流浪者话剧

『壹』 简述话剧南归的特征

《南归》中浪漫主义悲剧的感伤情调及其意义。

感伤情调剧作流露出浅愁与微痛，弥漫着感伤的气息，表现了人们在黑暗的社会中，对现实人生的苦恼和美好憧憬的幻灭，悲叹现实与理想的冲突，抒发了人生不尽如意，不知何处是归途的感伤情绪，以及艰苦寻觅的孤独之感，暴露了社会的黑暗。

意义春姑娘爱诗人，犹如爱理想。春姑娘形象，表现了在“五四”新思潮影响下的新女性，对爱情和理想的热烈憧憬与执著追求，以及艰苦寻觅时的淡淡哀愁。流浪者的形象和他的歌声，有力的激起广大不满现实，又找不到出路的，处于苦闷、彷徨中的青年读者与观众的共鸣。在感伤里，作品又交织着挣扎和反抗。

《南归》中抒情手法的艺术魅力。抒情手法第一，写意性强，形成强烈的诗话倾向。剧作不重剧情的逼真描摹，而重真实感情的抒发，和优美意境的创造。它的魅力不在剧情，而在主人公对爱情、自由和光明的热烈追求，以及强烈的失落感、孤独感。这是从“灵的世界”里流淌出来的诗情，形成幽深的意境，给人以诗的美感。

第二，音乐性强，增添剧作的抒情气氛。“话剧加唱”是田汉剧作的常用手法。这些诗句和歌曲，使剧中人物的感伤情怀和全剧空灵飘逸的幽深意境融合统一，使剧作具有“抒情剧”“诗剧”的韵味。

『贰』 紧急求助，大家有没话剧 舞台剧 独白剧 那种 一个人站在剧场中央 一束光从头顶射下来 然后开始说话

你说的是独白段落吧，否则一个人一直在一束强光下无法完成一部话剧的

给你些经典片段的建议回吧答

话剧台词：索福克勒斯：《俄狄浦斯王》，莎士比亚：《哈姆雷特》、《麦克白》，曹禺：《日出》、《家》、《北京人》、《雷雨》， 郭沫若：《蔡文姬》（女）、《屈原》、《虎符》（女）

电影台词：《流浪者》、《囚徒》

诗歌：古诗：《蜀道难》、《将进酒》，现：《再别康桥》、《南方的夜》、《你是我心底的一首歌》

散文：《献给妈妈》，《海燕》，《观潮》（古）

『叁』 戏剧《流亡者》的台词是什么

幕起：边境附近一幢山间木屋里，一个山里人正在炉边烤火。一阵敲门声，流亡者进屋了。）流亡者：不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧！他们正在悬赏捉拿我呢！山里人：悬赏多少？（流亡者马上离开了。幕落。）p.s：法国剧作家特里斯坦·勃纳特 写于1932年

『肆』 求有三个以上人物的对话，富有一定哲理，带有戏剧性，朗诵三分钟以内的寓言故事。

因为你的爱使我变得更坚强，最终成为圆这个概念。
一个陌生的生活方式，形象设计要求一种特殊的价值取向，和一个反传统的礼仪保留一个完全自我的生活态度。 。 。 。我-------从来没有这么爽！你喜欢它吗？
爱火热的友谊安静的了解，相互信任，共同享受和彼此饶恕。
每一个路过的行人，放慢你的脚步，指着湛蓝的天空，和你的诚实，我发誓：我想说的，我可以说，但最常见的，但最深情的字，总是热的3一句话：我爱你。
爱一个人累了。为什么我不能拒绝相思！
春花秋月诗人歌颂的场景，但我为它，但它是很普通的。只有您的梨涡的笑容，在我眼里是最美丽的偶像。
你让我忘记过去的一切痛苦，你让我不得不面对一个充满希望的未来。
我想对你说“我爱你！永远不会改变！”当我看到你，当我再次不能说出来，让你离我而去。
你说，我们的心是一样的。事实上，每次看见你，想看到我自己，你想说什么，做什么，我总是觉得，很多事情提前不谋而合，我只是怀疑，我们的前生是一个
一个外国人的生活方式，一个问的形象设计，一种特殊的价值取向，一个反传统的礼仪保留一个完全自我的生活态度。 -------一直太酷了！你喜欢它吗？
喝你酿的爱情的酒，而不是填充不情愿渴一辈子。
如此伤心，那么现在的痛苦的侧的夜晚，晚上睡觉，烟草和酒精，麻醉。

世界，沙漠，我希望你每一次，上帝落下一粒沙，从撒哈拉大沙漠！
爱酒，不喝酒的欲望，饮酒的乙二醇，喝的回忆。
你知道我的寂寞，只等着你千夜爱你唱的歌曲
知道的心情，然后几行，温暖孤独的灵魂;党的小情书，成就了多少美满的婚姻。
男孩，你可以订购任何东西做，是不是值得你去珍惜吗？
残阳如血，将逐渐被隐藏在云中的辉煌，而你站在辉煌的一种清新的气息。
一天，我的动机是为了看你，和你说话的。
知道吗？你的眼睛在拍我的心一直在我的梦里，有一次我淹没，舞蹈眼睛光波的，情思雪......
当我第一次看到你的时候，你知道你是我的生命只有你的眼睛的眼睛你的眉毛，你完美的，我的生活会等你的生活，永远永远！
爱是不是华银下的甜言，不是花言巧语的桃花源，而不是轻绵的眼泪，更不是一个死硬的强迫爱建的基础上的一种通用语言。
我没有看到你伤心，如果我的嘴唇，给你的生活，我宁愿吻枯萎，只有在你的微笑，我有呼吸的情况下，在这个世界上，我只知道，你觉得你的，只有你需要见到你我美丽的青春觉醒的心，一个字
无限相思诉如何能最好挥之不去的意大利吗？
我似乎泰山俯瞰人性的善与美，一切是那样辉煌，一切都是那么的迷人。
我知道，我真的爱你，真的爱你
如果知道你很长一段时间，而这一次重逢的感觉，他们似乎只知道你几乎忘记了这一点相遇的过程是不是神刻意的安排？
当我看着你的眼睛，当我听到你的声音，你的头发时，我闻到了淡淡的清香，当我觉得我强烈的心跳，我明白了：你是我生命中唯一的！
我只能觉得你的声音，你笑的甜蜜，我总是注意你，我不想错过一个偶然的机会，鬼的心脏几乎在午夜徘徊的孩子时，我幻觉着你甜美的声音我醒来的时候。
我想在五十年之后，我一定还是像现在爱你，我不想短暂的温柔，只要你是我的陪伴，因为你不太好，所以我不能诚实地说，我爱你
让我知道，至少我觉得爱一个人，而不是一个偶像的照片挂在门背后。
我像一把伞，无论雨天或晴天，会在你身边。
东边日出西边雨 - 他说没有明确的（爱）的清除（爱）
没有爱情的人生是没有黎明的夜晚！
你似乎有一种魔力，让我每次看到你会觉得自己的心脏都快要跳出来。
如果我的人生是不智的，它只会黯然失色;如果没有爱，我的生活，它会被销毁。
认为你有一个习惯！爱你已经不能改变！所以，我决定，你永远......
每当我独自一人，每当我很高兴，我会想你，要你加倍我的快乐。
我爱你，如果爱加期间，我不得不说----爱你一万年。
不能看到你，我会心痛，如果我的嘴唇，给你的生活，我宁愿吻它枯萎，只有在你的微笑中，我有一个呼吸的情况下，在这个世界上，我只知道，你只觉得你，只有你需要看你从我美丽的青春觉醒的心。
如果我只有一个小时的生命，我会打点话给你，只想告诉你，我知道你真的很高兴;
生活总会有晴天雨天，但始终消退。
多少风雨，多少风风雨雨，因为你不放弃，你的勇敢追求。
嫁给我吧，你和我一起去夏威夷
未相似的熟人傍晚引向这春风挂入无人之，知道江郎山打算燕子的心情最后的夏天闲情。
有些人要为所有对你的爱永远不能保证他们会爱你不要期待爱的回报，静静等待的爱在他们的心中慢慢成长，但如果不是，它是满意的增长的爱情在自己的心中。
爱情面前悄悄地闪身躲开这个数字是免疫沉默的感情，今天我终于鼓起勇气来表达我对你的爱。
你的皮肤是避开我的唇膏爱的笔记，我将组成一个难忘的歌，让你永远快乐...
我知道你爱我，因为上帝爱的羔羊，慈母爱宝宝，仁慈和善良的情感，简真使我患万种热情，数千陶醉。
真的想从现在开始抱着你，紧紧地抱着你，直到你的到来之前，神
莲蓬梗跳动---
经常丝从互联网上最好的（外遇），看你有，他们对我的心脏奋不已。
因为我知道，我爱你，你爱我，我会抓住你的手，和你一起看日出！
我已经至少一百倍，你的影子几乎每天晚上都梦见你入我梦来。现在我们分开了，我比以往任何时候都强，想念你，我只能祈求上帝给了我的耐心和不推吉祥的日子，我们又见面了太远。
我深深地恳求你：不要把我逐出你的爱门之外，我不能没有你的爱一分钟。
你的温柔，你的表白简单的，你那可爱的笑容，迷人的眼睛，你的一举一动都让我着迷。
获取水和已婚的蔬菜---每桶
并不总是问我爱你到底是什么你知道你爱一个人是不需要理由的。
今生今世永远爱你让我永远爱你！你的话已经锁在我的记忆中，这把钥匙，你保持我的一生吧。
直到失去了，当我意识到我错了！人生最遗憾的是没有其他比这个。
你轻轻的来，随着深的眼哞来，你来我走进我的心门侧。
我是多么想靠近你，我觉得你散发诱人的气息，我想握住你的手，实现了幸福的感觉！
想你的心情是不是用一个字代替，虽然我知道相思之苦，但我愿意接受这个美好的苦难。
明天如何，崎岖的道路，我相信，只要我们携手走！
每天如今天的思念和爱的概念已经占据了我的思想，我想控制，但是我不能，的熟人咖啡馆在蒙蒙细雨中谈海枯石烂但我的爱将永远不会改变！
春暖花开的季节相恋所有品种的生机，夏季是爱，一切都充满了火热的季节，秋天是手的季节，到处都是金黄的落叶，冬天是拥抱互相拥抱，以抵御风的季节，我春天，独自等待绽放;夏季暴雨，秋天的落叶中散步享受孤独;冬天，看着瑟瑟发抖单独的拥抱恋人。
失去了灵魂，拥有，并认为如何你永远无法摆脱的受害人相思
童话---患的是同一种病
时间之轮无法抹去对你的思念，即使海枯石烂你的影子永远在我的心中。
如果有来生，我愿意做你的学生，当你照照镜子，你可以给我最深情的关注！
你会嫁给我（你不会伤害我，因为我有一个朋友和同学打赌，？）
请你带我走的距离，在情感的沙漠，自然增长在一排白杨，风电的增长。
你总是沉默的，总与你娇媚的手势为我分担忧愁和抑郁症。
愿你有足够的幸福让你觉得不够甜的尝试，使自己坚强，有足够的悲伤，使你更加人性化，并有足够的希望让你快乐。
我想我会哭，但是我没有，我只是盯着，看着你的脚步，给你我最后的祝福，所以并不了解......
星级每一个夜晚来临的候鸟在季节的变换回归，但我不知道是等着你，找到你-----心中的玫瑰
我可以看到一个老槐树下的叶子就下来了，我可以看到云转变成一个白色的面纱。
我也没想到我真的想只依靠的回忆住在这吗？
阅读我的妈妈死了。，我宁愿嫁给你不看她的半死。救我
生命是一朵花，爱情是蜜，没有太阳，没有芬芳的花朵，没有爱情的生活是不甜的。
一度认为，曾经以为我再也不能爱，没有爱，但是你的存在让我知道的一切，但欺骗自己的谎言，说，网络是虚幻的，但对我来说，也是如此真实的，因为上网，在网上我，我们共同的爱上网......
想你，是一种忧郁的美丽和甜蜜的惆怅，好，如血的玫瑰带刺在我的手指凌时的心理状态，但它是一个什么不可替代的温暖。
我想与你白头到老。
你总是沉默，总是用你的娇媚的手势为我分担忧愁和抑郁症。
我是一个小秘密，你想知道吗？风悄悄告诉你，我喜欢你，真的好喜欢......
因为你让我忘记过去的一切痛苦
爱情就像一个浮叶急流，需要强有力的武器维护左右;一种心情爱像一条小溪一样，有时潺潺，时而涓涓的爱像上了山，站在高处的花，不能闻到它的香气袅袅不密切，几乎是不可能的，脉脉含情的感觉。
我决定到你们这里来，对你说：我陪愿孩子们在海中飘浮，只能做你的手糖浆，无论多少风和浪，风和雨越来越厚，我一直有在你身边
东湖水，绿对绿，和我的爱是刚开始的时候，你是我的心，你的肝脏，每4对我的爱。
世界沙漠中，我希望你每一次上帝就落下一粒沙，从撒哈拉大沙漠！
瀑布的长头发，飘逸的连衣裙，标准的瓜子脸，聪明的杏仁眼，稳重端庄的气质，调皮的人见了你会认真
人总是想哭的时候你总是用你的手，静静地愈合伤口，不要让别人知道。
一个男人与一个女人为了给被认为是一个真正的男人，因为地球雨后，将成为丰富
相距甚远，越来越多的时间，我很想念越来越深，我寻找一个寂静的深夜或一个阳光明媚的早晨，许多内心的忧郁，孤独和你谈谈。
因为你的爱，让我坚强
黄昏开始小雨很平常的事情，不希望它在风雨中移动自我。
我真的很想念你，你的日子，一切都是那么美好，阳光明媚，鲜花随处可见。
所以在世界上的许多人，这么多，为什么，为什么我知道你吗？啊，我的人生道路，因为我第一次认识你，他们打开了新的篇章;
并不陌生爱自己，没有理由，没有一个人是清醒的爱，如果你不能成为爱情的征服者，我怕会成为囚犯的爱！
留下什么感觉，说不出来，只记得那一刻，我的微笑转身时，寂寞无比的....
自从相识你，我的心太失望了，我的生活是那么苦，为什么你不知道我的未来，我失去了你，是多么孤独，做我的爱人，我永远爱你......相信他是鹰
在上面的山，尖山，抓了小鹰，幼鹰带回家，不停地在笼子里英寸只幼鹰和鸡啄食，嬉闹和休息，它认为他是一只鸡。鹰长大，羽翼丰满，主人要它的训练猎鹰，但由于终日和鸡混合，已经成为完全像鸡，有没有飞的愿望。主人试了各种方法，都无济于事，最后把它的山顶，一会扔出来，这只鹰像块石头一样，直线下跌，恐慌，不顾一切地扑打翅膀，所以它终于飞了起来！

秘诀1：磨练召唤成功的力量。

◇五枚

命名为A八哥生命的人，年轻的巴格和他的父亲失去了在草原在内蒙古草原。一个巴格又累又怕，快速步行。五枚硬币从他的口袋里的爸爸，把一枚硬币埋在草地里，其余四个放置在手中的一个八哥说：人生的五个金币，童年，青少年，青年，中年，老年1你现在使用的是埋在草地里的那一个，你不能把5个都扔在草原上，你用了一下，每次用不同的，这样的生活我们的生活。今天，我们必须走出了草原，你一定会走出草原。这个世界很大，人活着，我们应该去一个地方，多看看，不要让你的硬币扔掉没用的。 “的鼓励下他的父亲，一天，一个八哥的草原长大了，一个八哥左家庭，成为一个好的队长。

揭秘：珍惜生命，你的无奈的沼泽

◇扫阳光

两兄弟，年龄分别为四，五，由于卧室的窗户整天都是密封的，他们觉得房子里面太黑了，看到光明的太阳外，感到非常羡慕。兄弟，他说：“我们可以把太阳的外线，扫一点来。 “所以，两兄弟拿着扫帚和簸箕，扫到阳台上的阳光，直到他们转移到簸箕室，这里面没有太阳，再而三地扫了很多次，在家里或一点点的阳光。忙碌的妈妈厨房看到他们的奇怪的举动，问道：“你在做什么？ “他们回答说：”房间太暗了，我们来扫阳光。 “妈妈笑着说：”只要窗户都敞开，阳光自然会进来，你为什么扫吗？“ “

揭秘：紧闭的大门，心中的太阳开放的成功，将能驱散黑暗的失败。

◇一只蜘蛛和三人

雨后，一只蜘蛛艰难地攀登墙已经支离破碎的网，潮湿的墙壁，它爬到一定的高度，它会下降一遍，再爬一而再，再而下降。 ..的第一个人看到了，他叹了口气，自言自语地说：“我的生活是不是蜘蛛？很忙，没有收入。 “于是，他变得忧郁了第二个人，他说：”蜘蛛真愚蠢，为什么不看看周围下一个干燥的地方爬未来可能不会是愚蠢的，因为它于是，他变得聪明的第三人看，他立刻蜘蛛不断的拼搏精神感动因此，他变强。
提示4：成功的心态，到处都可以找到成功的力量。

◇拯救自己的
BR />人屋檐下躲雨，看见观音是一把伞走到那人说：“观音菩萨，普度众生，把我一些如何呢？ “观音说：”我在雨里，你屋檐下，屋檐下，无雨，你不需要我度。“ “这人立刻跳出檐下，站在雨中：”我还雨，的程度我说得对不对？ “观音说：”你在雨中，我是在雨中，我不洗澡，因为伞的雨，没带伞。所以它不是我的学位，而是伞度。你想度，不必找我，去寻找自己的保护伞！ “然后，他们去的第二天，这次遭遇一个困难，去寻求慈恩寺的女神。走着走着进了殿，只到找到一个男人崇拜观音的像前，完全相同作为个人成长和观音，在丝毫不这个人不好问：“你观音吗？” “那人回答说：”我是观音。 “这人问：”这就是为什么你还拜自己？“观音笑道：“我也遇到了一个困难的任务，但我知道，求人不如求己。”

提示：一个成功自救。

◇让失去变得可爱

只是一个老人在高速列车不小心买了一双新鞋从窗口向外，感觉对不起周围的人，老人立即的第二只鞋从窗口扔了这一举动更奇怪的老人解释说：这种鞋无论多么昂贵，对我来说有没有用，谁拿起一双鞋子，说不定他还能穿呢！ “

揭秘：成功放弃，从损失中看到价值，良好的。

◇不要开错了窗户

可见一个小女孩在窗前，望着窗外是要埋葬她心爱的小狗，不能帮助，但冲进眼泪无尽的哀悼她的祖父看到这个，赶紧带她到另一个窗口，让她欣赏他的玫瑰花园。真小女孩的心情顿时明朗。老人托起外孙女的下巴说：“孩子，你开错了窗户。” “

秘密7：打开失败旁边的窗户，你可能会看到了希望。◇生命的秘密

30年前，一个年轻人离开故乡，开始创造自己的未来，他离开的第一站，参观家族的族长，请求指向老族长写汉字，他听说家族的年轻一代开始踏上人生的旅途中，你写3个字：不要怕。然后抬起头，看着这个年轻人说：“我的孩子，人生的秘诀只有六个字，今天是第一个告诉你3，你在生活中是不够好。 “30年后，前者的年轻人到中年，取得了一定的成功，也增添了不少的悲伤返回的旅程是漫长的，他的家乡，他去拜访谁族长，族长在家里，才知道老人的几个几年前已经去世，家人取出一个密封的信封，他说：“这是族长去世前离开了你，他说有一天你会回来。 “返回的流浪者认为它为母语的，30年前，他在这里听到的一半生命的秘密，打开信封，邀请三个大字：不要悔。

提示8：几年前，不要怕，中年以后，不要后悔。

◇的驱动程式考试

一家大公司准备以高薪聘请一名汽车司机，经过层层筛选和考试，只有三个最技术上优于竞争对手。考官问他们：“悬崖边上的一块金子，开车送你去拿起，从悬崖上近的感觉，但不会下降？ “两米”A“半米。排在第二位，有把握地说，”我会尽量远离悬崖，越远越好。第三位，结果这家公司录取

秘诀9：不要竞争和诱惑，而应离得越远越好。

◇狮子和羚羊的家教

每天，当太阳升起来了，并开始向上跑的动物，在非洲大草原上的狮子妈妈教育自己的孩子：“孩子，你必须运行快一点，快一点，如果你跑不过最慢的羚羊，你就会活活地饿死。”在另外一个场地上，羚羊妈妈也教育自己的孩子：“我的孩子，你必须跑得快一点，快一点，如果你不能比最快的狮子还快，那么你肯定会吃。“

秘密10：记住你跑得快，其他的运行速度。

4个经典励志人生哲学不悔的人生故事
1。误区一：

早年在阿拉斯加的地方，一对年轻人结婚，结婚，生育后，他的妻子在分娩时去世，留下孩子。

他忙碌的生活，忙于看家，没有人帮助的孩子，训练狗，狗聪明听话，能照顾小孩，咬着奶瓶喂养你的孩子喝，抚养孩子。
>有一天，主人出去了，叫它照顾的孩子。

他给另一个村子的情况下大雪，这一天不能回来，第二天就赶紧回家，狗立即听到的主人，他打开门，看到到处是血，抬头一看，和也是血在床上，孩子是失踪，狗在身边，也的血液一口业主发现这种情况，狗癫痫发作，孩子吃了，愤怒的下面，拿起了刀朝狗的头部分裂，并杀了狗。

我听到孩子的声音，你看他从床下爬了出来，所以去接孩子，虽然对身体有血，但并未受伤。

他很惊讶，我不知道究竟是怎么回事，再看看狗身，腿上的肉，狼口里还咬着狗的肉;狗救援少爷，他是故意杀人罪的主，这是一个最令人惊奇的误会。

注：误会的东西，往往不理解，没有理由，没有耐心，缺乏思考，没有同情与其他各方反映自己的，感情很冲动。

误解的开始，即一直只想到其他的千错万错，因此，使误会越陷越深，一发不可收拾，人无知的动物小狗的误解立场，后果将是严重的那么可怕，如人际误会，后果更是很难想象的。

2。指甲：

一个坏脾气的男孩，他的父亲给了他一袋钉子，告诉他，每次他失去了他的脾气钉一根钉子在后院的栅栏。

第一天，这个男孩钉下了37根钉子。慢慢地减少的指甲的天数。

他控制自己的脾气要比钉下那些钉子来更容易。

终于有一天这个男孩再也不会失去耐性乱发脾气，他告诉他的父亲这件事，父亲告诉他，现在每当他能控制自己的脾气，拔出一根钉子。

一天一天的过去了，最后男孩告诉他的父亲，他终于把所有钉子拔出。

父亲握着他的手来到后院说：你做得很好，我的孩子，但看在那些围墙栅栏上的洞，将永远无法恢复到前面当你生气地说，如果你拿刀子一刀捅人将这些钉子一样留下疤痕，有多少次你说对不起，伤口将永远存在。话语像一个真正的疼痛，难以忍受的疼痛。

注：人与人之间常常因为一些坚持不能得到缓解，受伤的总是，如果我们能够从自己做起，宽容地对待别人，我相信你（你）可以收到许多意想不到的结果....别人打开一个窗口，他们看到更完整的天空....

快速启动

我的大多数同事都感到非常兴奋，因为单位调整到一个新的头被说成是一个天才，已派出专业务合理化，但第一天的推移，新的管理人员没有作为礼貌地进了办公室，每天，他们躲在里面难得出门，那些坏苹果已经紧张得要死，现在更猖獗。

“有一个天才事情！本质上是一个老好人，比以前的主管傻瓜更容易！”

4个月过去，新主管的新掌门人感到失望，因为在真正努力的发威 - 坏苹果始终是敞开的皮革，，能人得到提升。启动速度快，突破的事情前瞻性，4月保守的表现，他听起来像一个彻底改变个人。的
年终晚宴上，酒过三巡后的新负责人的讲话：“我相信，我的新来港演出期间和随后的激烈困惑，现在听我说个故事有一天，，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白：“我有一个朋友，买了一个大院子里的楼宇，搬进去后，将进行全面整顿，院子里的树，应清除杂草，种植自己新买的花卉原房主访问门惊讶的问道：“这是最珍贵的牡丹哪里？”才发现我的朋友，他应该牡丹当草给铲。

后来，他买了一套房子，虽然院子是混乱的，但他并没有做任何事情，果然冬天以为是杂树的植物，开在春天的花朵，春天以为这是一个杂草，夏天已经成了锦蔟;6个月什么都没有发生，直到深秋的树木，秋天居然红的叶子，它是真正清楚地了解什么是无用的植物，大力铲除，所有珍贵的草木得以保存。 “说到这儿，主管举起杯来：我很尊重在座的每一位，因为如果这办公室是个花园，你们之间的珍妮弗木，珍妮弗木不能见效一年四季，只有经过很长一段时间的观察认识啊！

宽大处理：

这是从越南战争中，富，他从旧金山打电话给他的父母返回的士兵的故事，告诉他们：“爸爸妈妈，我回来了，但我有一个不情之请，我想带一个朋友同我回家。 “”当然！ “他们回答”我们会很高兴看到。 “

但是儿子继续”但有一件事我想告诉你的是，在越南战争年代，他受到了严重的伤害，缺少一只胳膊和一条腿，他现在是绝望的，我会请他回来和我们一起生活。“

”儿子，我很遗憾的状态，不过或许我们可以帮他找到一个安身之处。“他的父亲说，”我的儿子，你不知道他们在谈论什么。可能是像他这样的残疾人的生活造成了很大的负担，带领我们自己的生活，你不能让他毁灭，那么我建议你回家，然后忘记他，他会找到自己的一片天空。 “

在这个时候？升挂了电话，他的父母从来没有听说过他。

几天后，父母接到一个电话，从旧金山警察局，告诉他们亲爱的儿子已经死了跌倒。警方相信，这仅仅是一个简单的自杀案件。他们伤心欲绝地旧金山，并停止警察铅间，以确定他的儿子的遗体。是的，它的确是他们的儿子，但令人惊讶的是儿子居然，只有一条胳膊和一条腿。

故事中的父母和大多数的我们。“要去爱漂亮的面孔或谈吐风趣轻松，但喜欢那些造成我们不便和不快，但很难。我们总是喜欢保持距离，不如我们健康，美丽或智能。

但是，感谢上帝，有些人不这么残酷的。他们将遗憾爱我们，无论多么糟糕总是愿意接纳我们。之前，你去睡觉今晚请向上帝祈祷，接受别人给你的实力，无论他们是否是一个什么样的人？帮助我们了解那些不同于我们的。每个人的心中隐藏着一个神奇的东西称为“友情”，你不知道它究竟是如何发生的时候发生的，但是你知道它总是给我们带来了一份特殊的礼物。

等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白，友谊是上帝赐给我们最珍贵的礼物！朋友一样令人惊讶的珍品。他们带来欢笑，激励我们成功。他们倾听我们的心的话，与我们分享的恭维。那么，在一些心房永远为我们打开了。告诉你的朋友你有多在乎他们。

想想吧：朋友，你可以看到所有的方式下，必须已经留下了深刻的印象。其他人的决策和判断，首先，请想想这是否是一个“误会”，然后，请考虑是否必须明确的“钉子”，如果可以的话，请“快速启动”，因为当你“心慈手软”别人的，那就是，在自己的大。（自己看这是更好的把它写！）

『伍』 世界上最短的话剧原文

是《流亡者》不是《流浪者》流亡者〔法〕特里斯旦·勃纳德（幕启：边境附近山间一幢木屋里，一个山里人正坐在炉边烤火，一阵敲门声，流亡者进屋了。）流亡者：不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧！他们在悬赏捉拿我呢！山里人：悬赏多少？（流亡者马上离开了。幕落。）
该剧创作于1932年，译成中文以后，包括标点符号在内，仅100个字，但内容却十分丰富，其中包含了：人物两个──流亡者和山里人；台词两句──流亡者和山里人各一句；舞台提示两个──幕启和幕落；表演提示三个──山里人坐在炉边烤火，流亡者进屋了，流亡者马上离开了；布景一幅──边境附近山间一幢木屋。道具一个──炉子一个寒冷的冬天，人烟稀少、寂静的边境附近山间，一座小木屋里，一个山里人坐在炉边烤火，一阵急促的敲门声划破了这特有的宁静，突然闯进来一个陌生人，坦诚地告诉山里人，自己是个被悬赏追捕的要犯，祈求得到同情和救助，但是山里人却并没有关心流亡者是一个怎样的人，值不值得同情，他想到的是抓了流亡者能赏多少钱。因此，流亡者明白了他的为人，立即就走了。这出戏，人物少，场景集中，对话简单，没有剧情的开端、发展与结局，只有矛盾冲突的高潮——流亡者与山里人的冲突。但是透过简单的舞台说明和简短的台词，舞台上那种紧张的气氛和剧中人物的性格——流亡者的坦诚、渴望得到救助、以及最后的无奈与失望，山里人的冷漠与贪婪，却跃然纸上。真是一部难得的好作品。

『陆』 戏剧诗的简介

再让我们看看外国诗里的戏剧诗。这里以《美国现代诗选》（上下册）中的诗为例，具体分析一下戏剧诗的艺术方法。
第一首诗是爱德温·阿灵顿·罗宾森写的《理查·珂利》：
每当理查·珂利走进进闹市，
我们，街上的人，两眼瞪圆：
他从头到脚是地道的绅士，
潇洒纤瘦，风度翩翩。
他衣着永远淡雅素净，
他谈吐永远文质彬彬，
当他向人问好，人们不禁
怦然心动，他走路光彩照人。
他有钱——是呵，富比王侯——
令人钦佩地读遍各种学问，
总而言之，他是无所不有，
谁都盼望能有他的福份。
我们苦干，等着福光降瑞，
整月没肉吃，面包讨人嫌，
而理查·珂利，在宁静的夏夜
回家朝自己脑袋放一颗子弹。
这首诗没有议论，没有抒情，只是以白描手法写了一个衣食无忧被人们视为幸福者的人的自杀。没有肉吃，啃着讨人嫌的面包的“我们”没有死，这个生活富裕优越的人却自杀了。这一切为什么？诗人没有说，全诗具有一种强烈的戏剧指向：这种戏剧性以结句“回家朝自己脑袋放了一颗子弹”嘎然而止，戏剧冲突在此达到了高潮。
第二首诗是威廉·卡洛斯·威廉斯的《流浪汉》：
他们最可贵的财富——
他们的自由——
手背在
磨亮的绿大衣后。太高，两眼
垂下——
阳光滤过
一团湿云，茂密的草丛——
黄莺！
饿得像黄莺。
这首诗前面看上去似乎挺欣赏流浪汉的生活的，但卒意显志，最后五个字“饿得像黄莺”一下子把全诗的描写都戏剧化了。五个字写出了流浪汉生活悲剧的实质。
第三首诗是伐切尔·林赛写的，他是个现代行吟诗人，一路走，一路进行诗歌朗诵，还为诗配上音乐。他的诗更接近群众，也更靠近戏剧性。请读他的《月亮所见》：
两个政客月光下会面，
那自在劲儿大半假装。
他们环顾周围的草原，
脸色却是十分紧张。
多年来，他们方法不同，
却一样是祸国殃民，
但他们行事彬彬有礼，
在喽罗眼里都是伟人。
他们坐在篱笆下面，
一言不发，只是抽烟，
一个小包递过去，第二天
政治僵局冰消云散。
在这首诗中我们看到的是两个小丑表现一幕丑剧。美国政治也许就是由这样的丑剧构成的。不用说一字，美国政治的“民主”的肮脏，表露无遗。
第四首诗是阿奇波德·麦克利许写的。麦克利许曾任罗斯福政府的副国务卿，在政治生涯中反过法西斯，做过一些好事。他曾连获美国诗歌三大奖。他写的戏剧诗的名字叫《当代重大发现》：
作家：我们会死。
读者： 不错！
作家： 我们
从床上，从卧室，从椅子上消失
没有东西记得我们。
读者： 可能，很久后
人们在柜子里找到一面镜子——
谁的？她的？回忆一声叮铛……
作家：我们留不下任何回忆。
读者： 儿子？女儿？
作家：他们也会死，一先一后。房子
卖了，家具拉走，院里也种上
不同的花。
读者： 那么上帝，上帝记得我们。
作家：他如何记得？你想想这大地
是一片白骨场。一颗人牙旁边
是颗狼牙。无法分辨白骨的沉积着。
读者：可是我们曾活过。我们留下生命。
作家：什么叫人的一生？荒谬的笑话——
一声没听懂的窒息的叫喊。
读者：荒谬？我们的一生？
作家： 因为我们会死。
读者：可是先生，先生正因如此我们爱生活。
作家：为什么？
读者： 因为我们会死！
作家： 这倒也是。
这首诗模拟一个具有常识的读者与一个卖弄悲剧主义的作家之间的戏剧性对话，表达了诗人的思想。由于诗加了戏剧化处理，使得一个枯燥的命题变得活泼生动了许多。
再介绍两首诗是作为小说家与诗人的罗伯特·潘·沃伦写的《事件》和《夜是自己的》。
事件
黑鬼；年纪老了，又是个
女人，好像这还不够苦，又是个
穷人，鞋底上有个大洞
（我看得很清楚，你
躺在地上，是右脚）；加上
孤苦无依（女儿远在
底特律，三年没信。儿子
在河上游监牢里，至少还知道
他在哪里）无亲无友，再加上
被解雇（就是今天的事，
太不公平，那个该死的
犹太女人——根本说不出
为什么是我打开那该死的
钱包，只不过是看我的肤色
就认定是我）做人到这种地步
真够受的（是的，六十八了，
只好是什么样
就什么样，是的，瞧瞧
镜子，那就是
你自己，多少年
不做祷告了？）光活下去
就够受的——耶稣，
光活着就够受，难道还要让人把尿（的确是
这么回事）从你身子里
压出来，用一辆1957年黄色
卡迪拉克车，开车的是个
波多黎各人，他来自
新泽西？
为什么他偏偏不是白人？
这首诗以诗中主角的心理独白写了一出悲剧：诗中的主角是一个黑人老妇，试图让自己被车撞伤而取得赔偿金。结果开车者非“纯白人”（也就是说，不太可能是富人）使她很失望。
夜是自己的
夜是自己的。白天属于大家。白天
就像一条裤子，哪儿都能买到，你买了一条。
一天过过错，你把裤子
挂在椅背上，它在小旅馆房间里闪闪发亮
但不至于使你睡不着。杰克醒着。呵，狱长，
再给点吗啡吧，你我
都是肉长的，你办公室黑地里，电话
像是有啥话要说，它会说
它不喜欢你，因为夜里各有各的故事，快活
总有痛苦。杰克在想他自个的快活事。他在流
汗，哦狱长
再给点吗啡吧，我感到有个东西
软得像羽毛，在我心里说着，而且
血球在血流里磨，就像卵石
在溪水里，就凭这，我就知道
彗星在开会，它们用冰一样冷的蓝手指
梳着头发，他们的眼泪值钱得很，因此
我的头炸裂，开出花，像强盗的葬礼，不过这么嚷嚷
没用，杰克反正醒着。哦狱长，再给点吗啡吧，
你今夜回家老婆会哭。她自己
也不明白为什么哭，那蜘蛛的复眼里看到
世界流了多少次血，蜘蛛多毛，就像犹太人耶稣，
像桃子被狠狠砸烂，你尝过蜘蛛的血，而且
蜘蛛还笑着，它明白。杰克醒着，哦狱长，
再来一支吗啡吧，你父亲并没死。
他正从棺材里往外爬，而且你床边，黑地里，
你那老狗在叹气，好像良心，尾巴蔫蔫地敲着，它要
找老朋友，哪怕你现在送它到兽医那儿
它也会原谅你，因为时候到了，他受够了。哦狱长，
再来一支吗啡吧，这个夏天太怕人，汗珠
叮住我的眼睛，药丸没用，夜里山上大火。狱长
这里总得稍微变一变。杰克的案子只不过
一大堆中的一个。会来调查的，我告诉你。反正
夜是自己的，夜是自己的。有好多夜，狱长，
你别以为法律就管不到你。
这首诗是以戏剧独白体写一个老犯人杰克病重痛苦，要求打吗啡。通过老犯人的不断诉求，写了老犯人的痛苦的感觉。这种戏剧独白体诗有一种节奏感和内在结构，使诗的表达变得节制而有力。
这里举的诗例都是整体戏剧诗的，再看以戏剧性对诗进行局部修辞的诗作。
关于一首诗的局部戏剧性，台湾诗人、诗评家李英豪说：“音义的复沓、语法相克的变化，诗中一部分和另一部分或和整体的矛盾对比，互为表里等等，都是可以增强诗中张力的方法。内涵力与外延力都同样强烈，就像一个太阳，内涵一切光热的源泉，而同时又向四面八方放射。由于这种戏剧性的张力存在，遂使诗走向严密、深广和伟力。”“张力构成诗中必然存有的‘戏剧性’（只看多寡）。‘戏剧性’未必就是指矛盾冲突。矛盾冲突只是构成戏剧性的一项因子。现代诗之所谓‘戏剧性’，则是不同动向的元素之结合。”作为举例，李英豪引举了方莘的《无言歌：水仙》为证：
……冬日的昊天是张晶亮的雕花大玻璃：
一丛水仙在后面燃着熊熊冰冷火焰
Echo，你的名字是一双美好的新鞋
每晨令我踏上一程痛楚的欣悦……
沸腾的酷寒是一座诡奇的迷宫
每举步我踏碎一匣新颖的错误
Echo，你的眼睛是面半透明的镜子
转身之际，我看见我穿着自己的愚昧行走
我行走在自己的头颅之上。
在矛盾的语法上，在叶维廉所谓“既谬且真的情绪”上，如“冰冷的火焰”、“痛楚的欣悦”、“沸腾的酷寒”“行走在自己的头颅上”及在整首诗中，都存有一种“戏剧性”，一种支撑全诗的张力。这是李英豪的看法。
关于诗的戏剧性，李英豪举的另一个诗人的诗作，就是罗门的诗，认为他的诗中的张力不是存诸矛盾情境中，而是存诸其悲剧性（源诸人的存在）高度的意象化中，不但有张力（倾于情感上的张力，多于语言上的张力），而且深具压力（Pressure）：
谁也不知太阳在那一天会死去
人们伏在重叠的底片上再也叫不出自己
（见《都市之死》）
其诗歌意境很富悲剧性的张力。创作者在悲剧感的驱使下，将不同元素融和组合，这是李英豪认为要特别值得重视的创作精神与风格。
对李英豪上述的诗论，我们可以发现，现代诗的技巧，现代诗人的悲剧意识，容易产生张力，构成诗的戏剧性。
关于诗局部戏剧性的“诗的张力”的营造，小说家、诗人、同时又是新批评派诗评家的潘因·沃伦指出，张力存在于诗韵（指诗的旋律）与语音之间（这是李英豪的按注，以我的理解，当指诗的押韵的句子与不押韵的诗的有节奏与打破节奏，形成不规则性，从而构成与读者预想的落差，产生张力。——陈舰平注），张力存在于韵形与语形之间（这当指诗押韵的部位变化，在英文诗中，押韵除了脚韵——在句子的最后一个单词押韵外，还有腰韵——在诗句中间的某一个位置押韵等不同位置的押韵，因此有韵形与诗句排列形状即语形的变化，两者的不同步，构成变化，形成张力。——陈舰平注）；存在于特殊与一般之间，抽象与实体（具象）之间，甚至最简单的隐喻之间；存在于美与丑之间；存在于讽刺与相克的字里行间；存在于散文语言与整饬的诗句之间……
对此，李英豪还补充道——
张力也存在于：
特殊反语之间；
矛盾语法（Oxymoron）之间；
既谬且真的情境（Paradox）之间（叶维廉所谓禅家之“雨中看杲日，火里酌清泉”）（陈注：这里指佯谬语言）
复沓与句式的变奏之间；
一个浓缩的意象与诗的其他意象之间；
一个语字的歧义与假借之间（即修辞中的“飞白”与谐音、假借的手法）
无数布列的主体和整首诗之间；
示现（animation）与显现（epiphay）之间；
诗中事件的连锁与省略之间（在形而上的诗中，诗中事件的连锁性，往往趋向不同的秘境）；
完美的形式与内容组合之间；
内心联想与流动之间……等等等等。
由此可见，诗的局部戏剧化创作手段，是十分丰富的。
四．戏剧诗的艺术优点与中外诗人、文艺批评家对戏剧诗理论的发展、贡献
戏剧诗的优点，第一是它具有了一个内在结构，使诗有了一种情节的动态发展指向，具有生长性。
关于诗的内在结构，著名诗人郑敏说：“只有结构才能保证一首诗站起来，存在下去。”“在诗里，意念、意象的安排（即诗的内在结构，也是诗的灵魂），它决定一首诗的生命的开始、展开和终结。在展开式里，诗向着纵的方向展开；在高层式中，诗向多层的横的方向展开。诗必须在运动，在展开，才能给读者带来顿悟。”
翻译家、评论家与诗人袁可嘉在谈到新诗戏剧化的好处时，说：“即是设法使意志与情感都得着戏剧的表现，而闪避说教或感伤的恶劣倾向。”（袁教授的意思是诗的戏剧化可避免空洞的说教与空泛的抒情。）“尽量避免直截了当的正面陈诉而以相当的外界事物寄托作者的意志与情感：戏剧效果的第一个大原则即是表现上的客观性与间接性。表现在现代诗里，第三人称的单数复数有普遍地代替第一人称单数复数的倾向。” “我们相信诗的戏剧化至少有三个不同的方向：有一类比较内向的作者，尽力追求自己的内心，而把思想感觉波动藉对于客观事物的精神的认识而得到表现的。这类作者可以里尔克为代表”“第二类诗的戏剧化常被比较外向的诗人所采用，奥登是杰出的例子。他的习惯的方法是通过心理的了解把诗作的对象搬上纸面，利用诗人的机智、聪明及运用文字的特殊才能把他们写得活栩如生，而诗人对处理对象的同情、厌恶、仇恨、讽刺都只从语气及比喻得着部分表现，而从不袒然赤裸。”第三类是写诗剧，那是诗人要表述对整个世界的看法，光靠几首诗不能表达他完整的人生感悟、思想与情感而作的大工程。是史诗性作品，这里就不谈了。
在诗的分类中，别林斯基在《诗的分类》中提出过戏剧诗的概念，对戏剧诗的作用与优点作过很好的说明：“戏剧把已经完成的事件当作好像目前正在发生的事件表演在读者或观众面前。戏剧把史诗的（的叙事性）与抒情诗（的抒情性）调和起来，既不单独是前者，也不单独是后者，而是一个特别的有机的整体。戏剧不允许任何抒情的流露（这里别林斯基犯绝对化错误了，并不是不允许任何抒情，而是有节制地、机智地抒情），人物应当通过动作（情节）表现自己：这已经不是感觉或直观，这是性格。戏剧中通常被称为抒情部分的东西，不过是非常激动的性格的力量，是它的激情不由自主地引起丰富多彩的言词，或是登场人物内心深藏的秘密思想，这种思想是我们需要知道的，是诗人使登场人物出声地思考的。”
关于戏剧诗这一名词的来源、沿用与发展，关于戏剧诗理论，我谨根据手头收集的资料，概说如下：
正式用戏剧诗作名称的，当始于狄德罗。但狄德罗讨论的，和以往西方文艺理论家一样是戏剧而不是诗。别林斯基意识到要把“戏剧诗”和叙事诗、抒情诗并列为三，但从他举的例子来看，还是用的莎士比亚的诗剧的例子，他对“戏剧诗”的界定还是戏剧本身，只不过他在古希腊戏剧中发现了诗意。也就是说，别林斯基在重复着狄德罗的概念，他的戏剧诗和狄德罗的诗歌剧是一回事。国内诗坛上，只有袁可嘉鹎先生提出过戏剧诗问题，主张“新诗戏剧化”，才算是切入了戏剧诗的正题，但还缺少对戏剧诗作科学的界定与说明，所举的诗人奥登固然是戏剧诗的实践者成绩斐然，但作为引例的《小说家》似不能说明戏剧诗的特质，而作为诗的药方，认为朗诵诗与秧歌舞是很好的诗戏剧化的方式，则有些病急乱投医的味道，似未对症下药。
要说真对戏剧诗作出贡献的，在国外，最早是十九世纪大诗人勃朗宁，他是心理诗大师，有诗作八万七千余行，大部分是以心理探索为特色的戏剧诗。他是在写了一系列诗剧后，发展和完善了别具一格的戏剧独白诗（dramatic monlogue）。他的名作有《我的前公爵夫人》
《失去的恋人》《圣普拉西德教堂的主教吩咐后事》和《忏悔》等。在国内，飞白教授编著的《诗海——世界诗歌史纲》里，把戏剧诗列为由诗剧派出生的一支分支。但可惜缺乏更多的说明。
除此之外，一切阙如。
我在前人的基础上，试着对戏剧诗命题作些梳理，主要是对戏剧诗的界定及诗戏剧化的技术运作层面，作些阐述。因偏处一隅，孤陋寡闻，对戏剧诗课题的资料收集，挂一漏万，严重不足；加以学理未精，谬误之处，在所难免。谨以此抛砖引玉，有待方家指教。
五．我的戏剧诗创作实验
我对戏剧诗的研究，始于上世纪八十年代中后期。1988年《诗歌报》杂志举办“首届探索诗大奖赛”，我把关于戏剧诗的论文与几首实验性质的戏剧诗寄了过去。后这几首诗被评了个“好作品奖”。当时评奖是有等级奖的，“好作品奖”云云，聊作安慰、鼓励。后来在因缘际会之下，写过若干戏剧诗。今姑录数首，以为同道印证——
关于阿娣的故事
1
在平静的日子里 我作出一种姿势
凝望天空
久久地一动不动如回忆状 然后
猛地叫声阿娣 忽然而来的巨响
令猫大吃一惊 急忙窜向阳光地带
申请避难
太阳
暖洋洋的
风
懒洋洋地
一眼瞥去屋顶瓦菲开花了 于是
太阳进入第五季节
有人在想你了。母亲停下缝袜子笑着说。
我带动穿皮国甲克衫的上身一起行动
从东到西走了个几个来回
然后突然顿步 抬头对着墙的空白——
有谁在想我呢？
信号再次遥遥地、痒痒地发来 我又抬起头来
注视太阳
有人在想你有人在想你有人在想你……
共想了5次。
2
这人还真想得很呢！老太太的目光微妙地
从老花镜上方又一次
悄悄地观察反应。
阿娣吗？她去年冬天结婚了……小卢告诉我。
他 我 她
都是同学。
穿过树丛与农舍 田野 河流
帆 在缓缓推过回忆
燕子成双飞过绿麦田
阳光的光轮。蝴蝶结似隐似现
时远、时近……
岑寂中扬起苹果花银铃的笑声！
然而——
她 去 年 冬 天 结 婚 了 ！！
3
父亲出门时
看了我一眼：
——你为什么流泪了？
我 感 冒 了 ！
仿佛为了作证
阿娣！阿娣！阿娣！我一连叫了5声。
吃吃APC会好的。
父亲走了。
父亲走后
阿娣！
眼泪又一次盈满了眼眶。
肯定有人在想你。
母亲再一次这样说。这时 你
玲玲你第四次来问我求未知数的
步骤了……
阿娣！阿娣！
1987年9月16日
后来的遭遇
在暮鸦越度楼群的铅空时我看着夕照
晚霞与云光美丽得令我荒唐
于是我搭上班车
向你的城市出发
班车进入城市时 华灯同时亮起
一下车踏板就踏进陌生的夜景
知道你和一个你中途认识的男人住在那里
但布景与说明已隔开了时距
我们已经陌生成两个世纪两个国度的人
我仿佛带着西西里柠檬乘蒸汽机车赶来
怎么也走不进你放着24英寸彩电的高知套间
如果你披着教授夫人的睡袍请我喝酸牛奶
我就会从三楼楼口踩空滚下如橄榄球
预知这一切我放弃对耶路撒冷的进发
闯入一个弥满劣质纸烟的小酒店
喝生啤与苦咖啡
并欣赏流浪者之歌 我发现
拉小提琴的琴师爬满了吉普赛人的胡须
今夜流浪一次次经过女孩们的身边
吹着奇怪而悦耳的口哨曲
令女孩的明眸一次次在我石刻的脸庞降落
她们穿着格子裙披着秀丽的披肩发婷婷玉立
而红衫子男人一个个又把她们拐走
只留下路灯站在我身旁
那样无声地 温柔地
把我伴随
夜半。我穿过一条一条街道穿过黑与白交替的
街道 穿过一座一座街心花园一幢幢楼房
最后停在这里
停在你的楼房对面
星星默默地打量着这一棵流浪的孤寂的树
风隐隐吹起了凄凉的小夜曲吹落树的泪水
树默默地叹了一口走了，那一口气
那一口气使整个楼房整个城市都摇摇晃晃起来——
风 又 大 了 。
第二天下午6：30’我坐在家门口再次望着晚霞
边小心翼翼地吃着百果月饼边笑谈城里趣闻
而这时
而这时妹妹吃西瓜声音很响同时周伯春的独脚戏
忽然开到了最大音量
——我双眼一黑 金属般一声鸣响
擦起了一切色彩与声音……
——我变成聋子与盲人，就是从那天开始的！
1987年9月4日至5日
话题
在街上行走的时候 忽然见到过去的情人
一棵结满果实的桃树 绿得茂盛
回忆被雪折地雪断 慢慢地锯倒心中的
仰望
年轮使我深思不语 开始进入霏霏雨季
高楼林立 鸽哨
总使人想起灰色的天外面的什么
譬如白云之类 或者蔚蓝中的
一个苹果
田野已金黄地渴盼镰刀 江水在东流
我想越过街道 与她续上那年中断的
关于五月的话题
忽然听到布谷在喊我
我第一次湿润了眼睫
想起那个夜晚
你对我说
永不分离。
1987年5月26日
送 葬
吹鼓手们的腮帮子鼓圆了
许多金属的鸽子撒飞
没有人肯为我翻一下身子
许多张熟悉的脸孔
如此肃穆悲哀又如此平静陌生
他们用眼睛与眼睛的暗语
交换对我一生的评介
好坏块硬质的门板高低不平 硌得
我腰挺酸挺累 挺不对劲儿
因一个红袄俏媳妇 吹鼓手们
吹得更兴高采烈了
——难道他们认为我死是一件喜事？
这班吹鼓手们是专门为我演奏的
他们送我上路这种练习早已开始
在一生中 这应是我最辉煌的时刻——
小号 圆号 黑管与架子鼓
在今日为我一齐
奏 响
东风—12型手扶拖拉机冒着黑烟
声音震耳定使我下辈子得脑震荡
车子走在
送葬的路上
那天天气不错
那天我的同事在产科室待产
那天我睡去了
再不见我所不愿见的一切。
于是我进入火 领略这位红发魔鬼的咒语
然后在烟囱里升起
散步在云朵上 散步在每一寸空气里
在这之后我曾想再拜访拜访老朋友
不幸遭到所有门的拒绝。
1987年8月
运石头的人
手指在冬天变得僵硬 他握着冰冷的铁锨装着石头
翻斗车仿佛老填不满的 他开始感到时针转得太慢。
各种各样的石头挑衅地站在他的面前 故意找铁锨的岔
这些石头 来自不同的山 有过各不相同的故事
现在集中到一起来了。石头沉默。但他还是感到了
挑衅。
他咬着牙坚持着对抗。但四肢似乎故意违反命令
有一块石头跳到了脚趾头上重重地蹦下一下又滚走了
他开始感到背脊一阵阵发寒 针刺的感觉从
小脚趾头发出。
他叹了一口气 开始认真地凝视石头 他发现
其中一块石头也有自学考得的大学文凭 也当过兵
也会写诗也是家村户口没有正式工作的 于是
他就弯下腰去与石头谈起艾略特《四个四重奏》
与北岛……
过了一会儿
第二个运石头的人来了，发现只剩下一部空车子
在应该人站在地方，有两块靠在一起的石头。
“人哪里去了？”他这样喃喃自语，漫不经心地
把两块石头扔进翻斗车，和其它石头一起运去
铺，路，了！
从此，每当有政府人事官员的轿车行驶在新筑的S公路上
经过某个拐弯处总要猛跳一下
如不甘驾驭的烈马趵蹶子！
“这是怎么回事？”官员们莫名其妙，面面相觑
——年复一年，日日如此。
1987年11月30日
这里列了我在1987年期间写的戏剧诗五首。悲剧、喜剧、正剧、荒诞剧，写人的，写事的，都有。我想题材这样处理，并不影响诗的抒情，也许给人的印象还更深刻些。这些戏剧诗比勃朗宁、奥登及前引的美国诸位诗人的心理戏剧诗（独白体戏剧诗）在戏剧的形式上要完备些，也严谨些。这里列的诗例大多是独幕剧，场景相应集中，我们也可尝试多场景的戏剧诗，相当于戏剧中的三幕剧四幕剧，也未尝不可——只要它的篇幅的增长并不显得赘余，主题一致，不会造成意义互相消解，有利于诗的表达思想与抒情。
戏剧诗创作，一个被人忽略的诗歌创作领域，但愿有更多的人关心这种诗的创作，丰富其理论，繁荣其创作，使它真能成为一种可和叙事诗、其他抒情诗并驾齐驱的诗体。
由此可见，陈舰平对于戏剧诗的理解是很有见地的。

『柒』 世界上最短的话剧原文

世界上最短的话剧是法国剧作家特里斯旦·勃纳德1932年写的一出短剧《流亡内者》。
容原文：
流亡者
（幕启：边境附近山间一幢木屋里，一个山里人正坐在炉边烤火，一阵敲门声，流亡者进屋了。）
流亡者：不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧！他们在悬赏捉拿我呢！
山里人：悬赏多少？
（流亡者马上离开了。幕落。）
赏析：
1、这个短剧虽短，但有激烈的戏剧冲突：山里人收留还是报官的矛盾冲突。
2、剧中人只有两个,人物语言也只有一句，但一句话足见人物鲜明的性格特征。依据流亡者的台词和他“马上离开”的动作，可以看出他是一个急于摆脱困境而又十分机警的人。依据山里人“悬赏多少”这句问话，可以看出他是一个贪婪而不加掩饰的人。依据山里人的“悬赏多少”这句问话，可以想见山里人瞬间的心理活动：悬赏多则报官领赏，悬赏少则施恩收留。
3、剧中还有两处舞台说明（舞台提示‍）。前一个舞台说明交代了故事发生的地点及人物。后一个舞台说明指出了人物行动的敏捷并说明了流亡者机警的性格，间接写出了流亡者的心理：山里人不可靠，不如赶快逃离，否则就有被出卖的危险。

『捌』 有一个舞台剧,里面的人都穿着猫的衣服,有男有女,里面的步伐很好,可是我不知道叫什么名字,央视放过的,

不就是叫《猫》么~
女主角挺有名的呢~

CATS《猫》资料
【影片类型】：舞台音乐剧
【对应手机】：S60
【文件类型】：AVI
【视频尺寸】：208×144
【影片名字】：CATS
【影片大小】：173M
【影片长度】：120’43”
【对白语言】：英语
【字幕语言】：中文
【出品年代】：1998年
【出品制作】：Really Useful Films [gb]
【发行公司】：PolyGram Filmed Entertainment [us]
PolyGram Video [us]
【编 剧】：T.S. Eliot
【导 演】：戴维•马利特
【主要演员】：杰弗里•加勒特 Aeva May 约翰•帕特里奇 迈克尔•格鲁伯 罗斯玛丽•福特

老杜特洛内米（OldDeuteronomy） 领袖猫：猫族的首领，德高望重，饱读诗书。集智慧与经验于一身，在部族内部最受尊敬而不常露面。却出现在一年一度的舞会上，硕大的身材与庄严的举止时刻透着王者风范。

格里泽贝拉（Grizabella） 魅力猫：全剧最重要的角色，年轻时是猫族里最美丽的母猫，但后来因为厌倦一成不变的生活而背叛猫族，以流浪者的身份回归时却受到敌视。剧末的一首《Memory》成为传世经典。

詹尼安点点（Jennyanydots） 保姆猫：白天过度睡眠使她体态臃肿，但到夜间却很繁忙——训练老鼠织毛衣，考虑蟑螂的失业等等，是个懒散而不乏热情的大妈形象。

邦巴露娜（Bombalurina） 迷人猫：猫如其名，平时总在猫群中散发迷人的魅力，以她为首的舞蹈常常伴随着暖红的色调，由于其活泼天真被誉为“无忧无虑的女孩”，在最后识破“犯罪猫”的伪装。
蒙克斯崔普（Munkustrap） 英雄猫：猫族第二把手，平时照理猫族一切事务。对“领袖猫”忠心耿耿。突出的勇气，机智和责任心使年轻的蒙克斯崔普成为剧中举足轻重的角色。

麦卡维蒂（Macavity） 犯罪猫：年轻而叛逆，罪大恶极又手段高超，总能在众人赶到之前离开作案现场。性格狡猾多变，难以捉摸，被称为“犯罪界的拿破仑”。最后绑架老杜特罗内米，自己装扮成“领袖猫”的形象却被揭穿。

【剧情简介】：音乐剧《猫》运用的是“纯童话表达”，故事发生在一群杰里科的猫的身上，讲述的是一只经历了无数的流浪最终希望升上天堂的老猫的心路历程。舞台上展现给观众的是一个巨大的垃圾场，甚至剧场中还弥漫着野猫身上特有的腥臊味道，而所有的演员一概是“猫”的打扮，穿猫衣、走猫步、画猫脸。从本剧中不难看出一种超俗与极其冷静的人生观，以一群猫的生活反映世间百态，乐观调侃背后清醒的理智。《猫》剧的成功自然也离不开极富个性的演员塑造的一个个鲜活的形象，而本剧特殊的意义与背景也决定这些角色必然是最具代表性的，任何一个现实生活中的人都能从这庞大家族的某只猫身上找到自己的共同点。

『玖』 田汉20年代戏剧的艺术特点

田汉戏剧最明显的特征即表现为现实主义和浪漫主义的高度融合。

田汉明确指版出其处女作权《梵峨嶙与蔷薇》是“通过现实主义熔炉的新浪漫主义剧”，而其往后的作品也多沿着这一思路创作。

田汉戏剧的浪漫主义与同时代的浪漫主义又有着更为主流的表现，田汉的浪漫更显出一种温馨、轻柔的韵致。他塑造人物往往不重细腻的描写，而着重于内心感受的抒发。

他的作品状绘时代、勾勒人物，追求精神气质的凸显，而不在具体细节上细心雕琢。他的剧本结构也不以严谨取胜，而以气势见长。

在语言方面，他善于运用诗的语言为人物性格的深化、为情节冲突的进展设置独特的意境。

(9)流浪者话剧扩展阅读：

文艺影响：

田汉作为我国戏剧领域的改革者对我国戏剧事业的发展带来深远影响。

早在1927年，田汉创办了南国社，为我国现代戏剧事业培养了大批优秀的戏剧人才，同时田汉领导的南国社也创作了大批优秀的戏剧作品作品。

政治影响：

1930年田汉领导发起了中国左翼戏剧家联盟，并在其中担任了重要职务，领导和推动了工人剧运的发展。

由他创作歌词的《义勇军进行曲》广泛传唱于抗日战争时期，鼓舞了抗战士兵，后来该曲也成为了我国国歌，影响了一代代中华儿女。

『拾』 求话剧中经典独白，或朗诵材料

话剧台词：索福克勒斯：《俄狄浦斯王》，莎士比亚：《哈姆雷特》、《麦克白》，曹禺：《日出》、《家》、《北京人》、《雷雨》， 郭沫若：《蔡文姬》（女）、《屈原》、《虎符》（女）

电影台词：《流浪者》、《囚徒》

诗歌：古诗：《蜀道难》、《将进酒》，现：《再别康桥》、《南方的夜》、《你是我心底的一首歌》

散文：《献给妈妈》，《海燕》，《观潮》（古）