㈠ 哪里可以在线看孟京辉等人的话剧

土豆视频，可以用土豆的专用软件下载：
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迅雷资源一个，不知能不能下：
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㈡ 如何评价孟京辉的话剧《你好,忧愁》

18号看的，黄湘丽的表演确实非常有爆发力，大赞。个人认为，情节反映的是：害怕走进亲密关系的人，你不是讨厌对方，不是真的特立独行、卑鄙无耻，只是没有意识到对对方的感情，没有意识到对方是真心实意地爱着你。你要的安全感，其实TA都能给你。

㈢ 如何评价孟京辉的浸没戏剧《死水边的美人鱼》

《死水边的美人鱼》观后感
美人鱼不是改革而是颠覆，是孟京辉对 人们在关注孟京辉戏剧时过分强调孟京辉文本 这一现象的反抗。刚开始关注孟京辉是从犀牛开始，歌词一样的敲击心灵的句子让我不能自拔，而后孟的剧如寻欢作乐、女仆这样的荒诞剧是用表演掩盖文本，到陌来信我以为是表演与文本结合的顶峰。今天的美人鱼首映，却让我觉得像是刚刚在玉龙雪山赞叹以后被一阵风刮到珠穆朗玛峰顶。孟京辉，是开创性的革命者，是新文化的引领者。
改头换面的舞台布置让人耳目一新。但是我觉得耳目一新这个词没有办法表达我的爆炸。整部剧，没有观众席！蜂巢剧场，连同门口的小厅和台阶，连同楼上的后台，几乎全部的蜂巢剧场，都被设置成了表演区域！观众在表演区域内可以随意观看。其中稍微大一点的区域有，小厅，剧场被拆下一部分的观众席和原本的舞台(姑且称之为主区)，楼上。演员会在这三个区域内表演大型的剧情。而所有的过道，主区内搭起小房间，通往后台的阁楼，都会有小型的表演。观众成为了探索者的角色，探索不可思议的空间，探索意料之外的剧情。
体验文化，是现在商业的高级诉求，却也往往是人们最容易忽视的。让观众突破观众席的限制，可以近距离接触表演，是观众最极致的体验。然而这样的观剧条件确是负面的，没有了接近式的舞台，观众围成圈站在地上看演员站在地上表演，很容易让人联想到庙会里变戏法的。我个子高，观剧体验还不错，但其他观众尤其我后面的观众应该是不爽的。
但是，我上一段的小前提有误，撤销观众席的孟导并不仅仅是让观众近距离接触表演，而是让观众有机会参与进入表演。美人鱼真的把观众体验放在了第一位，观众像在玩网游一样，虽然观看主线剧情的体验一般，但是！观众可以触发支线剧情！ 我希望，这一段，通过我，来向你们讲述美人鱼中观众参与表演的体验。
在进入主区之后，是三位男演员在厮打，表演结束两位离开，剩一位瘫坐在主区舞台靠里侧角落里。我走近他，他向我伸出了手，我去拉他，没有拉动，用两只手把他拖了起来，他反过来攥住了我的手。这一段动作里，我是没有思考的，直到最后，我才发现，我进入了演员的表演！我的激动是爆炸的！他把我拉进一间屋子，推我倒进了一个浴缸里，用浴缸里的塑料球填埋我。而我，如同其他观众一样，深陷在 观众可以参与表演 的快感中，难以自已。很幸运，这是这部剧中，演员与观众的第一次互动；而我，成为了《死水边的美人鱼》这一部话剧中，第一个参与进表演的观众，前无古人。我很感激，我帮助孟导，帮助演员，告诉了包括我在内的观众们，这部话剧，怎么玩儿。
后来，我又参与进了数次表演。其中，有一位姐姐，我和她在她与另一位男演员舞蹈时对视了，我盯着她，她盯着我。她推开男演员推开我就跑，把我带去了她的家，和我聊天，给我看她新买的裙子。我夸她漂亮的时候，她的老公回来了，责怪它和其他男人聊天，吵架，撕逼。我不安，想向她道歉。而后来，她进入大型演出里，躺在地上，看到我，冲我笑，我也笑了，我在开心，她没有怪我。再后来，我被她带到她的屋子里，她用绷带缠住我的手和我玩游戏，给我讲她的故事，我安慰她，告诉她我的选择。又一次偶遇，她没有表演什么，只是告诉了我一个秘密：她喜欢我，因为我很像她的弟弟。我发觉，我爱上了她。
临近结束时，我撞见了我在开始拖起的男美人鱼，他高举着手和我击掌，我开心着与初识的朋友再次相遇的体验。等等！这才是体验的魅力，他让我体验到了 平时常有的体验竟让人这么的快乐，让我发现这竟是一种体验，让我发现我平时忽视掉了这么多如此令人快乐的体验！这就是 体验的魅力。
孟京辉今天所教给我的，不来自于戏剧的内容，他帮我们夸张化了我们体验一个状态的感情，让我发掘我平时身边有那么多美好是值得去爱的，有那么多感动是让人快乐的。他用一种超脱戏剧之外的形式，用超越戏剧本身的震撼的雷霆手法，带给我们的学会体验、感受体验的教育意义。
不过，或许值得思考的一些事。如何鼓励帮助观众中的羞赧木讷者参与表演？不舒服的平面观剧条件是否有机会优化？这样的小问题有可能会导致部分观众有和我正相反的差劲的观剧体验。
最后。好开心好开心今天见到孟导！好开心好开心今天和史航合影！好开心好开心第一个参与进表演！！好想要好想要认识那个对我特别好的姐姐，好想好想跟她做好朋友！！！

㈣ 求孟京辉话剧《寻欢作乐》中一段配乐的歌名，是个女生唱的英文歌，听着很耳熟

Beautiful,Dirty,Rich
Lady GaGa

Beautiful, dirty dirty rich rich dirty dirty
Beautiful dirty rich

Dirty dirty rich dirty dirty rich beautiful
Beautiful and dirty dirty rich rich dirty
We got a redlight
Pornographic dance fight
Systematic, honey
But we go no money
Our hair is perfect
While were all getting shit wrecked
It's automatic, honey
But we got no money
Daddy I'm so sorry, I'm so s-s-sorry yeah
We just like to party, like to p-p-party yeah
Bang bang, we're beautiful and dirty rich
Bang bang, we're beautiful and dirty rich
We live a cute life
Soundfematic, pants tight
Tug'n'plastic, honey
But we got no money
We do the dance right
We got it made like
Ice cream topped with honey
But we got no money
Daddy I'm so sorry, I'm so s-s-sorry yeah
We just like to party, like to p-p-party yeah
Bang bang, we're beautiful and dirty rich
Bang bang, we're beautiful and dirty rich
A bang bang bang, bang bang bang, beautiful, dirty rich
A bang bang bang, bang bang bang, beautiful, dirty rich
Bang bang, we're beautiful and dirty rich
Bang bang, we're beautiful and dirty rich
Bang bang
Bang bang

㈤ 有没有人清楚孟京辉重庆话剧寻欢作乐是什么时候

亲，目前此演出在永乐官网可售的场次有：2014-09-17周三 19:30、2014-09-18周四 19:30，并且现在还都有票可售哦，详情可登陆永乐官网查看哦！

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㈥ 北京的话剧《寻欢作乐》大麦网上的票价是多少啊想去看看~~

您好~

亲~票价是：50学生票100150200380哦~！

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演出详情如下：

孟京辉戏剧作品《寻欢作乐》

演出时间：2015.02.24-2015.03.01

演出地点：蜂巢剧场

票价：50学生票100150200380

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㈦ 孟京辉导演什么流派以及他的话剧和其他的导演的话剧有什么不同

实验话剧 实验话剧是一个具有中国特色的称谓，它是相对于传统话剧而言的，指的是戏剧结构和表现方法区别于斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系的话剧，具体地说，在中国，先锋派戏剧，布莱希特的叙事剧，荒诞派戏剧被视为实验话剧，这些颇具另类色彩的戏剧流派因其激进的姿态也被统称作先锋派戏剧。实验话剧因为大胆的采用颠覆传统戏剧的表现手法而具有强烈的感染力，同时它也注重保留传统戏剧中一些积极的成分，诸如关注现实，批判现实，试图解释人生的意义及价值，弘扬对于真善美的追求等内容。

㈧ 孟京辉导演话剧'寻欢作乐'中的25个单词

aim 瞄准
blank茫然
chocalte巧克力
deal约定
explain解释
face mask 面具
grumbl 烦不烦啊
habitally 习惯性
incradibal不可思议的
jackass真够二的
knife刀子
liberty自由
match竞争
ohmy gad
panic恐慌
quit放弃
riddle谜语
saying 至理名言
unhappyiness 无能为力
wastehappyiness寻欢作乐
x-ray x光线
yearn渴望

喜欢孟京辉，看得时候就记下来了

㈨ 孟京辉最经典的作品有哪些

《送菜升降机》（1990年）（英国）哈罗德品特编剧，中央戏剧学院演出，演员：胡军。 《深夜动物园》（1990年） 环境戏剧，中央戏剧学院演出。 《秃头歌女》（1991年） （法国）尤金尤奈斯库编剧，舞美设计柳菁，作曲张楚，中央戏剧学院演出，演员：胡军 / 郭涛 / 雅特 / 许树彬 / 许树敏 / 孙星。 《等待戈多》（1991年） （法国）萨缪尔贝克特编剧，舞美设计柳菁，作曲张楚，[[中央戏剧学院演出，演员：胡军 / 郭涛 / 王涛 / 雅特 / 许树彬 / 许树敏 / 孙星 。 《思凡双下山》（1992年） 话剧，孟京辉编剧，穿帮剧团演出。 《思凡》（1993年） 话剧，孟京辉编剧，中央实验话剧院演出，获93'中国小剁场戏剧展演暨国际研讨会“优秀导演奖”。 《阳台》（1993年） （法国）让日奈编剧，中央实验话剧院演出, 原华 / 吕小品 / 周迅 / 胡军。 《我爱XXX》（1994年） 实验戏剧，编剧孟京辉 / 黄金罡 / 王小力 / 史航，舞美设计赵海，舞蹈设计金星，音乐设计黄金罡，北京时事文化咨询公司、穿帮剧团演出，演员：徐静蕾 / 李梅 / 茹仙 / 郭涛 / 戈大力 / 五锦鹏 / 戴明宇。 《放下你的鞭子/沃伊采克》（1995年） 据（德国）乔治毕希纳改编，中央实验话剧院演出。 《阿Q同志》（1996年） 据鲁迅《阿Q正传》改编，中央实验话剧院与中国青年艺术剧院联合制作。 《关于爱情归宿的最新观念》 《温床》 《第十二夜》（1996年） （英国）莎士比亚编剧，香港沙田话剧团演出。 《百年孤独之第八年——万岁万岁万万岁》（1996年） 据哥伦比亚小说家加西亚马尔克斯名著《百年孤独》创意，进念二十面体演出。 《爱情蚂蚁》（1997年） 音乐戏剧，中央戏剧学院戏剧研究所演出。 《坏话一条街》（1998年） 话剧，中央实验话剧院演出。 《一个无政府主义者的意外死亡》（1999年） 话剧，（意大利）达里奥·福编剧，舞台剧本黄纪苏，舞美设计柳菁，作曲张广天，中央实验话剧院演出，演员：陈建斌 / 任程伟 / 赵寰宇 / 李乃文 / 李梅 / 周讯 / 孟京辉。 《恋爱的犀牛》（1999年） 小剧场戏剧，廖一梅编剧，舞美设计赵海，作曲张广天 / 于依冉，中央实验话剧院演出，演员：郭涛 / 吴越 / 李乃文 / 杨停 / 李梅 / 廖旭 / 齐志 / 廖凡 / 靳志刚 / 于依冉。 《盗版浮士德》（1999年） 话剧，中央实验话剧院演出。 《臭虫》（2000年） 话剧，（前苏联）马雅可夫斯基编剧，中央实验话剧院演出。 《实验莎士比亚之李尔王》 《迷宫》（2004年） 大型多媒体魔幻儿童剧。 《琥珀》（2005年） 话剧，音乐总监姚谦，舞美设计金星，2005年3月香港首演，演员：刘烨 / 袁泉。 《魔山》（2006年） 中国至今为止最大的儿童剧。编剧史航，执行邵泽辉。 《镜花水月》（2006年） 小剧场戏剧，中国国家话剧院演出，首轮演出演员：沈佳妮 / 赵红薇 / 苏小刚 / 宋柳 / 蔺达诺 / 唐梓翔。 《艳遇》（2007年） 话剧，北京保利剧院演出，首轮演出演员：夏雨 / 高圆圆 / 陈明昊 / 刘晓晔 / 赵红薇 / 苏小刚/ 张鲁 / 张骅 / 白翎 / 张紫淇 。 《爱比死更冷酷》（2008年） 话剧，（德国）法斯宾德编剧，舞美设计张武，多媒体设计/音乐总监丰江舟，北京蜂巢剧场演出，演员：王晓坤 / 刘畅 / 赵红薇 / 张紫淇 / 王予鑫 / 黄湘丽/ 寇智国/ 齐溪 / / 张念骅。 《两只狗的生活意见》（2009-2010年）话剧，北京东方先锋剧场、北京蜂巢剧场演出，演员：刘晓晔/陈明昊/韩鹏翼。 《三个橘子的爱情》（2010年）音乐剧，北京蜂巢剧场演出，舞美设计张武，灯光设计王琦，音乐张玮玮、郭龙，演员：赵红薇 / 张紫淇 / 王予鑫 / 黄湘丽/ 寇智国/ 齐溪等。 （在喜欢他的人看来，他的每部作品都是经典。非原创，欢迎点赞）
麻烦点赞，谢谢!

㈩ 如何评价孟京辉话剧 《一个陌生女人的来信》

5.21在上海看的首场，比我期待的好太多了。看过原著和徐静蕾的电影，可以说徐静蕾的解读是有问题的，而孟京辉的解读与茨威格原著的气质非常相符。黄湘丽的表演功底也非常到位，绝对是部好戏。发一篇我在自己公众号谈这部戏的文章，代表我的看法吧。

定个基调：如果你爱情这个话题还能触动你，不要错过这部戏。

他读懂了茨威格。
一个导演在面对文学作品改编，尤其是名篇改编之时，就像在高空上走钢丝一般危险。国内大部分的改编作品都有同样的毛病，向左倾是过度解读，曲解失真，向右倾是僵硬呆板，乏味空洞。然而，我很幸运能在艺海剧院中看到了一部形神兼备的改编作品，一部读懂了茨威格的作品。

“陌生女人”的爱，偏执、浓烈、沉默、胆怯、苦痛。从十三岁一直到三十岁，她似乎一生就只干了一件事，她爱得如此偏执而“不合理”。在大多数读者还在判定这个女人行为是否生活化，是否符合逻辑之时，便陷入了文本中心的怪圈。而孟京辉直接抓住了茨威格的本意——这个故事无关逻辑，无关价值，只在于启发。孟京辉的舞台并不像一部现实主义的小说，更像是一部浪漫主义的诗歌。

在浪漫主义的氛围下，这版《一个陌生女人的来信》在舞台上表现出了一切原著的神韵，他将爱情赤裸地展现在你眼前，却把思考空间留给你。关于爱，每个人都有自己的故事和思考。相比之下，我不喜欢徐静蕾电影版的表述，她对这个剧本中爱的诠释，局限成了东方式的暗恋。境界和气场，一下就LOW了许多。

把不可能变为可能
舞台被孟京辉自己称作“最接近上帝的地方”。舞台介乎虚幻与现实之间，游走理性感性之中。在原著中，这个女人的一切“悖离实际”之处，在生活中显得那么的不切实际。而把不可能变为可能，是每一个戏剧人和导演在舞台上的最高任务。

如果你读过原著，看过电影，你一定会惊讶于“独角戏”这样一种诠释手法。而这个手法，在我看来简直是绝妙的设计。舞台上的女人，并没有被很现实主义地处理成一个正常的“人”。舞台上的女主角，是“女人”情绪的化身。

由此，黄湘丽在舞台上用一切方式，将我们不可能看到的“情绪”，具象化了；孟京辉在创作中，将一个不可能存在的“人”，抽象化了。于是，这个女人的肢体，歌唱，奔跑，癫狂，都找到了意义。这样，一切的举动便有了逻辑，一切的表现就变得合理。

这部戏，非常“孟京辉”。
孟京辉是国内目前运用舞台元素最好的导演之一，流畅，自然，不做作。这部戏中，你依旧可以看到那些熟悉的孟式舞台语言：抽象的舞台空间，丰富的音乐运用，偏执和纯粹的人物，熟悉的吉他和电视机，还有一些看上去很“先锋”的台词。在现代主义中，舞台上所有元素的重要性和文本并列，而孟京辉用这些元素，很好地在舞台上塑造出了一种仪式感。

很多人诟病他露骨的情欲表演，诟病他的现代化解读，诟病他一些夸张的舞台装置。然而，至少在这部戏中，一切都不显得繁复。中国人在面对情欲之时，总是以道德体系刻意自我压抑，而忽视了我们作为一个人的本质。更有甚者，在一切关于身体的解读中，脑中只有肮脏的思想。这种情况，我们要责备的，绝不是导演。

你或许爱他爱得要死，你又或许早已审美疲劳。但是这一切都不能抹杀一个事实：这部戏是目前戏剧市场中，为数不多能打八十分以上的好戏。

演出纪事
首场演出，黄湘丽一个人镇住了两小时的场。全场演出没有私语，没有笑声，甚至没有打破气氛不合时宜的掌声。结束之后，孟京辉和留下的观众聊了聊。抛开大多数无聊的问题和回答，我留下了两句话。

“一部戏的价值，在于创作者的真诚，舞台上的美感，以及走出剧场后的情感延续。”
“一个陌生女人这部戏不想有任何道德判断，它的关键词，是成长。”

这部戏，值得一看。