『壹』 假如给我三天光明 剧本

人类的精神远远超过了时空的限制，无论在什么时代，爱和勇气都是我们生存的基础。生理上的残缺并不可怕，可怕的是心灵“残疾”了，那才是真正意义上的残疾。我们要学会勇敢地面对突如其来的打击和困难，克服困难。第一天，我要看到那些好心的、温和的、友好的、使我的生活变得有价值的人们。首先，我想长时间地凝视着我亲爱的教师安妮·莎莉文·麦西夫人的脸，当我还在孩稚时，她就来到我家，是她给我打开了外部世界。我不仅要看她的脸部的轮廓，为了将她牢牢地放进我的记忆，还要仔细研究那张脸，并从中找出同情的温柔和耐心的生动的形迹，她就是靠温柔与耐心来完成教育我的困难任务。我要从她的眼睛里看出那使她能坚定地面对困难的坚强毅力和她那经常向我显示出的对于人类的同情心。

第一天将是一个紧张的日子。我要将我的所有亲爱的朋友们都叫来，好好端详他们的面孔，将体现他们内在美的外貌深深地印在我的心上。我还要看一个婴儿的面孔，这样我就能看到一种有生气的、天真无邪的美，它是一种没有经历过生活斗争的美。

我还要看看我那群忠诚的、令人信赖的狗的眼睛——那沉着而机警的小斯科第、达基和那高大健壮而懂事的大戴恩、海尔加，它们的热情、温柔而淘气的友谊使我感到温暖。

在那紧张的第一天里，我还要仔细观察我家里那些简朴小巧的东西。我要看看脚下地毯的艳丽色彩，墙壁上的图画和那些把一所房屋改变成家的熟悉的小东西。我要用虔敬的目光凝视我所读过的那些凸字书，不过这眼光将更加急于看到那些供有视力的人读的印刷书。因为在我生活的漫长黑夜里，我读过的书以及别人读给我听的书，已经变成一座伟大光明的灯塔，向我揭示出人类生活和人类精神的最深泉源。

在能看见东西的第一天下午，我将在森林里作一次长时间的漫步，让自己的眼睛陶醉在自然界的美色里，在这有限的几小时内我要如醉如痴地欣赏那永远向有视力的人敞开的壮丽奇景。结束短暂的森林之旅，回来的路上可能经过一个农场，这样我便能看到耐心的马匹犁田的情景（或许我只能看到拖拉机了！）和那些以土地为生的人的宁静满足的生活。我还要为绚丽夺目而又辉煌壮观的落日祈祷。

当夜幕降临，我能看到人造光明，而体验到双重的喜悦。这是人类的天才在大自然规定为黑夜的时候，为扩大自己的视力而发明创造的。

在能看见东西的第一天夜里，我会无法入睡，脑诲里尽翻腾着对白天的回忆。

翌日——也就是我能看见东西的第二天，我将伴着曙色起床，去看一的阳黑夜变成白天的激动人心的奇观。我将怀着敬畏的心情去观赏那光色的变幻莫测，正是在这变幻中太阳唤醒了沉睡的大地。

我要把这一天用来对整个世界，从古到今，作匆匆的一瞥。我想看看人类所走过的艰难曲折的道路，看看历代的兴衰和沧桑之变。这么多的东西怎能压缩在一天之内看完呢？当然，这只能参观博物馆了。我经常到纽约自然历史博物馆去，无数次地用手抚摸过那里展出的物品，我多么渴望能用自己的眼睛看一看这经过缩写的地球的历史，以及陈列在那里的地球上的居民的——各种动物和被天然环境描绘成不同肤色的人种；看看恐龙的巨大骨架和早在人类出现以前就漫游在地球上的柱牙象，当时的人类靠自己矮小的身躯和发达的大脑去征服动物的王国；看看那表现动物和人类进化过程的逼真画面，和人类用来为自己在这个星球上建造安全居处的那些工民一还有许许多多自然历史的其他方面的东西。

我不知道本文读者中究竟有多少人曾仔细观察过在那个激动人心的博物馆里展出的那些栩栩如生的展品的全貌。当然不是人人都有这样的机会。不过我敢断言，许多人有这种机会却没有很好地利用。那里实在是一个使用眼睛的地方。你们有视力的人可以在那里度过无数个大有所获的日子，而我，在想象中能看东西的短短的三天里，对此只能作匆匆的一瞥使得离去。

我的下一站将是大都会艺术博物馆。正像自然历史博物馆揭示了世界的物质方面那样，大都会艺术博物馆将展现出人类精神的无数个侧面。贯穿人类历史的那种对于艺术表现形式的强烈要求几乎和人类对于食物、住房、生育的要求同样强烈。在这里，在大都会博物馆的巨型大厅里，当我们观看埃及、希腊、罗马的艺术时就看到了这些国家的精神面貌。通过我的双手，我熟悉古埃及男女诸神的雕像，感觉得出复制的帕特农神庙的正中门振，辨别得出进攻中的雅典武士的优美动作。阿波罗、维纳斯以及萨莫特雷斯岛的胜利女神雕像都是我指尖的朋友。荷马那多瘤而又留着长须的相貌对我来说尤为亲切，因为他了解盲人。

我的手在罗马以及晚期那些栩栩如生的大理石雕塑上停留过，在米开朗基罗那激动人心的英雄摩西石膏像上抚摸过，我了解罗丹的才能，对哥特人木刻的虔诚精神感到敬畏。我能理解这些用手触摸过的艺术品的意义，然而那些只能看不能摸的东西，我只能猜测那一直躲避着我的美。我能欣赏希腊花瓶简朴的线条，然而对它那带有图案的装饰我却毫无所识。

就这么着，在我看见东西的第二天，我要设法通过艺术去探索人类的灵魂。我从手的触摸里了解的东西，现在可以用眼睛来看了。整个宏伟的绘画世界将向我敞开，从带有宁静的宗教虔诚的意大利原始艺术一直到具有狂热想象的现代派艺术。找要细细观察拉斐尔、列奥纳多·达·芬奇、提香、伦勃朗的油画，也想让眼睛享受一下委罗涅塞艳丽的色彩，研究一下艾尔·格里柯的奥秘，并从柯罗的风景画里捕捉到新的想象。啊，这么多世纪以来的艺术为你们有视力的人提供了如此绚丽的美和如此深广的意义！

凭着对这艺术圣殿的短暂访问，我将无法把那向你们敞开的伟大艺术世界每个细部都看清楚，我只能得到一个表面的印象。艺术家们告诉我，任何人如果想正确地和深刻地评价艺术，就必须训练自己的眼睛，他得从品评线条、构图、形式和色彩的经验中去学匀。如果我的眼睛管用的话，我将会多么愉快地去着手这件令人心醉的研究工作！然而有人告诉我，对于你们许多有视力的人来说，艺术的世界是一个沉沉的黑夜，是一个无法探索和难以找到光明的世界。

我怀着无可奈何的心清，勉强离开大都会博物馆，离开那藏着发掘美的钥匙的所在——那是一种被忽略了的美啊。然而有视力的人并不需要从大都会博物馆里去找到发掘美的钥匙。它在较小的博物馆里，甚至在那些小图书馆书架上的书本里也能找到。而我，在想象中能看见东西的有限时间里，将选择这样一个地方，在那里，发掘美的钥匙能在最短的时间内打开最伟大的宝库。

我将在戏院或电影院度过这能看见东西的第二天的夜晚。我目前也经常出席各种类型的表演，可剧情却得让一位陪同者在我手上拼写。我多么想用自己的眼睛看一看哈姆莱特那迷人的形象和在穿五光十色的伊丽莎白式服装的人物中间来来去去的福斯泰夫。我多么想模仿优雅的哈姆莱特的每一个动作和健壮的福斯泰夫高视阔步的一举一动。由于我只能看一场戏，这将使我处于进退两难的境地，因为我想看的戏实在太多了。你们有视力的人想看什么都行，不过我怀疑你们之中究竟有多少人在全神贯注于一场戏、一幕电影或别的景象的时候，会意识到并感激那让你们享受其色彩、优美和动作的视力的奇迹呢？

除了用手触摸的有限范围内，我无法享受有节奏感的动作的美。尽管我知道节奏欢快的奥妙，因为我经常从地板的颤动中去辨别音乐的拍节，然而我也只能朦胧地想象巴甫洛娃的魁力。我想象得出那富于节奏感的姿势，肯定是世间最赏心说目的奇景。从用手指循着大理石雕像线条的触摸里我能推测出这一点。如果静止的美已是那么可爱的话，那么看到运动中的美肯定更令人振奋和激动。

我最深切的回忆之一是当约瑟夫·杰斐逊在排练可爱的瑞普·凡·温克尔，做着动作、讲着台词的时候，让我摸了他的脸和手。对戏剧的天地我就只有这么一点贫乏的接触，也将永远不会忘记那一时刻的欢乐。啊，我肯定还遗漏了许多东西。我多么羡慕你们有视力的人，能通过戏剧表演看动作和听台词而获得更多的享受。如果我能看戏，哪怕只看一场也行，我将弄明白我读过或通过手语字母的表达而进入我的脑海的一百场戏的情节。

这样，通过我想象中能看见东西的第二天的夜晚，戏剧文学中的许多高大形象将争先恐后地出现在我的眼前。

下一天的早晨，怀着发现新的欢乐的渴望，我将再次去迎接那初升的旭日，因为我深信，那些有眼睛能真正看到东西的人肯定会发现，每个黎明都会展现出千姿万态、变幻无穷的美。

根据我想象中的奇迹的期限，这是我能看见东西的第三天，也是最后一天。我没有时间去悔恨或渴望，要看的东西实在太多了。我把第一天给了我的朋友，给了那些有生命和没有生命的东西，第二天我看到人类和自然的历史面目。今天我要在现实世界里，在从事日常生活的人们中间度过平凡的一天。除了纽约你还能在别的什么地方发现人们这么多的活动和这样纷繁的情景呢？于是这城市成了我选择的目标。

我从长岛森林山，我的恬静的乡间小屋出发。这里，在绿草坪、树木、鲜花的包围中，是一片整洁、小巧的房屋，到处充满妇女儿童谈笑奔走的欢乐，真是城市劳动者的安静的休息之所。当我乘车穿过横跨东河的钢带式桥梁时，我又开了眼界，看到人类的巧夺天工和力大无穷。河上千帆竞发、百舸争流。如果我从前曾有过一段未盲的岁月，我将用许多时间来观赏河上的热闹风光。

举目前望，面前耸立着奇异的纽约塔，这城市仿佛是从神话故事的书页中跳出来似的。这是多么令人敬畏的奇景啊！那些灿烂夺目的尖塔，那些用钢铁和石块筑起的巨大堤岸，就像神为自己修造的一样。这幅富有生气的画卷是千百万人每日生活的一部分，我不知道究竟有多少人愿意对它多看一眼，恐怕是很少、很少。人们的眼睛之所以看不见这壮美的奇观，是因为这景象对他们来说太熟悉了。

我匆匆忙忙登上那些大型建筑之一——帝国大厦地顶层，不久之前我在这里通过秘书地眼睛“看到”了脚下的城市。我急于要把想象力何真实感作一次比较。我相信在我面前展开的这幅画卷决不会使我感到失望，因为对我来说它将是另一个世界的景象。

现在我开始周游这个城市。首先我站在热闹的一角，仅仅看看来往的人群，想从观察中去了解他们生活中的一些东西。看到微笑。我感到欣慰；看到果断，我感到骄傲；看到疾苦，我产生怜归我漫游到第五大街，让视野从聚精会神的注视里解放出来，以便不去留意特殊的事物而只看一看那瞬息万变的色彩。我相信那穿敢在人群中的妇女装束的色彩，肯定是我永看不厌的灿烂奇观。不过，假如我的眼睛管用的话，或许我也会像大多数妇女一样，过多地注重个别的服装的风格和剪裁式样而忽略成群的色彩的壮美。我还确信我会变成一个在橱窗前溜达的常客，看着那多姿多彩、五光十色的陈列品，一定感到赏心悦目。

我从第五大街开始游览整个城市——我要到花园大街去，到贫民区去，到工厂去，到孩子们玩耍的公园去。通过对外国居民的访问，我作了一次不离本土的异国旅行。对于欢乐和悲哀，我总是睁大眼睛去关心，以便能深刻探索和进一步了解人们是如何工作和生活的。我的心里充满了对人和物的憧憬，我不会轻易放过任何一个细小的东西，力求捕捉和把握所目击的每一件事物。有些场面是令如快的，让你内心喜悦，可有些情景却使你感到悲哀和忧郁。对后者我也不会闭上眼睛，因为它们毕竟也是生活的一部分，对它们闹上眼睛就等于紧锁心灵，禁锢思想。

我能看见东西的第三天就要结束了，或许我应该把这剩下的几小时用在许多重要的探索和追求上，可是我怕在这最后一天夜晚，我还会再次跑到剧院去看一出狂喜的滑稽戏，以便能欣赏人类精神世界里喜剧的泛音。

“到午夜，我从盲人痛苦中得到的暂时解脱就要终结了，永久的黑夜将重新笼罩我周围。当然我在那短暂的三天时间里，不可能看完我要看的全部事物，只有当黑暗重新降临时，我才会感到我没有看到的东西实在太多了。不过我脑海中会塞满那美妙的回忆，以至指本没时间去懊悔。今后无论摸到任何东西，它都会给我带来那原物是什么形状的鲜明回忆。

『贰』 求社戏的剧本 完整版

社戏（鲁迅原文）

我在倒数上去的二十年中，只看过两回中国戏，前十年是绝不看，因为没有看
戏的意思和机会，那两回全在后十年，然而都没有看出什么来就走了。
第一回是民国元年我初到北京的时候，当时一个朋友对我说，北京戏最好，你
不去见见世面么？我想，看戏是有味的，而况在北京呢。于是都兴致勃勃的跑到什
么园，戏文已经开场了，在外面也早听到冬冬地响。我们挨进门，几个红的绿的在
我的眼前一闪烁，便又看见戏台下满是许多头，再定神四面看，却见中间也还有几
个空座，，挤过去要坐时，又有人对我发议论，我因为耳朵已经喤的响着了，用了
心，才听到他是说“有人，不行！”
我们退到后面，一个辫子很光的却来领我们到了侧面，指出一个地位来。这所
谓地位者，原来是一条长凳，然而他那坐板比我的上腿要狭到四分之三，他的脚比
我的下腿要长过三分之二。我先是没有爬上去的勇气，接着便联想到私刑拷打的刑
具，不由的毛骨悚然的走出了。
走了许多路，忽听得我的朋友的声音道，“究竟怎的？”我回过脸去，原来他
也被我带出来了。他很诧异的说，“怎么总是走，不答应？”我说，“朋友，对不
起，我耳朵只在冬冬喤喤的响，并没有听到你的话。”
后来我每一想到，便很以为奇怪，似乎这戏太不好，——否则便是我近来在戏
台下不适于生存了。
第二回忘记了那一年，总之是募集湖北水灾捐而谭叫天⑵还没有死。捐法是两
元钱买一张戏票，可以到第一舞台去看戏，扮演的多是名角，其一就是小叫天。我
买了一张票，本是对于劝募人聊以塞责的，然而似乎又有好事家乘机对我说了些叫
天不可不看的大法要了。我于是忘了前几年的冬冬喤喤之灾，竟到第一舞台去了，
但大约一半也因为重价购来的宝票，总得使用了才舒服。我打听得叫天出台是迟的，
而第一舞台却是新式构造，用不着争座位，便放了心，延宕到九点钟才去，谁料照
例，人都满了，连立足也难，我只得挤在远处的人丛中看一个老旦在台上唱。那老
旦嘴边插着两个点火的纸捻子，旁边有一个鬼卒，我费尽思量，才疑心他或者是目
连⑶的母亲，因为后来又出来了一个和尚。然而我又不知道那名角是谁，就去问挤
小在我的左边的一位胖绅士。他很看不起似的斜瞥了我一眼，说道，“龚云甫⑷！”
我深愧浅陋而且粗疏，脸上一热，同时脑里也制出了决不再问的定章，于是看小旦
唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人乱打，看两三个人互打，
从九点多到十点，从十点到十一点，从十一点到十一点半，从十一点半到十二点，
——然而叫天竟还没有来。
我向来没有这样忍耐的等待过什么事物，而况这身边的胖绅士的吁吁的喘气，
这台上的冬冬喤喤的敲打，红红绿绿的晃荡，加之以十二点，忽而使我省误到在这
里不适于生存了。我同时便机械的拧转身子，用力往外只一挤，觉得背后便已满满
的，大约那弹性的胖绅士早在我的空处胖开了他的右半身了。我后无回路，自然挤
而又挤2，终于出了大门。街上除了专等看客的车辆之外，几乎没有什么行人了，大
门口却还有十几个人昂着头看戏目，别有一堆人站着并不看什么，我想：他们大概
是看散戏之后出来的女人们的，而叫天却还没有来……
然而夜气很清爽，真所谓“沁人心脾”，我在北京遇着这样的好空气，仿佛这
是第一遭了。
这一夜，就是我对于中国戏告了别的一夜，此后再没有想到他，即使偶而经过
戏园，我们也漠不相关，精神上早已一在天之南一在地之北了。
但是前几天，我忽在无意之中看到一本日本文的书，可惜忘记了书名和著者，
总之是关于中国戏的。其中有一篇，大意仿佛说，中国戏是大敲，大叫，大跳，使
看客头昏脑眩，很不适于剧场，但若在野外散漫的所在，远远的看起来，也自有他
的风致。我当时觉着这正是说了在我意中而未曾想到的话，因为我确记得在野外看
过很好的戏，到北京以后的连进两回戏园去，也许还是受了那时的影响哩。可惜我
不知道怎么一来，竟将书名忘却了。
至于我看好戏的时候，却实在已经是“远哉遥遥”的了，其时恐怕我还不过十
一二岁。我们鲁镇的习惯，本来是凡有出嫁的女儿，倘自己还未当家，夏间便大抵
回到母家去消夏。那时我的祖母虽然还康建，但母亲也已分担了些家务，所以夏期
便不能多日的归省了，只得在扫墓完毕之后，抽空去住几天，这时我便每年跟了我
的母亲住在外祖母的家里。那地方叫平桥村，是一个离海边不远，极偏僻的，临河
的小村庄；住户不满三十家，都种田，打鱼，只有一家很小的杂货店。但在我是乐
土：因为我在这里不但得到优待，又可以免念“秩秩斯干幽幽南山”⑸了。
和我一同玩的是许多小朋友，因为有了远客，他们也都从父母那里得了减少工
作的许可，伴我来游戏。在小村里，一家的客，几乎也就是公共的。我们年纪都相
仿，但论起行辈来，却至少是叔子，有几个还是太公，因为他们合村都同姓，是本
家。然而我们是朋友，即使偶而吵闹起来，打了太公，一村的老老少少，也决没有
一个会想出“犯上”这两个字来，而他们也百分之九十九不识字。
我们每天的事情大概是掘蚯蚓，掘来穿在铜丝做的小钩上，伏在河沿上去钓虾。
虾是水世界里的呆子，决不惮用了自己的两个钳捧着钩尖送到嘴里去的，所以不半
天便可以钓到一大碗。这虾照例是归我吃的。其次便是一同去放牛，但或者因为高
等动物了的缘故罢，黄牛水牛都欺生，敢于欺侮我，因此我也总不敢走近身，只好
远远地跟着，站着。这时候，小朋友们便不再原谅我会读“秩秩斯干”，却全都嘲
笑起来了。
至于我在那里所第一盼望的，却在到赵庄去看戏。赵庄是离平桥村五里的较大
的村庄；平桥村太小，自己演不起戏，每年总付给赵庄多少钱，算作合做的。当时
我并不想到他们为什么年年要演戏。现在想，那或者是春赛，是社戏⑹了。
就在我十一二岁时候的这一年，这日期也看看等到了。不料这一年真可惜，在
早上就叫不到船。平桥村只有一只早出晚归的航船是大船，决没有留用的道理。其
余的都是小船，不合用；央人到邻村去问，也没有，早都给别人定下了。外祖母很
气恼，怪家里的人不早定，絮叨起来。母亲便宽慰伊，说我们鲁镇的戏比小村里的
好得多，一年看几回，今天就算了。只有我急得要哭，母亲却竭力的嘱咐我，说万
不能装模装样，怕又招外祖母生气，又不准和别人一同去，说是怕外祖母要担心。

总之，是完了。到下午，我的朋友都去了，戏已经开场了，我似乎听到锣鼓的
声音，而且知道他们在戏台下买豆浆喝。
这一天我不钓虾，东西也少吃。母亲很为难，没有法子想。到晚饭时候，外祖
母也终于觉察了，并且说我应当不高兴，他们太怠慢，是待客的礼数里从来没有的。
吃饭之后，看过戏的少年们也都聚拢来了，高高兴兴的来讲戏。只有我不开口；他
们都叹息而且表同情。忽然间，一个最聪明的双喜大悟似的提议了，他说，“大船？
八叔的航船不是回来了么？”十几个别的少年也大悟，立刻撺掇起来，说可以坐了
这航船和我一同去。我高兴了。然而外祖母又怕都是孩子，不可靠；母亲又说是若
叫大人一同去，他们白天全有工作，要他熬夜，是不合情理的。在这迟疑之中，双
喜可又看出底细来了，便又大声的说道，“我写包票！船又大；迅哥儿向来不乱跑；
我们又都是识水性的！”
诚然！这十多个少年，委实没有一个不会凫水的，而且两三个还是弄潮的好手。

外祖母和母亲也相信，便不再驳回，都微笑了。我们立刻一哄的出了门。
我的很重的心忽而轻松了，身体也似乎舒展到说不出的大。一出门，便望见月
下的平桥内泊着一只白篷的航船，大家跳下船，双喜拔前篙，阿发拔后篙，年幼的
都陪我坐在舱中，较大的聚在船尾。母亲送出来吩咐“要小心”的时候，我们已经
点开船，在桥石上一磕，退后几尺，即又上前出了桥。于是架起两支橹，一支两人，
一里一换，有说笑的，有嚷的，夹着潺潺的船头激水的声音，在左右都是碧绿的豆
麦田地的河流中，飞一般径向赵庄前进了。
两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色
便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向
船尾跑去了，但我却还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎
听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。
那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要
和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。
那火接近了，果然是渔火；我才记得先前望见的也不是赵庄。那是正对船头的
一丛松柏林，我去年也曾经去游玩过，还看见破的石马倒在地下，一个石羊蹲在草
里呢。过了那林，船便弯进了叉港，于是赵庄便真在眼前了。
最惹眼的是屹立在庄外临河的空地上的一座戏台，模胡在远处的月夜中，和空
间几乎分不出界限，我疑心画上见过的仙境，就在这里出现了。这时船走得更快，
不多时，在台上显出人物来，红红绿绿的动，近台的河里一望乌黑的是看戏的人家
的船篷。
“近台没有什么空了，我们远远的看罢。”阿发说。
这时船慢了，不久就到，果然近不得台旁，大家只能下了篙，比那正对戏台的
神棚还要远。其实我们这白篷的航船，本也不愿意和乌篷的船在一处，而况没有空
地呢……
在停船的匆忙中，看见台上有一个黑的长胡子的背上插着四张旗，捏着长枪，
和一群赤膊的人正打仗。双喜说，那就是有名的铁头老生，能连翻八十四个筋斗，
他日里亲自数过的。
我们便都挤在船头上看打仗，但那铁头老生却又并不翻筋斗，只有几个赤膊的
人翻，翻了一阵，都进去了，接着走出一个小旦来，咿咿呀呀的唱。双喜说，“晚
上看客少，铁头老生也懈了，谁肯显本领给白地看呢？”我相信这话对，因为其时
台下已经不很有人，乡下人为了明天的工作，熬不得夜，早都睡觉去了，疏疏朗朗
的站着的不过是几十个本村和邻村的闲汉。乌篷船里的那些土财主的家眷固然在，
然而他们也不在乎看戏，多半是专到戏台下来吃糕饼水果和瓜子的。所以简直可以
算白地。
然而我的意思却也并不在乎看翻筋斗。我最愿意看的是一个人蒙了白布，两手
在头上捧着一支棒似的蛇头的蛇精，其次是套了黄布衣跳老虎。但是等了许多时都
不见，小旦虽然进去了，立刻又出来了一个很老的小生。我有些疲倦了，托桂生买
豆浆去。他去了一刻，回来说，“没有。卖豆浆的聋子也回去了。日里倒有，我还
喝了两碗呢。现在去舀一瓢水来给你喝罢。”
我不喝水，支撑着仍然看，也说不出见了些什么，只觉得戏子的脸都渐渐的有
些稀奇了，那五官渐不明显，似乎融成一片的再没有什么高低。年纪小的几个多打
呵欠了，大的也各管自己谈话。忽而一个红衫的小丑被绑在台柱子上，给一个花白
胡子的用马鞭打起来了，大家才又振作精神的笑着看。在这一夜里，我以为这实在
要算是最好的一折。
然而老旦终于出台了。老旦本来是我所最怕的东西，尤其是怕他坐下了唱。这
时候，看见大家也都很扫兴，才知道他们的意见是和我一致的。那老旦当初还只是
踱来踱去的唱，后来竟在中间的一把交椅上坐下了。我很担心；双喜他们却就破口
喃喃的骂。我忍耐的等着，许多工夫，只见那老旦将手一抬，我以为就要站起来了，
不料他却又慢慢的放下在原地方，仍旧唱。全船里几个人不住的吁气，其余的也打
起哈欠来。双喜终于熬不住了，说道，怕他会唱到天明还不完，还是我们走的好罢。
大家立刻都赞成，和开船时候一样踊跃，三四人径奔船尾，拔了篙，点退几丈，回
转船头，驾起橹，骂着老旦，又向那松柏林前进了。
月还没有落，仿佛看戏也并不很久似的，而一离赵庄，月光又显得格外的皎洁。
回望戏台在灯火光中，却又如初来未到时候一般，又漂渺得像一座仙山楼阁，满被
红霞罩着了。吹到耳边来的又是横笛，很悠扬；我疑心老旦已经进去了，但也不好
意思说再回去看。
不多久，松柏林早在船后了，船行也并不慢，但周围的黑暗只是浓，可知已经
到了深夜。他们一面议论着戏子，或骂，或笑，一面加紧的摇船。这一次船头的激
水声更其响亮了，那航船，就像一条大白鱼背着一群孩子在浪花里蹿，连夜渔的几
个老渔父，也停了艇子看着喝采起来。
离平桥村还有一里模样，船行却慢了，摇船的都说很疲乏，因为太用力，而且
许久没有东西吃。这回想出来的是桂生，说是罗汉豆⑺正旺相，柴火又现成，我们
可以偷一点来煮吃。大家都赞成，立刻近岸停了船；岸上的田里，乌油油的都是结
实的罗汉豆。
“阿阿，阿发，这边是你家的，这边是老六一家的，我们偷那一边的呢？”双
喜先跳下去了，在岸上说。
我们也都跳上岸。阿发一面跳，一面说道，“且慢，让我来看一看罢，”他于
是往来的摸了一回，直起身来说道，“偷我们的罢，我们的大得多呢。”一声答应，
大家便散开在阿发家的豆田里，各摘了一大捧，抛入船舱中。双喜以为再多偷，倘
给阿发的娘知道是要哭骂的，于是各人便到六一公公的田里又各偷了一大捧。
我们中间几个年长的仍然慢慢的摇着船，几个到后舱去生火，年幼的和我都剥
豆。不久豆熟了，便任凭航船浮在水面上，都围起来用手撮着吃。吃完豆，又开船，
一面洗器具，豆荚豆壳全抛在河水里，什么痕迹也没有了。双喜所虑的是用了八公
公船上的盐和柴，这老头子很细心，一定要知道，会骂的。然而大家议论之后，归
结是不怕。他如果骂，我们便要他归还去年在岸边拾去的一枝枯桕树，而且当面叫
他“八癞子”。
“都回来了！那里会错。我原说过写包票的！”双喜在船头上忽而大声的说。

我向船头一望，前面已经是平桥。桥脚上站着一个人，却是我的母亲，双喜便
是对伊说着话。我走出前舱去，船也就进了平桥了，停了船，我们纷纷都上岸。母
亲颇有些生气，说是过了三更了，怎么回来得这样迟，但也就高兴了，笑着邀大家
去吃炒米。
大家都说已经吃了点心，又渴睡，不如及早睡的好，各自回去了。
第二天，我向午才起来，并没有听到什么关系八公公盐柴事件的纠葛，下午仍
然去钓虾。
“双喜，你们这班小鬼，昨天偷了我的豆了罢？又不肯好好的摘，蹋坏了不少。”
我抬头看时，是六一公公棹着小船，卖了豆回来了，船肚里还有剩下的一堆豆。
“是的。我们请客。我们当初还不要你的呢。你看，你把我的虾吓跑了！”双
喜说。
六一公公看见我，便停了楫，笑道，“请客？——这是应该的。”于是对我说，
“迅哥儿，昨天的戏可好么？”
我点一点头，说道，“好。”
“豆可中吃呢？”
我又点一点头，说道，“很好。”
不料六一公公竟非常感激起来，将大拇指一翘，得意的说道，“这真是大市镇
里出来的读过书的人才识货！我的豆种是粒粒挑选过的，乡下人不识好歹，还说我
的豆比不上别人的呢。我今天也要送些给我们的姑奶奶尝尝去……”他于是打着楫
子过去了。
待到母亲叫我回去吃晚饭的时候，桌上便有一大碗煮熟了的罗汉豆，就是六一
公公送给母亲和我吃的。听说他还对母亲极口夸奖我，说“小小年纪便有见识，将
来一定要中状元。姑奶奶，你的福气是可以写包票的了。”但我吃了豆，却并没有
昨夜的豆那么好。
真的，一直到现在，我实在再没有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似
的好戏了。

『叁』 活佛济公的剧本

《活佛济公》剧本：

S：一景：灵隐寺大殿
时：日人：住持 乾坤洞主 广亮 必清 必安 众僧 道济 赵斌 白雪
△众僧被收了魂魄倒在大殿上
△赵斌被乾坤洞主打晕
道济：你
乾坤洞主：降龙罗汉 如今我神功已经练成即将出世 你再也奈何不了我了 哈哈哈哈哈
道济：乾坤大法 罗汉翻天印
△乾坤洞主和道济斗法
乾坤洞主：降龙 来血魔洞找我
△乾坤洞主突然收掌跑了

S：二景：血魔洞
时：日人：道济 乾坤洞主 灵禅子 胖瘦仙童
乾坤洞主：乾坤大法
△乾坤洞主和绿姬 与 道济 灵禅子 胖瘦仙童 斗法
乾坤洞主：臭和尚 你有胆量的话 就跟我约在龙虎山 本座与你决斗
道济：好啊 我就等着你

S：三景：灵隐寺大殿里
时：日人：住持 道济广亮必清僧众
△众僧在礼佛念经
△道济睁开眼睛看看四周的和尚都在闭目诵经
道济：嘛呢叭咪吽
△道济施法不见了
△广亮偷偷睁开眼睛看看周围 用胳膊撞撞必清 和必清小声嘀咕
广亮：哎 你说那个道济 今天法会那么重要 大家都在这里诵经 道济他居然没有来 真是太过分了
必清：道济师叔啊他不是不来 而是他又跟赵斌还有白雪 练那个什么什么什么功啊
广亮：还练功 这个道济 你说我能不生他的气吗 那么多的法术还有独门功夫 一点也不教给我 都教给那个白雪 还有什么什么赵斌
必清：你还不知道啊 我听道济师叔说 他要去龙虎山斗八魔
广亮：八摸 你说他要去摸八圈 摸八圈也不算我一份 你说他是不是疯了
△必清伸手指戳了广亮头一下
必清：你笨哪 你怎么那么笨哪
△广亮打必清头一下
广亮：你敢打我
△必清陪着笑脸
必清：对不起啊 我跟你说 道济师叔说不是什么摸八圈 而是斗八魔
广亮：斗八魔
△住持走过来瞪着广亮 必清
广亮：什么八魔啊
必清：八魔就是
△必清皱着眉头
必清：我也不知道八魔是什么
广亮：什么八魔 八魔到底是什么呀
△住持哼了一声
△广亮必清立刻满脸堆笑的迎上去
广亮 必清：住持
住持：刚才大家都在虔诚的念经 就听见你们两个嘀嘀咕咕的 吵得大家无法专心念经了
△广亮 必清装着一脸无辜
必清：有吗
广亮：大家吗
△一群和尚冒出来把广亮必清围住 瞪着他们 广亮必清吓得一愣
必清：对不起 对不起 对不起
广亮：是是是
必清：对不起
广亮：不知道住持是什么时候发现的
必清：对啊
住持：老衲在你们面前站了多时了 怎么 你们两个居然没有发现
广亮：我 我们就是因为太专心去念经 所有
必清：哦 所有 所有才没发现 住持您站在这儿站了那么久 阿弥陀佛
住持：你们太专心了
△广亮必清奸笑起来
住持：行 你们看见外面的落叶没有
广亮 必清：好多啊 今天特别多
住持：那今天就罚你们 把里里外外的落叶 给我专心地收拾好 收拾不完的话 今天就不许吃饭
△广亮 必清惊讶的张大嘴巴
△小和尚们幸灾乐祸
广亮：笑什么
△广亮瞪着小和尚们
△小和尚们不敢笑了 憋着嘴
△广亮伸手合上必清快要掉下来的下巴 冲着住持假笑
广亮：假的
△住持板着脸转身走了
△广亮变成了哭丧脸

S：四景：灵隐寺大殿门前
时：日人：广亮必清小和尚
△广亮必清哭丧着脸从大殿走出来
必清：又没晚饭吃了
广亮：干活干得那么辛苦 我就是为了要紧的三餐 又是这个道济 我要找他好好地算算账
必清：我也去
△广亮必清转身正巧撞上一个走过来的小和尚
△小和尚摔在地上
△必清摇摇晃晃的扶着被撞得广亮
必清：监寺师叔 监寺师叔 你没事吧
△必清检查下广亮的身上
△广亮指着地上的小和尚
广亮：我肯定没事 看他死了没有啊
必清：你这个和尚怎么回事啊 你长没长眼睛 你没看到监寺师叔这么胖 这么肿 这么大 像一堵墙一样 你还能往上
△广亮打必清头一下
广亮：我的缺点 你不用那么详细地告诉大家 现在全世界都知道了
必清：嘿嘿嘿 我是说监寺师叔你胖得可爱 大得恰当 肿得刚刚好呢
广亮：这句话有水平
△广亮指着摔在地上的小和尚
广亮：你 那么急干吗
△小和尚站起来拿着一份信
小和尚：监寺师叔 有有个人送了封 送了封信给你
△广亮接过信
广亮：去去去 去看医生啊 肯定伤着了
必清：多吃药啊
广亮：看个好一点的啊
△小和尚走了
△广亮拆开信封拿出信
广亮：谁啊
△广亮看看倒着递给必清
△必清拿过去看看正过来
必清：差点忘了 原来你不认识字
△广亮怒了 紧紧嗓子
必清：我是说字不认识你嘛
广亮：恩
必清：哇 彭员外写给你的
广亮：彭员外啊 好久没有去他家了 你知不知道 他家做的那个素面哪 素菜啊 素包子啊 素宴啊 实在太好吃了 是不是请我去他家吃斋 做法会啊
必清：嗯
广亮：那是什么
必清：彭员外他有一个姐姐呢现在病了 这不是找了个医生开了一服药呢 少了一位主药 就是天山雪莲 结果她的儿子上山找了三个月 到现在都没有回家 彭员外的意思呢 就是让你监寺师叔 去帮他找一下儿子
广亮：天山雪莲 天山雪莲在什么地方
△必清打广亮头一下
必清：你笨哪 天山雪莲肯定在天山哪
△广亮打必清肚子一下
广亮：你居然敢打我 你以为我不知道 天山上面长的雪莲 就是天山雪莲啊
必清：对不起啊 监寺师叔 监寺师叔 既然彭员外都写信 让你来帮忙找儿子了 那他经常请你吃饭 你就帮帮他嘛
广亮：我说必清啊 你看看我 我像解药吗
必清：像个饭桶
△必清走了
△广亮气得握着拳头
广亮：必清 来 必清
△传来必清得惨叫声
△屏幕在震动
S：五景：灵隐寺后院
时：日人：道济广亮必清赵斌 白雪
△赵斌白雪在练法术
△道济在打一套醉拳
△广亮必清一人拿着一下扫帚挡着脸在角落里偷看
广亮：喂 看不看得懂啊
必清：看不懂啊
广亮：我也看不懂 他们干什么啊
△道济发现广亮必清在偷窥
必清：看不懂
△道济突然跳到广亮必清身后
广亮：我也看不懂啊
必清：还没懂啊 再看看吧 看看也许懂了
道济：喂
△广亮必清吓得一惊回头看是道济
广亮：你要干什么啊 吓死我了
道济：你们这么鬼鬼祟祟的干什么 他们在练功啊 要是分了神可就不好了
广亮：被你这么一吓 我才分了神呢
必清：是啊道济师叔 你把法术都教给他们俩了 我们俩什么法术都不会 以后出去被人欺负怎么办
广亮：就是啊
道济：没有人欺负你们的 放心吧
△赵斌白雪停下练功 互相很有默契得使个眼色 笑嘻嘻的走向道济他们三个
广亮：你说你呀 赵斌他们来了
道济：喂喂喂
赵斌：师伯 必清
白雪：我早就发现你们两个了 我忍了很久 才没有把你们两个的眼睛 吓得飞起来
△白雪伸着双手戳向广亮必清的眼睛
△赵斌伸手攥住白雪的手拦了回来
道济：小兔兔 我说你能不能稳住点啊 你看你看 我教你法术 不是用来伤害人的
白雪：吓唬吓唬他们嘛
道济：吓唬也不行
赵斌：还真不是吓唬你们的
白雪：真的可以吓到飞起来
△白雪开心的比划着
△赵斌无奈的把白雪的手按下去
赵斌：我们为什么要勤练法术啊 是要把陈亮救回来 如果陈亮入了魔道的话 你们就麻烦了
道济：唉 只不过看你们现在的进度 跟陈亮还是有点距离的
△赵斌白雪一脸的委屈
广亮：这个这个 我找你还有别的事啊
道济：找我有什么事
广亮：我表舅舅 表舅母 表姑姑 表姑父
道济：哇哇哇哇 你一表三千里 能表得飞起来 你到底想跟我套什么关系啊
广亮：这个
必清：哎呀 道济师叔 为了不让监寺师叔飞起来 我就告诉你吧 其实是彭员外大姐的儿子 他出去采药 采了三个月到现在还没有回来
道济：哦 那他去哪儿了
广亮：天山哪
道济：啊 天山啊 那以你这么轻巧瘦弱 走去天山呢 至少也得一年哪
△广亮美滋滋得听着道济的话 最后一句听完差点没站稳
△赵斌白雪嘻嘻哈哈的笑广亮
广亮：所有呢 我没有想过走路过去啊 我是要你用法术把我变 变过去
必清：哎 是啊道济师叔 我也去我也去
道济：亲 不可以
赵斌：没关系 师伯 必清 我现在的法术也很高强
△赵斌抓着广亮的胳膊跳了一下
赵斌：嘘的一下 就变过去了
广亮：好好好
△白雪一把拽过赵斌哭丧着脸
白雪：不可以 你走了我一个人 我会吃不下睡不着 喊寂寞都没人理
△广亮必清一副受不了的样子
△道济笑嘻嘻的看着他们
道济：真的假的
白雪：吃饱了撑的 我骗你啊
△白雪拽着赵斌的胳膊撒娇
白雪：亲
△赵斌不停地想挣开白雪拦着自己身上的胳膊
赵斌：别磨磨唧唧 儿女情长的 我们现在最主要的任务 是要把陈亮给救出来
道济：所以呢 这是彭员外的私事 不关我的屁事
△道济扭着屁股撞了一下广亮
广亮：我不管哪 如果你不帮我变过去
△广亮驾着道济的胳膊
广亮：我就一直缠着你 缠着你
必清：对
△必清驾着道济的另一只胳膊
广亮：缠着你
必清：对呀 道济师叔 我们是灵隐寺团队嘛 要飞一起飞啊 飞飞飞 飞呀飞飞呀飞
△广亮必清驾着道济踮起来
△白雪也开心的搂着赵斌的胳膊蹦跶可是对上赵斌紧锁的眉毛 白雪安静下来没了兴致
△道济睁开广亮必清
道济：哎呀 现在我忙着想 怎么对付那个乾坤洞主 哪有心思带你们去天山哪
广亮：对哦 我听必清说 你要去那个什么什么什么 馒头山
必清：哎呀 监寺师叔 你饿了吧 明明是龙虎山
广亮：对对 去摸八圈
△道济无奈
△赵斌白雪叹气
必清：唉呀 斗八魔
广亮：对对对
△道济打个喷嚏
道济：哎呀 真没想到啊 这个消息传得这么快啊 师兄 你快点带着赵斌 还有必清到你的禅房去
广亮：为什么要去我的禅房啊
必清：哦 监寺师叔啊 道济师叔肯定知道我们没吃晚饭 让我们吃点素面
△广亮扫帚扔给必清急匆匆的往禅房跑
△必清捡起扫帚跟上去
道济：你还拿着扫帚去吗 真是笨哪
必清：那边啊
道济：那边哪
△必清调头往后跑 把扫帚放到树下
必清：那边那边
道济：真是的
△必清跟着广亮跑去禅房
赵斌：师父 我又不饿 为什么让去师伯的房间
道济：那是不是为师现在说话 你都不听了呀
△赵斌无奈地看看白雪
赵斌：好 我去看着他们 不让他们多吃啊
△赵斌向禅房跑去
△白雪正要更上去被道济拦住
道济：你不能去
△白雪失望地转个圈堵着嘴
白雪：为什么 我也饿了
道济：你有别的任务
△道济看看白雪头上的犄角和耳朵
道济：耳朵是哪一个啊
△白雪歪歪脖子把头上的犄角伸过去
△道济在白雪耳朵旁一阵嘀咕
白雪：哦 现在就去啊 我
道济：到了之后你有什么事情 都要用千里传音告诉我 记住了啊
白雪：千里传音是什么啊
△没等白雪反应道济用扇子将一道佛光拍在白雪头顶送她遁地走了
道济：要来的始终都会来

S：六景：天空
时：日人：道济 乾坤洞主 大鹏鸟 绿姬 追云
△道济站在变大的扇子飞向空中
△乾坤洞主 大鹏鸟 绿姬 追云 在空中飞向龙虎山

S：七景：地下
时：日人：白雪
△白雪遁地赶往无底洞

S：八景：天空
时：日人：道济 灵禅子 胖瘦仙童
△道济站在大扇子上
△灵禅子和胖瘦仙童出现在道济的扇子上

S：九景：龙虎山
时：日人：道济 灵禅子 胖瘦仙童 乾坤洞主 大鹏鸟 绿姬 追云
△来到龙虎山 道济收起扇子
道济 胖瘦仙童：给位观众 我们又见面了
瘦仙童：降龙尊者 灵禅子 胖子
△瘦仙童掐着胖仙童的脸
瘦仙童：你怎么又胖了
胖仙童：你怎么还是这样啊
△灵禅子无奈的摇摇头
△瘦仙童看到胖仙童头顶上的头饰 上去摸摸
△瘦仙童：天线宝宝啊 小心被雷劈啊
胖仙童：什么啊
灵禅子：降龙叔叔 找我们几个出来所谓何事
胖仙童：降龙尊者把我们找出来 说是要和乾坤洞主斗一斗啊
瘦仙童：哎 降龙尊者 那那个大鹏鸟呢 我们这一次啊 把他一并抓回去那不就得了吗
灵禅子：对啊 如果把他们一起抓走的话 那咱们就功德圆满了
道济：少安毋躁 少安毋躁 既然他们约我来 一定不会不到的
△突然传来一阵恐怖得笑声
△乾坤洞主和大鹏鸟带着绿姬追云来到龙虎山
乾坤洞主：很好 降龙 你还是如约来了
道济：好说好说 和尚我呢 虽然是邋里邋遢的 但是对约定的事情 我是一定不会忘记的 而且一定不会迟到 不像你呀 鬼鬼祟祟 偷偷摸摸地躲在我徒弟的身体里面 你到底是何方神圣啊
乾坤洞主：哈哈哈哈 天上的降龙 地上的活佛济公 怎么 你不知道我是谁吗
胖仙童：哇 看你人不像人 鬼不像鬼 妖不像妖的东西 我才懒得理你咧
瘦仙童：是啊 你们就赶快省省吧 否则我把你们打回原形 到时候你们求爷爷告奶奶 就来不及了
胖仙童：哈哈哈 我不行 那你先来呀
大鹏鸟：胖瘦仙童 灵禅子 咱们的帐也该算一算了吧
灵禅子：好啊 大鹏鸟 咱们老账新帐一起算
胖仙童：是啊 你只不过是一只 小小小 小鸟
瘦仙童：收
胖仙童：没资格插嘴
△瘦仙童打胖仙童头一下
瘦仙童：我没说话 你怎么说话
胖仙童：你说啊
瘦仙童：你不过是一只小
胖瘦仙童：小小 小鸟
乾坤洞主：废话少说 我今天找你们来 不是来叙旧的 我是要拿你们命来
道济：好 罗汉翻天印
乾坤洞主：乾坤大法
△道济与乾坤洞主斗法 道济渐渐不敌
瘦仙童：帮降龙尊者
△胖瘦仙童 灵禅子施法帮道济
△大鹏鸟 绿姬 追云也施法帮乾坤洞主

S：十景：地下
时：日人：白雪
△白雪遁地赶往无底洞途中

S：十一景：龙虎山
时：日人：道济 灵禅子 胖瘦仙童 乾坤洞主 大鹏鸟 绿姬 追云
△道济一方与乾坤洞主一队斗法势钧力敌
道济：没想到你这么厉害啊
△道济一人抵抗乾坤洞主和大鹏鸟
△胖瘦仙童合力打绿姬
△灵禅子斗追云
△道济引着乾坤洞主和大鹏鸟到了平地
乾坤洞主：怎么样 降龙 现在一个人了吧
道济：我呸 你这卑鄙无耻的小人 找了几个帮手 就想打赢你降龙爷爷我 没那么容易
大鹏鸟：降龙 你死到临头还嘴硬 看招

S：十二景：无底洞
时：日人：白雪 白灵
△白雪正在遁地全速赶往无底洞
△白灵被掉在无底洞内
△白雪从地上钻出来 四处瞧瞧
白雪：什么地方啊
△白雪看到被吊起来的白灵
白雪：找到了 找到了
△白雪高兴地跳着大喊
白雪：师姐 师姐
△白灵醒过来
白灵：是谁在叫我
白雪：是我 白雪
白灵：是你
白雪：我终于找到你了 我终于找到你了 你 你现在怎么样啊
白灵：我的法力即将消耗殆尽 我修炼的内丹也被洞主收回了 现在就好像风中的残烛 恐怕再也不能离开这里了
白雪：不会的 不会这样的 圣僧说了 他让我趁 他跟乾坤洞主决斗的时候 偷偷来救你 没想到我这么聪明 这么顺利就找到你了 你等我 我救你出去
白灵：不行
△白雪飞上去
白雪：师姐
△白雪刚要碰到白灵 被一到结界弹了下去
白灵：小心
白雪：怎么会这样
白灵：我身体周围布满了洞主的魔咒 以你的法力是无法破解的
白雪：没关系 就算我没有办法 圣僧一定有办法救你的 我这就去找他 你等我
白灵：白雪
△白雪遁地走了
△白灵处于眩晕状态

S：十三景：龙虎山
时：日人：道济 乾坤洞主 大鹏鸟 灵禅子 追云 胖瘦仙童 绿姬
△道济一路狂飙落跑
△乾坤洞主和大鹏鸟在后面追
△灵禅子和追云斗到河边
灵禅子：你这只臭老鼠
追云：哼 谁是老鼠 我是一只蝙蝠
灵禅子：别以为自己安了两个翅膀 就不是老鼠了 即使打扮得再漂亮 你也还是一只臭老鼠
追云：你找死
△灵禅子和追云打起来
△胖瘦仙童和绿姬打了一个回合
瘦仙童：我帮你拍拍啊
胖仙童：好
△瘦仙童帮胖仙童掸掸衣服
绿姬：让你们看看 我现在的功力如何
瘦仙童：哦 打不过发脾气了
胖仙童：太过分了
△绿姬伸出舌头
胖瘦仙童：看我们的
△胖瘦仙童施法用法器和绿姬的舌头斗法
△乾坤洞主和大鹏鸟把道济追丢了 正在四处张望
△道济出现在他们身后拍拍他们
△乾坤洞主 大鹏鸟回头 道济照着他们的脸就是两拳
△乾坤洞主怒了 拿出法器上前打道济
道济：出阴招啊你 我也有兵器啊
△道济摘下脖子上的一串佛珠
道济：看谁怕谁
△道济用佛珠当武器和乾坤洞主斗
道济：一寸短 一寸险 一寸长 一寸强
△道济手里的佛珠突然变成了一根像棍子似的法器
道济：我也有
△胖瘦仙童和绿姬斗的吃力
瘦仙童：胖子 我帮你
胖仙童：好啊
△绿姬法力不够 舌头受伤
△胖瘦仙童赢了开心的大笑
△绿姬变出一根像枪一样的兵器又和胖瘦仙童斗起来
△绿姬被胖瘦仙童打飞了 胖仙童补上一锤子伤了绿姬
瘦仙童：胖子 你能不能对女人温柔一点
胖仙童：女人可以 妖怪不行
△道济和乾坤洞主大鹏鸟未分胜负
△道济的棍子变回佛珠挂在脖子上
△乾坤洞主大笑
道济：你笑什么
乾坤洞主：降龙 你根本就不是 我跟大鹏的对手 还有什么话要说
道济：跟你们这些妖怪 当然没有话说了 我看这龙虎山之斗 你们以众敌寡 也没占什么便宜嘛 不如这样吧 我们改日再来比过
大鹏鸟：哈哈 降龙 就剩下你们四个了 你还跟大言不惭哪
道济：切
大鹏鸟：你知道洞主邀请了多个得力助手 就是专门来收拾你的
道济：还记得之前 收服你这只大鹏鸟的时候 我师兄弟们全都上阵了 你以为到时候他们就不会来帮忙吗
△大鹏鸟回忆当年被十八罗汉擒住的画面
道济：总之不管你到时候 约了多少妖怪前来 我那十八罗汉兄弟呢 一定奉陪到底
乾坤洞主：好 那咱们就约定了 三个月后还在这龙虎山上斗 我乾坤洞主等着你
道济：好 不过走之前呢 你要把我的徒弟陈亮还给我
△镜头回放陈亮刚被乾坤洞主附身的时候
乾坤洞主：还陈亮容易 三个月后我自然会离开他的身体 不过这三个月里面 我在他的身体里非常的舒适
道济：你
乾坤洞主：所以三个月后我再还给你
△绿姬和追云吃了败仗回来
乾坤洞主：走
△乾坤洞主 大鹏鸟 绿姬 追云不见了
△灵禅子 胖瘦仙童回来找道济要去追他们
道济：别追了 让他们去吧
灵禅子：降龙叔叔 为什么就这么让他们走了
瘦仙童：一定是他们力不从心 打不过我们几个嘛
胖仙童：哎哎哎 我刚才听见他们说 要找很多妖怪来对付我们啊
瘦仙童：真的
道济：对呀 所有我骗他们说 十八罗汉全部都要来收拾他们 所以呢 他们立马就逃走了 不过 他们约我呢 三个月之后再来一场血战
灵禅子：啊 那三个月后可不要再来找我了
胖瘦仙童：我们也不参加了
道济：你们都这么没有义气 没有责任心怎么行呢 要知道收服不了乾坤洞主 抓不住大鹏 你们就要永远留在人间 回不了天庭了
△空中传来白雪的声音
白雪：圣僧 圣僧
胖仙童：谁叫得这么难听啊
道济：是这样 我趁着和乾坤洞主决斗的时候呢 让白雪去查白灵了
瘦仙童：降龙尊者 去查白灵干什么 找那个狐狸精干什么呀
道济：这个嘛 还不是为了救我那个徒弟陈亮 和尚我想了半天 只有白灵才能将我那 徒弟的良知唤回 要不然啊谁也救不回陈亮的
灵禅子：好吧 那我们替他去找
胖瘦仙童：好啊

『肆』 哈姆雷特全中文剧本

第二景: 城堡中一厅

(哈姆雷特与赫瑞修入)

哈: (指著送给赫瑞修的那封信, 继续的把话说完) 此事就这样讲完了, 先生。 现在, 我要告诉你另一段事情; 你还记不记得当时之情况?

赫: 记得, 殿下。

哈: 先生, 那夜, 我因胸中纳闷, 无法入睡, 折腾得比那铐了脚镣的叛变水手还更难过; 那时, 我就冲动的-- 好在有那一时之念, 因为有时我们在无意中所做的事能够圆满, 经深谋细虑之事反会失败。 由此可知, 无论我们是怎样的去筹划, 结局还总归是神来安排的。

赫: 那是无可置疑的。

哈: (继续) 从我的船舱里爬起, 披上了我的水手袍子, 在黑暗中摸索的去找寻他们。 果然, 我就如愿的找到了他们, 也摸得了他们的公文袋; 然后, 我就悄悄的回到了我的房间。 恐惧使我忘却了所有的礼仪, 使我大胆的拆开了他们的公文。

在那里头, 赫瑞修呀, 我发现了一宗天大之阴谋: 有道命令, 它假参了许多好听之理由, 说什么是为了两国之利益, 列出了我魔鬼一般的罪状, 要求英王览毕此函后, 不必浪费时间去磨利那大斧, 应不容怠慢的立即砍下我的首级。

赫: 有这等事?

哈: 国书就在此; 你有空时, 可自读之。 不过, 你现在想不想听听我是如何的去对付此事?

赫: 我求你告诉我。

哈: 我被如此恶毒之罗网重重围住, 当我的脑子尚未摸熟此剧之大纲时, 这出好戏已锵锵开场了。 当时我就坐了下来, 用著官方的华丽语气重新写了一封国书。 从前我认为--我国的许多官员也有同感--此类的书信法是卑贱的, 并且也尽力的去忘记这门学问; 不过, 先生, 这回它可派上用场了。 你想不想知道我究竟写了些什么?

赫: 是的, 我的好殿下。

哈: 我假借丹麦王之名, 写下了这篇恳切的要求:

『英王既为丹麦之忠心蕃属, 两邦之宜将盛如棕榈, 和平之神也须永戴其昌隆之冠, 以便沟通两国之情...』

加上许多诸类此等之盛大理由, 要求英王阅毕此函后, 速斩此信传人, 不容分说, 不容忏悔。

赫: 您是如何的封上此书?

哈: 说来, 那也是天数: 我携有我父王之指环图章在我的腰包里, 它与丹麦之国玺是一模一样的。 我就把这封伪信依原样摺好, 签了字, 盖了封印, 然后小心翼翼的把它归返原处; 这宗掉包完全没被人发现。 第二天就是我们的海战; 其馀之事, 你以知道。

赫: 那么, 盖登思邓与罗生克兰已把命送了?

哈: 怎么, 人呀, 那是他们自己喜欢那件差事, 我才不会把他们放在我的良心上呢; 他们的杀身之祸全是自惹的。 当两个强敌在恶斗时, 小辈们走近他们的往来剑锋, 是极危险的。

赫: 哼, 这是一个什么国王!

哈: 你难道不认为, 这是我的职责: 他弑我君、娼我母、挫我登基之望、并用诡计来图谋我的性命, 你说, 按道义来讲, 我是否应手刃此徒, 以雪此恨? 我若不除此毒瘤, 而让它继续为非做歹, 那我是否应受天谴?

赫: 他马上就会由英王那儿得知那里所发生之事。

哈: 时间是非常的短促, 可是, 它是属於我的-- 取人性命, 快之可如喊『著!』 不过, 善良的赫瑞修, 我很抱歉我对雷尔提失去了控制, 因为由我的处境, 我能了解他的立场。 我将设法去争取他的谅解。 不过, 那也实在是因为我见到他的夸张举动, 才会使我怒火冲天的。

赫: 不要作声, 谁来了?

(朝臣奥斯力克入)

奥: (必恭必敬的行个大礼) 恭迎王子殿下归返丹麦!

哈: 我谦卑的谢谢你。 (私下对赫瑞修) 你认识这位点水蜻蜓吗?

赫: 不认得, 殿下。

哈: 那是你的福气, 因为认得他是件恶事。 他拥有很多肥沃良田。 任何一头畜牲, 只要它是万头畜牲之主, 它的畜舍就会被摆在国王的餐桌旁。 他是支饶舌的乌鸦; 不过, 就如我所说, 他拥有大量的泥土。

奥: (深深的鞠恭, 帽子碰地) 甜美的殿下, 您若有空, 我想为国王传句话...

哈: 那么, 先生, 我一定会洗耳恭听的。 请你把帽子戴好, 它是用在头顶上的。

奥: 谢谢, 殿下, 今天很热。

哈: 不, 相信我, 今天很冷, 在吹著北风呢。

奥: 是蛮冷的, 殿下, 真的是。

哈: 不过, 我认为, 依我的体质来讲, 它还是很闷热。
奥: 非常的闷热, 殿下, 闷热的就像....我无法形容... 殿下, 陛下教我告诉你, 他已在你的头上下了一笔大注; 先生, 事是如此...

哈: (作手势教他把帽子戴好) 我求你, 记得吗?

奥: 不, 好殿下, 我还是这样比较舒服, 真的。 (用帽子扇凉)

先生, 宫中现在新来了一位雷尔提先生; 请相信我, 他是位完完全全的绅士, 充满了最卓越的优点, 有著翩翩的风度与堂堂的相貌。 真的, 套句雅话, 他不愧是个贵族之楷模、典范; 您也将发现, 他的本人就代表了一位『绅士』所应有。

哈: 先生, 你把他形容得真是淋漓无愧; 不过, 我晓得, 若欲分门别类的列出他的所有优点, 那它将无从算起, 数目将庞大的令人痴傻, 就像面对其快帆之船, 我们将永远望尘莫及。 他的品德也是举世罕见, 除了他自己的镜中影之外, 世上可说无人能与他媲美。 若有人欲与他比较, 那他只配当他影子而已。

奥: 殿下把他说得一点儿也不错。

哈: 但此话之用意是何在? 为何我们要一味的把这位先生圜绕於我们佣俗的唇齿之间?

奥: (愣住) 先生?

赫: (对奥斯力克) 你自己的语言, 换个人来讲, 就不懂了? 你该专心的去听。

哈: (解释刚才的话) 你向我提起这位绅士的目地是何在?

奥: 您在说雷尔提?

赫: (讥笑奥斯力克) 他的锦囊已空, 金言已尽。

哈: 我正是在说他。

奥: 我知道您并不是不晓得...

哈: 我希望你确实是如此, 先生; 就算你是, 那它对我也无益处。 怎样, 先生?

奥: 我知道您并不是不晓得他很了得...

哈: 那我可不敢承认, 除非我有意与他比个高下。 欲知他人底细, 先得认清自己。

奥: 我的意思是, 先生, 他的武功了得。 据他的手下说, 他乃举世无双。

哈: 他用的是什么兵器?

奥: 长短双剑(注1)。

哈: 那是两件兵器, 嗯...

奥: 国王已以六匹巴巴利(注2)骏马为注和他打赌, 先生; 他也相对的提出了--据我所知--六柄法国长剑、短刃及其附件, 悬挂之佩带等等。 不瞒您说, 其中有三套载架尤是精美; 它们吻配其鞘, 乃精工巧匠所制。

哈: 你所谓的『载架』是何许东西?

赫: 我就料到你需要个注解在后头。

奥: 载架, 先生, 就是那挂剑的皮带。

哈: 假如我们能在身边悬挂一尊炮, 那么, 这个名词可能比较恰当。 直到那时, 我们还是称它为『皮带』罢。 好了, 继续说...六匹骏马对六柄长剑及其附件, 还有三套精致的『载架』...这是个法国人对丹麦人之赌呀! 他们为何要下如此的赌注呢?

奥: 国王已打赌, 先生, 他与您交手的十二回合中, 他的命中次数将决不超你於三。 雷尔提却打赌他在十二回合中必能击中您九次。 殿下要是不弃, 此事可立即能有一试。

哈: 要是我回答个『不』呢?

奥: 我的意思是, 殿下, 请您亲身去与他比较个高低。

哈: 先生, 倘若陛下容允, 我将在厅内走走, 此刻是我的运动时间。 要是兵器已被搬出, 那位先生也同意, 并且王上也无变挂, 那么, 我将尽我的能力去为他赢个胜利; 我若不能得胜, 那我赢得的仅将是些羞耻, 将甘败下风。

奥: 您要我如此的去禀告吗?

哈: 你可用自己的美言妙语去传达我的意思。

奥: (深深的鞠躬告辞) 我向殿下恭 我的服务。

哈: 再见, 再见。

(奥斯力克出)

(对赫瑞修) 他这般的自 也好, 因为无人有他的花腔口舌。

赫: (指其华丽的帽子) 这支田鸭子, 就这样头戴蛋壳的跑了。

哈: 他在哺其母乳之前, 还要向奶头谄媚恭为一番呢! 我认得许多此等之人, 他们在此腐败的时代里非常得宠; 他们只懂得些表面功夫, 靠著一些模彷来的语气与外表, 就能跻身於名流大儒之间。 给他们一个真正的考验, 他们的幌子立即将成为泡影。

(一贵族入)

贵族: 殿下, 王上刚才遣派了奥斯力克来向您传旨, 现在他回报说殿下已在厅中等候陛下旨意。 此时陛下欲知, 您是要马上和雷尔提比赛呢, 还是待会儿再说?

哈: 我的主意已定, 一切将听从陛下的指示; 如果他已准备齐全, 那我亦然。 此刻或任何时候, 只要我能像现在一般的有能力就可。

贵族: 国王、皇后、与众臣们马上驾到。

哈: 来得正是时候。

贵族: 皇后希望您在比赛之前能与雷尔提客气的寒喧几句。

哈: 我将听从她的指意。

(贵族出)

赫: 殿下, 您会赌输的。

哈: 我想不会的; 他赴法国以后, 我曾不断的练习; 按此赌规, 我必能把他击败。

我想, 你也许不能体会到我心中对此事之忧虑, 不过, 此事不打紧...

赫: 可是, 殿下...

哈: 说来可笑, 一些会使婆娘疑虑的琐事...

赫: 您的内心若有顾虑, 那您就应该去听从它。 我会阻止他们来此的, 就说您不舒服。

哈: 那可不必; 我们不能迷信预感, 因为连一支麻雀之死, 都是预先注定的。 死之来临, 不是现在, 即是将来; 不是将来, 即是现在; 只要对它有所准备就好了。 既然无人能知死后会缺少些什么, 早死有何可惧? 任它来罢!

(一张桌子被侍从们排开, 鼓号齐响后一队军官持垫鱼贯而入。 国王、皇后、雷尔提、奥斯力克、与众朝臣入。 众侍从持剑入。 )

王: 来, 哈姆雷特, 来握这支手。

(把雷尔提的手放在哈姆雷特的手中)

哈: (对雷尔提) 请原谅我, 先生, 我得罪了你; 请原谅我, 因你是位绅士。

在座的诸位都晓得, 你也必曾听闻, 我患有严重的疯症。 我所做的, 伤害了你的感情与荣誉, 使你怀恨在心; 但是, 现在我要说, 那是我的疯症所为。

对不起雷尔提的, 是哈姆雷特吗? 不, 决对不是哈姆雷特! 倘若哈姆雷特丧失了他的心志, 然后他不由自主的去做了一些对不起雷尔提之事, 那么, 这些事情不是哈姆雷特所干的, 而哈姆雷特也不会承认。

但是, 这些事情是谁干的呢? 就是哈姆雷特的疯症所干的! 既是如此, 那么, 哈姆雷特本身也就是一个受害者, 而他的疯症也是可怜的哈姆雷特之敌人。

先生, 我现在要在诸位观众的面前郑重声明, 我并无蓄意为恶, 希望由此能得到你的宽宏谅解, 让你能明白, 我是在无意中把箭矢射越了屋脊, 而伤害到了我的一位弟兄。

雷: 以我的受创感情而言--光仗著它就足够使一人去图谋报复-- 我已满足了。

但是, 以我的荣誉而言, 为了维护其完整, 我仍是冷漠无衷。 未经大众敬仰的父老们调停判决此事之前, 我是无法平息此恨的。

不过, 在那之前, 我能领会你的表白, 晓得它乃出自诚意, 而不会去辜负它的。

哈: 我乐意的接受此言, 并以兄弟之情展开这场竞赛。 取剑来罢!

雷: 来, 也给我一柄。
雷: 先生取笑了!

哈: 我发誓没有。哈: 把我当作你挥耍之剑吧, 雷尔提! 依我之庸才, 你的技艺必能如黑夜之明星, 大放其光彩。

王: 拿剑来给他们罢, 奥斯力克。 哈姆雷特爱侄, 你懂得赌规吗?

哈: 懂得, 主公。 您已下注在实力较弱的那一方。

王: 我并不为此忧虑; 我曾领教过你们二位的剑技, 既然他的实力近来大有进步, 所以他按赌规应让你数招。

雷: (发觉他拿的不是毒剑) 这柄太重了, 让我试试另一把。

哈: (挥耍他的剑) 这柄很适合我。 这些剑都是一般长吗?

奥: 是的, 我的好殿下。

(二人准备开始竞赛。 侍从们端酒出来)

王: 请把这盅酒摆在那桌上; 倘若哈姆雷特击中第一或第二回, 或在第三回合里取得胜利而停赛, 那么, 炮台之炮将一齐鸣放, 朕也将敬酒为他祝贺, 并将在杯中投入一颗珍珠, 它比我国四位先王皇冠上所戴之珍珠还更名贵。

拿酒来吧! 让隆隆的鼓声传信於号角, 号角传信於炮手, 炮手传信於苍天, 苍天再传信於大地: 本王今日将为哈姆雷特开怀痛饮!

来, 开始罢! 裁判们, 请看好。

哈: 来罢, 先生!

雷: 来呀, 殿下。

(开始斗剑)

哈: 著!

雷: 没中!

哈: 裁判!

奥: 击中了, 显然的击中了。

雷: 好罢, 再来! (作手示要再赛)

王: 稍候, 把酒给我。 (自己先喝一大口) 哈姆雷特, 这颗珍珠是属於你的, 祝你建康! (投毒药於杯中)

(鼓、号、炮声齐鸣)

(对侍从) 把杯子端给他。

哈: 请暂且把它搁在一边, 让我先斗完这回再说。

(又开始斗剑)

又中了! 你怎么说?

雷: 被你点中了, 我承认, 被你轻轻的点中了。

王: 吾子将胜罗...

后: 他体胖气急; 来呀, 哈姆雷特, 用我的手帕去擦你的额头。 哈姆雷特, 母后为你的好运敬酒! (举毒酒至唇欲引)

哈: 谢母后!

王: 葛簇特, 别喝!

后: 我想喝, 对不起。

(喝口酒后捧杯给哈姆雷特)

王: (私下) 那是毒酒, 已太迟了...

哈: (对皇后) 我现在还不敢喝, 母亲, 待会儿再说。

后: 来, 让娘擦你脸上的汗水。

雷: (对国王) 主公, 这回我会击中他的。

王: 我看不见得。

雷: (私下) 虽然我的良心使我几乎下不了手!

哈: 来第三回合罢, 雷尔提, 别浪费时间了; 使出你的全力罢, 我怀疑你只是在消遣我呢。

雷: 你以为? 来吧!

(他们三度交锋, 揪缠於一团; 奥斯力克用力的把他们扯开)

奥: 双方打个平手。

雷: 去你的! (雷尔提在乱中趁哈姆雷特不备, 刺哈姆雷特一剑)

(哈姆雷特因被雷尔提偷袭而受伤, 所以怒火填胸, 持剑猛攻。 一阵混乱中, 双方的剑都落在地上, 然后各方把对方的剑捡起)

王: 把他们扯开, 他们恼怒了!

哈: 不, 再来罢!

(哈姆雷特持毒剑刺伤雷尔提; 皇后也在同时毒性发作倒於地上)

奥: 大家看看皇后, 别斗了!

赫: 双方都在淌血! (对哈姆雷特) 您还好吗, 殿下?

奥: 您怎么样, 雷尔提?

雷: 就像支自投罗网的小鸟, 奥斯力克, 我活该被自设的诡计害死。

哈: 皇后怎么啦?

王: 她见血就晕过去了。

后: 不, 不...那酒, 那酒! 喔, 我的亲爱的哈姆雷特, 那酒, 那酒, 我中毒了...

(皇后死)

哈: 唉哟! 狠毒呀! 停止一切, 把门栓上; 奸计, 露出你的面孔罢!

(奥斯力克出)

雷: 它就在此, 哈姆雷特; 哈姆雷特呀, 你已经死定了! 天下再好之良药对你也无效, 你将活不过半个时辰。 奸诈之凶器正握在你的手中; 它未上护套, 并涂有毒汁; 这宗诡计已转过头来害了我自己; 你看, 我躺在此, 将永远不能再起。 你的母亲也被下毒了; 我已无能再说了。 国王...国王就是罪人...

哈: 剑尖也涂了毒药? 那么, 去发挥你的毒性罢!

(持毒剑猛刺国王)

全体人: 叛国! 叛国!

王: (重伤垂危) 喔, 朋友们, 求你们救救我罢, 我受伤了。

哈: 去罢, 你这个乱伦、杀人、该死的丹麦王, 去痛饮你的这剂药罢! 你的珍珠还在里头吗? 尾随我的母亲去罢!

(强迫重伤的国王喝鸩酒; 国王死)

雷: 这是他的报应, 鸩酒是他调的。 高贵的哈姆雷特呀, 让我们来互换宽恕罢: 我不怪你杀死我和我父亲, 你也勿怪我把你杀死。

(雷尔提死) 哈: 天堂会赦免你的; 我也会马上跟随你去的。 我将死了, 赫瑞修。 可怜的皇后, 再会罢。 (对众臣) 你们有人面色苍白, 有人为此惨变战栗, 但是, 你们只是无言的旁观者; 只要我能够有时间, 我能告诉你们...啊, 不管这些了; 可怖的死神真是个毫不留情的补快! 赫瑞修, 我死了, 你尚活著; 请你把我的故事告诉给那些不知底细的民众们。

赫: 别提这些了; 我虽身为丹麦人, 但是我的内心却像个古罗马人(注3); 这里还有些剩酒...(拿起剩下的毒酒欲饮)

哈: 你是个男子汉, 把杯子给我! (与赫瑞修争夺酒杯) 放开！老天, 把它给我! (打翻赫瑞修手中的酒杯) 神呀, 如果无人能来揭发此事之真相, 那么, 我的留名将多么的受到损害! 倘若你曾爱我, 那就请你暂且牺牲天国之幸福, 留在这冷酷的世界里去忍痛告诉世人我的故事罢。

(远处传来军歌与炮声)

那是什么声音?

(奥斯力克入)

奥: 福丁布拉少氏, 远征波兰后班师回朝, 为英国大使鸣炮行礼。

哈: 喔, 我将死了, 赫瑞修; 剧毒已经克服了我的灵魂, 我将无法活著听到来自英国之消息; 不过, 我预测福丁布拉将被推举为丹麦王; 他已得到我这垂死之人的赞许; 请告诉他这里所发生之一切事故。

其馀的, 仅是宁静... (哈姆雷特死)

赫: 一颗高贵的心, 此时已碎。 晚安罢, 甜美的王子, 让一群天使的歌声来伴你入眠。

(行军声由远处传来)

为何鼓声渐近?

(福丁布拉率众军士, 偕英国大使们入)

福: 盛大的比赛是在何处举行?

赫: 您想看什么? 您若想看凄惨骇人之景象, 那您可无须再找了。

福: 遍地的死尸告诉了我此地曾发生过惨案; 骄矜的死神呀, 在您永恒不灭的巢窟里, 您在办何种宴席, 须要如此血淋淋地同时杀害这么多王裔、贵族?

英使甲: 这是个悲惨的景象; 我们从英国带来了消息, 不过已经太迟了: 要听此消息的耳朵, 现在都已经无知觉了。 我们要告诉他, 他的旨意已经圆满达成: 罗生克兰与盖登思邓已死。 现在我们能去哪里讨声谢言呢?

赫: (指著国王尸首) 不能由他的口中, 即使他还活著, 并能向你们致谢, 他也不会的, 因为他从来未曾指使你们去处死他们。 不过, 既然你们已从波兰的沙场及英格兰赶来此处, 在此血腥之时辰, 那就请您们下令把这些尸体安置於一高台上, 让众人瞻顾, 并让我向那些不知情的世人们讲解此事发生之过程。 你们将听到一些涉及淫欲、流血、及乱伦的故事。 这里头也有冥冥的判断、意外的戳戮、设计的谋杀、 及自食其果的结局。 对这些事情, 我必能做个忠实的报导。

福: 希望我们能尽快的听到此事之情节, 并能招集众贵族为听众。 至於本人, 我是抱著悲伤的心情来接受此佳运的, 我未曾忘却我在此国所拥有之权益, 现在它在邀请本人把它收回。

赫: 关於此事, 我也有一句话要说, 因我曾得到死者的委托, 而他的话在推选国君的过程中带有极大的影响力。 让我们立刻就去举办这项大典罢, 虽然这是个人心惶惶的时刻, 但是这样去做, 能避免更多的不幸与失误。

福: 请四位军官把哈姆雷特的遗体以军礼抬上高台, 因为假如他曾登基即位, 那他必定是个英明的君主。 为了哀吊他之死, 我们必须以响亮的军歌及隆重的军仪向他致敬。

把这些尸体抬上高台去罢; 此种景象在浴血的战场中是常见的, 但是在此却令人不安。

命将士们放炮!

(开始奏出丧礼进行曲, 众人抬尸首慢步出场, 后台传来炮声数响)

--(幕落, 全剧终)--

译者注

(1). 长短双剑: 古人决斗时, 手持双剑: 右手拿长剑攻, 左手拿短剑守。

(2). 巴巴利(Barbary): 北菲沿海地区。

(3). 古罗马人: 相传古罗马人通常宁可自杀, 不可受辱。

t虽然o be or not to be 那段很经典，但是参与的人太少了。我们拍的是这段的英文版

『伍』 求护士节话剧剧本

《心愿》
人物：护士长，护士甲、乙、丙，“120”值班护士，病人及其家属A、B白： 夜深了，已是凌晨一点。清风徐徐，月朗星稀，万籁俱寂。灯火通明的医院里，处处是护士忙碌的身影。
场景： “120”救护车凄厉的汽笛声由远而近。
护士甲：（接电话）你好！我是内科。有个胃癌大出血的患者？好的。我立刻做好准备！此时，传呼铃响。甲： （接传呼铃）你好！请问你需要什么帮助？胸闷？我就来！（甲出护士站）白： 宁静的夜晚并不平静，在内科病区，2床、4床、23床相继出现病情变化。
夜班护士奔波于三个病人之间，测量生命特征、观察病情、输氧、输液。。。抽空还得准备迎接急诊病人。无奈之下，她拨通了护士长的电话。甲： 护士长，现在病区里有好几个病人需要抢救，我忙不过来。有几个？4个！你就派人来？好的。谢谢！（甲出护士站）
场景： 护士长和2名护士匆匆进。护士乙： （边穿工作服边对护士丙）你丈夫不在家，这么一走，你儿子怎么办？昨天白天他不是还在发热吗？丙： 也只好让他一个人在家了。有事明天再说吧。护士长： 大家赶紧进病房吧，看看病人怎样了。
场景： “120”值班人员和两家属将一病人推入抢救室。乙进抢救室，护士长和丙下。白： 抢救室内抢救1床的工作正紧张有序地进行着。每个人都不可避免要走向死亡，虽然每个临终者的身体状态，心理需求各不相同，但却有共同点。
临终者面对死亡，渴求精神上的支持，躯体上的抚慰，希望能够舒适有尊严地离开人世，这就要求我们这些医务工作者能够给他们提供精心的照顾，解除他们躯体上的痛苦，缓解他们对死亡的恐惧，维护其做人的尊严，提高其生活质量，并给予其家属心理关怀，最终使逝者死而无憾，生者问心无愧。
场景： 抢救室外，家属A焦急地踱来踱去，B则双手合十，念念有词。护士乙出，两家属上前。A： 我爸爸怎么样了？乙： 病人的出血是止住了，可由于大量出血休克时间过长，再则病人已到了胃癌晚期，他的时间不多了。他一直不停在说：“姐姐，姐姐，我对不起你。”不知道什么意思。
A： （A、B对望一眼）他是有个姐姐，也就是我们的姑姑。十几年前由于一些误会，两人闹翻了。便决定老死不相往来。姑姑就是因此离家出走的，这一走就是十几年。
B： 是的，自从我爸知道自己得了绝症后，就总是念叨着想见她，想向她道歉，想冰释前嫌，可我们四处寻找，四处打听都找不到她的影子，得不到她的一丁点消息，后来就放弃了。想想我们这些做儿女的真是不孝啊。连父亲最后的愿望都没法帮他实现。（开始哽咽着说，到后来发不出声音）
A（抹了一下眼角）乙： 你们不要着急，你们把你们姑姑的姓名、特征告诉我们，现在已经是6点了，8点一上班我们护士长会把这些信息交给护理部，然后护理部会想方设法帮你们联系报纸、电视台什么的，大家一起来找。
A、B： 谢谢你们！乙： 你们先去找护士长吧。（乙回抢救室）

场景：抢救室的灯灭了，护士站的灯也灭了。白： 8点10分，各大网站相继贴出了寻找亲人的帖子，广播电台、电视台也反复播着姐弟的故事，当地的报纸也刊登了题为《姐姐，你在哪里》的文章。当然，这是后话。在报纸尚未刊登之前，姐姐已得到了消息，正急着赶来。场景：护士站的灯亮。
A、B等在这里，护士长赶来。护士长： 告诉你们，你们的姑姑已经得到消息，正急着赶来。此时，1床的姐姐匆匆上来。姐姐： 我就是那个失散的姐姐，我弟弟在哪？快带我去见他。护士长： 你别着急，我这就带你去。他们去了抢救室，护士长出。
白： 在1床有限的时间里，他终于见到了他的姐姐，一直渴求见到的姐姐。是姐姐的呼唤唤醒了他弥留的双眼，他缓缓地试图抓住姐姐的手，却被姐姐牢牢握住。千言万语，万语千言。都尽在不言中。
时间仿佛就停留在了那一刻，终于，1床缓缓地闭上了双眼。护士站里的护士还在各自忙着，姐姐和A、B含着泪来到这里。姐姐： 他走了，走得很安详。要不是你们，我可能再也见不到他了，那将是我们一生的遗憾，谢谢你们！谢谢你们帮我们完成了这个心愿！
A、B： 谢谢你们！（扑通一起跪下）音乐《爱的奉献》响起。

『陆』 皮影戏剧本

皮影戏概述】
皮影戏最早诞生在两千年前的西汉，又称羊皮戏,俗称人头戏,影子戏.发祥于中国陕西，成熟于唐宋时代的秦晋豫，极盛于清代的河北。顾名思义，皮影是采用皮革为材料制成的，出于坚固性和透明性的考虑，又以牛皮和驴皮为佳。上色时主要使用红、黄、青、绿、黑等五种纯色的透明颜料。正是由于这些特殊的材质，使得皮影人物及道具在后背光照耀下投影到布幕上的影子显得瑰丽而晶莹剔透，具有独特的美感。沿袭传统戏曲的习惯，皮影人物被划分为生、旦、净、末、丑五个类别，更加特别的是，每个人物都由头、上身、下身、两腿、两上臂、两下臂和两手十一件连缀组成，表演者通过控制人物脖领前的一根主杆和在两手端处的两根耍杆来使人物做出各式各样的动作。在中国，不少的地方戏曲剧种都是从皮影戏中派生出来的，而皮影戏所用的幕影演出道理，以及表演艺术手段，对近代电影的发明和现代电影美术片的发展也起到了重要的先导作用。如今，中国皮影被世界各国的博物馆争相收藏，同时也是中国政府与其他国家领导人相互往来时的馈赠佳品，由此可见，皮影艺术在中国乃至世界上拥有很高的艺术价值。
编辑本段【皮影戏历史】
皮影戏，发源于我国西汉时期的陕西，距今已有一千多年的历史，是世界上最早由人配音的活动影画艺术，有人认为皮影戏是现代“电影始祖”。
皮影戏又称“影子戏”，“灯影戏”、“土影戏”，有的地区叫“皮猴戏”、“纸影戏”等，是用灯光照射兽皮或纸版雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧。剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响，由艺人一边操纵一边演唱，并配以音乐。
据说，中国皮影艺术从十三世纪元代起，随着军事远征和海陆交往，相继传入了波斯（伊朗）、阿拉伯、土耳其、暹罗（泰国）、缅甸、马来群岛、日本以及英、法、德、意、俄等亚欧各国。从世界范围看，18世纪的歌德到后来的卓别林等世界名人，对中国的皮影戏艺术都曾给予高度的评价。可以说皮影戏是我国历史悠久、流传很广的一种民间艺术。
从清人入关至清末民初，中国皮影戏艺术发展到了鼎盛时期。很多皮影艺人子承父业，数代相传。无论是从影人造型制作、影戏演技唱腔和流行地域上讲，都达到了历史的巅峰。当时很多官第王府豪门旺族乡绅大户，都以请名师刻制影人、蓄置精工影箱、私养影班为荣。在民间乡村城镇，大大小小皮影戏班比比皆是，一乡一市有二三十个影班也不足为奇。无论逢年过节、喜庆丰收、祈福拜神、嫁娶宴客、添丁祝寿，都少不了搭台唱影。连本戏（连续剧）要通宵达旦或连演十天半月不止，一个庙会可出现几个影班搭台对擂唱影，热闹非凡，其盛状可想而知。
然而，中国皮影艺术的发展也并非一帆风顺，它曾历经风雨劫难起落兴衰。清代后期，曾有些地方官府害怕皮影戏的黑夜场所聚众起事，便禁演影戏，甚至捕办皮影艺人。皮影艺人还曾受清末白莲教起义的牵连，被以“玄灯匪”的罪名遭到查抄。日军入侵前后，又因社会动荡和连年战乱，民不聊生，致使盛极一时的皮影行业万户凋零，一蹶（jué）不振。
1949年后，全国各地残存的皮影戏班、艺人又开始重新活跃，从1955年起，先后组织了全国和省、市级的皮影戏汇演，并屡次派团出国访问演出，进行文化艺术交流，颇有成果。但到“文革”时，皮影艺术再次遭“破四旧”的噩运，从此元气大伤。
编辑本段【皮影戏起源】
中国皮影戏起源于何时，因文献不足，无法确知。可确定的是最迟在北宋时，中国影戏已极成熟，在中国传统戏曲表演尚未发展成熟之际，宋代的影戏已能表演完整、生动的三国故事，一些记载宋人生活的著作如《东京梦华录》、《梦粱录》、《武林旧事》等，都述及宋代（主要是南宋）影戏的盛况，除了一些有名的艺人，南宋杭州甚至有「绘革社」的影戏组织出现。宋代以后至明清，影戏一直盛行，受到宫廷和民间的喜爱，普及全国各地，与各地曲艺、语言、习俗结合，发展成各具地方特色的影戏艺术。
编辑本段【皮影戏材质】
由于皮影戏是民间艺术的缘故，各方面的情况都因地方不同而有所差异，制作材料也根据当地的使用兽皮的情况而定。在中国，较多使用牛皮、羊皮、驴皮等等。
编辑本段【表演形式】
皮影戏是中国一种民间艺术形式。中国西北部甘肃的陇东皮影主要分布于平凉、庆阳各县，较为集中的为东临陕西、宁夏的三角地带。陇东皮影戏大约在明清（14世纪-19世纪）时就已经十分流行，皮影造型俊俏大方，外轮廓挺拔概括；镌刻精细流畅。陇东皮影制作选用年轻、毛色黑的公牛皮，这种牛皮厚薄适中，质坚而柔韧，青中透明。牛皮刮干净、晾至净亮透明时即可制作。先将样稿轻画在牛皮上，然后用各种型号的刀具或刻或凿。之后用透明水色着色，颜色一般不调和，故而纯正绚丽、对比强烈。刻凿、着色完毕后“出水”即熨平，这是其中最关键也是最难的一关。出水后再晾干，装订组合即可上台表演。
皮影戏对表演的技艺也有很高的要求，表演者除了要能一人控制三、四个影人的动作，还要密切配合场上的配乐，兼顾旁白，唱腔。要练就过硬的皮影表演功底，除了需要师傅言传身教，更加需要勤学苦练，积累大量的实际表演经验，由此可见，要培养表演人才，甚至最终能组成一个皮影剧团，是一件多么不容易的事情。也正因为这样，全中国目前仅存的皮影剧团屈指可数，而且都集中在文化生活较为贫乏的山区及农村。这样的表演方式及传播渠道显然无法让皮影戏走入城市，乃至走向世界。
而相比之下，数字化的皮影动画却能克服上述种种的局限性。它不仅真实地再现了皮影戏的原理，制作也相当的方便，可以根据观众的需要随意的进行修改。我们可以打破皮影戏作为传统艺术的沉重，而给它赋予大量现代的流行元素。我们可以在动画中应用电影中各种长镜、短镜以及蒙太奇手法，可以用皮影戏的方法来演绎现代的故事。最重要的是，我们可以通过现代网络的技术，让皮影戏（而不仅仅是皮影本身）在世界各地流传，被越来越多的人所接受。这一切都不需要制作者有多少雕刻、表演手艺，只需要有足够的热情，足够的创意即可。这正是我们今天要把皮影戏制作成数字动画的初衷，我们也相信这样的表现手法能够赋予传统皮影戏新的生命及活力。
演皮影戏的设备非常轻便，所以戏班流动演出的优势很强。不论在剧场里还是在大厅、广场、庭院以至普通室内，架起影窗布幕和灯箱就能开戏。一个戏班六、七个人和一箱影人就能演四、五十出戏。演出完毕，全部行头装箱就走，辗转十分便捷，所以皮影戏自古就是随军的一种娱乐形式，也是广泛流传、普及于民间的原因之一。
演皮影戏的操耍技巧和唱功，是皮影戏班水平高低的关键。而操耍和演唱都是经师父心传口授和长期勤学苦练而成的。在演出时，艺人们都有操纵影人、乐器伴凑合道白配唱同时兼顾的本领。有的高手一人能同时操耍七、八个影人。武打场面是紧锣密鼓，影人枪来剑往、上下翻腾，热闹非常。而文场的音乐与唱腔却又是音韵缭绕、优美动听。或激昂或缠绵，有喜有悲、声情并茂，动人心弦。
由于皮影戏中的车船马轿、奇妖怪兽都能上场，飞天入地、隐身变形、喷烟吐火、劈山倒海都能表现，还能配以各种皮影特技操作和声光效果，所以演出大型神话剧的奇幻场面之绝，在百戏中非皮影戏莫属。
皮影戏的演出，有历史演义戏、民间传说戏、武侠公案戏、爱情故事戏、神话寓言戏、时装现代戏等等，无所不有。折子戏、单本戏和连本戏的剧目繁多，数不胜数。常见的传统剧目有白蛇传、拾玉镯、西厢记、秦香莲、牛郎织女、杨家将、岳飞传、水浒传、三国演义、西游记、封神榜等等。从革命战争年代起到解放后，新发展出的时装戏、现代戏和童话寓言剧，常见的剧目有兄妹开荒、白毛女、刘胡兰、小二黑结婚、小女婿、林海雪原、红灯记、龟与鹤、两朋友、东郭先生等等。
编辑本段【皮影戏分类】
有唐山皮影戏、冀南皮影戏、孝义皮影戏、复州皮影戏、海宁皮影戏、江汉平原皮影戏、陆丰皮影戏、华县皮影戏、华阴老腔、阿宫腔、弦板腔、环县道情皮影戏、凌源皮影戏等等。
由于皮影戏在我国流传地域广阔，在不同区域的长期演化过程中，其音乐唱腔的风格与韵律都吸收了各自地方戏曲、曲艺、民歌小调、音乐体系的精华，从而形成了溢彩纷呈的众多流派。在秦、晋、豫一带的各路皮影流派中，有弦板腔、阿宫腔、碗碗腔、老腔、秦腔、南北道情、安康越调、商路道情、吹腔等十多种，曲牌甚多。演唱时，还常用和声接腔、帮腔和鼻哼余韵的唱法，拖腔婉转悠扬，非常动听。
而河北、北京、东北、山东一带的各路皮影唱腔，虽同源于冀东滦州的乐亭影调，但各自的唱腔分别在京剧、落子、大鼓、梆子和民间歌调的滋润之下，又形成了不同的流派。流畅的平调、华丽的花调、凄哀的悲调不一而足。而其中唐滦地区的掐嗓唱法十分独特。
其他如湖南、湖北、江浙、福建各地，皮影戏音乐及唱腔也都带有本地地方特色。
皮影戏•唐山皮影戏
唐山皮影又称滦州影、乐亭影、驴皮影，是中国皮影戏中影响最大的种类之一。通常认为滦州影戏初创于明代末期，盛行于清末民国初年，迄今已有400多年的历史。
唐山皮影戏的主要操纵演员有两个人，即“上线”和“下线”。支配影人动作的杆子有3根，分别叫“主杆”和“手杆”。唐山皮影戏演出通常有拿、贴、打、拉、唱五种分工，有“七忙八闲”之说。
唐山皮影戏的剧本又称“影卷”，现存至少500多部。其中“连台本”有130多部，单本剧也很多。剧目有《五锋会》、《二度梅》、《青云剑》等。皮影传统剧本的文学结构为人物出场有上场“诗”，下场“对”。其格律常用“七字句”、“十字锦”、“三赶七”、“五字赋”、“硬散”、“大金边”、“小金边”等。这些唱词结构都是以对偶的上下句为其结构的基本单位，每段唱词一般都是由若干对声韵相同的上下句组成。唐山皮影以乐亭方言为基础，以唱功见长，风格独特，为板腔体。基本板式有大板、二性板、三性板、散板以及平唱、花腔、凄凉调、悲调、游阴调、还阳调以及因特殊句式而得名的三赶七等各种腔调。
皮影的雕刻要经过刮皮浆皮、拓样雕刻、着色涂油、拼钉装杆几个步骤。刀口和上色是最能体现雕刻艺人水平的地方。人物造型分为生、小、大、鬓、丑等。
唐山皮影的剧目内容是深层剖析当地社会民俗民风、宗教心理的重要材料。历代唐山皮影艺人对唱腔表演、舞台道具的材料和技艺的改良与创新从未间断过，这些经验是今人和后人的宝贵财富。唐山皮影的传承延续着口传心授的方式，为文化传承的方式方法提供了重要借鉴价值。唐山皮影的唱腔、音乐、表演、造型有着本地域特有的风格，受到国内外同行和观众的赞誉，具有很高的欣赏与研究价值。
现在，能够进行皮影戏剧本创作的人不足10人，皮影艺人年龄偏大，找不到徒弟传承，欣赏皮影艺术的人也越来越少。唐山皮影面临着失传的困境。
皮影戏•冀南皮影戏
冀南皮影主要流布于河北邯郸多个县区。冀南皮影戏源远流长，据传是北京宫廷皮影流落冀南而形成，主要分布于河北南部，并影响到冀中、冀北等地区。冀南皮影戏是宋代中原皮影戏重要的嫡脉，它与河南皮影有着重要联系。
冀南皮影造型古朴，雕绘结合，造型体制简练，体现着我国皮影戏的早期风貌。冀南皮影剧目丰富，演唱没有文本，完全是口传心授，对白幽默风趣，非常口语化，表演起来通俗易懂，有鲜明的地方特色。冀南皮影的道具主要有皮影造型、表演幕窗、伴奏乐器。乐队配有板胡、二胡、闷笛、三弦、唢呐、笙等乐器，现在又配上了电子琴。武场配有板鼓、战鼓、大鼓、大锣、小锣、大镲、小镲、马号、梆子等。冀南皮影戏班社依然保持着传统的习俗，基本上体现了原生态皮影戏的表演形式。
冀南皮影戏有过辉煌的历史，但时至今日却陷入十分尴尬的生存境地，大多数皮影艺人年事已高无法演唱，中年艺人特别是年轻艺人很少，影戏箱也越来越少，有的班社只留下道具，而艺人已经没有了。据在冀南6个县的统计，现在尚可演出的皮影戏班社已由解放初期的100多个减少至10余个，皮影艺人由过去的近千人减少到100余人，演出剧目从过去的200多个减少到30多个，而且演出场次越来越少，演出范围越来越小。传统的皮影表演技艺难以得到传承，其唱腔、口传剧目、雕制方法等，几乎面临失传。
皮影戏•孝义皮影戏
孝义皮影戏是我国皮影戏的重要支派，因流行于山西省孝义市而得名。据史料记载，孝义皮影在宋金时代已有班规、雕簇者存在，说明孝义皮影在宋金时代已发展成熟。据专家考证，孝义皮影起于战国，是我国最早的皮影发源地之一。皮腔是皮影戏的曲调，因皮腔音乐以唢呐为主要伴奏乐器，故又称“孝义吹腔”。孝义吹腔是中国最早的民间吹腔之一。
孝义皮影以麻纸糊窗作屏幕，凭借悬吊在纸窗后的麻油灯亮影，因此亦称“灯影儿”、“纸窗子”。一般纸窗面积为1.75m×1.21m。纸窗糊制有严格的裁纸、毛边、对口、粘贴、平整等5道工序，其窗平整无皱雪白无瑕。孝义皮影在明代之前以羊皮为雕刻材料，体高58～60cm,俗称“二尺影”。到清代，皮影体高缩至42～48cm，俗称“五尺影”，三岁牛皮为雕刻上等材料。孝义皮影造型粗犷，简练夸张，线条遒劲有力，极富韵味。
明清时为孝义皮影的鼎盛期，孝义境内皮影班社多达60多家，随后逐渐衰落。1956年成立孝义市木偶皮影艺术团，“文革”时期撤消。1978年恢复皮影戏演出，曾参加首届中国艺术节演出，赴英国交流访问演出。1995年，孝义皮影中的武将形象作为邮票图案被全国人民认识。孝义皮影剧目丰富，现收藏有200余本，这些剧本题材广泛，内容丰富，极具学术价值。对孝义皮影戏形成和发展的研究，有助于探讨中国戏曲发生和演变的内在规律，了解皮腔原生态的唱腔结构。
皮影戏•复州皮影戏
复州皮影戏是在明朝万历年间（1573—1620），由陕西来东北戍边的士兵传来的。复州皮影戏真正活跃和盛行的时间是在清朝嘉庆年间（1796—1821），当时河北一带“白莲教”盛行，有皮影艺人也参加“白莲教”，被清政府诬为“悬灯匪”，并下令禁演皮影戏。河北滦州皮影艺人被迫大量流入东北并进入辽南。复州皮影戏就是在这种背景下产生和发展的，距今已有300余年的历史。
从1932年开始，复州皮影戏被迫停止了演出，抗战胜利后，复州皮影戏恢复。全国解放后，瓦房店地区的皮影非常活跃，最兴盛时，全县有皮影戏班43个，在群众中影响较大的皮影艺人有20多位。
复州皮影戏具有悠久的历史和重要的历史文化价值。在传播文化知识，保留、传承民间有价值的历史传说、风土人情、人物掌故等方面，起到了宣传和教育的作用。从复州皮影戏所反映的内容来看，它涵盖了社会生活，歌颂了真善美，鞭挞了假恶丑，深受当地群众的喜爱。
皮影戏•海宁皮影戏
位于钱塘江北岸的浙江省海宁市境内，至今流传着具有南宋风格的古典剧种——海宁皮影戏。海宁皮影戏自南宋传入，即与当地的“海塘盐工曲”和“海宁小调”相融合，并吸收了“弋阳腔”等古典声腔，改北曲为南腔，形成以“弋阳腔”、“海盐腔”两大声腔为基调的古风音乐；曲调高亢、激昂，宛转幽雅，配以笛子、唢呐、二胡等江南丝竹，节奏明快悠扬，极富水乡韵味。同时将唱词和道白改成海宁方言，成为民间婚嫁、寿庆、祈神等场合的常演节目。再则，海宁盛产蚕丝，民间有祈求蚕神风俗，皮影戏也因长演“蚕花戏”，称作“蚕花班”。
海宁皮影的人像用羊皮或牛皮为材料，通过绘图、剪形、勾线、上色、缝制插签等工序制成，主要特点是：“少雕镂、重彩绘、单线平涂”，脸形圆活、单眼侧面、少夸张、近实像、富“人情”味；整体以单手、并足（侧身）为主，颇具民族民间特色。
海宁皮影戏演绎至今，已有近千年历史，至20世纪三四十年代，海宁境内尚有戏班20多个，剧目达300余个，演员120多人。随着时代的变革，皮影艺术的生存环境受到严重影响。50年代，浙江省文化部门为组建剧团赴京演出，经调查全省惟海宁尚存技艺精湛的皮影老艺人。但时至今日，仅存的几位老艺人年岁均逾七旬，后继乏人，已属重点抢救的传统民间艺术项目之一。
皮影戏•江汉平原皮影戏
江汉平原皮影戏是指流行在湖北省中南部的潜江、天门、沔阳（今仙桃市）、监利、洪湖、石首、江陵、公安、京山等县（市），具有相同艺术特征的皮影戏。江汉平原北依长江，南贯汉水，是荆楚文化的发源地之一，皮影戏在这里找到了滋生和繁荣的土壤。虽然其源头尚无法考证，但早在明末清初这一带凡举办谢神会事，逢年过节都有唱皮影戏的习惯，日积月累便形成了独特的风格和雕镂特色。
江汉平原皮影戏的核心地区集中在天、潜、沔一带，其显著艺术特征主要表现在雕镂（造型）艺术、唱腔艺术和口头文字艺术等方面。江汉平原皮影的雕镂艺术，源于潜江的“汤格”和“郭格”，尤以图案精细、圆润舒展、人物造型逼真生动和影大见长，形成了独特的艺术风格。
江汉平原皮影戏的唱腔以歌腔、渔鼓腔为主。歌腔皮影中的“鸡鸣腔”源于东周时期的楚国《四面楚歌》，是我国传统音乐中的“活化石”。渔鼓腔出自旧时艺人的乞讨唱曲，调式多样，具有浓郁的乡土气息。江汉平原皮影戏演唱的剧目多达300多个。这些“剧本”实际上只有剧目的条文，在表演时全靠艺人根据历史故事展开情节和刻画人物，唱、做、念、打浑然一体，其口头文学艺术形式是江汉平原皮影戏的又一主要特征。
江汉平原皮影制作精细、造型生动、唱腔优美，富有古朴的楚文化风格，深受历代人民群众喜爱。随着现代文明的成熟和老一代艺人的相继谢世，江汉平原皮影已经开始走向消亡，其艺术精华亟待后人传承。
皮影戏•陆丰皮影戏
陆丰皮影戏是我国三大皮影系统之一的潮州皮影的惟一遗存，陆丰市皮影剧团是广东省惟一的专业皮影剧团。陆丰皮影戏一直在民间生存、发展，有古代闽南语系的基因，又得海陆丰民间习俗的孕育，唱腔音乐丰富，地方特色浓厚，绘画、雕刻精致，表演生动逼真，优雅可观。
陆丰皮影就在这座小城栖身，它的历史悠久，形成于宋代，盛行于明、清，普及于民国时期。新中国成立前夕的战乱时期，其他戏剧大部分停鼓散班，皮影戏班仍活跃在周边乡镇，可见皮影戏的群众基础深厚，有很强的生命力。新中国成立后得到复兴和发展，在绘画、音乐、制作、表演、效果及舞台灯光等方面，都为世人所瞩目，所到之处，深受广大观众的欢迎，少年儿童更为喜爱。演出区域不断扩大，不但到过粤北地区的各市、县及广州等地，还在福建几个市、县留下足迹。1975年之后，多次赴京参加及演出，所演剧目如《战恶兽》、《鸡与蛇》、《龟兔赛跑》、《飞天》、《鸡斗》、《哭塔》等广受好评。陆丰皮影是一种传统民间艺术，具有很高的历史价值、教育价值和艺术价值。
皮影戏•华县皮影戏
华县碗碗腔皮影戏（曾名时腔），形成于清代初叶。因其主要流传于关中东府渭南二华、大荔一带，所以也称其为东路碗碗腔。该剧种唱腔板式齐备，伴奏乐器很有特性，细腻幽雅、婉转缠绵，表现形式丰富多彩。皮影造型优美，人物个性特征明显、选料考究、制作精细。清乾隆、嘉庆年间，戏剧家李芳桂等文人、举子，为碗碗腔皮影著有《十大本》等许多传统剧目，至今流传，并被其他剧种移植、改编搬上舞台，久演不衰，为陕西的戏曲艺术作出了巨大的贡献。皮影班、社多由五六人组成，行动方便，不择场地，长年可活动于民间的村镇、宅院，在广阔的农村扎下牢固的根基。
现因各种原因面临失传和生存的危机，拯救和保护碗碗腔皮影这一群众喜闻乐见的优秀传统文化，成为当前一项刻不容缓的重要任务。
皮影戏•华阴老腔
华阴老腔系明末清初，以当地民间说书艺术为基础发展形成的一种皮影戏曲剧种。长期以来，久为华阴县泉店村张家户族的家族戏（只传本姓本族，不传外人）。其声腔具有刚直高亢、磅礴豪迈的气魄，听起来颇有关西大汉咏唱大江东去之慨；落音又引进渭水船工号子曲调，采用一人唱众人帮合的拖腔（民间俗称为拉波）；伴奏音乐不用唢呐，独设檀板的拍板节奏，均构成了该剧种的独有之长，使其富有突出的历史和文化价值，世代流传，久演不衰。但又鉴于该剧种这一特殊情形（家族戏），目前依然处于行将消亡的濒危状态，迫切需要长期保护。
皮影戏•阿宫腔
阿宫腔系陕西关中中北部地区(礼泉、咸阳、泾阳、高陵、临潼、耀县、富平等市县)皮影戏中独具特色的一枝奇葩。其唱腔旋律不沉不躁、清悠秀婉；行腔中的“翻高”、“