话剧苏州河
❶ 江苏有那些地方戏剧种
1、黄梅戏
黄梅戏是安徽省四大剧种之一。中国五大剧种之一，原名“黄梅调”或“采茶戏”，流行于安徽、江西、湖北三省交界一带，源于湖北黄梅一带的采茶歌。
清道光前后在湖北、安徽、江西三省毗邻地区，形成以演唱“两大戏”、“三小戏”为主的民间小戏。后吸收青阳腔和徽剧的音乐和表演艺术以及民间音乐，演出了大戏。
黄梅戏的主要唱腔，大戏有平词、火工、二行、三行、彩腔等；小戏多用各自独立的唱腔。由于在以怀宁为中心的安庆地区长期流行，用当地方言讲唱，形成了独特风格，所以曾被称为“怀腔”。
2、粤剧
粤剧又称“大戏”或者“广东大戏”，戏曲之一。粤剧源自南戏，自明朝嘉靖年间开始在广东、广西出现，是揉合唱做念打、乐师配乐、戏台服饰、抽象形体等等的表演艺术。
粤剧是融汇明清以来流入广东的海盐、弋阳、昆山、梆子等诸腔并吸收珠江三角洲的民间音乐所形成的以梆子（京剧称西皮）、二黄为主的我国南方一大剧种。
据说最初演出的语言是中原音韵，又称为戏棚官话，到了清朝末期，文化人为了方便宣扬革命而把演唱语言改为粤语（俗称：白话），使广州人更容易明白。粤剧名列于2006年5月20日公布的第一批518项国家级非物质文化遗产名录之内。
2009年9月30日，粤剧获联合国教科文组织肯定，列入人类非物质文化遗产名录。粤剧是广东省最大的地方戏曲剧种，随着粤语华人的移民及其对粤剧的喜爱和传唱，被传播到世界各地。新加坡素有“粤剧第二故乡”之称。
3、柳琴戏
柳琴戏是江苏省和山东省主要剧种之一，分布苏鲁豫皖四省交界的广大地区，因其唱腔有拉魂动魄的魅力，故民间一直称其为“拉魂腔”。50年代初，就其主要伴奏乐器“柳叶琴”，始正式定名为“柳琴戏”。
柳琴戏在发展过程中，融汇了当地的民间音乐及毗邻地区的剧种音乐，逐步形成了自己完备唱腔体系，内容丰富多姿，腔调高亢华丽为观众钟爱，百听不厌。
4、越剧
越剧，是中国五大戏曲种类之一，中国第二大剧种，有第二国剧之称。越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽优美动听，表演真切动人，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。
越剧主要流行于浙江、上海、江苏、福建等江南地区，鼎盛时期除西藏、广东、广西等少数省、自治区外，全国都有专业剧团存在。据初步统计，约有280多个，业余剧团更有成千上万，不胜统计。
越剧在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础，当为流传最广之地方剧种。2006年5月20日经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
❷ 苏州在哪里看话剧的啊
金鸡湖 文艺中心
❸ 语文 各地的戏剧
苏州的昆曲，浙江的越剧，陕西的秦腔，四川的川剧，上海的沪剧，安徽黄梅戏，河南豫剧，河北梆子戏，池州傩戏，无锡锡剧……
详细如下
北京——昆曲、北京曲剧越剧天津——评剧 上海——越剧、昆曲、沪剧、淮剧 滑稽戏、话剧、儿童剧、 木偶皮影戏 江苏——昆曲、淮剧、扬剧、锡剧、苏剧 河北——评剧、河北梆子、丝弦、老调 哈哈腔、乱弹、平调落子、 二人台、唐剧、武安傩戏 隆尧秧歌戏、定州秧歌戏 唐山皮影戏、冀南皮影戏 山西——晋剧、北路梆子、蒲剧、耍孩儿 上党梆子、二人台、锣鼓杂戏 碗碗腔、朔州秧歌戏、 繁峙秧歌戏、孝义皮影戏昆曲晋北道情戏、临县道情戏、罗罗腔 内蒙古——二人台、漫瀚剧 辽宁——评剧、喇叭戏、辽南戏 复州皮影戏、凌源皮影戏 辽西木偶戏 吉林——吉剧、新城戏、黄龙戏 黑龙江——龙江剧 陕西——秦腔、碗碗腔、眉户、汉调桄桄 汉调二黄、商洛花鼓、弦板腔 华县皮影戏、华阴老腔、阿宫腔 郃阳提线木偶戏 甘肃——陇剧、敦煌曲子戏、华亭曲子戏 环县道情皮影戏黄梅戏宁夏——花儿剧 青海——青海平弦戏、黄南藏戏 新疆——曲子戏 山东——吕剧、茂腔、五音戏、 柳琴戏、蓝关戏、一勾勾 山东梆子、莱芜梆子、柳子戏 河南——豫剧、越调、河南曲剧、宛梆 大平调、太康道情、大弦戏 怀梆、四平调、南乐目连戏淮剧安徽——黄梅戏、徽剧、庐剧、泗州戏 青阳腔、池州傩戏、凤阳花鼓戏 岳西高腔、徽州目连戏、坠子戏 浙江——越剧、婺剧、昆曲、绍剧、甬剧 西安高腔、松阳高腔、瓯剧、 新昌调腔、宁海平调、乱弹 海宁皮影戏、泰顺药发木偶戏、湖剧 江西——赣剧、南昌采茶戏、赣南采茶戏 弋阳腔、青阳腔、萍乡采茶戏、 徽剧、吉安采茶戏、广昌孟戏 宜黄戏二人台福建——莆仙戏、梨园戏、高甲戏、芗剧 闽剧、大腔戏、四平戏 梅林戏、闽西汉剧、北路戏 泉州提线木偶戏、晋江布袋木偶戏 漳州布袋木偶戏 广东——粤剧、潮剧、正字戏、广东汉剧 西秦戏、梅山山歌剧、白字戏 花朝戏、陆丰皮影戏 高州木偶戏、潮州铁枝木偶戏 台湾——歌仔戏歌仔戏海南——琼剧、临高人偶戏 广西——桂剧、彩调、壮剧、桂南采茶戏 湖南——昆曲、湘剧、祁剧、辰河高腔、 巴陵戏、湖南花鼓戏、邵阳布袋戏 常德高腔、辰河目连戏、荆河戏 侗族傩戏、沅陵辰州傩戏 湖北——汉剧、楚剧、黄梅戏、 荆州花鼓戏、江汉平原皮影戏 四川——川剧、川北灯戏、川北大木偶戏 重庆——川剧、梁山灯戏 云南——云南花灯戏（玉溪花灯戏）川剧滇剧、白剧、傣剧、彝剧 贵州——黔剧、思南花灯戏、德江傩堂戏 布依戏、彝族撮泰吉、侗戏 安顺地戏、石阡木偶戏 西藏——藏戏、山南门巴戏
❹ 林奕华导演的话剧作品《贾宝玉》，都在内地哪些城市巡演呢
您好
林奕华导演何韵诗主演的舞台剧《贾宝玉》
内地巡演城市有：杭州 上海 北京 成都 重庆 深圳等站
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❺ 谁有舞台剧的剧本，俺瞅瞅。
《暗恋桃花源》剧本全- -
第一幕
〔黑场。灯光亮起。江滨柳和云之凡。江滨柳哼歌，在云之凡后面来回。〕
云之凡 好安静的上海呀！从来没有见过这么安静的上海。好像整个上海就只剩
下我们两个人了。刚才那场雨下得真舒服，空气里有种说不出来的味道。滨
柳，你看，那水里的灯，好像……
江滨柳 好像梦中的景象。
云之凡 好像一切都停止了。
江滨柳 一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，
你和我，一切都停止了。
云之凡 天气真的变凉了。（滨柳将外衣披在云之凡身上）滨柳，回昆明以后，
会不会写信给我？
江滨柳 我已经写好了一叠信给你。
云之凡 真的？
江滨柳 而且，还算好了时间。我直接寄回你昆明老家，一天寄一封，明天你坐
船，十天之后，你到了昆明，一进家门，刚好收到我的第一封信。接下来，
你每一天都会收到我的一封信。
云之凡 我才不相信，你这人会想这么多！
江滨柳 （从云之凡身上外衣口袋里拿出信）所以，还没有寄。
云之凡 我就知道。
江滨柳 （将信交给云之凡）这样，你就确定可以收到了。
云之凡 （走动，江滨柳跟随）有时候我在想，你在昆明呆了三年，又是在联大
念的书，真是不可思议，我们同校三年，我怎么会没见过你呢？或许，我们
曾经在路上擦肩而过，可是我们居然在昆明不认识，跑到上海才认识。这么
大的上海，要碰到还真不容易呢！如果，我们在上海也不认识的话，那不晓
得会怎么样，呵。
江滨柳 不会，我们在上海一定会认识！
云之凡 这么肯定？
江滨柳 当然！我没有办法想象，如果我们在上海不认识，那生活会变得多么空
虚。好，就算我们在上海不认识，我们隔了十年，我们在……汉口也会认识；
就算我们在汉口也不认识，那么我们隔了三十，甚至四十年，我们在……在
海外也会认识。我们一定会认识。
云之凡 可是那样的话，我们都老了。那又有什么意思呢？
江滨柳 （握云之凡的手）老了，也很美呀！
云之凡 （两人一起看表）晚了，我要回去了。（去手提袋拿围巾，跑过来，指
布景）滨柳，你看，那颗星星！（将围巾围在滨柳脖子上）
江滨柳 你这是……
云之凡 我今天到南京路，看到这条围巾，就想你围起来一定很好看。
江滨柳 你别管钱嘛！你看，多好看！等我回到昆明以后，这里天就要变凉了，
你要常常围哟！我还帮我妈买了两块衣料。这次，是我们家抗战以来第一次
大团圆。我重庆的大哥、大嫂也要回来。滨柳，你知不知道，昆明一到过年，
每一家满屋子都铺满了松针……那种味道，才真正地叫过年。
江滨柳 回家真好哇！
云之凡 你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的。东北又不是永远这
个样子。
江滨柳 东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。
云之凡 总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随
后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些
事情不能再想了。
江滨柳 有些事情不是你说忘就忘得掉的。
云之凡 可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？
江滨柳 （激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。
云之凡 可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！
江滨柳 好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？
云之凡 哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事：战争，
逃难，死亡。你一定要忘记才能重新开始。滨柳，这些年我们也辛苦够了，
一个新的秩序，一个新的中国就要来了。（看表）我真的要回去了。房东要
锁门了。
江滨柳 之凡，（挽住之凡）再看一眼。
云之凡 （依偎滨柳）滨柳，我回昆明以后，你会做些什么？ 江滨柳 等你回来。
云之凡 还有呢？
江滨柳 等你回来。
云之凡 然后呢？
〔暗恋组导演上台，副导演随后。导演在两人面前徘徊〕
导 演 不是这种感觉。（对两人说戏）我记得当时呀，不是这个样子。
江滨柳 导演，你是说我们刚才戏里什么东西不对吗？
导 演 江滨柳，你要了解江滨柳的遭遇，看时代背景之间的关系。你更要了解，
这场戏，就是整个故事的关键。（拉过云之凡的手）小手这么一握，是最甜
蜜，也是最心酸的一握。
江滨柳 导演，你可不可以把话说得具体一点？
导 演 （走到前台）从历史的角度来说，当时这个大时局里，从你内心深处，
应该有所感觉，一个巨大的变化即将来临。
云之凡 导演，我觉得我们刚才感觉满好哇，情绪也很对呀！问题是四十多年前
的事儿了，我们这么多人当中，只有你一个人去过上海。我们已经尽量按照
你所说的去想象了。（指点）这边是外滩公园了，那边是黄浦江，那边……
导 演 黄浦江？我看你们看的是淡水河！
副导演 老师，我觉得刚刚……
导 演 （走开）没人问你！江滨柳，我告诉你，这场戏你不好好演，到了下场
戏，等你老了，躺在病床上，你就没有回忆了你懂不懂？
江滨柳 好，那现在怎么办？
导 演 重排！
云之凡 从哪儿开始？
导 演 从过年开始。
〔导演、副导演下〕
云之凡 滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针，那种
味道才叫过年。
〔桃花源组人上，在后景〕
江滨柳 回家真好。
云之凡 你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的，东北又不是永远都
这个样子。
江滨柳 东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。
云之凡 总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随
后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些
事情不能再想了。
江滨柳 有些事情不是你说忘就忘得掉的。（袁老板和老陶走近）
云之凡 可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？
导 演 后边在干什么呢！
江滨柳 （激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。
云之凡 可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！
江滨柳 好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？
云之凡 哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事……（袁
老板已经到了两人身边，前景美工小林和布景顺子扛一桌子走过）战争，逃
难，死亡。（袁老板指挥他们摆桌子）
〔导演上，副导演随后〕
导 演 你们在干什么呢？
江滨柳、云之凡 哎！搞甚么呀！
袁老板 你在跟我说话？
导 演 是呀！
袁老板 我请问一下你们在干什么？请你们把东西搬一搬，我们要排戏呀。
导 演 你排什么戏呀？场地是我们租的。
袁老板 不不不不，这怎么可能呢？我们明天要正式公演呐！外面有一张海报《桃
花源》我相信你们都看到了。
护 士 桃花源就是你们哪！
导 演 我不管是不是你们啊，场地是我们租的。
袁老板 我想一定是你们弄错了！真的，真的。大家快一点！我们时间来不及了，
马上叫顺子去。顺子！（对江滨柳）帮忙一下，动作起来好不好？把东西搬
一搬。
江滨柳 你们不要开玩笑好不好？我们要排戏呀，你们搬什么东西呀？
老 陶 我想我们现在一定是有什么误会了，啊。但是，还是请你们让开。
导 演 嗳，老弟！场地是我们租的，你不要开玩笑好不好？
老 陶 你看我这样子像是来玩笑的吗？
春 花 （在一边读剧本）我死我死我死……（大声）我死！
江滨柳 你们今天真有订场地吗？
袁老板 对，当然有哇！
江滨柳 奇怪呀！场地是我们订的！
副导演 是呀，是我亲自去订的！
老 陶 对不起，请问你们是在排什么戏？
云之凡 暗恋！
老 陶 暗恋，暗恋是在讲什么东西？
袁老板 哎呀！你不要管它讲什么东西嘛！
江滨柳 是这样的啊，我们呢后天就要演出，今天非要彩排不可。
老 陶 哦！所以说你们搞错了！我们呢明天就要演出，你看谁比较紧张呢？
袁老板 当然是我们比较紧张了对不对！
江滨柳 （对副导演）你跟剧场怎么办的手续呀？
导 演 你问她也没用！这个问题很简单哪！我去问一下剧场管理员不就行了
嘛！
袁老板 对对对！你去问一问就比较清楚了嘛！
导 演 （边下场）当然要问，你等着看就好了！
〔暗恋组下〕
老 陶 我跟你说过多少次了我不能被干扰。
袁老板 好了，这问题呀不会有的了！你看，场地是我们的嘛。
老 陶 不会有问题，不会有问题！每次问题都一大堆！我刚才他妈的差点去搬
那个什么那个那个那个……
袁老板 秋千呀。
老 陶 啊，秋千。上一次我差点去搬那个什么那个那个那个……
袁老板 方舟啊！
老 陶 啊，方舟。搬得我半死！反正我跟你说我不能被干扰就对了。
袁老板 好了，好了。没用问题了！哎，我们从三角关系那场开始好不好？动作
快一点了！
〔灯光暗下〕
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第二幕
〔灯光亮起。老陶家。一张旧四方桌，三把椅子分别摆在桌后面和桌两边，
四方桌后上方悬挂着一幅破竹帘子。老陶在使劲拔酒瓶盖子，但就是打不
开。〕
老 陶 这是什么酒哇？（到旁边去拿菜刀。边用菜刀弄酒瓶）这叫什么家？买
个药买一天了还没买回来，这还叫家吗？（打不开）我不喝可以了吧！（将
菜刀与酒瓶放下，拿起饼）我吃饼！（仿佛感想颇多）武陵这个地方呀，根
本就不是个地方。穷山恶水，泼妇刁民。鸟不语，花还不香呢！我老陶打个
鱼嘛，呵，那鱼好像串通好了一块不上网！老婆满街跑没人管！什么地方！
（咬饼，但就是咬不动）嗯……（把饼拍在桌子上，操刀）康里康朗，康里
康朗。这叫什么刀？（扔刀）这叫什么饼？（把饼摔在地上，踩在两张饼上，
扔第三张饼）大家都不是饼！大家都不是饼！我踩！我踩！（突然停下，指
着第三张饼）你别怕，你没错，你冤枉。（指脚下两张饼）你们两个这是干
什么？（交叉步，扫堂腿，头顶地面欲倒立）压死你，压死你！
〔春花唱着歌，拎着个包袱，高高兴兴地从右上。〕
春 花 （唱）左分右分我分不开。（将一束花儿插入花瓶）
老 陶 （和）左分右分我分不开。（用饼作擦地板状）
老 陶 （起身，与春花调换位置，拿起桌上的酒瓶）买，买，买个药你买一天
买哪儿去了你？（将酒瓶放在桌上，春花拿起，“砰”打开盖子，倒了一杯，
盖上盖子，喝酒。老陶在旁边，嫉妒而吃惊地看着）买个药买一天买哪儿去
了，问你半天你怎么不回话儿啊你？
春 花 说话那么大声干什么，你不会温柔一点？
老 陶 （扭捏作态）春花儿……
春 花 （温柔地）哎……
老 陶 买个药买一天买哪儿去了？
春 花 药啊……（拿药，突然投向老陶裆部）在这儿哪！
老 陶 （狂踩几脚）康里康朗，康里康朗！
春 花 你要的都在这儿了，蛤蚧，蛇鞭，海狗鞭！买回来是一条一条的，现在
都被你踩成粉了。
老 陶 （坐下）那个蛤蚧，蛇鞭，虎鞭，都齐了没有？
春 花 都齐了，把你打的小小的鱼赚来的钱都花光了。
老 陶 没关系，值得。那好了，你把这药拿到后头炖一炖去呀！小火慢炖，咕
噜咕噜咕噜咕噜，三碗炖成一碗，然后呢你把它给喝了。
春 花 我？这不是你要的药吗？
老 陶 是你有问题还是我有问题？
春 花 生不了孩子当然是你有问题了！
老 陶 （指着自己的鼻子）我有问题？开玩笑，我会有问题？（双手在面前比
划）我这么个人，我这么个长相，我什么地方，我哪里（看自己裆部）会有…… 问题？
春 花 你这个人啊，怎么搞的？整天都钓不到一条大鱼，药给你买回来了你又
不吃。是你急着要生孩子的，我可一点都不着急。吃不吃随便你！
老 陶 （起身将药踢到一边）这根本就不是个药！
春 花 哎呀，这怎么不是药？这药很贵，很有效的！袁老板告诉我……
老 陶 （突然指向春花）袁老板怎么会知道？哦……
春 花 （心虚）人家是路过嘛，人家是一片好意……
老 陶 （拍桌子，暴躁）鬼话！袁老板怎么会知道我们家不生孩子？袁老板怎
么会知道我们家不生孩子？（两人把药摔在地上）我踩！我踩！
春 花 我踩！我踩！……（春花一脚踏在老陶脚面上，老陶抱脚，单腿跳开）
老 陶 哎哟……（春花还在踩，并使用扫堂腿）
老 陶 （突然从左首椅子上了桌子，双手挥舞）让开！（跳下）
春 花 （让开后，也从左首椅子上桌子）让开！
老 陶 让开！
春 花 让开！
〔袁老板抱着一床被子，喜滋滋地从右边上。〕
袁老板 （唱）左分右分我分不开。
春 花 （和）左分右分我分不开。
老 陶 嗯！袁老板！
袁老板 （楞住）老陶，你在家啊！
老 陶 啊！
袁老板 （自言自语）那我今儿可费事儿了。
老 陶 什么？
袁老板 哦，我是说你可好啊？
老 陶 托福，婚姻生活美满！
袁老板 那就好哇！
春 花 （在桌子上）袁……（袁老板示意老陶在场）老板。
袁老板 哎！花儿……（春花示意老陶在场）春花。
春 花 （在桌子上温柔地）来，上来玩儿吧。
袁老板 （走到两人中间）我看还是你下来看看我买了什么东西送给你－－（看
老陶）们。
春 花 哎哟！好新的一床棉被呀！
老 陶 （在一边走来走去）没听说还有人送棉被的。
袁老板 你们家的棉被又旧又破不能用了（捂嘴后悔）。
春 花 就是。
老 陶 哦。嗯？我们家的棉被又旧又破，你怎么知道？
袁老板 嗨，我是关心你－－们嘛！（打开棉被，走向前台）老陶，这床棉被是
我专门拖人从苏州带回来的，你过来看看呀。
老 陶 （上前，拿了棉被胡乱翻看）什么棉被呀？肚子都吃不饱了，要这么花
里呼哨的棉被干什么？你自己看看呗！（伸展棉被，春花接了，袁老板在中
间）
袁老板 （三人在被子后面，露着脑袋。老陶居袁老板右首，春花居袁老板左首。
袁老板右手伸在棉被外，指点棉被）老陶啊，这床棉被的料子有多好我就不
说了，单说她这手工吧。（这时，春花右手摸袁老板右腮）这个手工，手工……
（袁老板摸春花手，忘形）
老 陶 嗯？
袁老板 啊，手工，手工，手工，这个手工（春花的右手替袁老板挠头，又指向
棉被）手工好呀，让人多舒服呀！
老 陶 什么呀？
袁老板 （看老陶，同时春花的手指老陶）什么什么呀？你看我干吗？（春花手
指棉被）看这儿！（老陶看被子。袁老板）啊，你看，这被子上绣的是有龙
有凤还有凤爪啊。（袁老板情不自禁地亲吻春花的手）
老 陶 干什么呢？
袁老板 （打哈欠，春花手捂袁老板的嘴，又挠头）你别老是盯着我看，你看被
子嘛！
老 陶 被子睡觉用的，不重要。
袁老板 不不不不不（春花摆手），睡觉才重要呢！（春花伸大拇指）你别看我
了，（春花手打老陶一耳光，指棉被）你快看被子呀！你看这个龙的眼睛，
绣的是雄壮威武，炯炯有神。尤其是这个凤的身材，就更不用提了……
老 陶 （老陶突然把棉被拿走，扔在地上。袁老板和春花依偎着暴露）我不喜
欢。
袁老板 （摸着春花）我喜欢哪！（两人分开）
春 花 （把被子捡起，蒙在老陶头上）你快把它拿进去吧！
老 陶 别人的东西不能随便收。
春 花 你就进去吧，进去吧。（老陶下。）
袁老板 （捡起地上的药）还用这个。（踢了一脚，没踢中）
春 花 袁……
袁老板 （两人拥抱）花儿……我送给你的花儿呢？
春 花 花儿在那儿呢。
两 人 哦！
春 花 （突然分开）你快走吧，他已经怀疑我们俩了。
袁老板 不，我已经不能再等了。
春 花 可是我们只能等啊。
袁老板 我恨不得马上带你走，离开这个破地方。
春 花 我们能去哪儿呢？
袁老板 去哪儿不重要，只要你我都有信心，哪怕是天涯海角，都是你我自己的
园地。我有一个伟大的抱负，在那遥远的地方，我看见我们延绵不绝的子孙，
在那里手牵着手，肩并着肩。一个个都只有这么大。（用拇指和食指比划）
春 花 为什么只有这么大？
袁老板 因为远嘛！
春 花 啊。
袁老板 我看见了，他们左手捧着美酒，右手捧着葡萄，嘴里还含着凤梨。
春 花 啊！（又疑惑地）那不是成了猪公了吗？
袁老板 （搞不清楚）我是说，他们有吃不完的水果。
春 花 啊！水果！
袁老板 水果！
春 花 真有这样的地方吗？
袁老板 当然！只要你我都相信。
两 人 啊！（拥抱。老陶上，两人分开）
老 陶 袁老板，无事不登三宝殿。今儿除了送咱们一床棉被之外，还有什么事
儿，你就坐下来直说吧！
袁老板 好。（三人坐下，老陶居中，春花在老陶右首）
老 陶 可要是房租的事儿……
袁老板 别提那个房租了。要是为了这么点儿房钱，传出去我都有点不太好意思
了。（拿起酒瓶，“砰”打开）老陶，咱们就说说最近你打鱼的事儿吧。
老 陶 （馋）打鱼什么事儿呀？
袁老板 （为春花和自己倒酒，“砰”盖上）为什么别人打的鱼都那么大，你打
的鱼就这么点儿。（用小手指比划）二三十人打的鱼都交给我，太小了我就
要淘汰。来来来，先不说打鱼的事儿，先干。
老 陶 （举空杯）我这儿，我这儿……
袁老板 （与春花干杯）啊，痛快！（春花拿酒瓶，“砰”，为袁老板和自己倒
上。刚要盖盖子，老陶伸手捂住酒瓶）
老 陶 谁不想打大鱼，我也想打大鱼呀。那鱼也不是我给弄小的，你说是不是
呀。可是这打鱼也有个运气问题，（刚要为自己倒酒，袁老板和春花的酒杯
分别伸过来。说着说着，他把酒瓶往桌上一放，这时春花迅速“砰”盖上）
我是想打大鱼可是打不到哇！
袁老板 （与春花干杯）啊，痛快。老陶哇，做人哪要有志气，有理想。想要的
东西，只管把手伸进去，拿过来。上游有得是大鱼，你怎么不去试试呢？
老 陶 袁老板，你说这话不就太那个什么了吗？
袁老板 我这话太哪个什么了？
老 陶 上游有大鱼我也知道，可我的船就这么点儿大，我去吧，去吧，去了不
就那个什么了嘛！
春 花 看你这个人，叫你去那个什么，结果你坐在那儿说了那个什么，说了半
天你到底说哪个什么了？
老 陶 我说的还不够那个什么的吗？
春 花 怎么可能够那个什么了？
袁老板 你看你这个那个那个这个你说了什么跟什么嘛你？你有话干脆直接说
出来。
老 陶 这话要是直接说出来不就太那个什么了嘛！
春 花 你要是不说出来不就更那个什么了吗？
老 陶 哪个什么什么……
袁老板 好了！我看你呀，根本说不清。还是我来说！（站起来，拍胸脯）
老 陶 （站起来）你来说？
袁老板 我说你呀，你那个那个那个……
老 陶 我哪个哪个哪个哪个……
袁老板 （指春花）对她！
老 陶 哦，对她！
袁老板 对她也太那个那个那个什么了。
老 陶 好，就算是我对她是那个什么了点儿，可是我对她再那个那个那个什
么，那是我们之间的那个那个那个－－什么。可是你呢？你那个那个那
个……
袁老板 我哪个哪个哪个……
老 陶 你那个那个那个又算是什么呢？
袁老板 好，就算我那个那个那个不算什么，可是你那个那个那个……
老 陶 我哪个哪个哪个……
袁老板 你那个那个那个当初！
老 陶 当初？哪个当初？
袁老板 最当初！
老 陶 最当初？我们都不是什么。（两人说着，不禁黯然坐下。停顿）要不这样好了，我去死，可以吧？
袁老板 （呆呆望着前方，发出类似饱嗝的声音）嗝。
老 陶 我想你是没听懂我意思。我是说，要不我去死，可以了吧？
袁老板 嗝。
老 陶（突然起身，从桌子后面到前台，掐自己的脖子）我死！我死！我死！……
春 花 （在后台）我死！我死！我死！我死！……
袁老板 （在二人影响下）好！我死！我死！我死！……
老 陶 啊－－啊－－（袁老板和春花表面上劝解老陶，实际上却在掐他。老陶
经过挣扎，方才逃脱）
〔暗恋组的人上〕
老 陶 （正好与暗恋导演撞上）袁老板，他们又来了！
导 演 我有场租租约！
老 陶 袁老板，他们有场租租约！我说过我不能被干扰了。
袁老板 场租租约谁都有嘛！有没有找过剧场管理员呢？
护 士 管理员不在！
袁老板 那就对了嘛！顺子！顺子！
导 演 我们把这里清理掉！（大家清理东西）
袁老板 哎呀，顺子把那东西摆哪里去了嘛！顺子，顺子！
〔袁老板、春花和老陶下。找刘子骥的女人上。大家在搬东西。〕
女 人 刘子骥－－刘子骥－－
导 演 你干什么的？
女 人 我要找刘子骥！
导 演 谁？
女 人 刘子骥。（顺子正好来拿东西）
导 演 （对顺子）小记，这位小姐好像是找你的。
女 人 （对顺子）刘子骥！
顺 子 找谁？
女 人 刘子骥！
顺 子 （拿起东西，边走）刘子骥？他姓什么？
〔顺子下。女人跟下。〕
导 演 快，台北病房，病房！
=========================================================
第三幕
〔台北病房。病床，轮椅，凳子，床头柜，录音机，吊瓶。江滨柳躺在病床
上，护士上。〕
护 士 早安！睡得好不好？你有报纸了？今天天气很好，你起来坐一坐。（扶
江滨柳坐上轮椅）今天天气真的好好啊！（拿报纸）江先生，这个《寻人启
事》真的是你登的？真的！我第一次认识会登寻人启事的人呐！（读寻人启
事）云之凡，自上海一别至今已四十余年，近来身体……你好无聊哇！你登
这些干吗？（读报）今知你早已来台……她是你什么人啊？你跟我说好不
好？
江滨柳 你是哪年生人？
护 士 民国六十二年。
江滨柳 （摆手）跟你讲你没法儿懂。
护 士 哎呀，你怎么这样讲话？你跟我讲我会懂的啦！说嘛！
江滨柳 民国三十七年，我和她在上海认识的。那个夏天是我最快乐的一个夏
天。后来她要回昆明老家过年，我和她在上海公园分手。结果，就一辈子没
碰到面了。
护 士 那，那你这四十多年，都一直在想她？
江滨柳 有些事情不是你说忘就能忘得掉的。
护 士 谁说的！像我，我的那个男朋友小陈，你见过的嘛！
江滨柳 他怎么了？
护 士 我们两个礼拜以前分手了。这两天我都努力在想啊，他长什么样子啊。
可怎么想都想不起来哎！那你好奇怪哎，既然这个样子为什么现在才要找她
呢？
江滨柳 我一直以为她还在大陆上，我生病之后，大陆开放了，我又回不去了，
就托一个老乡，回她老家去打听一下。
护 士 然后呢？
江滨柳 原来民国三十八年他就已经出来了！我都不知道，她可能一直都在这
儿！
护 士 那江太太知不知道这件事儿呀！（江滨柳不说话）那，那你在报纸上登
这么大一个寻人启事，要花多少钱啊？
江滨柳 你说，他看到报纸会不会来？
护 士 都这么多年了，我觉得大概蛮……不过，如果是我的话，我看到报纸一
定会来的，因为这样才够意思嘛，对不对？
〔江太太进来，持花〕
护 士 （将报纸藏在身后）早啊，江太太！
江太太 早！
护 士 哦，今天又有新的花！（将报纸塞进抽屉）
江太太 睡得好不好？（扶江滨柳上床）我推你，躺一会儿。
江滨柳 又躺……
江太太 林小姐，今天江先生的血压怎么样？
护 士 还没有量。
江太太 那主治大夫什么时候来？
护 士 很快了。
江太太 今天中午吃什么？给你煮炸酱面好不好？（江滨柳睡着）林小姐，江先
生最近心里面是不是有很多心事啊？
护 士 好像是吧，可是病人都是这个样子的。
江太太 林小姐，你有没有看到今天的《中国时报》？
护 士 还没有。
江太太 没有了，没什么。（弯腰去开抽屉）
护 士 哎，江太太！（江太太停滞）其实，江先生的人真的很好。
江太太 （起身）是了，是了。（看到录音带）怎么我没见过这盘带子？
护 士 那个是江先生叫我帮他买的。（江太太放带，音乐起。江滨柳直起身，
下床。云之凡从门帘后出来。江滨柳拿信，围巾，跟随她在舞台的右半部）
护 士 江太太，你们结婚多久了？
江太太 好久了！（去门帘处看）怎么会是这个样子？我刚才觉得，一个女人一
晃眼就过去了，我还没来得及看清楚。
云之凡 真安静啊！我从来没用见过这么安静的上海。感觉上，整个上海就只剩
下我们两个人。
护 士 那时候，江先生是长什么样子啊？
江太太 他一直都是这个样子。
云之凡 刚才那场雨下得真舒服。
江太太 就是有一点孤僻。
云之凡 空气里似乎有一种说不出来的味道。
江太太 有空呢就自己泡一杯茶，我泡的他还不要。我也不知道他心里想的是什
么，也不敢上去问。到后来，连小儿子都不敢去吵他。
云之凡 滨柳，你看，那水里的灯，好像……
江太太 可能是两人背景很不一样。
江滨柳 好像梦中的景象。
江滨柳 像刚结婚，
云之凡 好像一切都停止了。
江滨柳 一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，
你和我，一切都停止了。（看见江太太，朝她走去）
云之凡 天气真的变凉了。你怎么了？我在跟你说话。你有心事？
江滨柳 我已经些了一叠信给你。
云之凡 你怎么了？怎么这么多？
江滨柳 我写了很多年，很多年。
云之凡 你这个是到底是怎么回事
❻ 传统戏剧有哪些
中国戏曲，起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。比较著名的戏曲种类有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、粤剧、川剧、秦腔、评剧、晋剧、汉剧、河北梆子、湘剧、黄梅戏、湖南花鼓戏等。
昆曲：又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒隋，表演载歌载舞，是中国古典戏曲的代表。2001年，昆曲被联合国教科文组织列为“人类口头与非物质类文化遗产”。代表作《十五贯》《红霞》等。
越剧：流行于浙江一带的地方剧种，以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称。1942年以袁雪芬为代表的越剧女演员对越剧的表演与演唱进行了变革，吸收话剧与昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。代表作《红楼梦》《梁山伯与祝英台》《祥林嫂》等。
豫剧：又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。唱腔高亢流畅、表演风格朴实。代表作《花木兰》《穆桂英挂帅》等。
粤剧：流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。代表作《宝莲灯》《关汉卿》等。
秦腔：陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》《游龟山》《三滴血》等。
评剧：清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，唱腔口语化，代表作《刘巧儿》《花为媒》《杨三姐告状》等。
晋剧：又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻一面。表演通俗质朴。著名剧目有《打金枝》《小宴》《卖画劈门》等。
黄梅戏：起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”，用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。著名剧目有《天仙配》《牛郎织女》《女驸马》等。
汉剧：一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。主要剧目有《宇宙锋》《二度梅》《审陶大》等。另外，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。
湘剧：即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》《白兔记》《拜月记》等。
湖南花鼓戏：是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主。剧目有《打鸟》《刘海砍樵》等。
川剧：四川省地方剧种，流行于四川及其周边地区。由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部分组成，各有其剧目。川剧唱腔高亢激越，表演诙谐幽默，富于生活气息。主要剧目有传统戏《玉簪记》《柳荫记》《活捉王魁》等，新编戏《死水微澜》《变脸》《金子》等。
河北梆子：流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》《辕门斩子》《杜十娘》等。
高腔：是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。
梆子腔：是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。
蒲剧：又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。著名剧目有《挂画》《杀狗》《杀驿》等。
上党梆子：山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》《东门会》等。
雁剧：也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》《金水桥》等。
秦腔：陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》《游龟山》《三滴血》等。
二人台：流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》《五哥放羊》等。
吉剧：流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》《包公赔情》等。
龙江剧：流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》《荒唐宝玉》等。
越调：河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。音乐以板腔体为主，也唱曲牌。著名演员有申凤梅等。剧目有《收姜维》《李天保招亲》《诸葛亮吊孝》等。
河南曲剧：河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》《陈三两》《花亭会》等。
山东梆子：山东省地方剧种，流行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而形成。主要剧目有《墙头记》等。
吕剧：山东省地方剧种，流行于山东中部及江苏、河南一带。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成，1950年定名为“吕剧”。吕剧表演富于生活气息，通俗质朴，唱腔曲调简单，易学易唱。所以吕剧在广大农村影响很大。剧目有《王定保借当》《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。
淮剧：江苏省地方剧种，流行于江苏、上海及安徽等地区。它起源于江苏民间小戏，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟。其表演粗犷朴素。剧目有传统戏《女审》《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等。
沪剧：流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》《罗汉钱》《芦荡火种》等。
滑稽戏：流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。源于上海的“独角戏”，后发展为滑稽戏，曲调驳杂、表演滑稽。主要剧目有《三毛学生意》《一二三齐步走》等。
婺剧：流行于浙江金华一带的地方剧种，又名“金华戏”。它是一个多声腔剧种。其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成，各有其剧目及表演特色。剧目有《僧尼会》《牡丹对课》《断桥》等。
绍剧：流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种，形成于明末。以“三五七”、“二凡”为主要声腔，表演上以武戏见长，风格粗犷、朴实。剧目有《三打白骨精》《龙虎斗》《吊无常》等。
徽剧：流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为乾隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。
闽剧：流行于福建地区的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。20世纪初受京剧影响规模渐大，声腔基本完备，包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种。剧目有《炼印》《天鹅宴》等。
莆仙戏：福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》《团圆之后》《春草闯堂》等。
梨园戏：一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”。它保存了很多宋元时期的南戏，如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》《节妇吟》等剧目。
高甲戏：流行于福建晋江、龙溪一带，起源于清代中期，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，渐成规模。20世纪20年代又受到京剧的影响，渐渐成熟。它以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。剧目有《连升三级》《金魁星》等。
赣剧：流行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔发展而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种。剧目有《窦娥冤》《荆钗记》《珍珠记》《还魂记》等。
采茶戏：流行于江西各地的戏曲剧种，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。江西采茶戏分东、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。剧目有《孙成打酒》等。
祁剧：又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。剧目有《目连传》《精忠传》《夫子戏》《观音戏》等。
潮剧：流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。主要受外地传入的弋阳腔、昆腔及汉调的影响，形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品，如《陈三五娘》《扫窗会》《芦林会》等。
桂剧：流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。剧目有《抢伞》《拾玉镯》《柜中缘》等。
彩调：原名“调子”或“采茶”，流行于广西地区。在当地民间歌舞基础上形成，已有近两百年的历史，1955年定名为“彩调”。其表演自由活泼，富于生活气息。最为著名的剧目是《刘三姐》。
壮剧：流行于广西、云南等壮族聚居区的戏曲剧种，分为南路和北路两派。前者源于当地的“板凳戏”，主要剧目有《文龙与肖尼》；后者源于“双簧戏”，主要剧目有《宝葫芦》。
黔剧：流行于贵州省的地方剧种，由曲艺“文琴”发展而成，主要以扬琴为伴奏乐器，地方特色浓郁。剧目有《珠娘郎美》《奢香夫人》等。
滇剧：流行于云南及四川、贵州部分地区的地方剧种，形成于清末民初。由外来的丝弦、襄阳调和胡琴戏三种声腔组成，以丝弦腔为主。剧目有《牛皋扯旨》《闯宫》等。
傣剧：流行于云南省傣族聚居区，形成于清中叶，源于当地民间歌舞，并吸收京剧、滇剧的艺术营养而形成。以二胡为主要伴奏乐器，表演古朴，载歌载舞。剧目有《娥并与桑洛》等。
藏剧：即流行于西藏、青海等藏族聚居区的戏曲剧种，用藏语演唱。形成于十七世纪，主要以佛教故事和民间传说为表现内容。演员表演时多戴面具。表演分三部分，第一部分为开场，名为“顿”；第二部分为戏，称为“雄”；第三部分为结束时的祝福，称为“扎喜”。剧目以《文成公主》最为有名。
皮影戏：也叫“影戏”、“灯影戏”、“土影戏”。用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物剪影来表演故事的戏剧。剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响，由艺人一边操纵一边演唱，并配以音乐。中国影戏距今已有一千多年的历史。由于流行地区、演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类别和剧种，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为著名。其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术。
声腔剧种：二黄、二人台、上党二黄、上党梆子、山西梆子、山东梆子、川剧、三角戏、义乌腔、弋阳腔、广东汉剧、云南壮剧、云南花灯戏、丹剧、木偶剧、巴陵戏、五音戏、文南词、中路梆子、内蒙大秧歌、凤台小戏、永济道情戏、白剧、白字戏、北昆、北京曲剧、北路梆子、皮黄、皮影戏、龙江剧、龙岩杂戏、东河戏、东路梆子、汉剧、宁河戏、乐平腔、正字戏、四平腔、四股弦、右词南剑调、西皮、西秦腔、西路花鼓、西调、西路评剧、壮剧、壮族沙剧、芗剧、吉剧、吕剧、竹马戏、老调梆子、庐剧、吹腔、乱弹、沪剧、评剧、苏剧、甬剧、祁剧、辰河戏、余姚腔、词明戏、含弓戏、阿官腔、灵邱罗罗腔、河南越调、河南道情、河南曲剧、河北梆子、河北乱弹、京腔、京剧、青阳腔、青海平弦戏、武安落子、杭剧、扬剧、昆腔、陇剧、茂腔、绍剧、瓯剧、侗戏、宜黄戏、采茶戏、泗州戏、弦索腔、耍孩儿戏、陕西老腔、柳腔、柳琴戏、闽剧、闽西汉剧、南剧、姚剧、临剧、哈哈腔、胡琴腔、荆河戏、浑源罗罗、贵州花灯剧、高腔、高山剧、高拔子、高甲戏、高调梆子、唐剧、桂剧、秦腔、晋剧、邕剧、莆仙戏、海盐腔、海门山歌剧、海城喇叭戏、莱芜梆子、壶关秧歌、淮剧、淮红剧、黄梅戏、黄龙戏、黄孝花鼓、清戏、清音戏、粤剧、婺剧、楚剧、推剧、梨园戏、梆子腔、章丘梆子、铙鼓杂戏、湘剧、湘西苗剧、越剧、傣剧、琼剧、丝弦戏、滑稽戏、皖南花鼓戏、湖南花鼓戏、蒲剧、蒲州梆子、雷剧、锡剧、滇剧、蒙古剧、碗碗腔、瑞河戏、新疆曲子戏、赛戏、歌仔戏、僮子戏、蔚县秧歌、漫瀚剧、潮剧、徽剧、影子腔、黔剧、豫剧、襄阳剧、襄武秧歌、藏剧、赣剧、彝剧
❼ 苏州派戏剧的代表作品是
评弹应该是《三国》、《三笑》、《珍珠塔》等吧。昆曲当然是《牡丹亭》最出名啦。
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❾ 谁能提供点话剧剧本的下载 最好是知名的
《游园惊梦》演出剧本
主要角色
钱夫人：钱鹏志夫人，艺名蓝田玉
窦夫人：窦府女主人，艺名桂枝香
蒋碧月：窦夫人之妹，艺名天辣椒
配角
程志刚：窦府随从参谋
赖夫人：女客
余仰公：男客
徐经理太太 ：昆曲名票
顾传信：昆曲名笛师
钱鹏志：在幻境中出现
瞎子师娘：得月台师娘，在幻境中出现
郑彦青：钱夫人旧日情人
月月红：钱夫人亲妹妹
刘 福 ：窦府老管家
旁白
时 间
深秋，傍晚
（窦府客厅、饭厅）
配乐：昆曲曲牌（万年欢）
旁白：今日窦府要大宴宾客，佣人们在客厅忙碌。这时，窦夫人与程志刚一前一后地进到客厅，两人谈笑着，程志刚显得亦步亦趋，恭谨对答。
窦夫人：志刚，我还是有点儿担心，碧月夸过口，“赏心乐事”票房的那几位台柱，她都有本事请得到。今天晚上来的客人，全是行家，没有一个不懂戏的。话都早已传出去啦，大家都巴望着今天晚上到咱们这儿来听好戏呢，万一哪几位台柱请不到。咱们这场戏可就撑不起来了。
程志刚：夫人请放心，有蒋小姐亲自出马，“赏心乐事”那几位名票还怕请不来吗？
窦夫人：别人倒还罢了，我就怕顾传信老师不肯出山。老先生好几年没露过面啦，我听说，有几处请他，都给碰了钉子。咱们碧月呀，有时说话，冒冒失失，别把老先生给得罪喽。笛王不来，咱们今天晚上的昆曲，可就唱不成了。
程志刚：夫人，蒋小姐本事大，招数多，左一套，右一套，顾传信那位老先生，哪里搁得住蒋小姐的“连环套”，软硬兼施，我看只要三个回合，老先生就给逼出山了。
窦夫人：（讽刺）我看你倒挺服她的，对她的信心大得很哩！
程志刚：（陪笑）夫人，我的意思是说，帖子是您下的，又叫蒋小姐亲自登门，顾老师不看僧面看佛面，夫人的面子，无论如何，他是要给的。
旁白：窦夫人打量着客厅，觉得诸事已备，打发佣人们都下去了，她摇头舒了一口气，与程志刚相视而笑。两人独处时，眼神话语突然变得亲昵起来。
窦夫人：（用手揉揉额头）请这么一次客，就闹得全家人仰马翻，不请么，实在拖不下去了，白吃了人家那么多餐。我这个人呀，就是心里搁不住一点儿事。昨晚心里盘算了一下今天的菜单子，竟折腾了一夜，早上五点钟才闭了闭眼睛，这会儿头又有点疼了。
程志刚：客人还没来，你先坐下靠一靠，轻松一下吧。
窦夫人：今晚瑞生不在，我一个人当主人，恐怕招呼不过来，你得多帮着我点儿。
程志刚：那是当然，夫人放心，有什么事，只管交代我好了。
窦夫人：我想着大家都要用嗓子，只预备了“花雕”，不伤喉咙，我在酒上头，有限得很。回头闹起酒来，你去替我应付吧。
程志刚：没问题，夫人，都包在我身上，我来替你挡驾。
窦夫人：今晚你辛苦些，不过，也不会叫你白操劳的，这是有赏的。
程志刚：（凑近窦夫人，笑）怎么个赏法呢，夫人？
窦夫人：（笑）论功行赏，那还要看你今晚的表现如何。
程志刚：夫人，难道我的表现，还不够好么？
窦夫人：有时候好，有时候儿……不太好。你这个人哪，好挺难捉摸的，变化多端。
程志刚：夫人，那是您对我的了解还不够深，我一片忠心耿耿，夫人怎么还会瞧不出来呢？
窦夫人：忠心不忠心，那还得考验考验。
程志刚：咳，夫人，日久见人心，我也只好待着接受考验罢了
旁白：一阵放肆的浪笑，蒋碧月如一团烈火般，卷了进来。
蒋碧月 ：好哇！三姐，咱们今天晚上，可真正是“群英会”啦，“赏心乐事”里生旦净丑，文武昆乱，名角儿、名票、名胡琴、名笛子，整座票房都让咱家给搬来了。文武场都是全的。今儿您就是要咱们贴一出大轴戏《蜡八庙》，咱们也凑得起来了。
窦夫人：（举手制住蒋碧月）碧月、碧月，你慢点儿说行不行，我问你：顾传信顾老师，你到底请了没有？
蒋碧月：（用扇掩口，吃吃浪笑）那个老头儿呀，比“三顾茅庐”请诸葛亮还要难请。咱家只好唱“苦肉计”，把混身解数都施了出来。（一面使出花旦身段）我先去跟徐经理太太打听。她师傅爱吃、爱听的、爱唱的，都给我说了。我找了半天，好不容易找到一对儿白毛乌骨鸡，三斤重一只，提了去做见面礼。徐太太说，老头儿有时候喜欢炖只乌骨鸡来下酒呢，三姐，那对乌骨鸡可花了我好几百块，回头我可要跟你算帐的－－
窦夫人：得了，得了，不会叫你白赔的，你呀，一点儿亏也不肯吃！
蒋碧月：你不知道，三姐，那个老头儿多会拿跷，一双眼睛呀，长在头顶上，什么人都看不入眼。
窦夫人：人家是笛王嘛，难怪他眼界高。
蒋碧月：所以说呀，我一去，一顶顶高帽子先给老家伙戴上。我说：“顾老师，我仰慕您的艺术，仰幕了多少年了，打小时候在上海徐园就听您的笛子啦。”三姐，徐园到底在什么路啊！
窦夫人：（笑了起来，用手直指蒋碧月）在康瑙脱路！
蒋碧月：我哪儿知道徐园在哪条路呀，是你告诉我的，从前你在徐园听过顾传信的笛子。我先道了仰慕之情，老头儿脸上才露出三分喜色来，我赶紧就上前一拜，说：“顾老师，今天我是来拜师的，您的绝活儿，无论如何要教我几招！”徐太太也在旁边替我敲边鼓，咱们俩儿，一唱一和，总算把老头儿给逗乐了，我看谈得入港了，才不慌不忙，把请帖拿了出来，。老头儿发觉上当，已经晚了。乌骨鸡也收了，礼也受了。咱家一出“苦肉计”，把笛王顾传信，就这么给诓了来。
程志刚：（笑向窦夫人）夫人，我说的一点儿也没错吧？蒋小姐只要三个回合，老先生就招架不住了。
蒋碧月：（转向程志刚，扇子指到他脸上，念京白）嘟！我把你这－－（举起扇子做打介）程志刚，你从实招来，背底下你又议论我什么了？到底说了我多少坏话啦？
程志刚：（口白）下官不敢！（双手作揖）蒋小姐，刚才夫人担心，生怕您请不动顾传信，我就对夫人说，别人我不敢说，蒋小姐亲自出马，我敢写包单，马到成功。
窦夫人：（讽刺）他哪儿肯说你坏说话呀，他卫护你还来不及。
蒋碧月：（乜斜眼睛，睨住程志刚，道白）哦、哦、哦，如此说来，错怪你了。
旁白：蒋碧月拿扇子敲了程志刚一下，笑得花枝乱颤，一面捧腹，喘不过气来，摇摇曳曳，走到旁边的屏风处，程志刚跟随，两人并立一处，喁喁私语，蒋碧月咯咯笑声不停。窦夫人突然站起，侧目怒视。
窦夫人：够了吧，你们俩儿别尽在那儿演戏了，客人都快来了，程志刚！
程南刚：是，夫人。
窦夫人：你到大门口去帮着刘福，有些客人恐怕他不认识，叫不上名字来。
程志刚：好的，夫人，我这就去。
旁白：程志刚下去办事了，蒋碧月碎步走来，低头观赏自己的火红旗袍，摸摸腰身，拉拉下摆，顾盼自得。窦夫人归座坐下，上下打量蒋碧月。
窦夫人：十三，今天你这一身红，倒真是名副其实的“天辣椒”了。
蒋碧月：三姐，现在的旗袍愈兴愈短了。我那个“造寸”上海师傅告诉我，下摆应该再缩一寸。我不干，我说那还了得，那样膝盖儿都露出来了。他说现在时兴这种款式呀，短旗袍才时髦。哟，三姐，你今儿个真把这颗镇山之宝给亮出来了！
窦夫人：平常谁戴这个玩意儿？一直搁在保险箱里，上个礼拜才取出来，拿去洗了一下。
蒋碧月：让我戴戴看，三姐，钻戒我也看多了，可是总不及你这颗火油钻。前天有人拿了一只方钻来给我看，还没有这颗大呢，只有三克拉，而且又有点儿带黄，我压根儿也瞧不上。看来看去我还是喜欢你这一颗，颜色又正，还是发蓝的呢！
窦夫人：难道我的东西都是好的么？你总要来抢？
蒋碧月：姐姐的玩意儿当然都是好货喽，难怪叫人眼红嘛。
窦夫人：（拍了一拍蒋碧月的大腿）十三，你说到昆曲名角儿，今儿个晚上我倒把一位真正的昆曲名角儿给请出来了。
蒋碧月：（惊讶）哦？是谁呀？
窦夫人：我说的这位昆曲名角儿呀，来头可大着呢！人家当年是秦淮河上第一人！
蒋碧月：（若有所悟）哦、哦，我猜着了。
窦夫人：（知道蒋碧月猜到了）对啦，十三。今天晚上，咱们的蓝田玉钱鹏志夫人要亮相啦。
蒋碧月：（惊喜、兴奋，用扇子打手）好哇！今儿个可真把“天字第一号”的头牌名角儿给请出来啦。
窦夫人：你是知道的。十三，钱鹏志不在了，这些年，五妹妹怎么也不肯露面了。她现在一个人住在南部，冷冷清清，孤孤单单，我也挺记挂她的。今天晚上，难得有这么个聚会，我作好作歹把她硬邀了上来，要她来这儿散散心，咱们姐妹们，也一块儿叙叙旧。
蒋碧月：咱们那位五姐儿呀，钱鹏南在的时候，世上的荣华富贵，她也都享尽喽。钱鹏志疼起咱们五姐儿来的那个劲儿噢，恨不得捧在手上，含在嘴里。一会儿不见，就急得到处找：“老五，老五。”（学钱鹏志声音，与窦夫人一起笑）咱们那位十七妹子月月红说：“五姐，你的辫子也该铰了，明儿个你跟钱鹏志出去，人家还以为你是他孙女儿呢！（咯咯笑）
窦夫人：（微愠）十七那个刻薄鬼！五妹妹对她那一分儿也算厚的了。难道她姐姐那儿，她的便宜捡得还算少么？人前人后，她总要刺她姐姐两句。好象她姐姐反而欠了她什么似的。
蒋碧月：月月红说的也没错嘛，钱鹏志比咱们五姐快大上四十岁了，都好做她的爷爷了哩。
窦夫人：这又有什么呢？白发红颜也有的是，只要真心就好。钱鹏志也算是个有情义的人，五妹妹那几年是享了福的。
蒋碧月：可是咱们那位五姐儿呀，唉，也有她的烦恼噢。
窦夫人：天底下的事儿，哪有十全十美的呀？
蒋碧月：千不该，万不该，不该半中间儿又跑出个郑彦青来，那么个年少风流的郑彦青。唉，害得咱们五姐儿呀－－
蒋碧月：三姐，那次五姐在梅园新村请客，替你做生日，咱们都上去唱了戏，你还记得么？
窦夫人：是呀，那天的堂会南北名票名角儿都到齐了，那种盛况真是再也不会有的了。
蒋碧月：咱们五姐儿的大轴戏，《游园惊梦》，唱到一半，嘎一下，嗓子就哑掉了。（用手扶喉咙，仿效钱夫人当年倒嗓的情况）
窦夫人：那天她喝多了花雕酒，醉得才厉害哪。
蒋碧月：（哧一笑）她哪儿是喝多了酒呀，我看呀，咱们五姐儿那天八成儿是喝多了镇江醋！（放肆咯咯浪笑）那天郑彦青跟月月红他们俩一对儿，你瞧着我，我瞧着你，眼睛眉毛一直在打架呢！（一面用手比划）
窦夫人：（伸手制止蒋碧月）嘘！碧月！
旁白：蒋碧月将身子揶近窦夫人，唰地一下打开象牙扇，半掩面，凑在窦夫人耳根下，兴致勃勃地跟窦夫人耳语，不停吃吃地笑。窦夫人听得颇感兴味，但又一面皱眉摇头。
窦夫人：是么？－－真的么？－－有这回事儿？－－哎－－啧、啧、啧－－
窦夫人：（深深叹子一口气）害，我说呀，怪来怪去，还是要怪月月红！我警告过五妹妹，我说：“是亲妹妹才会专拣自己的姐姐往脚下踹哩！”
蒋碧月：（跳起身来）哟！三姐，你这句话可不是指着和尚骂秃子了么？你窦夫人站着比咱们高，坐着比咱们大，小的就是吃了豹子胆，也不敢在您夫人太岁头上动土呀！
窦夫人：（也立起身）我又不是说你，你急什么！再说，就算我让你踹了两脚，我这个当姐姐的，又能把你这个小妹儿怎么样呀！
蒋碧月：（撒赖）做姐姐的，本来就该吃点亏嘛！
窦夫人：（感叹）谁说不是啊。
旁白：这姐妹正谈着，程志刚引着客人进了客厅，打头就是徐太太扶着顾传信
蒋碧月：顾老师。
窦夫人：顾老师，您今天肯赏光，真是寒舍生辉呀。我还担心的很，生怕您这位笛王不肯给我面子，所以特别叫碧月到府上去请您的大驾。
顾传信：夫人太客气喽，您下张帖子，我就来了。哪里还要惊动蒋小姐呢。
蒋碧月：算了吧，顾老师，要不是咱们那出“苦肉计”唱得好，您就这么轻易肯下山了么？
徐太太：夫人有请，实在不敢不到。
窦夫人：徐太太，不是为别的，是为了今晚要唱昆曲，没有您们师徒两个昆曲大家来捧场，咱们的戏就唱不成啦。
徐太太：夫人叫我听戏，学习学习倒还罢了，今天在座都是些行家高手，咱们趁早别上去献丑了。
窦夫人：顾老师，徐太太，回头还有几位真正的行家要来欣赏你们二位的艺术呢，赖祥云夫人就要来了。
顾传信：（同声诧异）哦？赖夫人今天晚上也要光临了么？
旁白：就在众人不注意时，蒋碧月走到程志刚身边，用扇掩口，跟程志刚耳语一番，相约离去，到花园中私会去了。这时赖夫人、余仰公亦到了窦府
窦夫人：赖夫人，今天您肯赏光，是我天大的面子。要是别的聚会呢，也不敢惊动您的大驾了。今天也凑巧，“赏心乐事”的几位台柱名票都让我请到了，连笛王顾传信也出山了。所以一定要请您这位大行家来鉴赏鉴赏、品评一番，才不辜负那几位台柱的雅兴啦。
赖夫人：窦夫人，不瞒您说，要是别人家呢，我也懒得来了，这两天天气怪得很，忽冷忽热。早上起来，还有点头疼呢，咱们家老爷说：“人不舒服，还要出去，你这是在拼老命嘛？”我说呀：今天窦夫人公馆有戏，就是拼了老命也要去的。”刚才在车上，我还跟余仰公说，从前好戏听多了，什么名角儿也都听过了。现在的戏，老实说，实在有点听不入耳，好多年都没听过好戏，耳朵都要生锈了，难得今儿个窦夫人那儿有戏，一定是好的，咱们去听够本儿去。
窦夫人：仰公，今天您不来是不成的，咱们什么角儿都齐了。就还差您这么一位好黑头哩。
余仰公：（双手抱拳，呵呵笑）夫人，今天就是天上下雹子，我也会来的。夫人今晚的戏，没咱们的份儿，咱们来帮着敲锣打鼓，跑跑龙套总成的吧。
窦夫人：仰公，您别着急，回头我一定让您上去唱一出《霸王别姬》，您的拿手好戏么？
赖夫人：您不让仰公唱一段儿戏，晚上回去他的嗓子包管要痒得睡不着。
旁白：窦夫人引着赖夫人、余仰公进了客厅，厅中客人全部起立候着，窦夫人略为介绍，赖夫人微微点头，大刺刺地坐到沙发上去。
赖夫人：说到听好戏呀，民国初年那种盛况，恐怕在座的还没有几次赶得上呢。梅兰芳头几次下上海，我就去听他的戏啦，他在丹桂第一台唱，我就去丹桂第一台，他在天蟾舞台唱，我就赶去天蟾舞台，天天包厢。那个时候，梅兰芳才二十出头，在上海一亮相，整个江南都疯狂了。杭州、苏州、常州、无锡，人都赶到上海去看梅兰芳！（自己说自己好笑）
余仰公：（插嘴）夫人，我在北平的广和楼就去听梅兰芳的戏啦，他那时还没下上海哩。
赖夫人：（不悦）我知道你资格老，仰公。那种老北京的茶园子是你们老爷们去的，咱们太太们可不作兴到那种地方去听戏。
余仰公：夫人，我倒有一点儿小小的意见。
赖夫人：你说吧，仰公，我看你又要跟我来抬杠啦。
余仰公：（起身）夫人说的话，当然没错。梅兰芳的戏路宽，扮相美，嗓子甜，确实无人能比。他的行腔走韵嘛，好当然是好，可是我觉得，还是有他美中不足的地方。咱们行家听戏，听到后来，只讲究“韵味”两个字儿。
赖夫人：怎么着？难道梅大王的戏还不够味儿么？
余仰公： 可是比起程砚秋来……
赖夫人：（唰地一打开檀香扇，朝余仰公挥了两下，打断他的话）喂，喂，仰公，你又来了！咱们两个人为了梅兰芳和程砚秋，吵了这么些年还吵不够么？难道今天你又想来翻案不成？
余仰公：（陪笑）夫人，论到京剧的艺术，咱们这是据理力争呀。
窦夫人：（立起身来，打圆场）我来说句公道话吧。咱们还是拿戏来打个比方。譬如说梅兰芳去杨贵妃杨玉环，程砚秋也只好去梅妃江采萍啦，到底偏一点儿，差了一截，这是不能越分的。仰公，这个比方您服不服？
余仰公： 夫人金口玉言，咱们也只好听着罢了。
赖夫人：其实呀，我最爱好的，还是昆曲。昆曲到底是雅乐，格调高，皮黄戏嘛，热闹是热闹，艺术上是不能跟昆曲相提并论的，可是民国一来，昆曲就没落得不象样啦。
顾传信：是啊，夫人。戏院里，昆曲的戏码都变成冷门儿啦。这要等到梅先生出来，才把几出昆曲又唱红了。尤其是他那出招牌戏……《游园惊梦》，让他唱得大红特红，梅先生的昆曲艺术在这出戏里也就达到极致啦。
赖夫人：（大悦，立起身，高谈阔论起来）顾老师，您到底是行家。这句话说到咱们心坎儿上来了。梅兰芳的这出《游园惊梦》，确实是昆曲里的无上珍品！我不知看他演过多少回啦，真是百看不厌！我最后一次看梅兰芳跟俞振飞演《游园惊梦》，那是胜利后，梅兰芳回国公演。
余仰公：（插嘴）我也去看啦！
窦夫人：（赶紧起立）我也去看啦！在上海美琪大戏院。
顾传信：（起身离座）呵，呵，咱们也都去了！
赖夫人： 那次真是盛况空前啊！一连四天，都是昆曲。
余仰公：（抢着讲话用手数戏码）《刺虎》、《思凡》、《断桥》，还有《游园惊梦》。
赖夫人：唉，仰公，你的记性也不赖嘛！戏码一点儿也没错。那张戏单子，我到今天还藏着作纪念呢。唉，那次的戏，一个人一生最多也只能遇到那一回罢了。真是叫人难忘，叫人怀念啊。
旁白：这几人说到当年的盛状，都激动得站起了身，然而在同声感叹下，相对伫立片刻，都显出若有所思的神态来。窦夫人倒底是主人，先醒过神来。
窦夫人：赖夫人，我知道您的趣味高，喜欢听昆曲，所以今儿个晚上特别邀请了几位昆曲名票来，这位徐太太的昆腔，是有口皆碑的啦。
徐太太：（惶然起立）夫人谬奖啦。前辈们面前，咱们那一点儿玩艺儿，哪能登大雅之堂呀。
赖夫人：徐太太，您也甭客气啦，您是后起之秀，已经挺不错啦。
窦夫人：还有一位昆曲大家，还没到呢。
赖夫人：哦？是谁呀？
窦夫人：是钱鹏志鹏公的夫人。
顾传信：（三人惊讶失声）是钱鹏公夫人么？
余仰公：（转向赖夫人）夫人，咱们今天晚上可真有耳福啦。钱夫人的昆曲从前咱们欣赏过的。行腔转调，那真是玉润珠圆，身段“边式”，要直追伶界大王梅兰芳博士啦。
赖夫人：（不服）有这回事儿么？有那么好么？
顾传信：夫人，仰公的话，并没有言过其辞。那位钱夫人的昆曲，十分了得！别出戏不敢说，她的《游园惊梦》，真要跟梅先生不相上下啦！
赖夫人：（犹自不忿）如此说来，今天晚上，咱们倒要好好领教领教啦。
余仰公：那年钱夫人在“励志社”义演，票的就是《游园惊梦》，唱的一字一彩，把下面那些南北名票角儿都唱服了。（说着自己也沉醉了，不禁手舞足蹈起来）
旁白：就在客人们说到钱夫人的时候，钱夫人已经到了窦府，站在侧厅等刘福入内通报，钱夫人象许多贵妇人一样，举止矜持、高贵，非常在乎别人与自己地位的比较，然而私下她却是一个多愁善感，而又热情奔放的女人。一方面因为自己才貌双全，自视甚高，但又因为美人迟暮，身分降落，而不禁兴起年华消逝，富贵浮云的感伤。些时独自一人，她用手摸摸发鬓，不由微微露出紧张不安的神态。窦夫人收到通报，紧着来接，两人亲昵执手，互相凝视打量，无限感慨，千言万语，一时不知从何说起
窦夫人： 五妹妹！
钱夫人： 三姐！
窦夫人： 唉！五妹妹……
钱夫人：三姐！
窦夫人：（两人一阵摇头感叹，却又互相会心微笑） 五妹妹！你到底来了！
钱夫人：我来晚了吧？让你们久等啦。
窦夫人：哪儿的话，你来的恰是时候，我们正要入席呢。五妹妹，瑞生出门有事去了，他知道五妹妹今晚要来，特别交待我，替他向你问好呢？
钱夫人：难为窦大哥还那么有心。
窦夫人：（又执住钱夫人双手，语调关切）五妹妹，你早就该搬上来了。我心里一直记挂着，现在你一个人，住在南边儿，有多冷清呢？
钱夫人：这些年，清静惯了，倒也还不觉得怎么样。
窦夫人：可是今儿个晚上，你是无论如何缺不得席的。你知道，咱们碧月，十三也来了。
钱夫人：哦？她也在这儿么？
窦夫人：（歪过头凑近钱夫人，说心腹话）任子久一死，碧月便搬出了任家。你晓得，任子久是有几分家当的，十三一个人过的也算舒服了。她那种性子，现在没了拘束，反而自由自在，潇洒得很。今天晚上就是她先起的哄，把“赏心乐事”的几位票友都弄来了，连场面都是全的。这么些年来，这还是头一遭呢。今天来的几位朋友，都是行家，刚刚还在谈起，大家都巴望着你上去露两手呢？
钱夫人：（挣脱窦夫人，摆手笑）罢了，罢了，哪里还能来那个玩艺儿呀？
窦夫人：赖夫人，这位是钱夫人，你们两位大概见过面的吧？
赖夫人：（上下打量，半晌才款款起立）这位大概就是钱鹏公的夫人了？我是说面熟得很！（伸手跟钱夫人握手）
余仰公：（趋上前，向钱夫人行礼）夫人，久违了！
钱夫人：（还礼）仰公也来了？真是多年不见了。
余仰公：刚才咱们还在跟赖夫人谈起，（转向赖夫人陪笑）夫人当年在励志社义演，咱们有幸，瞻仰到夫人的风采。夫人那一出《游园惊梦》，唱的真是精彩绝伦啊！那出戏简直给演得出神入化啦！直到今天，行家们谈起来，都还在赞不绝不口呢！
钱夫人：仰公说得太好喽！
窦夫人：五妹妹，仰公说的是真心话，连笛王顾老师刚才也在赞你那出戏呢！
顾传信：（起身行礼）夫人好。
钱夫人：（惊异）真没想到，顾师父，今天晚上，您也在这儿。
顾传信：是啊！夫人，真是人生聚散无常啊，咱们在这儿又遇见夫人了。
窦夫人：诗里头说的好：“正是江南好风景，落花时节又逢君”。五妹妹，你跟顾老师最后一次会面，恐怕还是你在梅园新村请客唱堂会那回吧。
钱夫人：谁说不是呢？一晃就那么多年了。
顾传信：唉，是啊，日子过的可真快啊！
窦夫人：五妹妹，那次聚会真是难得。咱们几个人又喝又唱，多么尽兴啊。你还记得么，五妹妹，那是个三月天，你梅园新村那间公馆里，花园里那些牡丹花呀，开得多么茂盛啊！
配乐：昆曲 宴乐《春日景和》
钱夫人：（独白）是啦！就是那年，在梅园新村，我还明明替桂枝香请过生日酒呢，替她做三十岁生日。得月台的几个姐妹们差不多都到齐了，大伙儿学洋派，凑份子，替桂枝香定做了一只三十寸双层大蛋糕，是在老大昌定的，上面足足插了三十支红蜡烛。那个时候儿，她还做小。窦瑞生的位置也并不怎么样。现在窦瑞生当然不同喽，桂枝香也扶了正。唉，难为她，熬了这么些年，到底给她熬出头了。从前那个时候，可怜她，还不敢正式出面呢，连生日酒还是我替她摆的呢，园子里一摆就是十桌，南北名票名角都请到了。还记得，那是个三月天，真是个天淡云闲的好日子。园子里开满了牡丹花，大红大紫。那正是：“姹紫嫣红开遍”。紫金球呀、碧玉带呀、太平楼呀，全是小洛阳法华镇的名称，起码有一百株，一片花海似的，那天十七月月红，穿得一身大金大红的，在我那些牡丹花里踩来踩去，东抓抓，西弄弄。也亏她会挑，偏偏挑中我心爱的那颗碧玉带，掐了一朵就往她自己头上一簪，还要端着一杯酒过来，说风凉话：姐姐，你不赏妹子的脸…
月月红：姐姐，你不赏妹子的脸！
钱夫人： 十七，你捡尽了便宜，还要说这种风凉话。
月月红：（用手拥弄鬓边牡丹，冷笑）哼，也不过采了姐姐一朵牡丹花儿，姐姐心就不自在啦！
钱夫人：十七，你哪株花儿不好挑，偏偏要挑我最心爱的这株碧玉带。
月月红：好花儿人人爱，名花共欣赏。姐姐心爱的花儿，偏偏妹子也爱嘛！
钱夫人：十七，你要知道，这株碧玉带，是我一手栽培起来的，我花了多少的心血，天天灌溉，日日打理，眼看着它抽枝发芽，朵朵盛开。我连碰也舍不得碰一下，你一来就把我最心爱的花儿给摘掉了。
月月红：（咯咯尖笑）姐姐，你好痴呀！难道你没听说过：“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”
钱夫人：十七……
配乐：惊梦《山桃红》：则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。
郑彦青：夫人，夫人，夫人……
钱夫人：彦青！你瞧，这些牡丹花儿开得多么热闹啊。
郑彦青：是啊！夫人。今年您园子里的牡丹花怎么这么鲜艳，这么茂盛哪。真是一片繁华。
钱夫人：这一百多株牡丹，都是我亲手挑的，小洛阳的名称。这是紫金球，这是太平楼，这……这就是最有名的碧玉带啦。
郑彦青：尊贵得很啊，夫人。
钱夫人：可惜最大的一朵，却让人家给摘走了。
郑彦青：夫人不必惋惜，不摘走，过两天，也就谢掉了！
钱夫人：（声音颤抖）彦青，怎么你也说这种话呢？那是我最心爱的一朵花儿，怎么舍得白白让人家给抢走了呢？
郑彦青： 夫人……
钱夫人： 彦青……
旁白：那么多前情旧事原只是闪念间，一声尖叫把钱夫人拉回现实，蒋碧月一阵风地卷到她身边，一把勾住她的手臂
蒋碧月：（尖叫）哟！五姐呀！刚才三姐告诉我，今天晚上你也要来。我就喜得叫了起来：“好哇，这下可真把天字第一号的王牌名角儿给请出来了。”（回头向票友客人招呼）哪，你们快来
❿ 我国各地的地方戏曲有哪些
1、北京市：京剧：京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种[1]之一，场景布置注重写意，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。
2、陕西省：秦腔：秦腔（Qinqiang Opera），中国西北最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府（核心地区是陕西省宝鸡市的岐山（西岐）与凤翔（雍城））。成熟于秦。
3、安徽省：黄梅戏：黄梅戏，原名黄梅调、采茶戏等，起源于湖北黄梅，发展壮大于安徽安庆。黄梅戏与京剧、越剧、评剧、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”，也是安徽省的主要地方戏曲剧种，湖北、江西、福建、浙江、江苏、香港、台湾等地亦有黄梅戏的专业或业余的演出团体，受到广泛的欢迎 。
4、江苏省：昆曲：昆曲（Kun Opera），又称昆剧、昆腔、昆山腔，是中国现存最古老的剧种，也是中国传统文化艺术中的珍品。昆曲发源于14世纪中国的苏州太仓南码头，后经魏良辅等人的改良而走向全国，自明代中叶独领中国剧坛近300年。
5、河南省：豫剧：豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。