话剧朴海美
A. 关于思念家乡的话剧(最好四人的）
小品《爱在家乡》
编剧 王云海
人物
田野——农业大学毕业生，性情刚强自信，人称“不听邪”。
彩虹——女大学生，性格开朗，美丽纯真善良。
鲜小白——个头瘦小，戴一黑边眼镜，高傲自大，目中无人，外号“小显摆”。
故事梗概
粮满屯青梅竹马的田野和彩虹一同步农业大学。大学毕业后，为响应党的号召，田野决定返乡，实现人生理想，彩虹坚决反对，决心留在城里，不料早已爱上彩虹的城里人 “小显摆”追到乡村来接彩虹进城，由此引发了一曲缠绵波折的乡村爱情故事……
[背景：农村绿色的田野
[彩虹背着背包穿着时尚学生妆扮上场
彩虹：省城一待就四年，彩虹我终于能把家来还，这下我总算有了出头日，不用在田野里跑来泥窝里钻。就是那个“不听邪”，让我是饭不香来睡不安。你说外面的世界多精彩，他道说在泥巴土里面最舒坦。多少个单位抢着要，可他铁了心肠背起了被窝就把家还。这年头这种人天下难找，真是天大的傻瓜蛋。这次回家事一桩，我要劝“不听邪”回到热闹的城里边，要让他和俺……把那和美的小日子在城里，什么？您问俺和他是啥关系？俺和他同是粮满屯，青梅竹马从小玩，长大后一起考进大学同一个班，他早就是俺心中的男子汉……什么？俺说服不了他？那俺就让您走着瞧，俺可是大学校园里的一枝花儿，皇帝也难逃那美人关。哎呀不说了，不听邪这狗东西象泥鳅一样一不留神又把老鼠洞来钻，找都找不到，影儿也看不见，看见我就象见了瘟神，躲得我远远的。俗话说的好，兔子到处跑，早晚要回老窝。听说他今天要回家，我抢先一步，就在家门口等，我就不信等不着他！
[彩虹来到长椅前坐下，拿出一刊物看了起来
[田野右手拉着一旅行箱肩背一旅行包左上场
[彩虹突然看到了田野
彩虹：他真的来了！这回我看他还往哪跑！
[田野把背包往地上一放，彩虹装作没看见
田野：满怀豪情把家还，家乡美景我看花了眼，家乡水土真养人，家乡的情思割不断。是家乡的水土把我养大，回报家乡理应先，大学毕业我立大志，扎根农村把身手显。大伙都看见了吧，前面就是粮满屯，粮满屯就是俺村，每当踏上这片土地，我这脚就象钉了钉子，我这心就象粘了万能胶，家乡真好啊！（松口气）这下好了，大学终于毕业了，我又回到我日夜思念的土地，这回我是哪里也不去了，谁来劝我也不走了，家乡需要我，乡亲们需要我，家乡的姑娘们还在等着我呢，大伙说对不对呀——（向大家招手）再见了，想见就到我家里见，拜拜！
[田野正要转身弯腰提行李，一下子看到了行李前的一双脚，田野慢慢抬起头，眼前站着的彩虹把头一仰
彩虹：不听邪，我可等着你了，看你再往哪里逃！
田野：（指着彩虹生气地）彩虹……你一天到晚没事干，老是跟在我后边，要说谁做我媳妇，那得看你能否如我愿。你要是死心踏地回家来，我就让你把梦圆，你要是一天到晚想到城里把福享，那你就别怪我六亲不认来反脸！彩虹，我不认得你！
彩虹：（生气地指着田野）田野……我就是找你想把对像谈，如今你有了出息就把俺撇到一边，一见面你就拉起了脸，你要急煞俺来气煞俺！冷血动物！
田野：人生之路还很遥远，终身大事我没心思谈，我这自己还没着落，再养你这号的媳妇在手里边，你要真是嫁给了我，（朝彩虹瞪一眼）那我准会让你饿得直了腿儿来瞪了眼！
[彩虹也朝田野回敬一个眼色
彩虹：俺是真心又真意，俺这辈子也饶不了你！不听邪，你说，咱的事怎么办？
田野：你这个蚂屁丁，在大学那阵子你贴乎我，贴乎得全校女生没一个敢和我说话的，回到家，你这又盯上了？
彩虹：谁叫你那么有出息！
田野：我就想回家来，我没出息！
彩虹：你……（气乎乎地）不听邪的犟孙驴，回这个破家有啥好的？村里的人都在拼命向城里跑，你这个东西也学会了倒骑驴？
田野：（插话）我不是东西。
彩虹：你是不听邪，不是个东西，也不是个好东西，大美人送上门来你不要，真是个冷血动物把人气死，你要是不听我的话，看我怎么来折腾你！
田野：你想怎么着？
彩虹：我是蚂屁丁也是个贴树皮，你走哪里我贴哪里来盯哪里，我这人做蜜不甜可做醋酸，你想撇开我，那是万万不能的。除非你能说动我了，那我就死心踏地离开你。说吧！
田野：这一会儿会儿又成万能胶了，我这还真是不好办了！（着急地摸着头皮转着圈寻思）我这堂堂的大老爷们儿，还治不了一个死妮子……马屁盯你听仔细，我这就和你论个理，你要是能辨过我，那我就死心塌地跟你去。
彩虹：够爷们儿，说吧，我听着！
田野：贴树皮，你听仔细，你说说咱幸福生活是咋来的？
彩虹：这不用说，是党的政策好，也是父母辛辛苦苦给咱挣成的。这话我想你爱听吧，你还是少说些不疼不痒的大道理。
田野：叫彩虹我来问你，你的理想在哪里？
彩虹：水往低处流人往高处走，我的理想在城里。
田野：你想在城里干什么？
彩虹：找个好老公，再找个轻松赚钱的白领职！
田野：原来你想不出力，靠着老公把闲饭吃？
彩虹：吃闲饭又咋了，是爷们儿就该把自己心爱的女人伺候得好好的，在自己的女人面前乖乖的。（把身子一扭，娇气样）
田野：这么说，你这四年大学就算白上了？
彩虹：就想在大学校里找个如意郎君没找上，没办法，只能凑合着来找你！
田野：小显摆天天在追你，人家可是有钱的大户，你的工作也不用愁！
彩虹：他呀……
[小显摆西装革履、头发油亮、阔少爷扮相、气喘吁吁地跑上场
小显摆：本人姓鲜名小白家住城里边，人送外号“小显摆”我就爱在人前显，这年头有钱才是爷，票子我花起来如流水般，外面的鲜花我看不上，一枝花占满我心间，那笑脸看上去花一朵，让我饭不下睡不着神魂日夜颠，得不到彩虹我心不死，我有钱就能让那小鬼推着磨转来推着磨转。什么？俺家真是有钱，俺爹开的皮包公司……不，是皮货公司，专门卖皮货的，真皮的……你说啥？皮是真的货是假的？哎呀不和你说这么多了，我还得去忙我的正事呢……拜拜，待会儿咱再见！
[小显摆向台上一招手，把头一甩，趾高气扬地正要下场，彩虹挡在了面前，小显摆吃一惊
小显摆：彩虹……我可找到你了，看你还往哪跑！
彩虹：往哪跑，我正等你呢，你要是能把不听邪说服了，到城里，我就嫁给你！
小显摆：这是真的？
彩虹：没办法，这就看你的能耐了！
田野：小显摆，你要是能把蚂屁丁说服了，她就是你的！
小显摆：你说话当真？
彩虹：放屁！
小显摆：谁放屁？
彩虹：转眼我成山芋了，想送谁就送谁？
田野：是块山芋，烫手的山芋，赶也赶不走，甩又甩不掉啊！
小显摆：（面对观众）是啊，在人家手里烫手甩不掉，我这不怕烫手的干着急捞不着啊！
彩虹：一个想甩，一个想捞，一下子成了三角恋爱！
田野：我可不爱，你是单相思！
彩虹：（紧贴到田野跟前）单相思那也是三角恋爱，你想甩了我，没门！
小显摆：（苦丧着脸）田野，我要是你该有多好啊！
彩虹：谁叫你家那么有钱？我最讨厌的是钱，男人有钱就变坏！
小显摆：女人变坏不一定有钱啊！
田野：你们到一边去谈，我烦！
小显摆：彩虹，我的宝贝，听田野的，咱一边去谈？
彩虹：滚，你没戏。（来到田野跟前）田野，告诉你，你要是不听话，这回你就哪里也别想去！
小显摆：田野，你就进城吧，你进了城，甩了她，彩虹不就是我的了！
田野：那是你的事，我还要回家去爹和妈，我从农村走出来的，我还要回到农村去，都说落叶要归根，到那时我就耽误了！
[彩虹挡在田野跟前
田野：你闪开，我要回家！
[田野走到哪，彩虹就挡到哪
田野：你闪不闪开？你再不闪开我就动武了？
彩虹：（靠前一步，贴到田野身上）你动啊，我就想尝尝你这男子汉的滋味！
小显摆：（打报不平的口气）田野，我告诉你，你要是动手，我可不饶你！
彩虹：滚开，没你事！（将小显摆拨到一边）
小显摆：田野啊，你真有地球吸引力啊！
田野：我宁愿把这吸引力无私献给你！
彩虹：（盯着田野）我要是就是你！
田野：（无奈地）说，怎么办？
小显摆：田野，你得想想法，你走了，我就好办了！
田野：一个万能胶、贴树皮，真得把我粘糊死。
彩虹：哼哼，服了吧，好，说，你可是有那么多大公司在高薪聘请你，去不去城里？
田野：你要说动我，那我就听你的！
小显摆：田野，你要是听她的，我就没戏了！
彩虹：你还没那本事！
田野：（面对观众）看来不和你玩玩，你还真是魔鬼附体脱不了身了。
小显摆：（有些着急）田野，你可是原则问题！
彩虹：去！
田野：（来到彩虹跟前）好好好，彩虹彩虹我爱你，这回我就听你的。你说，我要是真跟你到了城里，真的找不到工作挣不了钱，你该怎么办？
彩虹：这你不用怕，第一你别担心找不到工作，那么多的好岗位都在等你去挑，第二，你要真是养不了我，那我就来养你，让你吃软饭，养得你白白的胖胖的，走到大街上亮亮的。
小显摆：你连工作都没有，你到哪吃饭去？
彩虹：只要舍得下力气，这年头哪里也有饭吃，我就想在城里吃！
田野：（大笑）好一个粮满屯的女人，你真是有种，我可不想吃软饭！
小显摆：男人能吃上软饭，那是本事！
彩虹：放屁！
田野：彩虹，在学校缠磨不说，这又追到家门上，你这人，我不喜欢，还有点烦！
彩虹：你喜不喜欢我没关系，只要我喜欢你就够了！
田野：彩虹，我真的不爱你。
小显摆：（凑到彩虹跟前）彩虹彩虹我爱你，就象老鼠爱大米！
[把小显摆一把拨到一边，小显摆差摔倒。
彩虹：（彩虹面对田野）我这脾气是生就的，改脾气那是没门子，要改那也有办法，这回你就听我的到城里去。到了城里我再改脾气，你说啥我就听啥，再也不会缠磨你。
小显摆：（凑到彩虹脸前）我也是这个熊脾气，只要彩虹跟我去，我会让你吃香的喝辣的，穿的用的都是高档的！
[彩虹又把小显摆拨到一边
田野：彩虹同学我说不过你，我不会离开这金土地，告诉你彩虹，我的爱情就在这乡间小路田野里，你要是真心爱着我，那你就跟着我从头起，在这片土地上一同播撒爱的种子。
小显摆：彩虹，你真是没了戏，庄户地里有啥好的，没出息！
田野：小显摆说的太对了，彩虹，你还是跟着小显摆去城里，有出息，城里能过上花天酒地的好日子！
彩虹：（生气地）你你你……田野你不是好东西，算我这辈子没福气，一根筋你走到底，不可救药没了治！你真该死！
田野：彩虹，人活着总不能太自私，得想着祖国想着家园，有付出才能有回报，感恩之心辈辈传，党中央时时刻刻关心着民生关注着咱，千方百计把希望给铺垫，为什么咱不去多为国家分忧愁，为什么咱不去为了家乡做贡献。你想不出力就有饭吃，这样的女人我最讨嫌。你今天再来缠磨我，我也是个二皮脸，让你一天到晚也不安！
小显摆：（兴奋地对着观众）没有窗户我有门子！
彩虹：（面对观众）听了田野一番话，我这心里暗喜欢，不过他回来能干啥我没有底，还得接着把他缠！（站在田野面前）不听邪，那我再问你，你回来打算怎么干？
田野：这与往城里跑的人不相干，和你说了也是对着牛来把琴弹。
小显摆：田野，人家彩虹可不是牛，是美女！
彩虹：你给我靠边站！
小显摆：彩虹，人家不要咱，你还把他缠，要是外边人知道了会说你……
彩虹：说啥？
小显摆：……臭不要脸！
彩虹：我不喜欢你，你还一天到晚缠着我，你才是臭不要脸！
小显摆：那我和你一个样，都是臭不要脸！
[彩虹气火火地举起手对着小显摆，小显摆吓得快躲开，彩虹无奈地放下手
彩虹：田野，看来我是没指望了，不过你也有希望！
田野：希望啥？
彩虹：只要你能把我说服了，没准啊……
田野：咱俩不是没有准，那是根本不可能！
彩虹：没准我会跟着你一起回家乡，男耕女织过日子。
田野：你说是真的？
彩虹：就看你田野的本事！
田野：你这么说，这事我可有信心，只要你能回家来，一切我会听你的！
小显摆：那我呢？
田野：（把小显摆拉到一边）你先等着，没准她彩虹还是你的，她不会跟我在家里，你家有钱，有钱能使磨推鬼，她想享清福！
小显摆：那道是，如今的姑娘我最知底。
彩虹：田野，我来问你来谈，把你的宏伟蓝图给我绘一遍，能不能打动我的心！
田野：你真想听？
彩虹：农业大学的高材生又是学生中的优秀党员，说来一定有道道！
田野：那你可仔细听好了，我就把我家底告诉你，不过我就对你一个人说，小显摆，你先躲到一边去！
小显摆：我这就成了第三者了？
田野：没事，到时候我想法把她劝到你那边去，回农村，没出息，人家彩虹想出息，这都是为了你！
小显摆：好，我先躲到一边去，听你们俩到底搞些啥玩艺！
[小显摆躲到一边听着
田野：彩虹，我告诉你，人都说，新官上任三把火，可我的蓝图是三斧子！
彩虹：你要劈人？
田野：彩虹啊……城里人喜欢养花吃新鲜，自留地是种菜养花的好乐园，要是种上鲜菜名花到城里卖，这里面一定有钱赚。再把家里院落打造成畜牧养殖场，珍禽异兽可不一般。先养上几只留作种，蛋孵鸡来鸡生蛋，禽兽繁殖扩数量，长成后拿到市场就是钱，粪是好肥料，肉食道鲜，皮毛更高贵，做成服饰你也稀罕。第一年先把底子打，给咱村家家作模范。这就是我的第一斧子。
彩虹：你资金从哪里来？
田野：这你不用愁，我在回来的时候就先去了乡政府，乡领导早就知道了我的想法，全力支持，一下子为我无息贷款十万元，你说，在农村有了这十万元，我何事办不成？
彩虹：（惊喜地）这是真的？
田野：我要用这十万元首先建一个现代化的蔬菜花木大棚，一年四季都能种，再在家里建一个现代化家禽家畜养殖场，然后去市场挑选一些优良品种，你说，这在城里你能办得到吗？
彩虹：这一斧子好！你第二斧子呢？
田野：第二斧子就是扶持合作。
彩虹：你知道，咱这里地处偏交通不便，谁能拿出那么多钱来？
田野：先让他们从小做起，我负责育种，只要想干的，我提供种和苗，成本记账，陪了算我的，赚了后我再收取成本还贷款，种养殖技术我也包括你你要是愿意的话咱免费提供，随叫随到，现场指导，这等好事谁不想干？
彩虹：（兴奋地）好一个大田野，你的计划太周密了，第二斧子也一定行！这么说，你这第三斧子……
田野：要想在农村有个大发展，就要成立粮满屯庄户大集团，融生产销售加工制作一条线，把全村老少都集合在一起，销售的管销售生产的管生产。再想法在市场上招人才，培训成生产管理的技术骨干，你说说，这样下去，不几年咱村就会富得冒油，还为国家减轻多少就业负担？这就是我建设家乡的大蓝图，彩虹你听了馋馋？
彩虹：听了田野的这番细言，我这心里也转了弯，他绘制的蓝图太伟大，他人生的道路太广远，如今毕业的大学生，为何一天到晚总埋怨，都象田野一个样，就业怎能有负担？这样的男子汉要不爱，那可真是瞎了眼。这下我学到的本领有了用武地，不再为找工作来犯难。从今天起我死心踏地的跟他过，一个美丽的新农村好象已经到眼前。
田野：你可别忘了，在庄户地里你会吃尽苦头的。
彩虹：不经历风雨，你何以见到我？欲有所作为者，必有历经磨难的思想准备；欲成就事业者，必有愈挫愈奋的坚韧精神；欲铸造生命辉煌者，必有牺牲奉献之胆魄；欲成人杰者，必是敢于正视逆境、善于改变逆境、勇于在逆境中搏击的雄鹰！这也是我们这代人所欠缺和急需补充的一堂课！
田野：说的太好了，这回咱们又是志同道合了？
彩虹：美的你，你还只是纸上谈兵没见成效呢！
田野：只要你能回到家乡来建设家乡，我会满足你的要求，我马上行动，先到外地考察，然后回来在这家乡土地上建基地，进苗种，做试验！
彩虹：（含羞地）你先别急嘛，先上俺家去，俺还想犒劳犒劳你呢！
田野：（不好意思地）你……你想干啥?
彩虹：你可别想歪了，我想亲手给你做顿好吃的!
田野：咳，我也没多想，就是怕你吃了我！
彩虹：我早就想吃了你！
[彩虹过来想抱田野，田野往地上一蹲，彩虹扑了空，小显摆突然站过来
小显摆：好小子，把我支到一边去，说着说着就把心爱的支到手心儿里了？
彩虹：那是你没本事，田野，咱走！
小显摆：（冷酷地）站住！
田野：怎么，你要送给我钱？
小显摆：美得你！（挡住田野去路）
田野：你想怎么样？
小显摆：我要和你决斗！
田野：为彩虹？
小显摆：为了爱情。
田野：我不听邪可不想和你玩邪的，决斗会出人命的！
小显摆：那我更得和你玩一把！
田野：为了留住乡里情，我这回看你有没有种！
[田野要扒衣服
[彩虹一把拉住田野
彩虹：田野住手，人家是咱粮满屯的客人，咱不能失礼！
田野：他这号人，手里有几个臭钱就不知道姓啥，咱老百姓得给他补补课！
小显摆：好啊，为了爱情，这一课我早就等着了！
田野：为了理想，我也要在你家门前流血牺牲了！
彩虹：田野，你不要命啊？
田野：为了粮满屯的万能胶贴树皮蚂屁丁，我生的伟大死的光荣，我要是死了，心爱的，你就继承我的遗志，化悲痛为力量，为了建设社会主义新农村而奋头吧！小显摆，来吧！
[小显摆和田野各自拿出驾式
[彩虹站在了田野和小显摆中间
彩虹：都给我打住！
小显摆：打住可以，除非你能嫁给我！
田野：彩虹是咱粮满屯的，粮满屯有个规矩，肥水不流外人田！
小显摆：那也是我小显摆的规矩，肥肉不让别人吃！田野，我要和你决斗到底！
田野：（站直）你到底，我可没功夫和无赖玩！
[小显摆上来抓住田野衣领
小显摆：说，谁是无赖，谁是无赖？
田野：谁是无赖谁有底，臭钱烧得没人样子，没有骨头还这么横，白面书生来教育你！
[田野上来朝着小显摆脸上就是一拳，小显摆倒地
[小显摆站起，上来要动手，被彩虹拉住
彩虹：哎呀呀……田野怎么也有脾气？小显摆不是来送死的，把人家打出个好与歹，人家还得见人去。小显摆，包涵点吧，庄户人就是这脾气，这回可是你招惹的，还有脾气吗？
小显摆：（站起来指着田野）我饶不了你！
田野：为了彩虹你不论理，来到乡下可不怕你，这礼是正宗的山寨版，伺候你这号人，就得这待遇！还来吗？
小显摆：得不到彩虹，我这心不死！
彩虹：刚才来的是场武戏，是文化人就来场文的，咱当场再来辩论会，给小显摆个小面子，谁要赢了我就跟谁去！
小显摆：这可是你说的！
彩虹：我来当回爱情擂台的裁判。
田野：小显摆，你一样没法比。
[彩虹爸妈贴着门在房里偷听，说着悄悄话
田野：请美女裁判出题！
彩虹：第一题，让你们辩，如今这世道什么最值钱？
小显摆：市场经济大发展，会动心眼才有钱，动动嘴就能把那钱来赚，世上俺爹最值钱，俺爹最值钱！
田野：古今中外事浩然，做事不能失本钱，不管官员和老百姓，人的品行是本钱，人的品行最值钱！
彩虹：头一回来了个一比零，显摆输来田野胜。第二题，改革开放的今天，什么岗位最缺人？
小显摆：大学毕业把对象谈，身边的美女找了个遍，彩虹美艳无人比，我最需要她来到我身边，我未婚妻的岗位最缺人！
彩虹：放屁！
田野：改革开放晴朗的天，三农政策把人心暖，农村急需大批好人才，有理想有抱负庄户地里也能把光闪！
彩虹：二比零，田野胜。再来第三题，说说你自己，你的本事在哪里？
小显摆：从小把钱当纸玩，我的本事就是会花钱……
彩虹：好吃懒做的寄生虫，再比下去你也是个大零蛋，你还是好字为之回城里，回家去帮着你爹把皮包公司来打点。
小显摆：我家是皮货公司不是皮包公司。
彩虹：一个样，皮货里面也有皮包。
小显摆：那也是真皮的，没有假！
[手机声响起，小显摆快快摸出手机接听
手机：（女人的画外音）儿子，你爸他做生意犯法了，咱家的小洋楼也让法院给查封了！
小显摆：妈，不可能啊，咱家不是很有钱吗？怎么让法院把咱家给封了？
手机：你快回来吧……算了，回来也家不去了，你还是在外面躲躲吧，你爹坑蒙拐骗也骗了咱，他开的是个皮包公司，人家告上法庭，这日子还能怎么过啊……
[小显摆伤心地摊在地上，手机从手中溜出
田野：小显摆，小显摆，老同学，你这是怎么了？
小显摆：（哭丧着脸）没想到我爹终于进去了，我家彻底完蛋了，我的天啊……田野说的在理中，不易之财能害命，做人做事没人品，快乐一时悔一生，一家人跟着悔一生啊！我那天啊，我可怎么活下去啊……
[小显摆坐在地上撒泼起来
田野：忙忙碌碌一辈子，后半生进局子，教训啊！小显摆，你也该好好想一想，也该重新另做人了！
小显摆：（哭丧着脸）大学毕业还在梦中，一个电话让我醒，做人就该脚踏实地，坑蒙拐骗行不通。我想留在粮满屯，你们说让不让来行不行？
彩虹：不行，俺粮满屯养不起你这号的大漏勺！
小显摆：我是想在这里要饭吃的，老同学总不能不伸把手吧？
田野：你真想在这泥窝里待下去？
小显摆：我还年轻来日方长，我要自食其利，重新做人，为我们的新农村做点力所能及的事情！
田野：这么说，你这回变了？
小显摆：（面对观众）这回我是来追彩虹的，可没想到是你们高尚品德教育了我，感化了我，祖国把咱们养大了，可国家还不很富裕，在改革的路上还有很多困难，年轻人是该觉悟了，咱的日子还长，咱不能靠天不能靠地更不能靠着父母，还得靠自己，用自己的双手去创造属于自己的那片天地，这样的活法才充实，我在大学那些日子，看着你们从农村来的同学们，说说笑笑又是那么的开心，我羡慕我嫉妒，田野，我知道你回家来要干一番大事业，你在学校就把你的蓝图设计好了，你是咱中华民族的骄傲，是我们新进期年青人的楷模，你能带着我吗？我有双手，也能出力啊！
田野：咱四年大学是同窗，虽有口舌可真情一场，念你有了悔改意，粮满屯人心胸海量，只要你能脚踏实地干，这里的大门永远朝你敞！你要是真正干出一番成绩，这里的大姑娘都会排着队地把你抢！
彩虹：小显摆，不能再叫小显摆了，从今日起，我就正式尊称你鲜——小——白！鲜小白先生，这回还想要我吗？
小显摆：（含羞地低下头）我惨愧，我配不上，田野与你郎才女貌，天生的一对，地就的一双，算我斗胆包天不自量！
彩虹：田野，都决斗了，还能要他？
田野：怎么不要？也让咱城里来的老同学好好认识一回咱新农村的变化，认识一回咱农村人是多么的厚道和朴实，把做人的这一课给补上！
小显摆：（从兜中摸出一把钱）田野，这些，就算是我的学费吧！
田野：这个我们不能要！
小显摆：放心吧，这钱是干净的，这是我一个小时候家在农村的同学回乡办企业靠自食其利发了家，我这来的时候走的急，把钱忘到家里了，正好路过同学的工厂，向他借的，他听说是为了爱情，就一把拿出了这五打塞进了我手上，他说等我结婚那天别忘了请他喝酒。拿着吧，算是我借给你们……不……该说咱们，咱们挣了的时候，就再还我，要是赔了，就算我的！
彩虹：田野，这可是城里人对咱农村的一片真诚啊！
小显摆：我已不是什么城里人了，请收下吧！
田野：这……
小显摆：给老同学个面子吧！我也要为农村建设出把力啊，我还要吃粮穿衣，没有好的农村，城里人的衣食哪里来啊！
田野：那好，我先收下，算是你小显摆……不，是鲜小白的一个股份，我想只要咱齐心协力，踏踏实实，咱赔不了；精打细算过日子，咱也不会赔!
田野：那我就代表普天下的劳动人民收下了,我代表天下辛勤耕耘的劳动者多谢城里来的客人了!
彩虹：走，老同学，咱先到家里，你们爷们儿聊，我给你们做上几道咱正宗的家乡口味的好菜，让一壶酒化干戈为玉帛!
田野：彩虹，你可别后悔啊！
彩虹：城里人都发了誓，我还有啥后悔的？
田野：没想到，我这个不听邪也让步给女的，没办法，女人也为了建设家乡听咱的，走，咱先回家去！
彩虹：去谁家？
田野：跟你去，品尝大学生的巧手艺！
彩虹：（挎着田野胳膊）走！
[彩虹挽着田野胳膊就向台下走
小显摆：（站在那里着急地）那我……
田野：鲜小白，走！
[小显摆来到彩虹跟前想挽彩虹的手，不好意思地又转到田野身边，挽起田野的胳膊
小显摆：（把头一仰）临时我只能靠近这一边，走！
[三个人手挽手向台下走
彩虹：（唱）爱情的果实结在爱的田野上，
田野：（唱）爱情的汗水洒满爱的土地上，
小显摆：（唱）爱情的种子在希望中播下，
三人一齐：（唱）爱情的力量让农村富强。
广阔的天地正等着你来，
这里有年轻人多彩的梦想，
建设美丽的社会主义新农村，
年轻的朋友们，这里好风光，
年轻的朋友们，这里好风光，
年轻的朋友们，这里好风光……
彩虹：热爱家乡的朋友们，都到我家喝酒去吧，咱农家的饭菜实在香——
田野、小显摆：热爱家乡的朋友们，跟着俺们喝酒去吧，亲人们盼着咱回家乡——
三人一齐：俺和乡亲们等着你——
[三人手挽手肩并肩走下
[三人上台谢幕]
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曹操（以下简称曹）：阿三，今天有谁来访啊？
仆人（以下简称仆）（拿手写笔在掌上电脑上点了几下）：回老爷，今天葛朗台先生要来，您忘记了么？
曹：葛朗台！嘿！这老家伙，我怎么可能忘记他！（随手拿起桌子上的帐本）你看你看，这里明明白白地记着，他在三年前借了我六角八分钱，这连本带利算下来，到现在，也能有个好几十块了吧。
仆：您这利息可真够高的。
曹：嗯？说什么哪？
仆：噢，我是说，葛朗台先生应该快来了吧，您不出去接接他么？
曹（边走边整理衣冠）：嗯，应该的，就去，就去。 （仆人下）
第二幕
地点：曹宅门外 人物：曹操、葛朗台
葛朗台（以下简称葛）（出场，中途弯腰，拾起一毛钱）：哈哈，赚了，赚了！马可波罗说，中国遍地都是黄金，此话一点都不假啊，瞧这才捡了两天，都已经捡到三毛钱了。
曹（满面堆笑迎上前去）：呀！这不是葛兄吗，真是想死我了呀。
葛（迅速把钱塞进裤子口袋，上前拥抱对方）：曹兄，好久不见，好久不见哪。
曹（指着对方衣服）：哟，这不是皮……皮……皮尔卡丹嘛！这几年上哪儿发财去啦，都穿上名牌了。
葛（把衣领向后一翻）：您再看看……
曹：温州第二制衣厂。
葛：呵呵，要说还是曹兄您活得舒坦啊，这不，手机都用上了。
曹（把手机转个面）：您也仔细看看……
葛：许昌国营玩具厂。
曹：葛兄这次远道而来，我给您准备了点小小的礼物，不成敬意啊。
葛：咳，哪能让您给我准备礼物呀！曹兄真是太客气啦！（边说边向四周张望）可千万别太贵重了呀！
曹：其实也不是什么大不了的东西。我特地给葛兄准备了当今世上最先进、最豪华、性能最卓越的品牌电脑……
葛（两眼放光状）：哦？！
曹：插头一个。
葛：呃……曹兄啊，实不相瞒，俺们那旮沓到现在都没通上电呢，这插头啊，还是请曹兄自己留着用吧。倒是我这次来，给曹兄带了一件大礼啊。
曹：大礼？！
葛：我专门给曹兄带来了价钱不菲气度不凡尊贵典雅举世闻名的凯迪拉克轿车……
曹（兴奋状）：轿车！
葛：轮胎一只。
曹：哎，葛兄或许还不知道，许昌的交通状况实在糟糕，我还是骑我那赤兔马比较舒服些，这轮胎嘛，还得麻烦葛兄再把它带回去了。
葛：曹兄还骑赤兔马哪，真不愧是个环保主义者，以身作则，佩服佩服。
曹（猛一拍头）：咳！我真是老糊涂了，在门外站了那么久，脚都站木了，快请进，快请进。
第三幕
地点：曹宅大厅 人物：曹操、葛朗台、仆人
葛：曹兄的家里真是窗明几净、淡雅素朴啊。（边说边踱到太师椅旁边，准备落座）
曹：过奖过奖。（指着太师椅边上的那张小板凳，热情招呼）葛兄，还站着做什么，请坐，快请坐！
葛（极不情愿地坐到小板凳上）：曹兄请，曹兄请。
曹：葛兄难得来一趟，一定要吃顿便饭再走啊。
葛：说着说着倒还真有点饿了。曹兄盛情，却之不恭，那我只好不客气啦。
曹：鱼翅、燕窝、龙虾、鲍鱼、海参、熊掌、乳鸽……
葛：足够了足够了，（咂吧着嘴，馋涎欲滴状）哪儿吃得了那么多啊。
曹：本来呢，有朋自远方来，这些都是应该准备的。但是很不巧啊，最近我偶染小疾，牙齿上长了个鸡眼，胃口不太好，饮食也只能偏于清淡，还请葛兄多原谅啊。
葛：（神情失望）没事没事，身体要紧嘛。随便吃点什么就可以了。
曹：好吧，我这里还有两块成都原产的面包，是上上个月刘备过来串门时忘记带走的。葛兄若不嫌弃，就将就着吃吧。
葛（面露难色）：这……
曹：哎，你看我这记性，都忘了给葛兄倒杯水了。来人哪，上茶！（打一个响指）
（仆人上，走路如机械状，托着一个托盘，上面有两杯水，到两人面前时转身，把托盘放到桌子上，立正，鞠躬）
仆（大声地）：米那桑，扣尼叽哇！（日语：诸位，早上好！）
（仆人将一杯水轻轻地放到曹操面前，再将另一杯水重重地放到葛朗台面前，拿起托盘，再一鞠躬）
仆（大声地）：米那桑，撒哟那啦！（日语：诸位，再见！） （仆人下）
葛（惊魂未定状）：曹兄，这位是？
曹（面露鄙夷的神色）：这你都不认识？祥林嫂……
葛：啊？！
曹：他哥。
葛：喔。（拿起杯子喝了口水）曹兄啊，我是无事不登三宝殿，这次我大老远过来，主要是为了……
曹：且慢——（左右巡视）这里不是说话的地方，葛兄请跟我来。
第四幕
地点：后院梅园 人物：曹操、葛朗台 （两人走进梅园，先后落座）
葛：哇，好大的一片梅林啊！
曹：见这枝头梅子青青，不禁令我想起一件往事啊。（缓缓站起身）想当年，我率军远征张绣，说起来，这张绣真是他妈的二百五一个，还居然要劳烦我率军亲征……
葛：跟你说过多少次了，别说脏话，别说脏话，你看你，狗改不了吃屎，又他奶奶的说脏话了……
曹：Sorry，这一段掐了不播啊。Go on，go on……我率军远征张绣，行至半路，断粮缺水，将士们又饥又渴，原本二万五的攻击力一下子降到了三百八，哎，我心里那个急啊……
葛（从后面探出头来）：为什么不给每人发一份盒饭呢？
曹（反手把他的头向后推开）：盒饭？那多花钱呀！多亏我当时急中生智……哎，你说，为什么我每次都能够化险为夷呢，为什么所有的妈妈都喜欢我呢，是我长得壮，还是我健康活泼呢……（自我陶醉状）
葛（打断曹操的话）：行啦行啦，说重点！
曹：我用鞭子向前虚指：你们看，前方有梅林！将士们一听有吃的，顿时生出无穷的力气来。哈哈，可给我省了一大笔饭钱了！
葛：高！实在是高！
曹：所以今天看到这满园的梅子，不可不赏啊！哎，对了，刚才葛兄像是有什么要紧事要说吧？
葛：也不是什么了不得的大事，不过就是美国的《时代》周刊要评选年度最佳的吝啬之星，来向我征求意见，我心里没底，这不，就跑您这儿来了。
曹：吝啬之星？那不就是看谁最小气嘛？
葛：正是正是。
曹：曹某久居许昌，消息闭塞。葛兄既然来了，想必心里多少有个谱，我想先听听您的意见。
葛：也好。曹兄知道巴尔扎克吗？
曹：巴尔扎克？就是那个卖咸鱼的家伙？
葛：对，就是他。那小子卖咸鱼也算是小有积蓄，但就是舍不得花钱，连吃饭都从来不准备下饭的菜。
曹：没有菜，那怎么能吃得下饭呢？
葛：没事，巴尔扎克有办法呀！每到吃饭时，他就把咸鱼吊在房梁上，看一眼咸鱼，吃一口饭。有一次，他的儿子多抬头看了一眼，他就大骂道：你这个败家子，老子辛辛苦苦挣来的家业，迟早要败在你的手上！
曹：哈，这巴尔扎克倒当真吝啬得好笑。
葛：那曹兄以为他有资格入选么？
曹：中国有句话说得好，叫“大吝啬若不吝啬”，巴尔扎克小气是小气了点，但他似乎还欠缺一些火候，尚未达到真正高手的境界。
葛：唔，那还有一人，名曰托尔斯泰，吝啬程度比之巴尔扎克有过之而无不及。
曹：托尔斯泰？这个名字倒是不常听到。
葛：托尔斯泰三代经商，富甲一方，但是在他家里，却连个电灯都没有。
曹：没有电灯？那到了晚上，黑灯瞎火的，怎么看得清路呢？就算他自己能够看得清，那万一来个客人呢？
葛：曹兄不必担心，您看—— （作定格状）
（此处插入一幕）
地点：托尔斯泰家 人物：托尔斯泰、客人
客人（以下简称客）（用力敲门）：托尔斯泰，托尔斯泰！
托尔斯泰（以下简称托）：谁呀？来啦来啦！
（托尔斯泰打开门，客人进屋）
客（作摸索状）：这怎么连个灯都不开呀，黑咕隆咚的。
（托尔斯泰在门边用棍子使劲地砸一下客人的头）
客（一个踉跄）：哎哟！
托：快！快！趁着眼前的金星还没消失，仔细地看一下地形，否则我就要再打第二下啦。
（承接第四幕定格处）
葛：曹兄觉得此人如何？
曹：好是好，但就是太暴力了，这与我们国家大力倡导建设的“和谐社会”格格不入，也难符“吝啬之星”的声誉呀。
葛：那像歌德、肖邦、达芬奇等人呢？
曹：此等花钱如流水之人，何足挂齿！
葛：除此之外，在下实在是不知道了。
曹：真正吝啬之人，敢于直视大把的金钱而过着清贫的生活，敢于面对他人的嘲讽而坚持自己的原则，敢于借别人六角八分钱而拖欠三年不还。
葛：谁能当之？
曹（用手先指葛朗台，后指自己）：纵观天下吝啬之人，惟葛兄与曹耳。
（葛朗台大吃一惊，手中的杯子掉到地上。正巧天上响起隆隆的雷声）
葛（气急败坏地）：曹操！（猛地一拍桌子）你还好意思记着那六角八分钱！你借我的两块五毛钱，到现在连个影子都没见，你还打算拖多久！
曹：不是兄弟不想还，实在是能力太有限。（从口袋里颤颤巍巍摸出两毛钱）夫人管得严，这个月就只剩这些了。 （背景音乐响起：《北风吹》）
葛：曹操！今儿个你这钱，可是真的不能再拖了！
曹（不断地作揖）：求您再宽限几天吧，外面大雪封山，家里没米没柴，实在是揭不开锅啊！答案补充 （背景音乐停）
葛：那你说怎么办？
曹：要不您再借我五毛钱，凑个整数？
葛：呸！亏你想得出来！（把两个口袋掏得底朝天，只翻出三毛钱）你以为，这年头，就你揭不开锅呀。
曹：我也是真没办法……（东张西望，忽然发现桌角还有一张草纸）要不您先把这张大汉天子的御用手纸拿去，等过段时间我有了钱，马上还您！
葛：唉，好吧好吧，谁叫我们那么多年的交情呢，算我吃亏。（拿起草纸，小心地叠好）我还有事，就先告辞了。下次你要再敢叽叽歪歪，可就别怪我不留情面了。 （葛朗台下）
曹（朝葛朗台的方向深深作揖）：哎，好嘞。您慢走，下次见面，我一定把钱还您。
（葛朗台走远，曹操手抚胸口，平静了一下情绪，作思索状，脸色渐变）
曹：哎？不对呀……这到底是谁欠谁的钱哪！嘿！葛朗台，你这个老狐狸，你给我站住！
（曹操往葛朗台的方向追下）
D. 中国现代著名话剧有哪些
1、获虎之夜
《获虎之夜》是田汉先生1924年创作的一幕独幕剧，在戏剧界享有很高的声誉。该话剧描述了一个流浪青年和富农女儿恋爱的故事。剧本比较成功地塑造了莲姑、黄大傻这对向往自由幸福，争取合理权力的男女青年的形象。
《获虎之夜》通过莲姑与黄大傻的爱情悲剧，谴责了以等级、财富、地位等来决定婚姻的封建意识，控诉了摧残迫害男女青年真挚爱情的封建制度，歌颂了勇于向封建思想挑战的青年。
2、关汉卿
关汉卿，号“已斋叟”，金末元初人，活跃于约1210年至约1300年（元成宗大德）间，解州（今山西运城）人，“元曲四大家”之一。关汉卿的戏剧创作在中国戏剧史和文学史上占有重要的地位，被称为“元杂剧的鼻祖”；关汉卿在世界文学艺术史上也享有盛誉。
该剧写于1958年，最初刊于《剧本》1958年第5期，同年由北京人民艺术剧院首演。剧本以《窦娥冤》的写作和上演为线索来展开矛盾冲突，塑造了元代戏剧家关汉卿的艺术形象
3、雷雨
《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，发表于1934年7月《文学季刊》。此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家长周朴园，受新思想影响的单纯的少年周冲。
被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪，对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍，还有意外归来的鲁妈，单纯着爱与被爱的四凤，受压迫的工人鲁大海。
贪得无厌的管家等，不论是家庭秘密还是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆发，在叙述家庭矛盾纠葛、怒斥封建家庭腐朽顽固的同时，反映了更为深层的社会及时代问题。
4、原野
《原野》话剧改编自曹禺先生经典名著《原野》《原野》是中国现代文学史上最杰出的戏剧大师曹禺先生的经典名著。这部创作于1937年的经典名著，是曹禺先生唯一一部描写中国农村的作品，其风格显然不同于他的其他代表作，如《雷雨》、《日出》、《北京人》。
这部作品已经和现实主义有了区别。这个冤冤相报、看似简单的复仇故事，蕴涵着阔大渊深的人物情感并展现出复杂鲜明的人物性格：它不仅仅揭露了封建社会的黑暗，表现被压迫、被摧残的农民对美好生活的向往，还更深地发掘了人性的复杂多面性。
5、风雪夜归人
《风雪夜归人》是中国国家大剧院制作并上演的话剧，该话剧《风雪夜归人》之名出自唐诗《逢雪宿芙蓉山主人》中：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。该剧由戏剧家吴祖光先生创作于1942年的经典剧作，经国家大剧院重新制作后推出。
吴祖光先生运用唐诗苍茫、悠远的意境，讲述了在风雨飘摇的大时代背景下，围绕在名伶魏莲生周围数个人物的的悲欢离合。魏莲生经历过早年走红烈火烹油的繁华，也经历过最终酒阑人散的落幕时分；而他和官僚苏弘基的姨太太玉春之间的爱情故事，更是二人付出了生命代价的一阕悲歌。
E. 急求以“感恩”为主题的话剧剧本！！！
《感恩》一些不爱父母的学生。
作者：许丹
人物：孟铁柱、柱父、柱母、小丽、灵儿
第一幕
（北风吹，雪花飘，柱父上台，裹紧大衣）
父：这郑州的天可真冷啊！
孩子读书在信大，半年没有回过家。
今儿带着孩他娘，专门进城来看他。
（回身， 母上）
他娘，你都不会快点
母：他爹，你都不会等等俺
父：哎！快点快点
母：他爹，咱孩子学校再哪啊，咋还不到咧
父：咦，慌啥，慌啥，快到了，快到了
（停下，四处张望，指着某处念）
信息工程大学，诶！就这儿，就这儿，可算到了
母：（惊奇地）就这儿，咦，俺看着还不赖哩
父：那是，这可是部队中的小清华嘞
母：他爹，咱孩子学校在那儿啊，俺咋看不见哪！
父：咦，这儿恁多孩儿，我咋知道哪个是咱孩儿啊
母：那你帮俺瞅瞅，帮俺瞅瞅
父：中，中
（正说着，柱边走边打电话上台）
柱：喂，小丽啊，中午一块儿吃火锅吧。恩，老地方，不见不散
（柱父听见有人说话，回头，问柱母）
父：他娘，那是咱柱不？
（母回头，和柱四目相对，欢喜地跑上前）
母：柱~
（柱迎上前，握住母亲的手）
柱：爹，娘，恁俩咋来了？
母：孩儿啊，咋穿恁薄，冷不冷啊？
柱：（有些冷漠地）不冷
父：柱儿，恁娘这两天老梦见你，想你了，非得过来看看你
（母偷偷地抹眼泪）
（柱四面张望，怕同学看见身着土气的父母）
柱：爹，娘，这边人多，咱去那边吧（推父母到角落处）
父：中，中，这边说，这不就过来了
母：柱儿啊 （哽咽着，又勉强地笑笑）别听恁爹胡说，我就想来看看你
柱：想啥哩，我这不挺好吗？
（母打量着柱，摸摸柱的脸）
柱：没事儿，我吃得挺好嘞
父：柱儿，该吃啥吃啥，别担心钱，你爹我还供得起你
柱：咦，爹，看你说啥哩
（母见柱的名牌衣服，不禁摸了摸）
母：柱儿，着衣服真好看
（拿掉母的手）
柱：别摸，这衣服，好几百哩
父：（吃惊）就这衣服好几百？
柱：那当然，阿迪达的
母：他爹，你看，衬得咱孩多俊
父：俊，俊
（父从衣服里层拿出包得严严实实的一叠零钱）
柱儿，钱还够不够？
（柱见钱笑）
柱：咦，可把钱送来了，正愁没钱花哩
（说着一把夺了过去，唾口唾沫，数钱）
五块，十块，咋都是零钱啊？
父：唉，天冷了，外面没啥活，这钱你先拿者花吧
柱：中，那我先收下了。家里不是还忙着吗？我也快考试了，还得复习。要不，你们先走吧
父：柱儿，这两天挺辛苦啊
柱：快考试了嘛
父：一定要记住啊，柱儿。学习不刻苦，不如卖红薯，可别学恁爹，一世种地苦啊
柱：我都知道了，我好好学中了吧，赶紧走吧
父：你懂就行，他娘。。。。。。
（母看见了受中的袋子）
母：别慌，柱儿，来的时候给你摊了俩煎饼。你最喜欢吃了，我还多给你加了俩鸡蛋
柱：（不耐烦地）现在谁还吃这个，油糊糊的，我不吃，你拿回去吧
父：你就拿着吧，给你做点东西不容易
母：你就收下吧
柱：中，中，你们赶紧走吧（双手往外推他们）
父：那中，他娘那咱走吧
母：他爹，俺轻易不来一回，你让俺多看两眼
父：你咋恁糊涂哩，是你看咱孩儿重要，还是咱孩儿学习重要？你看咱孩儿忙哩
母：那行，（恋恋不舍地看着柱） 柱，那俺走了，你可别忘了吃煎饼
柱：（不耐烦地）走吧，走吧，我知道了
父：柱儿，好好学习啊
柱：走吧，走吧
第二幕
（看父母走了，柱看看袋子说：这年头谁还吃这个啊！ 就把煎饼扔了）
柱：这不耽误事嘛，说好了，中午要请小丽吃饭，你看，这都几点了
（从兜里掏出手机）先给她大个电话吧（拨号 小丽上台）
丽：铁柱
柱：哎呀，小丽呀，我正找你呢
（上前握小丽手，哈气，小丽抽回手）
柱：冷不冷，走吧，吃火锅去
丽：（故做轻松地问道）在这干吗呢
柱：（慌张地）没，没干啥啊
丽：刚才那两个人是谁啊
柱：（结巴地）谁，谁呀
（丽瞪他）
柱：（拍下脑袋，笑道）哦，你说那两个人哪，问路的，走错路地儿了，走吧，吃饭去
丽：哟，今儿咋这么阔气，发财了
柱：你看我对你好点还不是应该的吗
丽：（生气地）孟铁柱，看来你今天是不打算说实话了吧
柱：哎，小丽你怎么了，你可要相信我呀，我可是从来没骗过你啊
丽：孟铁柱啊孟铁柱，我以前咋没发现你是这样的人那，你知道我最讨厌人家骗我了
柱：骗你？那，那我还不是怕你嫌我穷吗
丽：穷，穷你就可以嫌弃自己的父母吗，当初在一起，是觉得你忠厚，朴实，有上进心，可没想到你为了自己的虚荣竟然会这样对待你的父母，太让我失望了
（丽转身愤怒离开，柱跟上拉住丽）
柱：小丽，小丽不是这样的，你听我解释嘛
丽：没什么好解释的，一个忘恩负义的人，让我怎么相信他
柱：小丽，小丽我……
丽：住口，一个连父母都不爱的人怎么会爱别人，你还是好好反省反省吧
（丽气愤下场）
柱：哼，装什么崇高，还不是嫌我穷
（说着就气哼哼坐在椅子上）
第三幕
（灵儿上台，在太前做自我介绍）
灵：我呀，跟铁柱哥是老乡，他在家可不是这样的，可你看看他现在……唉，不行，我得好好说说他
灵：柱哥
柱：（懒懒地抬起头）是灵儿啊
灵：（坐到柱的身边）大伯大娘呢？
柱：走了
灵：小丽姐也走了？
柱：（不耐烦的换个姿势，把一条腿翘到另一条腿上）恩，（柱猛地站起）
哼，都怪我爸妈，什么时候来不好，偏偏这时候来，好了吧，让小丽给碰见了，还有小丽，还不是嫌我穷！哼，有什么了不起的，天涯何出无芳草，走了一个我再找
灵：（站起，沉痛地）柱哥，你变了
柱：我咋变了
灵：你以前不是这样的啊
（深情地）你还记得小时候的事么
柱：什么事
（伴奏音乐响起）
灵：那年春天，来得比较早，山上杏花都开了的时候，咱们两家一块儿去爬山，那天天气特别好，鸟儿歌唱，小溪潺潺，我们爬到山顶上往下看，一片葱绿满处生机
柱：当时，我很高兴，指着山的那边问：爸爸，山的那边是什么呀
灵：山，还是山，你要走很远很远才能走出去，山的外面很美很美，山外面的人也很幸福，很幸福
柱：当时我就说，爸爸，我一定要走出去，我一定也回让你们很幸福，很幸福
灵：现在你走出了大山，你就是这样让你的父母很幸福吗
柱：……灵儿，你别说了 （蹲下）
灵：不，我还要说，去年咱村就咱俩考上了大学，为了支付昂贵的学费，你爸你妈东一家西一家地凑钱才攒够，走之前你是怎样信誓旦旦地跟你爸你妈说要好好学习，将来一定要有出息的？
柱：灵儿，（站起，捡煎饼）……灵儿，你放心，我不会放弃我的愿望的，我一定会让我的爸妈成为世界上最幸福的父母 爹！娘！（跑下台）
灵：（转身，走两步） 大伯大娘 （缓缓转身）
（熄灯，“母亲”伴奏音乐响起）
朗诵诗
父母爱我们跟我们爱父母不一样
父母的爱是海洋
我们的爱是溪流
总是在最深最深的夜里编织着牵挂的梦
总是在长最长的黄昏里等待一个疲惫的身影
窗外雪花带来一片幸福的忧伤
摇篮里飘出一丝甜美的倦意
等你，长大
等你，听的见最细腻的声音
等你，能明白一个最不经意的眼神
等你，在最简单的梦里，他们已白发苍苍
还想再为你讲讲那古老的故事
还想再看你戴那条发白的围巾
还想再听你叫第一声“妈妈”
给了你年轻的生命
给了你明媚的春天
你是幸福的，他们就是快乐的
为你付出的再多那也值得
千古情，最深是亲情
在这寒冷的冬季送去温暖的祝福
让我们都能怀着一颗感恩的心去真诚的祈祷
愿我们的父母永远健康永远快乐
愿我们的父母都是天下最幸福的父母
F. 求一外国话剧喜剧剧本 剧中的时间要求在1940年到1880年之间 求详细剧本或链接···
西方戏剧剧本中心的传统而言，剧场中心论具有革命与颠覆意义。东方戏剧史上几部主要的论著，诸如印度的《舞论》、日本的《风姿花传》，都是以表演为主展开论述的。作为剧场艺术，音乐剧的综合性，其中已暗含着否定剧本至上的潜在可能性。它假设戏剧中诸艺术因素不能独立，而不具有超然独立性就意味着诸戏剧要素只能相互依存，作为整体的一部分而存在。就好像演员身体的每一部分都不是自己的，必须为戏剧服务一样，音乐剧各戏剧元素，也不属于自己，只有体现到“剧”上，与“剧”水乳交融，才具有完美的意义。
剧本中心的观点则不然，它认为：文学因素是唯一永存的因素；戏剧文学足以构成完整的艺术作品；戏剧中剧本以外的其他因素只是附属性的。音乐剧理论研究虽然也强调剧本研究，但要求不能把剧本凌驾于其他戏剧元素之上，置其他元素于可有可无的尴尬境地。当然，作为整体戏剧，音乐剧中诸艺术元素在音乐剧创造过程中是按时间顺序出现的，剧本作为“一剧之本”，率先成立，从而构成音乐剧中其他艺术元素依据的先在结构，因此，剧本不仅是音乐剧诸要素之一，而且相对而言，是具有特殊意义的戏剧要素。音乐剧理论中强调剧本的研究，绝对是不可回避的）
1，剧本在音乐剧中的“基石”地位
第一，音乐剧剧本中所蕴含的冲突是该作品吸引观众的灵魂所在。只有搭建起完美的框架，提供扣人心弦的戏剧线索，编织完整的故事情节，制造激烈的戏剧冲突，一部作品才能够真正的引起观者的共鸣，得到观众的喜爱。
第二，剧本是一部音乐剧最为重要的载体，剧作的其他元素都以它为依托展开。一部音乐剧作品的音乐、舞蹈和歌曲都是在剧情发展的基础上依次展现出来的。这就对剧本提出了非常高的要求：如果没有一个好故事，不能从一开始就扣住观众的心，那么，即使音乐再优美，舞蹈再动人，歌唱再出色，舞美再绚丽，它们也无法在舞台上得到很好的呈现。
第三，一部音乐剧的剧本是整个作品中花费心血最多的部分。从最初的构思创意到最后的定稿，剧本始终处于不断调整和修改之中。不仅剧作家要始终根据预演甚至公演的情况对剧情不断调整，导演和作曲家也非常关注剧本的改动。只有等到音乐剧的其他几个元素，如音乐、舞蹈最终确定以后，剧本才能够由剧作家进行整体的编排，同时还要照顾唱词的次序和实际演出的需要。
第四，剧本是塑造人物形象、交待剧情的重要手段，这一作用是音乐、舞蹈所无法替代的。在时间长度有限的剧作中，剧本担当着尽可能全面地交待剧情和剧中人物关系及戏剧发展的“重任”，要向观众提供清晰的故事线索。同时，剧本的优劣直接关系着能否塑造丰满的、个性鲜明的能为观众所牢记的艺术形象。
2，剧本的创作
中国原创音乐剧目前存在的最大问题，有人说是市场问题，但我们认为更大程度上还是作品问题。作品质量不高的首要原因就是中国创作者对音乐剧美学、音乐剧创作方法、音乐剧格律、音乐剧风格，还不甚了解，他们接触的，大部分是韦伯的音乐剧，现在还有法国音乐剧，以为那就是音乐剧的全部。其实，古典音乐剧(book musical)是十分东方主义的，很多人认为看不下去，甚至看着看着会睡着，但从音乐剧独特的创作方法和美学情趣角度看，正是这里，珍藏着我们最需要的专业智慧。没有Book，何来内心深处流露出来的眼泪、欢悦、痛苦和纯情？没有Book，何来岁月反复后依然隽永、厚重的永恒、经典、不朽和奇迹？ 在早期，剧本创作一直是整个创作过程中最大的挑战。如果音乐和舞蹈不适合的话，可以从头再来，但作为“一剧之本”的剧本，必须在其他工作尚未进行之前就要基本到位，以后即使改动也是针对细节的修补。这就要求剧作家必须具备极强的创作技巧，否则，很难使自己的剧目从广泛而通俗的题材中脱颖而出，最终被导演看中，成为音乐剧编排的蓝本。
综合考察音乐剧剧本创作的成功之作，可以看到，好的剧本应该具备以下几个主要特征：HZGK$
第一，优秀的音乐剧剧本与一般话剧剧本不同，它要求剧作家对歌舞叙事的方式方法和整合技术技巧必须非常熟悉，否则，很可能流于歌舞剧剧本。8(R
音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构，而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的，故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。正如北京舞蹈学院音乐剧系张旭主任所言：“传统戏剧基本是以人与事件发生的情感 纠葛、矛盾 冲突的思考与解决，实现戏剧任务，达到戏剧目的。而音乐剧是在遵循上述戏剧原则的基础上，几乎完全放弃了“台词朗诵”这一传统戏剧中核心的表现方式，以音乐为戏剧表现母体，依据戏剧主题表达要求而产生的舞台演艺技法和审美观念。可以说，音乐剧是理性的、自由的、全方位的整合出能有效体现作品精神的所有舞台表现手段与形式，它能立体地表现出戏剧的丰满与张力，多维的承载着戏剧的目的与意义。传统戏剧是将一个简单的剧情故事尽可能地复杂化、冲突化，尽可能的使主题变异，从而实现思辨的戏剧任务。而音乐剧是将复杂的情节故事尽可能地简约化、概念化，腾出更多的空间和时间将复杂的剧情、角色的情感以及戏剧的冲突都交给了以音乐为主体，以舞蹈和其他艺术表现形式为辅体的充满和追求形式表现的艺术。加上科技的发展，音乐剧更加成为一种完全开放的、自由的、民主的简约故事、繁复各种表现形式的另类戏剧”。（“文硕创意音乐剧”《爱我就给我跳支舞》歌曲专辑说明书，湖南电子音像出版社，2005年）
第二，音乐剧的潜力---音乐、唱词、舞蹈、美术、灯光是用来说故事的，故事在哪里？各个方面是不是都发挥到了极致？
音乐剧是“戏剧”，不是以故事串连的“音乐”，音乐和歌曲是这出“戏剧”里的台词，舞蹈是这出“戏剧”里的动作，我们不能把自己定位成“音乐”剧，而不是音乐“剧”。通俗地讲，歌舞必需和故事“有机地”结合，这是第一优先顺位。任何一部音乐剧作品的歌舞呈现，必须有戏剧理由，必须非常自然地揉进剧情，非常有机地整合在故事中：需要用舞蹈来推动剧情的地方，才能让演员把大腿踢起来，需要有歌曲来刻画人物性格的地方，才能让演员张嘴唱起来，否则，就是矫情、做作。
《你好，多莉》是导演大卫·麦瑞克(David Marrick)将维尔德(Thornton Wilder)于1954年创作的《媒人》(The Matchmaker)搬上音乐剧舞台的一部经典音乐剧。《媒人》是一部比较传统的模拟作品。故事发生在19世纪末20世纪初的纽约，世纪之交的时间和纽约这个地点正好都同音乐剧有着不可割断的联系。故事中的喜剧色彩和浪漫气氛让人忍俊不禁，同时它又在现实中得到了提升，而它深刻的内涵和适应舞蹈和音乐设计的情节为它进军音乐剧舞台提供了极大的便利。它几乎具备了音乐剧所需的各种要素，而这些是可遇而不可求的。《你好，多莉》在创作手法上由许多过人之处。与众不同的开场就深深吸引了观众。以往的音乐剧开场总是先有一段对白或者旁白，然后才进入演出。而《你好，多莉》却采用了一种出人意料的方式，它没有对白，直接由音乐和舞蹈引出的演出让人耳目一新。随着舞台大幕的拉起，一群舞蹈演员摆着一个贺年片的造型出现在舞台中央。随着她们演唱起“邀请多莉”(Call on Dolly)，整个如同电影定格一般的舞台随之活跃起来。这一开场也表明了本剧的风格：世纪之交的优雅和氛围。
第三，故事的呈现---剧本；情节如何？角色如何？时代如何？地点如何？第一点里的那些基本元素是怎么被安排来推展情节、讲述故事、介绍角色、交代时空背景？ 音乐剧的叙事元素（剧本、唱词、音乐、舞蹈和舞美）一定要贴近我们的故事、我们的角色、我们所设计的历史情境，作品才会委婉流畅、隽永清新、含蓄深沉、浪漫惬意，若想模仿、参考、效法其它的成功作品，应站在更高的角度，认真地学习其他名剧的方法和技巧，而不是简单地摹仿人家的作品。
“整合性”作为音乐剧舞台创作的核心理念，区别于其他的舞台剧思潮，有其独特的艺术意义和审美价值。 “立体戏剧性”，就是要把戏剧性作为音乐剧各种元素展开的根本前提。我们一旦在创作思维中带有过分媚俗成分,带有强加于人的非自然歌舞，就会出现不协调。这样一来，不仅实现不了本来的音乐剧美学价值，而且这种差异巨大的戏剧情境与叙事元素之间的突然切换，反而阻断了音乐剧的审美流程，从而影响观众对于规定情境的投入，甚至导致观众对于音乐剧这种独特艺术审美情趣的误解。
《国王与我》是小哈姆斯坦和罗杰斯于1951年创作的。据说该剧的创作缘起于他们的夫人，在她们于1944年阅读了格特鲁德·劳伦斯的小说《安娜与暹罗国王》后，把这部神奇的作品推荐给了她们的丈夫。这部根据真人真事改编的音乐剧讲的是暹罗国(古泰国)国王与他来自西方的家庭女教师之间的故事。通过两个不同国家的人之间的复杂的文化、心理冲突，反映了东西方文化差异、妇女地位等深刻的主题。
在这个剧本中，小哈姆斯坦和罗杰斯有很多的主题来发挥：文明对野蛮，专制对民主，国王和平民的传奇爱情，东方和西方等等。这部充满着异域风情的音乐剧一上演便引起了轰动，首演后的连演次数达到了1246场。首演时出色地扮演了国王的尤伯连纳因为表现出色，扮演国王的次数达到了4625场。《国王与我》还一举夺得了1952年的包括最佳音乐剧在内的4项托尼奖。《纽约每日镜报》于1951年评论道：“它为音乐剧舞台设置了新的更高的标准。”1998年的《休斯顿编年史》则认为“《国王与我》体现了音乐剧的本质，它完美地将戏剧、音乐、舞蹈和舞台装饰有机结合起来，引导着观众进行了一次难忘的旅行。”
第四，好的剧本尽管题材多样化，古典或现代，国内或国外，但必须有一个明确的主题“CONCEPT”贯穿全剧，这样，所有的歌舞才会有主题依托，形成一股势，带动歌舞往前滚动，否则，歌舞就会像掉线的珍珠，散落满地，没法完成歌舞叙事任务。当“CONCEPT”和题材匹配成对了之后, 几乎所有的问题都能找到很妙的解决方法。
《Cats》是“关于”猫群，猫群的展览，除猫秀以外，没有其他更深的意义。
《屋顶上的提琴手》是“关于”生命的延续、文化的延续。生死循环、日落日出，都紧扣这个主题。KK`FBb
《芝加哥》是“关于”颠覆，在礼崩乐坏的年代，一切社会标准与价值观都“anything goes”了，于是翻天覆地大玩特玩一场。
第五，有哪些对比？对比在哪里？是否拉出了张力？是缤纷细致的精品，还是眼花缭乱的大锅炒？
对比才有创造的张力。每部音乐剧的诞生，应该设计一些有戏剧张力的对比技巧。韦伯在创作音乐剧《耶稣巨星》时，巧妙地将当时英国人对摇滚巨星的顶礼摩拜引向对耶稣的狂热；相对于张学友《雪狼湖》个人演唱会式的所谓音乐剧和三宝《金沙》群星演唱会式的音乐剧，《MAMMA MIA》的处理就要好得多，该剧使用ABBA的歌曲演唱贯穿全剧，但在最后也没有忘记告诉观众：大家看到的，就是一场演唱会。
我们在《爱我就给我跳支舞》剧本中设置了不少非常诗意的对比技巧，相信观众欣赏完电影以后，会有余味无穷之感、感人至深之叹。比如，我们之所以把“梁祝”戏中戏的段落加强是因为：
1）这部电影是关于四个年轻人投身音乐剧艺术的后台故事，所以这群人在后台的努力必需转化到“前台”让观众看到, 让我们被感动! 所以,所有的热情和心血才不会有白废了的感觉。"
2）这部电影的主线是绝症美少女得了先天性软骨病,最后健康受损死掉的故事。对应的戏中戏故事是梁山伯祝英台, 关键点是“化蝶”。
把“肉体的死亡”和“精神的不朽”两个关键再从中拉出,以戏中戏的祝英台--肉体死亡然后化蝶不朽,和戏外的青青--肉体死亡但是艺术作品永远流传这两个故事线对照。通过这样的对比，我们强调的是“化蝶”、“成全”、“祝福”、“自在”和“超脱”这些意象, 而不着重肉体的死亡和对命运的搏斗。后面两个母题太敷浅,那是洋人才会关心的议题。中国文化博大精深,之所以会出现像“梁祝”这类的神话故事,就是因为我们晓得从“肉体的死亡”出发去达成“精神的不朽”。在我们的剧本里, 故意不让青青的尸身在葬礼中露面, 就是这个缘故,因为要强调的是“精神超脱”,所以让蝴蝶从戏院(青青的第二故乡)飞出天外,飞回牟尼寨(青青的第一故乡)。正因如此, 结尾画面--前景是戏院内部,背景是蓝天白云--这样的设计才有道理, 而不仅仅只是一个视觉上的花招而已。总之，我们想强调人生如戏、戏如人生、戏台和人生舞台是不可分的整体。
第六、我们还必须分析细节、层次、结构、诚意？对细节是否注意？是否有清楚的层次？是否有严谨而完整的结构？是否有制作诚意，还是财大气粗？
音乐剧是一个针线活，不仅需要工笔技巧，更需要团队的紧密协作---不只是"分工"，还有"合作"。剧作者和唱词创作者联合从剧本里找出可以安插歌曲的地方，并且协调好哪些戏剧元素由台词讲述、哪些戏剧元素由歌曲表达，用什么样的风格、透过哪一个角色，该讲多少，是明着讲还是隐晦着讲；然后跟作曲家合作，设立好某个角色、某个情境，或整体大格局的情绪氛围和节奏、情调，分头工作，再回头整合、协调，彼此脑力激荡。每一个歌舞风格的出现，都要给出一个有力的戏剧理由。
我们《爱我就给我跳支舞》创作团队在设计青青在剧院试演的段落时，把时间点设定在“青青即将毕业的前夕”，所以青青、兰兰、小莉，以及其它舞蹈学校的学生，开始面临找工作的问题。同时，我们还运用视觉效果做出了一个“想象中”的“中国百老汇”，也就是在电影里的这个城市（没有点明是北京或上海，只暗指是一个大的商业城市），这里是聚集商业剧场的特定区域，有好多家大型、小型戏院和夜总会等，每天晚上都上演各式各样的不同表演，有中国杂技、戏曲、现代话剧、革命样板戏、芭蕾舞、流行歌剧，以及现代音乐剧，一如纽约百老汇剧院特区一样!所有这些，我们没有在剧本里特别强调，只是创作团队晓得，然后请导演在似有若无之间透过摄影机把这个幻想衬在剧情背后，这招在文学里叫作“不写之写”。我们一个字都没有描述，但是观众可以在隐约之间“感觉”到剧场的那份魔力所在。如果欠缺了这个宏大的“背景”，青青等人寻死寻活就毫无意义了。
我们还玩了一次双关，让皮蓬的办公室是一个很奇怪的形状（如三角形、椭圆形等），俯视着“中国百老汇”的华灯点点，然后，整间办公室的所有东西统统都是紫色的！我们甚至在这里用了一个实例，这就是百老汇名制作人David Merrick的例子，他的办公室是椭圆形的，然后全部是红色的，大红色的！红桌子、红椅子、红沙发、红窗帘，全是红的，窗外就是他的百老汇大街。我们让皮蓬的办公室全部是紫色如何。当然，墙上要挂满皮蓬制作的戏的海报。
3，经典案例分析}
在打破传统的陋规方面，小哈姆斯坦可以堪称典范。他力主破旧立新的创作理念，其将近40年的创作实践为众多的剧作家提供了宝贵的经验。例如在《俄克拉荷马》的首演时，当剧幕一拉开，观众们看到的并不是那种传统的近乎千篇一律的出场方式：一些漂亮的女子群舞，以衬托主角的出现和主角的演唱。它的开场是一个农女在干活，与此同时，舞台之外一位男高音直接将《啊!多么美丽的清晨》这首优美的歌曲送给观众。这个简洁而又真实自然的开场不仅为剧情的滚动节约了时间，而且给人以新颖的感觉。尽管这种做法现在看起来不是很难，但当时却是从持续了几十年的公式化、概念化的窠臼中跳了出来。
《天上人间》在百老汇的经典地位是由诸多方面决定的，其中著名的“板凳戏”对于该剧地位的奠定功不可没，这段戏分也成为音乐剧剧本创作方面的不可多得之作，有必要对之进行单独的鉴赏和品评。 “板凳戏”指的是剧中男主角——比利与女工茱莉的爱情场面(两人围坐在花树下的板凳，史称“板凳戏”-“bench scene”)。小哈姆斯坦以背景音乐、台词、歌曲三位一体的方式，融铸成这个近二十分钟的段子。整场“板凳戏”交织着歌咏式的台词(不是别扭的歌剧“宣叙调”，而是与词句、语气搭配得天衣无缝的“旋律”)、诗化但不矫情的对白，以及小哈姆斯坦最著名的“不说‘我爱你’的情歌二重唱”——“假如我爱你”(If I Loved You)。这对心境明澈却刻意迂回曲折的小情侣相对唱道：“假如我爱你，我会如何如何……”“……但那是‘假如’-假如我爱你”。音乐剧自始发展至“板凳戏”，对白与歌曲的发展达到水乳交融的最高境界，即便以现代眼光审视，整段“板凳戏”的艺术成就仍是无与伦比的。
这段“板凳戏”在整个戏中勾兑出两种不同人生态度的人的一次爱的对话，探讨了爱的含义。比利在初次见到勤劳朴实的工场女工朱利时就不禁感叹道：“你这个奇怪的女人，朱利·乔丹”，而这一道白也反映出比利生性浪荡不羁的个性。在整个“板凳戏”的发展线条中，比利的这一个性表露无遗，而与这段“戏”发生之前比利的生活态度（与木马娱乐场的主人穆玲夫人之间的暧昧关系）形成了呼应与形象的吻合，事实上也造就了他对于朱利的爱更加直接、大胆而坚定，甚至带了几分调侃；而朱利这样一个纯朴的工场女表露的却是对爱情的几分期待与羞涩，在面对与自己人生观截然不同的爱慕者时，她的爱似乎变得如此的梦幻、朦胧与不确定（如她唱道：“不久哪天，你会去的很匆忙”）。两种不同思绪的人，在面对同一个问题“爱”时，产生了一种看似美好、甜蜜，实则矛盾的微妙冲突。一问一答式的交流得出了一个其实不确定之因素“If I loved you……？”。
但是，这段戏在全剧中看来并非简单地停留在假如有一天他或者她在离开另一半时爱会变得如何不确定，而更加关注于关于爱的深层关系----爱的精神的延续。不管什么身份、什么背景的人，在面对真爱时，都会将这一份珍贵延续下去，只要心中有爱，你就“不会孤独”（这是全剧歌曲的尾声部分，影射了该剧后半部的结果，同时做到了主题的延伸）。
由此看来，这段“板凳戏”在整出戏剧发展中起到了对“起”的印证---“承”，对“合”（剧的结尾）之前的“转”折这一发展的过程与地位。
“板凳戏”可以说是小哈姆斯坦和罗杰斯出色配合的写照。与这段男女主角长达20分钟的对手戏对应的是一大叠长约数十页的乐谱。为了达到对话可以实时入歌的境地，罗杰斯费了很大的精力来调整这些“对话歌”的旋律，以求符合自然声调和台词之抑扬顿挫，小哈姆斯坦同样花了很大的工夫先让两人对白渐趋诗意而优美，不自觉地带入诗歌般的韵律，然后到达戏剧临界点，让罗杰斯的旋律转承戏剧张力，主角开始唱歌。这样的努力可以说消弭了音乐剧场让许多不懂欣赏的观众最诟病的一点——觉得歌曲是硬放在此处，与剧情毫无联系。很可惜，这段美学历程在电影版本中没有看到，只存在于一些黑白电视现场综艺节目的录像数据中。〔出处：Rodgers and Hammerstein研究专著〕
《天》剧最令人回忆的，除了那段经典的“板凳戏”之外，第一幕结尾前的高潮戏“独白”(Soliloquy)也值得分析和回味。这段长达七分钟的独唱不仅展现了罗杰斯天才的创作才能，对于编剧和编排的小哈姆斯坦来说，也是一个创举。以前从来没有一部剧作会采用如此长的、由一个人站在舞台中央独唱的表达方式。在比利面对自己女儿时，这段“独白”将他既满怀期待、又害怕被拒绝的忐忑不安的心情表现得淋漓尽致。主题的深刻和符合舞台表演的手法弥补了唱词的不足和前所未有的长度给观众带来的厌倦。
七分钟的“独白”不仅要表现比利那初为人父的喜悦，还要将他联想到的对家庭的责任、对自己过去所犯罪行的反省都充分表达出来。可以说，这又是剧本发展过程中，关于音乐剧编排和叙事手法的一个里程碑。西方戏剧剧本中心的传统而言，剧场中心论具有革命与颠覆意义。东方戏剧史上几部主要的论著，诸如印度的《舞论》、日本的《风姿花传》，都是以表演为主展开论述的。作为剧场艺术，音乐剧的综合性，其中已暗含着否定剧本至上的潜在可能性。它假设戏剧中诸艺术因素不能独立，而不具有超然独立性就意味着诸戏剧要素只能相互依存，作为整体的一部分而存在。就好像演员身体的每一部分都不是自己的，必须为戏剧服务一样，音乐剧各戏剧元素，也不属于自己，只有体现到“剧”上，与“剧”水乳交融，才具有完美的意义。
剧本中心的观点则不然，它认为：文学因素是唯一永存的因素；戏剧文学足以构成完整的艺术作品；戏剧中剧本以外的其他因素只是附属性的。音乐剧理论研究虽然也强调剧本研究，但要求不能把剧本凌驾于其他戏剧元素之上，置其他元素于可有可无的尴尬境地。当然，作为整体戏剧，音乐剧中诸艺术元素在音乐剧创造过程中是按时间顺序出现的，剧本作为“一剧之本”，率先成立，从而构成音乐剧中其他艺术元素依据的先在结构，因此，剧本不仅是音乐剧诸要素之一，而且相对而言，是具有特殊意义的戏剧要素。音乐剧理论中强调剧本的研究，绝对是不可回避的。
1，剧本在音乐剧中的“基石”地位
第一，音乐剧剧本中所蕴含的冲突是该作品吸引观众的灵魂所在。只有搭建起完美的框架，提供扣人心弦的戏剧线索，编织完整的故事情节，制造激烈的戏剧冲突，一部作品才能够真正的引起观者的共鸣，得到观众的喜爱。
第二，剧本是一部音乐剧最为重要的载体，剧作的其他元素都以它为依托展开。一部音乐剧作品的音乐、舞蹈和歌曲都是在剧情发展的基础上依次展现出来的。这就对剧本提出了非常高的要求：如果没有一个好故事，不能从一开始就扣住观众的心，那么，即使音乐再优美，舞蹈再动人，歌唱再出色，舞美再绚丽，它们也无法在舞台上得到很好的呈现。
第三，一部音乐剧的剧本是整个作品中花费心血最多的部分。从最初的构思创意到最后的定稿，剧本始终处于不断调整和修改之中。不仅剧作家要始终根据预演甚至公演的情况对剧情不断调整，导演和作曲家也非常关注剧本的改动。只有等到音乐剧的其他几个元素，如音乐、舞蹈最终确定以后，剧本才能够由剧作家进行整体的编排，同时还要照顾唱词的次序和实际演出的需要。
第四，剧本是塑造人物形象、交待剧情的重要手段，这一作用是音乐、舞蹈所无法替代的。在时间长度有限的剧作中，剧本担当着尽可能全面地交待剧情和剧中人物关系及戏剧发展的“重任”，要向观众提供清晰的故事线索。同时，剧本的优劣直接关系着能否塑造丰满的、个性鲜明的能为观众所牢记的艺术形象。
2，剧本的创作
中国原创音乐剧目前存在的最大问题，有人说是市场问题，但我们认为更大程度上还是作品问题。作品质量不高的首要原因就是中国创作者对音乐剧美学、音乐剧创作方法、音乐剧格律、音乐剧风格，还不甚了解，他们接触的，大部分是韦伯的音乐剧，现在还有法国音乐剧，以为那就是音乐剧的全部。其实，古典音乐剧(book musical)是十分东方主义的，很多人认为看不下去，甚至看着看着会睡着，但从音乐剧独特的创作方法和美学情趣角度看，正是这里，珍藏着我们最需要的专业智慧。没有Book，何来内心深处流露出来的眼泪、欢悦、痛苦和纯情？没有Book，何来岁月反复后依然隽永、厚重的永恒、经典、不朽和奇迹？ 在早期，剧本创作一直是整个创作过程中最大的挑战。如果音乐和舞蹈不适合的话，可以从头再来，但作为“一剧之本”的剧本，必须在其他工作尚未进行之前就要基本到位，以后即使改动也是针对细节的修补。这就要求剧作家必须具备极强的创作技巧，否则，很难使自己的剧目从广泛而通俗的题材中脱颖而出，最终被导演看中，成为音乐剧编排的蓝本。
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综合考察音乐剧剧本创作的成功之作，可以看到，好的剧本应该具备以下几个主要特征：HZGK$
第一，优秀的音乐剧剧本与一般话剧剧本不同，它要求剧作家对歌舞叙事的方式方法和整合技术技巧必须非常熟悉，否则，很可能流于歌舞剧剧本。8(
音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构，而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的，故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。正如北京舞蹈学院音乐剧系张旭主任所言：“传统戏剧基本是以人与事件发生的情感 纠葛、矛盾 冲突的思考与解决，实现戏剧任务，达到戏剧目的。而音乐剧是在遵循上述戏剧原则的基础上，几乎完全放弃了“台词朗诵”这一传统戏剧中核心的表现方式，以音乐为戏剧表现母体，依据戏剧主题表达要求而产生的舞台演艺技法和审美观念。可以说，音乐剧是理性的、自由的、全方位的整合出能有效体现作品精神的所有舞台表现手段与形式，它能立体地表现出戏剧的丰满与张力，多维的承载着戏剧的目的与意义。传统戏剧是将一个简单的剧情故事尽可能地复杂化、冲突化，尽可能的使主题变异，从而实现思辨的戏剧任务。而音乐剧是将复杂的情节故事尽可能地简约化、概念化，腾出更多的空间和时间将复杂的剧情、角色的情感以及戏剧的冲突都交给了以音乐为主体，以舞蹈和其他艺术表现形式为辅体的充满和追求形式表现的艺术。加上科技的发展，音乐剧更加成为一种完全开放的、自由的、民主的简约故事、繁复各种表现形式的另类戏剧”。（“文硕创意音乐剧”《爱我就给我跳支舞》歌曲专辑说明书，湖南电子音像出版社，2005年）j
G. 各种戏曲的代表人物
1、李胜素
李胜素，1966年2月16日出生于河北省邢台市柏乡县。中国国家京剧院主要演员，国家一级演员，工青衣、花衫。现任国家京剧院一团团长，京剧界领军当红名角，该团领衔主演。中国戏剧家协会会员，享受国务院政府特殊津贴。
H. 话剧剧本 黑奴吁天录
中国音乐历史--20世纪的20位风云人物
回首20世纪中国音乐的百年历程，情随时迁，感慨系之。20世纪对中国来说是个荣辱参半的世纪，我们曾经背负奴隶的枷锁，忍受贫困落后的耻辱，但20世纪对今天的中国来说更是一个奋发图强的世纪，中国人将重整昔日的辉煌和自信。
有鉴于此，我们遴选出20位曾经或依然影响着20世纪中国音乐发展的风云人物。历史是人类所有永恒主题的大舞台，音乐史则有如颗颗音乐家宝石穿缀而成的玉珠串，那些富于历史意义的天才创举一旦发生，便会决定几十年甚至上百年的历史进程，这就是所谓风云人物的含义。
1.李叔同（1880年--1942年）
本世纪中国学堂乐歌著名作者，祖籍浙江平湖，生于天津一个进士、盐商家庭，自幼聪颖，少年时便以诗画、篆刻闻名。1901年入上海南洋公学， 1905年--1910年就读日本东京上野美术专科学校，研习美术、音乐，在此期间与欧阳予倩等人创立我国最早的话剧演出团体“春柳社”，并成为名噪一时的《茶花女轶事》、《黑奴吁天录》的主角。190 6年春，以个人之力编辑出版我国最早的音乐刊物《音乐小杂志》。一生经历传奇，集新旧文化为一身。创编歌曲达70多首，对后世影响甚巨。
2.肖友梅（1884年--1940年）
本世纪中国近代专业音乐教育奠基人，作曲家、教育家、音乐理论家。广东中山人。1912年赴德国学习音乐，以论文《中国17世纪前管弦乐队之历史研究》获哲学博士。1927年在蔡元培等人支持下于上海创办中国近现代音乐历史上第一所音乐学院--国立音乐院（即后来的上海国立音乐专科学校）。中国音乐教育事业先驱，在创办专业音乐教育机构和培养专业音乐人才方面功不可没。
3.黎锦辉（1891年--1967年）
本世纪近代专业音乐创作儿童歌舞音乐代表人物和作曲家。湖南湘潭人，曾创办“中华歌舞专科学校”、“中华歌舞剧团”等音乐团体。追随五四运动精神，热衷于改革普通音乐教育和推广国语，作品极好地继承了学堂乐歌的优秀传统，反映出五四时代科学与民主的精神。其剧作广泛传唱全国，收入当时中小学音乐教科书，影响甚巨。
4.王光祈（1892年--1936年）
本世纪中国现代音乐历史中音乐学研究领域先驱。四川温江人，自幼受到较深的封建文化熏陶。1927年入柏林大学主攻音乐学。研究范围宽泛，传世17 种论著。不仅是当时东亚最早实践比较音乐学研究方法并提出颇具开创性见解的学者，更是中国近代音乐历史上第一个以外文向世界各国介绍中国音乐的音乐学家。
5.梅兰芳（1894年--1961年）
本世纪最富盛名的京剧表演艺术家。原籍江苏，生于北京。承其家传，9岁学戏，14岁搭喜连成科班。嗓音圆润，唱腔柔婉，身段优美，表演细致，享誉全国。先后排演《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《天女散花》等，在扩大京剧艺术的表现力方面进行了有益的探索。继王瑶卿后，以长期舞台实践为基础，将青衣、花旦、刀马旦融为一体，巩固并发展了“花衫” 这一行当。中年形成雍容华贵的“梅派”艺术?影响深远。
6.刘天华（1895年--1932年）
本世纪近代专业音乐发展历史中民族器乐大师、作曲家、音乐教育家。江苏江阴人，文学家刘半农之弟。1909年开始接触西洋管乐。1914年执教家乡中学过程中先后随江南民间音乐家周少梅等人学习二胡、琵琶；之后悉心研习多种民族乐器，记录整理民间乐谱，并进入音乐创作领域。1922年受聘北京大学音乐传习所，之后兼任于北京女子高等师范学校等机构。曾以五线谱准确记录梅兰芳唱腔，并收集珍贵民间乐谱数种，为当时民间音乐创作教学领域最活跃者。
7.贺绿汀（1903年--1999年）
本世纪抗日救亡运动专业音乐创作代表人物。作曲家、音乐教育家。湖南邵阳人。建国后任上海音乐学院院长。19 34年，学生时代的他即以《牧童短笛》和《摇篮曲》分获“征求中国风味的钢琴曲”头奖和名誉二等奖，其中《牧童短笛》较早地将中国旋律和西洋复调手法进行了成功结合，令世人瞩目。1934年至1938年间，曾为16部电影配乐，其中一些歌曲如《天涯歌女》等广为流传。
8.黄自（1904年--1938年）
本世纪上半叶专业音乐创作的代表，作曲家、音乐教育家。江苏川沙人。1916年北京清华学校学习，始学音乐。 1924年赴美留学，主攻心理学，兼攻音乐。1929年回国执教国立音乐专科学校，以严谨高质量著称，培养出一批具有较高专业水平的作曲家，在中国近代音乐教育史上功不可没。清唱剧《长恨歌》为我国现代音乐史第一部该类体裁的作品，音乐会序曲重词是第一部在国外受到好评的交响性管弦乐曲。
9.聂耳（1912年--1935年）
本世纪“左翼音乐运动”的旗手，国歌曲作者，作曲家，云南玉溪人。自幼喜爱音乐，1933年加入中国共产党，为“左翼联盟”主要成员。在不到三年的创作生涯中，为后辈留下了一批宝贵的财富。他的创作主要集中在群众歌曲和抒情歌曲领域，前者以《义勇军进行曲》、《前进歌》为最重要，后者则以《铁蹄下的歌女》、《塞外歌女》为最突出。他是我国现代音乐发展史中第一个准确而又深刻地反映我国无产阶级形象的作曲家。
10.冼星海（1905年--1945年）
伟大的人民音乐家、作曲家。原籍广东番禺，自幼酷爱音乐。
1930年赴法国学习，先后师从丹第、杜卡斯等著名作曲家。后考入巴黎音乐学院主攻作曲和指挥，在此期间曾创作颇受好评的《风》、《游子吟》等作品。1935年回国，积极投身抗日救亡运动。创作真实反映了本世纪三四十年代中国人民拯救民族危亡进行抗日斗争的生活。创作有《游击军》、《在太行山上》、《黄河大合唱》等数百首。
11.马思聪（1912年--1987年）
著名作曲家，小提琴演奏家，广东海丰人。1923年赴法留学，于巴黎从奥博德菲尔学习小提琴，后考入巴黎音乐学院布舍里小提琴班。建国后出任中央音乐学院院长等职，“文革”中受迫害，1966年11月移居美国。德才兼备的艺术家，他不仅是中国近现代音乐历史中优秀的小提琴演奏家，也是当时著名的作曲家、指挥家、教育家。小提琴曲《牧歌》等奠定了中国近现代小提琴音乐的基础。
12.王洛宾（1913年--1996年）
西部歌王，作曲家，民间音乐收集家。北京人，1927年抗日战争爆发后到山西，1938年7月到兰州，在当地开展抗日歌咏活动。1949年参加中国人民解放军，入新疆。在甘肃、新疆等地广泛接触西北各少数民族音乐，记录并译配了大量维吾尔、哈萨克族民歌，如《达坂城的姑娘》、《半个月亮爬上来》等，由于其深入持久地扎根西北，成为开发我国西北少数民族音乐宝库的先驱。
13.朱践耳（1922年--）
中国当代著名作曲家。出生于天津，读书于上海，课余随钱仁康学习和声并自学钢琴。1955年留学苏联，师从谢 ·巴拉萨年，1960年回国。创作力旺盛，体裁多样，与罗中钅容并称“南朱北罗”之称。歌曲《敲碎你的脑袋》、《唱支山歌给党听》等曾唱遍大江南北。大量作品如民乐合奏《翻身的日子》、《叙事诗“思凡”》、管弦乐《节日序曲》等风格独特，语言多变，在交响音乐中擅长将欧洲传统技法、西方现代技法和中国民族风格三者融汇之，音响效果独特，别具一格。
14.罗中（1924年--）
中国当代著名作曲家，四川三台人。1947年以笔名普萨创作了首部作品《山那边呦好地方》，大获成功，从此逐渐全心转向作曲。他的创作风格多样，主要集中在交响音乐领域，通过各种不同题材和体裁形式的融合，在借鉴西洋传统技法和某些现代技法并使之民族化的方面进行了有益而大胆的探索，积累了丰富宝贵的经验。主要创作有合唱《十里长街送总理》以及民乐合奏《春江花月夜》等。
15.周广仁（1928年--）
本世纪中国著名女钢琴家，音乐教育家。原籍浙江宁波，出生于德国汉诺威，1935年回国。1955年随中央音乐学院苏联钢琴家塔图良进修，1956 年在第一届舒曼国际钢琴比赛中获奖，多次代表中国出访。在其努力和倡导下，19 83年9月成立以社会广大青少年为对象的星海青少年钢琴学校。短短10多年的时间里，中国钢琴教育的普及发展方兴未艾，她被誉为“中国钢琴教育之母”。
16.王酩（1934年--1997年）
本世纪中国现代轻音乐重要代表作曲家之一，上海人。1964年到中央乐团从事音乐创作，对中国轻音乐的发展做出重要贡献。先后为电影《小花》、《樱》、《被爱情遗忘的角落》、《知音》、《红衣少女》等影片配乐，其中故事片《小花》的音乐荣获第三届电影百花奖最佳音乐奖。大量电影、电视剧插曲家喻户晓，如《边疆的泉水清又纯》、《妹妹找哥泪花流》等。
17.施光南（1940年--1990年）
著名作曲家，祖籍浙江金华，以歌曲创作影响广泛，70年代初即写有《最美的赞歌献给党》、《打起手鼓唱起歌》等群众歌曲，1976年后创作了《周总理，你在哪里》、《祝酒歌》等著名作品。1978年后到北京中央乐团，写有《吐鲁番的葡萄熟了》、《在希望的田野上》等脍炙人口的集群众性和艺术性为一身的歌曲。同时，留有著名歌剧《伤逝》。
18.歌剧《白毛女》创作集体
歌剧《白毛女》创作集体成员由剧本执笔贺敬之、丁毅，作曲马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等人组成。该剧在新秧歌运动和秧歌剧创作的丰富经验基础上，吸收和借鉴了外国歌剧的某些特点，大胆进行新的创造。是我国最早的一部较为成熟的大型新歌剧，具有划时代意义。
19.谭盾（1957年--）
中国当代作曲家，80年代以来新潮音乐创作领域的代表人物。在学期间即已创作大量体裁的作品，并频频获奖，如交响曲《离骚》等。作品技法富于探索性，风格新颖。1983年--1985年风格发生明显改变，从纯真、质朴的民族文化精神和当代人的情感出发，创作出《弦乐队慢板》等作品。是目前国际乐坛最活跃和最具有影响力的中国作曲家之一。
20.崔健（1961年--） 听歌
中国摇滚乐第一人，80年代中国流行歌坛的代表，第一个被国际摇滚乐坛承认的中国摇滚歌手。他很早便涉足音乐领域，14岁随其父学习小号，1981 年加入北京交响乐团达7年之久。1985年听到英国威猛乐队的访华演出，受到很大震动。1986年，第一次听到甲壳虫乐队的唱片，同年，随着《一无所有》在工人体育馆演出后，一发不可收拾，自组乐队，问鼎中国摇滚歌坛。之后《新长征路上的摇滚》系列以及而后的《让我睡个好觉》等，可谓代表了当时中国摇滚乐发展的最高水平，对后来各路摇滚乐队产生重大影响。参考资料：.com www.fxue.cn
I. 有话剧的剧本不 提供个
在豆瓣上有