话剧莲花剧本
您好！
老师老师老师老师 妈妈妈妈妈妈妈妈 人物：班主任任老师 学生周德云 学生吴颖影 学生吴世成 学生胡飞飞 编剧：小步点 地点：操场 时间晚自习后
学生周德云（边上场边唱）：谁在乎，我的心里有多苦，谁在意，我的明天去何处，成绩差，挨过多少白眼，多少皮肉苦。其实我心里比谁都痛楚…… （白）：唉，大伙有所不知，现在最怕一模二模的考试，每次考完试回到家，我都是心惊胆颤。80分以下是女子单打，70分以下是男子单打，60分以下是男女混合双打。我算是整明白了，人这辈子最痛苦的事情是什么？是有家不敢回，有游戏不敢玩啊……嚎！ 学生吴颖影（边走边打电话背着书包生气的上场）：不要你们管，我就要去就要去！明天上午放学我就去网吧。哼，爸妈一年到头在外打工，也不关心我的成长，我有话也没人说，哎！ 学生周德云：（唱）妹妹你大胆的往前走哇，往前走，莫呀回头…… 学生吴颖影：去去，捣蛋鬼，离我远点，我正烦着呢，别找打啊？ 学生吴世成：（傻里傻气的，有点对网络游戏的痴迷的样子）打打打……，你们要打劫去呀？加我一个，我正缺钱呢。 学生吴颖影：去，打什么劫，想蹲监狱啊！我可是良民，大大的良民。 学生吴世成：嘿嘿，我说的是游戏《征途》。 学生吴颖影：你讨厌！ 学生甲：我可是一片好心啊，看你心情不好，想邀你打会游戏嘛！ 学生吴颖影：玩物丧志，都高三了，还有心情打游戏？ 学生周德云：呵呵，你呀！乌鸦落在猪身上，只知道别人黑，不知道自己黑。我看你不也是天天哼着小曲，没事就上网吧吗？ 学生吴颖影：唉，别说了，我正为这事发愁呢。 学生周德云：古人云，人在江湖飘，哪能没烦恼？本人最擅长帮助女生排忧解难，包你迅速恢复快乐，首次话疗费只要80，后面巩固100，加强治疗150！ 学生吴颖影：没心情和你耍嘴皮子，我现在缺的就是钱！ 学生吴世成：（对钱很敏感）为什么呀？ 学生吴颖影：我爸妈知道我上网，对我进行了经济封锁。 学生周德云：（很热情的）没关系的，我可以借给你的，分期付款，支持信用卡！一定包你满意！ 学生吴颖影（调侃地）：我想问你借钱！ 学生周德云：啊？问我借钱？(不想借的样子）这……也没问题，如果借给别人钱是一种错，那我情愿一错再错。 学生吴颖影：那好，先借我200 学生胡飞飞：（胸前挂着学生会牌子，拿着手电筒上场）：我是学生会成员
希望以上信息可以帮到您，也欢迎登陆中票在线官网查询你喜欢明星的演出资讯：http://www.chinaticket.com ：）
❷ 话剧表演剧本
可以演独幕剧，《群猴》。它不长打印出来只有五页纸，是比较成熟的剧本。其他的专独幕剧长的要二十几属张纸的。
所谓的独幕剧就是像其他话剧一样是完整的，但它是一幕到底，剩去了换景的麻烦，也降低了成本。不然要么在网上找原创的，就是原创的人物性格都不怎么完整。
❸ 经典话剧剧本 4人
画外音：上学路上（阳光明媚 车水马龙）
（小红走过斑马线 就是学校了 一个盲人在等红绿灯）
小红：老奶奶，您好，我来帮助你好吗？
奶奶：哦，好，谢谢你啊小朋友。
（小强，小新从后面跑过来，微笑的看看小红）
小强：红领巾，你真棒！
小新：你真棒！
奶奶：你叫什么名字？
画外音：我们是少先队员！
上课中。。。很安静
老师：这个字的拼音是这样的
小强：噗。。。。噗。。。。噗（放屁声）
全班安静
小强显得有些紧张和不好意思
老师顿了一下 微微的笑了
全班：哈哈哈哈哈！
老师调侃和故作深沉的问：是谁放的屁
小红：是小新！
小新：是小强！
小强：是我！
老师：敢于承认就是好孩子，诚实是一种品德，一个人不拍犯错误 就怕不敢于承认错误，况且放屁也是很正常的事，我们把掌声送给小强（这句话可删减）。
全班：鼓掌
(3)话剧莲花剧本扩展阅读：
小品创作：
1、深入生活，贴近生活，体验生活，从生活中找灵感。要用艺术的眼光去发现题材，挖掘题材。
象黄宏、宋丹丹的小品《超生游击队》，赵丽蓉、巩汉林的小品《如此包装》，赵本山、范伟、高秀敏的小品《卖拐》、《卖车》等，都是在生活中发掘出的老百姓所熟知的凡人小事，通过他们活灵活现的演出，使观众捧腹大笑，回味无穷。
董卿和蔡国庆表演小品《超生游击队》
2、题材宜小不宜大，要“大题小做”，不要“小题大做”。切忌包罗万象，搞“高大全”，一个小品最好只反映一件事物，或者只反映一件事物的一个侧面。内涵丰富，说理充分的题材，是电视系列片或长篇小说的事，不要混为一谈。
3、要有笑料和“包袱”，语言要生动、幽默、诙谐，不要扳着面孔说话。小品最宝贵的，是语言的生动有趣、妙语连珠。要巧妙地运用各种修辞手法，切忌平铺直叙。
有时一个“借用”语能使观众开怀大笑。如宋丹丹的“一颗洁白的门牙去年也光荣地下岗咧”，赵本山在说到与老伴重新和好时的“后来又涛声依旧”了，都是高超的借用语言的范例。
4、不要把小品写成相声或小戏剧，要突出小品的特点。有些小品作者用心良苦，立意也不错，总想把小品写的很有思想性，对人有教育意义。但表演效果适得其反，就是因为他们没有把戏剧和小品真正区别开来。
❹ 话剧短剧剧本
盲点（话剧剧本）
舞台灯光全灭
音乐起。
旁白：（男）
生活就象是一个巨大的黑洞，我们可以清楚地看到它外在的脉络，但我们无法窥探它内里的神经。它把一切光明都自私地束缚在其中，却也让黑暗蜗居在每一个角落。
也许偶然会有一颗流星轻轻地滑过，在苍穹中擦出一丝光亮，让我们短暂地认清黑暗的模样，但一瞬间之后，一切有恢复了平静，只剩下一块僵冷的陨石静静地躺在黑暗里，任由它无情地侵蚀，最终融入那单调的黑色。
我们就象一个个盲人麻木地游走在光明与黑暗的边缘。也许有一天我们会踏进光明的草地，也许有一天我们会陷进黑暗的泥潭，但光明与黑暗又有什么区别呢？到处都是盲点，盲人的眼睛里永远只有黑暗！
第一幕：女孩家。
（舞台灯光亮。）
（一男一女亲近地对坐着，男的手拿一本娱乐杂志，翘着腿，悠闲自得。女的紧握化妆盒，兀自认真地描眉弄唇。远处，一个女孩静静地坐着，小心翼翼地抚摸着一本相册。）
男：哈哈！……亲爱的，给你读段笑话？
（女的心不在焉地应了一声，继续化着妆。）
男：说，有一个语文老师问学生们，项羽骑的马叫什么名字，甲说，赤兔，老师说，那是吕布骑的！乙又说，是虞姬，老师很气愤地说，我问的是他白天骑什么！
（男女同时大笑。）
男：哎？思雨呢？
女：你那宝贝女儿啊？还不是在自己的房间里，连晚饭都不吃，我看啊，她是一心想绝食跟着老头子一块去！
（男的放下杂志，起身走向女孩，女的继续化妆。）
男：思雨，怎么又没去吃饭？
思雨：爷爷不也没吃吗？我要和爷爷一块吃！
（思雨把相册抱在胸前，男的突然夺过相册，摔在地上。）
男：你爷爷已经死了！你还想他干嘛？
思雨：爷爷，爷爷……
（女孩哭着蹲在地上摸索着，好一会，终于摸到相册，怜惜般地抚摩着。）
思雨：都是因为你们！你们为什么不给他饭吃？为什么不给他找医生？为什么眼睁睁地看着他死去？……爸！您也是一个儿子啊！你就这么忍心？
男：思雨，你爷爷是癌症晚期，已经没救了，再说，家里也没有钱给他找医生……难道我想让他死？我也是没有办法啊！
思雨：没有办法？哼！你们大人就是会撒谎，你说你没有钱，那那个女人的化妆品都是哪来的？你说你难过，那爷爷死的时候你为什么没掉过一滴泪？为什么还整天和那个女人说说笑笑？
男：思雨，你还不懂！
思雨：是，我不懂！我不想懂！……我不想听见你说话！你出去！
男：思雨……
思雨：出去！
（男的摇摇头离开，走到还在化妆的女人面前。）
男：你也去劝劝她，毕竟你现在是她妈妈。
女：妈妈？她哪里把我当成她妈？我看她倒象我妈！
（女的放下化妆盒，忿忿地朝女孩走去，男的继续看杂志，不时地叹几口气。）
女：思雨啊，你想你爷爷，可是你不能不吃饭啊！你现在正是长身体的时候，可不能挑肥拣瘦，嫌这嫌那，否则对皮肤不好，瞧你这皮肤粗糙得！
（女的伸手摸思雨的脸，雨挥手挡开。）
思雨：不用你管！你又不是我妈！
女：哎？你这孩子怎么这样啊？好心当作驴肺！
思雨：你好心？哼！你有好心留着给我爸吧！别装模作样了，你也给我出去！
女：让我出去？去哪？这家现在是我的，我想住就住，不想住就走，你也别不知好歹，别以为你爸宠你，告诉你！你爸他也得听我的，我说个一，他不敢说二！……思雨啊！别跟你那个妈学，到最后弄得凄凄惨惨，人财两空！
思雨：我妈怎么了？我妈比你好一千倍，一万倍！你就是一个贱女人！
女：你还敢骂我？你反了你？你这个死瞎子，给我滚！滚出这个家，永远别再回来！
思雨：哼！
（思雨拿着相册，踉踉跄跄快步往外走，男的起身。）
男：思雨，你上哪去啊？
（雨不停，继续望前走，雨下台！）
女：让她走吧！她这么大人了，不会有事的！
男：可是她的眼睛……
第二幕：电话亭（思雨左手握着话机，右手慢慢拨号。远处，一个中年妇人若有所思地坐在电话旁的椅子上。话铃响。）
女：喂！
思雨：妈，是我，思雨！
女：思雨啊！怎么这么晚还打电话过来？路边有多冷啊！小心感冒！还有，吃饭没？
思雨：妈，爷爷死了，我吃不下去。
女：雨啊，妈知道，爷爷的死对你打击很大，你爱爷爷，可你总不能不吃饭啊！你想，爷爷如果还在的话，他也不希望看到你这样啊！乖啊！听妈的话，快回去吃饭。
思雨：我不想回去！我不想看到我爸跟那个女人在一起！
女：傻孩子，他毕竟是你爸爸，你可千万不要恨他……其实每个人都有争取自己幸福的权利，他找那个女人也不是存心要伤害你，你知道吗？
思雨：妈，那你恨他吗？
女：我……我不恨他，我只恨我自己！
思雨：妈，那你的幸福呢？谁来给你幸福？
（思雨妈沉默好久，周围一片寂静。）
女：……思雨，其实……妈也要结婚了。
思雨：结婚？……妈，你终于也要有新家了……什么时候举行婚礼？……那个叔叔怎么样？
女：婚礼订在下个月，妈希望你能来……他？他人还不错，挺老实的！
（雨哭。）
思雨：那我当伴娘吧……我还是第一次当伴娘，可新娘竟然是我妈……妈！你还会要我吗？
女：傻孩子，妈当然要你，你是妈的好女儿啊！
思雨：……妈，我爱你！
（雨挂断电话。）
女：思雨，思雨……
（思雨妈长叹了一口气，握着话机呆呆地望着前方。）
（舞台灯光灭。）
音乐起。
旁白：（女）
我一直认为，亲情是临驾于一切情感之上的，因为毕竟它是一种血与血的联系，是一种肉与肉的延续，是值得任何情感景仰的一种原始但却神圣的传承。但是我错了！我终于明白，原来，血流也是会搁浅的，亲情竟然也是无比脆弱的！爸爸有了一个家，妈妈也要有一个家，只剩下我自己，好象是多余的。
我深爱着的并且也曾深爱过我的爷爷也走了，我不知道我除了流泪还能做些什么？眼泪有时候真是一种神奇的东西，它不仅可以宣泄心中的悲痛，修复受伤的灵魂，竟然还能冲刷掉眼中的光明，裸露出班驳的盲点，是的！我瞎了！我的光明随爷爷而去！尽管我不想，因为我还留恋这个世界的美好，留恋红的花，绿的草，留恋我的朋友们，留恋我的那个他！
第三幕：女孩寝室。
（舞台灯光亮。）
（六个女生坐在写字桌四周，各自都在低头忙着自己的事，有人在看小说，有人在写作业，有人在摆弄手机，思雨无精打采地翻着那本旧旧的相册，除了翻页的声音，寝室里一片安静！）
思雨：你们今天怎么了？怎么都不说话了？
（女生甲长吁了一口气。）
甲：哎呀！思雨啊！你总算说话了，自从你回来就一直沉默，吓得我大气都没敢喘，可把我给憋坏了！依我说啊，有什么好伤心的，不就是眼睛看不见了吗？那有什么关系啊！不是照样可以享受阳光，照样和我们胡侃瞎侃吗？再说了，全世界这么多人要是都象你一样，那不全成神经病了！
（女生乙轻轻推了以下甲，向她使着眼色。）
甲：你推我干吗？……我不会又说错话了吧？
（甲抬眼看众人，众人都脸有怨色。）
甲：看来我是又说错话了！老规矩！我去给大家煮面！思雨，你该也没吃饭吧？
（甲起身欲走。）
思雨：不用了，我不饿，其实你没有说错，你说得挺对的饿，是我太不坚强了！
（甲复又坐下。）
乙：思雨，不要这么说，其实你已经很坚强了，要是我，早就哭得死去活来了。
丙：是啊！要是我的话，我宁肯自杀，好让他们后悔一辈子。
丁：不能这么说，其实父母真的挺不容易的，有些事情也许我们真的不懂，或者我们不全懂。也许只有在我们到了他们这个年纪的时候，我们才会理解他们的苦心，不过那时候一切都已经晚了，人生往往都是这样！
丙：可是思雨是无辜的呀！
丁：无辜？……这个世界哪有什么无辜？
（寝室里重又一片寂静，各人都若有所思。）
戊：思雨，他知不知道这些事？
思雨：他？应该不知道吧？我还没告诉他，我现在这样，我都不敢去见他！
甲：不敢见他？你怕他会甩了你啊？他敢！他要是甩了你啊，我就把他当猪给买了！
乙：你少说两句吧！没人当你是哑巴！
甲：我……
乙：思雨……你想哭就哭出来吧！哭出来会好受些！
思雨：我为什么要哭啊！我现在很快乐，因为有你们关心我，安慰我，温暖我。真的，你们不用担心！没什么大不了的……不如，我给大家唱首歌吧！“有时候，有时候，我会相信一切有尽头，相聚离开都时候，没有什么会永垂不朽……”
（思雨颤抖着唱着，声音有些哽咽，辅导员老师进来，五个女生站起。）
五女：辅导员好！
（思雨停，慢慢站起，转向辅导员的方向。）
雨：辅导员好！
辅：大家好，都坐下吧！我今天来是跟大家聊聊天，说说心里话的！思雨啊！家里的事都处理好了吧！我都知道了，不要难过！我们都会支持你，帮助你的！
思雨：谢谢辅导员！我没事的，真的，对我来说，一切都已经无所谓了！
辅：思雨，我知道！你其实是太爱他们了，太在乎了，所以你才会装作无所谓，可是你知不知道，你这样把委屈憋在心里，对你，对关心你的人都是没有好处的，思雨，想哭就哭吧！不要再欺骗自己了！
思雨：……辅导员！……
（雨沉默了一会，扑倒在辅导员的怀里，痛哭！）
第四幕：男生寝室。
（六个男生围着写字桌或坐或站，桌上各类杂志报刊杂乱无章，有的人在看书，有的人听音乐，也有人在把玩手机，方昊呆呆地盯着桌上的电话。）
（男生甲端着一本书，边来回踱步边唱，唱得很离谱。）
（方昊喊）
方：救命啊！
（甲关切地问。）
甲：怎么了？？？
方：好了！……兄弟啊！我算是服了你了，虽说你唱得不如以前离谱得厉害了，可杀伤力却更强了，求求你，饶了我们吧！阿门！（双手合十）
乙：我们早就习惯了，你现在要不让他唱，我想我很快就会睡着的，可我还想把我高数作业做完呢！
甲：听见没？我这是在为人民服务，我容易嘛我？……我说方昊，你是不是在想怎么把这电话给吃了？我相信你有这个实力！
方：去你的，我在等电话！
甲：等电话？哦！是不是想思雨了？……哎！真是可怜天下有情人啊！
（电话铃响，方昊立即兴奋地抓起话筒。）
方：喂，您好！……哦！您等会！黄耀！电话！
（男生乙——黄耀快步走过来接过电话。）
方：真是浪费感情！
（众人微笑。）
乙：喂！……哦，是你啊！我就知道你会给我打电话的……现在下去？好，我马上就去！……恩，再见！
甲：我说黄耀，这是上哪啊？
黄：有任务！
丙：不是说要做高数作业吗？
黄：白痴！《微观》怎么学的？这叫“权衡取舍”，懂不懂？走了！各位！
（黄快步走下场。）
（丁看了一下表，站起身，手拿镜子端详了一下自己。）
甲：哎呦！这位爷，您这是上哪啊？
丁：没办法！有约会！
（丁转身往台下走。）
甲：爷，您走好！欢迎下次再来！
（话铃又响，方昊抓起电话。）
方：喂，您好！……哦，您等会！成伟！电话！
（男生戊——成伟接过电话。）
成：喂！……行，你等着……好，拜拜！
丙：你不会也有约会吧？
成：废话！这还用问！
（成下场，丙又看了看发呆的方昊。）
丙：我说方昊，别担心！思雨这次回家，肯定很顺利。说不定，下一个电话就是她的。
甲：恩，依我驰骋情场这些年的经验，思雨也该给你打电话了！
（话铃响，方昊再次抓起话筒。）
方：喂！您好！……思雨啊！你在哪？
（甲冲丙笑了笑，小声说：“果然没错！”）
好！我马上下去，你等我啊！
方：哥几个，走了啊！
（方下场。）
甲：我说，咱们寝室就剩下我们两个烈男了，你说怎么办吧？
丙：什么怎么办？走！咱们去兜风！
（甲揽过丙的肩膀，两人并肩下场，高唱：我们是害虫，我们是害虫！嗷，嗷，嗷……）
第五幕：再相见。
（舞台一边，思雨慢慢地踱着步，方昊走上台，走向思雨。）
方：思雨，你还好吧？
（思雨伸出两手，摸索着方昊，方昊抓住她的手。方用手在思雨眼前晃了晃，思雨仍是两眼茫然地看着前方。）
方：思雨，你眼睛怎么了？你看不见了吗？
雨：我最亲爱的爷爷死了，带走了我对那个家仅存的希望，也带走了我的光明……方昊，我现在什么都没有了，爸爸是别人的，妈妈也要成为别人的，我现在只有你了，你不会不要我了吧？
（方沉默了好一会，才吞吞吐吐地说，）
方：不……不会。
思雨：我就知道你不会的，哎？你说，为什么人总要变呢？爸爸变了，妈妈也变了，他们变得让我一点都不认识了，我害怕！……方昊，你答应我，不要变好吗？永远！
方：好……好，我答应你……我……不变……
（雨扑倒在方的怀里，方却僵硬地站着，茫然地望着前方。）
第六幕：梦中（舞台灯光灭，一束聚光灯洒在雨的身上，雨坐在地上，双臂环抱着两腿，头枕着双膝，神使上台，另一束聚光灯随着他向睡着的思雨靠近。）
神使：醒来吧！我的孩子！醒来！
（思雨慢慢地抬起头，站起身，转向神使。）
雨：你是谁？……咦？我怎么突然又能看见了呢？
（思雨低头再看自己的手。）
可为什么我看不到别的东西？只能看到你？
神使：我亲爱的孩子，我是你梦中的天使，是掌管黑暗与光明的神！你并没有看到我，你只是在梦中感受到了我，召唤了我！
思雨：召唤你？我不明白！……你说你是掌管黑暗与光明的神，那你能不能让我复明呢？
神使：哈哈！当然能！……但是我不会那样做！难道你还对这个世界有留恋吗？
思雨：我……我也不知道……明天我妈又要当新娘了，我想看看她穿婚纱的样子，那一定很美。……还有，我还有他，我想再看看他，哪怕一眼，好让我记住他的模样，因为我爱他！
神使：万事皆有天数，你注定还有两天的光明，去吧！我的孩子！去最后看一眼这个世界，也是去彻底地认清这个世界，两天后，我们再见！一切你都会明白的！
（聚光灯灭。）
第七幕：婚礼。
（舞台灯光灭。）
（一位手捧《圣经》的神甫庄严地站在舞台一边，音乐起，新郎新娘手挽手缓步上台，走向神甫。）
神甫：今天这个特别的日子，你们携手走进神圣的教堂，我向上帝祈祷，赐福于你们，为着你们神圣的爱情，为着你们忠贞的婚姻！
韩风先生，您愿意娶陈雪女士为妻吗？
（韩风转头看陈雪。）
韩风：我愿意！
神甫：陈雪女士，您愿意嫁给韩风先生吗？
陈雪：我愿意！
（思雨默默地走上台，静静地站着，眼泪不知不觉地流下来。）
神甫：我以上帝的名义宣布：韩风先生，陈雪女士，你们已成为合法夫妻，愿上帝保佑你们，阿门！
思雨：妈！……我爱你！……祝你幸福！
（舞台灯光全灭！）
第八幕：结局。
（舞台灯光亮。）
（思雨慢慢走上台，在一张长椅上坐下，一遍遍打着手机，但只有一个声音：对不起，你拔打的用户已关机！）
思雨：方昊，你在哪呢？怎么不开机？
（雨再次给方昊打电话，仍是关机。……不一会，对面方昊牵着一个女孩的手上台，思雨站起，迎上去。）
思雨：方昊，你为什么一直关机？
（方昊有点不耐烦。）
方：是你啊，你还找我干吗？
思雨：找你干吗？你什么意思啊？
方：你怎么还不明白？我们不合适！我们还是分手吧！我可不想一辈子都在家照顾一个瞎子！哦，对了！给你介绍一下，这是我女朋友。
（方昊拉过女孩，思雨只是盯着方昊看，眼泪已盈眶！）
方：哦，我忘了，反正你看不见，好了！我很忙！再见！
（方昊拉着女孩离去，思雨呆呆地站在原地，泪流满面。）
女生：她是谁？
方昊：一个普通朋友。
（方昊与女生下场。）
（思雨仍站着默默地垂泪，舞台一边，一对盲人《一男一女》，握着盲杖，试探着路慢慢走上来，两人脸上都挂着美丽的笑容，另一边喧闹地走上来六个男生，看到对面的一对盲人，其中一个指着他们俩对其余五个说，）
男：看！一对盲人情侣，好般配啊！哈哈！
（六男生齐笑。）
（盲人仍然面带微笑。）
盲人：我们何其幸运，无法确知，自己生活在怎样的世界！
（舞台灯光灭。）
（音乐起，王菲的《红豆》）
（神使的声音响起。）
“孩子！回来吧！世界就是这样！”
❺ 话剧剧本
我这里有一个搞笑的，是我没事的时候写的，不过不是太成熟，呵呵~`
<<我与千古风流人物进行一次跨越时空的对话>>
自己: hello!Hao are you?
他: ......(迷茫)
自己: 啊哈哈哈哈哈哈哈哈,老土了吧，犯傻了吧，听不懂了吧，叫
你不赶快学英语，都加入WTO那么长时间了，还不赶快去学．
他： 哦...哦...（转身欲走）
自己: 等下，我还没有说完呢，你急什么，你不是传说中的英俊潇洒，风流倜傥，貌似潘安，绰号一树梨花压海棠的＊＊＊么？
他： ......（发呆）（惊讶）（自信）（用手整一下头型）这个都被你看出来了，嘿嘿～惭愧惭愧啊．．．
自己: ......(无语)
他: 不知阁下来找在下有何请教呢?
自己: (拍脑袋)呀......呀呀......呀呀呀......只顾着和你说话了,差点把正事给忘了,对了,这次我来是有一件很重要的事情要让你去办.
他: 什么事?
自己: 你还不知道我是谁吧,那么...现在我向你郑重的介绍一下自己,本人正是从传说中的下有苏杭,上有天堂的天堂里来...
他: (惊愕..眼睛充满小星星..)你就是神仙喽...(流口水状)那里一定很美吧.
自己:(流汗)额......是啊.是啊..还好,我现在要宣布这个重要的事情
了,你要仔细听好知道么?我可是只说一变,哦，你最好记个笔记,恩恩..
他: ......(迷茫)
自己:好了,好了,不要发呆了,我这次来是奉玉皇大帝的旨意向你宣布一件事情,就是我们那里就要到2008年了,到了2008年我们就要举行一个盛大的奥运会,但是呢,现在你们这里的人都不知道,我们没有你们的送的贡品和祁福,就不好办了，所以呢，这次特地来找你,希望你可以去宣传一下哈,这里有一些宣传单,你那去发一下,要在最短的时间里做出最好的业绩,知道么,不然小心我抄你鱿鱼..
他：抄我鱿鱼？你还要做鱼给我吃啊，我不喜欢吃鱼，换成鸡行不行.
鱼的刺太多了...
自己：......好吧，那给你肯德鸡好了.
他： ...肯德鸡？好奇怪的鸡名啊．
自己：好了，你现在赶快去办，我在这里的时间不能停留太长，有事
我会电话CALL你的，你先去吧...
他： 掂花砍我？花也可以拿来砍人么？我们都是用刀和剑的，唉.说来惭愧，我那不肖的徒弟，我让他学刀，他偏练贱（剑）,上贱不练练下贱,金剑不练练淫贱,结果弄的走火入魔,成了人贱合一.练成了天下最淫贱.从此江湖上有出现一个大魔头哇... ...
自己: ... ...那你就把他一起给灭了吧,这种小事就不要来麻烦我了,我还有事,走先...
他: 唉..等下...
自己:还有什么事么?
他: 记得给我带只鸡,要你说的那种肯着吃的鸡,我需要补充一下营养...
自己:昏到... ...知道了(赶快闪)
他: 不要忘记了啊,我等着你... ...(音乐起)我在这儿等着你回来,等着你回来,带着鸡归来... ...(完)
❻ 急需话剧《万家灯火》和《莲花》的剧本·····
网上应该找不到吧
《万》这部话剧挺好的，可以买碟自己看
❼ 经典话剧剧本
《雷雨》：中国话剧百年第一戏中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。《茶馆》：“东方舞台上的奇迹”当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。到2004年5月27日，《茶馆》公演500场……一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。《屈原》：历史剧集大成者《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。《压迫》：现代主义话剧的典范作于1925年冬天的独幕剧《压迫》，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。丁西林的“世态喜剧”在他所生活的年代，并未得到应有的评价，《压迫》也不例外。事实上，以《压迫》为代表的丁西林喜剧，是中国最早成功尝试现代派话剧的典范，具有某种程度的“超前性”，在整个中国话剧史上都是一个独特的存在。《上海屋檐下》：抗战戏剧的嚆矢创作于抗日战争前夕的《上海屋檐下》，通过一群生活在上海弄堂中的小人物的悲惨遭遇，和他们的喜怒哀乐，揭露了国民党统治下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的前景，力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。作者夏衍说这是一出悲喜剧。《上海屋檐下》因“八?一三”中日在沪开战而失去了上演的机会，直至1939年1月，才由怒吼剧社在重庆首演。但这部戏的产生，却是中国抗战戏剧的嚆矢，奠定了夏衍在中国话剧史上的重要地位。《白毛女》：“社会主义现实主义”延安时期戏剧成就的重要标志，是1945年鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔的优秀多幕剧《白毛女》。它虽说是一部新歌剧，但舞台风格却类似话剧，是话剧的表现形式与民谣巧妙结合的产物，成功地表现了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。它的出现及成功推广，为建国后“社会主义现实主义”的话剧创作模式提供了示范效应。《于无声处》：新时期话剧发轫之作1978年11月16日，由上海工人宗福先创作的四幕话剧《于无声处》轰轰烈烈演出。20多年过去了，回顾话剧《于无声处》的演出和剧本的发表，以及它在全国的广泛传播，有几百万人通过报纸、电视和剧场，阅读和观看了这个剧本，艺术价值已经不是衡量它的唯一标准，重要的是，它将当代文学从“文革”长达10年的文艺禁锢中解放出来，使濒临绝迹的话剧再度振兴，并一度走在各种艺术形式的最前列。《绝对信号》：小剧场运动先锋1982年11月，林兆华导演的《绝对信号》在北京人艺小剧场首演，开启了新时期小剧场运动的先河。这次成功的实验演出，成为转型期中国自己的话剧先锋，并在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣。剧作打破了传统戏剧观众与演员之间的固定交流方式；还打乱了传统话剧“现在进行式”的“顺时序”时间结构套式。《暗恋桃花源》：享誉亚洲经典作1986年，一部舞台剧《暗恋桃花源》奠定了台湾戏剧家赖声川(blog)及其表演工作坊在戏剧界的地位。此后的四度复排更让该剧成为享誉亚洲的经典之作，而集编、导于一身的赖声川，也因此剧蜚声海内外，被誉为“华语剧坛不可或缺的重量级人物”。《倾城之恋》：61年续写两个传奇入选“十大”的《倾城之恋》，指的是相隔61年时空的两个不同版本。张爱玲于1943年写成小说《倾城之恋》，翌年亲自将之改编为4幕8场的现代话剧，于12月16日由大中剧艺公司在上海新光大戏院献演。那一版话剧由朱端均导演，演员阵容强大，罗兰演白流苏、舒适演范柳原、韦伟演徐太太、海涛演印度公主、端木兰心演四奶奶……皆为一时红星。61年后，香港话剧团献演《新倾城之恋》，导演毛俊辉延伸了原著戛然而止的结局，将白流苏置于改革开放后的上
❽ 中国经典话剧剧本内容
《雷雨》：中国话剧百年第一戏中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。《茶馆》：“东方舞台上的奇迹”当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。到2004年5月27日，《茶馆》公演500场……一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。《屈原》：历史剧集大成者《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。《压迫》：现代主义话剧的典范作于1925年冬天的独幕剧《压迫》，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。丁西林的“世态喜剧”在他所生活的年代，并未得到应有的评价，《压迫》也不例外。事实上，以《压迫》为代表的丁西林喜剧，是中国最早成功尝试现代派话剧的典范，具有某种程度的“超前性”，在整个中国话剧史上都是一个独特的存在。《上海屋檐下》：抗战戏剧的嚆矢创作于抗日战争前夕的《上海屋檐下》，通过一群生活在上海弄堂中的小人物的悲惨遭遇，和他们的喜怒哀乐，揭露了国民党统治下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的前景，力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。作者夏衍说这是一出悲喜剧。《上海屋檐下》因“八
❾ 话剧剧本
我是根据我大学四年学习的经历给你总结的。
一.题目
剧本的核心，要反应你剧本内容的主题。方式有很多种.但是都是要反应剧本的核心内容，是核心内容的总结和概括，或是引申意义的精炼。
1.人物式：话剧《佛尔缪》，话剧《李白》等等，以人物为表现核心的。
2.动物式：梅特林克《青鸟》，尤涅斯库《犀牛》，阿里斯托芬《鸟》，《蛙》。
3.地点式：国家话剧院《厕所》。
4.道具式：尤涅斯库《椅子》，普劳图斯《一坛金子》
5.语言结构式（把1-4中的进行逻辑连接）：奥尼尔《榆树下的欲望》，威廉斯《欲望号街车》，《玻璃动物园》。萧伯纳《华伦夫人的职业》。
二 舞台提示
舞台提示一般交待上场的人物，人物的行动以及调度，舞台的设置布景以及道具。也可以交待一定的规定情境（剧本的故事情节,剧本的事件,时代,剧情,发生的时间地点生活环境,人物关系，再深化可以加上布景,服饰,照明,音响效果,演员对剧本的理解,即一个演员在他的角色创造过程中剧本所规定和自己加以合理延伸的一切东西都属于规定情境。对他挖掘和体验的深浅直接影响着演员对任务的诠释。）
eg:【舞台上，女孩明明被蒙着眼睛绑在椅子上。年轻人马路坐在她旁边。 】
三 对话
人物的对话力求精炼概括，潜台词丰富。能够塑造丰满的人物形象。在语言中要反应作家对于人物的把握，对于情节的处理，对于环境的认知，对于事件的把握，对于事件与矛盾关系的把握。对于最高任务和贯穿行动的把握。
简单的就说这些吧，剧本的书写比较复杂，要求对导演，编剧，表演的知识都有所涉猎，建议你现多读读剧本，然后多看一些相关专业的书籍。