A. 话剧中怎样表现人物的好逸恶

好逸恶劳？这个一般表现动作懒散，随意

B. 有什么例子能说明话剧人物语言的特征

论曹禺话剧语言和性格化人物文／华 金香

舞台上的故事是通过话剧演员之间的 台词——对白和独白展现出来的。语言是 交

代情节、揭示思想、展现冲突、刻画 人物、感染观众的重要手段，而话剧语 言的最终任务就是调动一切手段，运用 各种技巧，在舞台上塑造出真实动人、 鲜明独特的性格化人物。曹禺戏剧语言 的特征大致表现在动作性、凝炼性以及 潜台词丰富等三个方面。

曹禺是中国话剧历史上最伟大的戏剧 的一种技巧和方法，即演员为了塑造人 物

家之一，他的话剧《雷雨》、《日出 》、《北的典型性格，运用技巧使自己 具有符合人京人》等优秀剧目，在中外 话剧舞台上历物性格的感情、动作、习 惯和外貌，对角经几十个春秋而常演不 衰。跌宕起伏的故色进行设计，并用鲜 明、熟练的技巧把设事情节，矛盾尖锐 的戏剧冲突，深入人心计体现出来，从 而使其成为一个有血有的戏剧人物等等 ，都使我们久久难以忘肉、性格鲜明的 人。

怀。话剧是语言的艺术，语言是表现 人物狄德罗指出：“在戏剧里正如在社会 性格的重要手段，像四凤、蘩漪、鲁侍 萍、里一样，每一种性格都有一种与它 相适应周萍、鲁贵、陈白露、方达生、 潘月亭、李的语气。”［１］

石清、曾文清、愫芳、瑞珍这些角色 ，之维加说：“如果是帝王讲话，尽量摹 所以能长久地震撼着我们的心灵、挥之 不仿王者的尊严；哲人讲话，要富于格 言式去，正是因为这些人物生动贴切、 准确鲜的优雅；描写情人，得用任何人 听了都大明、感情充沛、简洁含蓄并富 有性格化的为感动的热情。”［２］通过 话剧语言以下几方语言的功劳。舞台上 的故事是通过话剧演面的特点，我们逐 步来分析如何展现性格员之间的台词——对白和独白展现出来化的人物。

的。语言是交代情节、揭示思想、展 现冲一、戏剧语言的动作性

突、刻画人物、感染观众的重要手段 ，而早在公元前４世纪，亚里士多德就 在话剧语言的最终任务就是调动一切手 段，《诗学》中表述了自己对戏剧本质 的认识。运用各种技巧，在舞台上塑造 出真实动人、他认为戏剧的本质就是“用 动作模仿人的鲜明独特的性格化人物。 这也是优秀的话行动”，即“戏剧是行动 的艺术”。他的这剧演员在舞台上创造角 色的最终目标。一认识后来被越来越多 的戏剧大师们所认

C. 短篇话剧剧本

剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言，是一门为舞台表演服务的艺术样式，区别于戏剧和其他文学样式。

范例：

成长的泪水

时间：冬日，一个明朗的上午

地点：教学楼附近的花园

人物：班长王依晨，班主任刘老师以及学生甲、乙。

暮景：一条幽静的小道曲曲折折，绕过已经衰败的芬芳，连接着远处的亭子。（人不能迷失方向，即使在风浪肆意的时候。

尤其是我们青年人，我们这个年龄面对太多的参照物，而我们又总要用还不太成熟的头脑做出选择，这就像有人找寻伴侣，他（她）的选择不应该是别人眼中的美丽和帅气，而是他（她）自己所作出的选择，既然选择了，就要一直走下去。）

乙：（抚其头）可从我认识的依晨不是这样的人啊，她一直是比较好强，凡事争强好胜，很有上进心的，你怎么能这样想她呢！

甲：（忽见依晨快步走来，急退）

乙：（不明其意，急唤）我还没说完呢—哎……—听我说完啊！真奇怪！

依晨：终于找到你了，原来躲这了—哎？她怎么一见我就走了啊，奇怪？

乙：哦…，没事，她，可能是回寝室了吧！哎，对了，你找我有事吗？

依晨：当然有事啦，而且还是个值得庆贺的事儿呢！你，你猜猜？

乙：嗯…，哎呀！我猜不着，还是你告诉我吧！

依晨：那好吧！告诉你我得了"道德风尚奖",嘿嘿！不错吧！

乙：你说的是这事啊！哎呀，这我知道，刚才我和她还在谈论你呢！

依晨：谈论我？谈论我什么啊？

乙：谈论你——（忽明白）哦，没什么，没什么，还是说说该怎么庆祝吧！

依晨：不对，你有事瞒着我的，对不对？

乙：哪有，你多想了，真…真没有！

依晨：我了解你，别想骗我，肯定有事，肯定，快说！

乙：哎呀，真没什么啦！

依晨：（轻轻捧起乙头）咱们是朋友是老乡，对不对？咱们向来是无话不谈的，我拿你当知己，所以你心里有事也不能瞒我，可以吗？

乙：可…可我真的不知道该不该给你说，我怕你会生气。

依晨：你知道我的性格，我不喜欢朋友这样对我，所以你不用顾忌，尽管说！

刘老师：我知道你是一个要强的孩子，也许就是你的要强让他们心生妒忌，可我明确告诉你，要强一点错也没有，只是你需要跟他们每个人多交流，千万不能孤立了自己，那样你再大的成功也是失败，明白吗？

依晨：嗯。老师我知道该怎么做了。

刘老师：嗯，好，就是这样，好好努力，外面的天空等着你的展翅搏击呢！

依晨：谢谢您，老师！我不会辜负你的期望的。再见，！

D. 中国话剧的核心人物有谁啊

雷雨》：中国话剧百年第一戏

中国话剧史的一座丰碑，它使岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。

《茶馆》：“东方舞台上的奇迹”

当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。到2004年5月27日，《茶馆》公演500场……一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。

《屈原》：历史剧集大成者

《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。

《压迫》：现代主义话剧的典范

作于1925年冬天的独幕剧《压迫》，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。丁西林的“世态喜剧”在他所生活的年代，并未得到应有的评价，《压迫》也不例外。事实上，以《压迫》为代表的丁西林喜剧，是中国最早成功尝试现代派话剧的典范，具有某种程度的“超前性”，在整个中国话剧史上都是一个独特的存在。

《上海屋檐下》：抗战戏剧的嚆矢

创作于抗日战争前夕的《上海屋檐下》，通过一群生活在上海弄堂中的小人物的悲惨遭遇，和他们的喜怒哀乐，揭露了国民党统治下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的前景，力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。作者夏衍说这是一出悲喜剧。《上海屋檐下》因“八

E. 戏剧人物怎样分辨

中国戏曲中人物角色有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”专两种分行方属法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。
每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
京剧表演艺术家梅兰芳就常扮演女角。

F. 戏剧中如何进行角色人物分析

一、初读剧本对角色的感性认识在拿到剧本以后,演员除了对剧本进行分析之外回,还要对自己所扮答演的角色进行认真、仔细的分析,一切关于角色的资料都要输入演员自己的大脑。一般来说,在戏剧的排演过程中,导演对演员所扮演的角色会提出一定的要求,但更主要的,演员必须在对剧本总的分析的基础上,对自己所扮演的角色进行分析,因为这种分析是演员进行角色创造的基础。在第一次阅读剧本时,演员就已经开始有意识地对自己所扮演的角色进行分析了,对人物的形象、性格、教育修养、社会背景等进行揣摩,在自己的大脑产生形成初步印象。这种印象往往比较感性。二、弄清楚角色的行动发展线索演员要想真正地了解自己所扮演的角色,最有效的方法就是弄清楚作者笔下人物的行动与行动发展线索。怎么样去分析角色的行动与行动发展线索呢?首先,演员要找出戏剧在情节发展上的段落——单位。剧中的每个单位,可能是情节发展的重要环节,有的则可能是发展的整个过程。每一个单位都存在着角色相互之间的行动。因此,在找出一个又一个相互连结的单位之后,还需找到每一个单位中角色的主要行动。这样,角色的主要行动与发展的线索也就理清了。

G. 话剧的表现手段有哪些

它综合文学、表演、导演、美术、音乐、舞蹈等多种文艺成分，而以说话(对白、版独白、旁白)为主要表现手权段；演员的表演则是以说话和动作来塑造各种各样的人物形象，直观地展现社会生活中的各种矛盾和斗争。随着时代的发展，话剧的题材、体裁、风格、手法和艺术形式，也在不断丰富发展。

H. 怀疑的演员简介

徐雷
国家一级演员
曾主演话剧《纪念碑》、《萨勒姆的女巫》、《半生缘》、《保尔·柯察金》、《老风流镇》、《街上流行红裙子》、《上海屋檐下》、《风雨故人来》、《金子》、《红茵蓝马》、《巴黎公社》、《不知秋思在谁家》等；影视剧《秋天里的春天》、《大雪小雪又一年》、《廖承志在追忆中》、《校园先锋》、《至爱亲朋》等。曾荣获电影金鸡奖提名奖、中国话剧金狮奖“优秀演员表演奖”。
李野萍
国家一级演员
曾主演话剧《灰色王国的黎明》、《十五桩离婚案的调查剖析》、《和氏璧》、《坏话一条街》等；影视剧《过年回家》、《绿萝花》、《太阳花》、《动什么别动感情》。曾荣获首届中国话剧金狮奖“优秀演员表演奖”。
刘小锋(特邀)
毕业于上海戏剧学院表演系。
曾主演话剧《走进黑夜的漫长旅程》；影视剧《律师与囚犯》、《蓝月亮》、《王勃传》、《秦家风波》、《女人汤》、《西厢传奇》、《江山》、《宝莲灯》、《不可触摸的真情》、《101次求婚》、《白蛇传》、《密令》等等。曾荣获全国戏剧院校小品大赛三等奖(小品：《祖孙情》)。
刘丹
国家话剧院演员
毕业于北京电影学院表演系本科。曾主演话剧《三毛钱歌剧》、《屋外有花园》、《萨勒姆的女巫》、《北京蓝》(中、德)、《水之站》(中、日)；影视剧《刑警本色》、《小井胡同》、《林海雪原》、《情归天尽头》等。
万茜(特邀)
毕业于上海戏剧学院表演系本科。曾主演话剧《四川好人》、《残酷的游戏》、《都是我儿子》；影视剧《金锁记》、《天使的歌声》、《青天衙门》、《密令》等。