定安琼剧搞笑
『壹』 求一海南琼剧铃声，需经典，顺口就来的那种。分不是问题~
定安娘···
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『贰』 琼剧。属于国粹吗
属于。国粹，是指一个国家固有文化中的精华。
中国国粹，顾名思义是指完全内发源于中国，中国固有文化中容的精华，是中华民族传统文化中最具有代表性、最富有独特内涵而深受许多时代的人们欢迎的文化遗产。
中国的国粹有很多，其中誉满中外的中国京剧、中国武术、中国书法、中国医学，被世人称为中国的“四大国粹”。
琼剧，又称琼州剧、海南戏，海南省海口市、定安县等地方传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一（2008年6月，琼剧经中华人民共和国国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。编号Ⅳ-130）。
『叁』 定安县经济状况如何
定安县位于海南岛东北部内陆，地跨南渡江和万泉河流域，毗邻省会海口市，距海口市区仅34公里，属海口经济发展中心区。定安历史悠久，人杰地灵，具有灿烂的文化和光荣的革命传统，是明代礼部尚书王弘诲、海南史上唯一的探花郎张岳崧的故乡，也是海南著名的琼剧之乡、排球之乡。境内的母瑞山革命根据地，为海南人民坚持孤岛奋战二十三年红旗不倒作出了不可磨灭的贡献。
改革开放以来，定安县社会经济发展取得了长足的发展，特别是在中国共产党定安县第十二次代表大会中，县委工作报告结合定安县实际提出创造性地“一城三地”发展战略，加速实现定安跨越式发展，共同把定安打造为宜居宜商生态卫星城、休闲养生旅游基地、新兴工业基地和城郊型绿色高效农业基地，建设文明定安、生态定安、富裕定安、幸福定安。
定安县位于海南省东北部内陆，南渡江中下游南畔，地处东经110°7'至110°31'，
北纬19°31'至19°44'之间。东部与文昌市毗邻，西部与屯昌、澄迈县接壤，东南部与琼海市相连，北临南渡江与海口相望。东西宽45.50公里，南北长68公里，疆界长251.50公里。全县面积1177.70平方千米。境内地势南高北低，海洋性热带季风气候，阳光充足，雨量充沛，年均气温24℃，年均日照1880小时，年均降水1953毫米。
定安县为省会海口市的卫星城，北距海口秀英港40公里；东北距海口美兰国际机场36公里；东距文昌市清澜港48公里；西距洋浦港113公里。具有临空型、临海型地理位置，是发展热带高效农业、高科技产业、仓储业、商住业和贸易项目的风水宝地。
『肆』 定安县有哪几个镇
2011年末定安县辖定城、新竹、龙湖、黄竹、雷鸣、龙门、岭口、翰林、龙河、富文10个镇，下设15个居民委员，108个村民委员会，领导274个居民小组，1600个村民小组。共有935个自然村，3个国营农场和1个国营林场，行政区域面积1196.6平方千米。
定安县位于海南岛的中部偏东北，东经110°7′—110°31′，北纬19°13′—19°44′。东临文昌市，西接澄迈县，东南与琼海市毗邻，西南与屯昌县接壤，北隔南渡江与海口市琼山区相望;东西宽45.50公里，南北长68公里，疆界长251.50公里，全县面积1177.70平方公里。
(4)定安琼剧搞笑扩展阅读：
定安的历史文化
定安县历史悠久，源远流长。根据考古发现，早在新石器时代，这里便有先民栖息繁衍，开始了以原始农牧业为主的定居生活。有文字记载的历史可上溯到秦代，至今已有2000多年的历史。
汉属珠崖郡，宋并入琼山县。元顺帝至元二十九年（1292年），将琼山南部及西南部少数民族地区（包括五指山、黎母山）划为定安县属，于天历二年（1329年）升为南建州，至明太祖洪武二年（1369年）复设定安县。
定安县物产丰富，民风纯朴，文化尤为发达。仅明清两代，考中举人、进士的有七十七人，其中佼佼者有明代官至太子宾客、会试同考官、南京礼部尚书的王弘诲；
有清代的探花郎张岳崧，官至大理寺正卿的王映斗，宋代道教南宗一代宗师白玉蟾曾隐居于定安，据传说文笔峰是其羽化成仙之处。定安县第一位进士海澄官至御史，是海瑞的叔叔，海澜、海鹏、海迈也中举人，海瑞更是名闻天下的大人物等。定安古代有400多人在全国各府、州、县当官。可谓人才济济，大备于时，文功武略，先后炳耀，诗文书画，光彩绚丽。
『伍』 定安县的介绍
定安县位于海南岛的中部偏东北，东经110°7′—110°31′，北纬19°13′—19°44′，东临文昌专市，西属接澄迈县，东南与琼海市毗邻，西南与屯昌县接壤，北隔南渡江与海口市琼山区相望，东西宽45.50公里，南北长68公里，疆界长251.50公里，全县人口：31万，面积：1189平方公里。定安县具有临空型、临海型地理位置，具有发展热带高效农业、高科技产业、仓储业、商住业和贸易项目的优势，是琼剧的发源地，名伶辈出，素有“无定安不成剧团”的民间流传，被誉为 海南“琼剧之乡”，2011年11月文化部授予定安“中国民间文化（琼剧）艺术之乡”称号。定安县有古色古乡“百里百村”、南丽湖名胜风景区、文笔峰道家文化旅游区、海南热带飞禽世界、定阳古城（定城）、见龙塔、太史坊、八角殿、张岳崧故居、母瑞山革命根据地纪念园等，许多古建筑和革命纪念物被列为省、县级保护文物，旅游资源丰富。
『陆』 海口有哪些琼剧团
海南大概有50几个琼剧团..大多都数都是私人组建的..国家团.大概有只也10 来个吧...[海南省琼剧院] [海南省海口市琼剧团] [海南省琼山琼剧团] [海南省琼海市琼剧团] [海南省万宁市琼剧团][海南省定安县琼剧团] [海南省澄迈县琼剧] [海南省文昌琼剧团] 大概就这些了@
『柒』 海南定安县跟海南安定县是同一个地方吗
海南定安县就有,没有海南安定县.
『捌』 海南话的戏歌
琼剧，又称琼州剧、海南戏，是中国海南省的民间戏曲艺术。琼剧是南方戏剧的其中一个支系，主要以海南话为戏曲语言，因此流行地域亦仅限于海南岛及两广之间。琼剧是当地的本土文化象征之一，相信已有一段颇长的历史，但实际起源时期却难以考知。
琼剧亦称“琼州戏”、“海南戏”，与粤剧、潮剧和汉剧同称为岭南四大剧种。琼剧历史悠久，是流行于海南省、广东雷州、高州和广西合浦一带的地方剧种，由潮剧、闽南梨园戏吸收当地人民的歌谣曲调发展而来。
琼剧是在海南流行的杂剧（源于弋阳腔）的基础上，吸收闽南戏、徽调、昆腔、潮州正音戏、白字戏（潮剧）、广东梆黄、和海南民歌、歌舞八音、傀儡戏、道坛乐曲等逐渐形成的一个弋阳腔支系的地方剧种。琼剧曾经流行于东南亚的新加坡、马来西亚、印尼等。还被称作“南海的红珊瑚”。 近年来，海南话派系原创翻唱流行歌曲在海南本土流行的热潮。海南本土音乐开始在本岛大行其道、大放异彩。这本土风的兴起，是海南年轻人音乐梦想的起点。早在上世纪九十年代末的时代，梁丹青、冯磊演唱的海南话歌曲已被不少海南人所熟知，并在街头巷尾传唱。梁丹青的《父母的叮嘱》、《海南，我可爱的家乡》，冯磊的《三姐》、《老家海南》等，都是那时海南话歌曲的经典。海南新闻网都市情感频道特地推出了“海南话原创翻唱金曲大全”特别专辑。从网络上、在大街小巷中，人们总会听到各种各样翻唱或原创的海南话歌曲。
『玖』 琼剧的由来和特点是什么
琼剧[qióng jù]（意思）
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琼剧答，又称琼州剧、海南戏，海南省海口市、定安县等地方传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。[1]
清代咸丰年间，琼剧在吸纳外来戏曲艺术的基础上逐步发展更新，光绪二十三年（1897）前后，军戏、青楼戏衰落，并入琼剧班，形成文武大班的体制，琼剧中分出文戏佬倌和武戏佬倌两大系统。民国时琼剧编演文明戏，变革唱腔，向写实靠拢。新中国成立后，琼剧迎来改革发展的新时期，行当体制精简为生、旦、净、丑、末五大行。 粗狂质朴是琼剧唱腔的特点，腔由字生、音域宽广。不仅有着优雅舒展的腔调、悠扬宽阔的旋律，且体裁丰富多彩，既有高亢激越，也不乏委婉缠绵。[2][1]
2008年6月，琼剧经中华人民共和国国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。编号Ⅳ-130。[3][4]
『拾』 琼剧的来由
海南文化与琼剧起源（文章之一）
琼剧很富有地方特色，是众多戏曲艺术百花园中的一枝引人注目的艺术之花，它深深地扎根在海南热土里，在海韵椰风的熏陶下，茁壮成长，鲜艳夺目，芬芳四溢，闻名遐迩。
琼剧是海南的主要剧各，它的历史悠久，源远流长，源于江西戈阳腔，明中时经闽南、潮汕传入海南岛，后吸收当地民间小调而形成。琼剧从产生、发展到今天已有360多年的历史，它经历了"闽南杂剧"逐渐地方化，交错使用海南乡音，吸收民间小调，歌舞八音、道坛乐曲的不断变化。
琼剧的传统剧目非常丰富，包括传统的文剧、武戏、文明戏等，先后创造出的行当有正旦、正生、贴生、贴旦、武生、武旦、丑角等，各行当都有各自的传统表演艺术和不同的脸谱不同唱腔，文武大班行当比较齐全。唱腔也非常丰富，达30多种，喜怒哀乐均能表达尽致，同一个唱腔，各个行当唱法又有所不同。它富有强烈的地方色彩，剧本、表演、音乐、舞台设计等，都有自己独特的风格，充分反映了海南人民的艺术才能和智慧，能集中表现海南人民生活的艺术形式。
琼剧是海南广大群众和琼籍华人、华侨、华裔喜闻乐见的流行艺术，它扎根民间，富有活力，深受人民的热爱。琼剧还流行于海南全省，以及广东的雷州半岛、东南亚地区的新加坡、马来西亚、印尼、泰国、越南、柬埔寨等国，被誉为“南海红珊瑚”。
建国以来，琼戏经过广大琼剧艺术工作者的辛勤耕耘，开拓创新，推陈出新，使琼剧在全国360多个地方剧各中的排序从第87位跃居第18位，全岛有琼剧表演团体15个，演职员2000多人，海口和大部分县市都有了琼剧团，那些经过刻苦磨练走红了的名演员如林道修、陈华、陈育明、王英蓉、红梅等，在各地妇孺皆知。
琼剧除了经常在海南各地演出外，还多次组团上北京演出，如1957年，海南琼剧院上京演出《张文秀》、《卖胭脂》、《狗衔金钗》等剧目，由于富有浓郁的生活气息的地方色彩，演出后在首都引起了强烈的反响。中国剧协大大田汉同志写诗称赞：“凤梅垂老又红梅，舞妙歌清几俊材。文秀不堪入盗盏，茂芳偏遇狗衔钗。方言土语生珠玉，古调新声入剪栽。老辈耕耘新辈继，海南应有百花开。”
1960年和1975年，琼剧又两次上京，为第二届全国人民代表大会、第二届全国政协会议的代表和首都观众演出了传统戏目《红叶题诗》和现代戏《红色娘子军》，给观众留下了深刻的印象。许多优秀的琼戏节目被拍成电影、电视。
160多年来，琼剧一直在南洋传播，飘香异域，马来西亚非拉13个州中，凡较大的琼州会馆都有琼戏组织，经常演出琼剧。如雪兰莪琼州会馆的琼联剧社还巡回义演，为马来西亚琼州会馆联合会筹募大学奖学基金。新加坡琼州会馆的有琼南剧社、琼联声剧社、琼联友剧社等琼剧组织，泰国繁华琼剧团、南艺琼剧团、二南琼剧团也经常演出琼戏，使这朵琼岛艺术之花在南洋各地常开不谢，久演不衰。
辛亥革命和抗日战争时期，为传播革命火种和宣传抗日，在南洋各地纷纷成立琼剧社团，演出了著名戏目《大义灭亲》、《灭种婚姻》、《蔡锷出京》这些新编的剧本，内容进步，锋艺毕露，无情揭露卖国贼可耻行径。在抗日时期，星洲的"南星琼剧团"由一群爱国的热血青年组成，他们新演出的剧目富有爱国精神，鼓励华侨起来支援祖国抗日。如《还我河山》、《鸭绿江上》、《卢州两妇人》等。
从八十年代以来，琼剧在东南亚国家演出频繁，1982年，中国琼剧团应邀访问新加坡和到泰国义演，轰动了狮城和曼谷，琼剧团一行61人，10月15日抵达新加坡在国家剧场进行9场商业性演出与文化交流行动。10月18日晚演出《七品芝麻官》，获得巨大成功，观众爆满。第二天《星洲日报》、《南洋商报》报道演出盛况，在新加坡的演出场场爆满，观众达3万多人次。1985年2月中国海口琼剧团赴泰国演出，1986年黄培茂先生率领琼联声剧团来海南联欢，同万宁县琼剧团结为姐妹剧团。1988年7月，国家剧场信托局在琼州青年会的合作下，邀请海南琼剧学校教师莫爱花、黄良冬到新加坡琼剧艺术研究班授课。1989年10月，由海南艺术学校师生组成海南省青年琼剧团赴新加坡演出。
近年来，海南多次组团到新加坡、泰国、马来西亚、香港等国家和地区演出，名扬海外、闻名遐迩。
海南文化与琼剧起源（文章之二）
戏剧的起源，一直是世界文化史上一个饶有趣味的话题。与西方戏剧相比，中国戏曲虽然并不直接起源于宗教祭祀仪式，其历史也不及西方戏剧久远，但它的起源问题更加复杂棘手，至今仍然是众说纷纭。而作为中国戏曲剧种之一，琼剧的起源只能从对中国戏曲的正本清源中来进行。
琼剧起源的问题，至少可以归纳出四种观点：
一、“模仿说”，其代表为《海南岛志》。其志曰：“戏剧之在海南，在元代已有手托木头班之演唱，来自潮州。明之初中叶，土人仿之，而土剧遂兴。”也就是说，琼剧是明初的海南人对流行于元代的木偶戏的模仿。此说其实是中国戏曲“模仿说”的翻版。先秦“优孟衣冠”和宋傀儡戏表演，都曾被认为是戏曲的起源。
二、“外来说”，其坚持者多为琼剧老艺人。崖城老艺人范景乐说：“琼州土戏的前身是杂剧，来源于福建。崖州人过去称琼剧为闽南杂剧、琼州杂剧。”琼东老艺人李斗光说：“琼剧源渊于潮州的正音戏，后学潮剧才文戏唱琼音，武戏含官话。”在中国戏曲的起源问题上，也曾有人认为中国本无戏曲，是在汉代受到来自印度的梵剧的影响后，才有产生了中国戏曲。
三、“土著说”，此说在琼剧界颇有影响。明确提出此说者，是著有《海南汉人戏剧概论》一文的岑家梧。他认为，琼剧起源于海南当地民间歌谣，是一种土生土长的艺术。拥护此说的较多，认为琼剧界流传的“无中板，即无琼剧”，就是此说的佐证。他们认为，作为琼剧的核心----“中板”先于琼剧，其源头为海南的民间歌谣。陈之也《琼剧史略》认为：“海南土戏产生后，根据海南语音的特点，对梨园戏音乐唱腔加以发行吸收了本地民歌小调、歌舞八音，甚至抛弃了曲牌，仅留滚调部分，由此逐渐显出地方色彩。”这就是说，先有海南土戏，然后才有土戏对梨园戏等弋阳腔诸剧的吸收改造。
四、“宗教说”。笔者撰写此书时，曾多次向琼剧爱好者调查琼剧的起源问题，他们几乎众品一词：“琼剧来源于道教”。这种观点其实是王国维的“巫觋说”。在《宋元戏曲考》中，王国维指出：“后世戏剧，当自巫、优二者出”。“巫与优之别：巫以乐神，而优以乐人；巫以歌舞为主，而优以调谑为主；巫为女为之，而优以男为之。”他还认为，戏曲与“巫”的关系要比与“优”的关系更密切：“巫觋之兴，虽在上皇之世，然俳优则远在其后。”“巫”，在《说文解字》中，被解为“祝也，女能事无形以舞，降神者也。”琼剧源于道教的观点虽然缺乏有力的论证，但决不可忽视。
这四种琼剧起源观，虽然都有一定的理由，但未必都很准确。正如中国戏曲的起源一样，琼剧的发生与形成也不能简单地归因于某一要素，而应从多元的文化背景中去理解诸种要素的影响和作用。其实，就在中国戏曲已经走向成熟的南戏时期，偏安一隅的海南岛仍然不知戏剧为何物。苏轼谪儋，用他凝炼的诗歌语言给我们提供了北宋的海南已有民谣和舞蹈存在的史实。苏轼诗云：“野老已歌半岁语，除书欲放逐臣回。”清人翁方纲有诗记苏轼离儋时的情景：“黎歌蛮舞祝公归。”“野歌”、“黎歌”和“蛮舞”，足以说明当时的海南只有歌舞而无戏剧。
海南有戏剧（木偶戏），最早也应在宋末元初。金兵南下和元朝建立，使躲避战乱的来琼移民剧增。在大陆移民中，不管道流浪江湖的木偶戏艺人。简单的道具，易于掌握的表演艺术，使木偶戏在海南岛很容易地落下脚来。木偶戏源于北宋时的开封，后流入临安，在南宋濒亡时又随江湖艺人漂泊到闽南，最后又经粤东，穿过琼州海峡，来到海南岛。当时流行于海南岛的木偶戏形态，如今已很难确知，但从今日文昌、琼山一带仍以木偶戏祭祖敬神和婚娶丧葬，可知当时的木偶戏也不外乎是酬神娱人。然而，当时的木偶戏与现在的海南木偶戏肯定不同。前者是宋元杂剧的一部分，而后者已是琼剧文化的组成，其语言唱腔、行当和锣鼓均与琼剧无异。
正是元代有木偶戏流行的事实，产生了琼剧源于木偶戏的“模仿”说。《海南岛志》论证说：“故今之土剧班，称木头班为师史。”琼剧产生以前，海南人祈求平安，主要是以载歌载舞的“傩”。“木头班”进入海南后，便代替了原始歌舞，成为海南人做“斋”的主要形式。由于戏剧的起源与宗教的关系极为密切，人们便误以为琼剧的师法对象是木偶戏。根据戏剧发生的规律，我们只能说，木偶戏对琼剧的生成有着重要的影响，但并不是本源。
其次，我们再来看看琼剧的“外来说。杂万里，在海南的出现仅晚于木偶戏。大约在明中叶，海南便有了“杂剧”演出。明《正德琼台志》云：“迎春日，府卫盛服至东郊迎春馆，武弁各竟办杂剧”。五月“十一日，卫所扮装关王会。”“府卫”、“卫所”等，是元明时期朝廷在海南的军屯治所，至今在海南岛的西部还有以卫、所、屯等命名的村镇。驻琼军人扮演杂剧，当然不可能具有专业水平。他们的目的只在于通过杂剧的演出，自娱自乐，以减轻对于中原家乡的罹。他们所演的杂剧与宋元杂剧当属相同体系，不重声腔，但强调科白，是一种用“官话”表演的戏剧。由于是军人演出，这种重科白和武打的“杂剧”，便被称为“军戏”。
在“杂万里”以外，传入海南的，还有属于宋元南戏的许多剧种。特别是来自闽南的梨园戏、高甲戏和来自粤东的正音戏、潮剧等当时被人们泛称为“湖广戏”的影响最大。明中叶以后，来琼的闽广客商益众，为保商贸平安，他们将家乡的神灵请来海南，并在神期请家乡戏班搭台演出。据记载，明代的海口，商业气氛已极盛，“闽广大船停泊白沙津，常有湖广剧演唱，通宵达旦”。海南汉人本来就多来自闽南粤东，因此，这些演出很受欢迎。外来的艺人不仅演戏，而且还开班设馆，收征传艺培养出了海南最早的戏剧传人。《海口舆地志》说：“定安县历来是土剧之乡，福建、潮州的教戏师傅都曾来教戏和落户过”。主张琼剧源于海南歌谣的岑家梧也说：“1932年，作者访问海南土戏老作家吴发风，据云：最初的海南土戏，确是唱潮州四字板的，今土戏的诉说体，还用‘四字板’。”琼剧与闽南、粤东流传的戏剧关系密切，是无庸置疑的。
然而，即使大陆戏剧艺人在海南设馆教戏，所教的也还不是后来的琼剧。当时的海南岛，实际是各戏曲剧种的实验场。模仿不是创造。模仿任何一种“外来”戏剧，都不会有新的戏剧产生。只有从海南人的生活实战出发，根据海南人喜闻乐见的习性，将传入海南的木偶戏、正音戏、梨园戏、高甲戏和潮剧等“外来”戏剧，与海南当地的方言土语、民间歌舞相结合，并对原有的各种声腔进行综合性发行经历了漫长的历史演变和艺术实战，才有可能形成地方性的戏剧----琼剧。琼剧不可能完全是“外来”的。
再次，我们简要地评判一下琼剧起源的“土著说”。所谓琼剧直接产生于海南民间歌谣的观点，其实只看到了戏曲“曲”的性质，而忽视了戏曲更重要的“戏”的性质。如果只有民间歌谣，而没有来自中原的各戏曲剧种的刺激，方言只不过是方言，歌谣也只不过是歌谣，而不会成为戏剧的。现有的琼剧传统剧目，几乎全部来自杂剧、南戏和传奇，就是最好的说明。作为综合艺术，缺少任何因素和环节，戏曲都无法形成。
最后，我们再来分析琼剧起源的“宗教说”。尽管在戏剧的起源问题上仁者见仁智者见智，但人们基本都承认戏剧的起源离不开宗教的深刻影响。董康《曲海总目.序》便云：“戏曲肇自古代之乡傩”。傩，乃“击鼓殴疫疠之鬼”的祭祀礼仪，据说产生于黄帝时代。《后汉书.礼仪志》对傩有详细的描述：“以岁十二月，使方相氏蒙虎皮，黄金四目，率衣丹裳
执戈扬盾，帅百隶及童子而进傩，以索室中，而殴疫鬼也。”西周傩，按季节分为春傩、秋傩和冬傩。《吕氏春秋》对此有记载：春傩为“国人傩”，“以毕春报导”；秋傩为“天子傩”，“以通秋气”；冬傩为“大傩”，“以送寒气”。先秦傩按场合分为乡傩、国傩和军傩。在乡间，谓之“乡傩”；在宫庭，谓之“国傩”；在军营，谓之“军傩”。说到底，“傩”是一种经过化妆打扮，手执道具、以强烈的动作节奏来驱鬼逐疫的宗教礼仪。它虽然还不是戏剧，但其作用不外乎娱神、驱鬼、求安，其中已经包含了戏剧的萌芽。当傩由乡野进入庙堂时，便出现了群众性的迎神赛会，娱神的性质淡化，娱人的作用增强，最终演变为傩戏。傩戏，是宗教与戏剧的高度结合。在相互依存中，它们从对方获取了生命的信息和力量。因此，戏剧不仅是宗教的派生物，而且还是宗教精神的载体。贵州现存的傩戏就是戏剧发生学的“活化石”。
宗教意识，海南古已有之。百越人越过琼州海峡时，正值巫风盛行的殷商时期。《礼记.表记》云：“殷人尊神，率民以事鬼，先鬼而后礼”。海南的先民在变化无常的大自然环境中，不能不敬畏神秘的自然力量，因而崇鬼敬神，实属必然。每逢大事，不仅以鸡卜蛋卜预测吉凶，而且也出现了傩。如“招魂舞”，于每年的春、夏、秋举行，分别为牛、稻和人招魂。黎人认为，万物均有鬼气，只有“招魂”，方可驱邪避疫，祈求平安。再如“捉鬼舞”，黎人每遇病灾，便请道公或娘母驱鬼。在锣鼓声中，他们口念咒语，手执刀箭，边舞蹈边表演捉鬼。复如“娘母舞”，孩子有疾，即延请娘母以歌舞驱鬼。舞蹈时，由二至四位女子列为纵形队伍，或手捧花草，边歌边舞，或头顶酒碗，以筷子击节。尽管海南人并不称其为“傩”，但与傩性质相同；身着美丽的服饰，手执武器，众人伴舞，鼓乐奏鸣，驱鬼念咒。它们与中原“傩”的唯一区别，也许就是没有假面。而且，每年三次的招魂舞，与西周傩惊人地相似。此外，黎人还有群众性的宗教歌舞“雩”，是一种祭祀性舞蹈，目的在于驱除旱魃，求神祈雨。傩和雩，都源于原始巫术。有人认为：“这就是琼剧的原始。”尽管我们承认宗教在戏剧发生中的重要作用，但这并不意味着琼剧直接产生自傩和雩。由宗教礼俗到戏剧，其间的中介环节是傩戏。海南却只有傩，而没有傩戏。傩和雩，只是戏剧的胚胎。如果没有中原传来的诸种戏曲剧种的刺激和促生，也许海南的傩和雩最终会演变为傩戏的。
因此，关于琼剧起源的模仿说、外来说、土著说、宗教说，都不够全面。琼剧在其形成与发展的过程中模仿过传入海南的各种戏曲剧种，但这些剧种只是琼剧生成的“流”，而不是“源”。仅有“模仿”，是产生不出魅力独特的艺术的。何况琼剧的“模仿”焉西方戏剧的模仿大相径庭。后者所说的“模仿”，是指对原始的劳动过程模仿。“外来”的戏剧固然对琼剧的产生有重要的影响，但并非“外来”戏剧一进入海南就形成了琼剧，琼剧的生成，是海南人在长期的生产和艺术的实战中，经过对“外来”戏剧的发行并使其海南化以后，才完成这一过程的，只强调“外来”因素的影响，便忽视了琼剧生长所最需要的阳光、水份和土壤。“土著说”，虽然与“外来说”截然相反，但所犯的错误大同小异都不免以偏概全。琼剧与宗教的关系的确非常密切，但琼剧的综合艺术特征使它不可能只接受某一种因素的影响，在“傩”和“雩”尚未来得及发展为傩戏时，深厚博大的中原文化有为其表现形态之一的戏曲文化已经绵绵不绝地传处了海南岛，从而切断了琼剧与海南原始宗教意识的联系。（