㈠ 什么是艺术的假定性！

假定性是一种艺术表现方式。是在戏剧中约定俗成的以假作真的表现方式。
美学和艺术理论术语。源于俄文。俄文“условность”和动词“условцться”(谈妥、约定)属同一词源,接近于中文“约定俗成”的词义，通译“假定性”，也曾有“有条件性”和“程式性”等译法。在戏剧艺术中，则指戏剧艺术形象与它所反映的生活自然形态不相符的审美原理，即艺术家根据认识原则与审美原则对生活的自然形态所作的程度不同的变形和改造。艺术形象决不是生活自然形态的机械复制，艺术并不要求把它的作品当作现实，从这个意义上说，假定性乃是所有艺术固有的本性。 在戏剧艺术中假定性的表现范围十分广泛。首先，人们普遍承认舞台空间处理与时间的假定性，如中国戏曲艺术就是借助演员的虚拟动作和说明性台词，暗示空间和时间变化的，戏曲艺术家在这方面已经与观众建立一种约定，并凭借它获得极大的时空自由。在话剧艺术中，无论是各种构成性的布景，还是镜框式舞台的写实性布景，都是假定性的。话剧艺术家也可以通过舞台节奏的处理对自然时间进行调整、压缩和延展。艺术家还可以借助某种特殊的处理方式，利用观众对时间流逝的错觉,扩大压缩与延展的幅度。使一出戏的3个小时左右的演出时间，可以表现几天、几十天、乃至几十年的剧情时间跨度。在这种情况下，以幕(场)间歇和灯光效果等技术手段所暗示的剧情时间的流逝和地点的变迁，则具有很大程度的假定性。

㈡ 假定性的戏剧情境

戏剧情境的构成也具有不同程度的假定性，特别是W.莎士比亚的某些剧作和当代剧作家F.迪伦马特的怪诞现实主义剧作,以及某些现代派的剧作,其戏剧情境还往往包含着怪诞的成分，如鬼魂现身说法(《哈姆雷特》)、女巫预示未来（《麦克白》）等等。由这些极度夸张以及怪诞的成分构成的戏剧情境，具有鲜明的假定性。
从某种意义上说，戏剧艺术的某些表现手段和表现方式，也具有假定性。中国戏曲艺术中的虚拟动作是假定性的，话剧中的“独白”、“旁白”也是假定性的。当代戏剧中大量运用的内心独白、幻象和梦境以及各种意识活动的具象化，则具有更大程度的假定性。
戏剧假定性的表现手段是难以穷尽的。为了拓展话剧舞台表现生活的艺术可能性，艺术家们不断地在探索假定性新的表现手段。

㈢ 什么叫戏剧性恋爱型

简单说就像你爱上了一个女孩、结果她和你有血缘关系，或者她其实是男扮女装！戏剧性是把人物的内心活动（思想、感情、意志及其他心理因素）通过外部动作、台词、表情等直观外现出来，直接诉诸观众的感官。在戏剧作品中，人物的心理活动都受情境的规定和制约，而作为心理直观外现的手段──动作，也都以情境为前提条件。特定的情境──特定的心理内容──特定的动作，这是体现在戏剧作品中的一个因果性链条。同时，在戏剧作品中，每一个情境都具有不同程度的假定性。据此，“假定情境”也应该成为戏剧性的内涵。
人们在谈到戏剧性的时候，还常常涉及偶然性、巧合、骤变等等现象，特别是当人们把这一概念作为生活用语时，往往取这种含义，这是戏剧性的原始的、外在的含义。

㈣ 求助：谁可以告诉我电影的逼真性和假定性的具体内容

分有点少 答案补充 电影的逼真性与假定性之间的关系主要表现在两个方面:一是电影艺术的本质属性在于它能实现“物质现实的复原”,能给人以栩栩如生的真切感。二是尽管电影给受众以时间与空间感受的真切感,但其假定性“即蒙太奇性”是普遍存在的。逼真性与假定性的有机统一,构成了电影艺术的坚实基础。 答案补充 为什么不给分，老大，呜呜呜

㈤ 戏剧性是什么意思

戏剧性
theatricalicality
戏剧的特性在作品中的具体体现。主要指在假定情境中人物心理的直观外现。从广义角度讲，它是美学的一般范畴。
戏剧性是把人物的内心活动（思想、感情、意志及潜意识等）通过外部动作、台词、表情等直观外现出来，直接诉诸观众的感官。在戏剧作品中，人物的心理活动都受情境的规定和制约，而作为心理直观外现的手段——动作，也都以情境为前提条件。特定的情境——特定的心理内容(动机)——特定的动作，这是体现 在戏剧作品中的因果性链条。同时，在戏剧作品中，每一个情境都是假定性的。
人们在运用戏剧性这一概念时，还常常涉及偶然性、巧合、骤变等现象，特别是把它作为生活用语时，往往取这种含义，这只是戏剧性的原始的、外在的含义。
由于戏剧理论家对戏剧的特性持有不同的观点，所以对戏剧性的解释也不一样。主要有以下几种：①把戏剧性与冲突联系在一起。所谓“没有冲突就没有戏”，就是这种观点的通俗表述。②戏剧性在于剧中人物相互影响、相互较量，德国理论家A·施莱格尔曾持这种观点。③从戏剧与小说、抒情诗的区别这一角度把握戏剧性的含义，德国剧作家、理论家弗顿塔格把它界定为：凝结成意志和行动的内心活动以及由于自己和别人的行动在心灵中引起的影响。④有人从戏剧的观演关系及演出效果这一角度解释戏剧性的含义。比如W·诃契尔认为：戏剧性在于能够使聚集在剧场中的普通观众感到兴趣的虚构人物的表演。G·贝克则把它限定为：以虚构人物的表演，通过感情渠道，使场内普通观众发生兴趣。

㈥ 戏剧时间的假定性包括什么

戏剧时间是主要的，它带有极大的假定性。一是或短或长的客观时间转化为或长或短的戏剧时间；二是透过人物外部行动来反映、折射人物心理活动及内在情感外，还直接展现人物意识、潜意识的流动，开拓了戏剧时间的心理向度，即“心理时间”；三是戏剧场景的时间推移包括心理时间，完全颠倒、打乱、放大、延伸了时间的自然序列的处理。舞台时间的创造是随戏剧的发展而变革的。

㈦ 求一个戏剧理论的具体内容

第二章 戏剧理论的探索
戏剧观的讨论。新时期戏剧观的变革，除了受到来自现实的深刻影响外，还受到两种戏剧传统的影响：一是五四以来，尤其是"十七年"的话剧正反两方面的经验教训；二是外国现代主义戏剧的观念和实践。其中外来影响是显著的。首先是在1982年前后出现的戏剧观争鸣。这次争鸣是在西方现代派文学对中国文学形成广泛影响的情形下发生的。外国现代戏剧，除了五四时期曾经介绍过的梅特林克、霍普特曼、约翰·辛格、斯特林堡、凯泽、托勒、奥尼尔以及未来主义剧作家马利蒂尼、基蒂等剧作家的作品被再度介绍外，本世纪50、60年代在法国兴起、一度席卷欧美的贝克特、尤涅斯库、阿达莫夫品持、阿尔比等人的荒诞派戏剧也被介绍到中国。1979年中国青年艺术剧院演出了布莱希特的叙述体戏剧《伽利略传》，实验布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基两大法剧体系的结合。1981年上海青年话剧团在沪演出了萨特的名剧《肮脏的手》。1983年5月北京人民艺术剧院演出了由阿瑟·米勒亲自执导的《推销员之死》。在戏剧理论方面首先得到介绍的是布莱希特的叙述体戏剧，紧接着是荒诞派戏剧理论的介绍，然后，格罗托夫斯基的"质朴戏剧"、阿尔托的"残酷戏剧"等等，也被介绍到中国并对剧作界和舞台实践产生了广泛深刻的影响。这些介绍与文学领域对于外国现代派的介绍是同步的。西方现代派戏剧对于现实主义的反叛，布莱希特的叙述体戏剧、梅特林克的"静态戏剧"和荒诞摄戏剧的理论，对于中国戏剧界重新认识话剧传统，重新估价中国传统戏曲遗产，产生了重要影响。这些影响最终在戏剧观念方面引起争鸣。戏剧观争鸣，也就是在西方现代派戏剧影响下产生的新的戏剧观念，对于旧的戏剧观念亦即长期以来流行的易卜生"社会问题剧"模式和受斯坦尼斯拉夫斯基体系影响的创造生活幻觉的"第四堵墙"模式的冲击。在争鸣中，相对于传统的写实戏剧观念，黄佐临在60年代所提出的"写意的戏剧观"被重新提出。高行健认为，易卜生的社会道德剧作为一种观念的戏剧，距今已经一个世纪了，在它之后，世界戏剧从未停止发展，我们不必把相当于同治、光绪年间的一位外国剧作家的戏剧观，当作不可逾越的剧作法典来束缚自己的手脚。争鸣为创作界和舞台实践上的戏剧探索提供了理论支持。争鸣中，借鉴西方现代派戏剧，突破写实戏剧模式的束缚，进行戏剧革新的主张获得了戏剧界的广泛关注。
这场争论，在上海，首先是1983年的《戏剧艺术》就黄佐临的"写意戏剧观"之"写意"与"写实"、"幻觉戏剧"与"非幻觉戏剧"的理论概括的准确性引起的争论。在北京，《戏剧报》就戏剧观的诸多问题展开了讨论，影响及于全国。《戏剧论丛》、《剧本》、《戏剧学习》、《戏剧界》等报刊连续多年发表文章，对于戏剧的本性、本质、戏剧的规律、舞台的假定性、戏剧与观众、戏剧思维、戏剧生存模式等问题进行了广泛深入的学术探讨。讨论至1985年达到高潮，到90年代，有关戏剧观的讨论文章还时见发表。在讨论中，高行健、陈恭敏、谭霈生对于戏剧本质分别提出了"动作说"、"外延模糊说"、"情境说"的观点，童道明着重阐述了戏剧的假定性思想，林克欢等人则对于剧场性观念给予高度的关注，对于现实主义与现代派的关系，多数论者采取了开放的现实主义的立场。

建议阅读《戏剧理论史稿》这本书！

这是余秋雨先生的戏剧著作。在1983年出版，此书是中国大陆首部完整阐释世界各国自远古到现代的文化发展和戏剧思想的史论著作，在出版后次年，即获北京全国首届戏剧理论著作奖，十年后获北京文化部全国优秀教材一等奖。是余秋雨先生的首部学术著作，也奠定了他在戏曲界的地位，为日后担任上海戏剧学院校长打下了基础。

㈧ 结合小品谈谈戏剧为什么具有假定性的特征

戏剧的假定是一种艺术表现方式。是在戏剧中约定俗成的以假作真的表现方式。中国戏曲艺术就是借助演员的虚拟动作和说明性台词，暗示空间和时间变化的，戏曲艺术家在这方面已经与观众建立一种约定，并凭借它获得极大的时空自由。
这种‘约定，’靠的是戏曲的传统程式动作。也就是现在在戏曲教学中所说的“虚拟”。
三五步行遍天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”，“眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万代”。
其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，船行、马步，穿针引线，等等，更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。
梅兰芳在《贵妃醉酒》中借以表现俯身闻花，但表演中并没有真正的 鲜花。

㈨ 有哪位高手知道关于《盗梦空间》的综合性，逼真性，假定性，蒙太奇，故事结构及戏剧元素分析，越多资料越

每个人的理解不一样，导演的想法和我们每个人的想法是不一样的，何必去追求别人是怎么想的，自己理解就好了，我觉得，整个电影就是场梦，主角无法接受深爱的妻子自杀而选择逃避，生活在梦中。