压迫独幕剧剧本

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<<离·殇>>
故事前提:
孔从小是孤儿,后又遇到同是孤儿小自己三岁的倩,并将她带大,两人相依为命.后因生活所迫,孔沦为风尘女子.倩在孔的照顾下慢慢成长起来,并到学校接受了教育,在学校中遇到了赵,两人坠入爱河,孔并不知道,由于时局动荡等原因孔几次救了赵的命,并爱上了赵,孔后来带着自己存的钱从良做起了生意并赚了很多钱.阴差阳错,赵为了报答孔便与其结婚.后来赵才知道倩是孔的妹妹,两人旧情复发怀了孩子,因孔不能生育便打算将这个孩子抢过来自己养,故事就从这里开始.
（深冬，午后，装饰豪华的房间）
（赵成辉喝着酒，已有些微醉）（用人吴妈在打扫房间）
赵：吴妈，现在什么时候了？
吴：下午三点了，先生。
（赵继续喝酒，吴欲言又止，挣扎了半天）
吴：先生，我是个下人，这话本不该我老婆子说，可老婆子我跟了小姐这么多年，小姐受的苦我都看在眼里，能走到今天那已经是老天爷关照，菩萨保佑了。您就不要再和她吵了，小姐是怎么对您的，您应该再清楚不过了。
赵：什么错我都认，只求她把孩子还给小倩吧！
吴：唉……（无奈地摇头，下）
孔嘉仪从外面回来，看到赵在喝酒）
孔：怎么又喝酒啦！吴妈呢？
赵：刚出去。
孔：那天你不是再拍卖行看到一方砚吗？我给你买回来了，不就是一块石头吗？真不知道你们这些读书人为什么要把它当宝贝似的。哈哈……
赵：谢谢。（欲言又止）
孔：等会儿培我一起去和陈太太听戏吧！听说来了一个不错地戏班子，唱《霸王别姬》。吴妈，吴妈。
（吴匆忙上）
吴：太太，有什么吩咐？
孔：那个，小少爷今天怎么样？
吴：今天睡了个小懒觉，小少爷好像挺喜欢喝您上次从香港带来的那种奶粉的，这不刚喝了一小瓶就不吵不闹地睡了。
孔：呵呵，到底是个孩子，那我下次再带一点回来吧！
赵：嘉仪，把孩子还给她吧！（突然站起来，大声说道）
孔：成辉，你喝醉了。
赵：前错万错都是我的错，我向你保证以后再也不会发生这样的事情了，可是你让一个失去孩子的母亲怎么过下去呀！
孔：你胡说什么呀！以后我就是他的母亲，你就是他的父亲，我会让他享受最富足的生活，给他最好的教育，好了，快去醒醒酒吧！
赵：嘉仪，是我对不起你，孩子是无辜的，何况你也知道小倩的脾气，没有了孩子，她就什么都没有了，什么都没有的人靠什么走完人生……
孔：够了……
赵：就因为你不能生育就要抢别人的孩子吗？残忍的女人……
（孔打了赵一耳光，后又心疼的给他揉了揉）
孔：以后我们不要再为这件事情争吵了，去换件衣服吧！
（孔欲走，赵跪下抱住孔的双脚）
赵：嘉仪，我求你了。
孔：什么都没有的人是我，她没有孩子却拥有你的心，而我从一开始便什么也没有得到过，这个孩子就像是扎在我心头的一根刺，我对他爱不得，恨不得，记不得也忘不得，他更像是悬在你我头上得一把刀，我却忍着痛死死的拽住它，不让它伤着你，你知道只是为什么吗?因为……（闭上眼，冷静）你能感受到那种身处悬崖，手中只握着一把草得滋味吗？
（赵被这一席话触动，呆在当下）
孔：吴妈，去看看孩子吧！
（孔，吴下）
倩：孩子，我的孩子，成辉，孩子呢？（倩冲进房间看见赵呆坐在地上）
赵：小倩。（无神地）
倩：孩子，我要我的孩子，我对不起嘉仪姐，但是绝对不可能用孩子来还。
赵：走吧！我想她会好好对待孩子的。
倩吃惊地看着赵，赵羞愧地低头。
倩：还记得读书时我写给你的那首诗吗？
你搅乱了一池春水
却想悄悄溜掉
我将身体化作你求爱的玫瑰
灵魂变成你的喜服
等待新人抛掉了玫瑰
红唇沾染了衣裳
从此
也许你能听到破碎的低吟
但那绝不是为你而书写的浅唱
当时的我们是那样的决绝，可是事情为什么会发展成今天这样，我丢掉了低吟，忘记了浅唱……孩子，还有孩子，我会离开，永远的离开，只是请求她把孩子还给我。
赵：孩子……（失神的）我的理想，我的抱负，我的翅膀都被这个社会残忍地剪掉，徒留这幅充满腐臭地身躯，还要看着我生命中最重要的两个人因为我而相互撕扯。爱情，那已经是我不敢再祈求的奢侈品，它就如同炽热的火把，烧焦了我的理智，让你让我成为那些前赴后继的灰堆中的一粒尘埃，谁来救救我！
倩：把孩子还给我。（坐在地上）
（孔进门，看到倩赵二人，现吃惊，后镇定）
孔：小倩啊！落下什么东西了吗？
倩：嘉仪姐，还给我，把孩子还给我。（跪着爬过去，抱住孔的脚）
孔：：先起来吧！（向后走，走到椅子上坐下，倩一直紧跟其后）孩子是我的，你走吧！我原谅你和成辉了，我会好好待他的。
倩：姐，我求你了，没有他我活不下去呀！还给我吧！……（泣不成声）
赵：嘉仪，把孩子给她吧！你们都是无辜的，都是我的错。
倩：姐，没有孩子我怎么过啊！求求你，救救我。
孔：救你？！我自己都快被淹死了，我爱的男人跟别人又了孩子，那个人还是我一手带大的人，是我求求你们放过我吧！我第一眼看到那个孩子，就觉得他和我特别有缘……
吴：小姐小姐，不好了，小少爷没气儿了！（抱着孩子上）
（三人皆惊）
孔：怎么回事，刚才不是还好好的吗？
吴：是啊！……小少爷……奶粉！是那个奶粉，前几天我弟弟的孩子也是奶粉毒死的！现在的商人怎么这么没有良心啊!怎么小少爷也……（哭）
倩：奶粉，你这个恶毒的女人，你毒死了我的孩子，还我孩子，还我！孩子，孩子，孩子……（神智不清地下）
赵：没有想到你……（绝望地下）
孔：孩子，奶粉，成辉……（失神，晕倒）
吴：小姐！
完

⑵ 哪能找到独幕剧的剧本

http://www.ltyy.net.cn/Article_Print.asp?ArticleID=375
http://beckey.blogchina.com/4827931.html
这些都是啦。

关于演员表演与导演把握自我等的若干问题
--尝试直接把看法用在剧本中
出演人员： 演员 导演甲 场务甲 导演乙 场务乙

演员（上场）：回忆是一种可以教人上瘾的东西，当沉溺于自己往昔的辉煌，当放纵于自己欢愉的疯狂。谁？还在乎这个世界的一分一厘是否值当。整个时代虚化了，物化了，刻板化了。想要的本不存在，失去的拿不回来。所以，何必，赌气老记在心上。我听人说过，当你不能再拥有的时候，唯一可以做的是令自己不要忘记.(转到另一边)你们知道我在说什么吗？千万不要假装明白，因为我可以从眼神中看到所有无知的反光，上当地，哦不，当地上，不不不,当上帝....
（场外音：卡！卡！）（导演甲，场务甲上）
导演甲:停停停,你今天好像自己跟我说你状态不错我才让你单独上一场练练，怎么又这样呢？（做了个鱼游浅水的手势）
演员：没有啊！我只是一时眼皮打架而已。（做了个推窗望月的姿式。）
导演甲：眼皮？
演员：啊？不，嘴皮。
导演甲：所以说...
演员: 其他大部分总不错吧。
导演甲：其它好像也...差...强，他那句怎么说的来着？当你不能？
场务甲：当你不能再拥有的时候，唯一可以做的就是令自己不要忘记。
导演甲：太过慢了。
演员：不至于吧，欧阳峰当时就这么说的。对吧？
场务甲：普通话版本好像是，张国荣原音我一直没听。
导演甲：你管小欧干嘛？这句是接在“赌气老记在心上”后面，所以应该带有一定的超脱感，你一说慢了，就变得象无赖了。
演员：无赖？
导演甲：算你捉到了，无奈，无奈好吧。
演员：不是，我还纳闷为什么会象无赖一样。
导演甲：别老想着这件事情了，我今天觉得你状态一开始就很不对劲，是不是心里有事？唉，要不是档期紧剧场没有多余的时间我就让你休息几天了。
演员：我好得很，没有什么事情啊，再说我一个开场白说话有必要那么嚣张吗？说的我自己心里都是怕怕的。要是在观众心里心里面印象毁掉了以后还怎么混啊。
导演甲：你认为你就是一个无关紧要的人吗？（摇着头转一圈）大错特错！你是整部戏的灵魂啊，没有你，没有你的台词，如何托起这个大时代的内心背景，如何暗示主人公的命运结构，如何让刚进场的观众从浮躁的尘世脱离开来，如何使他们有准备面对这一场打达（划线两字请按原字读）的戏剧革命。
演员：（愣了半晌）我怎么记得昨天你和女二号说戏的时候也跟她说她是这个戏的灵魂来着？
导演甲：一场戏不能有几个灵魂吗？就是一个人，体内不也有几个灵魂在肆吵着，否则又如何会有内心矛盾这一伟大的思想现象。孟德斯鸠说过：无知的..
演员：导演，我不是哲学系的，你的话我不懂。
导演系：怎么，我是哲学戏的就不能真实的用戏剧表现思想吗？
场务甲：（十分没有表现力地）导演，他不是这个意思。
导演甲：我只是在挖掘你没有注意到的潜意识。你自己不明白就要听我讲。
演员：可是这本来是一爱情剧...

（场外音：卡！导演乙，场务乙上）
导演甲：又怎么了导演？我激情刚蹦出来。
导演乙：（对导演甲）哎呀，同志啊，我要你表现的是争论,不是争执,更不是吵架。
导演甲：话是这样，可是我觉得我觉得我已经受到侮辱了，如果不生气真的没有什么好干的.
导演乙：当然不是侮辱，你注意，你诠释的这个导演已经是一个很有名的人，如果老是这么书生气兼无事大发雷霆，这么混得到这个地步。
导演甲：不是吧，这个社会还是欣赏有性格的人嘛！
导演乙：你见过孟京辉对看不懂他戏的人表现不屑吗？
导演甲：没有！
导演乙：你见过王家卫对那些置疑他电影的记者翻脸吗？
导演甲：没有！
导演乙：你见过贝克特...对了，大家都没见过。
场务甲：（把场务乙拉到一边）喂，贝克特是谁啊？
场务乙：导演那个等待戈多的吧。
场务甲：什么多？
场务乙：苹果多！
导演乙：对了，忘了说你，你能不能表现象一个真一点的场务，要知道你就相当于导演的秘书，要做到面面俱到，刚才那句劝架的话像是周星星喜剧电影演法一样(对场务乙）你还是受累和他再多讲几句。
场务乙：好。
(场务甲乙到舞台偏后一点的地方。)
导演乙：继续说我们的问题，你刚才说？
导演甲：我说文化圈里面还是有很多桀骜不逊的人很吃香的。
导演乙：别把导演和作家混为一谈，他们不是用一个碗吃饭的。作家写的书有性格，得罪人，但是不会没有人看。不喜欢的人还是可以买一本，一边看一边骂，并且也只有看了才有资格骂不是吗？过一段时间如果没事做，拿出来，再看再骂。什么时候不想看了，还可以借人，摆在家里怎么说也是个物件，甚至可以当作一种品味的象征.你摆一套金庸摆一套王朔摆一套李敖摆一套卡夫卡摆一套契诃夫摆一套Gaoky高尔基，再摆一套马克思，不管什么人第一次到你家，绝对会肃然起敬。
导演甲：是这话。
导演乙：可是戏剧就完全不一样了，戏剧属于一次性消费，少数性消费。几张大票买进来一看就完了的艺术，除非你拿着戏票跟人讲，不然没人会知道你看过。哪天你想看了，还真就没有给你看的。要是别人不喜欢，根本就不会沾。
导演甲：可是...
导演乙：作家写书，不用和人交往，门一关电脑一开，几条烟身边一放，几个月一年多出来把稿子一交就完事，校对排版印刷发行宣传都可以是别人的事情，他就在家里睁着或者闭着眼睛等着销售结果了。
导演甲：顶多也就出去签名售书什么的。
导演乙：可是无法想象一个导演不和人接触怎么出成绩出作品。要排一出戏，经费方面虽然是怎么你也要关心一下不是？等开排开演，剧场经理，评论家，大小演员，哪个不要搞好关系？其中每一环脱节，成品都出不来。
导演甲：我没想过这么深。
导演乙：所以回到刚才的话题，一个有名的导演绝对不会象你这样说戏，即使台词是书生气专业性十足也应该象我这样淳淳诱导。即使现在时间无多，还是必须从最基本的道理给演员讲起。
导演甲：是是是，你是厉害。
导演乙：算了，你们先休息吧。
（导演甲 场务甲 场务乙下 ）
导演乙：感觉怎么样？
演员：作为一个演员来扮演演员，实在怪怪的。又是演自己的身份，又不能和自己一样。
导演乙：演员的表演是应该无微不至的，你出演一个演员来演戏本来就是一次重叠的表现，可是为什么一定要想得那么复杂呢？一件事想三层和想一层是同样的结果。
演员：我不知道怎么把握。
导演乙：你现在是以什么身份和我说话。
演员：一个演员啊。
导演乙：对了，正戏的时候就这样，把自己当作真的被NGD的演员。
演员：可是如果不能让自己进入演戏的状态的话，我又怕会出现像平时的习惯动作等毛病。还有我可能会忘词。
导演乙：所以你现在的问题是--如果你在台上当自己是真演员，你就没有办法正常地演戏；如果你当自己是角色的话，你又无法演的像一个演员。很矛盾哟！
演员：因为我都不知道是我在扮演角色，还是角色在扮演我。
导演乙：（沉思片刻）为什么一定要分得清清楚楚呢？有这个必要吗？
演员：啊？
导演乙：舞台小天地，天地大舞台。
演员：是个很有名的对子。
导演乙：废话，会有这样重字的对联吗？我是要说，不管什么时候你都是在表演的状态中。
演员：是吗？
导演乙：在父母面前，你扮演着儿子；在朋友面前，你扮演着朋友；在老师面前，你扮演着学生。可以说，人每时每刻都在表演不同的角色。
演员：不过，好像不是扮演这一说法吧。
导演乙：是表演没错，在不同角色上面你的表现不会一样，我问你，你敢在父母面前讲下流笑话吗？
演员：不敢。
导演乙：你会在朋友面前作出虚心接受劝告的样子吗？
演员：不会。
导演乙：就是这个道理。
演员：您的意思是...演时候就直接演，不用顾忌太多。
导演乙：因为演员是最好扮演的角色。
演员：我懂了。

（场外音：卡，两人同时茫然看着天空，然后摆出无可奈何地表情起身谢幕。）

⑶ 丁西林话剧（压迫）的时代背景，已经剧本分析，谢谢！如果很好，加分

《压迫》反映的是大城市一些房东普遍不招单身房客的现象。剧中写一个男房客交了房钱之后，房东太太却以无家眷不租为由要赶走男房客。此时又来了一个单身女房客要租房，于是二人假称夫妻租下了房子。此剧于 1926年6月5日由北京国立艺术专门学校戏剧系首演于北京，余上沅导演。
《压迫》写于1926年，当时的国内情况，请你另外参考历史资料。

⑷ 独幕剧剧本怎么写

人物 故事写明白

⑸ 急!急!!急!!!求关于直面压力的心理话剧剧本

转身拥抱阳光

故事简介：赵雨是一个贫困的大学生，她自卑，却又有着强烈的自尊心，这使她显得很清高，
她的内心开始远离真实的自己，变得冷漠孤僻，细心的室友在相处过程中逐渐注意到她这种心理，
安排了一次生日会，化解她们之间的种种误会。
人物：A赵雨（贫困大学生）B王悦然 C李欣 D张可可
道具：椅子，书本，馒头，饭盒，电话，洗面奶护手霜等用品，蛋糕，字条
第一幕
音乐起（3秒后旁白起）
旁白：伴随大学生活的来临，同学们也进入了新的环境，远离了父母，远离了家乡，远离了熟悉的一切，孤独寂寞的情愫油然升起。
王悦然，（边哼着歌边上）：啊……，就我一人来了啊（有点惆怅，坐下，继续听歌）
（3秒后李欣上台）
王悦然：Hi,你好啊。你叫什么名字啊？
李欣：你好，我叫李欣，你呢？
王悦然：王悦然，哎，听说你是来自淮安的，哪儿的肉圆蛮好吃的，我一直都想去尝尝
李欣：好啊！好啊！随时欢迎，包你吃个够！
（赵雨走进寝室）
李欣：你好啊！
（赵雨低头不语走到自己的床铺整理东西）
王悦然：（凑到李欣耳边）她怎么不说话阿？
李欣：算了，也许陌生，过一阵子就好了，你是从安徽来的，那黄山你一定去过咯？
王悦然：那是，那里的风景漂亮着呢！
（张可可进）
张可可：你们都在啊，我叫张可可，江西人，以后请多多关照阿
王悦然：（故作严肃）王悦然，女，安徽人
李欣：（跟着故作严肃）李欣，女，重庆人
（接着笑成一片，赵雨仍旧做着自己的事情）
张可可：我刚去逛了下学校，挺漂亮的，现在差不多到吃饭的时间了，我们一起去吧！
王悦然，李欣：（一起说）好啊好啊！
张可可：（转向赵雨）你不去吗？
赵雨：（小声说）我叠好了被子再去，你们先去吧。
张可可：好吧，那我们先走了。
第二幕
（食堂）
王悦然：唉，到了这里才知道妈妈做的菜是最好吃的
李欣：那还用说，家乡菜永远是最好吃的！
张可可：怎么，你们才来就想家了呀？
李欣：嘿嘿，寝室就是我们的家了，等会回去就是了，还用想吗？
（李欣无意中看到赵雨独自坐在不远处）
李欣（指着赵雨）；你们看，那不是赵雨么？
王悦然：她怎么一个人坐那儿阿，我去叫她过来一起吃吧.(走到赵雨身边）赵雨，你什么时候来的？怎么一个人在这吃啊?
赵雨（吓了一跳）：啊？ 我饿了就来了啊
王悦然（看着她手上的馒头）：你午饭不吃，怎么啃馒头啊？
赵雨：馒头好吃啊，我不喜欢吃饭。（故作轻松的咬了一口馒头）
王悦然：可是中午应该多吃一点啊，一个馒头怎么够啊？
赵雨（不耐烦）：我爱吃什么就吃什么，和你有什么关系，你不去吃饭来这里研究我吃馒头干什么!
王悦然：我没别的意思啊，我是想叫你跟我们一起去吃饭呢，你……
赵雨（打断王悦然的话，非常不耐烦）：行了行了，你回去吃饭吧，我不过去了。
（王悦然一脸郁闷回地到自己的位置）
李欣：怎么了？她好像不高兴啊！
王悦然：她不想过来，大概闻到饭香也会吐吧！
张可可：到底怎么回事啊？
王悦然：算了，我多管闲事，不说了，我们吃饭。
（李欣，王悦然对看了一眼，便低头吃饭，气氛好像被破坏了）
第三幕
（第二天，在学校的林荫道上，王悦然，李欣，张可可有说有笑地边聊天边走路，赵雨一个人走在前面）
张可可：赵雨，不要走那么快啊，我们一起走嘛！
赵雨：哦（放慢了脚步，跟其他三个人并排走着）
李欣：听说给我们的辅导员很幽默呢！
张可可（花痴样）：是吗？长什么样子啊？帅不帅？多大了？
王悦然（笑）：哈哈，你花痴阿，是个女的拉！
（除了赵雨，她们都笑得前俯后仰，赵雨渐渐地落在了后面）
( 下课后）
张可可：听那些学姐学长们说这里的图书馆好大，有很多书呢，一起去看看吗？
王悦然：好啊，我也一直很想见识一下！
李欣：恩，叫上赵雨吧（四周看了一下）咦？ 她人呢？怎么一下课就不见了？
王悦然：估计叫了也不会去吧，我们自己先去好了。
张可可：那走吧！
（赵雨其实是在教学楼的门口等她们出来，而王悦然她们已经从另一边去了图书馆，等了一会儿，赵雨便独自回到了寝室）
（寝室里）
旁白：寝室的空间并不大，赵雨却感觉这是一座偌大的空城，她独自站在这中央，站在这快要让人窒息的寂静中，空城里再没有其他人，只充斥着她的寂寞，她的孤独，和她因寂寞和孤独突然感觉到的恐惧……
（赵雨坐下，拿起电话，拨了家里的号码，良久）
(电话接线员：您拨打的用户暂时无法接通，请稍后再拨。)
（赵雨失落的放下电话，拿起书随意的翻着，这时候李欣她们三个回来了）
李欣：你已经回来了啊，刚下课后你去哪了呀？
（赵雨无力地摇了摇头，似乎懒得说话了）
王悦然（拉过李欣）：算了，她一直都这样，不想说话就算了。
（赵雨起身离开，一转身撞到手里拿着饭盒的张可可，里面的菜汤把张可可溅了一身）
张可可：阿！！我的衣服，这个好难洗的！
王悦然：怎么回事，你怎么那么不小心啊！
赵雨（手足无措）：对不起！对不起！我不是故意的……
李欣：先去把衣服换掉吧
（王悦然三人下场，赵雨独自站在那里愣着）
旁白：接下来的那几天，赵雨仍旧保持着她特有的沉默，其他三人也很识趣地不再主动去找她，路上熙攘的人群中总是看见她一个人低头走着自己的路，似乎她是来自 另一个世界的……
第四幕
（寝室内，赵雨在翻书，王、李、张提着一大堆东西进来）

王悦然；好重啊，买太多了。

李欣；我们来看看自己的成果吧。

张可可；还成果呢，手都提肿了，叫你们下次买偏不听。

王悦然；这不是提回来了吗？

李欣；唉，那服务员说这款洗面奶是新上市的，洗过之后脸上会一片清爽。我想试试这效果如何。

张可可；花那麽多钱买一瓶新上市的洗面奶多不值啊！我这件衣服才实惠呢。
（拿出衣服）
看，是不是既大方又漂亮。

王悦然；不错啊。你们都没买防晒霜,晒后护理,洗面奶之类的吗？这里紫外线这么强，要保护好呀！

李欣；对啊，我都给忘了。下次吧。

张可可；下次记得叫上我，我还想多买几件短袖呢！

王悦然；赵雨，你怎麽不去超市买些东西呢？女生可要提早做好夏天的防护工作啊。
我发现你好象什么都没买呢！

赵雨；你们买了，我就一定要跟着你们一起买吗?我才不屑用那些东西呢！

王悦然；我又没这麽说，只是一番好意而已，你有必要这麽冲吗？

赵雨；好意？我看你们就是讽刺。

李欣；赵雨，你不能这么啊 。

赵雨；怎麽不能呀，你们以为用了这些东西就能变成天仙吗，有钱又怎么样啊。

王悦然；赵雨，你这是什麽态度啊？我已经忍你很久了。为什麽你总是这种态度呢，要是看不惯我们你就直说啊!

赵雨；我就是看不惯你们，没事装阔，虚伪~~（冷笑）什么东西都要炫耀，有意思吗？

王悦然；你别太过分了，你以为你是谁啊？我们买东西还就犯法了！？

赵雨；我不管你们买什么东西，你们也别管我买不买什么东西，我的事情不用你们来管！

王悦然：好，你行，你拽，我们吃饱了撑着了才跟你说！
张可可；王悦然、赵雨，你们俩别吵了。干吗为了一点小事吵呢？

王悦然；我受不了了。她一直都这样自命清高，一副高高在上的样子，让人无法忍受,了不起啊。

赵雨；是啊，你们这些有钱人怎麽会和我这个穷人在一块!!（转身走了）
（王、李、张怔住了）。
张可可；原来她家真得很贫困。
李欣：悦然，你刚刚说话确实太冲了点……
张悦然：是她先这样说话的好吧？我说话根本就没有带讽刺的，她自己要想那么多我能怎么办？！
张可可：我知道，她确实敏感了些，但这也不能怪她啊，家里没钱，我们有又这样，她自然会有些自卑了，我们要谦让嘛
李欣:话虽如此，但是也不能这样总让着，这样我们不好受她也不会开心的。
（李欣和张可可都看着王悦然）
王悦然：恩~~~好吧，好吧,刚刚我确实有些不对，但是她这种性格也不行，我不想天天对着一个定时炸弹过日子，我们想想办法吧
张可可 （露出笑容）：这样就完美了，我已经有计划了。
第五幕
旁白：赵雨回到寝室，发现寝室里没有开灯，她觉得自己是彻底的被这个世界遗弃了，那些幸福的欢笑永远都不会属于她，她还能奢望什么呢？妈妈还在家里洗衣服吗？她应该也在思念着这个今天刚满18岁的女孩吧……
（赵雨打开灯，惊讶的发现自己的桌上摆着一个蛋糕，还有一张字条：祝赵雨18岁生日快乐！
王悦然三人从门后走出）
王悦然，李欣，张可可：生日快乐！
赵雨（惊异）：你们……
张可可：嘿嘿，我们知道今天是你刚满18岁的生日，在外面不比在家里，只有我们帮你庆祝咯，你就将就下吧！
赵雨：可是我今天……
王悦然：赵雨，对不起,今天是我不对，我这人说话就是不经过大脑，希望你不要介意。我们从来都没有因为你的贫困而歧视你，当然也没有同情，我们是用平等的眼光去看你，贫困并没有什么，财富是靠自己的双手创造出来的，其实真正该觉得惭愧的是我们自己，我们用着父母的钱，却如此挥霍,也不为他们想想赚钱的辛苦……呵呵，总之希望我们以后能互相谅解，你也不要总拒人于千里之外嘛！
赵雨：恩```我也有不对的……
李欣：没事拉，对拉，我一直有个问题想问你呢，你衣服怎么洗那么干净，都像新的一样！
赵雨（不好意思）：呵呵，我也发现你们洗衣服的方法不对，等等我教你们吧！
张可可：哈哈，皆大欢喜了！
（王悦然三人唱起了生日快乐歌，赵雨感动得热泪盈眶，唱歌的声音渐渐变小，旁白在歌声中响起）
旁白：在这一首发自内心唱出来的生日快乐歌中，赵雨觉得自己的心理被什么触动了，不再那么僵硬，连呼吸都变得顺畅，她突然觉得，原来她还有一个家，原来她并不孤独，原来生活并没有遗弃她。
(话外音:人生一世，白云悠悠；飘走的是 多少沧桑与眼泪
岁月苦短，汜水流尽；沉淀的又是多少往事与回忆。
人生真的很难，
会遇到许多沟沟坎坎，会遇到许多挫折与打击，
孤独无助时真心希望有人来帮我们一把。
然而， 在人生旅途上， 有许许多多的看客从我们生命的驿站匆匆而过
不作任何停留， 也没有带走一丝云彩，
只有那些命里注定的人会在我们身边停下。
与我们相识， 相知， 相惜
与我们成为朋友，
共同搏击人生长河里的激浪。
朋友们，也许你的眼前是一片无止境的阴霾，
也许你常常在孤独中感到绝望和无助，
但是，请回头看看，你会发现有一大片的阳光在等着你转身去拥抱！

⑹ 戏剧《压迫》是一出

《压迫》是丁西林一九二五年创作的独幕剧,是一出反映市民生活的幽默喜剧。当时,有房产者除了在经济上剥削无房产者外,还对无房产者施行封建性的精神压迫。丁西林揭露和批判这种精神压迫,指出“无产阶级的人,受了有产阶级的压迫,应当联合起来抵抗他们。具有个人化特色在二十世纪二十年代的戏剧创作中独树一帜。在独幕喜剧方面，他取得了相当高的成就,并被誉为“独幕剧的圣手”。

1.简析剧本《压迫》的矛盾冲突和主要情节。

《压迫》的戏剧矛盾冲突是以房东母女两人在租房问题上的不同意见为基础展开的。房东太太只有一个女儿，自己终日在外打牌，家里只有老佣人和女儿，房东太太怕女儿自由恋爱，不愿把房子租给没有家室的男人，而小姐却喜欢把房子租给没有结婚的男性，为此母女两人经常发生矛盾，使房子长期租不出去。这时，一个单身男工程师前来租房，小姐说收下了租金，母女两人便发生了尖锐的矛盾冲突。作者在剧中并没有描写母女间的直接冲突，而是刻意安排房东太太与男客的矛盾，并且很快将矛盾推到极端，陷入僵局。然后，女客的上场，打破了“山穷水尽疑无路”的戏剧情境，使喜剧性有了新发展，最后出其不意地呈现出一个令人吃惊的结局。房东太太母女俩在租房问题上的矛盾推动了剧情的发展，由人物各自的喜剧性格构成喜剧的冲突，加上作者巧妙的布局，使剧情妙趣横生，别开生面。这样，既揭示了社会的矛盾，又取得了强烈的戏剧效果。同时“戏剧嘲弄”手法的运用，更增强了作品的喜剧效果。剧本语言俏皮幽默，读来逸趣横生。

2.分析丁西林《压迫》的艺术风格。
丁西林《压迫》是一出独幕剧，其艺术风格十分鲜明。
（1）人物不多，情节单纯，但布局精巧，起伏变化，平中有奇。作者从平淡的生活中撷取题材，以房东太太母女俩在租房问题上的矛盾为基础，巧设伏笔，制造悬念。伴随着清洁发展，把这一冲突推向极端，造成双方相持不下的僵局。然后，设置一女客的上场，使冲突急转直下，造成一种出人意料的喜剧性结构，产生强烈的吸引力。
（2）“戏剧嘲弄”手法的运用。《压迫》戏剧冲突的形成，与婚姻问题有关，房东太太母女俩在租房问题上的矛盾使剧情的发展呈现出一种向前的动势。房东太太与男客各自喜剧性格的矛盾冲突，使剧情妙趣横生，出人意料的结局在“戏剧嘲弄”手法的运用上增强了作品的喜剧效果。
（3）剧作语言俏皮圣诞，幽默轻松。独幕剧由于人物的活动场景少，更多的是用语言来展示人物的性格。《压迫》的语言不但展示人物的个性，同时也推动了剧情的发展。女房东的专横怪癖；男房客的执著机智；女房客的爽直大胆等，这些都是通过对华展现在观众面前。许多对话俏皮幽默，读来逸趣横生，令人回味。

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