话剧背景布
⑴ 话剧布景设计怎么弄是需要背景板吗
试试多媒体背景 这个在国外的先锋话剧上 06年之前 就在试验 背景用 图片 或者视频 央视08年春晚的时候 也是这么用的
⑵ 如何进行"简爱"的话剧舞台背景设计
你以为，因为我贫穷、低微、相貌平平、矮小，我就没有灵魂，也没有心吗？——你想错了！我的灵魂跟你一样，我的心也跟你的完全一样。如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难以离开我，就像我现在难以离开你一样。上帝没有那么多，但我们的精神是平等的，就像我们的灵魂穿过坟墓，站在上帝面前，彼此平等——本来就是如此。 -----------《简爱》 昨晚有幸参加了简爱的公开排练，感觉至今兴奋------ 人说一千个人眼中就有一千个哈姆雷特，我想每个女孩子心中，都应该有个简爱吧。特别对于平凡的女孩来说，内心深处其实都掩藏着一个简爱，也曾希望自己是简爱，我不敢妄下断言别人如此，但我是！ 我喜欢简爱，也期望成为简爱。袁泉说她是十三岁时第一次读《简爱》，我大抵也是，一开始只是粗读，上高中时才开始精读，然后发现自己竟对这本书着了迷。原著读了很多遍，中文的、英文的、简译的都看过，我想我对于简爱的钟情和喜欢毋庸置疑！ 前不久，媒体说王晓鹰导演要排话剧版《简爱》，这一消息像重磅一样在我的心中激起千层浪，我还在想象着简爱应该由谁来演时，另一枚重磅再次冲击我的心扉：简爱由袁泉饰演！ 6月18，我有幸观看了简爱的公开排练，激动的心情不言而喻。 19点20分进入剧场，映入眼帘的是逼真的舞台布景。虽然早已有心理准备，但我还是小小震撼了一下，阴暗、荒凉的氛围似乎一下子把我拉回了十九世纪的英国乡下古堡庄园。 19点30分，由于技术性失误吧，演出被推迟了近10分钟，这让早已等的心急如焚的观众着实煎熬了一番，19点40分左右，演出正式开始。 故事并没有从简爱儿时演起，这似乎出人意料，想想又在情理之中。简爱儿时所受到的种种惹人怜惜的遭遇和不公平待遇在以后的情节中通过闪回的方式呈现，在恰当的地点恰当的时刻恰当的情感冲突时展现出来，形成巨大的反差和鲜明的对比，让人感觉异常震撼，也为之难过！ 第一幕即是简爱到桑菲尔德庄园应聘家庭教师一职。袁泉的造型让我有点错愕也横生出一种错觉，一瞬间仿佛穿越时空、转换身份，回到那个世纪，那个年代。衣服很朴素很简单，但是却别有韵味，很好的表现了简爱朴实无华外表下的不平凡。 罗切斯特先生的出场会怎样表现？我一直在想像这个问题。导演并没有让观众等待很久。在灰暗的月夜，随着一声马的嘶鸣声，一声惨叫，罗切斯特华丽丽，不，应该说有点惨不忍睹的登场了。 王洛勇，认识他还是源于张纪中版《神雕侠侣》中那个稳重大气的“靖哥哥”，慢慢了解他后，开始惊叹震惊于他的背景、经历和成就，竟是如此“伟大”的艺术家（只恨我太过眼拙啊）。 知道是王洛勇来演罗切斯特先生时，我敬佩于导演的眼力。年龄、经历、功力还有阅历让我充分相信他会给我们呈现一个极具魅力的罗切斯特先生。这也是我期待话剧《简爱》的最大原因，他和袁泉让人不管从什么地方想象都足够称得上完美，完美的搭档！ 罗切斯特先生的出场和我想象的有点小出入，粗鲁、傲慢的举止和言行表现的真切无疑，正因如此，任谁面对这样非绅士的人都无法产生好感。 情景转换！罗切斯特回到桑菲尔德庄园，舞台设计的非常好，古香古色，极尽真实的还原十九世纪的英伦风格，沙发、桌椅、壁炉------让我真的感觉穿越时空一般。 也许是我入戏比较慢的原因，简和罗切斯特的再次见面，总让我感觉简的不卑不亢有点过于用力，我脑中的简是自尊的，但此时此地的她也是稍显自卑的。面对盛气凌人、傲慢无礼的罗切斯特先生时，简还应该是陌生的、拘谨的、胆怯的、紧张的。当然这只是我的见解！ 罗切斯特回归桑菲尔德庄园，打破了这个沧桑古老死气沉沉的庄园数年的沉寂，也打乱了简爱多年来平静的内心。袁泉的表演很好，简爱的复杂心情能从她的一个表情，手指的一个动作、说话的语气中展露无遗。 英格玛一家人的艳丽出场，使得桑菲尔德庄园热闹非凡，可是在这种热闹的极尽喧哗的环境里却让人感觉极尽反感、厌恶，疲惫，从而加倍想念简爱身上的真实和安静。傲慢无知、的浓妆艳抹的英格玛和谦卑敏感、简单平凡却有内涵的简形成强烈鲜明的对比，让人不由自主的厌恶英格玛的庸俗，喜欢简爱的深沉内敛的内在。 前半部分的罗切斯特虽然显得傲慢，自大，无礼，但给人的感觉始终不急不缓，他别有用意的冷笑、试探、伪装，用他的智慧让简慢慢爱上他，这一切被设计的滴水不漏，而他却不露声色。 梅森先生不受欢迎的到来，意外的受伤，此时此刻罗切斯特开始焦急、不安、害怕。 月夜送梅森先生离开，罗切斯特先生拖着疲惫的身躯回到桑菲尔德庄园，看到为自己担心不已的简时，罗切斯特先生的内心在千疮百孔、痛苦绝望之际开始得到安慰，两人倾心交谈，却都说着言不由衷的话。 然后我们看到了罗切斯特先生，也许应该说是王洛勇的激情，伤心不已的简爱终于说出真心话，罗切斯特的真情表白，让简爱充满质疑，然后巨大的冲突在两人身上上演，罗切斯特那炽热的澎湃激情像烈火一样猛烈的燃烧起来，让还未来得及做好准备的我，震惊不已。太有张力了，我忍不住用手捂住嘴，因为我怕自己会叫出来，为他们的激情表演，也为剧中两人关系的进展。 我没有看过王洛勇的话剧或者什么舞台剧，对他表演上仅有的印象也只是“大侠郭靖”，本来还担心他能不能演出那种巨大反差下的激情和张力，令我欣喜的是他不但完美做到了，而且还附赠给了我们更多惊喜和惊讶。 当简知道罗切斯特先生还有个妻子，不得不离开心爱的人，罗切斯特和简的内心挣扎、冲突，和罗切斯特无助的痛苦的撕心裂肺的吼声让我产生一种真真切切的压迫感，那一瞬间仿佛真的要窒息，为剧中的人物的悲惨命运。 在这一系列的冲突中让我真真切切感觉到袁泉和王洛勇就是为舞台而生的，浑身上下都充满了故事。我能清晰的看到他们激动时、兴奋时、生气时、愤怒时、绝望时颤抖的无所适从的不知所措的双手和身躯，那些肢体造就的语言太能表现他们内心的情感，也太容易打动舞台下的观众，比如我！ 演出很棒，真的，有那么一瞬间感觉书中、心中的罗切斯特活了，活生生的站在我面前嬉笑怒骂。而且有一瞬间我有种错觉，感觉他会走下舞台走到我面前------ 话剧之于原作有很大的改动，但这并没有失掉原著的味道和深邃，反而一些情节的设置和变动使得的故事更有张力和冲突性。而那些极具张力的地方，尽显戏剧的冲突性和演员扎实的演技。整场排练，因为一些技术的原因有些小失误，如简爱的头发，但是这些小失误并没有影响大家的情绪，反而制造出不少笑料，让大家在紧张之余会心一笑。 当然，对于这部剧我也有些遗憾，局限于时间，所以很多书中的情节不能一一俱现，最后简获得大笔遗产也没有做出清晰的交代，只是通过一套比先前亮丽点的衣服展现出。还有对于罗切斯特先生和简小姐外形，书给我的印象是罗切斯特高大，虽然不能说很高大，但至少在简面前是高大，简爱是瘦小的，他们俩的体型要形成鲜明的对比，印象里应该像郝思嘉和白瑞德一样。我想如果袁泉再瘦小一些，或者王洛勇再高大一点就更好了。就我个人而言，我也希望背景能再灰暗一点，再晦涩一点，庄园的造型能再大气一点，氛围能再荒凉、广袤一点，这样也许更好，当然这也是仁者见仁智者见智的事情，我想法毕竟不能他人的感觉。 结尾的氛围美极了，钢琴、落叶、树木、长椅，还有偎依在一起的两个人，一颗心------
⑶ 话剧舞台背景墙的材料
这个主要得和导演商量，导演的二次创作有时能改变很多，学生戏剧贵能折腾，不必太死板，导演和舞美、艺术总监都要有点舞台基础才好，哪怕临阵磨枪。老版人艺的雷雨舞台设计里没有大墙、大门的，94版青艺的好像也没有。学生话剧舞台从简，加强表演和声光化电运用上的专业程度，用各种表现手法弥补硬件缺陷才是办法。我在学校时，排暗恋桃花源时，老陶进桃花源时的移动景就是两竹竿挂窗帘的办法，也没有那么美轮美奂的大幕，但灯光、音效做得很正，主演非常卖力，最后意外的拿下了校领导，保证了3年的活动经费呢。排思凡时用旧报纸、工地上的围网、大纸箱什么的在礼堂围出一个小剧场（偶亲自搞得=-=）。还有比如坏话一条街也没必要非得弄一排屋顶放在舞台上，我们用几副大片白布从天顶上吊下来分割空间，上面用墨淡画出街巷、小店、窗口什么的，空间感反而更大更有层次感。我的经验上，导演的舞台创作力是节约成本的最大动力之一，尽量用一些表现主义的手法吧，毕竟没人看你们幕做得好不好，而且你们肯定做不好，但一定有人看你们戏做得好不好！
⑷ 话剧的场景和道具布置有什么方法
总体
1.采用壁纸，廉价便捷逼真。
2.制作模版，可以多次使用。
3.合理划分区域，避免感官突兀。
4.合理使用工具，有效提升效率。
具体
购买壁纸，用于背景，结束即可撕下丢弃。
用旧报纸打成浆糊，在手工捏制为不同形状。如小屋，星星等。然后刷漆作装饰模版。
选用如3比7的比例我、作为旁白区和演出区。可用白线区分。
选购道具，最好出租，不宜使用过度。如天使标志3个为佳，凳子在为非主题时，不宜超过舞台的五十分之一。
⑸ 雷雨话剧背景板或背景布，在网上找的图片，复印社说太小了放大虚。我该怎么办十分急！2.9*3米的
我原来来做雷雨的时候背自景全用的实景 你要单纯就用背景布或背景板的话估计有点假。背景板的话你可以弄一块这么大的板子 买点类似的壁纸 门窗从网上找一些差不多的图片喷出来贴上去 还有书架什么的都可以这样 但是得立体 这样从舞台下看应该还是可以的
⑹ 请问如何设计话剧的舞台背景
试试多媒体背景
这个在国外的先锋话剧上 06年之前
就在试验 背景用 图片 或者视频
央视08年春晚的时候 也是这么用的
⑺ 校园文化艺术节之情景剧大赛的背景布置
如果需要图片的话那用幻灯片做背景不是更好么?一个剧情选择一个相应的背景`只要找些图片就行了呀~
既然手绘的话,我个人觉得还是单色的好些,然后写上主题"校园文化艺术节之情景剧大赛",用可爱的圆字体~颜色鲜艳些~再画上些简单的花,气球之类的`典型我们人文系风格不是!哈哈哈哈~~部长~!!
⑻ 有一种舞台剧，背景是一块黑色的布
影子舞，通常是由艺术家透过光影，用肢体语言表达情感，使现场效果宛专如黑白电影，属时尚而又返古的一种适合小型舞台表演的舞蹈。
通常表演场地必须具有的是一块白幕 也可以使用现成的投影幕 但是一般比较昂贵 普通的透光性好的幕布即可，通过设置不同类型的光源 通过演员肢体协作创造不同的奇幻造型，也可以适当借助道具，目前比较流行多媒体相结合 主要通过投影仪的光源创造影子与视频互动的媒介形式
全国目前最专业的影子舞团体在北京，澎湃创想舞团，把影子舞现在做成了系统化的一项表演艺术，从道具研发到素材开发有一套详细的标准和分类，你提出来的要求基本上都能满足，而且绝对超越你的想象空间，CCTV 国家体育总局 国家广电总局年会影子舞蹈
http://www.tudou.com/programs/view/XOO3d6jWQhs/
网络搜一下影子舞就好.
望点赞
⑼ 话剧表演怎样换舞台背景
如果没有舞台幕的话舞台背景就不好换。
不过可以把舞台划分，然后用追光灯显示舞台演出区域，黑暗部分换背景。
建议报告厅演话剧由于场地局限，最好选择单背景布置话剧。
⑽ 舞台剧的背景布景需要注意什么
注意为何种背景, 布？木板？
注意场地是否合适
有否转换之需要？
其安全性？
颜色是否会相冲？跟舞台、道具、演员服装等