善恶有报喜剧

1. 那些把你吓尿的电影，都有怎样的规律

那些把你吓尿的电影，都有这样的规律。

恐怖电影的关键，是对未知世界的恐惧，这个恐惧必须是不可战胜的，这个未知必须是是非不分的。（深夜菌个人总结）

吓尿初阶

第一式：渲染氛围

通过故事情节和人物性格，让观众感受到即将进入危险的境地。比如咒怨系列中，主人公忽然对着死寂的宅院凝视，危险在前面，而他即将进入。（突然性的恐怖镜头往往起不到真正恐怖的效果，就是这个原因。）

第二式：按下开关

每一次恐怖情绪爆发前，都有一个启动开关，这个开关可能是俊雄的那声猫叫，可能贞子的一缕乱发，也可能忽然打开的门窗……开关短暂的启动后，大餐才要上演。

第三式：恐怖实施

导演开始各显神通，从声音和视觉上让你变得不舒服：声音短促，辄然而止，音调必须是尖锐，视觉上极尽夸张突然之能事，并且音画之间尽量不要合规矩的重叠，必要时干脆音画不同步。所有这些都只有一个目的，让你的感官非常不舒服。

上面的入门三式，基本及格的恐怖片导演都会用。这部《贞子大战伽椰子》在恐怖片评分这么低了，但这三式用的还是炉火纯青。日本的恐怖作品（无论影视还是游戏）最牛的地方在于，在编剧之前，会邀请很多心理学家针对人的恐怖阈值进行研究，什么时候是个放个空响，什么时候来个实锤，技巧方面他们滚瓜烂熟。

吓尿中阶

1、鬼（或其他），必须是恶的。简单来说，不能因为有你有好人卡，就不杀你，那这个鬼就不那么可怕了。我们国家习惯对鬼分好坏，并且我国的思维习惯是，即便是鬼，大多也是冤有头债有主，尽量不会滥杀无辜，很多时候他们在吓唬。倩女幽魂是恐怖片吗？那是爱情片好不好。

这三点加起来是一种文化现象，也就是日本的“怨灵文化”。所以日本至今仍然是恐怖电影的中坚力量。比如贞子、伽椰子、富江这些经典恐怖形象，完全符合上面的特点，她们滥杀，她们无敌，她们永远不死。

可以简单拿中、日、韩、泰四国对比一下，这四国都盛产恐怖片，都有鬼片（国内当然是港片）。港片和泰片基本讲究因果循环善恶有报，所谓鬼不过是为了说教。韩国作为后学者，有港片的因果，有日片的氛围，甚至还有好莱坞级别的特效。它的恐怖片效果短，很多都是爆米花式的。唯独受到怨灵文化影响的日本，打造除了经典的恐怖形象，这些形象是好莱坞或者其他任何国家都学不到的。

吓尿高阶：应时而动，随机应变

到这个程度，就好像独孤九剑升了级，无招胜有招。不同的观众群有不同的恐怖阈值，侠盗罗宾汉可能对贪官就是恐怖片，性变态对少女就是恐怖片。

一般高手让你看完之后觉得：这个人真惨，这个鬼真吓人，这个事真可怕。

绝顶高手让你看完之后觉得：人类真惨，这个世界真吓人，原来我们一直活在危险之中。

2. 莎士比亚四大悲剧四大喜剧的名字 中英文的！

1、四大悲剧是：《哈姆雷特》Hamlet（ 哈姆雷特）《奥赛罗》Othello（奥瑟罗）King Lear（李尔王）《李尔王》King Lear（李尔王）。

2、四大喜剧是：《仲夏夜之梦》》 A Midsummer Night's Dream《皆大欢喜》As you like it《第十二夜》Twelfth Night《威尼斯商人》The merchant of Venice。

(2)善恶有报喜剧扩展阅读

莎士比亚的戏剧个个都是惊心动魄、跌宕起伏，狂欢，怪诞，魔幻，神秘，浪漫，现实……这些元素让故事充满魔力，阅读自然变成了一种享受。

即使是孩子，也会被他天马行空的魔幻世界所吸引，会对这些奇妙的故事读上瘾。经过莎士比亚文学的浸润，孩子的想象力、创造力和表达能力，潜移默化中就会得到提升。

莎士比亚的戏剧阅读性非常强，不仅词汇丰富，而且“诗化”台词让每个场景和角色都生动无比。如果孩子读过莎士比亚的作品，估计再也不愁语言或文字表达上匮乏了。

而且，在英美，尤其英国，莎士比亚已经成为了英语文化重要的一部分。比如，在英语阅读和交流中，很多时候都会不经意就提到莎士比亚作品里的某个“典故”。如果从小就阅读莎翁的作品，以后英文阅读自然也能顺畅不少。

莎士比亚的作品突破了悲剧与喜剧的界限，努力反映生活的本来面貌，深入探索人物内心奥秘，从而能够塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型，孩子在阅读中了解莎士比亚人物的同时也是在了解人性、学习和人打交道。

此外，孩子从莎翁剧中也可以接触到人生的一些重要主题，包括爱情、死亡、理想、嫉妒、慷慨等等，阅读的过程中，孩子也会逐渐知晓善恶、明辨是非，养成独立思考的能力，拥有开阔的眼界和无穷的生活智慧。

3. 欢乐喜剧人第二季开心麻花王宁艾伦小品善恶终有报中京剧伴奏或者打法

京剧过门

4. 开心麻花 欢乐喜剧人中的善恶终有报的京剧背景音乐是什么 就是京剧的内个歌曲叫什么

记得我爱你
播放
歌手：李易峰
语言：国语
所属专辑：易峰情书
发行时间

5. 电影《情况不妙》中有哪些令你印象深刻的片段

看见马丽就点进去看一下，然后看见主演是李菁曹云金还以为是烂片结内果发现了秦沛和林海容打算坚持一会，然后就蜜汁反转好看到停不下来了～太遗憾了我居然错过了在电影院看这么一部优秀的喜剧片的时机，甚至都不知道有这么一部片子，主要是名字起的我还以为是低俗的网络电影。说实话真的算是不错的有诚意的喜剧了，比起上次花了20看的那件疯狂的小事叫爱情（请朋友看的，她非要看她的男神）这种让人绝望的水平，我看到编剧的诚意，然而评论才5点几，观看人也没几个，实在可惜。

6. 为什么中国传统戏曲故事中喜剧多悲剧少有什么看法吗

中国没有很好的悲剧传统,归根结底是由于小农经济条件下,宗亲的价值观、天人合一的和谐、主静的气质、因果报应循环的观念等等，使人们喜好和谐、大团圆的故事
这个问题比较大，等我整理下思路再来慢慢论述

要回答这个问题，首先要搞清悲剧的确切定义。
按照西方文学传统的观点，悲剧是指从古希腊时代发展而来的由于"好人"的"过失"而导致悲惨结局的戏剧形式，包括古希腊时代有关命运的悲剧，以及后来文艺复兴时代以莎翁为代表的性格的悲剧再到后来社会悲剧等等。悲剧以引起人们的恐惧与怜悯来达到"净化"的目的，因此其结局往往尸横遍野,通常都是表现好人身死的故事，而坏人如何作恶、坏人变成好人、好人在经历磨难后得到好的结局都不能称为悲剧。
在这个意义上，中国古代到底有没有过悲剧都是一个有争议的问题。就连《窦娥冤》那样所谓的悲剧，由于其最终还有有一个善恶到头终有报的结尾，因此并不能算是真正意义的悲剧。
那么中国何以不能出现《俄底浦斯王》那样的悲剧作品，还是和中国的文化与西方文化的根本差异有关。
中国是典型的农业文明，讲究天时地利人和，中国文化最高的追求乃是天人合一，谋求与天地的和谐。因此，中国人不喜欢极端，不稳定的东西往往充满变数，一般是被否定的。儒家讲和谐，道家讲务虚、阴柔。进而，因果循环，善恶有报等观点深入人心，体现在文学作品中，也表现为追求和谐统一，那么好人就应当有好报当然也是一大审美原则。所以不仅是中国传统戏曲，其他的文学中也差不多都是如此。好不容易出了个《红楼梦》算是比较悲剧了，结果还是有无数文人不满意那个结局，拼命要给它续一个大团圆的结局。
以上是我个人的观点，当然论述不是很彻底，也是迫于时间的关系，这方面的著作很多，LZ可以参考一些专门论述中西文化差异的比较文学专业的书籍，会有更清晰的认识。

7. 求助，请大家推荐几个欢乐喜剧人中的优质小品

第一季：小沈阳《上海滩》，宋小宝《甄嬛后传》，沈腾《谁是小偷》
第二季：小沈阳《四大才子》，岳云鹏《德云一哥》，王宁艾伦《善恶终有报》和《白蛇传》

8. 善恶到头终有报，下一句是什么

善恶到头终有报，下一句是：
且看苍天饶过谁。

9. 好的犯罪喜剧片有哪些推荐

喜欢沈腾和马丽演的一念之差。这是一部喜剧加犯罪，真的是好想法和坏想法是在一念之间。善恶终有报。最后的结局都是注定的。