破镜话剧
① 戏剧《窦娥冤》《汉宫秋》《墙头马上》《桃花扇》《牡丹亭》主要情节
窦娥冤》 元●关汉卿作。写窦娥被无赖诬陷，又被官府错判斩刑的冤屈故事。全剧四折一楔子。剧情是：楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白绫、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤
汉元帝因后宫寂寞，听从毛延寿建议，让他到民间选美。王昭君美貌异常，但因不肯贿赂毛延寿，被他在美人图上点上破绽，因此入宫后独处冷宫。汉元帝深夜偶然听到昭君弹琵琶，爱其美色，将她封为明妃，又要将毛延寿斩首。毛延寿逃至匈奴，将昭君画像献给呼韩邪单于，让他向汉王索要昭君为妻。元帝舍不得昭君和番，但满朝文武怯懦自私，无力抵挡匈奴大军入侵，昭君为免刀兵之灾自愿前往，元帝忍痛送行。单于得到昭君后大喜，率兵北去，昭君不舍故国，在汉番交界的黑龙江里投水而死。单于为避免汉朝寻事，将毛延寿送还汉朝处治。汉元帝夜间梦见昭君而惊醒，又听到孤雁哀鸣，伤痛不已，后将毛延寿斩首以祭奠昭君。
《桃花扇》明代末年，曾经是明朝改革派的“东林党人”逃难到南京，重新组织“复社”，和曾经专权的太监魏忠贤余党，已被罢官的阮大铖斗争。……而和其“梳栊”（和妓女结婚非正式叫梳栊）。阮大铖匿名托人赠送丰厚妆奁以拉拢侯方域，被李香君知晓坚决退回。阮大铖怀恨在心。弘光皇帝即位后，起用阮大铖，他趁机陷害侯方域，迫使其投奔史可法，并强将李香君许配他人，李坚决不从……南明灭亡后，李香君入山出家。扬州陷落后侯方域逃回寻找李香君，最后也出家学道。
《牡丹亭》贫寒书生柳梦梅梦见在一座花园的梅树下立着一位佳人，说同他有姻缘之分，从此经常思念她。南安太守杜宝之女名丽娘，才貌端妍，从师陈最良读书。她由《诗经·关雎》章而伤春寻春，从花园回来后在昏昏睡梦中见一书生持半枝垂柳前来求爱，两人在牡丹亭畔幽会。杜丽娘从此愁闷消瘦，一病不起。她在弥留之际要求母亲把她葬在花园的梅树下，嘱咐丫环春香将其自画像藏在太湖石底。其父升任淮阳安抚使，委托陈最良葬女并修建“梅花庵观”。三年后，柳梦梅赴京应试，借宿梅花庵观中，在太湖石下拾得杜丽娘画像，发现杜丽娘就是他梦中见到的佳人。杜丽娘魂游后园，和柳梦梅再度幽会。柳梦梅掘墓开棺，杜丽娘起死回生，两人结为夫妻，前往临安。杜丽娘的老师陈最良看到杜丽娘的坟墓被发掘，就告发柳梦梅盗墓之罪。柳梦梅在临安应试后，受杜丽娘之托，送家信传报还魂喜讯，结果被杜宝囚禁。发榜后，柳梦梅由阶下囚一变而为状元，但杜宝拒不承认女儿的婚事，强迫她离异，纠纷闹到皇帝面前，杜丽娘和柳梦梅二人终成眷属。
《墙头马上》尚书裴行俭的儿子少俊，奉唐高宗命去洛阳买花。一日经过洛阳总管李世杰的花园，在马上看见他家女儿倚墙而立，便写诗投入。李千金写了答诗，约他当夜后园相见。少俊果然从墙头跳入，被李千金乳母发现，令二人悄悄离去。少俊携李千金回到长安家中，将她藏在后花园。两人共同生活了七年，生子端端六岁，女儿重阳四岁。
清明节，少俊陪同母亲外出祭奠，裴行检因身体欠佳留在家中，偶然来到花园，碰见端端兄妹，询问后得知始末。裴行检认为李千金行为失检，命少俊写休书赶李千金回家，却留下了两个小孩。李千金回到洛阳家中，因父母已亡，在家守节。后来裴少俊中进士，任官洛阳令，并将父母迎至任所，他欲与李千金复合，李千金怨恨他休了自己，执意不肯。这时裴行检才知李千金是他旧交李世杰之女，以前也曾为儿女议婚。一番说明与求情之后，李千金这才原谅了他们，夫妇二人破镜重圆。
② 有没有关于贫富差距的话剧啊推荐一个 明天要去演
人物 演员女 演员男 导演
时间 当代一天上午
地点 村娱乐室
导演[上]这不，春节眼看快到了，村党支部，村委会为了加强乡风文明建设，应村民的要求，也提出搞个属于自己的也就是二道河子村春节晚会！今天先搞个彩排。这不，广大村民考虑我学问大，知识广，见识多，纷纷推举我当这个导演，老少爷们信任，咱不能拿享是不是？也好，咱也过一把当导演的瘾，就咱这水平，说不好那天叫中央电视台知道了，让咱导一把2008年的春晚，举办一下2008年奥运会开幕式也说不定，今年咱是赶不上了！咱这台晚会里有个戏曲节目，这京剧是我们的国粹，人人爱听爱唱，咱特意选了个《武家坡》，有老生，有青衣，唱做具佳，要问这演员是谁呀！也不是什么大腕，也是咱村的村民，[拍手，喊了声]上---咧[仿电视剧〈乔家大院〉中主人公的“走----咧”]
[男女演员化装上场]
导 我来介绍一下
女 [京剧念白]不劳导演大驾，俺自己鼻子下有嘴！
导 你嘴不在鼻子下，还能长在脑门上？
男 [京剧念白]不劳导演大驾，俺自己肚子下有腿
女 对咧
导 谁管你有腿没腿？什么乱七八糟的，好好好！那你们就自己介绍吧！
女 我叫白云
男 我叫黑土
女 他是我老公
男 她是我老母！嗨！差辈了！
导演 好好好！我来先介绍一下今天咱这节目的剧情，这《武家坡》讲的是唐朝时，薛平贵从军远征西凉，与西凉王之女代占公主成婚，薛妻王宝钏苦收寒窑。18年后，薛平贵从西凉归来，遇宝钏于武家坡前，调戏宝钏，以试其节，最后夫妻团聚。知道了吗！
男女 [京剧念白]在穿开裆裤时俺就知道了！
导 那我们就开始排戏！
男 我说二狗子！
导演 什么什么，说谁呢？
男 不不不，没什么！[对观众]不小心把导演的名讳给叫出啦！我说导演，这戏都唱了几百年了！是不是有点忒那个了！这薛平贵观念不是太落后了吗！我要是他-----
导 怎么样？
男 早就不找什么王宝钏了！放着那西凉驸马不当，找她何用？
导 一看你就不是什么好东东！典型就是个陈士美！
女 这也不怨他，你没听有这么个说法吗，家里红旗不倒，外面彩旗飘飘！
导 嘿，她倒开通！
男 我说导演，咱不行就干脆就演〈铡美案〉得了，我就演那个包龙图 [唱西皮快板]驸马不必巧言讲，现有凭据在公堂，人来看过了香莲状，驸马爷近前看端详，上写着：秦香莲32岁，状告当朝驸马郎，欺君王，瞒皇上，悔婚男儿招东床，将状纸押至在某的大堂上，咬定了牙关为哪桩？
导 唱得还真不错，快赶上我了
女 我们妇女那么冤，那我不行，就演那个苏三得了！[唱西皮流水] 苏三离了洪洞县，将身来在大街前，未曾开言我心内惨，过往君子听我言，哪一位去往南京转，与我那三郎把信传，就说苏三把命断，来生变犬马我当报还。
导 唱得还真不错，要是在努把力-----
女 怎么样？
导 就跟上我的三分之一了！
女 [撇嘴，京剧念白]好一个吹----牛-----不上税的导演哪！
导 实话说，你们都唱得不错！怨不得能上中央电视台的戏曲擂台嘛！
男 那是，没有下嘴唇能揽那萧吹嘛？
女 那是，没有金刚钻能揽那瓷器活嘛？
导 好嘛！刚说他呋哧他就喘上了！
男 导演，他刚才说她们妇女们冤，咱不行就给她来了不怨的！咱给她来个〈贵妃醉酒〉？
女 导演，刚才说他们男人不是东西，咱给他来个是东西的，怎么样？要不咱给他来个〈苏武牧羊〉？
男 不行咱就来个《贺后骂殿》
女 不行咱就来个《击鼓骂曹》
导 [对男] 我看，你就她演个《四郎探母》，[对女]你就给他演给《岳母刺字》怎么样？
男 不怎么样！这敢情怎么演，我不都是个儿子吗！
女 我看可以，你自己刚才不是承认了嘛，你是我老公，我是你老母嘛！
男 嘿！敢情在这等着我呢！我说二狗子，不不，导演导演，这不公道啊！
女 我们妇女在旧社会男尊女卑就公道啊！
男 你不公道
女 你不公道
导 [指男]你说她不公道，[指女][仿《女起解》中崇公道的口气，念白 ]你说他不公道，要问谁最不公道，只有赵本山知道！
男女 他怎么会知道？
导 不是他给你降的辈吗！
男女 嗨！
导 我看这时间也不早了，咱闲话少说，开始彩排！来！锣鼓家伙起！
男 我斗胆问一下，是不是还照搬原唱？让那薛平贵一娶二女，还来试探人家是不是为他守节？
女 对呀！是不是还让那薛平贵享尽荣华，王宝钏苦守寒窑？
导 是呀！若真的那样也太便宜薛平贵了！不行是得改！你们这一说，倒提醒我了，这新农村建设，首先要提高农村素质，转变思想观念！这旧的传统意识是该淘汰！我们就应该提倡一种新的男女观念，家庭观念！
男女 那就是！
导 我想，咱是不是可以把情节改成这样的，薛平贵和王宝钏在父母的撮合下，没办法成婚了，但王宝钏有一点嫌贫爱富，结果，薛平贵一气之下，外出打工，发誓不发财不回家！就这样，18年未见，这期间，王宝钏躬耕垄亩，科学种田，思想也有了转变，寒窑也变成了大瓦房。而薛平贵也经过艰苦奋斗成了小老板，后来也思家心切，回家想破镜重圆，结果，相会武家坡前，互相试探，看对方有无家眷，最后重修于好，幸福团圆。
男 好！好！好！
女 那你倒成了有钢有火的热血男儿，我倒成了嫌贫爱富的农家泼妇？
男 本来嘛！当初你是不是这样的？
女 你说清楚，谁是那个样子的？不说清楚，咱今天没完？你说，你说！
导 哎哎哎，干什么干什么？你们到底在这儿吵架，还是想演戏？不想演走人，还有那么多等着的呢？
男女 我们演！我们演！
女 [对男]看我到家不收拾你！
男 [对观众]瞧，还说自己不是泼妇？这不是泼妇也是个夜叉嘛！
导 好！剧情就这样定下来了！下面，从薛平贵打的衣锦还乡到武家坡开始！one,two,tree..
男 [唱西皮导板]乘车离了广州界，不由得人一阵阵泪洒胸怀，青是山绿是水花花世界，薛平贵好一似孤雁归来，都怪那旧观念把我来害，棒打那鸳鸯鸟两下分开，苦思冥想一十捌载，魂牵我薛平贵所为何来？柳林下停奥迪武家坡外，见了那众大嫂细问开怀。
女 [唱西皮导板] 多蒙邻居对我言，武家坡又来了王氏宝钏。站立在坡前举目观看，那一旁站定了一老板。假意来此把菜剜，他那里问一声奴再答一言。
男 还来剜什么菜呀！到什么时候了？是喂猪啊还是喂羊啊？
导 你知道什么？那是给人吃，你真的不知道？现在野菜可是好东西了！曲曲菜可以败火！蒲公英可以明目…你也不想想？那王宝钏生活好了不得讲究一下？
女 [用胳臂捅男，京剧念白]你道对也不对？
男 [ 京剧念白]倒也有理！
导 接着
男 [唱西皮原板]这大嫂传话太也的迟慢，武家坡站得我两腿酸。下得坡前用目看，见一位大嫂把菜剜。前影好象王三姐，后影好象那妻宝钏。本当向前把妻唤，错认了民妻礼不端。
导 是这个理！
男 [唱西皮快板] 洞宾曾把牡丹戏，庄子也曾三戏妻，秋胡戏过罗氏女，薛平贵调戏自己妻，公文包内摸一把，我把大嫂书信失。
导 早知这样，还不如寄个挂号得了！
女 以我说，还不如打个手机呢？
男 那时候有手机吗？
女 都什么时候了，没手机？再说，他不成了老板了吗？
男 对呀！我忘了这茬了，可他不知道号码呀！没法打呀！
导 别瞎琢磨了，接着！接着！
男 [唱西皮导板]八月十五月光明，薛大哥在月下修书文。
女 [唱西皮原板]我问他好来
男 [唱西皮原板]他倒也好
女 [唱西皮原板]问他安宁
男 [唱西皮原板]倒也安宁
女 [唱西皮原板]三餐茶饭
男 [唱西皮原板]有专门的厨师
女 [唱西皮原板]衣衫破了
男 [唱西皮原板]有人补缝，薛大哥这几年运不通，在那异乡之中受了苦刑
女 [唱西皮哭头] 啊！后悔的我呀！扪心自问心中骂，浅薄的自己骂一声，嫌贫爱富实不该，为此失去夫妻情，既是有人来补缝？谁是那叠被更衣的人？
男 你都不要人家了，你还管得着吗！别忘了，走了披红的，来了挂绿的！现在咱有钱了，有的是人惦记着咱！
女 怎么？你个坏东西！还有这花花肠子？敢情你对我还有二心？我整天在家给你忙忙碌碌，拾拾倒倒，生儿育女，缝补浆洗，你还给我来这个？我打你个坏东西！{打男，男跑，躲在导演后面，一拳打在导演脸上}
导 [捂脸] 嘿！嘿！你这是干什么？
男 就是，就是，我这是在学薛平贵，人家王三姐都没着急，你怎么耍起来了？
女 那还差不离！哼！谅你也不敢！借给你仨胆！
导 别打岔！[对女] 我说你也增加点心理强度，别这么紧张好不好！接着来！接着来！
男 [唱西皮快板]美女如云身边绕，薛大哥心中自有分寸。
女 [唱西皮快板]提起了这个我心焦，我本是他身边人，有心把他来找寻，两人对面说分明。
男 [唱西皮快板]即使找到有何用，谁叫她伤了他的心
女 [唱西皮快板]我为他苦守18年，勤俭持家流血汗，诚恳认错表心意，盼他回家破镜圆。
男 [唱西皮快板]那边风光多么好，花好月圆人光艳。
女 [唱西皮快板]人生都有美青春，过了青春不少年。他若执意择新人，我将告他去法院，传票传，法庭辩，告重婚，把人骗，管叫你向前容易退后难！
导 嘿！敢情她法律知识还真知道不少！
男 那都是咱教的！
女 呸---
男 [唱西皮快板]大嫂不必巧言辩，平贵哪怕到法院，里里外外都打点，管叫大嫂断姻缘，
女 [唱西皮快板]兄弟说话礼不端，法院不比旧年间，现在能为民做主，不信咱就走一番！
男 [唱西皮快板]好一个贞节的王宝钏，百般调戏也枉然，腰中取出钱一打，将钱递在她面前。这钞票，十万三，送给大嫂做养廉，买绫罗，做衣衫，打首饰，置簪环，只要你离婚就解放了咱。
女 [唱西皮快板] 这打钞票我不要，与你娘做一个安家的钱，买绫罗，做衣衫，糊白幡，打首饰，置妆奁，落地个孝子的名儿在那天下传。
导 瞧人家这爱情，虽然来得晚，可来得瓷实！就这么拆都拆不开！佩服！佩服！
男 [唱西皮快板]是烈女不该出绣房，缘何来到大路旁？
女 呸！都什么时候了？还绣房绣房的？别说大路旁？再过几年，说不定中国的妇女都可以上神舟8号飞船了！什么素质？[唱西皮快板]一席对话不投言，宝钏心里倍辛酸，低下 头来心暗转，急忙回转家门前。
男 [唱西皮快板]好一个贞节的王宝钏，果然为我受熬煎，不坐车来步下赶，夫妻相会寒窑前。
女 [唱西皮快板]前面走的是王宝钏。
男 [唱西皮快板]后面跟随平贵男。
女 [唱西皮快板]进得院来将门关
男 [唱西皮快板]将为夫关至在门外边。哎，不对呀！这是来到了那里呀！咱们家不是个破寒窑吗？这不明明是一座高大气派的农家别墅嘛，（唱）端端正正，正正端端坐落在村中间。
女 这你就不懂了吧！这些年，你光知道你在外面挣了点钱，我在这希望的田野上也比你不次，借党的好政策，村里也办起了好多工厂，养殖场，村民的生活一天比一天好！你那破寒窑早就翻建成村民中心啦！咱在这儿又盖了这四间大瓦房！
男 哎呀！是吗？这可真是萧瑟秋风今又是，换了人间哪！
导 嘿！这薛平贵还拽上了！
女 那你究竟还换不换媳妇啊？
男 嗨！你就别提那茬啦！
③ 秦香莲戏剧赏析
北宋年间，陈世美进京应试，考中状元，被招驸马。其家乡连年荒旱，父母去世，妻子秦香莲（湖广均州人士，今湖北丹江口人）携儿女进京寻夫，闯宫遭逐。丞相王延龄怜之，试图让秦香莲在陈世美寿辰之日扮成歌女席间弹唱以助破镜重圆，不成。王延龄授秦香莲纸扇，暗示其到开封府告状。陈世美派家将韩琪追杀，韩终放走秦香莲母子，自刎……秦香莲逃出三官堂，至包拯前控告陈世美"杀妻灭嗣"，包拯将陈世美召到开封府，好言相劝，话不投机。令秦与对质，陈世美自恃国戚，强词狡辩；包拯怒欲铡之。……皇姑、太后闻讯阻刑……包拯不顾，铡死陈世美。 宋朝时代，湖广均州府有一个叫做秦香莲的妇女，她的丈夫陈世美上京赶考，一去三年无音信。秦香莲在家里含辛茹苦，穷耕苦织，奉养公婆和抚育儿女。不料连年灾荒，公婆都饿死了。秦香莲草草埋葬了两个老人，然后带领着儿子冬哥和女儿春妹，一路跋山涉水，沿途求乞，到京城(汴梁)来找寻自己的丈夫。秦香莲到京城的第一天，就从客店店主张元龙的口中打听到陈世美已经中了状元，并且被招为驸马。香莲听到这个消息以后，又喜又惊：喜的是丈夫的下落已明，惊的是陈世美做了驸马。第二天早晨，张元龙带着秦香莲母子三人到驸马府——紫墀宫找陈世美，但陈世美却不让他们进宫。后来，由于门官的帮助，秦香莲才闯进宫去。在紫墀宫里，秦香莲见到了离别三年的丈夫。陈世美不肯收留香莲母子，要把他们撵出宫去。当时，秦香莲心中虽然很痛苦，但仍然向陈世美诉说家乡连遭灾荒和公婆双双饿死的不幸，希望陈世美能认下妻子儿女。面对着父母恩、夫妻情、儿女爱，陈世美也稍有感动。但当他一摸到自己头上戴的乌纱帽和身上穿的蟒龙袍，想到了与皇姑成婚后的荣华富贵，便又狠心地把秦香莲母子赶出宫去。秦香莲被赶出宫后，在街上遇见了三朝元老、宰相王延龄朝罢回府，便拦轿控告陈世美。王延龄很同情秦香莲的遭遇，便给她出了一条计策，叫香莲假扮做一个卖唱的，在陈世美寿诞之日入宫唱诉。香莲到京的第三天，正是陈世美寿辰之日，紫墀宫张灯结彩，鼓乐齐奏，贺客满堂。宰相王延龄亦借贺寿为名，带着香莲进宫去在筵席前卖唱。尽管秦香莲一字一泪的哭诉自己的身世和家庭的苦难以至泣不成声；尽管王延龄在旁多方婉言相劝，但陈世美却是狗肺狼心，无动于衷，他不但数次想将香莲赶出宫去，并且出言冲撞了王延龄。王延龄在盛怒之下，将自己的白纸扇一把交给秦香莲，嘱她到开封府府尹包拯处去告状。陈世美见王延龄气冲冲走出宫去，怕对自己不利。于是一面传话州司衙门，将香莲母子赶出京城；一面又派遣宫中武士韩祺去追杀香莲、冬哥和春妹，企图灭口。在京城郊外的一所古庙中，韩祺找到了秦香莲母子三人。但经过香莲的诉述以后，韩祺才恍然大悟：原来要杀的并不是陈世美的什么仇人，而是陈世美的妻子儿女!韩祺左右为难：要杀香莲母子吗，不忍心下手，不杀吗，钢刀上又没有血迹做回证。最后，为了不昧良心，不背正义，韩祺终于放走了秦香莲母子，自己则引刀自刎而死。香莲悲愤交加，咬牙切齿痛恨陈世美的恶行，她拿起了钢刀，急奔开封府去告状。这时候，开封府府尹包拯正从陈州放粮回来，一面让秦香莲去写状子，一面叫王朝去骗陈世美到开封府来。陈世美带了上方宝剑，气焰千丈地来与包拯相见。起初，包拯还正言相劝他认下香莲。陈世美却全不领情，不但坚决不认，并且倚仗皇权欺人。包公见陈世美执迷不悟，便传令击鼓升堂。在公堂上，秦香莲理直气壮地控诉了陈世美忘却父母、不认妻儿、杀妻灭子三大罪状；铁证如山。但陈世美却仗势不受开封府的审理，且想在公堂上行凶杀害秦香莲，包拯忍无可忍，便喝令刽子手打落陈世美头上的乌纱帽，剥去他的蟒龙袍，用法绳把他捆绑了起来。跟随陈世美来的内侍见势不好，急忙跑回宫去报信。皇姑闻讯大惊，连忙摆了车辇，赶到开封府来讨人；但包拯却坚持不放陈世美，一定要为民伸冤。皇姑没有办法，只得回转车辇，去请她的母后。国太到了开封府，用威胁利诱都吓不倒包拯，便蛮不讲理，强夺冬哥和春妹；并且耍赖：不放陈驸马，就坐守开封府不回宫。包拯见国太变了脸，左右为难，无可奈何，只得捧过自己的俸银三百两赠与香莲，劝她与儿女回家。秦香莲有冤无处诉，怨包拯也是个官官相护的人，并且退回银两。包拯听了香莲的话，愧愤交加。他宁愿弃官丢职，也要为香莲伸冤。包拯不顾国太与皇姑的阻止，一手摘下头上的乌纱帽喝令开斩!这个贪图荣华富贵，狠心杀妻灭子的陈世美，终于死在铁面无私的包拯的龙头铡下!此剧是梆子、皮簧剧种广泛上演的剧目。
京剧《秦香莲》1953年，中国评剧院移植演出，深受欢迎。剧本由邱欣、杜良生整理改编，赵戈枫、席宝昆等导演，贺飞、杨培音乐设计，小白玉霜饰秦香莲，魏荣元饰包拯。此后，各评剧团及很多剧种相继移植此本，北京京剧团王雁的移植本最为知名，张君秋饰秦香莲，谭富英饰陈世美，马连良饰王延龄，裘盛戎饰包拯，现在风行的京剧版即出于此。以上两个版本均有影片留世。 京剧《秦香莲》是裘派代表剧目之一。一般地方和一般人看此戏并不把它当真，可是在丹江口市(原均州)，陈姓居民一向认真对待此事，说这个戏冤枉了好人，因而愤愤不平，不许在均县上演陈世美的戏。自1980年以来，湖北省民间文艺研究会全面开展民间文学搜集整理工作，当地民众为陈世美鸣冤叫屈，并逐渐用文字发表出来。关于陈世美的冤情便在海内外传播开来，引起越来越多的民间文艺学者和有关部门的研究和重视。 丹江口市的童德伦老人为解开陈世美之谜，花费了数十年心血，他认为:陈世美在历史上实确有其人，当地民间传说和1992年在丹江口市发现的有关陈世美的碑文记载，陈世美都是为官清廉、刚直不阿、体察民情的清官。那些强加在他身上的所谓嫌贫爱富、杀妻灭子之事，乃系嫉贤妒能之辈所为。因此，均县有“北门街不唱陈世美，秦家楼不唱秦香莲”的俗话。 清代陈世美怎么会被宋朝的包公铡了呢？二百年来，《铡美案》虽然在世上演唱，使陈世美臭名昭著，但从现在搜集的大量素材来看，《铡美案》确属戏剧舞台上的历史“冤案”。
④ 《护国大将军》 里面的俏丁香是谁扮演的
刘紫欢
俏丁香——刘紫欢
刘紫欢，女，影视演员，毕业于中央戏剧学院表演系。身高1米72。参演了《天地姻缘七仙女》、《尘缘破镜》等电视剧，在电影、话剧方面也有建树。电影方面，主要参与《荷花飘飘》、《穷追不舍》的演出，话剧方面则有《阮玲玉》、《雷雨》等文学作品的演出。
中文名： 刘紫欢
别名： 欢儿
国籍： 中国
民族： 汉族
出生日期： 9月8日
毕业院校： 中央戏剧学院表演系
代表作品： 话剧《阮玲玉》、《雷雨》
星座： 处女座
身高： 1.72cm
合作演员：刘洋、周扬、蓝燕、张俪、阳蕾、白雨等
《尘缘破镜》饰演千金小姐林雪如
《锁爱》饰演左青青
《金沙》饰演蓝山郡主
电影
《 荷花飘飘》饰演方晴
《穷追不舍》饰演女刑警--佟铃话剧
《阮玲玉》饰演阮玲玉 《雷雨》饰演繁漪 刘紫欢
《安魂曲》饰演玛拉
她的新浪博客
http://blog.sina.com.cn/s/blog_663100630100r3uh.html
⑤ 苏三起解是哪部戏剧的片段
《玉堂春》
明朝名妓苏三（玉堂春）与吏部尚书之子王金龙相爱，互订终身。金龙所带银两花尽后，被鸨儿驱出，只得在关王庙存身，苏三得知赠送银两，助其赴试。
鸨儿贪图钱财，将苏三卖给山西富商沈燕林为妾，沈妻皮氏欲下毒陷害苏三，不料反被沈燕林吃后身亡。皮氏又告苏三谋害，即被判成死罪。苏三被押到太原府，由巡按、藩司及臬司三堂会审。谁知巡按恰是王金龙。王见苏三受冤，大为震惊，不能自持，且为潘必正、刘秉义看破。王装病停审，夜入监中与苏三相会，又被刘秉义撞见，刘受潘必正之劝，平反了苏三的冤狱，王金龙与苏三破镜重圆。
此剧为旦角唱做念功戏。梅、程、尚、荀“四大名旦”都经常演出这个戏。但在唱腔与表演方面则都扬长避短，各抒已长。
苏三起解
因话本和戏剧闻名的苏三，在中国是一个家喻户晓的人物。而苏三蒙难，逢夫遇救的故事，也确实发生在山西洪洞县。直到民国九年（公元1920年），洪洞县司法科还保存着苏三的案卷。
苏三，原名周玉洁，明代山西大同府周家庄人。五岁时父母双亡，后被拐卖到北京苏淮妓院，遂改姓为苏，其时妓院已有两妓女，她排行第三，遂改名为苏三，“玉堂春”是她的花名， 苏三天生丽质，聪慧好学，琴棋书画样样精通。
官宦子弟王景隆相遇苏三，一见钟情，过往甚密，并立下山盟海誓。在那里不到一年， 王景隆床头金尽， 被老鸨赶了出门。
苏三要王景隆发奋上进，誓言不再从人。王景隆发奋读书，二次进京应试，考中第八名进士。老鸨偷偷以1,200两银子为身价把苏三卖给山西马贩子沈洪为妾。沈洪就准备带苏三回故里。沈洪长期经商在外，其妻皮氏与邻里赵昂私通，与赵昂合谋毒死沈洪，诬陷苏三。并以一千两银子行贿，知县贪赃枉法，对苏三严刑逼供，苏三受刑不过，只得屈忍画押，被判死刑，禁于死牢之中，适值王景隆出任山西巡按，得知苏三已犯死罪，便密访洪洞县，探知苏三冤情，即令火速押解苏三案全部人员到太原。
王景隆为避嫌疑，遂托刘推官代为审理。刘氏公正判决，苏三奇冤得以昭雪，真正罪犯伏法，贪官知县被撤职查办，苏三和王景隆终成眷属。
苏三有幸，传奇般地同王景隆团聚。明代小说家冯梦龙写了《玉堂春落难逢夫》，收入《警世通言》，流传后世；京剧和许多地方戏曲又编为苏三起解、玉堂春等，广为演出。
⑥ 荆、刘、拜、杀。指哪四种戏剧作者都是谁
这是元代南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》的合称,是南戏中除《琵琶记》外,最负盛名的作品。也被称为四大传奇故事。
这四本剧本都前后产生在元末明初，号为南戏四大本。
《荆钗记》一般认为是元柯丹丘作。
《白兔记》永嘉书会才人编撰。
《拜月亭》一般认为是元人施惠作。
《杀狗记》作者未详。
《荆钗记》一般认为是元柯丹丘作。据张大复《寒山堂新定九宫十三摄南曲谱》说,柯丹丘为“吴门学究敬仙(先)书会”才人。一说此剧是明初宁献王朱权作，另外还有多说。今存多种版本。其中以嘉靖温泉子编集，梦仙子校正《原本王状元荆钗记》较近古本。剧本写王十朋与钱玉莲的婚姻故事：钱玉莲鄙弃富豪孙汝权的求聘，宁嫁一贫如洗、以荆钗为聘的书生王十朋。婚后半年，十朋赴京考中状元，因拒绝丞相逼婚，被改调烟瘴之地潮阳任职。孙汝权偷改十朋家书为“休书”，继续纠缠
玉莲不止。后母逼迫改嫁，玉莲不从,投河遇救,跟随恩人远去他乡。十朋闻玉莲“死”讯后，决意终身不另娶。玉莲误听十朋病亡噩耗，也执意不再嫁。数年之后，于吉安重逢，夫妻团圆。剧本歌颂了王、钱二人坚贞不渝的爱情，描写了他们对黑暗势力的反抗精神和不屈的斗志。剧本对权相富豪的横行不法，也给予了揭露和鞭笞，是一部具有积极意义的作品。但剧中王、钱二人被冠以“义夫”、“节妇”称号，使之带有较多封建道德说教的色彩。
《白兔记》永嘉书会才人编撰。原本不存，在今传本中，以成化刊本《新编刘知远还乡白兔记》保存古本原貌较好。剧写后汉开国皇帝刘知远（□）幼年失父，落魄马王庙中，李文奎见他相貌不凡,收留家中牧马,并将女儿三娘许配给他。李文奎夫妇去世后，三娘兄嫂不容。知远只得弃家投军，又被岳节度使招赘为婿，后成就功名。三娘不肯改嫁，被兄嫂逼迫，日挑水，夜推磨，受尽苦辛。她磨房咬脐产子，托窦公送往军营。十六载后，咬脐郎猎白兔而遇三娘，母子夫妻得以团圆。剧本成功地塑造了受尽折磨而坚强不屈的李三娘的形象。对刘知远贫穷时受到的欺凌与侮辱，也有较真实生动的描写，并寄予同情，而对其见利忘义、负情三娘的行为则给予了一定的批评；与此同时，还嘲讽了三娘兄嫂贪婪、残忍的品行。但是剧本强调的“贫者休要相轻弃”的美德，却建立在“发迹变泰”的思想基础上，其中包含着对于富贵、权力的羡慕向往之情，反映了封建时代小生产者的理想和情趣。剧中严重的宿命论思想，也使作品有所减色。
《拜月亭》一般认为是元人施惠作。施惠，字君美。此剧据关汉卿杂剧《闺怨佳人拜月亭》改编。原本不存。今存本以明万历世德堂刊本《新刊重订出相附释标注（拜）月亭记》较近古本原貌。全剧以蒋世隆与王瑞兰的爱情婚姻波折为主线，写金朝末年，蒙古兵南下，金迁都汴梁。兵荒马乱中，书生蒋世隆与兵部尚书王镇女儿瑞兰旷野相逢,结伴同行,患难中结为夫妇。王镇议和归来,强行拆散恩爱夫妻。瑞兰思念丈夫,幽闺拜月祷祝重聚。后蒋世隆考中状元，破镜重圆。此剧突破“才子佳人一见钟情”的俗套，着力描写蒋、王二人在患难相扶、生死与共中建立起来的纯洁、坚贞的爱情，同时批判了封建的门第观念和封建婚姻制度。
《杀狗记》作者未详。前人多认为是明初徐□作，但元代戏文《宦门子弟错立身》中已提到此剧，徐□也可能是改编者。今存汲古阁刻本为冯梦龙改订本。元代有无名氏杂剧《杨氏女杀狗劝夫》，内容与此戏文大致相同。剧本写财主孙华与市井小人柳龙卿、胡子传结为兄弟，受二人挑唆，视胞弟孙荣为仇敌，致使孙荣寄身破窑，乞食街头。华妻杨氏多方劝说无用，设杀狗劝夫之计，暴露结义兄弟危难时不肯相救的真面目，才使孙华醒悟，兄弟和好，共受旌表。剧本以宣扬封建伦理思想为主旨,赞美恪守封建妇道、又能劝夫改过的贤妻,以及事兄如事父、被逐不怨的悌弟，还有忠心事主的义仆。此剧封建宗法气息虽然浓厚，其警诫世人不可妄交酒肉朋友，却有一定的社会意义。作品对柳龙卿、胡子传两个骗吃、骗喝的游手好闲之徒，作了比较生动的描写。
⑦ 高分！求适合改编为舞台剧的电影或剧本！只要提些建议！
罗密欧与朱丽叶
经典的不用说了
1900海上钢琴师
仔细看电影会发现电影中很有几段很好的题材 在能够配上音乐的话 我想你们的表演一定很棒！
天堂电影院
这部电影通过描绘多多的童年到青年，艾佛多的中年到晚年，两代人的人生经历，完整地展现了男人一生的岁月。对人生感悟的太深太厚太广，包含了对人生所有经历的回味，快乐、辛酸、迷茫、兴奋、误会、遗憾、亲情、友情、爱情、时间的流逝，城市的变迁，岁月的成长，人物的归去来辞，电影中的电影，都归为生命之感叹，就象老电影一格一格的翻动，就象老留声机嘶嘶哑哑的播放，就象庄生晓梦般，如诗如画，似梦似雾，亦幻亦真，是耶非耶。
《毕业生》 这其中几个片段也蛮好的··
可以看看根据 改变
巴黎，我爱你
剧情简介 ······
《巴黎，我爱你》2006戛纳电影节开幕影片
根据制片人计划，该片将汇集20位著名导演拍摄20部5分钟的短片，每一部都讲述一个发生在巴黎20区中某一区的爱情故事。据说已经有一批著名导演和演员答应参加，包括戈达尔、沃尔特·塞勒斯、费尔南多·特鲁巴、文森兹·娜塔莉、阿尔加多罗·冈萨雷兹·伊纳里多、奥利维耶·达汉、芳妮·阿尔丹等等。美国方面则有伍迪·艾伦、汤姆·克鲁斯表示了兴趣。该片已经在戛纳电影节上举行了首映礼。
制片人希望通过这部集锦片“将爱的神话与巴黎的神话结合起来”，“向巴黎和电影致敬”。但寻找投资的过程并不顺利，或许是最近这种鸡肋式的电影计划一时间冒出来太多，片商对这部影片并不热心。有人指责电影过于观念化。好在电影人兴致很高，三位导演决定帮助筹措自己那一部分的资金。汤姆·蒂克威已经拍摄了True，由娜塔莉·波特曼主演。阿涅斯·瓦尔达和莎莉·波特分别完成了The Flighty Lion和Yes。奥利维耶·达汉和戈达尔的部分也在拍摄中。
找寻停车位的中年男人，邂逅昏倒在他车旁的女人；
塞纳河畔，有着不同背景，信仰不同文化的年轻人，爱是他们共通的语言；
在Le Marais一间画室里，年轻的男孩，上演“爱情，不用翻译”另一章；
美国观光客在巴黎地铁站里，演出地铁惊魂记；
华人街发廊女主人的奔放热情；
太太的红外套，让人心碎；
失去爱子的妈妈，午夜与爱子在广场上重逢；
围绕着艾菲尔铁塔，小丑的温馨爱情故事；
半夜，吸血鬼出没；
王尔德从坟墓里跑出来，帮英国情侣破镜重圆；
怀抱演员梦的美国少女与听障男孩的爱情故事……
来到巴黎，才真正学会说“我爱你”……
故事发生在巴黎，由18个故事组成，围绕巴黎20个区，有关爱情、亲情、友情，以及人性。
一切开始在巴黎第18区的蒙马特，那里老旧、混乱，却散发着老巴黎的味道。但是整部电影的主题是温暖的，所以他在清晨很巴黎的前撞后撞获得停车位，随后很热心的救助晕倒的女人。他和女人一样孤单，需要温暖，他们前一天都不知道自己明天将遇到什么，是爱情吗？
巴黎有很多种可能性，所有的人都在期待着。
5区，塞纳河畔，几个法国年轻人用惯用的法式语言调戏着经过的女子。其中一个男孩一直沉默，他注视着坐在远处包着黑头巾的她。她摔倒了，他去帮她，他称赞她美丽，他去清真寺门口等她，他尽量和她的祖父说话，他小心地追逐自己不同民族的爱情。
4区，马海区，巴黎有名的时尚，同性恋区。他在印刷室里遇到他，一直讲话，不停地讲，他不知道因为他听不懂法语，完全不明白在说什么。两个年轻人用眼神交流着，放佛冥冥中法国男孩知道他听不懂法语，但是他的心能听懂他的心。
1区，卢浮宫的所在地，Tuileries公园，地铁站，美国游客憧憬着有蒙娜丽莎的巴黎，却被一对疯狂的年轻人和不懂事的孩子在地铁站里一番“折磨”。（是所有片段里最讽刺，有趣的。）
16区，她每天早上天还未亮就把自己的孩子送去集体托儿所，然后乘bus，换捷运赶去市中心给法国家庭做保姆，她给自己的孩子还有照看的孩子唱一样的童谣，可惜自己的孩子只有在清晨和日落才可以听到。
13区，Porte de Choisy，中国城，法国造型师在巴黎碰撞中国文化，遭遇中国动作美女。
12区，巴士底广场，他们结婚多年，他像大多数男人一样，外遇，和别的女子偷情，直到一天妻子说自己得了绝症。
2区，胜利广场的亲情故事，母亲失去了心爱的儿子，伤心欲绝，幻觉出现了，仿佛见到了儿子，可是儿子说，妈妈回去吧，爸爸在等你。
7区，埃菲尔铁塔，小丑的故事，好像是诉说给儿童听得故事，其实又或许是给承认看的。
17区，Parc Monceau蒙梭公园，他和她见面，相拥，她一直说不相信他，他一直搂着她，哄着她，他们交替说着法语和英语，让路旁的人看了以为是忘年恋，可是她终于还是说，爸爸,no. 她和友人赴约，他照看小孩，违背刚许下的诺言，那起香烟对着他的孙子吞云吐雾。
3区，红孩儿区。她从美国飞来巴黎演戏，她向他买迷幻药，他对着她的背影有些情不自禁，她在陌生的异国也有些意乱情迷，是相遇，还是错过，或许生活充满了未知。
19区，巴黎最乱的区位之一，有色人种的聚居区。节日广场。他在节日广场下的看车库，他看到她，不惜丢了工作追逐她。最后她终于面对他，可是那时他却失去的是自己的生命。
9区，Pigalle，故事发生在红磨坊附近的红灯区。他们是相濡以沫了几十年的对手，伙伴，爱人。他们讨论性，他们思考爱，是不是一切可以重来，一切可以有个最美满的戏剧落幕？
8区，玛德莲娜区。欧洲到底有没有吸血鬼？很多游客都在想这个问题，如果半夜遇到你会怎样，会不会像他一样爱上女吸血鬼又或者引诱女吸血鬼把自己变身。
20区，故事发生在拉雪兹神父公墓，那里埋葬了非常多的名人，包括浪漫的英国诗人王尔德。将要结婚的伦敦伴侣来到巴黎度假，因为王尔德著名的唇印而真挚，又因为王尔德的诗句而复合。
10区，圣丹尼。他们相遇在她排演角色的时候，他看不见她，但是他一直试图用心去看她，爱她，给她法国的世界，法国的生活，法国男生的爱情。他们开始，他们热恋，他们跳舞，他们同居，他们讨论，他们争执，他们开始疏离。他一直到最后还在说，他看得见她。
6区，拉丁区，最最巴黎的区份，散布着咖啡馆，书店，还有名牌大学，中学。他们已经年过古稀，说着英语生活在巴黎。他们都有各自新的生活，他们讨论他新的家庭和孩子，他们约定和共同抚育孩子见面，他们互相仇恨或者仍然思念，他们知道爱情或者生活从来都不是那么简单。
14区，片子最后是落幕在蒙素立公园，美国游客用非常美式的法语叙述自己和巴黎，她行走，感觉，努力靠近巴黎，虽然是一个游客，虽然语言不通，但是这一切妨碍不了巴黎魅力的展现，妨碍不了她对巴黎的爱。
故事结尾处将几个画面穿在了一起，你会发现十几个故事中很多人是相互认识的或者可以互相看到。巴黎很大，其实也很小，我们努力地生活着，热爱着这座城市。
⑧ 阿加莎克里斯蒂有哪几部作品改编成了电影和话剧
《尼罗河惨案》
《东方快车谋杀案》
《阳光下的罪恶》
《不在场证明》
《字母谋杀案》
《死亡约会》
《埃奇韦尔爵士之死》
这些都是侦探波洛（Poirot）的 所有的Die Abenteuer G.m.b.H. (Adventurers Inc.) 暗藏杀机（年轻冒险家） 1928 Carlo Aldini, Eve Gray
The Passing of Mr. Quin 神秘的奎恩先生 1928 Stewart Rome, Ursula Jeans
Witness for the Prosecution 原告证人 1929 TV
Alibi 罗杰·艾克罗伊德谋杀案（罗杰疑案） 1931 Austin Trevor (Poirot), Franklin Dyall (Ackroyd).
Black Coffee 黑咖啡 （原创剧本） 1931 Austin Trevor, Richard Cooper (Hastings), Melville Cooper (Japp).
Lord Edgware Dies 人性记录（埃奇威尔爵士之死、不祥的宴会） 1934 Austin Trevor
Love From a Stranger 夜莺别墅 1937 Basil Rathbone, Ann Harding
And Then There Were None (Ten Little Niggers) 无人生还（童谣谋杀案、孤岛奇案、十个印第安小孩） 1945 Barry Fitzgerald
A Stranger Walked In (A Stranger Passes) 夜莺别墅 1947 Sylvia Sidney, John Hodiak
RED SIGNAL 死亡之犬中故事 1949
Ten Little Niggers 无人生还（童谣谋杀案、孤岛奇案、十个印第安小孩） 1949 TV Bruce Belfrage
The Case of the Missing Lady 犯罪团伙中故事 1950 TV
Witness for the Prosecution 原告证人 1950 TV
Witness for the Prosecution 原告证人 1953 TV
A Murder is Announced 谋杀启事 1956 TV Gracie Fields, Jessica Tandy, Roger Moore
Witness for the Prosecution 原告证人 1957 原创剧本改编 Tyrone Power, Marlene Dietrich, Charles Laughton
The Spider's Web 蜘蛛网 1960 原创剧本改编 Glynis Johns, Cicely Courtneidge
Murder She Said 命案目睹记 1962 Margaret Rutherford (Marple), Joan Hickson
Murder at the Gallop 葬礼之后 1963 Margaret Rutherford
Murder Most Foul 清洁女工之死（清洁妇命案） 1964 波波的案子被换成老马破了 Margaret Rutherford
Murder Ahoy 1964 不是根据阿婆小说改编，但是有马波小姐 Margaret Rutherford
Ten Little Indians
无人生还（童谣谋杀案、孤岛奇案、十个印第安小孩） 1965 Hugh O'Brian
The Alphabet Murders ABC谋杀案 1965 Tony Randall, Robert Morley
Endless Night 长夜（此夜绵绵） 1971 Hayley Mills
Murder on the Orient Express 东方快车谋杀案 1974 Albert Finney
Ten Little Indians 无人生还（童谣谋杀案、孤岛奇案、十个印第安小孩） 1975 Oliver Reed
Death on the Nile
尼罗河上的惨案 1978 Peter Ustinov
The Mirror Crack'd 迟来的报复（破镜谋杀案） 1980 Angela Lansbury，Elizabeth Taylor
Why Didn't They Ask Evans? 悬崖上的谋杀 1980 TV James Warwick, Francesca Annis, Joan Hickson
Seven Dials Mystery 七面钟之谜 1981 TV Cheryl Campbell, James Warwick
The Agatha Christie Hour 电视连续剧，基于短篇小说（包括红色信号，中年夫人的烦恼） 1982 TV
Evil Under the Sun 阳光下的罪恶（艳阳下的谋杀案） 1982 Peter Ustinov
Murder Is Easy 杀人不难 1982 TV Bill Bixby
Partners in Crime
犯罪团伙(电视连续剧, 1982-1983) 1982 TV （其中十个故事） James Warwick, Francesca Annis
The Secret Adversary 暗藏杀机（年轻冒险家） 1982 TV James Warwick, Francesca Annis
Witness for the Prosecution 原告证人 1982 以舞台剧为基础的TV Ralph Richardson
Taina chyornykh drozdov 黑麦奇案 1983 USSR
⑨ 我国10大古典戏剧，并说出朝代与作者~~！
中国十大古典喜剧
《救风尘》（元）关汉卿
《墙头马上》（元）白朴
《西厢记》（元）王实甫
《李逵负荆》（元）康进之
《看钱奴》（元）郑廷玉
《幽闺记》（元）施惠
《中山狼》（明）康海
《玉簪记》（明）高濂
《绿牡丹》（明）吴炳
《风筝误》（清）李渔
1.《救风尘》，杂剧剧本。元代关汉卿作，是一部杰出的现实主义古典喜剧。写恶棍周舍骗娶妓女宋引章后又加以虐待，宋引章的结义姐妹赵盼儿见义勇为，设计将宋救出。全剧共四折。剧情是：妓女宋引章本与安秀才有约，后被恶少周舍花言巧语所惑，不听结义姐妹赵盼儿相劝，嫁给周舍。婚后宋引章饱受虐待，写信向赵盼儿求救。因周舍不肯轻易放过宋引章，赵盼儿巧用计策。她浓妆艳抹，假意愿嫁周舍，自带酒、羊和大红罗去找周舍，周舍喜不自禁。赵盼儿要周舍先休了宋引章才肯嫁他，刚好宋引章又来吵闹，周舍一怒之下写了休书，赶走宋引章。赵盼儿与宋引章二人一同离去，途中赵盼儿将宋引章手中休书另换一份。周舍发觉上当，赶上她们，一把抢过宋引章手中休书并毁掉，还到官府状告赵盼儿诱拐妇女。赵盼儿反告他强占有夫之妇，使安秀才到堂作证，又出示周舍亲手所写休书。赵盼儿证据确凿，周舍不能胜她，受杖刑责罚。宋引章与安秀才结为夫妇。《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》，现存版本有：明脉望馆校藏《古名家杂剧》本、《新续古名家杂剧》宫集本、《元曲选》乙集本、《元曲大观》本、《元人杂剧全集》本。
2.《墙头马上》 元·白朴作。写李千金与裴少俊相爱而私自结合，后被裴父发现赶出，最终团圆的故事，塑造了敢于反抗封建礼教的李千金这一形象。共四折。剧情是：尚书裴行检的儿子少俊，奉唐高宗命去洛阳买花，一日经过洛阳总管李世杰的花园，在马上看见他家女儿倚墙而立，便写诗投入。李千金写了答诗，约他当夜后园相见。少俊果然从墙头跳入，被李千金乳母发现，令二人悄悄离去。少俊携李千金回到长安家中，将她藏在后花园。两人共同生活了七年，生子端端六岁，女儿重阳四岁。清明节，少俊陪同母亲外出祭奠，裴行检因身体欠佳留在家中，偶然来到花园，碰见端端兄妹，询问后得知始末。裴行检认为李千金行为失检，命少俊写休书赶李千金回家，却留下了两个小孩。李千金回到洛阳家中，因父母已亡，在家守节。后来裴少俊中进士，任官洛阳令，并将父母迎至任所，他欲与李千金复合，李千金怨恨他休了自己，执意不肯。这时裴行检才知李千金是他旧交李世杰之女，以前也曾为儿女议婚。一番说明与求情之后，李千金这才原谅了他们。夫妇二人破镜重圆。《墙头马上》全名《裴少俊墙头马上》，有明脉望馆藏《古今名家杂剧》土集本、《元明杂剧》本、《元曲选》乙集本、《柳枝集》本、《元人杂剧全集》本。昆曲，京剧皆有此剧。
3.
《西厢记》是我国家喻户晓的古典戏剧名著，它叙述了书生张君瑞和相国小姐崔莺莺邂逅相遇、一见钟情，经红娘的帮助，为争取婚姻自主，敢于冲破封建礼教的禁锢而私下结合的爱情故事，表达了对封建婚姻制度的不满和反抗，以及对美好爱情理想的憧憬和追求。几百年来，它曾深深地激励过无数青年男女的心。即使在今天，作品中的主题思想和艺术形象，仍然可以帮助我们加深对封建礼教罪恶本质的认识。
4.元杂剧<李逵负荆>和长篇小说<水浒传>第七十三回都描写了"李逵负荆"这一故事,情节基本相同,但<李逵负荆>在艺术上更为成功,所塑造的人物形象丰富而生动,而<水浒传>的处理明显逊色,人物个性比较单一.造成这种现象的原因主要在于:<水浒传>的作者因袭了<李逵负荆>的故事情节,却未能充分注意到这一故事在小说和杂剧中的不同地位和作用、未能注意小说和杂剧的艺术特质并不相同,他似乎只注意讲述故事,而忽视了人物形象的塑造.
5.《看钱奴》 元·郑廷玉作。写贫民贾仁因得周荣祖家祖财而暴富，后又廉价买得周荣祖之子为养子，最后钱财重归周家。全剧共四折一楔子。剧情是：贫民贾仁平时以挑土筑墙为生，偶然挖到周荣祖家藏在墙下的祖产而致富，周荣祖夫妇则因此落魄。贾仁虽有了万贯家财，却无儿无女，命坐馆先生陈德甫替他买一个儿子，恰巧风雪之中周荣祖夫妇走投无路，情愿将儿子长寿卖给他，只得到了很少的一点钱。二十年后，长寿长大成人，贾仁吝啬成性，财富越聚越多，此时却染病身亡。周荣祖夫妇乞讨至东岳庙中，遇到长寿，却不知相认。后来偶遇陈德甫，经他向长寿说明实情，一家人才得以重聚。周荣祖看到钱上印记，方知这原来是自家财产。《看钱奴》简名又作《冤家债主》，全名《看钱奴冤家债主》，流传版本有：《元刻古今杂剧三十种》本、明万历四十二年（１６１４）脉望馆校息机子《古今杂剧选》本、息机子《古今杂剧选》本、《元曲选》癸集本、《元人杂剧全集》本。
6.幽闺记（又名拜月亭记）· 琵琶记
《幽闺记》被列为中国古典十大喜剧之一，而《琵琶记》被列为中国古典十大悲剧之一。虽说戏剧风格不同，但二者都是高度发达的中国抒情文学与戏剧艺术的结合。读者可以借此了解元代南戏的概貌，并可直接品评这朵中国文学中的奇葩的原味。
本书是"新世纪万有文库"的"传统文化书系"中的一本，共点校有《幽闺记》和《琵琶记》。其中，《幽闺记》又名《拜月亭》，是"荆、刘、拜、杀"四大南戏之一。该剧系改编关汉卿的同名杂剧，人物、情节、主题思想均与关作大略相同，主要描写两对青年男女在战乱时代背景中的婚恋故事。该剧在关作的基础上扩大了规模，因而得以增添出许多生动的细节、细致的描写、委婉的抒情，使剧情的发展更显得起伏跌宕、波澜层叠，这是它的成功之处。在戏剧情调方面，此剧增添了很多喜剧成分，在悲剧性的事件中巧妙插入巧合、误会的关目，机智有趣的对话，以及插科打诨的手法，使这出戏表演起来有更多的娱乐性。 另外，此剧的语言往往在平易自然中显露出文采，历来受人们赞赏。《琵琶记》取材于旧南戏《赵真女、蔡中郎》的故事。但是，在南宋民间文艺和早期南戏中，蔡伯喈是个"弃亲背妇，为暴雷震死"的坏人。高明改写了他，把蔡伯喈弃亲背妻改为被迫招亲，不忠不孝改成全忠全孝，作品的最后，以一夫二妇守孝三年一门旌表作结。全剧典雅、完整、生动、浓郁，显示了文人的细腻目光和酣畅手法。
7.明《合刻三志》称作者为唐人姚合，明《古今说海》署作者为宋人谢良，清初《明文英华》认作者为明人马中锡。清康熙时贯棠刊刻马中锡《东田文集》第三卷中亦收录此文。推测是马中锡依据前人作品改写而成。
内容：
据古代民间传说改编。故事鞭笞了一切忘恩负义的无耻之徒，是谓“中山狼”；而“东郭先生”，则是迂腐懦弱的无能者。情节曲折，文字简洁，富有哲理。
8.《玉簪记》
中国明代传奇作品。高濂著。写道姑陈妙常与书生潘必正爱情婚姻故事。事见《古今女史》和明人杂剧《张于湖误宿女贞观记》。剧中写少女陈娇莲在金兵南下时与家人离散，入金陵女贞观为道士，法名妙常。观主之侄潘必正会试落第，路经女贞观，陈、潘二人经过茶叙、琴挑、偷诗等一番波折后，私自结合，终成连理。作者把陈妙常对爱情既热烈追求又害羞畏怯的复杂心理，描写得玲珑剔透。《秋江哭别》一出，情景交融，富有诗意。《琴挑》、《秋江》等零出，被各种地方戏作为保留剧目，盛演不衰。
9.《绿牡丹》以行侠仗义为基调，演述当时佞邪当道，权奸仗势欺人，鱼肉乡里，激起山东“旱地响马”花振芳、江南“江湖水寇”鲍自安的义愤，他们集结了一批江湖义士，除暴安良，锄奸扶弱；并辅助宰相狄仁杰起兵，迫使武则天退位、迎庐陵王还国登基，众人蒙受封赏。
小说以唐武则天时代为背景，叙述将门之子骆宏勋与江湖侠女花碧莲，在剪除武周佞臣及其党羽的过程中，相识相恋，几经挫折，终成眷属的故事。
小说抨击了权势豪强对百姓的欺凌，歌颂了江湖豪侠的侠义行为。故事情节跌宕曲折，极富传奇色彩。文辞也通俗流畅，生动风趣，具有民间文学韵味。人物刻画细腻传神，如鲍自安的老练诙谐、武功超群，花振芳的豪爽耿直、敢作敢为，义仆余谦的疾恶如仇，鲍金花的骄矜好胜，花碧莲的质朴情挚，都个性鲜明。
小说自清代道光年间问世后，广受读者欢迎，产生了较大影响。许多地方剧种都曾取其部分情节改编成戏剧上演，如《大闹桃花坞》《四望亭》《嘉兴府》《龙潭镇》《扬州擂》《四杰村》《巴骆和》等。京剧《宏碧缘》，即以《绿牡丹》为蓝本，加以改编创作而成。
10.中国古代经典喜剧漫画本。
《风筝误》是清代著名戏曲家李渔的作品。书生韩世勋题诗风筝上，纨绔子弟戚施放风筝，风筝线断，飘落他处，被詹府才貌双全的二小姐淑娟拾到，重新题诗后再放，由此引出一连串误会与巧合，生出了韩世勋、戚施与詹府两位小姐两桩相互对比而又相互纠葛的婚事。该剧脉络贯通，情节波澜起伏，引人入胜。
⑩ 一种主情感，剩下的就是怎么组合.像戏剧一样
小说结构是小说作品的形式要素，是指小说各部分之间的内部组织构造和外在表现形态。结构一部小说的过程，就是小说家根据自己对生活的认识，按照塑造形象和表现主题的要求，运用各种艺术表现手法，把一系列生活材料、人物、事件分轻重主次合理而匀称的加以组织和安排的过程，包括小说作品情节的处理、人物的配备、环境的安排以及整体的布置等。
分类
小说的情节是由特定的情节单元或叙事单元构成的。不同的小说篇章,其情节单元的构成方式是不同的,从而形成了不同的情节结构类型,不同的情节结构类型有不同的叙述特点和审美功能。从对中外小说创作的研究中,我们发现小说情节结构的基本类型有6种,即线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。下面,让我们对这6种情节结构的叙述特点和审美特点进行。
一、线状结构
线状结构,就是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来,呈线状延展,由始而终,由头至尾,由开端到结局,一步步向前发展,虽然有时倒叙、插叙和补叙,但并不改变整个情节的线式格局。线状结构有单线式和复线式之分。复线式结构根据情节线之间的关系又可分为三种:一是主副线式,即两条或两条以上的情节线索分主次,交叉共进。二是交叉式,即两条或两条以上的情节线索难分主次,交叉共进。三是平行式,即有两条难分主次的情节线索,但并不交叉,而是呈平行状态,并通过某些人物或事件造成两条线索之间的。情节的线状结构,在西方小说中一般呈现为直线运动,其情节结局往往是毁灭性的。 但在中国古典小说中,大多呈现为一种潜隐的圆形,结局是大团圆式的,或是回归性的。例如破镜重圆、夫妻团圆,历经艰险、亲人团聚,受尽磨难、终成正果,金榜题名、美梦成真,或者是散而聚、聚而散,合而分、分而合,盛而衰、衰而盛。不仅如此,一些长篇小说还构成了潜隐的多层性圆形,例如《三国演义》中由东汉一分为三——魏、蜀、吴,又三合为一——西晋,在这一分为三,三合为一的叙事大圆中,又包含着魏、蜀、吴三家由创业到灭亡的相互对峙而又相互交叉的三个中等圆,以及董卓、袁绍、袁术、吕布、刘表等来去匆匆的小圆,在这种圆圆相续相套之间波澜壮阔地展示了我国3世纪周流不殆的外交谋略和战争传奇。可以说,中国古典小说的深层,大多运行着这个周行不殆的“圆”。这是因为,中国人自古以来在对宇宙和生命的感悟和体验中,形成了所谓圆形思维,即倾向于认为宇宙、社会、历史、人生呈现着一种圆形的运行机制,倾向于追求天地交泰、天人合德和人与自然宇宙和谐相融,而与之相契合的叙事作品的审美理想是那种超拔而圆融的艺术境界。
二、网状结构
以人物的心灵为中心点,以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节,其结构如蛛网般,就是网状结构。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式,我国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品也采用这种形式。意识流小说和“心理小说”的网状情节结构的基本特点是:1. 小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程,包括人物的思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。2 .作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑,凭借人物的意识流动来组接素材。3. 作者采用了心理、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。
三、画面结构
以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合,即为画面结构。这种情节结构,在传统小说和现代小说中都大量存在,但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很大差异。传统画面结构,就其创作旨向而言,作家着意于通过画面创造而抒情写意。就其画面构成而言,是在如画的自然环境和自然风景之中镶嵌着人物故事,作家的写作兴趣不在故事,而在故事赖以发生的空间和环境;写人物动作不求戏剧舞台表演那样的戏剧化,而求富有静感的神韵。例如我国现代小说史上著名的作家凌叔华的创作,正如朱光潜所评论的那样:“以一只善于调理丹青的手,调理她所需要的文字份量。”“作者写小说像她写画一样,着墨不多,而传出来的意味很隽永。”①传统画面结构,其画面之间的连接,是画簿式的,正如朱光潜对废名的小说《桥》所作的那样:“《桥》里充满的是诗境、是画境、是禅趣,每境自成一趣,可以离开前后所写境界而。它容易使人感到‘章与章之间无显然的联络贯穿’。全书是一种风景画簿,翻开一页又是一页②。也正如沈从文曾经对自己的小说《断虹》所作的说明一样:“我这个故事给人的印象,也将不免近于一种风景画集成。”③当然,在大多数传统画面式小说中,仍然会有一个简单的前后贯通的故事作为“粘合剂”把各个画页予以粘合,以不致零乱倒错。现代画面结构小说,主要指的是20世纪50、60年代诞生于法国的“新小说”派作品。 就创作旨向而言,“新小说”派认为,人不应是小说的中心,小说的中心是“物”,即事物、形态,而“人物”只是“临时道具”。事物是不受人的意识支配的,作家不应该从主观感情出发来描绘事物,而应该用冷静的语言如实记录客观世界和现代人的活动。就画面的构成而言,新小说只是用语言文字将景物转化为绘画一样的视觉形象,以期收到观画一样的视觉效果;写到人,思想感情也被过滤了,仅剩下一些图景。画面之间的连接基本上采用的是电影“蒙太奇”的手法,这当然使得画面之间实现了意义的衔接,但又使得画面之间的关系有了多义性,叙述的整体意向有了不确定性。因此,在这类作品中,读者所得到的往往是一些“不确定”、“测不准”的事物画面。
四、象征结构
象征性情节结构,即全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念——意识、观点、思想、感觉而展开和进行,理念是情节的内核,是情节片断之间的连接线索。加缪的《局外人》、卡夫卡的《变形记》《》、美国海勒的《出了毛病》、我国新时期张抗抗的《北极光》、邓刚的《迷人的海》、王安石的《墙基》、高晓声的《鱼钓》等都是典型的象征结构作品。象征性情节结构小说的艺术特点如下: 1.象征涵义凝聚着所有的情节单元,贯穿着整个形象体系。当然,其中大部分小说外观上还有情节的时间线索,但是就小说的审美价值而言,如果仅仅从线式情节的角度去理解,那么这些小说的意蕴将暗然失神,甚至荡然无存。 2. 象征形象具有完整性和生动性。从创作过程来看,是象征涵义凝聚和贯穿了形象和情节,但从成品看,又是形象和情节暗示和表现着象征涵义。所以,作家在赋以小说象征涵义时,仍然致力于形象完整性和生动性的描写。 3. 情节过程简明、清晰。因为作者追求的是理念的感悟,而不是情节和形象本身的感染性,所以,尽管整体形象具有完整和生动性的特征,故事情节也可以是完整的,但情节过程却必然是简明、清晰的。作者避免事件过程的传奇性、戏剧性和紧凑性,省略了事件的来龙去脉,放弃了各种人际关系的错综复杂,甚至于有意模糊了人物的姓名来历和事件的时间地点,以便让象征涵义不被情节枝蔓所遮蔽而突现出来。 4. 象征形象具有大幅变形的特点。象征情节结构中的形象一般是经过了大幅度变形处理的,因为只有高度夸张极度变形的形象,其象征性质才更为强烈,形而上的理念才更利于传达。
五、写实结构
写实结构是“新写实”小说所采用的情节结构。“新写实”小说不像传统现实主义小说那样去营构因果相扣的严密精致的情节和创造典型环境中的典型性格,也不像现代主义小说那样彻底打碎时间情节而完全依据人的意识的流动和闪回组织叙述。它注重于展示客体的原形,即事物、生活(包括精神或文化现象)的原初状态和本来面目,通过人生中平凡、琐碎的细节,揭示人性的原生特质和那酸甜苦辣五味具全的人生体悟,而相对淡化社会历史的背景,淡化思想意义,甚至作者的主观感情也得到抑制,即所谓“以零度感情介入”。例如池莉的《烦恼人生》,按时间顺序把从凌晨4点到晚上11点这一时间内的生活如实的展示出来,就像用艺术手法把生活还原到“”的状态。通过这种原生态的生活展示了如此人生是多么烦恼,普通人的生存状态是何等可怜和可悲。小说从人们生活中那些自发性和随机性的平常事件中,展示了人们生存中的需求和行为方式。由于注重展示生活的原生态,故“新写实”小说的情节结构体现为:故事情节不是精致严密的、封闭自恰的因果逻辑情节,而是松散的、开放的生活故事,其中现实的事件和幻想的故事、理性的思考和非理性的感悟、清楚的事实和模糊的印象、的事物和假恶丑的现象……都会在叙述过程中浮现出来,使人就像看到了生活本身一样。但是,这并不意味着“新写实”小说是绝对的写实化了。尽管梁晓声说他的写实小说《父亲》“没有一点虚构的成份在内”④,写实小说《信从彼岸来》的作者捷亦郑重宣布此作是“绝无虚构之处,研究历史的大量事实,这是我的信条”⑤。但事实上任何写实之作都有虚构成份在内,不会是绝对的写实,绝对的写实是不可能的。
六、“散文”结构
散文化情节结构的特点:一是故事情节呈现为散文的片断,就如同散文的叙事是片段事件的连缀,而不是有头有尾的连贯故事一样。二是形散而神不散,即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘,创造出生动的意境,表达特定的主体情思。这似乎同于散文了,其实不然,散文所叙之事之人多是真实的,而“散文”结构所叙之事之人之境,却是虚构的。“散文”结构实际上就是采用了散文的情节形式而创造了一个虚构的世界。何立伟的《小城无故事》就是很典型的“散文”结构。“散文”结构,所追求的是自然天成的效果。如汪曾祺的许多小说,大多用倒叙回忆的方式,往事片断汨汨而来,或长或短,或浓或淡,随思绪而定,无刻意修饰的痕迹。汪曾祺曾经说过,一篇小说未产生前,即已有此小说的天生的形式在,好像宋儒所说的未有此事物,先有此事物的‘天理’。一篇小说是不能随意伸长或缩短的。汪先生所强调的正是那种行云流水、自然天成、不事斧凿和雕饰的情节结构。
简易结构
开端——发展————结局