而且还要为
他这个犹太人丈夫担惊受怕。这一切都使她不得不藏起痛苦和烦恼，在生活中扮演一个
两面人的角色。吕卡斯觉得，自己再不能去伤妻子的心了。
从此，吕卡斯只得做好长期在地窖里隐匿栖身的打算。好在在这个地窖里，他还能
把自己同剧院、同排戏连在一起。一个晚上，为人们都离开剧院的时候，他偷偷地搞了
一个自己设计的传声装置，有了这个装置，他就如同站在舞台上一般，能够清清楚楚地
知道上面的活动。他决定通过这个传声装置来指导自己的剧院，指导剧团的排戏。当然，
这一切都必须不露丁点蛛丝马迹。
任何事情都不会象人们想象的那样顺当。吕卡斯还留在法国的真情，很快就被纳粹
走狗达克亚西知道了。
笼罩在法国上空的乌云越来越浓重。但是，任何侵略者想要在别人的国土上得到安
宁，那是决不可能的！一切热爱自己祖国的人总会使用各种方法对侵略者进行反抗。
有一次，因为一架装有炸弹的电唱机爆炸，致使德军一个叫弗罗克里的将领受了重
伤。尽管纳粹当局千方百计地要搜捕放置电唱机的人，然而却一无所获。
这个作案分子不是别人，他就是在蒙玛特尔剧院《失踪的女人》剧组里担任男主角
的贝尔纳，这架电唱机，正是贝尔纳从剧院里拿出来的。别看贝尔纳喜欢逗引女人，整
天一副漫不经心，无所牵挂的样子，可他却是一个敢作敢为的血性男子。但是，为了生
存，也为了反抗，他也不得不扮演着一个两面人的角色。
贝尔纳自从进了《失踪的女人》剧组，因追逐剧院的服装设计师阿尔莱特连遭拒绝，
常引起人们的讥笑。然而只要他在舞台上一站，他那器宇不凡的演员气质，就使人们为
之赞不绝口。特别是玛丽安，为能找到这样的搭档而感到由衷的高兴。他对角色性格的
掌握，以及人物感情的表现，都是那样敏感而准确，仅此一点，就给扮演女主角的玛丽
安以极大的震动，使她在排戏的时候总要理智地控制自己的感情。
那次在排演《失踪的女人》的最后一场戏，贝尔纳一下就进入了角色，他对玛丽安
说着角色的台词：“……当我来跟您说：‘海伦娜，我爱您’时，您为什么拒绝听呢？”
随后，他用手抚摩着玛丽安的脸。可是，就像贝尔纳的手灼了玛丽安的脸似的，她立即
严肃地压低嗓音对他说：“贝尔纳，我知道这个时候应该有这么个动作，可是我请求你
在排练时别这样碰我，在正式演出时再做吧。”贝尔纳赶紧缩回手去。当让·卢要他俩
再来一次的时候，贝尔纳就只重复了一遍台词而没有再做动作。
然而当首场演出获得成功时，大幕刚刚落下，玛丽安再也抑制不住内心的激动，猛
烈地一下拥抱住贝尔纳，并在他的脸颊上狠狠地吻了一吻。贝尔纳愣住了，任玛丽安火
热的嘴唇贴在自己的脸上。而后，玛丽安满面春风地与前来祝贺的人周旋着。她举起了
一杯香槟酒，不停地向客人们致谢和向剧团的演员们表示祝贺。大家都沉浸在极度兴奋
之中，只有贝尔纳还在一旁默默地回味着玛丽安刚才的一吻。
“喂，贝尔纳，你干吗一个人呆在角落里？”玛丽安招呼着他。
贝尔纳这才清醒过来：“噢，没什么。玛丽安，我想告诉你，跟你一块儿演戏，真
是太好了，真的，我感到很激动。”
玛丽安冲贝尔纳笑了笑，随后她请他去搪塞一个前来纠缠她的人，而自己却乘大家
不注意的时候，推开边门溜到地窖里和丈夫分享快乐去了。
一次，《失踪的女人》剧组成员在一家大饭店里聚会，贝尔纳因揍了寻衅的纳粹分
子达克亚西，与玛丽安发生了激烈的冲突。玛丽安指责贝尔纳丧失理智，贝尔纳却反讥
她在纳粹走狗面前没有骨气。这两个心有灵犀的演戏对手，就此在各自的心头布上了一
层阴影。
这天，玛丽安坐在经理办公室里正烦恼地用手抱着头一动不动地思索着什么。此时，
贝尔纳推门走了进来。玛丽安凭听觉就知道进来的是贝尔纳，可是她的头抬也不抬。当
贝尔纳走近她推了推她的肩头时，她还是显得烦躁不安地直摇头不看他一眼。贝尔纳犹
豫了一会，还是下了决心。他不顾玛丽安愿不愿意听，对她说道：“斯坦奈太太，很抱
歉我要打搅你一下，因为有句话我不得不当面对你说清楚。我要离开剧团了。我要放弃
我所担任的角色，我请你在一个月里找到接替我的人，然后我就走了。”
“这我早就预料到了。”玛丽安终于抬起头来，显得冷静地看着贝尔纳。
“不，这事并不如你所想象的。自从我同达克亚西发生争吵以后，我知道你就很希
望我离开这儿。虽然你不同我说一句多余的话，也不多看我一眼，但是我每天晚上还得
和你在一块儿演戏，所以我完全能够理解你。不过，我还是要坦率地告诉你，我越来越
喜欢这出戏，也喜欢我演的角色。我之所以要离开，并不是因为这方面的原因。”
“贝尔纳先生，你是自由的，而且我对你也并没有什么约束。我也坦率地对你说，
我甚至不知道是否还需要找一个接替你的人。谁知道一个月以后我们的剧院会不会关门
呢？”玛丽安站起来，不无感慨地说，而后又带讥讽的口吻问贝尔纳：“你是不是又与
人签订了一个条件优厚的合同了？”
“不，你想错了。我离开剧团是为了去参加抵抗运动。”贝尔纳认真严肃地回答。
没想到玛丽安一听此语，竟抑制不住气愤和激动，她被贝尔纳这一执拗的决定激怒
了，她觉得贝尔纳这是蔑视自己，又顿时觉得自己那么的需要他。玛丽安越想越觉得恼
火，竟不能自制地扬起手来打了贝尔纳一记耳光。这可把贝尔纳给打懵了，他呆呆地瞧
着发怒的玛丽安，心里却渐渐明白了她如此激动的原因。但是，贝尔纳是个意志坚强的
男子汉，看来他是不会轻易改变自己主意的。
当天晚上，他们又像往常一样在舞台上演戏。然而在玛丽安和贝尔纳两人的心里，
就像隔着了一道无形的纱幕，尽管他俩都愿扯去这道纱幕，但是谁都不想让对方察觉出
来。因此他们彼此都觉得在台上的这段时间十分难捱。
玛丽安在下场的时候，剧场工作人员急匆匆地跑过来轻声告诉她，说剧场里来了两
个人要查看地窖，这使她顿时紧张起来。重新上场时，玛丽安显得神情虚弱；贝尔纳也
看出了她的不安。同时，贝尔纳还瞥见舞台下站着两个游动的人影，并一眼认出其中一
个是他见到过的盖世太保。换幕时，贝尔纳把这个情况告诉了玛丽安，使玛丽安更加惊
慌失措了。因此，玛丽安不再顾及心中的隔阂，请求贝尔纳道：“贝尔纳，如果我请你
帮个忙，你能答应吗？”
“当然答应。”
“可是你不要问为什么好吗？”
“可以。”
戏终于闭幕了。幕布一落下，玛丽安就叮嘱剧场人员说：“今晚不谢幕！”说着，
她拉起贝尔纳的手匆匆往地窖里跑去。
到了地窖里，玛丽安用最短促、简单的语言，在吕卡斯和贝尔纳之间作了介绍。然
后吩咐他们一定要在五分冲里面把吕卡斯的生活用品都给藏起来，随即又匆忙跑出了地
窖。
玛丽安和地窖里的人讲定的五分钟过去了，她知道再不带两个盖世太保下地窖，一
定会引起他们更大的疑心。于是，她走出办公室，领着盖世太保走下了地窖。
地窖里漆黑一片，盖世太保跟在手电后面，在四周查看了一番，没有发现什么破绽，
便又跟着玛丽安回到了地面上。一场惊扰也就这样平息了。
在盖世太保搜查了剧院以后，蒙玛特尔剧院又开始照常排戏、演戏了。可是，在
《失踪的女人》里扮演男主角的已不是贝尔纳，而是另外一个人。
这天，贝尔纳坐在排练厅里看了一会儿排戏，然后就回到自己的房间收拾东西。这
一切他都进行得静悄悄的，但他不知道玛丽安一直在注意着他。当他前脚走进自己的房
间，玛丽安也后脚跟了进来。
“贝尔纳，我想同你说几句话行吗？……如果我不来找你的话，你一定会不辞而别
的。”玛丽安立在门口，情意绵绵地说。
贝尔纳回过头来，不无吃惊地瞧着玛丽安，然而还是很冷静地回答道：“不会的，
我是打算等你排完戏再来告别的。”
玛丽安对贝尔纳的态度似乎感到有些失望，所以她始终没有把想要说的话给说出来。
“那么，贝尔纳，再见了……”她向门口走了几步，又突然返回身来，面对着贝尔纳站
着，却又不敢正视他的脸：“贝尔纳，我觉得你对所有的女人都有好感，不过这可能是
要除我之外的……”
贝尔纳放下了手上整理的东西，抬起头来正视着玛丽安：“不，并不是对所有的女
人……而且，我觉得倒是你看见我总是板着面孔，有时甚至还很凶。”
“很凶？真是这样吗？”玛丽安再也控制不住自己了，她急不可待地解释着：“贝
尔纳，我被你弄得心神不安，真的，心神不安！……我怕别人会从我脸上看出这些来，
所以我不得不尽量装着冷酷、严肃的样子，这就使你看见我就觉得讨厌。”
“不，我从来就没有讨厌过你。我甚至佩服你，你在拥抱我的时候是那么热烈，之
后却又能在我们之间保持着严格的距离。”
“可是，拥抱这种事是剧团里的人都有过的……”玛丽安不无羞涩地回答说。
“但是，他们不会用力地在嘴唇上亲吻！”
“什么？我吻你的嘴了？”玛丽安忍住笑，故作惊讶地问。
“是的，彩排那天晚上，在幕布的后面。”
“绝对不会的。”
“千真万确！”
“那么说在我身上是有两个女人了？”
“是的，一个是不再爱她丈夫的女人，一个是……”
“你别乱下结论，你不会懂的。”
他们一句紧一句地交流着，又是一步近一步地靠拢着，最后紧紧地拥抱在一起……
贝尔纳走了，而《失踪的女人》并没有因为他的离开停止演出。直到1944年的7月，
德国的失败眼看是注定了。在地窖里熬过了八百多个日日夜夜的吕卡斯，再也不愿过这
暗无天日的生活，终于按捺不住地跑出了地窖，重见了光明。
这场令人诅咒的战争已经到了尾声，然而在蒙玛特尔剧院的另一场戏却又刚刚在开
始。
前去参加抵抗运动的贝尔纳，不知什么时候又回到了蒙玛特尔剧院。这天，他像个
受伤的勇士，脖子上缠着纱布，坐在病房的手扶椅上，百无聊赖地瞧着窗外。病房里还
有两名护士在护理着病人。此时，玛丽安轻手轻脚地走进了病房。她头上盖着块包头巾，
显然，她是来探视贝尔纳的。玛丽安走到贝尔纳身旁，悄悄地坐了下来，尽管玛丽安情
意缠绵，贝尔纳却无动于衷，他一动不动地坐在手扶椅子里，直到玛丽安离去。
知道贝尔纳和玛丽安过去的一段历史，谁都会认为他们这是想重归于好。然而以上
只是另一出戏中的一个片断。他们到底是在饰演角色，还是在饰演自己呢？相信聪明的
人们是能够心领神会的！
『捌』 表演考试中 求推荐适合的诗歌.散文.故事.戏剧独白.都可以 要女生的 诗歌最好柔美一点适合南方女孩
我喜欢
（台湾散文名家----张晓风）
摘自《地毯的那一端》散文集
愿与“潮音如水”诸友分享我最喜欢的散文之一
我喜欢活着，生命是如此地充满了愉悦。
我喜欢冬天的阳光，在迷茫的晨雾中展开。我喜欢那份宁静淡远。我喜欢那没有喧哗的光和热。而当中午，满操场散坐着晒太阳的人，那种原始而纯朴的意象总深深地感动着我的心。
我喜欢在春风中踏过窄窄的山径。草毒像精致的红灯笼，一路殷勤地张结着。我喜欢抬头看树梢尖尖的小芽儿，极嫩的黄绿色中透着一派天真的粉红----它好像准备着要奉献什么，要展示什么。那柔弱而又生意盎然的风度，常在无言中教导我一些最美丽的真理。
我喜欢看一块平平整整、油油亮亮的秧田。那细小的禾苗密密地排在一起，好像一张多绒的毯子，是集许多翠禽的羽毛织成的，它总是激发我想在上面一躺的欲望。
我喜欢夏日的永昼，我喜欢在多风的黄昏独坐在傍山的阳台上。小山谷里的稻浪推涌，美好的稻香翻腾着。慢慢地，绚丽的云霞被浣净了，柔和的晚星遂一一就位。我喜欢观赏这样的布景，我喜欢坐在那舒服的包厢里。
我喜欢看满山芦苇，在秋风里凄然地白着。在山坡上，在水边上，美得那样凄凉。那次，刘告诉我他在梦里得了一句诗：雾树芦花连江白。意境是美极了，平仄却很拗口。想凑成一首绝句，却又不忍心改它。想联成古风，又苦再也吟不出相当的句子。至今那还只是一句诗，一种美而孤立的意境。
我也喜欢梦，喜欢梦里奇异的享受。我总是梦见自己能飞，能跃过山丘和小河。我总是梦见奇异的色彩和悦人的形象。我梦见棕色的骏马，发亮的鬣毛在风中飞扬。我梦见成群的野雁，在河滩的丛草中歇宿。我梦见荷花海，完全没有边际，远远地炫耀着模糊的香红----这些，都是我平日不曾见过的。最不能忘记那次梦见在一座紫色的山峦前看日出----它原来必定不是紫色的，只是翠岚映着初升的红日，遂在梦中幻出那样奇特的山景。
我当然同样在现实生活里喜欢山，我办公室的长窗便是面山而开的。每次当窗而坐，总觉得满几尽绿，一种说不出的柔和。较远的地方，教堂尖顶的白色十字架在透明的阳光里巍立着，把蓝天撑得高高地。
我还喜欢花，不管是哪一种，我喜欢清瘦的秋菊，浓郁的玫瑰，孤洁的百合，以及幽闲的素馨。我也喜欢开在深山里不知名的小野花。十字形的、斛形的、星形的、球形的。我十分相信上帝在造万花的时候，赋给它们同样的尊荣。
我喜欢另一种花儿，是绽开在人们笑颊上的。当寒冷的早晨我走在巷子里，对门那位清癯的太太笑着说：早！我就忽然觉得世界是这样的亲切，我缩在皮手套里的指头不再感觉发僵，空气里充满了和善。
当我到了车站开始等车的时候，我喜欢看见短发齐耳的中学生，那样精神奕奕的，像小雀儿一样快活的中学生。我喜欢她们美好、宽阔而又明净的额头，以及活泼清澈的眼神。每次看着他们老让我想起自己，总觉得似乎我仍是他们中间的一个。仍然单纯地充满了幻想，仍然那样容易受感动。
当我坐下来，在办公室的写字台前，我喜欢有人为我送来当天的信件。我喜欢读朋友们的信，没有信的日子是不可想象的。我喜欢读弟弟妹妹的信，那些幼稚纯朴的句子，总是使我在泪光中重新看见南方那座燃遍凤凰花的小城。最不能忘记那年夏天，德从最高的山上为我寄来一片蕨类植物的叶子。在那样酷暑的气候中，我忽然感到甜蜜而又沁人的清凉。
我特别喜爱读者的信件，虽然我不一定有时间回复。每次捧读这些信件，总让我觉得一种特殊的激动。在这世上，也许有人已透过我看见一些东西。这不就够了吗？我不需要永远存在，我希望我所认定的真理永远存在。
我把信件分放在许多小盒子里，那些关切和情谊都被妥善地保存着。
除了信，我还喜欢看一点书，特别是在夜晚，在一灯荧荧之下。我不是一个十分用功的人，我只喜欢看词曲方面的书。有时候也涉及一些古拙的散文，偶然我也勉强自己看一些浅近的英文书，我喜欢他们文字变化的活泼。
夜读之余，我喜欢拉开窗帘看看天空，看看灿如满园春花的繁星。我更喜欢看远处山拗里微微摇晃的灯光。那样模糊，那样幽柔，是不是那里面也有一个夜读的人呢？
在书籍里面我不能自抑地要喜爱那些泛黄的线装书，握着它就觉得握着一脉优美的传统，那涩黯的纸面蕴含着一种古典的美。我很自然地想到，有几个人执过它，有几个人读过它。他们也许都过去了。历史的兴亡、人物的迭代本是这样虚幻，唯有书中的智慧永远长存。
我喜欢坐在汪教授家中的客厅里，在落地灯的柔辉中捧一本线装的昆曲谱子。当他把旧得发亮的褐色笛管举到唇边的时候，我就开始轻轻地按着板眼唱起来，那柔美幽咽的水磨调在室中低回着，寂寞而空荡，像江南一池微凉的春水。我的心遂在那古老的音乐中体味到一种无可奈何的轻愁。
我就是这样喜欢着许多旧东西。那块小毛巾，是小学四年级参加儿童周刊父亲节征文比赛得来的。那一角花岗石，是小学毕业时和小曼敲破了各执一半的。那具布娃娃是我儿时最忠实的伴侣。那本毛笔日记，是七岁时
『玖』 寻求大学校园类话剧剧本 急 ~~~~
我劝你演我当时导演的《天堂隔壁是疯人院》无故事版，很多人当时看了以后都觉得很有深度！
角色：
吴 所：男，三十岁左右。职业不确定。（演员A）
顾 忌：男，三十岁左右。好象是精神病院医生，咪咪男友。（演员B）
里 白：男，三十岁左右。被称作现代诗人。（演员C）
咪 咪：女，二十五岁左右。职业不确定，顾忌女友。（演员D）
周文天：女，二十五岁左右。纯粹的精神病患者。（演员E）
时 间：某深夜零点至凌晨六点
地 点：疯人院院长的办公室
【黑暗中，漆黑的舞台上隐约可以看见院长披头散发的坐在舞台中间，演员ABCD背对观众站在周文天周围，成梯形，随着几声女人分娩时的嘶哭，一声婴儿的啼哭悠然。啼哭声中，女人柔声地哄着孩子，孩子的啼哭声渐止。
【黑暗的空间，荡漾着女人会心的笑声。笑声渐隐。
【几声更梆由远及近，敲得人心颤，旋即又渐渐远去，只剩下死一般的寂静。
【一声洞箫引出古曲《春江花月夜》，旋即又在一阵烦杂的琵琶声中悄然遁迹。寂静成为空间的主宰。突然间，一声凄厉的唢呐异峰突起，撕破了黑暗，奏起了欢快的《百鸟朝凤》。而类似重金属的音乐也开始慢慢地从中滋生出来，使得整个演出空间显得烦燥而不安。稍顷，高亢的歌剧男声天籁般介入，并逐渐成为主音，在舞台空间里回荡。
【歌声渐弱，遁去，又逐渐地由小变大，然后变成都市的吵闹声、汽车嘶鸣声、商贩的叫卖声、手机的铃音、电脑启动的声音、上网的蜂鸣声、敲打键盘的声音、各种人声四起--关于股票的争辩声、收音机里播新闻的声音、小孩的哭喊声、大人的训斥声、电视里动画片的声响、小菜场里讨价还价的声音、流行歌曲的声音……
【所有声音的目的似乎延续着一个历史的进程，从古到今，由中而外……
【各种声音越来越响，几乎在令人不能忍受的最高处嘎然而止。钟摆的声音，不紧不慢，从容而机械……钟摆声使得舞台空间变得更加沉寂，死一般的沉寂。
演员A（背对观众用气声）：这里
演员B（背对观众用气声）：这里
演员C（背对观众用气声）：这里
演员D（背对观众用气声）：这里
演员E（背对观众用气声）：这里
演员A（背对观众用气声）：这里是疯人院。
演员B（背对观众用气声）：这里是疯人院。
演员C（背对观众用气声）：这里是疯人院。
演员D（背对观众用气声）：这里是疯人院。
演员E（背对观众用气声）：这里是疯人院。
演员ABCDE：这里是疯人院。
（院长慢慢地站起来，无辜的看着周围，投入的唱歌）
演员E：（无辜地、变声地）小疯子穿花衣，每天晚上来这里，要问疯子她为啥来，疯子说，这里的春天最美丽，欢迎你夜夜来这里……
（演员E转身坐在积木后，音乐起《头发乱了》，演员ABCD转身一起跳了起来，院长惶恐的看着周围，转身跪在积木上读书，和舞台成为极不和谐的效果，一会儿，演员E大叫：80分，音乐停止，演员ABCD造型）
演员A：我是演员A！
演员B：我是演员B！
演员C：我是演员C！
演员D：我是演员D！
演员E：我是演员E！
演员A：我……
演员B：我是我！
演员C：我就是我！
演员D：我当然是我！
演员E：我一定是我！
演员B：我……我知道一个人叫吴所，就是没人理他。
演员C：我……我知道一个人叫顾忌，他胆小如鼠。
演员D：我……我知道一个人叫里白，人们都叫他诗人。
演员E：我……我知道一个人叫咪咪，她性感十足。
演员A：我……我知道一个人叫周文天，他是个书呆子。
演员A：那我就吴所，可为什么就没有人跟我说话，孤独就象是一把生了锈的锁，锁住了我冠状动脉以下部分的心田。
演员B：那我就是顾忌，我太胆小如鼠，我为什么总是胆小如鼠呢？我总是怀疑那部分没有进化成人类的猴子，责任在我……
演员C：如果，我是里白，那他们就叫我诗人，可他们为什么非得叫我诗人呢？我不想被世事浸袭，所以我只说道理，劝人为善，知道我肩负的重任吗？如果地球是由中子构成，那它只能算是我锁骨后三分之一所承担的份量。
演员D：他们叫我咪咪，生下来的时候我就在考虑一个问题，我为什么这么性感？他们叫我咪咪，因为我风情万种。那天我走在街上，突然有两车相撞，知道为什么吗？因为我向红灯使了个媚眼，可东南西北的灯却全变绿了。
演员E：我叫周文天，周扒皮的周，刘文彩的文，南霸天的天。家里省吃俭用供我读书，我先后考了八次，前七次都落榜了，第八次我考了个全省第一，却被一个比我低八十分的高干子弟给顶了，八十分呀！
【第十二点的敲钟声。夸大的钟摆声弱变强。
演员A：都十二点了……
演员B：都十二点了……
演员C：都十二点了……
演员E：都十二点了……（起音乐）
演员D：都十二点了……接下来就应该是十三点了，那就从我开始吧，从那个叫咪咪的女人开始吧！
【光暗。
（咪咪风情万种的唱《女人花》，停止后，此时的咪咪显得有些百无聊赖，他性感的坐在舞台中央的台子上，她双臂环胸，一只手优雅地夹着香烟，在惨白的灯光下，她猛吸了一口烟，又连吐了几个烟圈，然后，她优雅地抬起脚，并来回地摆弄几下吊在脚尖上的黑色高跟鞋，心不在焉地看着，一副蛮不在乎的样子。这时候，她似乎发现有人走过来，便慌忙而无用地用手指尖理了理头发，然后用手掌又轻轻地按了按。）
（音乐起，无所唱《卡门》走上舞台，边唱边跳，回身看见咪咪，对视，无所突然不唱了，音乐继续延续，吴所怔怔的看着咪咪，音乐渐弱，咪咪无聊的看着吴所，向吴所吐烟圈，吴所走向咪咪）
吴 所：憋得慌，想找个人说说话……昨天你收了我二十块，今天我还可以给你二十，条件你是知道的……为什么所有的人都不愿意和我说话？（把头伸到咪咪面前）你看，你看，我是不是已经够慈祥的了？
咪 咪：他们…他们说你是杀人犯。
吴 所：我妈她是自杀。
咪 咪：他们说你是疯子。
吴 所：因为他们找不出证据。
咪 咪：他们说你毁灭了证据，所以他们不和你说话。
吴 所：那他们就是杀人犯，知道吗？我很有钱，我舅公把它的所有钱都给了我和他的那只猫，虽然我们没有见过面。（指台下）就和他们一样，不认识，你看，这街上的人，他们相互之间也不认识，但是你注意到了没有，他们的目标是共同的。你竟然没注意。那是钱。你看，这街上，这迷迷茫茫的人群，在一种失落的洪流中涌动，每个人都胀红了脸，都在喘着粗气地叫嚷着！小巷里的几个女人打扮得跟猴似的，把供养了几十年的灵魂挑在手上廉价地兜售，不时晃动的肥臀就象一条条色彩斑澜的热带鱼在无精打采地游动，（掏出钱）喏，这是二十块，算你今天陪我说话的钱。
咪 咪：（接过钱，鄙夷地看了看）就这点儿？
吴 所：钱乃身外之物，重要的是你我之间的友谊。
咪 咪：算了吧！装得跟个处女似的，友谊，多少钱一两？
吴 所：再添一百，怎么样？
咪 咪：一百？你也能说得出口，你敢说，昨晚上，在你那张肮脏潮湿的床上，你就没有想过我？
吴 所：一百五？
咪 咪：我男朋友他……
吴 所：那一百八，算你男朋友在内，不能再加了。（稍停）只是说话，又不是干别的。
咪 咪：说话！那你怎么不和别人说去呀？说话，谁会理你，躲还来不及呢！（委屈地）我算是傻到底了，一个处女，却经常让你这样不正经的男人开玩笑…
吴 所：算了，看看你的脸，就跟隔了夜的油条似的。（咪咪开始不理他，有些急）怎么了？
咪 咪：算了，要不是我已经有了男朋友，今晚上我就把你那死猪般的欢叫提高到一百三十分贝。知道一百三十分贝的感觉吗？
吴 所：不知道。
咪 咪：就是等于喷气式飞机在离你不到五米的地方开动起来。（兴奋地）你会汗流浃背，全身抽搐，眼结膜充血，进入彻底耳聋状态。愿意试试吗？（吴所摇了摇头）准是个没用的废物。
吴 所：这能怪我？香烟杀死精子，可乐使人不育，鹿茸弥足珍贵，虎鞭千金难求，连壮阳的麻雀都蔫了吧叽，这医学发展了几千年，现在倒落个自慰器畅销不衰，上帝，你就不能救救男人吗！
咪 咪：喂，上帝也是男的。现在想起上帝了，活该！
吴 所：今天晚上我做梦，你来吗？
（吴所定住，顾忌上《性格舞》，咪咪转变人物性格，迎上）
咪咪：亲爱的，你来了。
顾 忌：（小心地）有没有警察？（他小心地看了一眼吴所）
咪 咪：没有，亲爱的。
顾 忌：（委屈地）今天发生了一件极其可怕的事情。中午，中午……
咪 咪：（哄着）不着急，说慢点儿。
顾 忌：中午，我去食堂打饭，因为去得晚,排在最后，可不知是怎么的，后面有人一挤，我脚下一滑，一下子就滑到最前面了，等我好不易容站稳脚，那个眼疾手快的阿姨早就把我的饭菜打好了。你知道，她是从来不问我吃什么的，自从我第一天上班开始，她就给我吃土豆炖白菜，以后就再也没改变过，她天天给我吃土豆炖白菜，一年四季，从不改花样，哪一天，我去晚了，菜不够了，她肯定会专门给我留着的。为了买白菜，她几乎每天早上都要翻十几里的山路，到法兰克福的一家农舍里去买。
咪 咪：怪不得，医生说你妈年纪轻轻得了老年痴呆症的主要原因是她想不通你为什么再也不吃土豆和白菜了！敢情是这样！那你不能让她给你换一种菜？
顾 忌：你知道，她本是我们医院的一个病人，后来病治好了，才留院工作的。她得的是强迫症。
咪 咪：难怪。这没什么好怕的？几年不都熬过来了吗？你看，滑一跤就排到第一，这一跤不是帮了你大忙了吗！
顾 忌：可……可我一回头，发现排在最后面的一个人他正瞪着我，其他的人都笑了，可就他没笑，他瞪着我，没笑。
顾 忌：可……可我一回头，发现排在最后面的一个人他正瞪着我，其他的人都笑了，可就他没笑，他瞪着我，没笑。
咪 咪：这有什么关系？那后来呢？
顾 忌：天啊！太可怕了！（自我地搭了一下脉，摸了摸额头）咪咪，我血压升高，脉搏加快，内分泌紊乱，白细胞减少，精神分裂症前期。我调查过了，他叫杨仁，是我们院从美国聘来的律师，他的叔叔是我们主任二姨妈表侄的女儿！（绝望地）这下子我完了，你知道我虽然很不甘心，可是我依然完了。
（咪咪定住，里白上，里白《性格舞》，顾忌迎上）
顾 忌：我们院长？周文天？她马上就来。
里 白：其形如何？
顾 忌：你见了就知道了！
里 白：姓甚名谁？
顾 忌：一见面，他自己就会告诉你。
里 白：他咬人乎？
顾 忌：谁说的？
里 白：人常言：疯子爱咬人。
顾 忌：人们？……他们才是疯子呢？
（里白定住，周文天上，周文天《性格舞》）
里白：杨柳散和风，青山澹吾虑！：（许久，终于）之…乎…者…也！（他有些语无伦次）
周文天：（突然爆发地大声地叫起来）不是之，不是乎，不是者，是我也。列宁在一九一八时曾经说过，牛奶会有的，面包会有的，什么都会有的，来吧，你，对，你们就是我的左膀右臂。
里白：甚感荣幸。
周文天：你知道吗？马克思是犹太人，爱因斯坦是犹太人，弗洛依德也是犹太人，可是他们都是德国人，你知道这是为什么吗？
里 白：子曰：知之为知之，不知为不止，是知也，小弟不知之。
周文天：周文天：因为他们的父母是德国人。希特勒是德国人，希特勒的父母肯定是德国人。这话对吗？不对，命题不成立，那么，那么马克思为什么是德国人呢？为什么呢？（她烦燥地来回走着，猛然若有所悟）噢，对了，1914年爆发第一次世界大战，1956年爆发第二次中东战争，（烦燥地）不知道，不知道，那一年的国民生产总值比前一年增长了百分之十三点三七，噢，对，没错，我答对了，九十二分，对，我考了九十二分。（突然对里白怒吼道）那你现在知道了马克思为什么是德国人了吗？
里 白：不，不知之！
周文天：不知道，为什么？
里 白：人非生而知之者，孰能无惑！我......
周文天：（得意地）哈，我就知道你不知道，你害怕，你知道你怕什么吗？因为现在，我是上级，你的领导，全世界的主宰。正因为这一点，人们要服从我，我可以为所欲为。（周文天疯跑下）
（里白被刚才一幕吓坏了，定了定神，走上台中心）
里白：平平平仄仄，仄仄仄平平，平平仄仄平，仄仄平平仄。暮投石壕村... ...
周文天：（背书似的）暮投石壕村，有吏夜捉人，老翁逾墙走……
里 白：周文天，真的是你？
周文天：我有话要说。
里 白：什么话？你说吧！
周文天：（猛地走到里白面前，双手抓起里白的双手，深情地）兄弟，保重，作为你的领导，如果那边你实在呆不下去，就进来，这里有我们！有我们！后会有期！（说完，转过身去，泪如雨下，又猛地跑了进去，里白不解地看着他跑下去的方向。）
里 白：我就是你的乌骓马，我是你的战剑，我就是你的八千子弟。
（里白和周文天也定住，舞台上定住的几个人成为一个完美的雕塑）
（灯光渐弱，复明，每个人表现自己的人物性格，互相交流，舞台乱作一团，一个重金属的音效有小至大，与演员的声音混作一团，变成噪音，随着吴所一声大叫之后，音乐和说话声嘎然而止，大家都站在舞台上定住，吴所变做演员A慢慢走向舞台身后背对观众，周文天变做演员D坐在舞台中间，同开场时一样）
演员D：（突然笑着）我们？（走向观众，对着观众说）
演员C：（冷笑着）我们？（走向观众，对着观众说）
演员B：（冷笑着）我们是谁？（走向观众，对着观众说）
演员ABC站在一排
演员BCD：（大笑不止地）是呀，我们是谁？
【沉默。三人发现没人应答，一齐看着天空，似乎在思索着。
【这时候，音乐《欢乐颂》的童声合唱响起。
（演员A转身走向观众）
演员A：（待安静下来）我们是谁？
演员D：（看着演员A）是谁？
演员A：（做个停止的手势）真的想知道？那我就告诉你们吧，我们是疯子。
演员BCD：（惊讶得看着演员A）疯子？
演员A：对，真正的疯子。嘘--你们听，疯子唱歌了。
演员E起身
演员E：（无辜地、变声地）小疯子穿花衣，每天晚上来这里，要问疯子她为啥来，疯子说，这里的春天最美丽，欢迎你夜夜来这里……
（在演员E演唱时，其余的演员也唱起来，音乐和谐而统一）
谢幕
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我当时导演的时候！大概加上舞蹈和音乐25分钟！
有喜剧元素，更有深刻的道理，并且看懂以后会很想哭！