话剧春秋魂鉴赏
《游园惊梦》演出剧本
主要角色
钱夫人：钱鹏志夫人，艺名蓝田玉
窦夫人：窦府女主人，艺名桂枝香
蒋碧月：窦夫人之妹，艺名天辣椒
配角
程志刚：窦府随从参谋
赖夫人：女客
余仰公：男客
徐经理太太 ：昆曲名票
顾传信：昆曲名笛师
钱鹏志：在幻境中出现
瞎子师娘：得月台师娘，在幻境中出现
郑彦青：钱夫人旧日情人
月月红：钱夫人亲妹妹
刘 福 ：窦府老管家
旁白
时 间
深秋，傍晚
（窦府客厅、饭厅）
配乐：昆曲曲牌（万年欢）
旁白：今日窦府要大宴宾客，佣人们在客厅忙碌。这时，窦夫人与程志刚一前一后地进到客厅，两人谈笑着，程志刚显得亦步亦趋，恭谨对答。
窦夫人：志刚，我还是有点儿担心，碧月夸过口，“赏心乐事”票房的那几位台柱，她都有本事请得到。今天晚上来的客人，全是行家，没有一个不懂戏的。话都早已传出去啦，大家都巴望着今天晚上到咱们这儿来听好戏呢，万一哪几位台柱请不到。咱们这场戏可就撑不起来了。
程志刚：夫人请放心，有蒋小姐亲自出马，“赏心乐事”那几位名票还怕请不来吗？
窦夫人：别人倒还罢了，我就怕顾传信老师不肯出山。老先生好几年没露过面啦，我听说，有几处请他，都给碰了钉子。咱们碧月呀，有时说话，冒冒失失，别把老先生给得罪喽。笛王不来，咱们今天晚上的昆曲，可就唱不成了。
程志刚：夫人，蒋小姐本事大，招数多，左一套，右一套，顾传信那位老先生，哪里搁得住蒋小姐的“连环套”，软硬兼施，我看只要三个回合，老先生就给逼出山了。
窦夫人：（讽刺）我看你倒挺服她的，对她的信心大得很哩！
程志刚：（陪笑）夫人，我的意思是说，帖子是您下的，又叫蒋小姐亲自登门，顾老师不看僧面看佛面，夫人的面子，无论如何，他是要给的。
旁白：窦夫人打量着客厅，觉得诸事已备，打发佣人们都下去了，她摇头舒了一口气，与程志刚相视而笑。两人独处时，眼神话语突然变得亲昵起来。
窦夫人：（用手揉揉额头）请这么一次客，就闹得全家人仰马翻，不请么，实在拖不下去了，白吃了人家那么多餐。我这个人呀，就是心里搁不住一点儿事。昨晚心里盘算了一下今天的菜单子，竟折腾了一夜，早上五点钟才闭了闭眼睛，这会儿头又有点疼了。
程志刚：客人还没来，你先坐下靠一靠，轻松一下吧。
窦夫人：今晚瑞生不在，我一个人当主人，恐怕招呼不过来，你得多帮着我点儿。
程志刚：那是当然，夫人放心，有什么事，只管交代我好了。
窦夫人：我想着大家都要用嗓子，只预备了“花雕”，不伤喉咙，我在酒上头，有限得很。回头闹起酒来，你去替我应付吧。
程志刚：没问题，夫人，都包在我身上，我来替你挡驾。
窦夫人：今晚你辛苦些，不过，也不会叫你白操劳的，这是有赏的。
程志刚：（凑近窦夫人，笑）怎么个赏法呢，夫人？
窦夫人：（笑）论功行赏，那还要看你今晚的表现如何。
程志刚：夫人，难道我的表现，还不够好么？
窦夫人：有时候好，有时候儿……不太好。你这个人哪，好挺难捉摸的，变化多端。
程志刚：夫人，那是您对我的了解还不够深，我一片忠心耿耿，夫人怎么还会瞧不出来呢？
窦夫人：忠心不忠心，那还得考验考验。
程志刚：咳，夫人，日久见人心，我也只好待着接受考验罢了
旁白：一阵放肆的浪笑，蒋碧月如一团烈火般，卷了进来。
蒋碧月 ：好哇！三姐，咱们今天晚上，可真正是“群英会”啦，“赏心乐事”里生旦净丑，文武昆乱，名角儿、名票、名胡琴、名笛子，整座票房都让咱家给搬来了。文武场都是全的。今儿您就是要咱们贴一出大轴戏《蜡八庙》，咱们也凑得起来了。
窦夫人：（举手制住蒋碧月）碧月、碧月，你慢点儿说行不行，我问你：顾传信顾老师，你到底请了没有？
蒋碧月：（用扇掩口，吃吃浪笑）那个老头儿呀，比“三顾茅庐”请诸葛亮还要难请。咱家只好唱“苦肉计”，把混身解数都施了出来。（一面使出花旦身段）我先去跟徐经理太太打听。她师傅爱吃、爱听的、爱唱的，都给我说了。我找了半天，好不容易找到一对儿白毛乌骨鸡，三斤重一只，提了去做见面礼。徐太太说，老头儿有时候喜欢炖只乌骨鸡来下酒呢，三姐，那对乌骨鸡可花了我好几百块，回头我可要跟你算帐的－－
窦夫人：得了，得了，不会叫你白赔的，你呀，一点儿亏也不肯吃！
蒋碧月：你不知道，三姐，那个老头儿多会拿跷，一双眼睛呀，长在头顶上，什么人都看不入眼。
窦夫人：人家是笛王嘛，难怪他眼界高。
蒋碧月：所以说呀，我一去，一顶顶高帽子先给老家伙戴上。我说：“顾老师，我仰慕您的艺术，仰幕了多少年了，打小时候在上海徐园就听您的笛子啦。”三姐，徐园到底在什么路啊！
窦夫人：（笑了起来，用手直指蒋碧月）在康瑙脱路！
蒋碧月：我哪儿知道徐园在哪条路呀，是你告诉我的，从前你在徐园听过顾传信的笛子。我先道了仰慕之情，老头儿脸上才露出三分喜色来，我赶紧就上前一拜，说：“顾老师，今天我是来拜师的，您的绝活儿，无论如何要教我几招！”徐太太也在旁边替我敲边鼓，咱们俩儿，一唱一和，总算把老头儿给逗乐了，我看谈得入港了，才不慌不忙，把请帖拿了出来，。老头儿发觉上当，已经晚了。乌骨鸡也收了，礼也受了。咱家一出“苦肉计”，把笛王顾传信，就这么给诓了来。
程志刚：（笑向窦夫人）夫人，我说的一点儿也没错吧？蒋小姐只要三个回合，老先生就招架不住了。
蒋碧月：（转向程志刚，扇子指到他脸上，念京白）嘟！我把你这－－（举起扇子做打介）程志刚，你从实招来，背底下你又议论我什么了？到底说了我多少坏话啦？
程志刚：（口白）下官不敢！（双手作揖）蒋小姐，刚才夫人担心，生怕您请不动顾传信，我就对夫人说，别人我不敢说，蒋小姐亲自出马，我敢写包单，马到成功。
窦夫人：（讽刺）他哪儿肯说你坏说话呀，他卫护你还来不及。
蒋碧月：（乜斜眼睛，睨住程志刚，道白）哦、哦、哦，如此说来，错怪你了。
旁白：蒋碧月拿扇子敲了程志刚一下，笑得花枝乱颤，一面捧腹，喘不过气来，摇摇曳曳，走到旁边的屏风处，程志刚跟随，两人并立一处，喁喁私语，蒋碧月咯咯笑声不停。窦夫人突然站起，侧目怒视。
窦夫人：够了吧，你们俩儿别尽在那儿演戏了，客人都快来了，程志刚！
程南刚：是，夫人。
窦夫人：你到大门口去帮着刘福，有些客人恐怕他不认识，叫不上名字来。
程志刚：好的，夫人，我这就去。
旁白：程志刚下去办事了，蒋碧月碎步走来，低头观赏自己的火红旗袍，摸摸腰身，拉拉下摆，顾盼自得。窦夫人归座坐下，上下打量蒋碧月。
窦夫人：十三，今天你这一身红，倒真是名副其实的“天辣椒”了。
蒋碧月：三姐，现在的旗袍愈兴愈短了。我那个“造寸”上海师傅告诉我，下摆应该再缩一寸。我不干，我说那还了得，那样膝盖儿都露出来了。他说现在时兴这种款式呀，短旗袍才时髦。哟，三姐，你今儿个真把这颗镇山之宝给亮出来了！
窦夫人：平常谁戴这个玩意儿？一直搁在保险箱里，上个礼拜才取出来，拿去洗了一下。
蒋碧月：让我戴戴看，三姐，钻戒我也看多了，可是总不及你这颗火油钻。前天有人拿了一只方钻来给我看，还没有这颗大呢，只有三克拉，而且又有点儿带黄，我压根儿也瞧不上。看来看去我还是喜欢你这一颗，颜色又正，还是发蓝的呢！
窦夫人：难道我的东西都是好的么？你总要来抢？
蒋碧月：姐姐的玩意儿当然都是好货喽，难怪叫人眼红嘛。
窦夫人：（拍了一拍蒋碧月的大腿）十三，你说到昆曲名角儿，今儿个晚上我倒把一位真正的昆曲名角儿给请出来了。
蒋碧月：（惊讶）哦？是谁呀？
窦夫人：我说的这位昆曲名角儿呀，来头可大着呢！人家当年是秦淮河上第一人！
蒋碧月：（若有所悟）哦、哦，我猜着了。
窦夫人：（知道蒋碧月猜到了）对啦，十三。今天晚上，咱们的蓝田玉钱鹏志夫人要亮相啦。
蒋碧月：（惊喜、兴奋，用扇子打手）好哇！今儿个可真把“天字第一号”的头牌名角儿给请出来啦。
窦夫人：你是知道的。十三，钱鹏志不在了，这些年，五妹妹怎么也不肯露面了。她现在一个人住在南部，冷冷清清，孤孤单单，我也挺记挂她的。今天晚上，难得有这么个聚会，我作好作歹把她硬邀了上来，要她来这儿散散心，咱们姐妹们，也一块儿叙叙旧。
蒋碧月：咱们那位五姐儿呀，钱鹏南在的时候，世上的荣华富贵，她也都享尽喽。钱鹏志疼起咱们五姐儿来的那个劲儿噢，恨不得捧在手上，含在嘴里。一会儿不见，就急得到处找：“老五，老五。”（学钱鹏志声音，与窦夫人一起笑）咱们那位十七妹子月月红说：“五姐，你的辫子也该铰了，明儿个你跟钱鹏志出去，人家还以为你是他孙女儿呢！（咯咯笑）
窦夫人：（微愠）十七那个刻薄鬼！五妹妹对她那一分儿也算厚的了。难道她姐姐那儿，她的便宜捡得还算少么？人前人后，她总要刺她姐姐两句。好象她姐姐反而欠了她什么似的。
蒋碧月：月月红说的也没错嘛，钱鹏志比咱们五姐快大上四十岁了，都好做她的爷爷了哩。
窦夫人：这又有什么呢？白发红颜也有的是，只要真心就好。钱鹏志也算是个有情义的人，五妹妹那几年是享了福的。
蒋碧月：可是咱们那位五姐儿呀，唉，也有她的烦恼噢。
窦夫人：天底下的事儿，哪有十全十美的呀？
蒋碧月：千不该，万不该，不该半中间儿又跑出个郑彦青来，那么个年少风流的郑彦青。唉，害得咱们五姐儿呀－－
蒋碧月：三姐，那次五姐在梅园新村请客，替你做生日，咱们都上去唱了戏，你还记得么？
窦夫人：是呀，那天的堂会南北名票名角儿都到齐了，那种盛况真是再也不会有的了。
蒋碧月：咱们五姐儿的大轴戏，《游园惊梦》，唱到一半，嘎一下，嗓子就哑掉了。（用手扶喉咙，仿效钱夫人当年倒嗓的情况）
窦夫人：那天她喝多了花雕酒，醉得才厉害哪。
蒋碧月：（哧一笑）她哪儿是喝多了酒呀，我看呀，咱们五姐儿那天八成儿是喝多了镇江醋！（放肆咯咯浪笑）那天郑彦青跟月月红他们俩一对儿，你瞧着我，我瞧着你，眼睛眉毛一直在打架呢！（一面用手比划）
窦夫人：（伸手制止蒋碧月）嘘！碧月！
旁白：蒋碧月将身子揶近窦夫人，唰地一下打开象牙扇，半掩面，凑在窦夫人耳根下，兴致勃勃地跟窦夫人耳语，不停吃吃地笑。窦夫人听得颇感兴味，但又一面皱眉摇头。
窦夫人：是么？－－真的么？－－有这回事儿？－－哎－－啧、啧、啧－－
窦夫人：（深深叹子一口气）害，我说呀，怪来怪去，还是要怪月月红！我警告过五妹妹，我说：“是亲妹妹才会专拣自己的姐姐往脚下踹哩！”
蒋碧月：（跳起身来）哟！三姐，你这句话可不是指着和尚骂秃子了么？你窦夫人站着比咱们高，坐着比咱们大，小的就是吃了豹子胆，也不敢在您夫人太岁头上动土呀！
窦夫人：（也立起身）我又不是说你，你急什么！再说，就算我让你踹了两脚，我这个当姐姐的，又能把你这个小妹儿怎么样呀！
蒋碧月：（撒赖）做姐姐的，本来就该吃点亏嘛！
窦夫人：（感叹）谁说不是啊。
旁白：这姐妹正谈着，程志刚引着客人进了客厅，打头就是徐太太扶着顾传信
蒋碧月：顾老师。
窦夫人：顾老师，您今天肯赏光，真是寒舍生辉呀。我还担心的很，生怕您这位笛王不肯给我面子，所以特别叫碧月到府上去请您的大驾。
顾传信：夫人太客气喽，您下张帖子，我就来了。哪里还要惊动蒋小姐呢。
蒋碧月：算了吧，顾老师，要不是咱们那出“苦肉计”唱得好，您就这么轻易肯下山了么？
徐太太：夫人有请，实在不敢不到。
窦夫人：徐太太，不是为别的，是为了今晚要唱昆曲，没有您们师徒两个昆曲大家来捧场，咱们的戏就唱不成啦。
徐太太：夫人叫我听戏，学习学习倒还罢了，今天在座都是些行家高手，咱们趁早别上去献丑了。
窦夫人：顾老师，徐太太，回头还有几位真正的行家要来欣赏你们二位的艺术呢，赖祥云夫人就要来了。
顾传信：（同声诧异）哦？赖夫人今天晚上也要光临了么？
旁白：就在众人不注意时，蒋碧月走到程志刚身边，用扇掩口，跟程志刚耳语一番，相约离去，到花园中私会去了。这时赖夫人、余仰公亦到了窦府
窦夫人：赖夫人，今天您肯赏光，是我天大的面子。要是别的聚会呢，也不敢惊动您的大驾了。今天也凑巧，“赏心乐事”的几位台柱名票都让我请到了，连笛王顾传信也出山了。所以一定要请您这位大行家来鉴赏鉴赏、品评一番，才不辜负那几位台柱的雅兴啦。
赖夫人：窦夫人，不瞒您说，要是别人家呢，我也懒得来了，这两天天气怪得很，忽冷忽热。早上起来，还有点头疼呢，咱们家老爷说：“人不舒服，还要出去，你这是在拼老命嘛？”我说呀：今天窦夫人公馆有戏，就是拼了老命也要去的。”刚才在车上，我还跟余仰公说，从前好戏听多了，什么名角儿也都听过了。现在的戏，老实说，实在有点听不入耳，好多年都没听过好戏，耳朵都要生锈了，难得今儿个窦夫人那儿有戏，一定是好的，咱们去听够本儿去。
窦夫人：仰公，今天您不来是不成的，咱们什么角儿都齐了。就还差您这么一位好黑头哩。
余仰公：（双手抱拳，呵呵笑）夫人，今天就是天上下雹子，我也会来的。夫人今晚的戏，没咱们的份儿，咱们来帮着敲锣打鼓，跑跑龙套总成的吧。
窦夫人：仰公，您别着急，回头我一定让您上去唱一出《霸王别姬》，您的拿手好戏么？
赖夫人：您不让仰公唱一段儿戏，晚上回去他的嗓子包管要痒得睡不着。
旁白：窦夫人引着赖夫人、余仰公进了客厅，厅中客人全部起立候着，窦夫人略为介绍，赖夫人微微点头，大刺刺地坐到沙发上去。
赖夫人：说到听好戏呀，民国初年那种盛况，恐怕在座的还没有几次赶得上呢。梅兰芳头几次下上海，我就去听他的戏啦，他在丹桂第一台唱，我就去丹桂第一台，他在天蟾舞台唱，我就赶去天蟾舞台，天天包厢。那个时候，梅兰芳才二十出头，在上海一亮相，整个江南都疯狂了。杭州、苏州、常州、无锡，人都赶到上海去看梅兰芳！（自己说自己好笑）
余仰公：（插嘴）夫人，我在北平的广和楼就去听梅兰芳的戏啦，他那时还没下上海哩。
赖夫人：（不悦）我知道你资格老，仰公。那种老北京的茶园子是你们老爷们去的，咱们太太们可不作兴到那种地方去听戏。
余仰公：夫人，我倒有一点儿小小的意见。
赖夫人：你说吧，仰公，我看你又要跟我来抬杠啦。
余仰公：（起身）夫人说的话，当然没错。梅兰芳的戏路宽，扮相美，嗓子甜，确实无人能比。他的行腔走韵嘛，好当然是好，可是我觉得，还是有他美中不足的地方。咱们行家听戏，听到后来，只讲究“韵味”两个字儿。
赖夫人：怎么着？难道梅大王的戏还不够味儿么？
余仰公： 可是比起程砚秋来……
赖夫人：（唰地一打开檀香扇，朝余仰公挥了两下，打断他的话）喂，喂，仰公，你又来了！咱们两个人为了梅兰芳和程砚秋，吵了这么些年还吵不够么？难道今天你又想来翻案不成？
余仰公：（陪笑）夫人，论到京剧的艺术，咱们这是据理力争呀。
窦夫人：（立起身来，打圆场）我来说句公道话吧。咱们还是拿戏来打个比方。譬如说梅兰芳去杨贵妃杨玉环，程砚秋也只好去梅妃江采萍啦，到底偏一点儿，差了一截，这是不能越分的。仰公，这个比方您服不服？
余仰公： 夫人金口玉言，咱们也只好听着罢了。
赖夫人：其实呀，我最爱好的，还是昆曲。昆曲到底是雅乐，格调高，皮黄戏嘛，热闹是热闹，艺术上是不能跟昆曲相提并论的，可是民国一来，昆曲就没落得不象样啦。
顾传信：是啊，夫人。戏院里，昆曲的戏码都变成冷门儿啦。这要等到梅先生出来，才把几出昆曲又唱红了。尤其是他那出招牌戏……《游园惊梦》，让他唱得大红特红，梅先生的昆曲艺术在这出戏里也就达到极致啦。
赖夫人：（大悦，立起身，高谈阔论起来）顾老师，您到底是行家。这句话说到咱们心坎儿上来了。梅兰芳的这出《游园惊梦》，确实是昆曲里的无上珍品！我不知看他演过多少回啦，真是百看不厌！我最后一次看梅兰芳跟俞振飞演《游园惊梦》，那是胜利后，梅兰芳回国公演。
余仰公：（插嘴）我也去看啦！
窦夫人：（赶紧起立）我也去看啦！在上海美琪大戏院。
顾传信：（起身离座）呵，呵，咱们也都去了！
赖夫人： 那次真是盛况空前啊！一连四天，都是昆曲。
余仰公：（抢着讲话用手数戏码）《刺虎》、《思凡》、《断桥》，还有《游园惊梦》。
赖夫人：唉，仰公，你的记性也不赖嘛！戏码一点儿也没错。那张戏单子，我到今天还藏着作纪念呢。唉，那次的戏，一个人一生最多也只能遇到那一回罢了。真是叫人难忘，叫人怀念啊。
旁白：这几人说到当年的盛状，都激动得站起了身，然而在同声感叹下，相对伫立片刻，都显出若有所思的神态来。窦夫人倒底是主人，先醒过神来。
窦夫人：赖夫人，我知道您的趣味高，喜欢听昆曲，所以今儿个晚上特别邀请了几位昆曲名票来，这位徐太太的昆腔，是有口皆碑的啦。
徐太太：（惶然起立）夫人谬奖啦。前辈们面前，咱们那一点儿玩艺儿，哪能登大雅之堂呀。
赖夫人：徐太太，您也甭客气啦，您是后起之秀，已经挺不错啦。
窦夫人：还有一位昆曲大家，还没到呢。
赖夫人：哦？是谁呀？
窦夫人：是钱鹏志鹏公的夫人。
顾传信：（三人惊讶失声）是钱鹏公夫人么？
余仰公：（转向赖夫人）夫人，咱们今天晚上可真有耳福啦。钱夫人的昆曲从前咱们欣赏过的。行腔转调，那真是玉润珠圆，身段“边式”，要直追伶界大王梅兰芳博士啦。
赖夫人：（不服）有这回事儿么？有那么好么？
顾传信：夫人，仰公的话，并没有言过其辞。那位钱夫人的昆曲，十分了得！别出戏不敢说，她的《游园惊梦》，真要跟梅先生不相上下啦！
赖夫人：（犹自不忿）如此说来，今天晚上，咱们倒要好好领教领教啦。
余仰公：那年钱夫人在“励志社”义演，票的就是《游园惊梦》，唱的一字一彩，把下面那些南北名票角儿都唱服了。（说着自己也沉醉了，不禁手舞足蹈起来）
旁白：就在客人们说到钱夫人的时候，钱夫人已经到了窦府，站在侧厅等刘福入内通报，钱夫人象许多贵妇人一样，举止矜持、高贵，非常在乎别人与自己地位的比较，然而私下她却是一个多愁善感，而又热情奔放的女人。一方面因为自己才貌双全，自视甚高，但又因为美人迟暮，身分降落，而不禁兴起年华消逝，富贵浮云的感伤。些时独自一人，她用手摸摸发鬓，不由微微露出紧张不安的神态。窦夫人收到通报，紧着来接，两人亲昵执手，互相凝视打量，无限感慨，千言万语，一时不知从何说起
窦夫人： 五妹妹！
钱夫人： 三姐！
窦夫人： 唉！五妹妹……
钱夫人：三姐！
窦夫人：（两人一阵摇头感叹，却又互相会心微笑） 五妹妹！你到底来了！
钱夫人：我来晚了吧？让你们久等啦。
窦夫人：哪儿的话，你来的恰是时候，我们正要入席呢。五妹妹，瑞生出门有事去了，他知道五妹妹今晚要来，特别交待我，替他向你问好呢？
钱夫人：难为窦大哥还那么有心。
窦夫人：（又执住钱夫人双手，语调关切）五妹妹，你早就该搬上来了。我心里一直记挂着，现在你一个人，住在南边儿，有多冷清呢？
钱夫人：这些年，清静惯了，倒也还不觉得怎么样。
窦夫人：可是今儿个晚上，你是无论如何缺不得席的。你知道，咱们碧月，十三也来了。
钱夫人：哦？她也在这儿么？
窦夫人：（歪过头凑近钱夫人，说心腹话）任子久一死，碧月便搬出了任家。你晓得，任子久是有几分家当的，十三一个人过的也算舒服了。她那种性子，现在没了拘束，反而自由自在，潇洒得很。今天晚上就是她先起的哄，把“赏心乐事”的几位票友都弄来了，连场面都是全的。这么些年来，这还是头一遭呢。今天来的几位朋友，都是行家，刚刚还在谈起，大家都巴望着你上去露两手呢？
钱夫人：（挣脱窦夫人，摆手笑）罢了，罢了，哪里还能来那个玩艺儿呀？
窦夫人：赖夫人，这位是钱夫人，你们两位大概见过面的吧？
赖夫人：（上下打量，半晌才款款起立）这位大概就是钱鹏公的夫人了？我是说面熟得很！（伸手跟钱夫人握手）
余仰公：（趋上前，向钱夫人行礼）夫人，久违了！
钱夫人：（还礼）仰公也来了？真是多年不见了。
余仰公：刚才咱们还在跟赖夫人谈起，（转向赖夫人陪笑）夫人当年在励志社义演，咱们有幸，瞻仰到夫人的风采。夫人那一出《游园惊梦》，唱的真是精彩绝伦啊！那出戏简直给演得出神入化啦！直到今天，行家们谈起来，都还在赞不绝不口呢！
钱夫人：仰公说得太好喽！
窦夫人：五妹妹，仰公说的是真心话，连笛王顾老师刚才也在赞你那出戏呢！
顾传信：（起身行礼）夫人好。
钱夫人：（惊异）真没想到，顾师父，今天晚上，您也在这儿。
顾传信：是啊！夫人，真是人生聚散无常啊，咱们在这儿又遇见夫人了。
窦夫人：诗里头说的好：“正是江南好风景，落花时节又逢君”。五妹妹，你跟顾老师最后一次会面，恐怕还是你在梅园新村请客唱堂会那回吧。
钱夫人：谁说不是呢？一晃就那么多年了。
顾传信：唉，是啊，日子过的可真快啊！
窦夫人：五妹妹，那次聚会真是难得。咱们几个人又喝又唱，多么尽兴啊。你还记得么，五妹妹，那是个三月天，你梅园新村那间公馆里，花园里那些牡丹花呀，开得多么茂盛啊！
配乐：昆曲 宴乐《春日景和》
钱夫人：（独白）是啦！就是那年，在梅园新村，我还明明替桂枝香请过生日酒呢，替她做三十岁生日。得月台的几个姐妹们差不多都到齐了，大伙儿学洋派，凑份子，替桂枝香定做了一只三十寸双层大蛋糕，是在老大昌定的，上面足足插了三十支红蜡烛。那个时候儿，她还做小。窦瑞生的位置也并不怎么样。现在窦瑞生当然不同喽，桂枝香也扶了正。唉，难为她，熬了这么些年，到底给她熬出头了。从前那个时候，可怜她，还不敢正式出面呢，连生日酒还是我替她摆的呢，园子里一摆就是十桌，南北名票名角都请到了。还记得，那是个三月天，真是个天淡云闲的好日子。园子里开满了牡丹花，大红大紫。那正是：“姹紫嫣红开遍”。紫金球呀、碧玉带呀、太平楼呀，全是小洛阳法华镇的名称，起码有一百株，一片花海似的，那天十七月月红，穿得一身大金大红的，在我那些牡丹花里踩来踩去，东抓抓，西弄弄。也亏她会挑，偏偏挑中我心爱的那颗碧玉带，掐了一朵就往她自己头上一簪，还要端着一杯酒过来，说风凉话：姐姐，你不赏妹子的脸…
月月红：姐姐，你不赏妹子的脸！
钱夫人： 十七，你捡尽了便宜，还要说这种风凉话。
月月红：（用手拥弄鬓边牡丹，冷笑）哼，也不过采了姐姐一朵牡丹花儿，姐姐心就不自在啦！
钱夫人：十七，你哪株花儿不好挑，偏偏要挑我最心爱的这株碧玉带。
月月红：好花儿人人爱，名花共欣赏。姐姐心爱的花儿，偏偏妹子也爱嘛！
钱夫人：十七，你要知道，这株碧玉带，是我一手栽培起来的，我花了多少的心血，天天灌溉，日日打理，眼看着它抽枝发芽，朵朵盛开。我连碰也舍不得碰一下，你一来就把我最心爱的花儿给摘掉了。
月月红：（咯咯尖笑）姐姐，你好痴呀！难道你没听说过：“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”
钱夫人：十七……
配乐：惊梦《山桃红》：则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。
郑彦青：夫人，夫人，夫人……
钱夫人：彦青！你瞧，这些牡丹花儿开得多么热闹啊。
郑彦青：是啊！夫人。今年您园子里的牡丹花怎么这么鲜艳，这么茂盛哪。真是一片繁华。
钱夫人：这一百多株牡丹，都是我亲手挑的，小洛阳的名称。这是紫金球，这是太平楼，这……这就是最有名的碧玉带啦。
郑彦青：尊贵得很啊，夫人。
钱夫人：可惜最大的一朵，却让人家给摘走了。
郑彦青：夫人不必惋惜，不摘走，过两天，也就谢掉了！
钱夫人：（声音颤抖）彦青，怎么你也说这种话呢？那是我最心爱的一朵花儿，怎么舍得白白让人家给抢走了呢？
郑彦青： 夫人……
钱夫人： 彦青……
旁白：那么多前情旧事原只是闪念间，一声尖叫把钱夫人拉回现实，蒋碧月一阵风地卷到她身边，一把勾住她的手臂
蒋碧月：（尖叫）哟！五姐呀！刚才三姐告诉我，今天晚上你也要来。我就喜得叫了起来：“好哇，这下可真把天字第一号的王牌名角儿给请出来了。”（回头向票友客人招呼）哪，你们快来
2. 如何鉴赏戏剧
一、戏剧概说
戏剧是由演员扮演角色，当众表演情节、显示情境的一种艺术。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。在西方，戏剧（英drama）即指话剧。戏剧多由古代的宗教礼仪、巫术扮演、歌舞、伎艺演变而来，后逐渐发展为由文学、表演、音乐、美术等多种艺术成分有机组成的综合艺术。其基本要素是情节性的动态造型，通过从空间到时间、从视觉到听觉对观众的多方面作用，引起演员与观众、观众与观众之间反复交流，进入集体的心理体验。
二、戏剧的分类
戏剧按作品类型可分为悲剧、喜剧、悲喜剧、正剧等；按题材内容可分为历史剧、现代剧、情节剧、哲理剧、寓言剧、童话剧等。
中国传统戏曲在理论上并没有悲剧与喜剧的分类，但为世人熟知的戏曲中仍不乏接近于西方悲剧与喜剧特性的优秀作品。在西方戏剧史上，一般认为悲剧主要表现主人公所从事的事业由于客观条件的限制、恶势力的迫害及本身的过错而致失败，甚至个人毁灭，但其精神却在失败和毁灭中获得了肯定。古希腊悲剧发源于祭祀酒神仪式，大多取材于神话、传说和史诗；英国莎士比亚的悲剧作品以充分的激情表达了人文主义的人生理想和生活愿望；17世纪的法国古典主义悲剧，提倡理性，维护君主制度，艺术上规范、和谐、典雅；18世纪启蒙运动时期的悲剧大多直接描写当时社会的现实生活，着重宣扬自由、平等、博爱思想，并打破悲剧、喜剧的严格界限；19世纪产生了具有批判现实主义精神的社会悲剧。悲喜剧兼有悲剧和喜剧成分，通常具有喜剧的圆满结局。
喜剧一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，引人发出不同含义的笑，来嘲笑丑恶、滑稽的现象，肯定正常的人生和美好的理想。喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局。由于描写的对象和手法的差别，一般分为讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧、闹剧等样式。欧洲最早的喜剧是古希腊喜剧；16世纪至17世纪以莎士比亚和莫里哀的喜剧作品为代表；18世纪意大利的哥尔多尼和法国的博马舍是欧洲启蒙运动时期喜剧的代表；19世纪俄国的果戈理和奥斯特洛夫斯基等人的喜剧作品具有批判现实主义精神；现代西方有些作家在创作喜剧作品时则常把世界、人生、历史、自我作为嘲弄对象，刻意表现整体性的荒诞和滑稽。正剧的特征是不受古典主义创作原则的束缚，在内容和形式上都兼有悲、喜剧因素，能更真实、更直接地表现普通的社会生活形态。正剧理论的首创者是狄德罗，他称正剧为“严肃的喜剧”。18世纪欧洲启蒙运动时期的部分作家从反对封建专制和教会黑暗，宣传市民阶级的社会理想和生活愿望的需要出发，提倡正剧创作。19世纪以后，这种被称为“严肃戏剧”的正剧成为戏剧的主要类型之一。戏剧文学是剧本的泛称，兼指研究剧本创作的理论。我们以下所论述的戏剧文学鉴赏，主要指的就是对供舞台表演使用的剧本的鉴赏。
三、戏剧的历史
对戏剧文学鉴赏，首先要分别对古、今、中、外戏剧的各自特征有个清晰的了解，明确鉴赏的重点，把握鉴赏的要领。
中国的戏剧，古、今差别很大。古代戏曲以“戏”和“曲”为主要因素，通称为“戏曲”，主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇以及各种地方戏。现代戏剧主要指20世纪以来由我国作家创作和从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，其中以话剧为主体。元杂剧、明清传奇和清中叶以后的地方戏是我国古代戏曲的三个辉煌的代表剧种。
元杂剧的发展与繁荣，是中国戏曲史上第一个黄金时代，成为当时最富表现力的艺术形式。元杂剧最基本的结构形式是四折一楔子。关汉卿是元杂剧艺术的奠基人，他一生共创作67种杂剧，《窦娥冤》是其中最重要的代表作。马致远是元代著名杂剧作家和散曲作家，他一生共创作杂剧15种，《汉宫秋》是其代表作。王实甫是元杂剧的著名作家，著有杂剧13种，《西厢记》是其代表作。从嘉靖到崇祯年间，明人传奇创作盛极一时，涌现出汤显祖、凌氵蒙初、冯梦龙等一大批作家，其中汤显祖的《牡丹亭》最为著名。
清代剧坛上有“北孔南洪”的说法，所谓“北孔”即指《桃花扇》的作者孔尚任；“南洪”指的是《长生殿》的作者洪 。人们把《桃花扇》与《长生殿》誉为明清传奇的压卷之作。中国话剧指的是中国现代戏剧的代表和主体。话剧是一种以对话和动作为主要表现手段的戏剧。中国话剧诞生于20世纪初，在当时称“新剧”或“文明戏”，后受西欧戏剧影响，又称“爱美剧”或“白话剧”，1928年由洪深提议定名为话剧。田汉是中国现代话剧的一代宗师。曹禺是中国现代戏剧史上最杰出的戏剧艺术大师，是中国现代话剧成熟的标志人物。田汉创作了大量戏剧，如《名优之死》《苏州夜话》《江村小景》《回春之曲》《获虎之夜》等；曹禺一生创作剧本10多部，主要有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等。曹禺的话剧创作把我国的话剧艺术推向了一个新高潮。
【鉴赏方法】
一、了解主要矛盾冲突
理清矛盾冲突的线索（如何产生矛盾冲突——产生了何种性质的矛盾冲突——矛盾冲突发展进程如何），就完整地鉴赏了戏剧文学的主要情节。
二、鉴赏戏剧语言
戏剧语言是构建剧本的基础。主要包括人物语言和舞台说明。人物语言也称台词，包括对话、独白、旁白等，这是人物心理活动与行为动作的外观，由此展开戏剧冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题；舞台说明是一种叙述性质的语言，主要用来说明人物的动作、心理、剧情发展的布景、环境、人物之间的关系等，能直接展示人物的性格和戏剧的情节。尽管舞台说明是戏剧文学中不可或缺的组成部分，但同人物语言相比，它起辅助说明的作用，因此，鉴赏戏剧文学，更要紧的是品味人物语言。品味人物语言，应关注以下三方面：
1
3. 戏剧鉴赏的方法有哪三种
一、戏剧概说
戏剧是由演员扮演角色，当众表演情节、显示情境的一种艺术。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。在西方，戏剧（英drama）即指话剧。戏剧多由古代的宗教礼仪、巫术扮演、歌舞、伎艺演变而来，后逐渐发展为由文学、表演、音乐、美术等多种艺术成分有机组成的综合艺术。其基本要素是情节性的动态造型，通过从空间到时间、从视觉到听觉对观众的多方面作用，引起演员与观众、观众与观众之间反复交流，进入集体的心理体验。
二、戏剧的分类
戏剧按作品类型可分为悲剧、喜剧、悲喜剧、正剧等；按题材内容可分为历史剧、现代剧、情节剧、哲理剧、寓言剧、童话剧等。
中国传统戏曲在理论上并没有悲剧与喜剧的分类，但为世人熟知的戏曲中仍不乏接近于西方悲剧与喜剧特性的优秀作品。在西方戏剧史上，一般认为悲剧主要表现主人公所从事的事业由于客观条件的限制、恶势力的迫害及本身的过错而致失败，甚至个人毁灭，但其精神却在失败和毁灭中获得了肯定。古希腊悲剧发源于祭祀酒神仪式，大多取材于神话、传说和史诗；英国莎士比亚的悲剧作品以充分的激情表达了人文主义的人生理想和生活愿望；17世纪的法国古典主义悲剧，提倡理性，维护君主制度，艺术上规范、和谐、典雅；18世纪启蒙运动时期的悲剧大多直接描写当时社会的现实生活，着重宣扬自由、平等、博爱思想，并打破悲剧、喜剧的严格界限；19世纪产生了具有批判现实主义精神的社会悲剧。悲喜剧兼有悲剧和喜剧成分，通常具有喜剧的圆满结局。
喜剧一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，引人发出不同含义的笑，来嘲笑丑恶、滑稽的现象，肯定正常的人生和美好的理想。喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局。由于描写的对象和手法的差别，一般分为讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧、闹剧等样式。欧洲最早的喜剧是古希腊喜剧；16世纪至17世纪以莎士比亚和莫里哀的喜剧作品为代表；18世纪意大利的哥尔多尼和法国的博马舍是欧洲启蒙运动时期喜剧的代表；19世纪俄国的果戈理和奥斯特洛夫斯基等人的喜剧作品具有批判现实主义精神；现代西方有些作家在创作喜剧作品时则常把世界、人生、历史、自我作为嘲弄对象，刻意表现整体性的荒诞和滑稽。正剧的特征是不受古典主义创作原则的束缚，在内容和形式上都兼有悲、喜剧因素，能更真实、更直接地表现普通的社会生活形态。正剧理论的首创者是狄德罗，他称正剧为“严肃的喜剧”。18世纪欧洲启蒙运动时期的部分作家从反对封建专制和教会黑暗，宣传市民阶级的社会理想和生活愿望的需要出发，提倡正剧创作。19世纪以后，这种被称为“严肃戏剧”的正剧成为戏剧的主要类型之一。戏剧文学是剧本的泛称，兼指研究剧本创作的理论。我们以下所论述的戏剧文学鉴赏，主要指的就是对供舞台表演使用的剧本的鉴赏。
三、戏剧的历史
对戏剧文学鉴赏，首先要分别对古、今、中、外戏剧的各自特征有个清晰的了解，明确鉴赏的重点，把握鉴赏的要领。
中国的戏剧，古、今差别很大。古代戏曲以“戏”和“曲”为主要因素，通称为“戏曲”，主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇以及各种地方戏。现代戏剧主要指20世纪以来由我国作家创作和从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，其中以话剧为主体。元杂剧、明清传奇和清中叶以后的地方戏是我国古代戏曲的三个辉煌的代表剧种。
元杂剧的发展与繁荣，是中国戏曲史上第一个黄金时代，成为当时最富表现力的艺术形式。元杂剧最基本的结构形式是四折一楔子。关汉卿是元杂剧艺术的奠基人，他一生共创作67种杂剧，《窦娥冤》是其中最重要的代表作。马致远是元代著名杂剧作家和散曲作家，他一生共创作杂剧15种，《汉宫秋》是其代表作。王实甫是元杂剧的著名作家，著有杂剧13种，《西厢记》是其代表作。从嘉靖到崇祯年间，明人传奇创作盛极一时，涌现出汤显祖、凌氵蒙初、冯梦龙等一大批作家，其中汤显祖的《牡丹亭》最为著名。
清代剧坛上有“北孔南洪”的说法，所谓“北孔”即指《桃花扇》的作者孔尚任；“南洪”指的是《长生殿》的作者洪 。人们把《桃花扇》与《长生殿》誉为明清传奇的压卷之作。中国话剧指的是中国现代戏剧的代表和主体。话剧是一种以对话和动作为主要表现手段的戏剧。中国话剧诞生于20世纪初，在当时称“新剧”或“文明戏”，后受西欧戏剧影响，又称“爱美剧”或“白话剧”，1928年由洪深提议定名为话剧。田汉是中国现代话剧的一代宗师。曹禺是中国现代戏剧史上最杰出的戏剧艺术大师，是中国现代话剧成熟的标志人物。田汉创作了大量戏剧，如《名优之死》《苏州夜话》《江村小景》《回春之曲》《获虎之夜》等；曹禺一生创作剧本10多部，主要有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等。曹禺的话剧创作把我国的话剧艺术推向了一个新高潮。
【鉴赏方法】
一、了解主要矛盾冲突
理清矛盾冲突的线索（如何产生矛盾冲突——产生了何种性质的矛盾冲突——矛盾冲突发展进程如何），就完整地鉴赏了戏剧文学的主要情节。
二、鉴赏戏剧语言
戏剧语言是构建剧本的基础。主要包括人物语言和舞台说明。人物语言也称台词，包括对话、独白、旁白等，这是人物心理活动与行为动作的外观，由此展开戏剧冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题；舞台说明是一种叙述性质的语言，主要用来说明人物的动作、心理、剧情发展的布景、环境、人物之间的关系等，能直接展示人物的性格和戏剧的情节。尽管舞台说明是戏剧文学中不可或缺的组成部分，但同人物语言相比，它起辅助说明的作用，因此，鉴赏戏剧文学，更要紧的是品味人物语言。品味人物语言，应关注以下三方面：
1?品味个性化的人物语言，因为个性化的语言能准确表达人物的思想感情。
所谓个性化，是指受人物的年龄、身份、经历、教养、环境等影响而形成的个性特点。戏剧文学中人物语言的个性化尤其重要。优秀的戏剧人物语言往往三言两语就能把人物个性展示出来。
2?品味富有动作性的人物语言，即戏剧冲突中人物之间的动作冲突或人物内心活动。
我们常说的“行由心指”“言为心声”，就是说人物的内心世界必定通过言、行表达出来，这种显示动作性的语言，出自人物内心，因而能展示人物丰富的心理境界。
3?品味人物语言中蕴涵的丰富的潜台词，也就是“言外之意”“话外之音”。
这是话语字面意思以外的一种深层意义。优秀的台词往往意蕴丰富，耐人寻味，给人以深广的想像空间，能起到一石多鸟之效。
三、在鉴赏戏剧冲突、品味戏剧语言的基础上，不应忽视对戏剧人物形象的鉴赏
1?欣赏戏剧中的人物形象，首先要关注人物的主要性格特征。
同一个人物的性格是多侧面的，不同的人物有不同的性格特征，因此，在欣赏人物形象时，首要的是抓住其主要性格特征。
2?要揣摩人物的语言。
戏剧中人物的语言是刻画人物形象的重要手段，是塑造人物形象的最重要载体。
3?要顺着剧情发展的线索，理清人物性格发展变化的心路历程。
理清人物性格发展变化的心路历程，才称得上对戏剧人物形象比较全面的鉴赏。
结合事例来分析一下:
（1） 理清人物关系，把握矛盾冲突。
矛盾冲突是戏剧的一大要素，矛盾是人物构成的。要把握矛盾，必须理清人物关系。
例：试举例分析戏剧人物性格
------举例分析《雷雨》中周朴园的性格。
分析：要做好这个题目，必须首先理清戏剧中周、鲁两家人物之间都存在着什么样的关系。《雷雨》中有周朴园与鲁侍萍的矛盾、周朴园与鲁大海的矛盾、鲁大海与周萍的矛盾、鲁侍萍与周萍的矛盾等，这些矛盾冲突构成了复杂的戏剧冲突。在周、鲁两家八个人物之间存在着夫妻、父子、父女、母子、母女、兄弟、兄妹和主仆之间的多种关系，这些关系层次交叉，互相牵连，产生了他们之间的矛盾冲突和阶级对立。这一悲剧深刻反映了社会的阶级剥削、阶级压迫，以及由此而产生的阶级对立，暴露了半封建半殖民地社会的罪恶。在错综复杂的矛盾冲突中，以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民，资本家与工人的阶级冲突是最本质的冲突。这个矛盾的存在、发展，决定了其他矛盾的存在和发展。
但是，我们在分析人物时，不能仅仅抓住主要的矛盾说周朴园虚伪、冷酷就万事大吉；因为周朴园与他人存在多种关系，不可能不影响他的思想性格，所有他应该是复杂的，我们在分析时必须注意他的复杂性，才能全面准确地做答。
（2）品味人物语言，把握人物形象。
戏剧语言是另一大要素，人物性格和关系主要靠语言展现，必须仔细品位。
戏剧人物语言有这些主要特点：高度个性化；丰富的潜台词；富于动作性。
A、把握个性：个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。
例： 《窦娥冤》中，在押赴刑场上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节对塑造窦娥形象有什么作用？
【倘秀才】则被这枷纽的我左侧右偏，人拥的我前合后偃。我窦娥向哥哥行有句言。
〔刽子云〕 你有甚么话说？
〔正旦唱〕 前街里去心怀恨，后街里去死无冤，休推辞路远。
〔刽子云〕 你适才要我往后街里去，是什么主意？
〔正旦唱〕 怕则怕前街里被我婆婆见。
〔刽子云〕 你的性命也顾不得，怕他见怎的？
〔正旦云〕俺婆婆若见我披枷带锁赴法场餐刀去呵，
〔唱〕 枉将他气杀也么哥，枉将他气杀也么哥。告哥哥，临危好与人行方便。
分析：高明的戏剧家，常常善于捕捉生活细节来揭示人物的内心世界。纵观全剧，作者在刻画窦娥反抗性格的同时，也注意逐一展现人物性格中温顺善良的另一侧面。这折戏中写她赴刑场时，求刽子手走后街不走前街的细节，可见在走向死亡的路上、窦娥想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心。剧作家越是刻画她的善良，就越发显出她的冤屈，她的反抗和抗争也就越令人同情。因此，这一细节的描写使人物形象更其丰满动人，使剧作对封建社会的批判也更为有力。
B、挖掘深意：潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
例：《雷雨》中，鲁侍萍“你是萍，……凭什么打我的儿子？”这句台词中有什么变化？这样的变化表现了人物怎样的心理？
鲁大海 （挣扎） 放开我，你们这一群强盗！
周 萍 （向外人们）把他拉下去！
鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？
分析：这里鲁侍萍的语言，有言外之意，有未尽之言。这里三个“ píng”字，各有其含义，“萍”是母亲的呼唤，亲情的体现。其含义是：你是我的亲儿子，大海的亲哥哥，你不能打自己的同胞兄弟啊……但这时侍萍很快意识到，周萍的地位、周萍所受到的教育，不容周萍承认这样地位低下的母亲，不能说破他们的骨肉关系，也分明感受到了阶级对立的尖锐，于是抑制住痛苦感情，用谐音字来掩饰。充分表达了鲁侍萍当时痛苦、失望和愤恨的爱憎交织的复杂思想感情。
4. 曹禺的《日出》的鉴赏
完了曹禺的四幕话剧《日出》。
读这部话剧觉得感受不是太深，下面就简单地把我的一点感受写下来。
这部话剧揭露了大城市中人与人之间那种赤裸裸的金钱关系，不论是资本家与资本家之间，还是“朋友”之间，无不是以金钱建立起来的关系。
在这部话剧中，主要人物陈白露、方达生。陈白露是一个贪于享乐的女性形象，她想拥有金钱，又大量挥霍金钱，不惜借债、赊欠，不惜出卖自己的笑脸来换取金钱。她的丈夫已经死去，她“厌倦”了爱情，这其实是她的丈夫在生前给她在感情上留下的伤痕，其实她也是同样对待她的丈夫的，也同样给她的丈夫留下了感情上的伤痕。陈白露其实是在用挥霍金钱来派遣自己心中的愁苦，她说过：“结婚后最可怕的事情不是穷，不是嫉妒，不是打架，而是平淡、无聊、厌怕。”她爱她的丈夫，即使离婚之后。
剧中刻画的剥削者、阴谋者的形象最大的是潘月亭，他的银行亏空，无钱来支付取款，一心想用债券来取得高额回报，但他想不到的是他却被金八玩弄于鼓掌之中，最后弄了个破产。他对他的雇员是那样的苛刻，他银行的一个书记每月的工资竟只有十二元五角，最后竟逼死了这个可怜的小书记——黄省三及其几个孩子，黄的妻子也离开他和孩子而去，这样的悲剧都是潘月亭造成的，他残酷的压榨每个人，无论是“朋友”、雇员，还是顾客，都是他压迫的对象，包括那些为他盖楼的民工们。潘月亭在剧中代表了最大的剥削者的形象，是社会中这类人的缩影。
还有一个李石清，他不甘受压迫，勇于“盗窃经济情报”，偷看潘月亭的抵押合同，但是他又是一个极残酷的人，他看不起黄省三，他不顾妻子，也不顾孩子，一心想弄钱，钱是他的生命，是他的朋友，是他的妻子，是他的孩子，是他的一切。李石清即使再阴险，他最后也没有从他的老板哪里弄到钱，他的金钱梦也随着潘月亭的破产而宣告破灭，这也许就是恶人终有恶报吧。最让热痛恨的是他对待黄省三的残暴，他对黄简直是不留一点情面，其实他应该去同情一位几乎同他在同一地位上的同样受剥削者，虽然他是银行的秘书，但他不应该去残暴地对待这样一位黄省三，这样可以看出，他如若真的成为一位像潘月亭一样“富有”的人，他依然是一个剥削者，一残酷的剥削者。
最让我看不起的是剧中的王福升，那位旅馆的茶房。在我看来，王福升是一个阴险而毒辣的刽子手，他表面上逢迎着他的主子们，但背地里却在反对着他们，他和金八一伙又有勾结。他虽然是一个地位十分低下的茶房，但是他并看不起像他一样的人——黄省三、小东西等人。当黄省三到旅店时，是他在不断地赶走他们，侮辱他们，威胁他们。对黄省三，王福升是一个处于同等地位的欺凌者，王福升以为他在豪华旅馆中伺候着这些“富贵”的人，他就有了资本，他就有了看不起别人的资本了；对小东西，王福升是杀害她的间接的刽子手，他为了摆脱责任，也为了讨好金八的人——黑三。在这部话剧中，王福升实在算不上是一个最阴毒的人了吧，他做的都是属于叛徒一类人做的事。
整个四幕话剧中，在第四幕中的插叙让那个人豁然开朗，陈白露为什么落到这种境地，是因为她婚姻不如意——离婚，却深爱着她的丈夫，使其沦落到这一步。在第四幕所有的疑团都让人明了了，在第一幕中她为什么有即使“怎样憧憬着在情爱里伟大的牺牲，也难以飞出自己的生活的狭之笼。因为她试验过，她曾经如一个未经世故的傻孩子，带着如望万花筒那样的惊奇，和一个画儿似的男人飞出这笼”的感受，到第四幕终于由主人公自己吐了出来，让人们明了了。
还有从第一幕就出现的《日出》这部小说始终贯穿着全剧，这部小说是她丈夫写的，这是她深爱着她丈夫的见证，因为她读，天天读这部书，她始终在念：“太阳升起来了，黑暗留在后面；但是太阳不是我们的，我们要睡了。”最后，她——陈白露，就在这样一个太阳升起的早晨死去
5. 话剧雷雨的赏析论文 2000 字以上
无论作为一个编导专业的学生还是一个普通观众，我都会为看了无数遍的现代舞剧《雷和雨》而感动和喝彩。作为一部被无数电影人、话剧人、舞蹈人演绎了很多编的名著《雷雨》，况且如此的广为人们熟悉的文学巨著，王玫老师可以找到一个这样的角度和形式来诠释，不得不让我们由衷的叹服。
首先，从编导选择的主题来说，用名著《雷雨》作为载体，来表现人性的主题，编导的目的在于表达自己对生命和对人性的感悟理解，“名著”只是表达编导主观理念的一个载体和手段。而不是一般导演改编名著的目的，在于怎样把名著更好的诠释，来最大限度的贴近名著作者的创作意图（而这种“贴近”也是这些导演主观认为的贴近）。所以在对名著的演绎和运用上王玫老师是反其道而为之的。这两种对于名著进行艺术再创造的活动，是有着本体和载体认识不同的创作思维方式的。王玫老师敢于大胆的让名著担当载体，完美诠释自己理念这个主体，是舞剧〈雷和雨〉成功的很大原因。因为，用一个人的思想去解释另一个人的理念，再像，也只是接近而已，只有自己才能分毫不差的表述自己的理念。
另外，再来分析对于“人性”这个主题的技术表达支撑。近来，在艺术界最常用最流行讨论的就是标榜“人性”，一切艺术形式和作品都被冠以宣扬“人性”的幌子和标签，仿佛一切主题挂上这个词儿就靠谱，就可以成为一部深刻的作品，创造者就可以往“大师”的行列迈进一步。我却认为，一个导演的底蕴内涵达不到对于“人性”的深刻领悟，技术上达不到对于“人性”这个深刻主题的支撑，所做的一切都只是泛泛的形式，而触及不到观众的心灵契合和审美碰撞。我们拿舞剧〈大红灯笼高高挂〉来说，同样是改编自一个文学蓝本〈妻妾成群〉，同样标榜对于人性的体现，而看完之后的审美感官，仅停留在视觉的冲击上。我们的感受仅仅在于某些地方对于道具、布景的运用很巧妙，舞剧中某些电影手法的运用设计很有视觉力量感，而谈到感染人心的冲击，能让观众感受到人性力量的舞段设计，就几乎没有。〈雷〉剧中朴素简洁的设计除舞蹈本体以外的一切辅助形式，包括灯光，布景，道具，服装等等，除去一切的包装，观众才会把注意力集中在人物和舞蹈本体的设计上，才会最大程度的赤裸的暴露人的本性设计。从舞剧的开场到结尾，无论6人舞，双人舞，群舞都紧紧围绕人物关系和人物之间的心理情感设计，把每个阶段的女人心灵和身体的矛盾，通过繁漪、鲁侍萍、四凤三个女人与己与他之间的舞段体现，表述的直截了当，直指人心，让人没有直视的勇气。舞剧中对于舞蹈本体的设计朴素干净，结构舞段之间呼应、补充、递进、推动的关系环环相扣。没有花哨的动作语汇，没有漫天飞舞的舞蹈技巧，当舞蹈动作没有炫技的成分，我们依然可以看的心里阵痛热血沸腾。这就是一个舞蹈编导大师带给我们对于朴素的动作语汇和真实的心里动作质感的完美诠释。反观舞剧〈大红灯笼高高挂〉的致命之处在于：作为舞剧本体的舞蹈比重严重偏低，却把辅助形式——比如服装，道具，布景，非主要场景的设计大篇幅渲染，最典型的就是麻将场景、看戏场景；人物形象单薄，对于舞剧人物核心也是戏剧线索的三太太的性心理的变化，命运，心路历程的舞段设计交代的表面，浅尝辄止；舞剧结构粗糙潦草。如果说舞剧〈雷和雨〉在编导王玫对于一个女人心灵和身体的矛盾感悟中表述人性的矛盾，真实，透彻，刺穿人心，那么舞剧〈大红灯笼高高挂〉在编导张艺谋手中，用他的那些感悟表述他要的哪种人性体现呢？
最后，想谈谈〈雷和雨〉的结尾，有一些说法说这个结尾是王玫设计的败笔，是整个舞剧的败笔。我自己的感受不然。结尾天堂舞段的设计，我觉得是对整个舞剧关于人性主题的升华。每个人都不是坏人，却在伦理的范畴道德的边缘迷失方向，人们都用美丽的欲望去撕裂规则的束缚，却还有善良圆满的本性存在着，虽然人们丢失了寻找它们的路径。天堂舞的设计闪着人性的光辉，用人类普遍的最美好的感情来解救和打动压抑的世界。而〈大红灯笼高高挂〉只是展现一种压抑，一种畸形现象，认为那就是人性的所有和升华了吗？一个艺术大师的作品应该具有一种形而上的温暖，升华之处在于对于人性光芒的散发是超越那些对于畸形猎奇的展示的，触碰人心的是对于残缺的颤栗和美好的永恒期望。〈雷和雨〉的人文高度是〈大红灯笼高高挂〉远不能触及的，就如同是电影界的斯皮尔伯格的人文高度是张艺谋很难达到的一样。
6. 急求春秋魂这部话剧的观后感，2000字左右，很急很急，不然今晚无眠了，拜托啦，拯救我吧！急！急！急
周口师范的戏剧鉴赏班吗 哎、、、、、、、、
7. 请大家帮忙。给一个话剧剧本，10-15分钟
第一幕（新东方托福培训班）
虚竹：为考托福不怕苦，苦寒冬和酷暑，今年再考二百五，俺就回家卖红薯（坐）
乔峰：一年一年又一年，年年考托福心烦呐！没办法，想出国，就得考托。（坐）
段誉：大家都说我很‘健’。左看，像周华健；右看，像郑伊健；上看，像张卫健；下看，像高仓健。长的帅，没办法，谁让我爹地是大理镇南王呢！
乔峰：什么书啊？（抢虚的书） 虚：过来！拿过来……
乔 ：什么破书！ 虚：破书？我好不容易才找出来的！
乔 ：啊？同学，莫非你也是**大学数理系的？ 虚：是啊。
乔 ：兴会兴会！我是数理系9班的猛男乔峰啊！
虚：我是七班的虚竹啊！
段 ：两位师兄，两位师兄，请受小弟一拜。（乔，虚：你也是？）对啊！我是五班的帅哥段誉啊！兴会兴会……
乔 ：两位啊！这考托福，漫漫长路前途艰险，难得咱们三人如此有缘，我看，不如我们结拜为兄弟，以后也好有个照应啊！
段 ：好啊！那你就是大哥，二哥，我便是三弟了（好好好）
虚 ：人生如此，夫复何求啊！从此大学漫漫长路上，我再也不会孤独了。
乔 ：好兄弟，咱们去喝酒去！（走走走…）
虚 ：哎~~~不行啊！新东方离酒馆太远了。
段 ：没事没事，我这有可乐。（乔 ：兄弟你想的真周到啊！）大哥先喝！（好）
乔 ：来，二弟。（虚喝完再给段）三弟喝！（段正要喝，王和墓上场）
王 ：表哥，这里好远啊•为什么非要来这？
慕 ：想我堂堂慕容复，如此玉树临风，出国是我毕生之梦想，我要出国我要出国，我要出国！！（两人做下）
场外：今天，我们为大家请到了**大学著名外教 老师，由他编写的《 》已经被翻译成了三七二十二种语言出版。
外教（上场） ：HELLO！这人多还真热闹啊！瞅瞅这大姑娘小伙子一个个长的多俊呐！老头子我看了心理这个高兴啊！
需：不是说您是外教吗？怎么汉语说这么好，还带味呢？
外 ：恩…这个…外教外教，外地来的老师，简称外教。下面，咱们点一下名，乔峰（到！）虚竹（到！）段誉，段誉！段誉来了没有？（收到！）王语焉（到）慕容复（到！）好了，下面咱们开始上课，我先把这节课的主要内容写到黑板上。
段 ：同学，同学，这个单词怎么念啊？（王 ：不知道。）你不知道啊？那我给你念一下吧！（慕：什么水平！）你敢跟我比吗？（慕：比就比！）
外：A！好A好A！老头子我最喜欢看比赛了，来来来我给你们当裁判（发纸）好，预备~开始！！趁现在这个时间，我把考试内容给大家介绍一下，这个考试只要是单词翻译，内容主要有：北冥神功，六脉神剑，鳞波微步，降龙十八掌。铛咧个铛，铛咧个铛，闲言碎语不用讲，（看表）到时间，收！（收纸，看）好，下面宣布比赛结果，比分，N比零，胜利者，慕容复！（慕站起来挥手）好，同学们，今天我们的课就上到这，下课（下台）
乔，虚：真够黑啊！•这么快就下课了？
王：表哥你真厉害！（王，慕走下，段趴在桌上，乔和虚安慰他）
第二幕 （十公寓外）
（台上一牌，上书：十公寓。旁边坐一位楼管在打毛衣。乔三人上场）
乔 ：三弟啊，等会大哥帮你把王姑娘叫下来。（段 ：我…我..）（虚 ：走吧！）没事，大哥有招绝的，谁不知道自古美女爱英雄。呆会你约那王姑娘去食堂吃饭，我跟你二哥扮成强盗，到时候你把我俩打倒，我不信她不被你的英雄气概而倾倒，到时候，投怀送抱，都是你的啦！怎么样？走……..唉呦，这十号楼说到就到了啊！我看，二弟，你先上，我后面掩护你！走！（虚猫着腰进，被楼管一掌打出）（虚 ：唉呦！）
楼管：就凭你这样，也想进十号楼？告诉你，不要说是男生，就是一只公蚊子，也别想从这飞进来！（坐回去继续打毛衣）
乔 ：这…这这这莫非就是传说中的十号楼楼长阿姊姑娘？二弟你受苦了！
段 ：这纸条还没有送到啊！这该怎么办？
乔 ：别急，这十号楼不能强攻啊！得想办法智取。让我想想…有了！大哥我参加过机械大赛，做了一个爬楼机器人。旺财，旺财！（狗上）来，GPRS全球定位系统，坐标：十号楼，226，预备，GO！好了兄弟们，咱们就回去等好消息吧！（三人下，另一边王上）
王 ：夷？这是什么东西啊？（拿‘旺财嘴里的信，看）
旁白：（段读）自从第一次见到你，我就为你神魂颠倒，啊！我的天使，如果你愿意，仅晚9点在主干道第5个长椅，我会在那里，痴痴的，痴痴的等你。--帅哥段誉。
王 ：什么玩意儿，一点新意都没有（把信仍到楼管身上）这小狗到是挺可爱的，我留下了，走吧（下场）
楼 ：（发现信）夷？这什么啊？（看信，陶醉）原来，一直有一个多情的人在暗恋我（又陶醉）反正今晚有空，就去会会他吧！（下）
第三幕（学校主干道）
（段坐在长椅上，楼在台的一边慢慢的走着）
段 ：同学，这有人了。（擦椅子，自言自语）历史性的时刻就要到了，我该说些什么呢？唉~本学期的选修课--《中国近代情书鉴赏》又没选到。（顿了 一会）你是风儿我是沙，你是白菜我是苦瓜，你是美女我不怕，你是恐龙我自杀。凭我这么帅…（楼走近）恩..恩…你来了。（来了）吃了吗？（吃了）吃了就再吃一点（真的吃不下了）原来是吃撑了啊？（段郎你好风趣哦！）YEAH！她夸我风趣呢！…其实每次从十公寓楼下走过，我都不想起你，我无数次从窗口眺望你（是吗？我就在楼门口啊）（段拿出玫瑰，给楼）我们共赏这美好的月色吧！（恩）
（这时，王和慕从台上走过）
段 ：哦，我的天啊！（楼 ：怎么了？）哦…I’an sorry ,我想起来了，我们楼马上要断电了，我电脑还开着呢！我…改天再找你啊！拜拜….
楼：别..别走啊！…..他看起来好象有点不好意思，不过没关系，还有下一次..
第四幕（食堂）
（乔虚上场，用围巾扮强盗，手拿着刀）
虚：大哥，我以前没干过这事，现在有点哆嗦…
乔：没事，按大哥所的做，一回生二回熟嘛！快快快…（王，慕上场）
虚：站住！打..打..打…打（打劫！）对，打劫！
慕 ：最看不起你们这些打劫的，一点技术含量都没有。
乔：少废话！此路，是我开；此树，是我栽，要想去食堂，留下饭卡来！要是敢说半个不字，哼！（折断刀）你就问问此刀。
慕：（王：表哥这可怎么办啊）你说，要是我的脸被打坏了，我还怎么出国呢？好汉不吃眼前亏（掏卡，仍给乔）给你！我们可以过去了吧！
虚 ：等会。大哥，我我我要劫个色……IC IP IQ卡，通通告诉我密码。
王 ：你…你要干什么？！
虚 ：干什么？把…把把包拿过来！快点！（把包抢过来）。
（段上场）段：大胆毛贼！治安服务队！哈！（摆动作）
乔：那…那咱们快跑吧！（把包扔给段，与虚跑下。慕叹气，也下）
段：王姑娘，让你受惊了，要不，去校医院看看？
王：（拽包）把包给我，给我！（抢回包，下场）
段：姑娘，姑娘…YEAH！（乔虚上场）她跟我说话了
乔：是吗？她说什么了？
段：她说，把包给我。
乔：嗨！白忙活了半天，看来啊，这招不行，要不，咱们这样（三人埋头商量）
第五幕 （食堂）
（王，慕上场）
王：表哥，刚才吓我一跳，可是，你说学校怎么连强盗都有？好象有点奇怪吧？
慕：不用怕，有表哥呢！我去给你买饭……我的饭卡被强盗拿去了，你的卡呢？
王：（摸口袋）。我的可能放宿舍了，你等我去拿来。（下）
（乔虚上场，扮女生）
虚：大大大大哥，咱咱们这样还能装女生啊？
乔：我看，还不错嘛！在说，咱们食堂女生多，呶呶呶你看看，什么样的没有啊！走（两人走到慕身边）
虚：呀！朱姐，我不是在做梦吧！
乔：肯定不是！
慕：这两人怎么这么眼熟啊？你们是？
乔：哦，我们是您的崇拜者
虚：我们还听过你的英语演讲呢！
慕：哦！崇拜者啊！恩…英语演讲？我还从没有过英语演讲呢！
虚：不知慕容复同学，能不能给我签个名啊？
慕：Ofcourse,签英文名吧！（给虚手上签名）
乔：呵呵，他还英文名呢！F-O-O-L，简直是个fool.
虚：谢谢。能不能再跟我合张影呢？ （慕：OK）
乔：来，我给你们照，来来来靠近点，好，再来一张……
（王上场，发现慕与其他‘女生’在一起，上前打慕一巴掌）
王：算我看错了你，没想到你竟然是这样的人。
慕：表妹你听我解释….
王：长这样的你都看的上！
慕：表妹…表妹…（乔虚把他拉下，王哭，段上场）
段：王姑娘？不知王姑娘为何如此伤心啊？
王：妹想到我表哥竟然辜负了我。
段：王姑娘不必伤心，所谓天涯何处无帅哥，何必单恋一枝花。
王：可是我俩从小一起长大，一起上学，又一起进了**大学呀。
段：其实天底下对王姑娘真心的，又何止你表哥一人呢？
王：你的意思是说，你？
（乔虚拿着头巾上）
乔：三弟啊！搞定了，慕容复被我们摆平了！
王：什么什么？你们两个？这头巾？（乔：这不是我的）这强盗和这女人都是你们演的啊！
段：王姑娘你听我解释，听我说啊！
王：不用说了，你们都是骗子。（听我说啊！）不用说了！（王下场）
段：王姑娘！王姑娘….王姑娘~~~
第六幕（十公寓）
（楼管还在打毛衣，王站在她身后）[音乐：水木年华〈一生有你〉]
（段上场）
段：王姑娘，你能下楼听听我的真情告白吗？[音效：打碎玻璃]王姑娘太客气了，玻璃盆送我了？
王：你走吧，我不想再见你这个伪君子。
段：王姑娘你听我解释，其实我大哥二哥只是想帮我，谁知偷鸡不成食把米，哦不不不，我是说弄巧成拙。
王：你们都是骗子，骗子！
段：我对王姑娘的真心，天日可鉴，上天，如果你也为真情所感动，请现在就下起倾盆大雨吧！[音效：雨声，雷声]不会吧，这么厉害？
王：真的耶！
楼管：（感动的哭）我看十号楼，看了这么多年，就数今天最感人了，我都不行了。呜~~~~~（跑下）
段：王姑娘，如果无论如何你耶不能相信我，我只好离开十号楼，这个伤心地。临走之前，我想送你一首歌，表达我的心声。（唱《一生有你》，乔和虚上场和他一起唱）
（王下楼，段三人停止唱歌[音乐不停]）
段：王姑娘，你？
王：是你的歌声打动了我，你也帮我看清了表哥的真面目，咱俩算….成了吧！
段：那好啊！咱们去吃饭吧！
王：好啊！可是我的饭卡被表哥拿走了。
段：没事，慕容复那小子的饭卡在我这里呢！
王：啊？段郎你好厉害啊！
段：（鞠躬行礼）王姑娘过奖了。（两人走下）
虚：大哥咱们也去吃饭吧
乔：你你还吃，走吧你，吃什么呀你！（两人下）
全剧终！！！！！！！！
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8. 戏剧鉴赏的方法有哪三种
1、戏剧语言
戏剧语言是戏剧的基础，无论是说明剧情、过场连接，还是展示冲突、刻画人物，都离不开戏剧语言，理解戏剧语言在剧作中的作用，对把握全剧至关重要。
2、戏剧结构
戏剧结构是剧本题材的处理、组织和设置安排，一般包括对事件的处理，如分幕分场；戏剧冲突的组织设置，如戏的开端、进展、高潮、结局；人物关系及人物行动发展的合理安排等。
戏剧结构从纵向来看，一部剧作里有的是一条线索，有的除主线之外，还有一条或两条副线；从横向来看，按照亚里士多德的说法，话剧分为头、身、尾三部分；戏曲则讲起、承、转、合部分。
戏剧结构从纵向来看，一部剧作里有的是一条线索，有的除主线之外，还有一条或两条副线；从横向来看，按照亚里士多德的说法，话剧分为头、身、尾三部分；戏曲则讲起、承、转、合部分。
3、戏剧冲突
戏剧冲突是表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，来源于拉丁文conflitus，可译为分歧、争斗、冲突等；
同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来，从戏剧冲突中可以带出人物的性格与剧本的立意。
戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格，反映生活本质，揭示作品主题的重要手段。戏剧冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。
①可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称之为外部冲突。
②也可能表现为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。
③还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。
(8)话剧春秋魂鉴赏扩展阅读
戏剧与戏曲
①“戏”字在几千年前的商周鼎文中就出现了，意思是指一种祭祀性仪式。秦汉时期，娱乐性表演又称“百戏”，包括乐舞、杂技、魔术、马戏等。后来，娱乐性的玩耍也叫“游戏”。所以“戏”原本有仪式、百戏、游戏的含义。
②戏剧是人物扮演故事的表演艺术。表演是手段，故事才是核心。有了“故事”，戏剧便区别于广泛意义上的“戏”与“百戏”。
故事内涵在戏剧中的存在和被强调，意味着文学性成分的增强，于是，便有了剧本。尽管戏剧是一种剧场中的表演艺术，没有剧本也可以有戏剧，但是，文学的参与使思想内涵深化了。
③戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术。它把中国传统的诗、歌、舞、乐、技的手段在舞台上综合运用起来，表演故事，有别于西方的话剧、歌剧、舞剧。
④前些年，流行“世界三大戏剧体系”的说法：一是苏俄的斯坦尼斯拉夫斯基体系，一是德国的布莱希特体系。一是中国的梅兰芳体系（或称中国戏曲表演体系）。
简单地说，所谓斯坦尼体系，指的是幕景化的、模拟现实场景的、创造生活幻觉的话剧表演体系；所谓布莱希特体系，指的是将舞台视为流动空间的、无场景无场次的、使演员与观众产生意识交流（即所谓演员与角色的“间离效果”），并带有某种哲理意味的戏剧体系。
斯坦尼和布莱希特30年代在苏联都观看过梅兰芳的演出，不约而同地大为赞叹，都认为梅兰芳的表演可以印证他们各自的理论。后来，就有人称中国戏曲为“梅兰芳表演体系”。
⑤实际上，斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不缜密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”（即写意）的戏剧表演体系。
在世界戏剧史上，东西方古典戏剧（或传统戏剧）可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。
⑥中国戏曲有古老的传统，通常以公元12世纪左右的杂剧和南戏为戏曲成熟的标志。从那时起，戏曲的艺术传统一脉相承，从未间断，到现在已有800余年历史。
目前，中国戏曲有300多个剧种，剧目数以万计，戏曲工作者数十万人。如此深厚的文化积淀，如此庞大的艺术队伍，任何一个国家都无法相比。
9. 《雷雨》戏剧鉴赏
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是不平等的社会里，命运对人残忍的捉弄。周朴园的专制、冷酷和伪善；周冲的热情和单纯；以及蘩漪对爱情的深挚乃至略显变态的执着；痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的软弱的周萍，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。
最后，有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭。它讲述了资产阶级周家和城市平民鲁家两个家庭纠结复杂的悲剧故事。
一是以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧；二是以鲁妈为代表的城市平民不能把握自己命运、被别人所操控的悲惨境遇。
而周、鲁两家复杂的血缘联系，更是突出、生动地反映了两个不同阶层的家庭之间的矛盾。揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗现象以及地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，反映了中国20世纪二、三十年代正在酝酿着一场大变动的社会现实，对受压迫者给予了深切的同情。
(9)话剧春秋魂鉴赏扩展阅读：
戏剧由于受时间和空间的限制，戏剧语言必须精炼。戏剧语言的精炼美表现在台词表达内容上的丰富性和深刻性，也就是说，用最经济的语言表达最丰富、最广博的内容，做到以一当十，以少胜多。
在《雷雨》中几乎没有特别拗口的台词，做到了通俗易懂，精练深刻。而且，台词里充满了精妙的停顿和省略，使观众随着剧情的发展完全进入台词所创设的情景中。