越剧甜蜜搭档
Ⅰ 越剧徐派和吕派对唱的折子戏都有哪些呢
西厢记（红娘义传笺）
Ⅱ 越剧吕派传人都有哪一些
越剧吕派传人:
1吴素英绍百当家花旦17岁学艺年纪算大靠着自己努力终于获得成功九几年获政府特殊津贴终生表演工花旦擅武行扮相灵动唱腔得吕老真传声色甜美把吕派高亢俏丽花腔演绎得十分传神舞台上塑造了刘定金窦娥等或文或武多同形象唱武戏散板快板高亢淋漓唱悲戏哀惋感人越剧多得好演员特别舞台功底耍花枪回龙腰等高难度动作好继承了绍百文武兼备特色和陈飞(傅派绍百)同越剧界十分稀罕刀马旦
2陈辉龄浙百当家花旦越剧小百花朵艳丽发奇葩艺校时候学成了错武路功底来调任浙江越剧小百花表演偏重于花旦小花旦出演《陆游与唐完》之成功挤身于青衣行当扮相俊俏功底扎实、文武兼备表演自富有魅力注重刻画人物性格被许多业界专家称戏路宽广性格演员小花旦十分出才铙步等京剧动作越剧界无人能出其右作吕派传人音色本身吴素英接近吕老根据自己本身特色创作出了样吕派能谓之成功演员惜和其演员合作太少我人看法似乎浙百搭档都固定茅威涛配陈辉龄方雪文江瑶配颜佳走出本剧团出去和其优秀演员合作擦出样视听效??蛘咚凳腔鸹ā?/FONT>
3张咏梅上越花旦扮相俊俏唱腔甜美工花旦小花旦表演时候感情饱满丰富曾多出国演出人身材娇小玲珑而且唱腔上变化够适合演丫鬟角色而青衣花旦出场压了台
4赵海英宁波小百花花旦工花旦青衣老实说赵海英无疑漂亮论现代装或者舞台装都给人种难忘感觉《打金枝》十分出彩出场身段水袖表情都十分传神刻画出了娇贵自公主形象样表演说吕派花旦优秀拿折和同样十分杰出其吕派花旦(陈辉龄吴素英张永梅都演过)来做比较庸说有千秋过认真说表演传神无疑赵海英了娇软无力满眼生香惜唱腔直得大家认同嗓音音色太过娇嗲没有吕派味道或者说感觉像越剧其实能自己特色创作出新流派大家未曾接受毕竟我们意想师承吕派应该吕老样子了某演员能被大家称小吕瑞英毫无疑问优秀吕派传人自己流派创始人身份出现能有样比较了比方说张云霞吕瑞英金采风三位老师前都袁老弟子形成了自己张派吕派金派虽们唱腔音色和袁老相去甚远我们还会说们像或者说们够优秀
前也喜欢赵上次认真看了演出凭心而论觉得还算错
5孙智君上越花旦熟悉便评论
6黄依群浙百花旦当初和陈辉龄起拜入吕瑞英老师门下扮相端庄脱俗唱腔哀艳清丽浙百九几年MTV折《西湖山水》《貂禅拜月》及《西厢记》征服了许多观众说美丽江南小家碧玉无挑剔浙百当时群芳竞艳剧团还少了点运气惜来辗转舞台学了导演自己编排导演主演《陈三两》毫无疑问成功我们再次惊叹美丽惊叹才华也看过《打金枝》和章瑞虹(范派上越)联合演出舞台上科白唱都十分精彩行腔拉调也十分吕派并网络上说流派特征明过1989年左右《陆游与唐婉》花旦选角终确定陈辉龄(也吕派)时候舞台上路子注定崎岖了遗憾真希望见更多作品
7唐晓羚上越花旦熟悉便评论
8、陶慧敏:原小百花花旦来演电影了也便评论
Ⅲ 宾果消消乐甜蜜搭档任务奖励是什么
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Ⅳ 越剧梁山伯与祝英台的最佳搭档
徐玉兰
范瑞娟
Ⅳ 有关越剧的一些知识
越剧，中国第二大剧种，有第二国剧之称，在国外被称为“中国歌剧”。发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。
越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材为主，艺术流派纷呈，公认的就有十三大流派之多。主要流行于：上海、浙江、江苏、福建、江西、安徽等广大南方地区，以及北京、天津等大部北方地区。
被公认的越剧流派有十三个，即袁雪芬派、范瑞娟派、尹桂芳派、傅全香派、徐玉兰派、戚雅仙派、王文娟派、陆锦花派、毕春芳派、张云霞派、吕瑞英派、金采风派、张桂凤派。
(5)越剧甜蜜搭档扩展阅读
越剧服饰的发展
越剧在小歌班初期，戏中角色的穿戴大多数借用生活中的衣衫、长袍、褂，扮官宦的也有用庙里的神像蟒袍。后来向绍兴大班行头主租用戏装，放在篾篓里，挑着走村跑镇，这是越剧最早出现的衣箱形式。
20世纪20至30年代绍兴文戏时期，受上海京剧衣箱制度影响，主要演员和群众演员的服装开始分开。主要演员穿“私彩行头”，由主要演员负责添置；一般演员及龙套、宫女等群众演员，穿“堂中行头”。
越剧服装设计开始于1943年，服装风格讲究轻柔、淡雅、清丽，后来成为我国戏曲服装中另一种服装风格样式。
古装衣是越剧的特色服装，在剧中年轻女子和中年妇女经常穿戴。上衣有水袖或本色连袖，外加云肩或飘带；长裙上搭配有短裙、或中裙、佩、腰带、玉饰。短、中、长裙又有折裥和无折裥之分。按身份不同，古装衣又分为仕女衣、民间衣、宫装衣。其特点是裙长衣短，胸腰收紧，形体分明。
Ⅵ 谁有越剧舞台姐妹情的剧本
第一场劫月、护月
刑月红：啊贤弟！送君千里终有一别，还是让我送到长亭去吧！
竺春花：梁兄梁兄啊！三载之前出门来！我问你，家中可有妻房配？
刑月红：愚兄自从杭城来，家中没有妻子配！
竺春花：梁兄没有订朱陈，小弟与你做大媒。
刑月红：你说与我做大媒，千金小姐是哪一位？
竺春花：若问小姐哪一个？就是我家小九妹。她与
我是同庚同月同时辰，似同一块印板印出来
刑月红：啊呀！妙啊！
九妹相貌这样美，愚兄想想也喜爱。
你家中还有伯父母，不知九妹对不对。
竺春花：父母跟前我担待，梁兄只管应允来。
刑月红：今日与你要分开，何日你家会九妹？
竺春花：我有日子来交代，叫你一七二八三六四九我家来。
梁兄你若来迟了，别人说去休得前来怪英台。
刑月红：多谢贤弟！
倪 涛：是啊！唱的字正腔圆有情有味，真是好听啊！
绍兴花雕女儿红，哪及得，女子文戏韵味浓。
越王台上古时钟，哪及得，越调亲切又易懂。
剡溪清清出山美，乡音悠悠梦魂中。
今日一曲太难忘，忘不了，竺春花与刑月红。
刑月红：上海也有绍兴文戏？
倪 涛：是啊！
大上海大舞台谁不向往？南来角北来腔争奇斗芳。
新近有商水花一炮打响，绍兴戏一时间风靡浦江。
掌声似潮涨，鲜花似海洋。
依我看，两位小姐不寻常，色艺双佳有希望。
何不闯闯上海滩，也算为，嵊剡山水争荣光。
第二场示众、化缘
竺春花：一身罪衣裹双肩，春花我犹如窦娥含冤负屈，押赴刑场泪涟涟。
台上常扮含冤女，台下今日自哀怜。
受煎熬，死也不做童养媳，十二岁逃魂学戏伴琴弦。
幸得师傅好照料，更有月红妹妹长相伴。
本以为，唱戏有条活命路，谁知道，此路坎坷也凶险。
今日更知窦娥冤，我借戏文吐心言。
地啊地你不分好歹何为地，天啊天，你错勘贤愚枉为天。
刑月红：春姐！春姐！
竺春花：月红！
刑月红：春姐！
春姐救我脱虎口，明知灾难自承受。
姐姐绑在灯柱上，妹妹心上血泪流。
竺春花：劝妹莫为姐担忧，应在慈父身边守。
师傅若有长和短，姐妹无依何处投？
刑月红：春姐！是爹叫我来看你的。
竺春花：师傅！
刑月红：示众三日苦煎熬，妹伴姐姐同忍受。
竺春花：不！
不要犯傻休多留，离开是非快些走。
刑月红：走啊！
可怜我讨饭花子王小二。
一出门来怨老天，两行泪珠落胸前。
三餐茶饭常缺少，四季衣衫不周全。
五官生得不象样，六亲无靠实可怜。
七字当头无柴米，八字生得颠倒颠。
走投无路无人知嘛，实在苦得像黄莲。
第三场临终、结拜
和尚阿鑫：断命格天老爷也与我作对。
救出春花囊已空，病倒师傅彻底穷。
停锣半月嗓子锈，大雪狂把戏台封。
急煞我班主寻出路，眼看着，阳春舞台命告终。
刑师傅：这是一卷旧戏本，几辈心血传到今。
还有一领百白罗衫，男班时，我登台，一件行头唱戏文。
小山村唱到绍兴城，罗衫依旧洁白无尘。
留个纪念带身边，莫忘了父辈艰辛重品行。
你们俩一个女儿一个徒，胜似姐妹同胞亲。
盼你们姐妹唱出新天地，我在九泉也欢欣。
第四场苦练、演变
竺春花、
刑月红：显赫赫，越剧皇后多风光；
金灿灿，鲜花灯彩耀眼亮。
竺春花：心惴惴，唱红上海怕不易，
刑月红：壮壮胆，唱红上海非梦想。
竺春花：细想想，如何迈开第一步，
刑月红：痴痴想，何日前景也辉煌。
沈家姆妈：难得清新又甜美，
唐经理：小树虽嫩可栽培，
商水花：面对青春输三分，皇后宝座顿觉危。
沈家姆妈：老板分明喜新角，可惜皇后势已退。
唐经理：厌旧喜新人常情，
商水花：老叶怕被新枝摧。
倪 涛：家乡戏文常入梦，盼来了，竺春花与刑月红。
喜的是，姐妹并蒂势头好；
忧的是，十里洋场世道凶。
这灯红酒绿冒险地，常忧姐妹受惊恐。
身不由己常来看，情不由己心已通。
唐经理：戏台哪有常青树，情场更无长春歌。
一双慧眼识新株，移来三年结喜果。
金屋还需金丝鸟，一张支票来探路。
谁识机缘顺从我，我叫她红得发紫，独占风流登王座。
竺春花：猛然见，突兀兀，一张支票，
心头鼓，砰砰响，一阵狂敲。
份外钱，滚滚烫，一文不要，
钓鱼饵，喷喷香，千万莫咬。
刑月红：猛然见，突兀兀，一张支票，
心头鼓，砰砰响，一阵狂敲。
份外钱，咪咪笑，欲要怕要，
奖赏意，殷殷热，不好也好。
刑月红：一张支票从天降，千元万元也平常。
月红有了钱，富贵滋味也尝尝。
一部包车半日游，大马路，四大公司逛一逛。
初尝西餐开洋荤，刀叉不如筷一双。
法国香水买两瓶，玻璃丝袜买两双。
上等衣料剪几尺，我与春姐同分享。
还有一支派克笔！倪涛哥哥？
倪涛哥哥！倪涛哥哥！
这是一支派克笔，笔尖流畅真金镶。
好笔应配好人用，
倪 涛：这是送给谁的？
刑月红：送给你，倪涛哥哥好写文章。
倪 涛：多谢月红。
刑月红：一支金笔送先生，一片心意莫推让。
倪 涛：金笔贵重尚有价，心意无价善珍藏。
刑月红：常一绍兴储见面，救助之恩未敢忘。
倪 涛：微不足道平常事，何劳切切记心上。
刑月红：累你绝了叔侄情，害你书囊穷叮当。
倪 涛：如今有了派克笔，书生文字气更壮。
刑月红：气更壮。
第五场嫁人、责妹
倪 涛：月红唱戏愈火红，我心忧虑愈沉重。
十里洋场大上海，海有多深几人懂。
沈家姆妈：我为你春花和月红，请来神仙借来东，
诚心捧场反受骗，满怀欢喜一场空。
脱场误场缺德事，惹恼观众理不容。
合 唱：心在抖，手在抖，一巴掌抽打在自心口。
竺春花：一声戏子轻出口，自轻自贱，
自辱自羞，自蒙污浊自作囚。
弄脏了的白罗衫，一缸清水也难洗污垢。
昏了头的月红妹，十面锣鼓也敲不醒她梦中游。
戏台上方卿尚有志气在，戏台下问你为何缺骨头；
戏文里梁祝生死情依旧，戏文外你与倪涛轻分手。
说什么花无百日鲜，却不闻梅经霜雪香愈久。
说什么人无千日红，却不见留艺舞台传千秋。
谁知你，认认真真全忘记，清清白白丢脑后。
唱红上海滩，闹市轻出售，讨个好价钱，便跟东家走。
你可知掌上玩物笼中鸟，想要飞腾无自由。
如此嫁人何异卖，劝妹妹想想透。
劝妹妹猛回头，莫饮这杯迷魂酒。
第六场 送兄、别妹
合 唱：唱惯了，梁祝恩爱生死情，今日里，送兄送妹分不清。
竺春花：梁兄！
送兄送到藕池东，荷花落瓣满池红。
刑月红：荷花老来结莲子，梁兄访你一场空。
合 唱：一场空啊一场空，结拜姐妹个西东。
竺春花：送兄送到小楼南，你今日回去我心不安。
刑月红：我和你，今世无缘成佳偶，来生和你再团圆。
合 唱：欲团圆啊难团圆，此心已隔千里远。
刑月红：贤妹！贤妹！贤妹！贤妹！
竺春花：送兄送到大门口，留住梁兄不让走。
可记得古戏台上双结拜，你我生死不分手。
刑月红：不分手也得分手，你我无缘到白头。
不让走，也得走，哪有送兄到门口。
竺春花：梁兄！
眼前已是上马台，今日回去你何时来。
刑月红：回家病好来看你，惟恐我短命夭殇不能来。
竺春花：梁兄！梁兄！梁兄！
刑月红：贤妹！
合 唱：分不清，戏中情还是姐妹情，留不住，同命人偏是别家人。
竺春花：梁兄！梁兄！
内声：喔哟！不得了了！商水花上吊自杀了。
竺春花：水花姐！水花姐！水花姐呀！月红你回来！你快回来！月红！你快与我回来！
合 唱：唱尽台上悲欢曲，难忘台下姐妹花！
第七场 思归、蒙冤
刑月红：金灿灿好前景似醉似梦，甜蜜蜜好归宿，如烟如云。
冷清清戏园里无声无息，空荡荡舞台后若暗若明。
离开戏台无着落，无聊无趣丢了魂。
心苦难忘戏中乐，情苦难忘姐妹亲。
欲上舞台再演唱，只怕锈嗓无好音。
胆怯难言回头戏，孤心跃跃欲试新。
欲找倪涛共商量，愧疚隐痛自寻自找自怨恨。
刑月红：倪涛先生！
倪 涛：唐太太！
刑月红：往事如烟难回首，我有事相求羞出口。
倪 涛：休回首，莫言羞，今有何事缠心头？
刑月红：难忘粉墨遮愁容，欲返舞台又担忧。
倪 涛：你不见胜利之后一年多，多少艺人重抖擞。盼只盼倦鸟展翅飞出楼，
刑月红：怕只怕，困锁牢笼难回头。
第八场 遭诬、饮恨
刑月红：白字黑字字字毒，污言秽语句句刀。
不相信时偏是真，欲躲避时偏难逃。
世态炎凉人心险，姐妹之情也难料。
一巴掌至今隐隐痛，离舞台分道各扬镳。
祝福受阻恨老板，迁怒于我便造谣。
夫妻已比腊月寒，姐妹绝情更是雪上加霜冷难熬。
歧途茫茫无路走，飞尘嚣嚣压芳草。
跳进浦江洗不清，浊浪滚滚比天高。
惟有一死表清白，免得那千人指，万人骂，亲人厌，路人嘲，被人唾弃被人笑。
刑月红：
春姐！春姐！开门！开门！开门呐！
春姐啊春姐，可叹月红已经没有明天了，再也不能与你共唱梁祝。
不！我要演，我要唱。
我要演！我要唱！英台！
母亲带回英台信，书信上面有安慰。
她说道，此身难来心已来，她望我除灾又脱晦。
见书信犹如见你面，往事历历不胜悲。
难忘姐妹同登台，同唱悲欢同洒泪；
难忘姐妹共患难，屈辱街头两心碎；
难忘风雪古戏台，生生死死两结拜；
难忘爹爹临终言，字字血泪今日方才知珍贵。
悔不该，唱出名时飘飘然，灯红酒绿心渐醉；
悔不该，面对诱惑昏昏然，忠言逆耳劝不回；
悔不该，嫁与虚情不识假，还被谣言伤姐妹。
误失一步步步错，如今是，做人做戏我悔——悔难追，悔难追。
难同春姐楼台会，自扮山伯，临终独自唱一回。
哀恳亲友如我愿，我死后，古戏台旁立坟碑。
立坟碑，立坟碑，红黑二字刻两块。
红的刻上春花姐，黑的刻着月红妹。
我与她，今世不能再相会，我死后也要做姐妹。
合 唱：镜中人，是梁兄还是月红？
这时刻，悲痛绝一样临终。
第九场 祭师、合归
和尚阿鑫：(白）刑师傅啊！我和尚阿鑫看侬来了。
魂飞梦断上海路，有愧无悔是家乡途。
师傅啊！
忠奸善恶戏好唱，利害得失人难做。
阳春舞台今何在，悲喜难说祭师傅啊祭师傅。
竺春花：（白）师傅你的女儿竺春花回来了。
心一片，情一片，片片愁怅；
雪一片，风一片，片片凄凉。
万年台，灯柱石，默默哀伤；
师傅血，姐妹泪，依稀难忘。
难忘一曲讨饭调，妹妹受辱姐断肠；
难忘恩师肺腑言，句句犹在耳边响。
罗衫洁白人何在，戏本尚在谁搭档。
祭师难言心底痛，月红生死两茫茫。
寻遍上海无消息，归来姐妹难成双。
愧对师傅临终托，姐未尽职悔恨长。
妹若有幸避风险，为何无音报安康？
妹若不幸遭大难，谁收落英葬芬芳？
恳求师傅托个梦，何处可寻，何处可访，何处姐妹同回乡。
竺春花：梁兄！梁兄啊！
梁哥哥我想你，三餐茶饭无滋味。
贤妹妹我想你，衣冠不整无心理。
梁哥哥我想你，懒对菱花不梳洗。
刑月红：贤妹妹啊我想你，哪日不想到夜里。
竺春花：月红！
刑月红：春姐！
竺春花：书房门前一枝梅，树上鸟儿对打对。
喜鹊满枝喳喳叫，上面穿去有穿来。
刑月红：今日贤弟把家回，门前喜鹊成双对。
满山喜鹊三声叫，恭喜贤弟一路平安把家回。
Ⅶ 越剧四大流派的代表作
1、袁派《断肠人》
《断肠人》演出于越剧改革初期，因而仍以「四工腔」为主腔，但是在这段唱腔的后半部（从“滴铃铃铜壶漏不尽”起）袁雪芬为了表达剧中人悲痛的感情，在原来”四工腔“的基础上，运用了变宫音，使旋律自然地向低音区伸展，
如“叮当当何处钟声响，扑隆隆更声在楼上”两句唱，通过低音的运用，使宫音交替性转换到下四度的属调上去，增加了悲剧色彩，形象地把雨夜的凄凉景象与人物内心绝望、苦痛的心情揭示了出来。这种在甩腔前大量运用低音的曲调成为袁雪芬唱腔的特征音。
2、范派《梁山伯与祝英台》
范派”弦下调“旋律性强，曲调抒情悠长，作为“弦下腔”的首创者，范瑞娟不断创新，拓展这一曲调功能。根据不同人物的性格、感情和所处的环境，创造出各种不同的“弦下腔”，创腔和演唱时采取不同的处理手法。
3、伊派《何文秀》
尹桂芳在《行路》、《访妻》唱段中，将越剧早期“四工调”与尹派唱腔有机融成一体，听来优美舒展，明快流畅。在《哭牌算命》唱段中，借用了苏州弹词和杭州武陵调，使之富有浓郁的喜剧色彩。这些唱段已收入1982年上海文艺出版社出版的《越剧小戏考》。
尹派弟子均以此剧为尹派擅长表演的剧目，很多弟子演出过该剧。
4、傅派《情探》
《情探》传统越剧剧目，出自明传奇《焚香记》，该剧为上海越剧院保留剧目，傅全香代表作之一。
其主要剧情为：落第举人王魁与名妓敫桂英相遇，结为夫妻，王魁赴京赶考，得中状元后忘恩负义，桂英接到休书后到海神庙哭诉王魁罪状，自缢自死，最后判官司小鬼活捉王魁。
(7)越剧甜蜜搭档扩展阅读：
越剧起源于“落地唱书”，后又有称为“女子科班”、“绍兴女子文戏”、“的笃班”、“草台班戏”、“小歌班”、“绍兴戏剧”、“绍兴文戏”、“髦儿小歌班”、“绍剧”、“嵊剧”和“剡剧”等。
第一次称“越剧”，1925年9月17日，在小世界游乐场演出的《的笃班》，首次在《申报》广告上称为“越剧”。1938年起，多数戏班、剧团称“越剧”。
Ⅷ 你很喜欢听的越剧是哪一个呢
王君安的桑园访妻
Ⅸ 越剧演员赵志刚的妻子是谁
赵志刚的妻子是孙智君 （国家一级演员）
孙智君，1964年4月出生于浙江绍兴，毕业于上海越剧院学馆。国家一级演员。
1974年考入上海越剧院学馆，工花旦，宗吕派。1980年毕业，转入上海越剧院任演员。
人物评价
孙智君作为越剧吕派花旦，她本来可以在女子越剧的舞台上有一席之地的。然而，越剧王子赵志刚的出现，让这一切都变了。当她成为王子的搭档后，注定了她只能在王子的光环下默默的支持者丈夫的事业。
幸而她是一个很努力的演员，在男女合演中占有很重要的地位。只是她的吕派风采只能在《花中君子》中领略一二。
小儿女装束的李素平和李凤鸣一上台，尽显女儿家情态的孙智君颇合我的心意。一身傲骨不折腰，苦心一片为弟弟着想。这个年仅十四岁的女儿身上负担了太多的痛苦。幸而家风淳朴，她很好的继承了父亲的品格，才使她在身陷泥潭时不做娼妓做才女。
身为才女，对现实有着很清楚的认识。当义弟想为李凤鸣殉情时，她大呼：“难道这公庭只有金钱人情么？”振聋发聩的呼声，是老百姓几千年来的简单想法，然而，现实的残酷，只能让他们寄情与为数不多的清官。
很喜欢长裙着地，走起台步来，长裙好似一朵盛开的莲花一样，不胜风的娇羞。也很喜欢她的声音，高而亮，也润，没有一点沙哑。
孙智君主演的 《三夫人·辨奸释嫌》是专场演出的六部折子戏中唯一一部需要 “从头学起”的新戏。“我是第一次演这个戏，老师也是第一次进行全程指导，一个动作、一句台词都是她手把手教我的。”孙智君透露，从接戏到正式演出，她只有一个多星期的时间可供排练，时间十分紧张，这让压轴的她平添了几分压力。好在恩师吕瑞英对爱徒关爱有加，鼓励她按照自己的思路表演，孙智君才一步步通过眼神、动作、步法，展现出了“柴夫人”气得阳刚、情合阴柔的风采。
Ⅹ 越剧花旦流派有哪些
越剧的花旦流派有:
一、 袁派：
袁派由袁雪芬创立。她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象，唱腔旋律淳朴而委婉。袁雪芬的嗓子，音色并不特别亮，音域也不特别宽，她以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。
二、 傅派：
傅派由傅全香创立。其主要特点是：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力；表演激情充沛，细腻有神，有感人以形、动力以情的魅力。
三、 戚派
戚派由戚雅仙创立。戚派是从袁派中衍化出来的。戚雅仙的嗓音条件不是很好，音域不宽，旋律多在中、低音区迂回。戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，用音范围不广，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征音调，易学易记。
四、王派
由王文娟创立。王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，动作优美。唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。
五、 张派
由张云霞创立。张云霞师承袁雪芬，又拜昆曲名角方传靶为师。她从摹仿到发展到创新，左顾右盼，兼收并蓄，终于脱颖而出。至建国后自立门户，形成了张派艺术。
六、 吕派
由吕瑞英创立。吕瑞英初跟袁雪芬学艺，后以其绚丽多彩，雍华花俏的唱腔，在旦角中自成一格。吕瑞英的嗓子音域较宽，音色较亮，多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄，如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。
七、 金派
由金采风创立。金采风师袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，融汇一体。她擅演大家闺秀，如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。