大型抗日话剧剧本
❶ 求抗日战争题材的舞台剧剧本，最好有些现代因素。
演员：张爱国、孙桂芝、老人、日本太君、日本兵
1
、日本兵
2
，主持人，
A
君，孩子们（
3
人）
■[新闻联播
(
主持人
)
：
2005
年，为纪念国际反法西斯战争暨中国看日战争
胜利
60
周，年全国各地纷纷举办活动纪念抗战胜利。„„
灯光起（道具一桌一椅，桌子上放一个收音机，一个小型中国国旗）（背景
高
楼大厦）一个拄拐的老人给孩子们讲故事
]
◎老人：哎，六十年了
!
变化太大了，如今啊，都用上手机和电脑了，这啊，
都是党的正确领导啊，共产党好啊，带领我们走进新时代了（从兜中掏出个
布包，内装两根电话线）看到这两根电话线，就想起了当年„„.[灯光暗下
去
]
■ [飞机轰炸录音（录音对话：
A
君：张爱国，组织交给你两个任务：一，
中断敌人通讯设备；二，与我方地下人员孙桂芝取得联系。
B(
即张爱国
)
：
是！保证完成任务！）
男上，特务打扮，偷电话线。两日本兵上
]
◎
日本兵
1
：巴噶！你的，什么的干活？
◎ 张：报告，我没干什么活！
◎
日本兵
2
：你的八路的干活死了死了的有！
◎ 张：我的特务的干活！
（两日本人面面相觑不明白在说什么。日本兵踹张一脚，将张踹进屋，张扑
到桌子上，把太君吓一跳，太君打两日本兵）
◎
太
：“八噶呀路”！
◎
日本兵
1
、
2
：嗨！
◎
太
：你的什么的干活？
◎
孙：太君问你是干什么的。
◎
张：我是来给太君送情报的！
◎
太
：啊，有系！（惊喜状）你的告诉我，黄金的大大的有！
◎
张：太君，八路军在马家合子一带秘密活动，搜捕到了黄军的行踪，一
切都准备就绪，马上就要对鬼子发起进攻！
（太君看翻译）
孙：太君，他说八路要攻打咱们！
◎
太
：恩？八噶！八路的，不自量力的干活！
◎
张：太君，中国虽然穷，但是八路军穷而有志。他们利用小米加步枪也
能战胜日本的洋枪洋炮，就是因为中国人有中国的民族气节。
（太君看翻译）
◎
孙：太君，他说八路军很厉害。
◎
太君
：呵呵，我们黄军什么都不怕！你们中国人„„恩„„
（太君用手势说中国人不行）
◎
张：太君，你们日本人的确厉害。从甲午战到九•一八事变，从卢沟桥事
变开始了抗战，你们日本人在中华大地上屡屡犯案，灭绝人性的留给我们多
少苦难！丧心病狂的制造了南京大屠杀的惊天血案！丧尽天良实施了重庆大
爆炸，惨绝人寰！令人发指的建立了七三一用我们的同胞做试验！下流无耻
利用三光将我们的百姓摧残。我们中国的军队就是学不会你们的杀人不眨眼
◎
太
：他的告诉告诉的什么的干活？
◎ 孙：啊，他在赞美大日本黄军啊！
◎
太
：恩，有系，有系，赞美的大大的有系。你的中国人的干活懂不懂得
算卦？
◎ 孙：太君问你懂不懂算卦。
◎ 张：算卦？懂，我家四代算卦的
◎
太
：大大的好，你的算一算的干活，大日本黄军大大的失败，怎么的干
活？
◎
孙：太君问你，黄军为什么老打败仗？
◎ 男：太君，这个，我得先问几个问题。
◎ 太：你的问的干活。
◎
孙：问吧。
◎ 男：请问太君叫啥名？
◎
孙：太君叫脚后跟净皴。
◎ 男：脚后跟净皴那！那太君属啥的啊？
◎ 太：我属猪。
◎
孙：不，太君属狗。
◎ 日
1
：我们太君猪狗的不如。
◎ 太：“八噶”！
◎ 日
2
：不对，我们的太君的猪狗的不分。
◎ 太：提起狗我就大大的生气，中国的军队魔鬼的干活，就连中国的军犬
都大大的爱国的干活。
◎ 男：这么说你在中国遇到了中国的军犬？
◎ 日
1.2
：嗨！
◎ 日
1
：狗把太君大大的咬了。
◎ 日
2
：太君也把狗给大大的咬了。
◎ 太：我们大日本帝国的干活，不认输的干活，我要与警犬“呀机给给”。
◎ 日
1.2
：“呀机给给”
◎ 太：“巴噶”
◎ 日
1.2
：嗨
◎ 男：太君与狗决斗无非有三种结果：
1.
你赢了，你比狗厉害。
2.
你输了，
你连狗都不如。
3.
你们打平，你和狗一样。
◎ 太：哎！中国的警犬“巴噶呀路”的干活，我的狗都不如的干活。
（日
1.2
笑）
◎ 太：“巴噶”
◎ 日
1.2
：嗨！
◎ 太：你的告诉告诉的，怎么胜利的干活？
◎ 男：太君请看，这屋子里的摆设，像太平间——墙壁都是白色，这桌子
就像一个骨灰盒，房子坐南朝背，象征失败的大日本帝国。要想改变屡战屡
败的结果，这房子就得首先开火。
◎ 太：他的告诉告诉的，什么的干活？
◎
孙：他说咱们的房子得装修。
◎ 太：啊，大大的好，大大的好！！！
◎ 男：你们现在的格局属于坟圈子格局，得改，首先把日本岛炸平。
◎ 日
1.2
：炸平？
◎ 男：就地修起数间小屋，男女分屋而入，屋内分成单间，沿墙一排排水
沟，
水龙头日夜放水，
象征大日本帝国细水长流，
单间设有小门，
其内有坐，
座位中空，内置抽水马桶，美其名曰：日军司令部。
◎ 太：大大的象厕所的干活！
◎ 日
1.2
：嗨！
◎ 男：不嗨！大和民族反朴归真，日本帝国没有良心，如今建成遍地厕所，
大大方便日本国民，以后战争格局有变，遥控全都用无线电，一边坐作便一
边搞实验，没准儿新陈代谢中就把统一世界的痴心妄想实现了。
◎ 太：“有喜”！大大的好！你的（举起拇指）干活！
◎ 男：单单装修还不够，最好训练能跟上时候。
◎ 太：怎么的训练的干活？
◎ 男：太君和我一起做，双腿并拢，慢慢下蹲，前伸手臂，伸腿，好！挺
住，挺住！
◎ 太：这个，什么的干活？
◎ 男：（男偷偷溜走，一边走一边说）这个黄狗撒尿的干活。
◎ 太：“巴噶呀路”黄狗的黄军的干活？（太君拔刀）（日
1.2
将男抓住）
◎ 男：小日本我告诉你，松花江水不会流干，九
.
一八也绝对不会在中国土
地上重演，就算争端，我们再所难免，中国人民不怕牺牲随时准备迎战，总
有一天侵略者的美梦会被群众的呼喊声打断，中华民族的历史必定光辉灿
烂。
◎ 太：“巴噶”你的八路的干活？
◎ 男：呵呵呵呵（黄军害怕）
（男抓住太君的脑袋狠狠撞击，男头流血，太君倒地。日
1.2
用枪把将男腿
打折）
◎
孙：（对日本兵）（日语）（两日本兵把太君扶下）你„„你是„„
◎ 男：啊！我是特务！
◎
孙：不，你不是（男愕然）（探性的说）英雄战士趋虎豹。
◎ 男：舍生忘死保和平。
◎
孙：哎呀！终于找到你了！抗战怎么样了？
（男摇头）（音乐慢慢起）（悲调）
◎ 男：赵家庄的李老伯被小日本用汽油活活烧死，马家合子的孙大娘被日
本兵活活打死，还有王大婶„„.
◎
孙：孙大娘？你说的做豆腐的孙大娘吗？
◎ 男：对，就是做豆腐的孙大娘，孙大娘临终前还叫我一定找到她的女儿，
把这件手镯交给她，告诉她她是党的好女儿，家里一切都好，孙大娘还要看
着祖国团圆呢！（女抱过手镯）
◎
孙：娘！（哭）（音乐声大）（男惊讶）
◎ 男：桂芝，组织上还有个任务交给我，就是接纳你为共产党员。（女举
拳）
◎
孙：我是党员拉！
◎ （日本兵喊：巴噶呀路）（日本兵上）
◎ 日
1
：（向男）“巴噶”
◎
孙：这是文件，你快拿走。
[
音乐：英雄儿女
]
◎ 男：要走一起走，（男拉女，女推男。日
1
上前）（女将日
1
抱倒，日
1
踹女）
◎
孙：快走！别管我，我是一名党员了，我愿为党和国家奉献一切！把文
件交给司令部，快走（喊）
（男下）（日本兵用刺刀插向女）（女惨叫）
■[灯暗
]
（音乐：国歌，春天的故事，走进新时代）灯亮
老人：哎！
60
年，变化真大啊，如今国家越来越富强了，人民也越来越安康
了，今年这国共也会面了，党员也保先了，改革也开放了，神六也上天了，
中华民族强大起来了，中国人民强大起来了，中华人民共和国万岁，中国人
民万岁
❷ 四十年代我国描写抗日战争的话剧有哪些
四十年代描写抗日战争的话剧有《保卫卢沟桥》、吕复的《三江好》、王震之的《八百壮士》、《争取最后的胜利》、《大家一条心》等剧。
❸ 求短话剧剧本，抗日爱国题材的！
太君在胖子翻译官率领下进村搜捕八路，花姑娘美救英雄。
❹ 爱国的话剧 剧本
四i抗日小英雄一开始像展品一样，一动不动站在小方块道具上，四人的表情或愤怒，或拿着弹弓仿佛在射向敌人，或痛苦挣扎，或顽强坚定的拿着红旗。
灯光亮起，《明天会更好》的前奏响起，小玲，聪聪，明明和娃娃四个活泼可爱的孩子慢慢的走上台，四个人一脸稚嫩和好奇的看向周围，四人一见到周围没人，都很开心。(前奏刚好结束)
小玲：终于躲到没人的地方了！(一屁股坐在地上，放下书包)博物馆实在太无聊了！
娃娃：王阿姨找不到咱们，会不会担心啊？
聪聪：怕什么！这里总共就这么大的地方，让她担心一会儿以后才不敢管咱们啊！
明明：就是！这个寒假我哪都没去玩呢，就要来博物馆写什么观后感！
小玲：哎呀娃娃，你就别担心了！(拉过娃娃坐下)咱们先在这里歇一会！
聪聪：(看到背景板或LED上写着：抗日小英雄，后面还站着四个人物蜡像，于是念了出来)抗-日-小-英-雄！(另外三人同时回头看)
另外三人齐声：抗日小英雄！
明明：(坐在另一边，放下书包)管他什么小英雄，大英雄的，先睡一会儿再说。
聪聪：是有点困了…(坐在明明旁边，伸个懒腰，也渐渐入睡)
小玲和娃娃也背靠背慢慢闭上了眼睛。(然后音效配搞笑一点酣睡的声音，是明明发出来的，可以有夸张一点的睡姿和表情)
娃娃：发生什么事了？那是什么声音？
虎子：可能是日本鬼子的枪声！
明明：枪声？姐姐，我害怕…
聪聪：没事的，弟弟，别怕，有姐姐在！
胖妞：可能是鬼子想找共产党的物资！
胜利：那怎么办？！物资藏的够安全吗？
虎子：只要我们四个不说，鬼子绝对找不到！
王朴匆匆忙忙的跑过来，一边跑一边喊“不好了，不好了！”
王朴：鬼子打到村里来了！有个汉奸拿着一份抗日军属名单，点我们的名字要我们出去！
虎子：跟他们拼了！
胖妞，胜利：对！跟鬼子拼了！
小玲：你们不能去！
聪聪：你们去了，可能就再也回不来了啊！
王朴：回不来也得去！村里还有那么多无辜的人呢！谢谢你们，这个年是我们过的最开心的一个年！儿童团，我们走！
(4)大型抗日话剧剧本扩展阅读：
话剧艺术具有如下几个基本特点：
1、舞台性
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
2、直观性
话剧首先是通过演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；再用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
3、综合性
话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。
4、对话性
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时间、空间内完成戏剧内容。
❺ 有关爱国的话剧剧本
四个抗日小英雄一开始像展品一样，一动不动站在小方块道具上，四人的表情或愤怒，或拿着弹弓仿佛在射向敌人，或痛苦挣扎，或顽强坚定的拿着红旗。
灯光亮起，《明天会更好》的前奏响起，小玲，聪聪，明明和娃娃四个活泼可爱的孩子慢慢的走上台，四个人一脸稚嫩和好奇的看向周围，四人一见到周围没人，都很开心。(前奏刚好结束)
小玲：终于躲到没人的地方了！(一屁股坐在地上，放下书包)博物馆实在太无聊了！
娃娃：王阿姨找不到咱们，会不会担心啊？
聪聪：怕什么！这里总共就这么大的地方，让她担心一会儿以后才不敢管咱们啊！
明明：就是！这个寒假我哪都没去玩呢，就要来博物馆写什么观后感！
小玲：哎呀娃娃，你就别担心了！(拉过娃娃坐下)咱们先在这里歇一会！
聪聪：(看到背景板或LED上写着：抗日小英雄，后面还站着四个人物蜡像，于是念了出来)抗-日-小-英-雄！(另外三人同时回头看)
另外三人齐声：抗日小英雄！
明明：(坐在另一边，放下书包)管他什么小英雄，大英雄的，先睡一会儿再说。
聪聪：是有点困了…(坐在明明旁边，伸个懒腰，也渐渐入睡)
小玲和娃娃也背靠背慢慢闭上了眼睛。(然后音效配搞笑一点酣睡的声音，是明明发出来的，可以有夸张一点的睡姿和表情)
娃娃：发生什么事了？那是什么声音？
虎子：可能是日本鬼子的枪声！
明明：枪声？姐姐，我害怕…
聪聪：没事的，弟弟，别怕，有姐姐在！
胖妞：可能是鬼子想找共产党的物资！
胜利：那怎么办？！物资藏的够安全吗？
虎子：只要我们四个不说，鬼子绝对找不到！
王朴匆匆忙忙的跑过来，一边跑一边喊“不好了，不好了！”
王朴：鬼子打到村里来了！有个汉奸拿着一份抗日军属名单，点我们的名字要我们出去！
虎子：跟他们拼了！
胖妞，胜利：对！跟鬼子拼了！
小玲：你们不能去！
聪聪：你们去了，可能就再也回不来了啊！
王朴：回不来也得去！村里还有那么多无辜的人呢！谢谢你们，这个年是我们过的最开心的一个年！儿童团，我们走！
❻ 一个小时的抗战题材的话剧剧本
别这样干，对逝者不尊重，那时一段很残酷的历史。别搞成举起手来那样刻意为之，不伦不类的三流喜剧
❼ 寻找抗日年代相关话剧剧本
《残雾》、《张自忠》、《国家至上》、《四世同堂》
❽ 关于抗日的话剧剧本
【时间】1946年9月16日（农历）【地点】河北省涞源县上庄村【道具】1、信号树一棵，在场地偏一角摆放好。 2、八路军服装（军帽、腰带、绑腿、手枪等全套）5套；日本鬼子服装6套；汉奸服装一套（礼帽、对襟小黑夹衣、黑色紧腿裤、板鞋、扇子一把）；抗日儿童团服装4套（2套男孩服装——白布包头巾、白色对襟短衫4套、红色对襟短衫1套，2套哦女孩服装——红色碎花对襟小褂）； 3、红缨枪4杆；小牛鞭1根；刺刀与长枪4把（鬼子兵用）；短手枪4把（八路队长、日军队长、日军小头目、汉奸各1把）。机枪1把、步枪3把（八路军用）【演员】王二小，张队长，日军队长佐佐木，日军小头目，汉奸，儿童团员（四名），八路战士、日本鬼子（共九名） 群众（四名） 牛：（1人）【剧情】【旁白】 在河北涞源县上庄村，有一个穷苦穷苦人家的放牛娃叫王二小，他和爹、娘、哥哥一起相依为命。1942年的一天，日本鬼子进村扫荡了，他们烧杀抢掠，无恶不作。在纷飞的炮火中，爹被炮弹炸死，娘活活饿死，哥哥下落不明——温暖的家从此只留在二小的心中。 二小找到了八路军，参加了儿童团。鬼子又要扫荡了，八路军和干部们组织乡亲们转移。二小和乡亲们一起转移到长城脚下。村外有一个大山坡，这是一片好大好大的草地，碧绿的青草间开着点点的小花。 二小每天就在这片山坡上放牛，同时和伙伴们负责站岗放哨…… 朋友们，我们的故事就是从这里开始的。
【出场】 （4名抗日儿童团员双手握着红缨枪，一边唱着《儿童团团歌》第一段，一边踏步进场。）（王二小赶着牛鞭进场，来到场地中央）王二小（以下简称“王”，大声喊道）：开始锻炼了！
（8名抗日儿童团员迅速集合，站成两排，等候听从王二小的指挥）王：我们的口号是——
儿童团员（轮流）：不给敌人带路——不念敌人的书——不吃敌人的糖——不给敌人送信。（齐）不告诉敌人藏粮的地方！
王二小：“准备锻炼——”
（4名儿童团员中的第二排迅速向后转身，第一排也把手中的红缨枪端好，做好刺杀的动作准备）
王（喊）：一儿童团员（齐喊）：杀——杀——杀、杀、杀！
王（喊）：二
儿童团员（齐喊）：嗨——嗨——嗨、嗨、嗨！王：今天的锻炼到此结束！听说最近鬼子又要来扫荡了，你们可要盯仔细点。团员甲（手指着西边）：鬼子扫荡，不怕不怕，我们八路军张队长带着队伍在西山口设了埋伏，正等着鬼子上套呢。团员乙：让鬼子有来无回。王：那更好，鬼子来了，我们要设法把他们都引进西山沟子。（稍顿）请大家回到各自的哨岗。
儿童团员(齐)：是！(依次退场) （王二小继续边放牛边巡视着向八路军埋伏的方向张望）
（张队长腰里别着手枪，带着八路军战士上，他们在山口设好埋伏）（张队长来到二小面前）张队长（以后简称“张”，伸出右手招呼）：二小，今天有没有什么情况？
王：张叔叔，今天还没有什么情况。
张：那好，你继续放牛吧！
王：张叔叔再见！（张队长马上回到潜伏的地方蹲下身藏好）（二小继续放牛） 【旁白】今天，日军鬼子队长佐佐木得到汉奸的报告，听说八路军主力走了。他打起了坏主意，他带着一队鬼子兵来扫荡，他想消灭留下的八路军小部队，也想抢老百姓的粮食。佐佐木（以下简称“佐”，扬剑入场）：加戈里——（鬼子小头目手拿一把短枪带领一队鬼子兵上场，步伐齐整，跟着佐佐木在舞台上来回走一遍）【旁白】鬼子来到村口，东张西望，什么人影也没有。佐（不耐烦地走来走去）：巴格！汉奸（在佐佐木身边点头哈腰地扇着扇子）：太君，慢点，别累着！佐（突然喝问汉奸）：八路的，在哪里？！
汉奸（满脸堆笑，用手指向山的方向）：八路在山那边！
佐（恶狠狠地）：如果没有八路，你就死啦死啦地！鬼子兵（都围拢过来，大声威吓道）：死啦死啦地！汉奸（做出难堪而又顺从的表情）：哎，哎！是，是！
（王二小听到了鬼子兵们的声音，说道：“鬼子来了，我要把信号树推倒！”赶快跑到信号树前，把信号树推倒了。然后装作若无其事的样子向鬼子来的方向走去）
汉奸（发现了王二小，马上向佐佐木献宝）：太君，发现了一个小八路！
佐（大喜）：小八路？哟西——！
（鬼子兵马上把王二小围了起来，用枪和刺刀指着二小。二小一下跌倒在地上）
佐（装作善良的样子把二小拉了起来）：小孩，不怕不怕，给你糖吃，米西米西干活。
王（装作胆小的样子）：不，我不吃糖。
佐（笑着问）：小孩，告诉我，八路的，在哪里？
王（抓抓后脑勺，假装不懂，指指舞台两边）：我只知道，这边是大路，那边三小路，中间的三三岔路，什么七路八路，那三哪条路呀？
汉奸（走上前来解释）：八路，就是当兵打仗的八路军。王（明白哒样子）：哦，我知道，是打鬼子的八路军啊。
佐（发怒，拿枪指着二小）：巴格！
鬼子兵齐（举起步枪枪指着二小）：巴格！
王（就坡下驴）：八路，我知道，在山那里。
佐（眉开眼笑）：哟西，快带我们去吧！
王：好，跟我走吧。（然后二小面向观众：“我要把他们带到八路军的埋伏圈。”） （王二小镇静地走在前面，领着鬼子兵绕着场地行走。汉奸继续给鬼子头扇着扇子，嘴里说着：“太君，慢点走，慢点走，别累着。” ）
（待走至场地中央，二小突然挥手向八路军埋伏的方向大声喊道：“鬼子来啦，张叔叔，快打呀！”）
汉奸：不好，太君，我们上当了。
佐：（咬牙切齿）巴格！—— 小孩，狡猾狡猾地，死啦死啦！（啪！向二小开了一抢）王（身体一震，左手捂胸，右手扬臂高呼）：打倒日本帝国主义！ （场下观众也跟着齐声呐喊：“打倒日本帝国主义！”） （鬼子兵一起围上来，拿着刺刀刺向二小，二小应声倒地。） （这时，八路军的枪声响起，其他的抗日儿童团员也都挺着红缨枪围拢上来。汉奸和鬼子兵们一个个倒地“死亡”。）张队长（看到二小倒在血泊里，大声喊）：二小，二小！王（抬起手指了指，吃力地）：消灭鬼子——（手臂垂下）
【剧终】张队长抱着王二小缓缓走向台前，战士们沉重地跟着，儿童团员痛苦地喊着“二小”，围了上来。《歌颂二小放牛郎》的二胡音乐前奏响起，演员和台下同学合唱。小主持人缓缓走上场来，先行了一个队礼；其他演员慢慢从地上起来，站成三排，右手高举过头，行队礼。
其中的某个演员或某些演员伴着童声合唱，说道“王二小生得伟大，死得光荣！一个王二小倒下了，还有千千万万个少年儿童具有英勇不屈的抗日精神，他们像闪亮的红星，辉耀在中国大地上。” 全体演员与主持人一同谢幕退场。
❾ 表现抗日运动题材的话剧作品都有哪些
1935年，“剧联”组织了上海业余剧人协会，主办上海业余实验剧团，集回中了现代许多最著名的导演答、演员，对话剧表演水平的提高做出很大贡献。在抗日救亡运动日趋高涨的形势下，为了适应宣传的需要，左翼剧作家创作了许多小型、灵活多样的话剧，如适夷的《S·O·S》等。其中最有名的是街头剧《放下你的鞭子》(集体创作)，后来成为抗战初期被演出最多的剧目。左翼戏剧运动对推进现代话剧艺术的发展，建立了不可磨灭的历史功勋。左翼戏剧运动对话剧创作的题材、主题思想，都发生明显的影响。剧作家更加注重表现社会矛盾，这把话剧创作引向更广阔的天地。