断腕话剧的插曲

『壹』 段亦宏简介

段奕宏介绍
98年毕业于中国中央戏剧学院表演系94班
学院期间话剧作品：
《圣水》
《一级谋杀》
《威尼斯商人》
《马》
《断腕》

现中国国家话剧院演员

话剧作品：
话剧《生死场》 （导演：田沁鑫）
话剧《纪念碑》 （导演：查明哲）
话剧《恋爱的犀牛》（导演：孟京辉）

电视剧：
《母亲》 饰 张野参 （导演：雷献乐）
《刑警本色》 饰 罗 阳 （导演：张建栋）
《记忆的证明》 饰 周尚文 （导演：杨 阳）
《骊姬传奇》 饰 优 施 （导演：齐 星）
《兄弟啊兄弟》 饰 王大群 （导演：蔡晓晴）
《女子戏班》 饰 郑世昌 （导演：张世纯 熊见平）
《士兵突击》 饰 袁 朗 （导演：康红雷）
《大院子女》 饰 章卫平 （导演：斗 琪）

电影：
《二弟》 饰 二 弟 （导演：王小帅）
《颐和园》 饰 唐老师 （导演：娄 烨）
《细伟》 饰 细 伟
《银杏》 饰 弟 弟段奕宏 毕业院校 中戏94表演系
段奕宏 经纪公司 北京金色池塘影视有限公司

『贰』 如何评价话剧导演田沁鑫

毕业论文的研究题目，就是田沁鑫戏剧的表演研究。有幸给田导看过我的论文（鬼知道我有多紧张），田导看了说不错，比一些学戏剧的同学写得好。那我想，虽然我非戏剧专业，还是可以冒昧来回答一下这个问题的。不过毕竟是论文，有一股子论文腔，大家将就看。

原文很长，我做了大量理论描述的删减。另外，我将田导的作品以《1699 桃花扇》为界分成了两个阶段，对于后期作品的分析，被我的老师质疑「批判性不够」。写论文时感受不深，这两年看得多了，我也理解了老师的质疑。所以在这里，我暂且删掉了后半部分的分析，只保留了结论。（对我自己来说可惜的是，我在现场看的田导的作品绝大部分都是后期的...希望有机会再做一次分析）

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自 1997 年，为祭奠失去的爱情、为追回自己的热爱而排出第一部话剧《断腕》开始，田沁鑫已持续戏剧创作 19 年了。她有天分，年纪尚轻之时、首部作品便有不小的影响力，亦很快建立起有个人标签的成熟风格。然毕竟年轻，也毕竟十九年已过，人事、世事俱变迁，她的作品在渐进中亦有了变化。

若说田的早期作品旨在“表现”、“诉说”她的情感、个人美学和思考，那么她的后期作品则更倾向于“创造”、“体验”自我以外的万千活法和世界。体现在田沁鑫的作品中，则是从“仪式”到“松弛”：从封闭的戏剧世界、强烈的节奏和身体的共鸣，走向柔韧有度、开放灵活的空间表现，以及获得消解的情绪与主题。在这个过程中，田的美学和技巧益加丰富纯熟，但戏剧世界的表达仍难免经受与现实环境的冲突，在坚守本心的前提下，需要寻求与自我和外界的和解。

如果你也喜欢戏剧，可以接着往下看。我会一点一点展开讲上面这个结论。

一、

在早期作品里，田沁鑫构筑了反幻觉的舞台，却将观众带进了比幻觉与共情更深的体验中去。

1. 狂热的形象魅力

田沁鑫的戏剧场有一种魔力，身居其中的观众像是被紧紧扼住了喉咙，时常感觉气闷，与此同时又被一种力量充盈，感觉心脏与四肢蓬勃有力甚或颤抖。有的学者前往这些戏剧作品的语言世界中寻找激动的出处，一如他们在文学作品中所做的，从冲突中、从矛盾中找到使我们精神碰撞痛苦的因由。在田沁鑫的戏剧中，这种现象表现为韵律与身体，正是它们以自己原始的力量冲刷了戏剧场内观众的情感与神经。

1.1 韵律

在我们熟知的中国话剧作品里，无论语言的风格如何变化，都不脱离它们叙事的功能，并主要表现为对话的形式。比如在经典的《茶馆》中，仅剧本的对话就完成了三教九流人物性格的塑造、半个世纪人物命运跌宕的刻画，语言力透纸背，内容发人深省。这主要是受现实主义与幻觉主义影响，尤其当话剧甫由海外舶来，被作为与以歌曲为主要手段的戏曲相对照的剧种大力提倡，凸显的是其对话及生活化在传播教化方面的优势(方政, 2009)。

田沁鑫戏剧作品中的语言则继承了中国先锋戏剧在舞台文学上的特点，这同时也是西方戏剧发展到20世纪时反剧本中心、反日常与逻各斯主义带来的影响——突破戏剧语言的叙事性和逻辑性，表现为诗化与散文化。

比如《狂飙》中“乡愁”与“一致”两段戏中戏的间隙，寿昌感念世道、寻找光明的独白，还有他在命运的摇摆中与维中相遇时恍惚的台词，都不为对话与行动而安排，只为制造吟诵的氛围。诗化的魅力不仅来自它的含混，同时还来自诗歌的韵律天然带来的音乐性与节奏感，这根植于语言本身的调值特性。我们在这里关注的是语言的声音性质（tonality），它的物质性能独立于语言的内容被听者感知。

寿昌：花儿，如流行过天，一烧而过，播下火种，却无法收获光明。

众人：我们看到旧事物之腐败信其必死，却又暂受戕害，我们看到未来的光亮，却又暂不可及。

寿昌：古神已死，新神未生的黄昏……

众人：前为昼煌煌，后为夜冥冥。

寿昌：如果空中真有精灵，上天入地纵横飞行，就请从祥云瑞霭中降临，引我向那新鲜而绚丽的生命。

“诗化”被标注为田沁鑫戏剧作品的明显特点的原因不止于此。当语言需要在舞台上被念诵/表演，它的副语言特征将被戏剧的舞台创作者——通常是导演与演员——精心训练与安排，这里面包括了音调、音质、音量、速度、语调、节奏、发音等多项特征。针对副语言特征的研究表明，它们能够影响言语内容的表达能力（强调、增强理解）和情感性（表现说话者的情绪、心理）(基尔·伊拉姆, 1998) 。

田早期作品中，戏剧文本的副语言特征表现得尤为突出，以至于在某些时候甚至超过了语言本身，使观众的注意力指向自己。《赵氏孤儿》是副语言特征表现最明显的作品，在剧场中，演员刻意放慢念白的速度，或是延长字与字之间的停顿，将积蓄的能量迸发于字词之上，增加单字的音量，并通过顿挫强化了单字的音调，使音调的抑扬更明显，如序幕时程婴一字一顿地念道“你，病入膏肓”；或是拉长单字的发音时间，为展现演员的音质提供机会，如庄姬分娩时“衍清罪孽”的呼喊，沙哑而声嘶力竭。这些都明显改变了声音的节奏与音调，形成演员坚毅而又微微颤抖的发音特色，塑造出外强中干、脆弱、敏感的声音质感。又因为《赵氏孤儿》文本本身的晦涩拗口，不易理解，更加引导听者脱离语言的语义（符号学）特征，转而关注其声音（现象学）特征。

1.2 身体

身体在田沁鑫的戏剧作品中获得了大写的位置。即便在舞台视觉还以象征、写意为主的田的早期作品里，“力度”和“张力”依然是观众用以描述田沁鑫作品时出现频率最高的词汇。此时空荡的舞台上别无他物，只有被放大的身体表现舞台的诗意。

田沁鑫对身体实现的是完全聚焦，空的舞台对她而言似乎还不足以聚拢视线，她还要配合灯光，用黑暗隐蔽舞台上与身体无关的信息，用聚光指引观众的视线。被聚焦的有使用肢体姿态塑造的象形符号。最为人津津乐道的造型场景是《生死场》的序幕，舞台黑暗，一束顶灯照亮四男一女，男人与女人的衣着都灰暗得看不出颜色，与黑暗的背景融为一体，在这片光亮中女人头朝下，向天空打开的雪白的两条腿和脚上的红鞋色彩分外刺眼。这个姿态在现实生活中找不到摹仿的出处，也不存在可供阐释的意义，它直观地传达了一种震惊，可能是针对非现实的姿势、可能是对裸露的女性肢体的不适、可能是鲜红颜色表现的原始冲动、也可能是尖锐刺破天空的形象就令我们遭受刺激。这是根植于我们远古记忆的感受，就如同人面对狼的本能恐惧。即便不拟出某种图形，肢体本身也能够传达热力。《赵氏孤儿》中屠岸贾扼紧程婴时，他们两人的躯干是静止的，但肌肉是紧绷的、颤抖的，肌肉的状态是最易被人本能察觉的东西，它能暗示人安全或危险的信号，即使透过衣服仍然能向观众传递某种紧张和力量。

动作的特殊性在于它是是连续的、动态的，一旦文字试图进行描写就容易切分它的连贯，被切分为图形式的姿势符号，因此我们不能进行描摹而采用一种整体的表述。田沁鑫戏剧有针对每一个作品独特的动作语汇总谱，《断腕》的洗练，《生死场》的粗犷，《赵氏孤儿》的程式，包括后期《红玫瑰与白玫瑰》的诙谐，《山楂树之恋》的天真等。它们共同的特点首先是动作有意背离对日常生活的描摹，弃其“形”而取动作背后动机的“神”，使得人们能够直接看到人物的精神和情感，既排斥了现实、有意营造纯粹艺术世界，又将人们从意义和符号交织的世界中解放出来。这样带来的冲击必然是灵感式的、印象式的，也即所谓的诗意。《四世同堂》提供了一个对比的案例，作品整体配合写实语言采用自然的肢体表达，其中仅有拉车转场的段落采用了抽象的表现主义技巧，被称为全剧最“田沁鑫”的片段，可见观众对田沁鑫戏剧早已贴上诗意动作的标签。另外一个特点是田的作品利用充分的静止和停顿，包括聚焦造型，有意地切分动作的连贯性，一方面阻碍了剧场气息的流畅运动，形成凝重的氛围；另一方面放大了动作的节奏感，形成动作的“张力”。这在田沁鑫的早期作品中表现得尤为突出，《狂飙》和《赵氏孤儿》是典型，停顿多、造型多，看不见自然与松懈的肢体，使得作品一直沉浸在压抑的气氛当中。

1.3 仪式的魅力

阿尔托的理想戏剧形式是无法被理性认知的力量，身体性，和神圣的情感共鸣。阿尔托所追求的以拒绝符号化的身体为代表的彻底的剧场性，和“比现实更真实”的纯粹艺术，或多或少都成为当代剧场导演戏剧实验的灵感来源。田沁鑫在其早期作品的个人记录和访谈中多次提及阿尔托，希望舞台能够通过演员塑造“形象魅力与姿态狂热”，这个词汇的反复出现让田一直被视作阿尔托“残酷戏剧”的践行者。但事实上田沁鑫与阿尔托的戏剧理念有着不小的距离，若从表演方法上来看她或许更靠近格洛托夫斯基创造的质朴戏剧。

和格洛托夫斯基、彼得·布鲁克等追随阿尔托残酷戏剧的其他导演一样，田沁鑫首先从阿尔托的残酷理论中借鉴的是节奏、肢体、姿势等使剧场发挥仪式性、精神性效果的手段，放大身体，使观众在震惊中获得直观的、强烈的感受。关于作品，除了戏剧文本她谈论得最多的便是演员的形体。在创作《赵氏孤儿》时，她提出要“通过活人的行动和活人的冲撞来展现故事……带给台下坐着的、摆着各种坐姿的固定的观众一个思想的共振”，“希望舞台上有热力，通过演员的台词、精神状态和肢体动作散发出来的那种热力。这正是我们上文所描述的原始的共鸣手段、对观众造成印象式的袭击。

但田沁鑫与阿尔托在本质上不一样的是，阿尔托为这股力量寻求到的“实在”是宇宙的残酷性、生命的本质、是形而上的理念，他追求的是语言、文字以外的非理性力量，凡是心理的、感情的、文化的、形式的他都一并反对，作者和文本不能在场(阿铎, 2010)。而田沁鑫恰相反，她创作的原点是表“我”的（《断腕》是祭奠爱情、重拾理想之作），一直以来她基本都根据自己对经典文本的理解来同时创作剧本和舞台表现，因此她的作品寄寓的是她的感情、理念甚至理想，从根本上是阿尔托所反对的“拉丁式”的逻各斯主义剧场。她要求演员传递的热力来自演员表演的角色，演员必须“分析角色的情感性质，确立角色的思想线，行动线，以体验人物全部的情感、行为做条件，塑造出属于这个角色的个性结构”，在这一点上使她更接近格洛托夫斯基的道路。

田沁鑫的追求与格氏基本一致， 她立足角色体验，要求演员用情感外化动作，例如在《赵氏孤儿》中要求程婴“整个状态就是伤感，神经末梢都是伤感的，上来就是实的，一点儿也不空”。她尤其反对演员做肤浅的模仿甚至因循动作套路，要求演员“不要表面地演绎恐惧和悲愤，要单纯地表达，不要做作”，这和格氏展现“人”的要求相近似。田对于演员作为人本身的要求则是“有内蕴，有定力，有人格魅力，控制得当收放自如，这是在角色人物之外的”，表现了她对演员与角色在人性上的相连的认可。因此田的表演方式的内核是自然主义的，外在是表现主义的。

她与格洛托夫斯基的区别依然是在对待“戏剧是什么”的原点问题上：田沁鑫将剧场当作表“我”的道场，而格洛托夫斯基要探索的是“人”的身体与精神，因此格氏走得更远，最终抛弃戏剧、走向了探索“艺乘”的道路。

2. 交流的空间

2.1 空间的诗意

田沁鑫戏剧的舞台空间从一开始就有了相对成熟的特色，一方面体现在舞台视觉风格的抽象和简练，另一方面体现在时空结构的交错并置。这样的特色贯穿她的作品始终，随着戏剧观念的变化演变得更加大气成熟。

田的舞台是以新现实主义和象征主义为主的舞台。幻觉主义舞台即便在今天仍然被当做戏剧改革的假想敌，但到了田沁鑫这里这样的问题似乎不存在了。当孟京辉等先锋戏剧的导演在舞台上设置乐队、添置各种现代化机械时，她似乎并不在意是不是使用反幻觉的手段：极简的舞台是她的一贯特点，她的《生死场》的舞台上几乎空无一物，没有颜色、没有布景，只设置了低坑、高台，在一些重要的场景里偶尔增添一些相对写实的布景；这些布景都覆盖上了符合《生死场》农村背景的粗糙布料，道具制作简陋，塑造出破旧的质感。可见舞台并不被当作反对什么主义的道具，它本质上是为了更好地呈现作品的内在特质，可以说是制造出另外一种“幻觉”。

从审美而言，早期田作品的风格趋向唯美，在《赵氏孤儿》中到达巅峰，大面积的红黑色块、脑血管挂幕、吊笼、红发等颜色强烈、样式纯粹的元素被大量使用，与戏剧本身的心理抽象特征相得益彰。在后期，舞台风格开始趋向“空灵”，与早期同样空旷但强调色彩冲突的舞台相比，此时的舞台不再以黑色、深蓝等幽暗的色泽作为基调，色彩倾向柔和，舞台灯光从聚焦趋向铺陈，塑造出有气质、有韵味的舞台氛围，如《明》中的山水画装置，《青蛇》中的古建背景，《山楂树之恋》中的抽象的树与水等。

田的舞台上最为人称道的是时空的自由并置。在早期，时空以灯光作为提示进行划分，做出像电影蒙太奇剪辑的效果。例如在《生死场》中经常使用的闪回倒叙手法——赵三回忆想要杀死二爷的由头、二里半回想儿子要提亲的“丑事”、金枝在地窖里思念母亲、还有最精彩的赵三与王婆“共舞”的回忆。这些都利用黑暗的舞台，先以灯光聚焦人物，再扩散铺陈舞台，在舞台上形成一个过去时空的对照。《狂飙》以“戏中戏”的手法穿插，看似比《生死场》的时空切换更自由，但事实上舞台的“框架”仍在，以“戏中戏”为眼，以灯光为线，牵引了叙事的切换。在后期，田沁鑫的舞台时空手法变得更纯熟时，配合灵活的演员表演以及全景式舞台空间，时空切换自由流畅，不着痕迹。《红玫瑰与白玫瑰》是结构与流畅结合平衡的经典，舞台上塑造了以佟振保为主的心理时空，角色由两人同时扮演，虚实不分，过去与现在、现实与想象的情节以句子为单位跳转，时空变幻让人目不暇接。

这样的特点在《明》及其后的作品里表现得更为流畅自然，如在《明》里，除了背景的山水挂幕，舞台上没有设置任何布景，灯光照亮整个舞台、没有隐蔽和区隔，而演员在舞台上一时处于皇宫内、转个身便回到皇子府，言语间身处藩内远离京城、三两步便立于皇城脚底。此时牵引时空的是演员/角色本身，戏随人而动，时空随人而走。

2.2 “空的空间”

田沁鑫舞台空间的简洁抽象和时空自由，显示出中国戏曲的虚拟手法和写意风格，这是田的自觉运用。在排演《生死场》时她就已提出要“透视出写意观念的融合，加入戏曲时空表现的一些最基本技巧”。

通过运用中国戏曲的虚拟手法和写意风格，田沁鑫的舞台充分激发了观众的想象能力、加深了观众对舞台戏剧空间的参与程度。人们通常以为，非写实的舞台会令观众脱离舞台的假定性，从而无法产生审美的共情，因此这样的舞台便是陌生化的、布莱希特式的。然而事实上，田戏剧中舞台的布景、演员的表演虽以虚拟真，但形式的虚拟并没有脱离戏剧艺术世界的真实，因此观众基于表演的联想是朝向舞台内世界而非舞台外世界的，这样的艺术手法非但不会产生间离效果，反而因为充分调动了观众对戏剧世界的联想和想象，使观众获得更深层次的审美体验。

结合以上，我们能够想象田沁鑫的剧场空间：舞台上，角色通过音乐、动作及姿势的节奏性同步，唤醒观众潜意识的情感；舞台下，观众通过充分调动有意识的联想及想象，精神性投入到角色的表演中——这是一个角色与观众有深入交流的剧场空间，形成了基于戏剧艺术世界的强烈共鸣和仪式性狂热。这与彼得·布鲁克在20世纪70年代以后研究的仪式戏剧和“空的空间”有异曲同工之妙，可见东西方在探索剧场发展的道路上相互交融，可谓是殊途同归。

【此处省略了后期作品的分析】

从前期重“情”的狂热的“仪式戏剧”，到现在重“理”的灵活的“世俗戏剧”，我们仿佛看到了《狂飙》中田汉与维中的对比：一个纯粹、天真、执着，向艺术而生；一个善良、踏实、朴素，有中国式的平稳。事实上也恰是如此，田沁鑫的导演艺术变化，与她对生活的感受和领悟的变化密不可分。

早期的田沁鑫引述了皮娜·鲍什的一句名言作为她做戏的动机，这句话如此重要，以至被用作了她戏剧文集的标题——“我做戏，因为我悲伤”。这个时期的田沁鑫作品，既“重情”，又“严肃”。如上文所论，田早期作品的剧场里从形式上传递了蓬勃的生命力和热烈的情感，支撑起形式的是她自己的伤情。媒体热衷于说起田沁鑫从深圳回到北京第一次做戏，选择了祭奠她失去的爱情的题材（《断腕》），却不太提起她为什么去了深圳又为什么返回北京。在开始做戏以前，田沁鑫对于生活、对于自己的心要置于何处怕是迷茫的，她所提起的工作的碌碌、人情的复杂与爱情的冷酷都足够让一个人深刻体会现实的残酷。田沁鑫是厌弃这个混乱的世道的，在她早期的作品访谈中她总是如此提起。她幸而还有剧场，这里为讷言内向的她提供了一个既可以表达内心、又可以证明自己的舞台，我们也有幸看见了一个人真正的痛苦与渴望的能量在被正确地艺术性表达以后是何其大。这个时期田的作品多是悲剧，她表现严肃的生命命题，创作的人物在戏剧世界里也总是不能找到出路。在“一席”的演讲“茶禅一戏”中田沁鑫说，这个阶段的她想要表达自己、证明自己，仿佛在和谁较劲。

而这个社会的难处就在于，现实的残酷是无处不在的。在世界范围内，戏剧都已经不仅是一门艺术，它还是一个产业。20世纪50年代美国就已经意识到戏剧改革不再有创造力，戏剧变为一种娱乐形式，为了盈利保守剧目和华丽的音乐剧霸占了百老汇的舞台，昂贵的票价成为阻碍戏剧进入主流艺术的重要因素(帕特森，亨特，吉利斯佩等, 2013)。被调入中国国家话剧院的田沁鑫也要面临同样的问题。事实上，她的《赵氏孤儿》在学界口碑很好，票房却不是那么好；与此同时，“开心麻花”这样主打搞笑的“不像戏的戏”却在京城开始风生水起。“商业社会是悄然而至的”，她说，“在这个浪潮中人如草芥”。2004年，她的《生死场》复排就被有的学者认为没了当年的振奋人心，因为演员的状态受到戏剧边缘性带来的不可避免的经济影响(白烨, 2005)。另一方面，除了要接国话院的任务，此时声名鹊起的她开始接到各种剧本的邀请，这影响甚至限制了她可以用来表达的题材。一面是得罪人、不合群，一面是拍自己不喜欢的商业戏剧，她说自己进入了两难的困境。

我们揣测是佛学和对艺术的责任感为她打开了生活的出路。如果说早期的田沁鑫常常谈起伤情，那么近几年的她除了谈禅，还常常谈起如何发展和传递传统文化。她在《明》的采访里说戏剧应该寓教于乐，在《明》时“乐”是了多但“教”却没有传达得清楚，到《青蛇》时她已经能将禅意融合到戏剧里感动观众，她也为此感到快乐。她在多个采访中谈到希望能够通过戏剧传播和发展中国的传统文化，除了影响国内观众，还要向外输出中国的经典（走到台湾的《四世同堂》、走到海外的《青蛇》）；西方的艺术理论和剧场技术可以引用，中国传统戏剧的理念也要发展（昆曲《1699桃花扇》和京剧《关圣》，以及后期引入戏曲观念的其他作品）。这些都和“观众”相连，唯有做好看的戏剧、有趣的戏剧才能吸引当代的观众，才能完成她的“传”与“教”。这不失为一个解决艺术与现实的两难困境、让内心和解的中庸和折衷之道。中庸实际一直根植于她的思想，无论在什么时期，田沁鑫对待作品总是寻求对话、理解，并不将自己置于“古人”之上，因而也不会去试图颠覆、消解。她有一颗平和善良的心，她理解每一位创作者和文本的美和背后的因由，将自己感受的美用最美的形式表现出来。

在“茶禅一戏”的演讲中田沁鑫说她并不想生活在这个时代，但她的肉身只能生活在眼前的环境里。我们要庆幸戏剧依然是能让她感到快乐的表达的道场，让我们现在能够看到《青蛇》这样不失艺术内涵的成熟商业戏剧。

如今看来，《狂飙》里田沁鑫对演员的话就如同写给她自己：

“他（寿昌）是一天才，不懂得失败，不懂得什么，就像光着身子站在外边，站在社会上，维中老想让他穿上衣裳、穿上点儿盔甲，他不，结果，他老不断地受伤害。……你（维中）愿意生活得糊涂点儿，人难得糊涂，人生活才平稳。在中国你这样可以走长一点，田汉他那个路走得短是悲剧结局。……我觉得观众会喜欢的是维中，我觉得只有维中的道理在中国适用。”（戏剧本 185）

愿田沁鑫的创作心境和艺术能够在智慧的关照下更纯熟，也愿“大众”这头猛兽对艺术的侵害能够再少一些，让真正的好的艺术能够健康成长。

『叁』 断腕的话剧《断腕》

编剧：郭富民
导演：田沁鑫

『肆』 胡军,金星,段奕宏演的话剧叫什么

《断腕》，段奕宏与金星在话剧中饰演一对母子。
编剧：郭富民
导演：田沁鑫
时间：1997年
述律平——金星
耶律信——段奕宏
1997年4月首演于中国儿童剧场
剧本：王新纪
改编：田沁鑫
舞美：刘杏林
主演：金 星、周文宏、段奕宏、涂松岩、李浩

『伍』 中央戏剧学表演系94班的成员！

不好插照片，你可以看下面参考资料那个网址上有
中央戏剧学院表演系94级本科 班主任 黄定宇
陶虹、龚蓓苾、高虎、段奕宏、翟小兴、印小天、涂松岩、赵瑞、高畅、齐志、姬晨牧、常玉红、靳志钢、李婷婷、李欣凌、韩莺、翟爽、尚南、范芳、姜建慧、陈开静、张澍、张晓燕、王柠、潘渝

姓名：陶虹（演员）
话剧作品
1996自编、自导、自演《变形金钢》饰：毛毛 1996自编、自导、自演《爸爸妈妈游戏》饰：淘淘 1997小剧场话剧《圣水》饰：玛丽 1998毕业话剧《马》饰：母亲、女少 1998《坏话一条街》饰：耳聪 1998《狂飙》饰： 2006《最后一个情圣》饰： 2007《厕所》饰： 2008《建筑大师》饰： 2010《四世同堂》饰：胖菊子
电影作品
1994《阳光灿烂的日子》饰：于北蓓 1997《黑眼睛》饰：丁力华 1998《美丽新世界》饰：金芳 1999《说好不分手》饰：鹿欣欣 2000《红色小提琴》饰：陈钢 2001《天上的恋人》饰：朱灵 2001《天使不寂寞》饰：演佳铃 2001《明亮的心》饰；李如仪 2002《极度险情》饰：景慧 《春光灿烂猪八戒》小龙女2003 《情牵一线》饰：苏亚琴 2004《自娱自乐》饰：阿莲 2005《秘密》饰：肖晓 2005《第三种温暖》饰： 2006《第三个人》饰：肖风 2006《阿司匹林》饰： 2006《深蓝浅蓝》饰：凯文妈 2007《婚礼2008》饰：小桃 2009《财神到》饰：杨素娟 2010《活该你单身》饰：周玫 2010《我的美女老板》 2010《人山人海》
电视剧作品
1996 《香港的故事》饰：郑阿带 1996 《其实男人最辛苦》饰：滴滴 1996 《龙珠》饰：杨娜 1997 《明镜高悬》饰：高明镜 1997 《寻呼妈妈》饰：穆晴 1997 《康熙微服私访记之犁头记》饰：罗锦红 1998 《离婚》饰：小马太太 1998 《相约酒吧》饰：叶儿 1998 《梦开始的地方》饰：小惠 1999 《千娇百媚》饰：玉娇、玉媚 1999 《春光灿烂猪八戒》饰：小龙女 1999 《开心就好》饰：于兰 2000 《好人坏人》饰：桂花、家惠、春兰 2000 《中华英豪》饰：碧珠格格 2001 《倚天屠龙记》（苏有朋版）饰：纪晓芙 2002 《空镜子》饰：孙燕 2002 《我是一只鱼》饰：小桃 2002 《贻笑大方》 饰：庄文静、庄雅婷、小凤 《倚天屠龙记》纪晓芙2002 《明星制造》饰：沈云 2003 《各就各位》饰：佳丽 2003 《相邻不远》饰：苏婷婷 2003 《最后的帝王之家》饰：文绣 2004 《女人背后的女人》 饰：阿紫 2004 《出水芙蓉》饰：林婷 2004 《欲罢不能》饰：刘老师 2004 《情牵一线》饰：苏亚琴 2004 《太阳背面》饰：龚倪 2004 《咸丰王朝之一帘幽梦》 饰：兰儿 2005 《汉武大帝》饰：刘陵 2005 《动什么别动感情》饰：贺佳期 2005 《生命的颜色》饰：颜倪 2005 《丁香花开》饰：刘思华 2005 《立案侦察》饰：叶嫱、叶沁 2005 《地下交通站》饰：林静 2006 《税务所的故事》饰：“税务干部”丁霄汉的女友 2006 《中国故事》饰：吕琳 2006 《夜深沉》饰：月容 2007 《亲兄热弟》饰：金凤 2007 《保姆》饰：马晓慧 2007 《春草》饰：春草 2008 《好孕来临》饰：潘晓燕 2009《保姆与保安》饰：常昭 2010《沈浩》（暂名）饰：王晓勤 2010《我的父亲是“板凳”》饰唐雪梅
姓名：段奕宏
话剧作品
士兵突击-袁朗1997年《断腕》饰演：耶律信 1998年《马》又名《伊库斯》毕业话剧 2001年《纪念碑》 2003年《恋爱的犀牛》饰演：马路 2004年《恋爱的犀牛》饰演：马路 《生死场》《威尼斯商人》《圣水》
电影作品
2000年《刑警张玉贵》饰演：林鹏 2001年《一米阳光》饰演：刘钧 2002年《二弟》饰演：二弟 导演：王小帅 2003年《细伟》饰演：黄利辉（细伟） 2004年《颐和园》饰演：唐老师 2005年《三个人的蜜月》 饰演：杨阳 2007年《守望平安》 饰演：田立冬 2008年《桃花》饰演：宗扬 2009年《爱有来生》饰演：明 2009年《风声》饰演：叶剑波 2009年《全城热恋》（原名《热辣辣》） 饰演：时尚摄影师Leslie 2010年《西风烈》饰演：向西
电视剧作品
我的团长我的团-龙文章1998年《母亲》饰演：张野参 1999年《刑警本色》饰演：罗阳 2000年《让爱做主》饰演：陈大明 2000年《石瀑布》饰演：刘钧 2001年《现代诱惑》饰演：付光 2002年《记忆的证明》饰演：周尚文 2003年《骊姬传奇》饰演：优施 2004年《红旗渠的儿女们/兄弟啊兄弟》饰演：王大群 2005年《女子戏班》饰演：郑世昌 2006年《士兵突击》饰演：袁朗 2006年《大院子女》饰演：章卫平 2008年《我的团长我的团》饰演：龙文章 2008年《最后的99天》饰演：肖鹏 2009年《上海,上海》饰演：刘恭正 2010年 《大时代》饰演：陈顶天 2010年 《圣天门口》饰演：杭九枫
音乐作品
《给你的诗》《柠檬》（《恋爱的犀牛》《中马路之歌）
姓名：齐 志（ 厨 师 ）
出演话剧
1997《到我死的那一天》 1998《阿麦迪或脱身术》1999《恋爱的犀牛》
电影作品
《走到底》中扮演绑匪"小陈"
电视剧
《贞贞》扮演土匪朱老四 《危情时刻》扮演银行绑架犯赵毅
《爱在冰雪纷飞时》扮演北京知青袁大炮 《“北京人”事件》扮演一个日本特务世野井《暴风法庭》扮演贪污犯傅博 《公安局长 2 》扮演刑警队长林军 《铁色高原》扮演铁道兵一排长池衡北 《石破天惊》扮演一营长张中原
姓名：高虎（演员）
电影作品
《情路悠长》 《风流奇侠》（又名《龙朝凤》）饰游伯龙 《开心多来咪》饰瘦子 《关于爱的故事》饰马大力 《都市天堂》饰达生 《上车走吧》饰刘承强（强子） 《爱有来生》饰阿九他哥哥（客串） 《一石二鸟》饰柳玉树 《斗牛》饰小八路 《幸福成本》《新街口》饰执法警察 《扈三娘与矮脚虎王英》饰祝彪 《幸福成本》饰陆军 《天堂凹》饰福林 《人皇伏羲》饰傲洪 《爱来不来》饰东不拉
电视剧集
《最爱-西部情仇录》饰何赛 《东北一家人》饰保险员 （客串）（第25集 26集 保险没问题！） 《黑白布局/黑谍》饰于西凡 《本色人生》饰张文雄 1996年《北京夏天》饰邵壮 1998年《康熙微服私访1-犁头记》饰皇太子爱新觉罗·胤礽 2000年《非常案件-红舞之夜》饰曹磊 2000年《大英雄郑成功》饰黄延 2000年《康熙微服私访3-铃铛记》饰皇太子爱新觉罗·胤礽 2001年《城市的星空》饰冯远(远子) 2001年《乱世英雄吕不韦/吕不韦传奇》饰嬴异人（嬴子楚） 2001年《大脚马皇后》饰胡大鹏 2002年《各就各位-爱你到永远》饰王家卫 2002年《我这一辈子》饰德国军官 （客串）（第1 或 2集） 2003年《大明王朝惊变录》饰明代宗朱祁钰 2003年《大明天子》饰明惠宗朱允炆 2003年《天龙八部》饰虚竹 （23集后）《都是爱情惹的祸》2004年《凌云壮志包青天》饰白云飞 2005年《时髦老爹》饰汪博（又名;见钱眼开） 2005年《新神雕侠侣》饰霍都王子（1集 11集 13集 23集 36集 37~38集） 2006年《新雪山飞狐》（王晶版）饰平阿四 2007年《国家宝藏之觐天宝匣》 饰 老十（祁老三）（第15集前） 2007年《都是爱情惹的祸/成都，今夜请将我遗忘》饰陈重 男一号 2007年《新碧血剑》饰明思宗朱由检（第1集 第22集后） 2008年《生死对峙》（客串）饰李建军（第1集~第2集） 2008年《暴雨梨花》（客串）饰池田司令（第36集~第40集） 2009年《我的三十年》饰冼广伟 男一号 2009年《新版水浒传》饰杨志 2010年《大时代》饰冯杰 姓名：印小天
戏剧作品
《马兰花》饰马郎 《青鸟》 《狂飙》饰田汉的学生 《仲夏夜之梦》饰拉山德
电影作品
印小天2000年《决战紫禁之巅》饰 唐傲 2004年《花腰新娘》饰 阿龙 2005年《小城故事》饰 一歌手 2006年《夜深人静》饰 欧阳星 2007年《灰色大佬》饰 路天 2008年《无形杀》饰 高飞 2009年《一路有你》饰 张谦 2009年《我的美女老板》饰陈浩
电视作品
印小天《家事风云》饰 孟星航 《操心家长》饰 张小宁 《还我一片蓝天》饰 马林 《守望家园》饰 吴晓源 1999年《罪证》饰 舒雷 2001年《假如有明天》饰 阿光 2001年《至爱亲朋》饰 高小天 2001年《大唐情史》饰 长孙蔷儿 2002年《拿什么拯救你,我的爱人》饰 韩丁 2003年《一米阳光》饰 年立伦 2004年《雨季不再来》饰 夏雨涛 2004年《女才男貌》饰 李柏林 2005年《紫玉金砂》饰 慧真 2005年《窗外有张脸》 2005年《小城故事》饰 唐名彦 2005年《派克式左轮》饰 鲁杭 《花腰新娘》2006年《想飞》饰 关安逸 2006年《大院子女》饰 乔念朝 2006年《律政佳人2—佳人当道》饰 周乔方非 2006年《美梦人生》饰 路天 2007年《艰难爱情》饰 穆白 2007年《落泪成金》饰 刘志 2008年《幸福的完美》饰 陈大虎 2008年《美梦人生》饰 路天 2008年《无形杀》饰 高飞 2009年《南下》饰 王三成 2009年《家在南三条》 饰 周亚权 2009年《我的美女老板》 饰 陈浩 2010年《新版西游记》饰 二郎神 《一米阳光》2010年《爱的方向盘》饰 林达 2010年《安居乐业》饰 秋天
姓名：涂松岩
1996年《到我死的那一天》 独立创作 1997年《断腕》 1997年《天长地久》 独立创作 1998年《密特朗巴什事件》 独立创作 1998年《马》中央戏剧学院毕业演出 1998年《坏话一条街》中央实验话剧院 1999年《带绿色回家》上海儿童艺术剧院 2000年《一个无政府主义者的意外死亡》中央实验话剧院(该剧当年曾赴意大利参加都灵国际艺术节) 2001年《理查三世》 中央实验话剧院(该剧当年曾赴德国参加柏林亚太艺术节) 2001年《狂飙》 中央实验话剧院
配音作品
《英雄》担任梁朝伟的配音 《如果·爱》担任张学友的配音 《赤壁》担任梁朝伟的配音
电影作品
2005年《独自等待》 2007年《爱有来生》 2007年《盗版猫》 2008年《隋朝来客》
电视剧集
2000年《插翅难逃》 2001年《都是爱情惹的祸》 2001年《天空下的缘分》 2002年《青鸟的天空》 2003年《“北京人”事件》 2004年《赛车手》2004年《关中女人》 2005年《雄关遗梦/阴阳关阴阳梦》 2005年《别问我是谁》 2005年《二十九天半》 006年《模特秀》 2006年《我的青春我的梦》
2006年《爱情海滨》 2006年《双面胶》2006年《大院子女》 2007年《团委书记》 2008年《王贵与安娜》 2008年《房奴》 2009年《惊天阴谋》姓名：姬晨牧
戏剧作品
《死无葬身之地》 《生死场》 《老妇还乡》 《响鼓不用重锤》
电影作品
《千里情缘》 1982年《应声阿哥》 1983年《小城细雨》984年《为什么生我》 1985年《金陵之夜》1987年《湖心岛之谜》 1990年《警门虎子》
1994年《天地人心》 2008年《九龙佩》饰贾琏 2008年《心雨花露》饰邢建
电视作品
《工人》 《神探刘忠》 《妈妈拉我一把》 《情歌绝唱》 《李大钊》
《吴晗》 《千里追踪情未了》 《难忘的一九三六》 《明宫三大案》
《秦可卿之谜》 《他们走向哪儿》 《小活佛》《王洛宾与他的情人们》
1994年《上官婉儿》饰李哲 1994年《三国演义》饰曹髦1997年《神雕侠侣》饰武修文 任贤齐和吴倩莲版1998年《吕后传奇》饰汉惠帝刘盈 2000年《皇嫂田桂花》 2002年《欲望》（续）饰王军 2002年《护国良相狄仁杰之京都疑云》饰李哲（唐中宗李显） 2002年《魂断秦淮》 2002年《让爱重来》饰马明远（雷小超） 2003年《不嫁则已》饰肖正 2004年《非常24小时》饰牛克明 合作演员：刘冠翔、邬倩倩、石小群、胡兵等
2005年《八路军》饰杨勇 2005年《远东特遣队》饰王天晓 2006年《大槐树》饰太子标 2006年《康熙微服私访5》饰万剑雄 第三单元
2006年《同学》导演：欧阳奋强
2006年《人小鬼大刘罗锅/少年刘罗锅》饰和珅 合作演员：谢昀杉、杨若兮
2007年《那些迷人的往事》饰萧沧华
2008年《路在脚下》
2008年《周末王刚讲故事》饰齐悟明 出演单元：《戏院凶座》、《密室》、《魂断云香阁》、《假面疑云》、《燕子符》
姓名：翟小兴
主要话剧作品：
《小王子》中饰演狐狸。
《我可怜的马拉特》中饰演马拉特。
《到我死的那一天》中饰演恩斯特·陶西格。
《一级谋杀》中饰演典狱长格林。
《玫瑰歌声》中饰演哥哥。
《天长地久》中饰演日本大商人。
《送冰的人来了》中饰演帕里特。
《唐璜》中饰演彼狄里洛。
《故事新编》主演之一。
《理查三世》中饰演海斯丁司。
《富爸爸，穷爸爸》中饰演富爸爸。
《红星美女》中饰演垫子。
《他没有两个老婆》中饰演包本富。
参演《关于爱情归宿的最新观念》
《丑儿的春夏秋冬》中饰演丑儿。
《赵氏孤儿》中饰演赵氏孤儿。
《普拉东诺夫》中饰演奥辛普。
《厕所》中饰演三丫。
《樱桃园》中饰演罗申克。
主要电影作品：
《长征》中饰演毕福昌(广西电影制片厂)。
《挺立潮头》中饰演万林(河南电影制片厂、中央电视台影视部合拍)。
《红西服》中饰演二松(北京电影制片厂)。
《山雨》中饰演邴丁老师。
《守护童年》中饰演秦大年。(中影集团)。
《象鸡毛一样飞》友情客串。
电视电影：
《咱的有辆车》中饰演春生。(中央电视台电影频道)《大款刘二蛋》中饰演满娃。(中央电视台电影频道)
《答案在风中》中任副导演。(中央电视台电影频道)
《马世清离婚》中友情客串。(中央电视台电影频道)获得金鸡最佳电视电影奖
《夏天2003》 中饰演大雄。(中央电视台电影频道)
《断章的命运》中饰演霍根柱(中央电视台电影频道)
《永久，凤凰》中饰演齐新。(中央电视台电影频道)
《告别往昔》 中饰演孟向东(中央电视台电影频道)
《心桥恋人》 中饰演张信 (中央电视台电影频道)
《诱惑》 中饰演肖山 (中央电视台电影频道)
《胡同里的波西米亚人》中饰演罗经伦(中央电视台电影频道)金鸡奖提名。
《心灵天空》 中饰演哈有富(中央电视台电影频道)
主要电视剧作品：
《七战七捷》(8集)中饰演炮排长(江苏电视台)。
《大院子女》(25集)中饰演马权(华谊兄弟)。
《户口》(20集)中饰演卢大奎(中央电视台)。
《眉开眼笑》(30集)系列喜剧(《相亲》中饰演儿子，《醉仙居》中饰演刘秘书，《一家之主》中饰演二胖。)
《西藏风云》(25集)中饰演李二宝(中央电视台影视部)。
《飞越》(20集)中饰演袁大头 (中央电视台中国电视剧制作中心)
《大法厅》中饰演民兵队长(中央实验话剧院)
《告别往昔》中饰演孟向东(中央电视台电影频道)
《电梯上的故事》(咱老百姓)中饰演男主角小罗(北京电视台影视)
《乱世桃花》(32集)中饰演大宝(北京有线卫星电视台播出)
《冰糖葫芦》(18集)中任副导演并饰演丁凯(北京市文化局)
《都是爱情惹的祸》(20集)中饰演马浩。(北京电视台影视部)
《女人行》(情景喜剧)中饰演王海军。
《各就各位》(20集)中单元主演，饰演何东。(上海电视台)
《阳光保险》(情景喜剧)中饰演张勇。(中央电视台)
《老威的X计划》(情景喜剧)中饰演梁壮。(北京电视台)
《炊事班的故事——新兵表舅》(情景喜剧)中饰演表舅。(中央电视台)
《十二楼的——流*星*雨》(100集)中饰演蔡可可。(天津电视台)
《天地良心》(20集)中饰演牛小兵。(中央电视台)
《向阳照相馆》、《税务所的故事》、《笑笑茶楼》、《圈里圈外》(情景喜剧)等，友情客串。
姓名：姜建慧（现用名：姜昕言）
【电影】
电影《铁血柔情》李倩 电影《圈套》 电影《塬上的太阳》高云
【电视剧】
《护士小姐》 《龙飞凤舞剑无痕》
《康熙遗妃五台山》陈梅姑 《守望家园》桂花
《庄稼院里的年轻人》二凤 《铁齿铜牙纪晓岚续集》瑶琴 《天使行动/生死卧底》季姗姗 《智慧风暴》林萱 《浪子燕青》任雪衣 《小巷总理》汪诗萍 《湄澜传情/象冢》紫英 《神探狄仁杰Ⅱ》如燕(苏显儿) 《福星临门》制片人 《花开的美丽季节》制片人
【舞台剧】
话剧：《我认识的鬼子兵》
姓名：李欣凌
话剧作品
《我可怜的马拉特》
《我到死的哪一天》
《玫瑰歌声》
《满满的二十七车棉花》
《马》
《马兰花》
《盗版浮士德》
《爱尔兰咖啡馆》
《和平之翼》
电影作品
1998年《都市天堂》饰小保姆
1999年《能人于四》饰于春杏
电视电影
1997年《刑警的故事》
2001年《数字英雄》饰唐莉
2001年《爱情魔镜》饰黄晓雯
2002年《翻身》饰姚雪
电视作品
1998年《狄仁杰断案传奇》饰丁香
1999年《人子》
2000年《情怨两代人》饰武晓慧
2000年《秦始皇》饰阿然
2001年《问情》饰唐如冰/黎曼云
2001年《桃花扇传奇》饰柳如是
2001年《曹操与蔡文姬》饰董贵人
2002年《结婚十年》饰王菁
2002年《大宅门2》饰白美 合作演员：陈宝国 何赛飞 江珊
2004年《国家机密》饰温柔
2005年《直播室的故事》饰安静
2005年《雄关遗梦/阴阳关·阴阳梦》饰杨星仪
2005年《磨坊女人》饰红姐
2006年《粉墨王侯》饰四格格
2006年《军事特区》饰周少红
2006年《风云泸沽湖/虎穴剿匪饰李暮雪
2007年《用心过日子》饰任婉如
2007年《警察故事之较量》饰罗芳
2007年《海狼行动》饰秦坤 合作演员：施京明 于震 叶静
2008年《战争目光》饰周晓红
2008年《封神榜之武王伐纣》饰广寒仙子
姓名：龚蓓苾
电影作品
《你没有十六岁》 《方便面时代》 《杭州王爷》[香港] 《非常爱情》(友情客串) 《城市爱情》(电视电影) 《车四十四》(电影短片) 本 《世界上最疼我的那个人去了》(友情客串) 《疑神疑鬼》(友情出演) 《独自等待》 《爱情呼叫转移》
《保持通话》(特别友情客串) [香港] 《建国大业》 客串 解放军女兵
电视剧集
《走进阳光》 《京港爱情线》[香港] 《星星月亮太阳》[香港] 《还看今朝》
《将爱情进行到底》(友情出演) 《加州阳光中国橙》[美国] 《康熙微服私访记3》 《中华英豪》 《八岁龙爷闹东京》
《谈谈情练练武》[香港] 《艺武情深》《立案侦查》(友情出演)
《中国传世经典名剧》 《欲望升级》 《赵丹》
姓名：赵瑞
赵瑞为中国国家话剧院优秀青年演员，毕业于中央戏剧学院表演系。她的主要戏剧作品包括：《马》、《社会形象》、《第十七棵黑杨》、《第十二夜》、《在路上》、《这里的黎明静悄悄》、《赵氏孤儿》。她的主要影视作品包括：《神鞭》、《看上去很美》、《大校的女儿》
姓名：王柠
电影作品
《天上人间》女主角
《开往春天的地铁》
《高原如梦》
《窒息》
《爱·在路上》饰继母
《李米的猜想》
《农民工》女主角
《我是花下肥泥巴》唐贵香
电视剧作品
电视剧《刀锋1937》饰秦善宝
电视剧《完美》饰夏冬雨
电视剧《篮球部落》饰 周玲
电视剧《撕开你的伤口》
电视剧《从爱情开始》
电视剧《你在微笑我却哭了》
电视剧《黑客危机》
电视剧《京港爱情线》饰 邢佳妮
电视剧《追》 饰胡雪
电视剧《户口》
话剧作品
话剧 《恋爱的犀牛》2004版 饰 明明 合作者：段奕宏
姓名：张澍
电视剧作品
2009年《新牛郎织女》饰演：斯冰 2007年《美丽无声》 饰演：单太太 2006年《妈妈再爱我一次》 2005年《王爷到》饰演：杨如花 2004年《一起走过的日子》 饰演：吕明丽 2004年《第一种危机》 饰演：关渺淼 2004年《反伪先锋》 饰演：露丝 2003年《荆轲传奇•易水送别》饰演：依依 2003年 《大江东去》饰演：肖楠 2002年 《谁都会说我爱你》 饰演：贺嘉惠 2001年《非常公民》饰演：川岛芳子 （ 2001年《绝不放过你》饰演：玲玲 2000年 20集电视剧《你的生命如此多情》饰演：艾丽 （导演：尹力，合作演员：常远、李法曾、李诚儒）
2000年 《重案六组》饰演 炸糕 2000年 《情锁北京》饰演：佟梅 1999年 《生命》 饰演：梅梅 1998年 《活着不容易》 饰演：小青 1997年 《风声水起》 饰演：青阳 1997年 《大堂经理》 饰演：蔡颖
1997年 《你我都一样》饰演：兰兰
1997年 《充满情感的城市》（导演：米家山）
1997年 《咱们老百姓》
1996年 《香港归来的女人》 饰演：徐倩影
1993年 哈《飞翔》饰演：欧阳海潮
电影作品
2004年《心急吃不着热豆腐》饰演：贺文兰 2004年《绝对隐私》 饰演：陈可 2003年《十面埋伏》 饰演：梅艳芳替身 2000年《天使的翅膀》 饰演：梦凡 1999年《爱情保险》 饰演：黄梅雨
话剧作品
实验话剧《导弹，捣蛋》饰演：实习生
中国国家话剧院首部话剧《这里的黎明静悄悄》 饰演 女兵
姓名：常玉红
话剧作品
《生死场》饰 妇人
电视剧作品
2001年7集电视剧《红岸——邓小平在1929》 2002年《爱你真难》 2002年《都市外乡人》饰演 张小戈 2006年《插树岭》饰演 银凤
电影作品
2005年《岸》 饰演 秋桃 2009年《老丁的春天》饰演 金铃
姓 名：韩莺
【电影】
2004年《乡医》饰演：女主角燕美
【电视剧】
2008年《完美结局》饰演：李京
2007年《春草》饰演：张姐
2006年《狙击》饰演：艾沫沫
2005年《家有九凤》饰演：女主角八凤
2002年《好大一个家》饰演：夏天
2001年《文艺大院》饰演：阿莹
2001年《贻笑大方》饰演：秋萍
2000年《和平卫士》饰演：女主角江梦
1998年《大明宫词》饰演：萧淑妃
《上海迷雾》
《大浴女》
【舞台剧】
话剧
2003年《理查三世》饰演：安夫人
2003年《故事新遍》饰演：女主角
2002年《这里的黎明静悄悄》柳小苗
1998年《坏话一条街》饰演：护士长
《活着还是死去》
《关于爱情归宿的最新观念》
姓名：翟爽
影视作品
1996：《北京夏天》 饰演：顾剑心
情况简介
目前从事影视戏剧的表演和创作，历任多所大学影视表演专业教学，其中包括人民大学剧社、中国艺术研究院影视表演专业、中央民族大学表演专业、中国传媒大学等。并带领毕业生创作多部戏剧影视作品。
姓名：高畅
民族歌手（女）。
1998年毕业于中央戏剧学院表演系
1998年荣获第第五届mtv大赛银奖
2001年荣获第六届全国mtv大赛最佳新人奖和银奖
2001年歌曲“金光一缕”获中宣部颁发的第八届“五个一工程”奖
2002年获广播电视总局颁发的政府奖“金号奖”最佳演唱奖
2002年歌曲“今生跟了你”获“广播新歌政府奖”金奖殊荣
2004年获全国第七届“金玛格杯mtv大赛”最佳提名奖
2005年在文化部组织的业务考核中，高畅被选评为优秀演员
2005年，于加拿大巡演歌剧《魅》，担任女一号
2005、2006年连续两年参加于人民大会堂举办的2005、2006北京新春音乐会
2006年1月，于中央戏剧学院、北京大学等举办百年电影歌曲音乐会，屡获好评

『陆』 <我的团长我的团>中饰演龙文章的演员是谁

姓名： 段奕宏 (段龙) 性别： 男 生日：5月16日 出生地： 新疆身高： 177厘米 体重： 63公斤 学校： 中央戏剧学院现中国国家话剧院演员 所属公司： 北京金色池塘影视文化有限公司博客： http://blog.sina.com.cn/anyihong 学院期间话剧作品： 《圣水》 《一级谋杀》 《威尼斯商人》 《马》 《断腕》 话剧作品： 话剧《生死场》(导演：田沁鑫) 话剧《纪念碑》（导演：查明哲） 话剧《恋爱的犀牛》(导演：孟京辉) 电视剧： 《母亲》饰张野参(导演：雷献乐) 《刑警本色》 饰罗阳(导演：张建栋) 《记忆的证明》饰周尚文(导演：杨阳) 《骊姬传奇》饰优施(导演：齐星) 《兄弟啊兄弟》饰王大群(导演：蔡晓晴) 《女子戏班》饰郑世昌(导演：张世纯 熊见平) 《士兵突击》饰袁朗(导演：康红雷) 《大院子女》饰章卫平(导演：斗琪) 电影： 《二弟》 饰二弟(导演：王小帅) 《颐和园》饰唐老师(导演：娄 烨) 《细伟》饰细伟 《银杏》饰弟 弟

『柒』 话剧断腕中的马头琴曲叫什么名字

《断腕》，段奕宏与金星在话剧中饰演一对母子。 编剧：郭富民 导演：田沁鑫 时间：1997年 述律平——金星 耶律信——段奕宏 1997年4月首演于中国儿童剧场 剧本：王新纪 改编：田沁鑫 舞美：刘杏林 主演：金 星、周文宏、段奕宏、涂松岩、李浩

『捌』 段奕宏主演过的话剧有哪些

2003年和2004年《恋爱的犀牛》饰演：马路 （导演：孟京辉）
《纪念碑》、《生死场》、《断腕》、《马》、《威尼斯商人》、《圣水》