如何发展话剧

经过不断的发展，最早成熟的一个戏曲叫做元杂剧，是在元朝出现的，在当时的社会上也涌现出了很多专门撰写戏剧剧本的人，比如关汉卿，白朴，马致远，他们写的一些剧本大部分都是围绕着爱情，但是也非常的经典，在当时也引起了很多人的收看。戏剧也在明清的时候发展到了顶峰，并且经过了800多年的演变，成功的进入了中国的现代社会。

❹ 如何发展中国戏剧

先恢复听众人数再讲发展
听的人少,不可能出现什么跟老名作媲美的优质新作,能不把老作品演走样就算好的。谁也别说自己在搞发展,搞出来的东西都是质量往下降

❺ 崔德志独幕话剧的发展过程是怎样的

1953年到沈阳纺织厂体验生活，第一次独立完成了独幕话剧《刘莲英》，剧本发表、上演后，立即引起全国轰动，获1954——1955独幕剧一等奖。此后专事独幕剧创作，先后发表了《时间的罪人》、《爱的波折》、《毛病在哪里》、《未完的故事》、《生活的赞歌》、《韩巧苓》等6部剧作。崔德志在中国当代话剧史上具有重要的地位。他的剧作曾经两度轰动全国。1954年他创作的独幕话剧《刘莲英》在《辽宁文艺》上发表，立即引起全国注意，多家刊物转载，数十个剧团争相上演，还被移植为多种地方戏，后被介绍到国外。据统计，该剧上演了大约有1600多场。1979年《报春花》发表后演出，造成的轰动更是盛况空前。《刘莲英》和《报春花》的轰动在中国当代戏剧史上是极为罕见的。

❻ 如何更好的发展大学话剧社

有难度，35个女生，5个男生。如果你们编排小品或者话剧，应该怎么分配呢？男生好说，女生你让谁上呢？我个人认为，你把喜欢表演，感觉以后能够在舞台上演出多的女生分出来，这些以后也许是你们话剧社的主力军了，不要给他们职务了。反而其他的女生就要给些职务了，让他们主要负责一些相关工作。这样就好一些。当汇报的时候，你需要多数女的来做相关工作了，比如，灯光，化妆，音响，这些幕后工作者也要培养，肯定不要专业，最起码到时候可以让他们直接就能控制。所以这些需要你自己协调了。话剧社能干什么？当然是弄话剧的了。排练出来作品，让大家去看，算是锻炼自己，让大家同乐了！其实话剧社最大的好处，是通过话剧来向人们说些什么！让学生们更加了解社会。这点你日后就会知道了！

❼ 如何发展话剧社

话剧团..先进行一个筛选把..把真正热爱话剧的留下..其他都T了...我现在也是这样选团员的..
话剧培训...主要让他们先清楚的认识到什么叫话剧..还有表演话剧的最基本条件...如果还有什么问题也可以随时来找我...

❽ 京味话剧如何进一步发展

功，是戏曲舞台上一刻也离不开的表演手段。戏曲在长期发展的过程中，逐渐融合唱念做打各种艺术手段，为搬演故事、塑造人物服务。清代中期以后，徽调与汉调逐步合流，继承昆、弋的传统，吸收各种地方戏的优点，演变成为京剧，大致到了同治、光绪前后，一个以唱、念、做、打多样统一的完整艺术形式才臻于成熟。

「唱」指歌唱，「念」指具有音乐性的念白，二者互为补充，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的「歌」。「做」指舞蹈化的形体动作，「打」指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的「舞」。


「五法」有不同的说法：

1.手、眼、身、法、步

手指手势，眼指眼神，身指身段，步指台步，法指以上几种技术的规格和方法。前辈艺术家曾说过，「手为势，眼为灵，身为主，法为源，步为根」。其中「法」是指戏曲表演所不能背离的轨则和法度，否则就不是戏曲了。它是演员在舞台上展现戏曲表演意境和神韵的技法。

2.口、手、眼，身、步

口指发声的口法，此说倡自程砚秋。

五法与以上的四功是密切相连的。例如唱工，就要口、手、眼、身、步同时并用，缺一不可，因为戏中的唱，不能傻唱或死唱，眼神要与唱词所表现的情感统一，身、手、步也要配合唱词所表达的情绪，也就是说，唱念是表现情感，表现情感就要有动作，要动作也就要有章法。例如口，要讲五音四呼；眼，要练出眼神，要讲喜、怒、哀、乐、悲、恐、惊，动作时要眼随手走，才身心

❾ 中国话剧发展的主要因素有哪些中国话剧怎样才能更好地向前发展。

中国话剧始于清光绪三十三年（1907年）。清宣统二年（1910年）传入辽宁。

宣统二年，同盟会员刘艺舟（木铎）由关内来到辽阳，演出了新剧《哀江南》和《大陆春秋》。同年5月到奉天，与戏曲艺人丁香花、杜云卿等人联合，先后在鸣盛茶园演出抨击封建专制的新剧《国会血》，日本领事馆为此提出抗议，奉天市政当局屈于压力，下令禁演。民国元年（1912年），上海同盟会会员苗天雨、冯迪汉率团到辽阳市广德茶园（辽阳大观楼），演出话剧《波兰亡国惨》、《民国魂》等。话剧传入辽宁之后，各地爱好者纷纷组织话剧演出活动。民国5年（1916年），大连的陈非我发起组织话剧社，并任社长，社员大多是该市商绅及报馆、学校各界文化人士，演出的剧目有趣味剧《醉鬼捉奸》，正剧《青楼侠妓》、《湘江泪》、《猛回头》、《异母兄弟》等。民国11年（1922年），抚顺青年会附设小学于抚顺西戏楼演出《恶姻缘》、《逆伦案》等。

民国14年，欧阳予倩到大连、沈阳等地给当地戏剧界和爱好新剧的青年演讲平民艺术，传播现代话剧。沈阳中共党员地下工作者张光奇（女）和女师同学被吸收参加“奉天青年会”组织的话剧团，演出话剧《秋瑾和徐锡麟的故事》、《孔雀东南飞》、《谁之罪》、《求婚》等。欧阳予倩还与张光奇同台演出《少奶奶的扇子》、《回家之后》等。同年2月，欧阳予倩应大连中华青年会邀请，讲演《中国戏剧改革之途径》。辽宁各地均组织业余话剧团体，演出十分活跃。民国15年2月，大连正式成立爱美剧社。这是辽宁第一个较正规的话剧团体，社长马殿元、副社长王权祥、导演部主任吕馥棠。民国16年（1927年）5月，爱美剧社应中华基督教青年会之邀，为筹备平民教育基金，于基督教青年会大礼堂（在今民主广场）演出，上演反映家庭和社会矛盾的悲剧《千秋遗恨》等话剧。民国18年9月，车向忱组织“奉天学生平民服务团”，在奉天郊区大韩屯等地演出《改良医院》、《盲》等话剧。

民国20年“九一八”事变后，日伪当局颁布《艺文指导纲要》，实行文化专制，辽宁地区刚刚兴起的群众话剧热潮，遭受严重打击。但有些民间话剧团体在中国共产党领导和影响下，继续顽强地活动着。民国28年（1939年）夏，金山龙、杨若朱、王宗仁等人创立沈阳业余话剧团，上演丁西林的旬幕话剧《无妻之累》。该团后与奉天话剧团合并，改名为国际剧团，由李乔、金山龙任编导，先后在南市国际剧场（今辽艺剧场）演出《屠户》、《塞上烽火》、《夜深沉》、《生命线》等话剧。之后，庄河县女子国民高等学校演出《和睦家庭》和《家》，本溪徐殿林自编自演话剧《爱情三部曲》，鞍山进步作家阎力夫组织了众声话剧团，演出他创作的话剧《警惕》等。

这一时期，伪政权组建三大御用剧团“大同剧团”（长春）、“剧团哈尔滨”、“奉天协和剧团”，均隶属伪协和会。“奉天协和剧团”建于民国27年9月，全团百余人，“负有完成协和会文化方面的重大使命”。主持人原笃（伪满州国剧团协和会委员长）、瑞山进、安田均系日本人。是年11月举行小公演，剧目为《除夜歌声》。民国28年6月，举行首次大公演，剧目为《东宫大佐》、《在牧场》；同年12月举行巡回大专演，剧目为《从军伍》、《血轨》等。这些剧目都是为日本侵略者歌功颂德的。截至民国30年，该团共创作演出了20多个剧目。从民国30—32年间，该团在东北各大城市演出《雷雨》、《萌芽》、《欲魔》等。民国31年（1942年）在奉天演出苏联名剧《怒吼吧，中国》，内容是揭露英美帝国主义侵略中国的罪恶历史。日本演出此剧的本意是想宣扬英美列强蚕食中国的罪恶，激起中国人民对美、英帝国主义的仇恨。但事与愿违，反倒激起了广大观众对侵华日军的无比仇恨，群众争相观看，上座空前。这使日伪统治者大为惊恐，立即勒令停演。此外，日伪还在辽宁各大城市组织剧团，为日本侵略者服务，如协和剧团（大连）、协和馆剧团（安东）等。这些剧团在“八·一五”东北光复后相继解体。

解放战争初期，中国共产党抽调了大批革命文艺工作者来东北，在辽宁地区组建一些文工团。这些文艺工作团每到一处，都边演出文艺节目，边做群众工作，并帮助各地积极建立文工团、队。编演了大批活报剧、小话剧等，为东北、为辽宁地区新话剧的发展奠定了坚实的基础。同时，沈阳、大连、安东等地还组成了一些民间话剧团体，他们是自筹资金、自愿结合的民间私营职业剧团，如大连的东艺剧团、光复剧团、中华青年剧团、辽东剧团、大连剧团、中苏友好剧团等，演出了话《夜未央》、《血债》、《秋海棠》、《气壮山河》等。与此同时，国民党军队所属的“政工队”及一些国民党操作的话剧团，曾一度把持辽宁各地特别是各大城市的话剧舞台，他们在沈阳、大连、安东等地演出一些反动话剧，如《天字第一号》、《野玫瑰》等，同时，也演出过《雷雨》、《日出》。

中华人民共和国成立之后，全省各市均成立了话剧院、团。几十年来，话剧发展较快，培养出一批省内外较有声誉的演员队伍。

❿ 中国话剧的起源是在什么时候有着怎样的发展历史

中国这片土地上有着旺盛的生命力，几乎每一种文化，在中国这片土地上，都能找到属于它自己合适的生长空间。中国话剧就是这样，它不来自于我国本土，但是它在我国本土仍然有着广大的受众，它起源在20世纪的初期，大清败落的时候，话剧开始由西方进入到我国，经过这么多年的发展，它已经变得成熟，更加适合我国的基本国情。话剧的基本分界标志就是在新中国成立的时候，在新中国成立之前，话剧的类型是贴近当时的生活西方元素更加多一点，以讽刺为主。在新中国成立之后，话剧的类型变多种多样，有着更加茂盛的生命力。

中国话剧的起源是来自于西方，有些人认为这是西方文化开始殖民，我们的表现，但其实不然，我们将话剧做了一系列的改变，让它更加适合我们这片土地。我们的话剧不论是20世纪还是现在都与西方的话剧有着很明显的差异。中国话剧的诞生是一种积极的表现，它的发展也贯穿着我们积极向上的态度。