荒凉西部话剧
A. 三人的话剧，三分钟，要搞笑，要短，要新，可以是笑话，但是要有对话。好的多给分！！！！
6楼
山东轻工业学院大型原创话剧《欲火追梦》
第一幕 实验室 无辜遭劫 祸不单行
（孟子辉翻看资料，孟白查看种子出芽率）
孟白：爸爸，你看我们的种子终于发芽了，一二三四。。。。。。出芽率有百分之七十。爸，我们的zh0956终于成功了，这荒凉大西北的两年终是没有白来啊。
孟子辉：你不要高兴的太早，国家要我们到西北来建设，这么低的出芽率，怎么向国家、向人民交待。你王叔叔那边科研人员多，也许已经研制出了出牙率更高的种子。重新试验，【斩钉截铁】
【话外音：坚持阶级斗争，向江青同志学习，向江青同志致敬】
孟白：【向外望】爸，最近这茫茫的西北也不太平了，知识分子被顶到了风口浪尖上，恐怕王叔叔是不能研制出高出芽率的种子了。。。。。。爸，王叔叔他。。。。。。被抓了。。。。。。
孟子辉：【抬头望了一下远方，狠狠咽了一口唾沫，沉默片刻】我知道了【一段沉默】
孟白：爸，我们在实地考察时，发现我们现在所用于实际耕种的土地，不适合玉米种植，而且盲目的集体方案，已经破坏了原有的生态平衡。
孟子辉：哦，最近不是一直在整修土地吗？
孟白：人们都放下锄头，搞起文化大革命了。
【父子两个做实验，这时门响了，走进来两个人】
孟白：妈，小丹，你们怎么来了？【孟白吴丹扶母亲坐下】
孟子辉：【嗔怪】女人家家的，到实验室来做什么..
母亲：哎，你们就知道整天做实验，饭也顾不得吃，我和小丹寻思着给你们送些饭菜，还捞你一顿数落。我啊，也是怕这世道不太平，万一你哪天真跟老王似得，我也好多看你两眼。。。。。。【低头哽咽】
吴丹：妈，您说什么呢？爸爸是科研工作者，是真正为国家办事的人，怎么会那样呢！您别瞎寻思了。
孟白：是啊！妈！您也知道我和爸成天扎在实验室里，与世隔绝，能有什么事？您老放心吧！
母亲：那倒也是。
孟子辉：妇道人家，瞎操心。最近外面形势怎么样了？
母亲：哎，世道乱了。
吴丹：最近不停的有红卫兵满街的串，以各种名义抓了很多人，红绿各色的标语贴得到处都是，口号喊得漫天响。
孟子辉：荒唐。
母亲：也不知道啥时候是个头。（向门外看）这窗外的天，怎么老也不见干净，灰的发瘆。最近风太大，吹得沙子全起来了，让人啊睁不开眼。
【门外】（语外音：红色恐怖万岁，打倒美帝，打到苏联达到各国反动派）
【语外音由远及近，几个红卫兵推门而入。】
孟白：你们这是干什么？（母亲与吴丹抱在一起，母亲一手又去拉孟子辉）
红卫兵1：干什么？【指着孟子辉】孟子辉，你个资产阶级文化的走狗，你那帝国主义那些瓶瓶罐罐到中国来糊弄什么，你这是公开向毛大大挑战，毛大大教导我们说，我们要坚决反对帝国主义，说，你这么做不是别有用心（上就要抓人）
孟白【拦在父亲、母亲和妻子前】：等一下，你们要抓人，也要先分清敌我啊。你们革命对于在国家和统一战线中有贡献的科技人员也要革命吗？难道毛大大就是教导你们这样对待对国家有贡献的人吗?
红卫兵2：（严肃）：孟白同志，请你不要讲话。对于这样的顽固的资产阶级敌对分子，我们是贫下中农，我们应该站在同一的战线上来，拿起刀枪同他们积极的斗争，这样才不辜负毛大大对你的期望啊！虽然他以前是你的父亲，但是他现在是我们中国人民的敌人，我们要忠于毛大大，忠于党，党才是我们的爹娘，谁要是敢说是党不好，马上让他见阎王！（说这几个人上去抓孟子辉）
【母亲和吴丹拼命的扯开红卫兵的手，孟白拼命的阻拦。】
B. 如梦令 李清照的话剧改编
是那么的空荡，那么的荒凉。有种很想流泪的冲动，但
与你的路有多苦，我依然会无怨无悔伴你走过岁末的长途，直到
我坐在溪亭里观赏着那千姿百态的荷花，只觉得自己被眼前的荷花深深吸引了——有的含羞待放，粉红的花苞鲜嫩可爱。有的刚刚绽放，几只蝴蝶就迫不及待地钻了进去，那里面椭圆形的花蕊约有一寸长。盛开着的荷花，洁白柔嫩得像婴儿的笑脸，甜美、纯洁、惹人喜爱。先前热热闹闹开过的荷花呢，花瓣虽然凋谢了，莲蓬却依然挺立在荷叶中，莲蓬上嵌满了绿宝石似的碧绿。的小颗粒，这就是孕育着新生命的种子。远远望上去，一株荷花就像是一个数世同堂、生生不息的大家族。这些景象构成了一幅充满诗意的《夏日荷花图》。
看着这美妙绝伦的景象，我深深陶醉其中，自己仿佛也变成了一株荷花，在微风的吹拂下翩翩起舞。我坐在溪亭里一边观赏着这只有天上人间才有的美景，一边品尝着千年陈酿。没想到我如此不胜酒力，才喝了几杯，就酩酊大醉了，坐也坐不稳，只觉得自己的身子飘飘悠悠，仿佛自己来到了人间仙境。我又觉得自己真是快活似神仙呀！
不知不觉中，天已经渐渐暗淡了下来，直到自己的兴致被时间的流逝给消耗得差不多了，才想起自己该回家了。我摇摇摆摆的走上小舟。可这时，我还有些醉意，早就把回家的路线给；抛到九霄云外去了。我只好凭着自己朦胧的记忆前进。可是自己摇橹的手不听指挥，你让它往北摇，可是它偏偏和你作对，把橹往南摇；你让它把橹往南摇，可它却往北摇。行的船跌跌撞撞，好像是一个刚刚学会走路的孩童一样。没想到，我竟然把小舟给摇到了藕花的深处。
此时，我惊出了一身冷汗，顿时酒也醒了，看到自己身处在藕花的深处，四周都被荷花给笼罩着。我顿时惊慌失措不知如何是好。我拼命的摇着船橹，可这荷花比我人还要高，怎么划也无济于事。可我摇橹的声音却惊动了荷叶丛中一群水鸟，它们扑棱棱地飞起，直上云霄。
我像一只泄了气的皮球瘫在了船舱里，在这种无人之境的环境中我该如何是好呀！最终，我只得在船舱中度过了这漫长的一夜。
那一夜以深深烙印在我脑海中！
C. 独角戏话剧剧本
小王子！你好，忧愁
D. 西藏地区资料，藏族民俗，中国戏剧
中国戏曲
发展
中国的歌剧歌曲和舞蹈，起源于原始社会，后汉，唐，宋，金才形成完整的戏曲艺术，它主要是综合而成的民间歌舞，说唱和滑稽戏三种不同的艺术形式。
芽
在原始社会，氏族聚居的村落的原始舞蹈，并与逐渐增长的战队，舞蹈逐渐发展和完善。在许多古老的农村地区，但也保持了历史悠久的歌舞传统，如“傩戏;同时，一些新的歌曲和舞蹈，如社火，”秧歌“适应的人的精神需求和的诞生。这些歌曲和舞蹈表演，创造了一批又一批熟练的民间艺人，和一点点向前迈出了歌剧的方向。
繁荣
12到本世纪中叶至13世纪初，并有专业的艺术效果和商业演出团体和反映生活的人民和观点的的宋代戏剧和金家这个窦阿元“关汉卿创作”，马致远“汉宫秋”和“赵氏孤儿大报仇”等作品。在歌剧舞台上，这个时期是一个繁荣的时期。
扩展
16世纪的明朝，中旬江南上升坤，喷涌而出，“十五弦铜业”，“占花魁”歌剧剧目。深受农民在此期间剧在安徽，江西弋阳，昆曲的封建上层社会的人的欢迎。 BR />
鼎盛时期
的明末清初英雄，写作品的人，如穆桂英，陶三醇，赵匡胤的心，此时，当地歌剧主要是北方梆子和南部的皮肤发黄。京剧的基础上产生的一个高度繁荣的地方戏曲在清代同治，光绪年间，有被评为“第一代京剧艺术家的光13不同流派的大师，京剧成熟和繁荣的标志。国家的发展，特别是在上海，天津近京剧，京剧具有广泛影响的戏剧，中国戏曲艺术推进到一个新的水平。
2。功能
中国戏曲与希腊悲剧和喜剧，印度梵剧并称为世界三大古老戏剧文化。
第一次使用这个词，宋刘洵（1240至1319年），他的“次吴张传”永嘉戏曲歌剧中的历史“，他说：”永嘉戏曲“ ，，南戏“的人说，”显示文字“，”永嘉杂剧。现代王国维，只有这样的“戏”作为中国传统戏剧文化的总称。
歌剧是一个综合性的艺术时间艺术与空间艺术全面集成这在世界戏剧文化，和中国戏曲特别强。
中国戏曲中的唱，读，做，打综艺节目的中心戏剧形式，它是一种艺术表现手段，它是紧密结合的表演艺术丰富的集成，使中国戏曲的独特魅力。投给了它的旋律，歌词，音乐，美术，表演美，在一出戏行使的节奏，以达到和谐的统一，并充分调动各种艺术手段，形成独特的中国，节奏鲜明的表演艺术的吸引力。
最重要的特点，中国戏曲虚拟性的舞台艺术，不是简单地模仿生活，而是选择生活原型，提炼，夸张和美化观众直接进入艺术的殿堂。
另一个中国戏曲的艺术特色，是一个程序，如封闭，马，船等，有一组固定的程序，计划在歌剧中的规范性和灵活性，所以戏曲艺术被形象地称为自由的行动规则。
/>全面的虚拟程序，中国歌剧艺术的特点。这些特点体现的精神和精髓的中国传统文化，美学，构成一个独特的观点的戏剧，其独特的艺术光彩闪耀的大舞台上在世界歌剧文化的中国戏曲。
中国戏曲，起源于原始的舞蹈，是一个历史阶段的艺术风格。总而言之，文学，音乐，舞蹈，美术，武术，杂技和表演艺术约有超过3一百种和60种。它的特点是由许多艺术形式在一个标准的聚合在一起，反映了共同的性质，它们各自的个性。著名的戏剧种类：京剧，昆剧，越剧，歌剧，粤剧，川剧，陕西，评剧晋剧，汉族，河北梆子，湖南花鼓戏，湘剧，戏曲，等。
昆曲也被称为“坤”，“坤是一个古老的剧种。它起源于江苏昆山，已成为流行在明中叶。昆曲的风格清丽柔和细腻的表达隋，唱歌，跳舞，代表了中国古典戏曲的表演。 2001年，昆曲被列为联合国教科文组织列为人类口述和非物质类文化遗产。 15弦铜业的“杰作”红霞。
越剧：地方戏曲剧种，流行于浙江和女演员。 1938年后，使用的名称为“越剧1942年越剧演员袁雪芬为代表的越剧表演和音乐会的变化，吸收话剧和昆曲的表演艺术长，形式Rouwan的细腻的表演风格。代表作”红楼梦“，”梁山伯与祝英台“祥林嫂。
歌剧院也被称为”河南梆子。明朝最后传入河南，山西，陕西梆子从河南方言和民间音乐，现在流行在河南，河北，山西，山东和其他省份相结合的开发。高亢的歌声流畅，简洁的表演风格。 “穆桂英挂帅”的代表作“花木兰”。
粤剧：在广东，香港，东南亚等粤语流行。成立于清初，进口，高强，昆曲，皮黄，梆子Tune是一款结合当地的民间音乐。音乐为板腔曲牌体使用。 “宝莲灯”杰作“关汉卿。
秦腔，也被称为”陕西梆子“陕西省地方戏曲梆子腔，约在明代中叶形成。他们的表演崎岖的乡村，高亢的歌声铿锵有力，性能好，悲剧情节。剧目“蝴蝶杯”游龟山“血液”。
评剧：在河北滦县地区的小曲“对口莲花降”的基础上，形成了清末，首先流行在河北省，唐山市，后说：“唐山落子。20世纪20年代如此受欢迎的东北地区，唱通俗的代表作“刘林巧儿”，“花为媒”杨三姐告状。
晋剧：也被称为“中路梆子”，线路由山西，陕西，山西交界处的和投陕西梆子发展到山西，山西的语言功能相结合，中心山西，内蒙古，河北区，现在流行的音乐风格，同时也柔软细腻的一面。表演流行质朴的著名剧目“打金枝”盛宴“卖画分裂门“。起源于安徽歌剧的
安徽，江西，湖北黄梅流行的，它的前身是黄梅地区的采茶调，民间戏曲在清代中期，”黄梅戏安庆方言演唱。严凤英等人在20世纪50年代的改革，表演日趋成熟，安徽地方戏剧的发展。著名剧目天仙配“”牛郎织女“，”女驸马“。
汉剧：一般是指在湖北，河南，陕西等地的流行歌剧，湖北省来源，前身为“楚调”或“为主调，汉调西皮腔，和唱二黄腔，迄今为止，直到将近三百年的历史。的主要剧目宇宙锋“，”第二梅“试用淘来的。此外，常德，湖南，广东韩菊，多室歌剧，，湖北汉剧是非常不同的。
项柜：湖南省，地方戏曲剧种，流行在长沙，湘潭地区，源明代Yiyangqiang，后吸收坤，皮肤黄色调，形成一个多高强，低的品牌，昆曲，乱弹，调整歌剧演出的曲目高强，乱弹为主，如“琵琶”小白兔“和”崇拜的初衷。
湖南花鼓戏的总称，包括湖南省围绕戏剧的枢纽，长沙集线器，集线器岳阳，常德枢纽，轮毂衡阳，邵阳中心，他们有不同的舞台语言，形成了自己的风格。花鼓戏的表演是简单，开朗，活泼，行的经营利基，女性角色，小丑剧目“打鸟”刘海砍樵“。
川剧：四川省地方戏曲剧种，流行于四川及其周边地区。坤，高强，二胡，演奏歌剧，轻歌剧的一部分，有其自己的剧目。四川豫剧唱腔高亢激越，表演风趣幽默，充满了生命的气息。传统戏曲剧目“玉簪记”柳荫记“捕捉王馗”的新戏“死水微澜”，“面子”，“黄金”。
河北梆子：在北京地区，它起源了山，在山西和陕西交界处的陕西梆子，通过传播到河北，山西，河北和北京方言流行的河北梆子。高亢的歌声激越，表现良好悲剧情节。著名的河北梆子剧目“杯具”蝴蝶“辕门斩子”杜十娘“等。
高强：是的戏曲声腔系统的总称，它以前被称为”Yiyangqiang“或”鹰腔，因为它起源于江西弋阳。其特点是质朴的表现，歌词的流行，高亢的歌声和情绪激动，一展歌喉，大家只散射的管弦乐伴奏击节。中间的明代以来，它开始高强，江西流布全国各地，并形成各种不同的风格，如川剧高强，项举高强，赣剧高腔。
梆子腔：戏曲声腔的总称。这是来自山西，陕西山西，陕西梆子“，高亢的歌声大声的交界处，，击节木爆炸。东，南发展，形成了在不同地区的不同形式的梆子腔，如山西梆子，河北梆子，河南梆子，山东梆子的
蒲剧也被称为“蒲州梆子，线的交界处，山西，陕西，山西，陕西梆子演变而来，这是原山，陕西戏曲。现在流行在西南地区在山西，陕西，河南，陕西戏曲声腔与陕西方言的语言相似。著名的“挂画”杀狗“，”杀站的曲目。
上党梆子山西四大梆子之一，山西西南蒲州梆子“，流行在晋东南一带的党的。除梆子腔的调谐和行政唱昆曲皮肤发黄劳斯莱斯腔。播放三关排宴“东门”。
鹅戏剧：由“蒲州梆子”也被称为“北梆子”发展而来的，在山西北部，张家口，河北，内蒙古地区。有人说，它的河北梆子的形成有很大的影响。套路血手印“，”黄金水桥。
秦腔，也被称为“陕西梆子”陕西省地方戏曲梆子腔，约在明代中叶形成。他们的表演崎岖的土里土气，演唱高亢激越，其声如吼，性能良好的悲剧情节。剧目“蝴蝶杯”游龟山“血”。
二重奏：在内蒙古，山西和河北张家口地区的戏曲，形成内蒙古，民歌及山西民间小调的基础，后来被晋剧表演成分，并逐步流行演进的成熟的表演，浓郁的生活气息，流行歌词的曲目大多是农村生活的歌剧演出，如“走西口”，“五哥羊”。
吉他戏剧：在吉林省歌剧流行。 20世纪50年代在东北“二人转”的基础上轻快的音乐，流行的短语，质朴的热演出的剧目“包公延庆产品线是输的局面”。
龙江剧：流行在20世纪50年代在东北的黑龙江地区， “二人转”拉歌剧，电影及与当地民歌，流行的轻松和幽默的歌词的基础上形成的。剧目“双锁山”荒谬的宝石“。
更强调：河南地方剧种，流行在北方地区的河南，湖北，四股弦“，也被称为”四股弦“的主要伴奏乐器，音乐的板腔主要大合唱品牌著名演员申风玫等。曲目收盘蒋薇李天宝结婚“，”诸葛亮吊孝“。
河南曲剧：河南省，地方戏曲剧种，流行在河南和湖北西北部，河南民间艺术歌曲“演变而来。唱着温柔的旋律，被称为悲剧的内容。的套路卷席斌陈三两”花亭会的。
山东梆子：山东省地方戏曲剧种，流行的，因为它的土地古老的名字“曹州”，也被称为“曹州梆子”山东菏泽地区。河南，山东梆子由山陕歌剧，然后通过，后的变化。主要剧目“墙头记”。
吕剧：山东省地方戏曲剧种，流行于山东，江苏和河南的中间。在20世纪初由“山东琴书演变而来的，所谓的”1950年吕剧，民族唱法的艺术。吕剧的表演充满了生活气息，流行乡村风格的歌唱旋律简单，易于学习和唱。因此，吕剧很大的影响力，在广大的农村地区。剧目“安全借来的”姐姐阴和现代京剧“李，她的嫂嫂改嫁”。
淮剧：江苏省地方戏曲剧种，流行于江苏，上海，安徽。它起源于江苏民间小戏，吸收了徽剧艺术因素后逐渐发展起来。他们的表演粗犷古朴。传统戏曲剧目的女性试用“三女抢板和新戏”金龙与蜉蝣“的
上海歌剧：流行的地方戏曲，民歌，形成了从上海浦东后，在上海附近上海滩弹簧调由苏州滩簧的影响。20世纪30年代在上海命名为上海歌剧院的歌剧演出文明的形式。谱系和更现代的主题，如“啼笑姻缘”罗汉钱芦荡火“。
滑稽戏：江苏，上海，浙江等地的流行歌剧。源于上海的“独角戏”，后发展的滑稽戏的曲调异构表演滑稽的。三毛学生意，主要起到“一二三前进”。
婺剧盛行的浙江省金华市沿的地方戏曲剧种，也被称为“金华戏，这是一个多调调高腔，昆曲，滩簧徽调，各自有自己的剧目歌剧。和性能。曲目僧侣和尼姑将“牡丹教训”断桥“。
Shaoju：地方戏曲剧种，流行于浙江绍兴，宁波一带，形成于明末。 “357”，“在哪里”为主调，表演的武戏，坚固耐用，简约的风格。曲目包括：“三打白骨精”“龙虎斗”吊无常“。
徽剧：安徽，江苏等地区，在清代中叶形成的流行歌剧，多调的歌剧，主要拉子吹腔，二黄调及行政唱昆曲，高强和西皮。在1790年到北京，会徽类为乾隆庆寿，后的演变歌剧。历史题材的曲目，根据三国演义“，”水淹七军“。
福建歌剧：在福建省的流行歌剧。在明中叶上升到了清代，已基本形成，只是规模较小。早在20世纪，成为一个大型的歌剧的影响，调已基本完成包括撩腔，歌的海洋，河流和湖泊，小板歌曲5种。曲目精炼印度“”天鹅宴“。
莆仙戏：福建地方戏曲，原名“兴化戏”，明完全成熟的中间，流行在莆田，仙游地区。调谐音乐，表演相当老式的优雅和抒情。汇辑“张协状元”团圆“，”春草闯堂“。
梨园戏：歌剧有着悠久的历史，歌剧可以被看作是“活化石”。这节省了大量的宋元时期的南戏，如“朱文走鬼”，“荆，刘，和崇拜，杀”。 20世纪50年代，东和李节妇吟“等剧目上演。
发挥高家：在晋江，福建龙溪地区，起源于清代中期，后吸收梨园戏的表演因素及剧目，成为大小。在20世纪20年代，受京剧逐渐成熟。丑角的主要业务线的形状像一个提线木偶傀儡，非常独特，演出剧目“连升三级”金魁星“。
赣剧：流行歌剧江西省东北部，发展明代Yiyangqiang的益阳市，青阳腔，昆曲，乱弹等调歌剧。剧目“雪在仲夏”荆钗记“珍珠记”，“复活”。
采茶戏：歌剧在江西左右，主要是由当地茶农采茶小调演唱的歌曲在民歌和舞蹈相结合的发展。江西采茶戏的东，南，西，北，中不同的方式，不同功能的表现。曲目孙齐剧也被称为“祁阳戏”，是流行于湖南祁阳，邵阳，源明代Yiyangqiang调谐高强为主，总唱昆曲，玩到搬运工“。
腔。剧目“目连传”忠诚传递“，”师父玩“”观音玩“。
潮剧，广东汕头，福建南部和台湾流行的。通过进口Yiyangqiang坤汉音，影响主要形成于明代的中间，保留了很多的宋，元的剧目，如“陈三五娘”的扫描窗口“芦林会”。
桂剧：在广西，湖南东北部，南部地区流行，明清时形成的，唱皮黄为主，唱昆，高腔，吹腔的口音。曲目抢伞“拾玉镯”的箱体边缘“。当地的民歌和舞蹈的基础上形成
地方戏曲：原名为”音“或”采茶“，在广西地区流行。 ，在过去的两个世纪的历史，在1955年命名为彩调。他们的表演自由活泼，充满生活的味道。最有名的剧目是“刘三姐”。
强烈的戏剧：流行歌剧的广西，云南壮族少数民族居住区，分为南，北道，这两个派别。前从当地板凳的发挥主要剧目文龙肖尼“，后者是来自双簧戏”剧目“宝葫芦。
钱戏剧：流行于贵州省，地方戏曲，民间艺术“文森佐”演变而来的，主要是扬琴伴奏的乐器，浓郁的地方特色。剧目“郎美国Zhuniang”“奢香夫人。
云南戏剧：地方戏曲剧种，流行于云南，四川，贵州部分，在清末民初形成的。异国情调的丝弦，襄阳调和胡琴演奏三调组成，主要剧目“Niugao拉弦乐器室。目的是”闯宫“。
傣剧：在云南省，傣族少数民族居住区，形成于清中叶，从当地的民歌和舞蹈，以及吸收歌剧云南戏剧艺术形式的营养。为主要伴奏乐器二胡表演古朴，唱歌和跳舞。曲目E和“阿诗玛”。
西藏戏剧：这是流行在西藏，青海和其他藏区的歌剧音乐会藏形成于17世纪，主要是佛教故事和民间传说的表现。蒙面表演，表演分为三个部分，第一部分的开幕，被称为“顿”，第二部分戏称为“男人”;祝福结束的第三部分，被称为“领带喜。剧目“文成公主”是最有名的。
皮影戏也被称为“影戏”灯影戏“，”土电影。灯光和兽皮或纸板剪影雕刻成数字显示剧的故事。曲目，唱歌，一边唱歌，更多的互动与的地方戏曲操作的艺术家侧伴随着音乐。中国影戏距今已有一千多年的历史。由于流行地区，唱的曲调和剪影原料的不同的形式，许多类别和歌剧，最有名的河北唐山地区驴皮影和西北皮革阴影。唐山皮影已发展成为一个雕刻精细，灵巧的操控技巧和长于抒情风格的说唱音乐艺术。
调整歌剧：两个黄色的，两套，上党黄色，上党梆子，山西梆子，山东梆子，川剧，三角戏，义乌腔，广东汉剧Yiyangqiang，云南壮剧，云南戏剧丹话剧，木偶剧，巴陵戏五音发挥文南词，中路梆子，内蒙古蒙古秧歌丰台小戏，在永济道情戏白剧，白剧，北昆士兰州，北京曲剧，的北道梆子，皮黄，影子戏，龙江龙岩杂剧发挥东，东路梆子，韩宁河戏，乐平腔，四平腔正字戏，四股的字符串，正确的字南剑调，西皮，西秦腔，西路花鼓戏剧，到西，西路评剧强大的剧，壮族沙剧，芗剧，吉他，戏曲，吕剧，竹马戏老调梆子，吕剧，吹腔，乱弹，上海歌剧院，苏评剧，话剧，戏剧勇，祁剧陈河，歌剧，余姚腔，词明戏，含弓戏剧，官僚主义，邱玲劳斯莱斯腔，河南越调河南道情，河南曲剧，河北梆子，河北乱弹，京腔，京剧，青阳腔，青海平弦戏，落子，武安，杭剧，扬剧，昆曲甘肃省京剧，茂腔，邵朱瓯剧，侗戏，宜黄戏，采茶戏，泗州戏，串电缆室，唰海尔戏剧，陕西老腔柳腔，柳琴戏，闵且韩菊福建西部，南剧，姚剧，临剧哈哈腔，胡琴腔泾发挥，罗尔斯·罗伊斯公司浑源，贵州花灯剧，高山戏，高强，高虎纹蛙高甲戏，高调梆子戏唐，桂剧，秦腔，晋剧勇剧，莆仙戏，海盐，海门山歌剧，海城喇叭戏，莱芜梆子，壶关秧歌，淮剧，淮红剧，黄龙戏，黄梅戏，花鼓黄孝清晰播放无声歌剧，粤剧，婺剧，楚剧，推剧，梨园戏梆子腔，章丘梆子，钹鼓杂戏，湘剧，湘西苗族戏剧，粤，傣剧琼剧弦的剧院，滑稽戏，皖南花鼓戏蒲剧蒲州梆子，湖南花鼓戏，雷剧，年龄，滇剧，蒙古剧，碗碗腔，瑞士大河剧，新疆歌曲播放，匹配玩，歌剧，小伙子玩，秧歌县魏徽剧，汉剧，潮州，影子腔，黔剧，河南，襄阳剧，襄武秧歌，藏剧，赣剧，彝剧，扩散
E. 急求 话剧 西部支教 剧本
《酥油》
F. 西安最近有哪些话剧啊，我想看
《大树西迁》通过孟冰茜教授一家三代人西迁五十年的奋斗历程，饱含深情地歌颂交通大学西迁，歌颂优秀知识分子与祖国同呼吸共命运的高尚情怀，歌颂大西北人民群众勤劳纯朴崇尚知识的卓越品质，故事真切感人，情节起伏跌宕，人物鲜活生动，洋溢着开拓奋进的时代精神，是近年来难得一见的精品巨制。
《大树西迁》的编剧陈彦为著名剧作家，现任陕西省剧协大大、陕西省戏曲研究院院长、西安交大兼职教授。他创作的眉户现代戏《迟开的玫瑰》曾囊括国家戏剧类的全部奖项，荣列2005-2006年度国家 “十大精品剧目”榜首。2000年起他深入交大校园搜集史料，走访西迁亲历者，精心写作，几易其稿，创作出以交大西迁为主题的《西部风景》剧本，于2004年以眉户剧形式搬上舞台，获陕西省优秀剧目奖，著名作家陈忠实誉之为“一部壮写知识分子的英雄史诗。”
2008年，作者在反复论证、征集意见的基础上又对剧本进行了重大修改，并改名《大树西迁》。戏剧结构更加合理，心理描写更为细腻，主题开掘更加深刻，剧作的思想内涵超越了题材本身的局限，闪烁出夺目的人性光辉和厚重的人文价值。在文化部2007-2008年度现实题材剧本评审中，《大树西迁》入选“国家舞台艺术精品工程优秀剧本”，获得国家专项资助。
该剧演出阵容强大，为《迟开的玫瑰》剧组原班人马，中国戏剧“梅花奖”得主李梅领衔主演。在剧作题材、表现形式、舞台美术等方面均有重大突破。据悉，奉文化部选调，该剧将在9月下旬进京，为共和国60大庆举行献礼演出。
G. 话剧剧本 黑奴吁天录
中国音乐历史--20世纪的20位风云人物
回首20世纪中国音乐的百年历程，情随时迁，感慨系之。20世纪对中国来说是个荣辱参半的世纪，我们曾经背负奴隶的枷锁，忍受贫困落后的耻辱，但20世纪对今天的中国来说更是一个奋发图强的世纪，中国人将重整昔日的辉煌和自信。
有鉴于此，我们遴选出20位曾经或依然影响着20世纪中国音乐发展的风云人物。历史是人类所有永恒主题的大舞台，音乐史则有如颗颗音乐家宝石穿缀而成的玉珠串，那些富于历史意义的天才创举一旦发生，便会决定几十年甚至上百年的历史进程，这就是所谓风云人物的含义。
1.李叔同（1880年--1942年）
本世纪中国学堂乐歌著名作者，祖籍浙江平湖，生于天津一个进士、盐商家庭，自幼聪颖，少年时便以诗画、篆刻闻名。1901年入上海南洋公学， 1905年--1910年就读日本东京上野美术专科学校，研习美术、音乐，在此期间与欧阳予倩等人创立我国最早的话剧演出团体“春柳社”，并成为名噪一时的《茶花女轶事》、《黑奴吁天录》的主角。190 6年春，以个人之力编辑出版我国最早的音乐刊物《音乐小杂志》。一生经历传奇，集新旧文化为一身。创编歌曲达70多首，对后世影响甚巨。
2.肖友梅（1884年--1940年）
本世纪中国近代专业音乐教育奠基人，作曲家、教育家、音乐理论家。广东中山人。1912年赴德国学习音乐，以论文《中国17世纪前管弦乐队之历史研究》获哲学博士。1927年在蔡元培等人支持下于上海创办中国近现代音乐历史上第一所音乐学院--国立音乐院（即后来的上海国立音乐专科学校）。中国音乐教育事业先驱，在创办专业音乐教育机构和培养专业音乐人才方面功不可没。
3.黎锦辉（1891年--1967年）
本世纪近代专业音乐创作儿童歌舞音乐代表人物和作曲家。湖南湘潭人，曾创办“中华歌舞专科学校”、“中华歌舞剧团”等音乐团体。追随五四运动精神，热衷于改革普通音乐教育和推广国语，作品极好地继承了学堂乐歌的优秀传统，反映出五四时代科学与民主的精神。其剧作广泛传唱全国，收入当时中小学音乐教科书，影响甚巨。
4.王光祈（1892年--1936年）
本世纪中国现代音乐历史中音乐学研究领域先驱。四川温江人，自幼受到较深的封建文化熏陶。1927年入柏林大学主攻音乐学。研究范围宽泛，传世17 种论著。不仅是当时东亚最早实践比较音乐学研究方法并提出颇具开创性见解的学者，更是中国近代音乐历史上第一个以外文向世界各国介绍中国音乐的音乐学家。
5.梅兰芳（1894年--1961年）
本世纪最富盛名的京剧表演艺术家。原籍江苏，生于北京。承其家传，9岁学戏，14岁搭喜连成科班。嗓音圆润，唱腔柔婉，身段优美，表演细致，享誉全国。先后排演《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《天女散花》等，在扩大京剧艺术的表现力方面进行了有益的探索。继王瑶卿后，以长期舞台实践为基础，将青衣、花旦、刀马旦融为一体，巩固并发展了“花衫” 这一行当。中年形成雍容华贵的“梅派”艺术?影响深远。
6.刘天华（1895年--1932年）
本世纪近代专业音乐发展历史中民族器乐大师、作曲家、音乐教育家。江苏江阴人，文学家刘半农之弟。1909年开始接触西洋管乐。1914年执教家乡中学过程中先后随江南民间音乐家周少梅等人学习二胡、琵琶；之后悉心研习多种民族乐器，记录整理民间乐谱，并进入音乐创作领域。1922年受聘北京大学音乐传习所，之后兼任于北京女子高等师范学校等机构。曾以五线谱准确记录梅兰芳唱腔，并收集珍贵民间乐谱数种，为当时民间音乐创作教学领域最活跃者。
7.贺绿汀（1903年--1999年）
本世纪抗日救亡运动专业音乐创作代表人物。作曲家、音乐教育家。湖南邵阳人。建国后任上海音乐学院院长。19 34年，学生时代的他即以《牧童短笛》和《摇篮曲》分获“征求中国风味的钢琴曲”头奖和名誉二等奖，其中《牧童短笛》较早地将中国旋律和西洋复调手法进行了成功结合，令世人瞩目。1934年至1938年间，曾为16部电影配乐，其中一些歌曲如《天涯歌女》等广为流传。
8.黄自（1904年--1938年）
本世纪上半叶专业音乐创作的代表，作曲家、音乐教育家。江苏川沙人。1916年北京清华学校学习，始学音乐。 1924年赴美留学，主攻心理学，兼攻音乐。1929年回国执教国立音乐专科学校，以严谨高质量著称，培养出一批具有较高专业水平的作曲家，在中国近代音乐教育史上功不可没。清唱剧《长恨歌》为我国现代音乐史第一部该类体裁的作品，音乐会序曲重词是第一部在国外受到好评的交响性管弦乐曲。
9.聂耳（1912年--1935年）
本世纪“左翼音乐运动”的旗手，国歌曲作者，作曲家，云南玉溪人。自幼喜爱音乐，1933年加入中国共产党，为“左翼联盟”主要成员。在不到三年的创作生涯中，为后辈留下了一批宝贵的财富。他的创作主要集中在群众歌曲和抒情歌曲领域，前者以《义勇军进行曲》、《前进歌》为最重要，后者则以《铁蹄下的歌女》、《塞外歌女》为最突出。他是我国现代音乐发展史中第一个准确而又深刻地反映我国无产阶级形象的作曲家。
10.冼星海（1905年--1945年）
伟大的人民音乐家、作曲家。原籍广东番禺，自幼酷爱音乐。
1930年赴法国学习，先后师从丹第、杜卡斯等著名作曲家。后考入巴黎音乐学院主攻作曲和指挥，在此期间曾创作颇受好评的《风》、《游子吟》等作品。1935年回国，积极投身抗日救亡运动。创作真实反映了本世纪三四十年代中国人民拯救民族危亡进行抗日斗争的生活。创作有《游击军》、《在太行山上》、《黄河大合唱》等数百首。
11.马思聪（1912年--1987年）
著名作曲家，小提琴演奏家，广东海丰人。1923年赴法留学，于巴黎从奥博德菲尔学习小提琴，后考入巴黎音乐学院布舍里小提琴班。建国后出任中央音乐学院院长等职，“文革”中受迫害，1966年11月移居美国。德才兼备的艺术家，他不仅是中国近现代音乐历史中优秀的小提琴演奏家，也是当时著名的作曲家、指挥家、教育家。小提琴曲《牧歌》等奠定了中国近现代小提琴音乐的基础。
12.王洛宾（1913年--1996年）
西部歌王，作曲家，民间音乐收集家。北京人，1927年抗日战争爆发后到山西，1938年7月到兰州，在当地开展抗日歌咏活动。1949年参加中国人民解放军，入新疆。在甘肃、新疆等地广泛接触西北各少数民族音乐，记录并译配了大量维吾尔、哈萨克族民歌，如《达坂城的姑娘》、《半个月亮爬上来》等，由于其深入持久地扎根西北，成为开发我国西北少数民族音乐宝库的先驱。
13.朱践耳（1922年--）
中国当代著名作曲家。出生于天津，读书于上海，课余随钱仁康学习和声并自学钢琴。1955年留学苏联，师从谢 ·巴拉萨年，1960年回国。创作力旺盛，体裁多样，与罗中钅容并称“南朱北罗”之称。歌曲《敲碎你的脑袋》、《唱支山歌给党听》等曾唱遍大江南北。大量作品如民乐合奏《翻身的日子》、《叙事诗“思凡”》、管弦乐《节日序曲》等风格独特，语言多变，在交响音乐中擅长将欧洲传统技法、西方现代技法和中国民族风格三者融汇之，音响效果独特，别具一格。
14.罗中（1924年--）
中国当代著名作曲家，四川三台人。1947年以笔名普萨创作了首部作品《山那边呦好地方》，大获成功，从此逐渐全心转向作曲。他的创作风格多样，主要集中在交响音乐领域，通过各种不同题材和体裁形式的融合，在借鉴西洋传统技法和某些现代技法并使之民族化的方面进行了有益而大胆的探索，积累了丰富宝贵的经验。主要创作有合唱《十里长街送总理》以及民乐合奏《春江花月夜》等。
15.周广仁（1928年--）
本世纪中国著名女钢琴家，音乐教育家。原籍浙江宁波，出生于德国汉诺威，1935年回国。1955年随中央音乐学院苏联钢琴家塔图良进修，1956 年在第一届舒曼国际钢琴比赛中获奖，多次代表中国出访。在其努力和倡导下，19 83年9月成立以社会广大青少年为对象的星海青少年钢琴学校。短短10多年的时间里，中国钢琴教育的普及发展方兴未艾，她被誉为“中国钢琴教育之母”。
16.王酩（1934年--1997年）
本世纪中国现代轻音乐重要代表作曲家之一，上海人。1964年到中央乐团从事音乐创作，对中国轻音乐的发展做出重要贡献。先后为电影《小花》、《樱》、《被爱情遗忘的角落》、《知音》、《红衣少女》等影片配乐，其中故事片《小花》的音乐荣获第三届电影百花奖最佳音乐奖。大量电影、电视剧插曲家喻户晓，如《边疆的泉水清又纯》、《妹妹找哥泪花流》等。
17.施光南（1940年--1990年）
著名作曲家，祖籍浙江金华，以歌曲创作影响广泛，70年代初即写有《最美的赞歌献给党》、《打起手鼓唱起歌》等群众歌曲，1976年后创作了《周总理，你在哪里》、《祝酒歌》等著名作品。1978年后到北京中央乐团，写有《吐鲁番的葡萄熟了》、《在希望的田野上》等脍炙人口的集群众性和艺术性为一身的歌曲。同时，留有著名歌剧《伤逝》。
18.歌剧《白毛女》创作集体
歌剧《白毛女》创作集体成员由剧本执笔贺敬之、丁毅，作曲马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等人组成。该剧在新秧歌运动和秧歌剧创作的丰富经验基础上，吸收和借鉴了外国歌剧的某些特点，大胆进行新的创造。是我国最早的一部较为成熟的大型新歌剧，具有划时代意义。
19.谭盾（1957年--）
中国当代作曲家，80年代以来新潮音乐创作领域的代表人物。在学期间即已创作大量体裁的作品，并频频获奖，如交响曲《离骚》等。作品技法富于探索性，风格新颖。1983年--1985年风格发生明显改变，从纯真、质朴的民族文化精神和当代人的情感出发，创作出《弦乐队慢板》等作品。是目前国际乐坛最活跃和最具有影响力的中国作曲家之一。
20.崔健（1961年--） 听歌
中国摇滚乐第一人，80年代中国流行歌坛的代表，第一个被国际摇滚乐坛承认的中国摇滚歌手。他很早便涉足音乐领域，14岁随其父学习小号，1981 年加入北京交响乐团达7年之久。1985年听到英国威猛乐队的访华演出，受到很大震动。1986年，第一次听到甲壳虫乐队的唱片，同年，随着《一无所有》在工人体育馆演出后，一发不可收拾，自组乐队，问鼎中国摇滚歌坛。之后《新长征路上的摇滚》系列以及而后的《让我睡个好觉》等，可谓代表了当时中国摇滚乐发展的最高水平，对后来各路摇滚乐队产生重大影响。参考资料：.com www.fxue.cn
H. 跪求一个12个人上场的小品或者简单的话剧剧本，我们是大学学生。
物：摄影师 老孙孙婆婆 阿牛哥盈盈 大虎
开场：《g大调小步舞曲》
摄：常常地想，现在的你，就在我的面前露出笑脸。可是可是我 总要搞清你离我是近还是远 但我仍然仍然相信 你一定满意我拍的照片因为我能让 让你现出 一往情深的双眼
大家好，我是钟爱一生婚纱摄影楼的摄影师，昨天接到一对老人的电话，说他们要来补拍一组结婚照。老夫老妻的，真不容易啊。
（俩老人家，老孙孙婆婆上场）
孙夫妇：我能想到最浪漫的事 就是和你一起慢慢表老 知道我们老到哪里也去不了 你还依然 把我当成 手心里的宝----《最浪漫的事》
摄：您们好啊（握手）。真是，一说曹操，曹操就到。
老孙：知道咱国家跑的最快的是哪位？
摄：不知道。
老孙：曹操呗。
摄：呃？为什么呢？
老孙：（转向孙婆婆）你说。
孙婆婆：好，我说。我老伴跟你开个玩笑。咱国家的刘翔也没有听说能随传随到啊。
摄：哎呀。老爷爷一把年纪还那么精灵啊。请问，大爷贵姓？
老孙：孙
摄：老孙啊。美猴王孙悟空，怪不得大爷精灵。你们请坐，我来帮你们一组漂亮婚纱照。哎呀，大爷你俩，怎么现在才想到照婚纱照啊？
老孙：你说。
孙婆婆：好，我说。（插入关于改革开放和老夫妇事迹的视频）1987年，咱老伴好不容易上了大学。当时都已经30多岁了。大学在南方，家在北方。国家说要搞土地承包责任制，家里分有几亩田呢，为了糊口啊，我就留在家里种地咯。
摄：哎呀，分隔两地啊。后来呢？大爷回来了吗？
孙婆婆：一等就是5、6年咯！孩子都长那么高了，咱老伴回来的时候，都吓到了，孩子也不认识爹了。后来又听说国家要搞西部大开发，部队里有征名额的。跟我商量着，说别浪费自己学来的东西，心里痒痒的。
摄：然后呢？
孙婆婆:那就去呗。谁叫我心甘情愿地嫁给你啊。
老孙：贫穷的中国飘着白的雪 艰难的条件下改革开放 白桦树上刻着那两个名字 他们发誓相爱用尽这一生 有一天 号召传到了家乡 小伙子离开家建设远方 心上人你不要为我担心等着我回来 拍张结婚照。----《白桦林》
孙婆婆：又一等可就是到如今啊！忙国家的事情，又忙儿孙的事情，我们的祖国繁荣昌盛了，儿孙成家立业，出国留学的，可咋俩却老了白头。
摄：哎呀，儿孙自有儿孙福啊。
老孙：是啊
摄：感动啊。你们两老可谓是从头到尾见证了改革开放30年的历史了。今天我一定给你们拍一组最美的照片。
（阿牛哥和盈盈来了）
盈盈：春暖的花开带走冬天的感伤 微风吹来浪漫的气息 每一首情歌忽然充满意义 我就在此刻突然见到你
阿牛哥：春暖的花香带走冬天的饥寒 微风吹来意外的爱情鸟儿的高歌拉近我们距离 我就在此刻突然爱上你
合：听我说 手牵手跟我一起走 过着幸福的生活 昨天已来不及 明天就会可惜 今天你要嫁给我----《今天我要嫁给你》
摄：欢迎光临钟爱一生婚纱摄影楼。
阿牛哥：您好。我们……
摄：我知道。看你们唱着欢快的歌，脸上泛红晕的，想是来拍婚纱照咯。
盈盈：恩，是的。我阿牛哥……
摄：我知道。看你阿牛哥一身军装，想必是趁部队放假，赶趟来拍个婚纱照呀。
盈盈：哎呀。老板您……
摄：我知道。你想夸我神机妙算呗
老孙：刚才考你的时候怎么就没那么神机妙算啊？
（大伙儿笑）
摄：你们等等吧，我先为老人家拍。
孙婆婆：摄影师啊，先为他们拍吧，你看他们都热情高涨，（转向老孙）咋俩不等也等那么多年咯，不在乎那几分钟。
摄：既然老人家都这样说了。那先为你们拍吧。要拍就赶快咯。灯光……
123 笑一笑 456 相拥抱 789 我就照下这美好……《私奔到月球》
（1兵哥哥冲了进来。气喘，很急促的样子）
大虎：阿牛。
阿牛哥：怎么了？
盈盈：怎么了？那么兴致匆匆地来看我的婚纱照？
大虎：不是的。看来你们没看新闻报道。
阿牛哥：有什么重大新闻？
大虎：四川的汶川县发生地震。7.8级。
All：啊？
大虎：全县的房屋都差不多倒塌，成废墟了。报道说，前往汶川的道路都已经堵塞，那里的人民都被困在里面。温总理已经到达灾区前线，亲自指挥救灾抢险的工作。
阿牛哥：那我们应该赶快回部队，听候指挥。
大虎：对，兄弟，我们是子弟兵，责任重如山，走。
盈盈：你……你到底爱不爱我 我不知道该说些什么 你爱不爱我 卸下责任也许你会好过 你爱不爱我----《爱不爱我》
大虎：我是一个兵 来自老百姓 打败了日本侵略者 消灭了蒋匪军
大虎阿牛哥：我是一个兵 爱国爱人民 革命战争考验了我立场更坚定 嘿嘿 枪杆握得紧 眼睛看得清 敌人敢侵犯 坚决把他消灭掉----《我是一个兵》
盈盈：我们能不能不分手 亲爱的别走 ----《我们能不能不分手》
大虎：咱当兵的人,有啥不一样,只因为我们都穿着,朴实的军装. 咱当兵的人,有啥不一样,自从离开家乡,就难见到爹娘. 说不一样其实也一样,都是青春的年华,都是热血儿郎. 说不一样其实也一样,一样的足迹,留给山高水长.
大虎阿牛哥：咱当兵的人,就是不一样,头枕着边关的冷月,身披着雪雨风霜咱当兵的人,就是不一样,为了国家安宁,我们紧握手中枪. 说不一样其实也一样,都在渴望辉煌,都在赢得荣光. 说不一样其实也一样,一样的风采在共和国,旗帜上飞扬. 咱当兵的人,就是这个样.----《咋当兵的人》
盈盈：走吧 走吧 男儿总要学着背负责任 走吧 走吧 人生难免需要经历磨难 走吧 走吧 为自己的心找一个家 可能辛苦不堪 可能黯然心碎 这是爱的代价----《爱的代价》
阿牛哥：故乡有位好姑娘我时常梦见她 军中的男儿也有情啊 也愿伴你走天涯 只因为肩负重任 只好把爱先放下 白云飘飘带去我的爱 军中绿花送给她----《军中绿花》
（边唱边退场，盈盈表现理解，看着他离去的背影抹眼泪。 两兵哥哥退场后，插入解放军战士抗震救灾的视频）
孙婆婆：好姑娘，这样的年轻人才是好样的。
盈盈：他去灾区抢险，我真的很怕 ，永远都拍不了婚纱照了。
老孙：孩子啊，在他身上我看到了新一代的希望啊，我们祖国，特别是在面对这些大灾大难前，正需要这种有保卫祖国的责任感的年轻一代，你的阿牛哥，是你的骄傲，是我们的骄傲，更是祖国的骄傲啊。
孙婆婆摄：对
盈盈：谢谢。
孙婆婆：孩子，不哭。哭就不是最漂亮的新娘了。
盈盈：我会是个漂亮的新娘吗？
老孙孙婆婆：是的，我们是你们的见证人。你是最漂亮的新娘，你阿牛哥是最英俊的新郎。
摄：就是就是，来，我为你照张相，好寄给你的阿牛哥，让他多看看你，想想你。
盈盈：谢谢。