话剧归属

『壹』 关于戏剧中的一个问题

你指的是“潜台词”，还是“科”啊？

潜台词是不说出来，但要用恰当的动作和眼神，来反映角色的内心的。
科就是动作，比如上场、举手……

『贰』 大麦网上买的话剧票能改换到别的场次或者退掉吗

如果项目销售页标记为“不支持退”的项目，那么是不支持7天无理由退货的。因演出或赛事票品为有价证券、非普通商品，其背后承载的文化服务具有时效性、稀缺性等特征，一旦退货将会影响二次销售。

大麦APP端且项目销售页有“无忧退”标签的可以退票，无忧退项目需“整单整退”。同一订单购买多张门票的，在订单内所有门票均未使用的前提下，可进行整单退票。订单下已有门票使用的，剩余门票将无法享受本服务。

无论项目是否结束，可以随时对已成功付款且未使用的门票发起在线退票申请，退票流程结束后实际支付的相应购票款将在7个工作日内按原付款路径退回账户。如果有改期需求的，需先申请整单退票，待退款结束后重新订购。

(2)话剧归属扩展阅读：

电子票的转赠：

1、 若所购买的电子票支持转赠，则在购买该电子票后可以通过大麦网APP票夹将其转赠给其他大麦网注册用户。各项目电子票转赠功能于该项目举办前24小时关闭，若有转赠需求，请务必于功能关闭前完成转赠。

2、 购票人或持票人发起转赠后，受赠人通过大麦网APP票夹确认接收转赠，方视为转赠完成；受赠人未确认接收前，发起人仍可撤回转赠。

3、无论在何种场景下，电子票退换及收取退还票款的权利仅归属于向大麦网下单购买票品的原始订票人。转赠成功后，无论因何种原因需办理退票，均需由持票人将票品按获赠路径原路逐级转回至原始订票人在大麦网的账户，由原始订票人凭票品及订单按退票流程办理退票及退款。

4、针对同一电子票，同一持票人仅可发起一次转赠。一旦持票人将电子票兑换为纸质票，则该票品后续的使用均适用纸质票相关规则，包括但不限于，后续无法使用转赠功能，退票需寄回等。

『叁』 什么叫归属作品

著作权法》第16条第2款的规定外，职务作品的著作权由作者享有，但法人或者非法人单位有权在其业务范围内优先使用。认定职务作品应从以下几个方面考虑：1、作品的作者是法人或者其他组织的工作人员，即作者与该单位具有劳动关系，作者有权从单位定期领取劳动报酬，享受该单位为工作人员提供的工作条件，同时就接受单位在劳动合同范围内安排的任务，并接受单位在工作上的必要的监督和指导。2、创作作品是法人或者其他组织依单位的性质而提出的工作任务。3、创作作品应当属于作者的职责范围，单位在作者的职责范围之外并在单位的正常业务之内委派作者完成某些作品，除非双方有新的约定，不属于法定的职务作品。4、作品基本上是依作者自己的意志创作，而不是依单位意志创作。如果是按照单位的意志创作的作品，不是职务作品，而是单位作品，即应视单位为作者的作品。法律依据：《中华人民共和国著作权法》第十六条1、主要是利用法人或者非法人单位的物质技术条件创作，并由法人或者非法人单位承担责任的工程设计、产品设计图纸及其说明、计算机软件、地图等职务作品，作者享有署名权，著作权的其他权利归法人或者非法人单位享有;2、法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或者非法人单位享有的职务作品，作者有署名权，著作权的其他权利由法人或者非法人单位享有，法人或者非法人单位可以给予作者奖励。

『肆』 中国五大戏剧的归属地在哪

中国五大戏剧是京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧。
据又称平剧，京戏，以北京为中心，遍及全国。
越剧发源于中国浙江嵊州
黄梅戏起源于湖北黄梅
评剧是流传于中国北方的一个戏曲剧种
豫剧起源于中国河南，在浙江一带也广为流传。

『伍』 中国五大戏剧的归属地在哪

中国五大戏剧是京剧、越剧、
黄梅戏
、评剧、豫剧。
据又称
平剧
，
京戏
，以北京为中心，遍及全国。
越剧发源于中国
浙江嵊州
黄梅戏起源于
湖北黄梅
评剧是流传于中国北方的一个
戏曲剧种
豫剧起源于中国河南，在浙江一带也广为流传。

『陆』 请说出下列戏剧人物所属的行当

钟馗（花脸）

『柒』 音乐剧和话剧的区别在哪里

音乐剧和话剧的区别主要在表现形式上。音乐剧主要以音乐为表现形式，话剧则主回要以对白答为主。但这并不是说话剧中就不能用音乐，音乐剧就不能说对白，只不过是各自所占比例相对较小，所起作用不同而已。它们的戏剧内核是基本一致的。

『捌』 戏剧所属时代分为哪两种

戏剧包括【戏曲】和【舞台剧】
按题材所反映的时代分为【古装剧】和【现代剧】
按矛盾冲突的性质分为【悲剧】、【喜剧】和【正剧】

『玖』 戏剧可分为喜剧、悲剧、正剧。那正剧是什么意思啊

正剧
正剧

serious play

戏剧的主要体裁之一，在悲剧与喜剧之后形成的第三种戏剧体裁。从古代希腊到古典主义时期，悲剧与喜剧作为两种戏剧体裁界分严格，不能混淆。但是，在这期间出现的某些戏剧作品，特别是莎士比亚的传奇剧，却很难归属于悲剧或喜剧。18世纪，启蒙运动时期的哲学家、美学家狄德罗写了剧本《私生子》，并阐明建立严肃剧的主张，指出严肃剧界于“两个极端类型的戏剧种类之间”，这类作品“题材必须是重要的；剧情要简单和带有家庭性质，而且一定要和现实生活很接近”。他所说的“严肃剧”，也就是后世的正剧。黑格尔把这种戏剧体裁界定为“把悲剧的掌握方式和喜剧的掌握方式调解成为一个新的整体的较深刻的方式”。但是，所谓“调解”并非指两者相加。在正剧中，生活的肯定方面和否定方面往往同时作为表现的对象，正剧主人公也像悲剧人物那样把历史的必然要求作为自己的目的，具有明确的自觉意识，但都可以通过自己的行动使这种要求有实现的可能性，喜剧人物把失去合理性和意义的要求作为现实的目的去追求，在正剧中，这种要求则要被否定。正因为如此，人物的命运、事件的结局在正剧中则是有完满性。正剧主人公的自觉意识不仅表现在为实现目的而付出的行动，也表现在对自身的审视和反思，因而往往经历着内在精神世界的斗争。

正剧的一种类型是传奇剧，它也是正剧的起源。莎士比亚的《暴风雨》、《一报还一报》等可以归入此类。后世的情节剧也具有这种性质。易卜生开创的社会问题剧，可以看作是正剧的一个重要类型。取材于政治斗争、民族斗争以表现英雄人物的崇高品质和坚强意志为主旨的正剧作品，可以称之为英雄正剧。

在中国古典戏曲中，众多的公案戏、家庭伦理戏、爱情戏以及表现下层人民与达官贵人、邪恶势力进行斗争的剧目，都可以归于正剧。在中国现代和当代话剧中，正剧是一种重要的体裁。