西方喜剧
『壹』 中西方喜剧电影有哪些区别和差异
一般来说西方喜复剧属于幽默，制常常出于不经意间，不注意就可能没搞懂，一旦明白，会心一笑。一般带着冷静，比较绅士化
而中国的喜剧一般是讽刺，比较尖锐，表现不好的就是反角装宝弄丑，表现得好的也会相当辛辣
而港片喜剧也大都是属于讽刺，所谓搞笑片
『贰』 欧美经典喜剧片
小孩好黑
『叁』 西方喜剧与中国喜剧的区别是什么
西方喜剧以无声喜剧最为出名，而中国喜剧很少出现无声
『肆』 中西方文学的悲剧或喜剧的代表作品
中国古代的四大喜剧分别是关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙关马上》、郑光祖的《倩女离魂》。四大悲剧是《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》
西方著名的悲剧有《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》，喜剧有《威尼斯商人》等。
『伍』 西方著名戏剧有哪些
《被缚的普罗米修斯》、《鸟》、《罗密欧与朱丽叶》
《被缚的普罗米修斯》被列为古希腊悲剧作家埃斯库罗斯的作品，但现代大多数学者都认为原作者另有其人，可能晚至公元前4世纪。然而，大多数的埃斯库罗斯作品集还是将其收入。有证据表明它是三部曲中的一部（第一部或者是第二部），而其余两部：《被解绑的普罗米修斯》和《送火者普罗米修斯》仅有残片存世。
这部作品取材于希腊神话，普罗米修斯是一个泰坦神，他将使用火的秘密泄露给凡人，从而招致宙斯的惩罚。然而普罗米修斯（意为“预见”）知晓谁将会推翻宙斯这一秘密，而他拒绝透露这个消息。
《鸟》(公元前414)也是阿里斯托芬的杰作之一，是现存的唯一以神话幻想为题材的喜剧。剧中有两个雅典人和一群鸟一起在天和地之间建立了一个“云中鹁鸪国”。这个国家是一个理想的社会，其中没有贫富之分，没有剥削，劳动是生存的唯一条件。这部喜剧讽刺雅典城市中的寄生生活，是欧洲文学史上最早描写理想社会的作品。在艺术性方面，《鸟》无疑是阿里斯托芬最优秀的作品。剧中情节丰富多彩，由合唱队扮演的飞鸟出入林间，五色缤纷。全剧富于幻想，抒情气氛浓厚。在阿里斯托芬的剧作中，这部喜剧的结构最完整。
《罗密欧与朱丽叶》是威廉·莎士比亚著名戏剧作品之一，因其知名度而常被误称为莎翁四大悲剧之一（实为《麦克白》、《奥赛罗》、《李尔王》及《哈姆雷特》）。戏剧讲述了两位青年男女相恋，却因家族仇恨而遭不幸，最后导致两家和好的故事。
『陆』 中国古代喜剧与西方喜剧的区别
中国古代喜剧与西方喜剧精神的异同：
（1） 西方喜剧一般只用于讽刺。亚里斯多德《诗学》第二章指出：“喜剧总是摹仿比今天的人坏的人。”古希腊佚名《喜剧提纲》则说：“喜剧是对于一个可笑的，有缺点的，有相当长度的行动的摹仿。”这种传统的喜剧观念长期被奉为金科玉律，直到文艺复兴时期的莎士比亚，才部分地打破这一束缚。伟大的喜剧家莫里哀全部喜剧对贵族阶级的好逸恶劳、庸俗浅薄、僧侣阶级的虚伪狡诈、卑鄙无耻以及资产阶级的自私自利、贪婪无情给予了有力的嘲讽与打击。讽刺批判精神的高扬，使他成为了喜剧王国的一面旗帜。
（2） 中国喜剧传统中不仅有讽刺，也有歌颂。悲剧的终级关怀是生命灭亡(或者说生命的忧虑),喜剧的终极关怀是生命的成长。从喜剧的终极关怀是生命的发展这一命题去观照中国古典喜剧更能揭示出自己的特色,因为中国的喜剧不仅否定了丑恶,嘲笑了落后,而且在很大程度上表现理想,特别是具有憧憬美好的浪漫情调,它象征着未来世界的曙光。中国古典喜剧的终极关怀是生命的成长这一命题,与西方否定性喜剧相反, 中国的剧作家总是喜欢善得善报、恶得恶报的大团圆结尾。
『柒』 西方的悲喜剧源之于哪
都源于酒神狄奥尼索斯的庆典活动
在古希腊，酒神节是十分重要的节日。古希腊人民认为只有每年隆重纪念酒神的死亡和复活，才可以使土地肥沃、农产丰收。因此每年春秋两季，人们都要举行盛大的祭典。那时，身穿节日盛装的人们来到装饰富丽的酒神祭坛旁，杀牲献祭畅饮狂舞，围在一起欣赏扮成半人半羊的合唱团即兴演唱《酒神颂》。歌词的内容是哀叹酒神在尘世遭受的苦难，颂扬他的复活与新声。这颂歌就是古希腊悲剧的雏形。后来，古希腊悲剧之父埃斯库罗斯在合唱队前增加了两个既做动作、又和合唱队对答的演员，并增加了布景等，悲剧就正式发展起来了。
古希腊喜剧也产生于酒神节。萌芽时的喜剧只是酒神节上的节目和民间狂欢歌舞、民间滑稽戏。直到公元前487年，雅典才正式确定在春季酒神节庆中增加喜剧竞赛的项目。在伯利克里执政时，酒神节时有专门的演剧活动。人们会挑出三位最有名望的戏剧家，由他们各自写出四个剧来上演，包括三个悲剧和一个喜剧。为了吸引更多的人来看戏，政府甚至发放“观剧津贴”。开始演的是三个令人垂泪的悲剧，然后是那个引人捧腹的喜剧，又叫“洋人剧”。最后由观众们作出评判，看谁获得胜利。这是当时的戏剧家们最重要的节日，他们竭心尽智地发挥自己的天才，创作出最优美深刻的作品。
悲喜剧是18世纪法国启蒙运动中从悲剧与喜剧中改革出来的资产阶级的“近代戏”，故又称“启蒙戏剧”。它是“介乎英雄悲剧和轻快喜剧之间的中间类引严肃戏剧”。博马舍第一个把这种戏剧称之为“正剧”。
『捌』 欧美喜剧与中国喜剧电影文化的差别
无论在中国还是外国，作为一部喜剧电影来说它的基本特点就是滑稽和令人发笑，但是怎样能够让人们大笑，而且是在一部影片中最大限度的发挥出任何可以让人发笑的因素，在这方面中西方的喜剧电影元素的侧重点就有所不同了。
在中国，电影的最大加工基地是香港，所以自然而然的香港喜剧电影就自成一派，有了它独特的风格。香港自有电影以来，喜剧一直是主流，李翰祥、许氏兄弟、周星驰等，这些几乎伴随着一代人成长的喜剧明星，用自己独特的笔墨反映出香港几十年来的发展。
香港喜剧电影有一个很显著地特点就是平民化和草根化，许氏兄弟和周星驰的草根及小人物类型作品，沈殿霞等人拍的《富贵逼人》家庭喜剧系列，现在的都市浪漫喜剧系列，这些都反映着香港的社会生活。香港电影还有一个大的类型就是武侠片，而在这其中又衍生出一个喜剧类型——动作喜剧，这其中最大的代表人物就是成龙，他把两个类型的电影完美结合起来，使香港喜剧有走向了一个高峰。
在关于香港喜剧电影的研究中，最重要的一个特点就是“无厘头”。“特立独行”和“不同寻常”是无厘头这个粤语词汇最重要的特征之一。除此之外，无厘头所包含的内容还有反精英、调侃一切、无所顾忌等等。它是伴随着香港喜剧电影的发展逐渐出现并日趋成熟，最终成为了香港喜剧电影的主流。
中国内地的喜剧电影有一个代表性人物——冯小刚，他的电影风格也开创了内地电影的一个时代，也可以说国产喜剧电影的辉煌期是冯小刚一手缔造的，集结号之前的冯氏贺岁片就是国产喜剧片的黄金时期。它不同于周星驰的无厘头恶搞，没有香港喜剧中的那些低俗笑点，它所拥有的是类似于法式喜剧的生活趣味，是来源于生活之中的平淡幽默。这种幽默所带来的欢笑有着巨大的亲切感，因此赢得了大批国内观众的喜爱。直到好莱坞的《惊声尖笑》系列在世界范围内的轰动，恶搞的风格也开始冲击国内喜剧市场。例如开创国内恶搞电影先河的《大电影》和今年刚上映完的《十全九美》。
在好莱坞，恶搞是当今美式喜剧的主流趋势，《惊声尖笑》系列所创造的票房与口碑已经是一个典型的证据，今年的《超级英雄》与《洋葱电影》也继续着恶搞的势头，并且都取得了极好的欢笑指数。英国还保持着相对纯正的表演式喜剧。西蒙•佩吉以《僵尸肖恩》、《热血警探》所创造的喜剧神话也在欧洲大陆上表现出了强大的对抗实力。除此之外，法国喜剧在世界喜剧电影中也占据着主流地位，法国人的幽默是众所皆知的，他们的喜剧电影其实是他们法式幽默的本能体现，没有任何刻意的修饰与安排，所有的笑点都来源于最真实的生活，这就是法国喜剧片的魅力所在。而且可以说法国历史上最成功的电影就是喜剧片，近20年的法国电影里，除掉风格多变的“作者电影”，喜剧以绝对多数压倒了其他电影类型，也有过路易•德•费奈斯这样不朽的喜剧明星，更甚至像贝尔蒙多、阿兰•德龙、德帕迪约和让•雷诺等许多著名演员都曾演过成功的喜剧，可以说美国能出多少个布鲁斯•威利斯式的动作英雄，法国就能出多少个贾梅尔•德布兹这样的喜剧小生。无论是美国式的荒诞，还是法国式的直白，还是英国式的说说笑笑，三个国家的喜剧电影风格不竟相同，但有一点却是相同的，他们都是世界性的喜剧，是没有文化障碍的喜剧。
国产喜剧与欧美喜剧相比，他有丰富的多样性，这一点也充分反映了中国文化的包容性，它的多样性主要体现在丰富的语言种类、多彩的文化积淀以及对于他国文化的融汇吸收。
就例如冯氏电影就带有一些法国式的反讽幽默，最近的几部恶搞电影就又模仿了好莱坞，但又相对而言这些电影中又有着明显的中国元素，中国式的做人风格，中国的古装、武侠，还有很特色的一个——方言，这些都成为搞笑的卖点。
喜剧片算是种娱乐电影，影片本身并不需要像文艺片那样包含很多意识流的东西，包含很多深刻尖锐的社会问题，看过之后值得观众去思考，其实要观众笑就是最大的目标了。