怀疑雅话剧
『壹』 关于莎士比亚戏剧的一个问题！
你这个问题提得很好，在哈姆雷特中也是这样。应该说他所有的作品都有这个特点。
第四楼说得很有道理。 莎士比亚写的是戏剧，戏剧毕竟和小说 诗歌是不同的，相比之下，它应该也必须更接近或者说还原于生活，因为它的真正传播方式不是纸张而是靠在舞台。在舞台上就决定了必须与观众在现场互动交流，而不是可以像纸张那样掩卷沉思。（当然这说的有些极端了）
你再去看看其他戏剧大师写的作品，也会发现你所说的那个问题（比如老舍，这在他身上就更为突出了）。
所以说，这个不仅仅是由戏剧大师的风格造成的，更是戏剧本身所要求的。
1. 脆弱来啊，你的名字源是女人！
2. To be or not to be，that's a question。（生存还是死亡，那是个问题。）
3. 成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。
4. 人们可支配自己的命运，若我们受制於人，那错不在命运，而在我们自己。
5 美满的爱情，使斗士紧绷的心情松弛下来。
6 上帝是公平的，掌握命运的人永远站在天平的两端，被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运！
7 一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。
8 爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是一条平坦的道路的。
9 如果女性因为感情而嫉妒起来那是很可怕的。
10 聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼；因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。
11 外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。
12 黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。
13 金子啊，,你是多么神奇。你可以使老的变成少的，丑的变成美的，黑的变成白的，错的变成对的……
『叁』 有哪些不可错过的经典话剧
《雷雨》中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。中国话剧百年第一戏 、中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。
《白毛女》—— “社会主义现实主义” 延安时期戏剧成就的重要标志，是1945年鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔的优秀多幕剧《白毛女》。它虽说是一部新歌剧，但舞台风格却类似话剧，是话剧的表现形式与民谣巧妙结合的产物，成功地表现了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。它的出现及成功推广，为建国后“社会主义现实主义”的话剧创作模式提供了示范效应。
『肆』 话剧《哗变》中有哪些耐人寻味的细节
话剧《哗变》在全场绝大多数的时间里，格林渥展示给观众的是逻辑和机智，只有最后几分钟画龙点睛地表达了人格层面的思考。作为临时客串一把的律师，格林渥无疑是成功的，他大胆地剑走偏锋，出人意料地把本来十分不利的法庭局面导向有利的结果，其辩护思路之巧妙和对白之精妙都让观众过足了瘾。可是赢了官司的格林渥并不快乐，因为他同时输了更为宝贵的东西——良心。作为律师，工作就是为被告辩护，即使被告罪大恶极，你也必须强词夺理地为他开脱，哪怕伤害了本不该被伤害之人也在所不惜。职业的要求往往在这时与良心的底线发生冲突，戏剧的内涵深刻性由此浮出水面。
『伍』 张杰去演话剧了，他是真的想转行试水吗
我觉得是，张杰在接受采访时，更是官宣了自己要花两三个月的时间去挑战话剧表演，而他随后也说出了背后的原因，是为了锻炼演技去演音乐剧，因为张杰说过自己未来的目标就是音乐剧！
话剧并没有那么好演，电影演员都不一定能演好话剧，话剧对台词的要求是很高的。所以也就有不少人怀疑，张杰这样一个半路出家的能够演好话剧吗？不过也有人表示，有张杰参加，至少票房是不用愁的，真的是这样吗？
『陆』 戏曲中有花部和雅部，各指什么
1.花部：
指昆山腔以来外的各源种传统戏曲剧种，取其花杂之义，故也称乱弹。它们虽不为士大夫们所重视，但为下层观众所欢迎，依然在乡村山区及小城镇流行着，并逐步形成了自己独特的唱腔和剧本体制。
2.雅部：
称昆曲为“雅部”，以别于“花部”，花、雅之分，本为古代对艺术的鉴赏和品评。所谓雅，不外是纯正、高雅的意思。就戏曲而言，昆曲被称为雅乐正声，自然属于雅部。
(6)怀疑雅话剧扩展阅读
搬演历史故事，是花部戏的主要内容。19世纪的中国封建社会，已是暮色黄昏。在中国人灵魂深处普遍蕴藏着的对封建统治秩序的反叛心理，强烈地体现当时的戏剧中。
花部演出的喜剧和武戏是非常引人注意的。社会民众在生活中充满着艰辛劳苦，但在舞台上却创造着欢乐和热闹。劳作之“苦”与艺术之“乐”使他们获得心理平衡和情绪宣泄。在这些民间小戏里，没有沉重无比的冲突和严肃异常的人物，时时呈现出一种活泼之态和游戏精神。
刀枪剑戟，十八般开艺，在舞台上尽情施展。自然，这成为花部戏对中国舞台表演艺术的重要贡献。
『柒』 戏剧有雅俗之分吗
严格的说戏剧有“雅”和“俗”之分。“雅”剧一般是指由文人雅士创作的剧本，因为他们的唱词都比较有诗意，有很浓厚的文言文的功底，且对仗工整，比较贴近士大夫的生活情趣，所以就叫“雅”戏。
而“俗”戏的本子往往是下层文人或百姓中的文人创作的比较贴近劳动人民的欣赏水平，这种戏的内容往往比较让没有多少文化的老百姓理解，所以老百姓都比较喜欢，这就是“俗”戏
现在大部分的剧种都不唱“雅”戏了
『捌』 怀疑的演员简介
徐雷
国家一级演员
曾主演话剧《纪念碑》、《萨勒姆的女巫》、《半生缘》、《保尔·柯察金》、《老风流镇》、《街上流行红裙子》、《上海屋檐下》、《风雨故人来》、《金子》、《红茵蓝马》、《巴黎公社》、《不知秋思在谁家》等；影视剧《秋天里的春天》、《大雪小雪又一年》、《廖承志在追忆中》、《校园先锋》、《至爱亲朋》等。曾荣获电影金鸡奖提名奖、中国话剧金狮奖“优秀演员表演奖”。
李野萍
国家一级演员
曾主演话剧《灰色王国的黎明》、《十五桩离婚案的调查剖析》、《和氏璧》、《坏话一条街》等；影视剧《过年回家》、《绿萝花》、《太阳花》、《动什么别动感情》。曾荣获首届中国话剧金狮奖“优秀演员表演奖”。
刘小锋(特邀)
毕业于上海戏剧学院表演系。
曾主演话剧《走进黑夜的漫长旅程》；影视剧《律师与囚犯》、《蓝月亮》、《王勃传》、《秦家风波》、《女人汤》、《西厢传奇》、《江山》、《宝莲灯》、《不可触摸的真情》、《101次求婚》、《白蛇传》、《密令》等等。曾荣获全国戏剧院校小品大赛三等奖(小品：《祖孙情》)。
刘丹
国家话剧院演员
毕业于北京电影学院表演系本科。曾主演话剧《三毛钱歌剧》、《屋外有花园》、《萨勒姆的女巫》、《北京蓝》(中、德)、《水之站》(中、日)；影视剧《刑警本色》、《小井胡同》、《林海雪原》、《情归天尽头》等。
万茜(特邀)
毕业于上海戏剧学院表演系本科。曾主演话剧《四川好人》、《残酷的游戏》、《都是我儿子》；影视剧《金锁记》、《天使的歌声》、《青天衙门》、《密令》等。
『玖』 莎士比亚戏剧的问题！
那是一类人的代表，也是戏剧中必要穿插的角色，为了增添一点趣味性来吸引观众。譬如《奥瑟罗》当中的小丑，不过就是纯粹的形式。而当他们说这些胡话的时候却也可以把你的思想引入人生的大哲理中去，所以用了这些角色可以间接的帮助作者表现主题思想。不过，当然，沙士的写作特色不在于此，而在于他的诗意。小丑、女巫等角色说话虽荒唐，却也可以让你感受到这一点。