新闻整剧本
《山寨新闻联播》剧本构思
演员：
男播音员
女播音员
外景记者
若干人客串被访名人
新闻联播音乐响起
男播音员：观众朋友们，大家好。欢迎收看CCLV新闻联播 (LV语气加重)
女播音员：今天是 2008年12月31日，农历腊月初五，今天是一年一度的XX公司年会日
男播音员：我是李咏
女播音员：我是董卿
男播音员：由于CCLV新闻部的播音员昨晚喝了三鹿牌奶粉，集体三聚氰胺中毒住院，因此今天的节目由我俩代为主持，今天节目主要内容有…
女播音员掏出小镜子照镜子，看到男播音员在看她，赶紧收起镜子，调皮的笑
男播音员盯着女播音员看
男播音员：镜头切过来啦！干哈呢干哈呢，不许笑，严肃点，这正新闻联播呢。
男播音员转向观众：真是对不起观众朋友，我们保证CCLV在2012年伦敦奥运期间决不会再出现这样的技术失误，耶（做李咏的动作）
女播音员：别噎着了，这是新闻联播，不是非常六加一，矜持点，你刚才说到哪了？
男播音员：今天节目的主要内容有
女播音员抢话：今天节目的内容很黄很暴力
男播音员：嗯？
女播音员：噢不，很傻很天真
男播音员：啊？
女播音员：哦不不，很那个，咏哥，这个字我不认识啊
男播音员：什么字啊？
女播音员：一个框，上边一个八，下边一个口
男播音员：哦，这个字啊，读冏啊，耶（做李咏的动作）
女播音员：很冏很雷人
男播音员：好了好了，下边请看详细内容
女播音员：据悉，上个月某天，北京市数十万居民在观看电视的时候忽然遭遇黑屏。有人指称此系微软公司反盗版所为。请看我们驻伊拉克特派记者从巴格达发回的对比尔盖茨先生的采访报道
女记者：大家好，我是小甜甜，我现在为您采访比尔盖茨，请问盖茨先生，这件事是微软所为吗？
盖茨：电视黑屏关我什么事，我是出来打酱油的！
这时群众演员中某人拿着一只鞋子砸向盖茨，盖茨大叫：小心！天外飞鞋
盖茨一弯腰躲过鞋子：我都说我是出来打酱油的了，我又不是小布什！干吗砸我，乱扔东西是不对的，砸到小朋友怎么办，就算砸不到小朋友，砸到花花草草也不好啊！
女播音员：微软公司在第一时间发表声明说：这次黑屏事件是因为供电局停电造成的，与微软没有任何关系。
女播音员：下边播送一条娱乐简讯，中国摄影家协会日前颁发了2008年度“影响中国”摄影特别贡献奖。获奖者分别为香港艺人陈冠希和中国陕西农民周正龙。下边请看特派记者发回的现场对陈冠希的采访报道
女记者：请问冠希，您对获奖有何感言？听说你毁了很多女星，还破坏人家感情，你真是很奔放很HI啊？
冠希：你怎么能造谣呢？你当你是CNN啊？做人不能太CNN啊。我严正声明，伊能静和哈林闹离婚跟我没关系，不是我干的，周慧敏和倪震他们跟我也没关系，我是无辜的！
女记者：真罗嗦，地球人都知道倪震对你没兴趣，人家喜欢学生妹，那什么是你干的？
冠希：张柏芝和谢霆锋是我干的。
女记者：哎呀，谢霆锋来了！快跑呀
霆锋：哪里跑？
谢霆锋跑上来把陈冠希拽离舞台，并揣上一脚
女播音员：下边播送简讯。今年夏天，第二十九届奥运会在北京成功举办。在最为引人注目的男子100米决赛中，牙买加运动员博尔特神奇般地打破世界纪录并获得冠军。获得亚军的是中国运动员范跑跑。著名运动员刘翔在奥运会退赛后接受采访时遗憾地说：“如果不是因为受伤，我本来也可以跑得更快”。一周之内，这句话被大量复印后贴进了各大证券公司的营业大厅和大户室。据说X美电器总裁黄X裕也因为涉嫌操纵股价被警方拘留调查，下边请看现场记者发回的报道
女记者：我现在在法国巴士底监狱为您现场采访黄X裕先生，请问黄总，您干啥不好，您干嘛干这事儿，您以前可是首富
X裕：首富咋地了？你没看人家南京江宁房产局长抽天价香烟带名牌手表嘛，他都比我有钱，我这不是缺钱嘛
女记者：怪不得现在流行一句话呢
X裕：什么话？
女记者：现金比你妈还重要哎！
X裕：（东北口音）哎哟妈，发明这话的哥们儿太有才了！
2. 电影剧本怎么写有没有可以参考的
剧本的写法我们初中时大体学过，不知道你有没有印象了。
剧情一般象记叙文，时间、地点、人物、事件，故事的起因、经过、结果等等。
再就是剧本的剧情背景，人物的对话，人物的心理描述，环境气氛，旁白，伏笔，故事的悬念，事情的合理化等等都要考虑好。我给你找了一个，你参考一下。希望能帮到你。
对了，网络文库里有剧本的写法和范本，你自己查一下更全面。我给你引用一个例子。不达太长了，这里字数限制写不全，你可以单找我要。
分场大纲的作用好比一个骨架，而真正开始写戏就是在骨架上开始长出肉来。
包括处理方法等重要方针，通常在大纲阶段就要决定好，真正写戏时并不考虑这些方面，而比较像是临场即兴反应的工作。
若是写到一半发现原先设定的方针有问题，越继续下去越觉得不合理，便必须停下来，重新拟一份大纲或调整大纲，直到解决了再根据解决的方案来修改，有时甚至需要重写。
真正开始写戏是最幸福也是最苦的时刻。当你手下正在敲打键盘的时候，脑中同时排演着心目中所憧憬的一幕幕的戏；当写一人的时候，便彷佛在扮演这人，替他说话，又设计他的走位与动作；经常的情形是写到诙谐处会跟着发笑，写到悲伤处会情不自禁流下泪来。同时又不时兼顾整个场面的调度与布景的变换，犹如导演和布景设计师一样，所以说写戏的时候是最幸福的。
可是真正写戏的时间，并不等于上演的时间，而是往往需要一星期到三、四个个星期不等的工作天。在这期间最重要的工作是让思考中已有的架构具体成形，因此会影响这个架构的新信息便尽量不要去接触。
这些信息指的任何学习方面的内容，以及欣赏他人的戏剧等。同时这阶段也不方便向人吐露想要表现的方法与内容，因为一旦说过就会降低实践的兴趣与动力。想想一段时间不能看书、看戏，又不能向人倾吐创作时所遇到的实际瓶颈，只能看看报、睡睡觉，下笔顺利的时候又要担心体力不继，必须时时补充热量，所以是很苦的。
底下谈一下真正写戏时的一些应变的技巧。
第一节：交代前情
交代前情对于任何形式的戏剧写作都是有必要的。应用的方法从最粗糙到最细腻的都有。像某些电影那样，一开始便打上一大堆说明的字幕，或是演到一半跳到过去，把相关的、发生过的事原原本本演一遍(电影、电视剧中经常用黑白画面来暗示回忆)，这些都是最简单的方法。又比如像传统戏曲那样人物上场先说上场白，把身世履历和过去发生到现在的状况说个清楚再开始搬演，也算是方便的手法。
交代前情最高明的方法是一边戏剧行动仍然在进行，一边同时借由人物的互动与对话，让观众自然储备了相关的信息，能够一路顺畅地看下去而浑然不觉。而这方面的技巧又可以分为两个层次来谈。
第一项：鸡毛扫景
在写实剧中经常使用的是「鸡毛扫景」。鸡毛扫景用在一出戏的开头，通常的情形是用人正在打扫客厅，主人则在等待客人，于是两者间便有段对话。如「女主人：表少爷上次来是什么时候的事啊？用人：是小少爷长水痘的那年吧？」。接着两人便很自然会提起一些往事，交代前情的目的也就达到了。
第二项：心腹人物
此外戏剧中用来交代前情的技巧，还有就是运用「心腹」的人物。这类人物如在主人家待了好多年的奶妈或用人。这类人物设置的目的，就是为了在主人翁心情起伏、情绪不佳时，与主人做交心的谈话用的。如《乱世家人》中郝丝嘉的黑人奶妈就是这类的人物。此类人物通常不仅能严守秘密，而且是极端维护主人的。这段预期中的交心对话，自然能揭露相关的往事与主要人物过去到现在的感情遭遇。
另外在风格化演出的剧场里，除了上述的技巧外，还有许多剧场的惯例可以运用。比如希腊悲剧中始终待在场上的歌队，他们经常担任的是群众的角色，他们可以用朗诵诗的方式说出群众的心声，队员可以与领队交换对话，或是关切或探询剧中主人翁的遭遇或心情。又比如舞台剧经常使用的独白（尤其是在表现行路的过场戏中）。无论是希腊悲剧的歌队或是独白的使用，都可以一面宣泄感情，同时带到过往发生的事，达到交代前情的效果。
本文将介绍一些声音与画面的关系以及解说词的写作的基本方法，顺便介绍蒙太奇的一些基本知识，注意写作电视脚本时运用一些蒙太奇思维。
从表现形式看，影像解说词与一般的文章是有区别的，一般的文章其语言是唯一的表现手段，而处于立体交叉的语言环境中的解说词，与之发生关系的不仅是语言，它更多地和画面发生关系。解说词是否写得好，要看它是否很好地与画面紧密配合。电视节目解说词往往不是一篇完整的文章，从文字上看，它断断续续，段落与段落之间似乎缺少语言和形式逻辑上的连贯性，既不适合于朗读，又不适合于单独作为报道发表。一般来说，解说词只是影像的一个重要组成部分，而不能单独存在。
一、影视表现的基本手段：视听语言
视听语言是电视表达的基本方法，电视声音的构成可以用以下的模型来表示：
(一)、声音：解说词 + 同期声 + 后期音乐音响…
脚本创作不是指解说词的创作。而是包含声音的画面在内的整个节目的架构。
1、 文字语言基本作用
影像解说就是把观众的想象活动与画面上呈现出的直接感受结合起来，把间接信息和直接信息结合起来，通过画面形象和有声语言的碰撞和交流，产生新的效果，大大扩展了画面的外延，深化画面内涵，使画面表现力大大扩张。
(1)串场：叙述情节
(2)转场
画面：
晨曦的大海
上海外滩
浦西公寓巷口
浦西公寓楼下
解说：
张达伍把时间几乎全部交给了大海，献给了事业。那么，他在事业和家庭的关系
上又是怎样对待的呢? 张达伍的家在繁华的大上海。我匆匆赶到这里，寻找浦西公寓72号
以上这段解说词将节目的场景从大海转到家庭。
(3)补充画面
画面：
人群
列车在桥上飞驰
列车仪表特写
司机聚精会神地驾驶
解说：
广深准高速铁路全长147公里，投入运行的机车和车辆是我国最新研制的。机车采用大功率东风1型内燃机车，装有机车监控系统和速度分级控制系统，能确保行
车安全，并配有无线电话供旅客使用。准高速铁路的建成将带动我国铁路、通信、
信号、机车车辆制造和运营管理技术的全面进步和重大改革。
请大家注意看这段片子的解说词，光从画面上是看不出这些信息的。
2、文字语言的局限性和主动性
文字语言在电视节目中的位置，相对在其他的传媒中，有很大的局限性。因为在电视节目中，画面语言永远是载体，离开了画面(哪怕这画面只是一个黑场)，任何文字语言都不可能存在。所以，几乎任何一位电视专家都会告诫你：文字语言要少写。
文字语言的少有两方面的对比：
一是文字语言永远比画面少。在电视节目中，画面是载体，文字是附载体，文字只能比画面少。过去，一分钟的画面只能录210～230字，现在社会生活的节奏加快了，电视节目的录音速度也在提高，但一分钟的画面也只能录250—270字的文字语言，再快，观众就听不清，或者是顾了听，没法看。所以，几乎在每一本谈及电视文字语言的书里，都会告诫读者：文字语言要少写，因为电视是看的，不是读的。
在电视节目中，画面是永远的主体。画面有的内容、画面能够表达的意念，文字语言都不必写。单位时间内，文字语言不能多写，但可以少写。在这方面用得最多的是现场声的过渡，有经验的剪辑者往往会在一个场景的头尾留出几秒的现场声，让文字语言有一个淡进淡出的过程。
二是旁白要少写，留出更多的空间给其他的声音语言，譬如：人物自白、对白，现场的解说、现场采录的嘈杂人声甚至现场的鸟鸣兽语，机器和其他物体的声响。突出电视写实、多维、多层次的立体空间感。“没有画面的声音是活的声音，没有声音的画面是死的画面”。即使在默片时代，人们也要在影片播放现场安排一支乐队，使声音充满观影的过程，这足以证明听觉元素在人们接受影片时的重要性。
系列片《中国农民》用一个长镜头记述了一个农民的一句话。记者在采访一个文化传统浓郁的村子时，问一个在田间劳动的年轻妇女，有没有经商?有没有摆摊?妇女都笑着说不，再问为什么，妇女笑而不答，良久，才不无自豪地说：我爱人是个教师。普普通通的一句话，如果不是现场采访，没有画面表现出来妇女的羞赧神情，用旁白去描述，很难表现。
文字附载于画面，文字永远被动?
不，恰恰相反，文字在电视节目中必须是积极的，主动地与其他元素相配合。因为他心中有目标，这就是节目的主题。按照节目主题这个目标，节目的作者从节目的策划开始，就会有目的地寻找素材，拍摄节目时就会有意识地涉猎画面。 当然，在整理素材，撰写文字语言的时候，记者或作者的主题意识已经明确，他将依据他的主题思想写作文字语言，这时，文字语言就会表现出它的主动性。
3、文字语言写作要注意和避免的情况：
注意：A、写实性。因此文字语言要以画面为基础。
B、文字具有跳跃性。因为有现场声加入。
C、形象性。画中有话，话里有画。画面要有思想逻辑，文字要有形象。
D、时间性。时间上的不可重复性。
E、口语化。能读，好读。
需要避免：
1、两张皮 声音画面没有必然联系。万能画面
2、满堂灌 宣传工具，过份重视解说
3、一锅粥 大量采用纪实方法
(二)、画面：主播+被摄对象(被采访者+被摄现场)+字幕或特效…
在以上模型中，各声画元素并非并列出现而是交叉出现的，即每种声画元素都可能与其他元素出现在相同的电视时空中。画面的局限性一般表现进行进态 照相是瞬间。电视是过程。 表意具有模糊性，容易产生歧义。举个例子来说：
1999年9月14日，***大大访问新西兰，电视新闻上看到当地的毛利族手持长矛、摇旗呐喊，气氛十分紧张。只见***小心翼翼地与一个毛利族人周旋，并从地上拣起一个矛头递给那个毛利人，这时全场的毛利人又是一阵鼓噪。听到新闻的解说才知道，这是当地毛利人欢迎来宾的一种传统仪式，古代的毛利人通过来客拣起和传递矛头的方向，判断对方是敌人还是朋友。
二、 解说与画面的基本关系：
历史流变 除了电视剧的台词、文艺节目的串词，电视新闻节目和专题节目的画外声音语言被很多人叫做解说词。电视节目的文字语言为什么叫解说词?其实，电视节目解说词是沿袭电影解说词的名称。
早期的电影摄影机用胶片拍摄，录音不能同步进行，所以要靠画外音解说画面。后来有了录音胶片，但同步录音的工艺技术复杂，成本很高，难以普及，电影纪录片解说词经历了从无到有的发展过程。
综观纪录片从无声到有声的过程，除了“真实电影”时期，解说词都在逐步发展，而且是向着广义的、由多元素组成的音响效果发展。
最早的电视新闻和专题片都是用电影摄像机拍摄的。20世纪50年代，电视开始传人中国，但直到六七十年代，中国仍有不少的电视台使用电影器材拍摄节目。
电视诞生后，解说词也有一个从无到有的过程， 现在，专业的电视拍摄起码有两个声道。一声道录现场声，二声道用来配解说或配音乐。而电视剧的拍摄录制甚至多达八个声道，以便进行多个声道的录制和混响。在这其中，文字语言占有主要的地位。
三、“蒙太奇”表现手段
影视文学的表现手段多种多样，但最重要的也是最基本的莫过于蒙太奇的表现手段。
(一)蒙太奇的含义
蒙太奇，法文原义指建筑的结构和装配，借用到影视艺术，有剪接、组合之意。蒙太奇的完整含义，至少应当包括这样三层意思：
第一，作为影视剪辑的技巧和方法，蒙太奇将影视艺术的各种元素如声音、表演、造型、摄影等组合、联系在一起，形成连续不断、完整统一的视觉形象。最初，蒙太奇只是画面和画面的组接，目前发展到包括场面与场面、段落与段落、画面与声音、声音与声音之间的组合关系。
第二，蒙太奇是影视的基本结构手段和叙述方式。一组镜头可以组成蒙太奇句子，若干蒙太奇句子或场面可以组合蒙太奇段落，从而形成整部影片。同时，蒙太奇通过镜头、场面、段落的分切与组接，又可以对素材进行选择和取舍，并且创造出独特的影视时间和空间，形成不同的节奏，从而创造出不同的叙述方式和结构形式：
第三，作为影视反映现实的艺术方法即蒙太奇思维;蒙太奇思维是影视独特的思维方法，是其他艺术所没有的，影视编剧在进行创作构思时，应遵循蒙太奇思维方法。
(二)蒙太奇的艺术功能
爱森斯坦曾经说过，两个镜头的组接产生的效果并不是两者之和，而是两者之积。这说明了蒙太奇这一表现手段的巨大效用。
关于它的艺术功能，概括地说有以下几点：
1.蒙太奇可以把镜头有机地组织成一部刻划人物，表达完整的思想内容，又为广大观众所理解的影视作品。
2.蒙太奇可以按照艺术的需要，对时间和空间进行压缩与延伸，既增加作品的容量，使故事情节更加集中和概括，又能获得令人信服的真实感。
3.蒙太奇可以发展平行剧情，平行动作以加强影片的悬念。它还可以造成或激烈、或舒缓、或紧张的节奏。影视创作者可以通过不同长度、不同类别、不同方位的镜头的组接，使影片的节奏丰富多变、。生动自然而又和谐统一，产生强烈的艺术感染力。
4、蒙太奇可以通过声画分立和声画对位产生特殊的艺术效果。声画分立是指画面中的声音和形象不同步，互相离异，即声音和发声体不在同一画面，声音是以画外形式出现的。它们通过分离的形式，在新的基础上求得和谐与统一，使声音从依附于形象的从属地位中解放出来，’成为独立元素.加强了声音同画面形象的内在联系，使之更加富于感染力，从而奉富了影视的表现手段。声画对位是指声音和画面形象分别表达不同的内容，各自以其特有的内在节奏独立发展，分头并进而殊途同归，从不同方面表明同一内涵。声画对位的结果，产生某种它们自身原来并不具备的新的寓意，通过观众的联想，达到对比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美享受.
第一节 素材
生活素材的来源有两条路径：一是自身生活的积累，二是搜集素材。
一、 生活积累：从日积月累的生活素材中提炼主题、塑造人物、安排情节、选择细节等等，就不致捉襟见肘，相反会得心应手，因为它顺其自然，合乎创作规律。
二、 素材搜集：电影剧作者必须写他非常了解和有深切感受的生活。即便对不熟悉的生活，也只有在真正熟悉了并且如同自己的亲自经历般成为自己血肉的一部分时，才能写得栩栩如生、真实可信。否则，很可能只搞出一些宣传品。
三、 素材与电影思维：电影剧作者注意那些能通过电影手段体现在银幕上的素材，其中包括形象的可视性、动作的运动性以及细节、节奏、色调等等因素。电影剧作者必须懂得，电影文学剧本道德不是靠文字的魅力来打动读者，而是要充分考虑到如何通过电影手段来感染观众。要做到这一点，电影剧作者必须具有运用电影思维来选择素材的能力，知道哪些素材在银幕上将产生什么样的效果。
第二节 题材
一、 题材的时代感：电影的本性决定了电影是切近现实、贴近生活的一种艺术。
二、 题材与现代性：如果说，题材的时代感主要反映在未来电影剧本的内容方面，现代性则主要体现为对题材处理的剧作技巧、方法和手法上。
第三节主题
一、 主题是什么：“主题是一个为各种艺术所共有的概念。人类的每种想法都可以成为作品的主题，电影像其他的艺术一样，对主题的选择是没有限制的。惟一的问题是它对于观众是否有价值。”“如果作为电影剧本的基础的主题思想是模糊不清的，那么剧本就必然要失败。”
二、主题从何处来：主题是从作者的体验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它蓄积在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一个形式。深刻思想的获得，主要不是取决于电影剧作者的写作经验与技巧，而是由他的哲学观、道德观、美学观以及他的品格决定的。
三、主题思想的电影体现：通常一部影片由剧作的两大部分构成：一部分为叙事系统，另一部分为声画系统。完美的优秀影片不仅内容与形式是统一的、和谐的、完整的，它的电影形式的两个系统——叙事与声画也是高度统一的。主题思想在上述条件下的体现才可能是完美的体现，造成叙事、造型与主题思想达到浑然一体，天衣无缝。一般说来，电影的主题思想是通过电影的艺术形象来体现的，也可以说有多种多样的渠道和叙事与声画造型统一的渠影视剧作的结构
第一节 结构的一般原则
一、 剧作的结构必须从生活出发：从生活出发并以它所反映的现实生活为依据，使剧作的整体安排符合客观的生活真实。
二、剧作的结构必须服从于主题的需要：结构的最终目的是为了塑造形象和突出主题，作品的主题必然地对结构起着主导的作用。
三、剧作的结构必须服从于塑造人物形象的需要：必须在矛盾冲突中紧紧围绕着对典型形象的塑造，即紧紧围绕着人物性格本身及其相互间的冲突去安排剧作的总体结构。
四、剧作结构要剧情引人入胜：电影剧作引人入胜的力量主要来自它的内部和深层，即它所反映的生活内容逼真性和它塑造的形象的具体性和典型性。
五、忧伤结构应该是一个完整统一的有机整体：剧作结构的完整和统一，主要表现在通过蒙太奇思维和一系列结构手段，将剧作的内容安排得匀称、齐整而在次序，使各个部分之间紧密关联并能够相互依赖、彼此照应。使整个剧作成为剪裁得当、布局合理、线索分明、层次清晰的艺术整体。
六、剧作的结构必须借助于蒙太奇构思：所谓蒙太奇构思，就是对时空关系的特殊构思方式和对画面、声音的运动做出独特的形象的构思方式。
第二节 剧作结构的表现形态
一、 传统的剧作结构：传统结构的三个主要特征：一个是戏剧情节的贯串性，一个是时空顺序性，再一个是整体布局的严谨性。
二、非传统的剧作结构：非传统的剧作结构是一个比较广泛的概念，它包括着小况式结构、散文式结构、心理结构、时空交错结构以及“生活流”、“意识流”等多种非戏剧式的结构形式，因而，可以将它视为一个结构群体。
第三节 剧作结构的基本要素
一、 剧作结构中的开端部：剧作的主要事件的起始，主要人物的出现和主要矛盾的显露，就构成了结构的开端部;
二、 剧作结构中的发展部：发展部是剧作结构中最主要的部分，所占篇幅也最多。性格的不断发展和形成，矛盾的不断推进和冲突的不断加剧，形成了发展部的主要内容。
三、剧作结构中的高潮部：对于传统结构来说，高潮部是剧作中最为重要的部分，它是矛盾发展的必然结果和顶点，是主要人物性格塑造完成的关键时刻，也是剧作中主要悬念得以解决的时刻。
四、剧作结构中的结局部：在传统结构中，当高潮过去之后，主要矛盾和主要悬念的最终解决，主要人物性格的最后完成，使剧作终于出现了一种平衡和稳定，这便构成了结局部。
第四节 剧作结构的表现技巧
一、 充分地运用艺术的对比;二、充分地运用艺术上的重复;三、充分地重视视点的确立。
道。
影视剧作艺术的核心――写人
在具体的剧本写作实践中，主题的体现和深化往往是同作者对人物性格的发现和刻画水乳交融地联系在一起的。
电影剧本所描绘的艺术形象，主要由人物和环境两部分组成。所谓环境，主要是指由人与人之间错综复杂的社会关系、人情关系所造成的特定的社会环境(包括与人物生活有关联的自然环境);所谓人物，则是指被这一社会环境中诸般现实矛盾以及种种特殊生活形式所制约的有血有肉的性格。
第一节 人物性格的发现与构成
一、 性格魅力：现实视角和审美视角的交相融汇
性格的刻画，贵在独具慧眼的发现，贵在透过“这一个”揭示出时代、社会、人生脉搏的跳动，给人以某种思想的启迪。电影剧作所不同于其他叙事性文学作品的地方仅仅在于，它是用电影诉诸视听的特殊艺术手段来塑造性格的。
二、性格深度：个性化与典型性的和谐一致
从“人学”的角度来探讨，艺术中性格的美，主要发轫于它反映现实矛盾的无限多样性和对于“人的本质”的独特发现。
电影剧作中性格刻画的艺术意义集中体现为，它既不是从属于情节的“木偶”，也不是“按图索骥”的主题符号，而是对于活生生的现实关系、现实矛盾的形象再现。
第二节 人物设置与剧作构思
一、 主要人物：剧作构思中主要人物的确立，有两个基本的要素：其一，它是剧作者对生活的形象发现，是以深厚、坚实的生活积累为基础的。其二，主要人物必然处在剧本所描绘的各种现实矛盾的焦点上，是艺术提炼生活的结晶，体现为社会因素与美学因素的统一。就是说，既注重把主要人物作为“社会关系的总和”来展开描绘，又不忽略性格是艺术美的独特凝聚。
二、 次要人物：次要人物不可缺少的艺术意义在于，在整个剧作的形象系列里，他们并不是消极地作为构成主人公生活环境的点缀，而是积极地参与到情节的运动(或情节的网络)中去，或者从多方面烘托出主人公生活环境的时代特征，或者从某一侧面开掘下去，揭示出某种生活的本质意义来。
三、 群像：出于特定的生活题材的启示，剧作者有时需要用群像式的人物设置和剧作构思来刻画艺术形象，以扇面式展开的生活真实提示社会矛盾，呈现出现实脉搏的跳动。在多数情况下，这类群像式的结构还是有主次关系的，其中的核心人物(或着笔较多的人物)仍然属于这个群体，离开这个群体则不能显示其本来的认识价值和审美价值。
第三节 刻画性格的艺术方法和手段
一、 性格与动作描写：构成情节的基本元素是动作。动作，细分起来则包括：行为动作、心理动作、语言动作(又含有“潜台词”)等。
二、 性格与心理描写：性格真正魅力来自对人物内心世界发掘的深度。这是需要借助银幕上心理描写的多种可能性才能实现的。
三、 性格的艺术对比：任何性格在电影剧本的整体艺术结构里都不是孤立存在的。从特定的人与人的关系入手，把不同的性格予以艺术对比，这是突出主人公鲜明的个性特征的重要艺术。1、从现实关系的横断面(即横向运动)上进行性格的艺术对比。2、从现实关系的纵剖面(即纵向运动)上进行性格的艺术对比。
四、 为表演留下创造的空间：如果考虑到演员的创造(特别是富有才华的演员的创造)，那么，当我们下笔写剧本时，很自然会注意“留白”——真正来自生活的艺术创造，应当在细节的选择、提炼和设置上，更多费些神思和推敲留下更丰富的潜台词，让情节更单纯、更凝练些，也在剧本的风格、样式方面做出大胆的探索。
1、编剧基本上是说故事的人。编剧是说故事大传统中的一个分支。断绝自己从事其他的写作媒介，或自认为编剧是可以自成天地的艺术形式，无异于把自己和大文化背景隔绝。
2、剧本不仅仅要结构精良，写作的根本目的就是要超越结构。
3、想改编出超越结构的好作品，首先你要熟悉剧作结构。
以下我的所有看法，都是基于这三个观点。
其实编剧理论书里，也有关于改编的章节。
悉徳菲尔德在《电影剧本写作基础》的第十四章，谈论了改编。这个共享里有。很值得一读，但这个改编，有几个特征要注意：
1、他讲到的改编大致是基于动作冒险类型剧的。用他的改编理念，绝对拍不出罗生门或追忆逝水年华这种片子。
2、他的改编，基本上是复原式三幕剧结构。
所以，对复原式三幕剧不能不去了解。
3、他的改编理论，基本上只适用于电影。
4、他提到的改编，包括新闻素材，而对新闻素材的改编，目前在我们国内实践中，抓个故事来写来拍，大量内容都是自己添加的，实际上属于原创的范畴。
5、他的改编，基本属于原创者最恨的重写式改编的范畴。但事实上，很多时候改编并非完全如此自由。会掣肘你的原因很多
影视改编的取材范围相当广泛。
小说、舞台剧是最常见的。其他的散文、新闻、报告文学甚至诗歌都是改编的目标。
其中还有一项特殊的改编，就是从剧本到剧本的改编。比如电视剧的电影版，电影的电视版，经典影片电视剧的翻拍版。
小说改编影片是一个富于诱惑力的设想，因为电影和小说有两个共同点。它们都是叙事形式，也都是参考性的。它们都在时间的流程之中制作故事，也都涉及或暗示既存物质。
小说通过既已存在的语言运作，影片通过摄影机记录下来的原材料运作。
如果对改编有个较为直观的概括。。。举个名言吧
当有人问米开朗基罗怎么能从石头里凿出一个美丽的仙女时，他回答说，“仙女原本就藏在石头里的.我只是把不属于仙女的东西统统凿掉就是了。”
3. 贾玲小品《新闻联播》的完整台词，需要纯文本，谢谢！
《新闻联播》台词
旁白：各部门都准备好了没有？
主持人无力的摇手
旁白：没准备好，好！开始！
滴！滴！滴！
男播音员：C鸭蛋为您报时。
男播：观众朋友们后半夜好！
女播：后半夜好！
男播：今天是2012年12月22号，农历11月初十，星期八！
女播：欢迎收看蛤蟆县牛头镇马面村电视台新闻节目晚知道！
男播：本节目由牛二狗黄瓜厂独家（拿出黄瓜）
一起：特约播出！
女播：今天新闻的主要内容有。
男播：村长何受罪同志在被张大嘴家的疯狗咬伤之后，仍然坚持工作
女播：本村迎来了十天不遇的台风。
男播：拉登和萨达姆的一段珍贵录像今日在网上公布。
女播：好的，一段恶心的广告之后欢迎收看详细内容。
新闻一
甲：你瞎溜达啥呢？
乙：我给一个好朋友送礼可不知道送什么啦！
甲：男的女的？
乙：男的。
甲：多大岁数？
乙：四十岁啊！
甲：送黄瓜神啊！
乙：黄瓜神行吗？
甲：鬼用鬼知道！
女播：欢迎回来，村长在慰问完王寡妇后在回来的路上被疯狗咬伤，但依然坚持带病工作，请看记者发回的详细报告
新闻二
“狗叫”！！
记者：额、、村长先生！
村长：诶！
记者：听说你被疯狗咬伤了？
村长学狗叫：诶、、、对，我是被狗咬伤了，但、、不是疯狗啊！
记者：额、、但我听说那狗咬你之后就疯了？
村长茫然：呵呵、、额、、没想到我们这种疯狂工作的精神都传染给够嘞？
记者：是什么力量支撑着您还这样带病坚持工作呢？
村长：额、、这个、、是、、如果、、这个不上班就领不到工资这种精神一直让我坚持工作到今天
记者：呵呵、、好好好！我们要向你学习向你学习
村长：额、、共同学习！
旁白:这是本台记者张小红报道的。
男播：欢迎回来，受去年印尼海啸的影响，我村遭受十年不遇的台风，下面我们看下现场记者发回来的报道
男播：贾玲、贾玲，我是陈刚，我是陈刚，收到了没有？
女记者：收到了收到了。
男播：哦、、现在前方的情况怎么样啊?
女记者：现在前方的情况，啊、、相当危险！现在、、我的位置是在村东头你们家的猪圈里，现在猪圈非常危险，大部分的母猪已经被抢救到村委会进行救治
可小部分的母猪已经失踪，已经失踪！看、、台风来了！啊！啊！我顶不住了！啊！本台记者贾玲报导！
男播：我们前方记者因公殉职了，真是一方支援！八方有难啊！下面请看国际新闻
女播：好的！接下来我们播报国际新闻，大家都知道拉登和萨达姆是举世闻名的两个不良青年，这两位不良青年近日又在网上发布了一段最新的录像片段，好的，请看网上
发回的详细报道。
新闻三
拉登：锄禾日当苦
萨达姆：汗滴禾下土
拉登：我是本拉登
萨达姆：我是萨达姆
拉登：哎哟！姆哥！
萨达姆：登弟！
拉登唱：你在他乡还好吗？
萨达姆唱：不要问，不要说，一切尽在不言中！（哭泣）
拉登 萨达姆：坐！
萨达姆：登弟啊！
拉登：啊！
萨达姆：我被拘了你知道吗？
拉登：地球人都知道。
萨达姆：登弟
拉登：啊！
萨达姆：我听说你还在北漂呢？
拉登：现在白天我已经不敢公开露面了
萨达姆：哦、、、
拉登：只能晚上溜达溜达，看靠卖我的写真集和盗版光碟为生。
萨达姆：哎呦、、写真集都出来了。
拉登：唉、、
萨达姆：哎、、写真集都出来了，我现在就有三块钱了，请你卖给我一张吧！
拉登：哎！兄弟，三块钱是枪版，我这是碟版！
旁白：城管来啦！！
拉登：你看这了，城管上班挺准时!打、、打击枪版！打击枪版！、、
萨达姆：我现在穷了，我现在穷了！、、
女播：好的！接下来请收看今晚节目早知道，村长不惜重金从韩国买来了
风靡全球全世界的电视连续剧“大短今”，请收看电视预告
新闻四
大短今：欧巴！惨了森抠拉森么！欧巴！欧巴瑟咯！
欧巴：对、、对不起，这国、、国语是左声道！
大短今：欧巴瑟咯！欧巴瑟咯你知道吗？
欧巴：我知道！短今，给皇帝做菜你都会做什么chai啊！
大短今：chai！
大短今唱：蒸羊羔蒸熊掌蒸~鹿耶！烧黄鸭烧猪心烧~子诶！
欧巴：卤 煮 炉 鸭
大短今：酱鸡腊肉
欧巴 大短今：松花小肚 酿肉香肠 十景酥排 千奇白肚 千张八宝粥 江米酿鸭仔
配音：敢信！您两是说相声的吧？
欧巴 大短今（甩头发）：听出来啦！
配音晕倒！
男播：观众朋友！今天的新闻播送完了，感谢您的收看！
女播：好的，村民可以起来干活了。
贾玲（1982年4月29日—，原名：贾裕玲），相声演员，出生于湖北襄阳，毕业于中央戏剧学院，师从冯巩，发起并创立了酷口相声。2003年获《全国相声小品邀请赛》相声一等奖。2006年获《中央电视台》第三届相声大赛专业组二等奖。
2009年7月，由贾玲、邹僧等人创办的新笑声客栈开张，成为酷口相声的大本营。2010年2月14日，贾玲登上春晚的舞台表演相声《大话捧逗》，并获“我最喜爱的春晚节目”曲艺组三等奖。2011年2月2日，再次登上央视春晚舞台，表演相声《芝麻开门》。
2012年，首登江苏卫视春晚，表演小品《万能表演》。2014年4月，出演都市轻喜剧《你是我的眼》。2015年，在2015央视春晚上，表演小品《喜乐街》。
(3)新闻整剧本扩展阅读:
演艺经历
2008年，创作《大话捧逗》，在北京各小剧场演出80多场。
2009年，7月18日，贾玲创办的“新笑声客栈”俱乐部开张，俱乐部主要是以演出相声、小品、舞台喜剧、幽默表演等节目为经营特色。
2010年，2月14日贾玲和她的搭档登上春晚的舞台，表演相声《大话捧逗》，并获“我最喜爱的春晚节目”曲艺组三等奖；2月29日，参加央视元宵晚会，与搭档白凯南表演相声《爱拼才会赢》；5月15日，参与快乐大本营的录制；同年应邀担任北京电视台文艺频道《经典回眸》的栏目主持人。
2011年，2月2日央视春晚上，贾玲和老搭档白凯南表演相声《芝麻开门》，荣获“我最喜爱的春晚节目”三等奖；随后，参加了2011年中央电视台元宵晚会，表演相声《拍客》。
2月3日，参加2011年首届中央电视台网络春晚，与搭档白凯南表演相声《宅男剩女》演绎网络时代青年人的喜怒哀乐；9月，在《就是闹着玩的》电影中客串，饰演一个靠卖羊肉串为生计的村妇。
2012年，贾玲在江苏卫视春晚中与潘斌龙、刘涛滔表演小品《万能表演》。
2013年，贾玲转型在三大卫视春晚上表演小品：东方卫视春晚，贾玲首次和台湾著名主持人方芳、阿雅合作出演小品《谁是杨贵妃》。
江苏卫视春晚，贾玲、潘斌龙、刘涛滔合作的《脑袋被门夹了》，北京卫视春晚，贾玲和闺蜜表演的小品《女人，N次方》；6月6日，客串 《屌丝男士》第二季。
2014年，4月出演都市轻喜剧《你是我的眼》；9月29日，出演由江苏卫视春晚团队潜心打造的喜剧节目《一起来笑吧》。
4. 急求小品《新闻联播》或叫新闻调播的完整台词，谢谢！！！
《新闻调播》剧本台词，最有才的大学生小品 剧本台词
我们三水中学准备举办元旦晚会，我们班从10月8日开始排练。所以我们记下了这些台词，相信有很多人有用（广告部分很快补充，人物名称有改动，自己改回来就是了。）
（新闻联播的音乐，举“电视”遮脸）男主持：观众朋友大家好！
女主持：今天是（农历的*月*日）。
男主持：欢迎收看新闻联播。
女主持：本次新闻的主要内容有：金融危机已经波及全宇宙的每一个角落，据小道消息称，太阳系的每一个星球已经面临严重的金融危机。
男主持：昨日，我台记者报道，继金融危机之后，我国又发生一重大事件，东北铁岭胡老汉家的猪，丢了。(一只欧美纯黄金钻石手表登陆亚洲。)
女主持：爆炸性新闻，本台刚刚传来消息，一位资深的偷拍记者称，小沈阳惊现三水中学。
男主持：下面请看详细报道。
（举牌，转外镜）
（女主持进）主持：观众朋友们大家好，我是新闻联播的记者钱倩仪，显而可见金融危机已经波及到全球的每一个角落，学生是头号受害者，在勤奋努力又供读书的同时还要节俭，在节俭的同时还要接受另一番的掠夺，可谓父母难开口朋友难下手，钱包一放松，吃喝都没。下面我们来随机采访一位同学了解一下详细状况。
（男配角进，捋捋头发后离开）女主持：同学你好我是新闻联播……
（女主持尴尬地笑）女主持：这位呢，一定是三水中学的同学，因为只有三中的同学，连走路都会走得如此认真。下面我们来采访另外一位同学。
（花生进）女主持：同学你好，我是新闻联播的记者，请问可以接受我短暂的采访吗？（麦克风递向花生）
（花生高兴难耐，喘气，转身吐口水抹头发）花生：……可以。
女主持：请问金融危机给你的生活带来哪些影响？
花生：金融危机给我的生活各方面都带来了影响。首先，一到月底我的生活费就不够了，然后我东借西借，到了月初有了钱我再还，月底我再借，月初我再还，月底我再——
（女主持收回麦克风）女主持：等等等等同学，你还有其它方面吗？
花生：其它方面。噢，我以前洗头啊，用的是25块的霸王防脱。
女主持：现在呢？
花生：3块5。
女主持：3块5？
花生：立白。
女主持：洗衣粉啊？那再大一点的方面还有吗？
花生：再大一点的？（思考后抢去麦克风）（记者想抢回，跟着团团转）金融危机已经波及到全球的每一个角落，许多中学生辍学选择了打工帮补家用，但是出来打工呢，并非是一条很好的道路，（女主持伸手去夺，被花生推倒在地）因为打工，只是暂时回避了事业的风险。（记者抱花生脚，花生一踏，甩开）但是出来以后没有经验，生活只是会变得更加困难。
花生：当然……（一工作人员跑进，抢夺，记者起身抢回）
记者：不好意思，现场出现了点小状况，请将镜头转换到直播间。
男女主持在打情骂俏，男主持捋了捋女主持额头前的头发，女主持深情的笑了笑！两个望住观众不好意思地笑！
男主持（望一下女主持）：看来这个金融危机真是造成很大的影响啊
女主持（害羞甘低下头）：是啊
两个对望一下
男主持（望一下稿）：接下来呢（温柔地撞一下女主持）你播嘛
女主持（撞翻男主持，好爹甘）哎呀，你播嘛
------重复一次-----------
男(撞个女噶)我播就我播嘛
接下来呢，继金融危机之后呢，我国又发生一件重大事件：东北铁岭胡老汉家的猪神秘地失踪了，（竖起一只食指）神秘的哦，大家一定要注意啦（转头望住女主持）
女：那然后呢
男：这件事情曝光之后呢，铁岭的TV , MVP,WC ,MP3等各大媒体都作出了争相的报道
（女一只手放在眼附近，一只手抓住男噶件衫，扮哭）你不理我
男（男一只手轻拍个女噶）：哦，乖~~ 下面请看记者的报道
【竖起“接外镜”的牌】
女记者出场：大家好，我是前线记者钱倩仪，为什么猪会离奇地失踪，为什么猪老汉会如此焦急？到底是猪的个性，还是猪老汉的管理不善呢?让我们有请猪老汉，（面对后台，作出请人的手势）有请猪老汉 （作出请人的手势）有请猪老汉 ）
猪老汉在下台:你看见我的猪了吗？
记者：嘿，这！
猪老汉:你看见我的猪了吗？
记者：嘿，这！
猪老汉冲上台，望一下记者：唉，你也不是我的猪啊 ，（行过去张凳度坐底）
记者行过去坐下：什么和什么呀这是。额很高兴，今天你来参加我们的节目。你是什么时候发现你家的猪失踪的呢？你又是什么时候，你做了哪些措施呢
猪老汉（丢底只袋，企起身）：唉，也就是前几天嘛，它一个人出去溜达，pia pia滴，也没告诉我一声，直到食晚饭的时候它还不回来，你说现在外面风声这么紧，它一个母猪在外面到处乱跑。这遇到坏人这可怎么办啊？我，我就急啊，我急，我急，我打给妈打了个电话，又没人接，结果我去它娘家问问咧，它娘家人正在吃饭啦。我说啦啦啦，你家姑娘呢？它说（扮猪叫）我说,噢！
记者：它们都说了些什么来呀？
猪老汉：它们说它减肥去了
记者：减肥去了呀
猪老汉：对啊，我就去找啊！它以前跑步的地方，它以前健身的地方啊。噢，还有它上网的地方，我都找了。就是没有，我就急啊！你说都一起生活了这么多年了，一下子没了，（女主持用手拍他肩膀以示安慰）这心里空拉拉!我就上火啊！（之手捂住个心，忽然记起，摞起个袋）对，我就做了个寻猪启示（比记者）你给大伙念念，看下面有长得像不。
记者：寻猪启示？姓名猪，性别母，民族家畜，身高80厘米，体重90公斤，血型甲型，因只求盲目减肥而不知去向，望有意者与我联系，联系电话800-820-8820，噢，原来是800-820-8820(唱出来)。（行翻过去张凳度）那你发完这寻猪启事之后，有人联系 你了吗？
猪老汉：嘿，你还真别说当天下午就有人联系我。
记者：谁啊？
猪老汉：医院
记者：医院哪（（若无其事））（突然弹起）医院！？
猪老汉（吓到跌落地）：对啊
记者：它咳嗽
猪老汉：对啊 （一边讲一边向后移）
记者：发烧
猪老汉：对啊
记者：浑身抽搐
猪老汉：对啊
记者：四肢无力
猪老汉：对啊
记者：难道是。。。。
猪老汉：不不不不。哎呦，你别愿望他们了我跟你说，它就是盲目减肥，导致某些部位发育不健全，得了什么脂肪肝，胆结石、体内代谢紊乱，内分泌失调!唉呀，也没什么嘛
记者：哎呦，可要吓死我啦！哎 ，我们的节目快要结束了！你对观众朋友还有什么想说的嘛？
猪老汉（惊讶）：结束？这么快？
记者：嗯
猪老汉：我！我想告诉那些减肥或者正准备减肥的人，这是一个减肥失败的例子!为什么呀？因为它的方法不当啊！（走过去撞一下记者）你，想拥有模特般的身材嘛?
记者：想
猪老汉：你想要健美修长的大腿吗？
记者：想
猪老汉：你想要减去身上多余的赘肉嘛？
记者：想
猪老汉：哎呦，我们有个产品啊，电线杆牌减肥茶
两个系度密密针（好吗？ 绝对行！）
女主播：咳咳，注意影响！
男主播：注意素质！
女记者：请把镜头交还给直播间
（两人各说各的密密针疗效价格之类的“哎你这个在几个疗程里有效？……”“我告诉你啊，这绝对便宜！……”）两个人离台
新闻调播》剧本台词，最有才的大学生小品 剧本台词 part2
2009-10-04 11:50
（男女主播讲话，不过那段废话太废，没要）
（钱倩仪先入场，我拿水杯入场）注意，动作贯穿全剧。
钱倩仪：大家好，我们今天有幸请来了WC手表集团总裁古晨龙先生。
我：（挥手、点头致意）大家好！
感谢啊。首先说一下，人的生命呢，都是用时间来计算。而计算起时间的是什么？是什么？是什么？（手表！！！）对没有错，就是手表！而且现在人们呢，都为拥有一款好的手表而烦恼，但我现在可以负责人地告诉大家一个好消息，我公司最近推出的纯黄金钻石手表，强力登陆，亚洲啦！
钱倩仪：登陆亚洲，观众朋友们他意味着这款手表即将来到您的身边！
我：没有问题，马上来到大家身边。（神秘地）它采用最新石英机型，纯黄金制造，上面镶有精美的钻石，兼具防水、防震、价格便宜等诸多优点！
钱倩仪：哇塞优点如此出众，那么它是纯黄金的嘛？
我：绝对纯黄金！来，我们一起来称一下重量！
钱倩仪：天哪！看一看（做手势）足足二百五十克！
我：有没有？有没有？绝对纯黄金！你看到闪闪发光的石头没有？
钱倩仪：闪闪发光、硕大夺目，它，真是钻石嘛？
我：没有问题就是钻石，（举起在钱倩仪眼前晃）多看两眼，会晃花你的眼睛！
钱倩仪：天哪真是太闪了，观众朋友一定想知道它需要多少钱呢。
我：（做手势）这款手表在欧洲的市场价是四万八千八百八。
钱倩仪：天哪这实在是太贵啦！
我：不要着急！它是首次登陆亚洲，（做手势）采用厂家直销价，两万八千八百八！
钱倩仪：史无前例的价格，观众朋友们赶快打电话订购吧！
我：不要着急不要着急！因为是首次登陆亚洲，（注意手势）现在又新推出了破盘、挥泪大甩卖价，九九八！
钱倩仪：不不，绝对不可能，太不可思议了！
我：绝对可能，绝对真实！而且不是九千九百九十八，也不是九百九十八元，而是九块九毛八分钱！
（钱倩仪晃手并晕倒在地。）
我：而且，您现在拨打屏幕下方的电话，（拿水杯）还有可能会获得我公司随机赠送的价值五千元的纯白金项链一条，快来抢购吧！（含口水扮吐血）（同时三名群众演员入场拉我们离开和带走道具）
我：我给大家说，现在还有两款，快过来买呀！
（男主播睡着，女主播边说边拉起）女主播：嘿，你干什么呢？快起来，播新闻。
男主播：广告之后呢让我们来看一条爆炸性新闻。
（两人很神秘地捂嘴说话）女主播：据我台一位资深的偷拍记者透露，小沈阳昨日惊现三水中学。
男主播：但奇怪的是，并没有引起同学们的骚动，究竟是小沈阳影响力下降？还是学生们不接受他的表演风格？
女主播：小沈阳一行究竟又发生了什么？让我们带着这些问题，一起来看一下详细报道。
（牌举回）
（音乐起。）花生：各位观众，小沈阳闪亮登场。你们好吗？Thank you。感谢啊，感谢网民啊，（送花者进，同时说：宝贝！把话递给花生，花生欣然接受）我这一上台……
花生：感谢网民啊！
（送花者跑回，拿来麦克风）送花这：小沈，我爱你！（害羞，手遮脸地离开。
花生：（发情似的说）慢走啊呵，长得真好看呢（咧）。（同时讨钱者进）
讨钱者：给我签个名呗。
花生：（呵）好的啊。
（讨钱者转身，花生给他在背上签名。）
花生：感谢啊，感谢网民啊。怎么还不走呢（咧）？
讨钱者：你不是说给钱么？
花生：给啥钱？ （小声说）下去给你吧。
讨钱者：你不是每场也给么？
（花生不情愿地掏钱塞给他）花生：感谢网民啊，我这一上台啊，怎么还不走呢（咧）？
讨钱者：你说给一块才给五毛（“毛”字第三声）。
花生：别臭不要脸急着要钱（花生用手欲推走他）
讨钱者（指着）：花！花！花！
（花生极不情愿，边塞花边推走他，讨钱者小跑离开）
花生：（尖声）臭不要脸，变态！
感谢网民啊，我这一上台啊，把你们热情洋溢的掌声呢，送给我们所有的演员，这回到我的时间段哪，我呢从现在开始啊，网民啊，你们就休息啊，谁也别鼓掌啊，不要不要，停停，不要停不要停！谁也别鼓掌啊，别震坏了窗户。
感谢网民啊。反正我这一上台吧啊，瞅我长的这副模样啊，瞅我这猫模样啊，瞅我长得有点像，我告诉你们啊，（滑稽地酷似小沈阳地）不是像，我就是！
从现在开始啊，闲话少了啊，我给你们跑一段啊。来给大家一首啊，2004年神秘人物刀郎那首，美国著名电视连续剧《水浒传》那首主题歌《护花使者到了情人的那个家》，音乐准备好了吗？music！（捡起裙子跳来跳去后停在舞台中间）
歌词：（原《你是我的情人 刀郎》）
（雄浑似刀郎的声音）
你是我的情人
象玫瑰花一样的女人
用你那火火的嘴唇
让我在午夜里无尽的消魂
（似小沈阳的傻声）
你是我滴情人啊
象玫瑰花一样滴女人啊
用你那厚厚滴的大嘴唇啊
Pause pause pause。
（跑到舞台边蹲下）你唱的还行再来一段。
（跑回舞台中间）好的。
一般我自己能办到的事情从来不求别人——没人喊我自个喊呢（咧）。
你看啊，这包啊，可稀罕啊，Q7啊，名牌啊。
抬不起Q7我还背不起包啊。行了，别闹了啊。这些年我都模仿别人滴歌啊，这不我来一首我自个的歌啊，我的一好朋友高静给我写的一首歌啊，歌名叫《我叫小沈阳》，音乐准备好了吗？music！
（摇滚乐时跳几下舞）
歌词：
风吹稻花香
小河水流淌
黑土地里养育着
咱那勤劳的爹娘
平凡的模样
可咱的嗓子亮
模仿陕北的民歌
还有神秘的刀郎
我叫小沈阳
艺名也叫小沈阳
沈是沈阳的沈啊
阳是沈阳的阳
我叫小沈阳
眼睛小却有光芒
这是为什么呢
你开心我的理想
山丹丹的那个开花呦
红个艳艳个艳
如果大海能够
带走我的哀愁
就让它随风飘远
音乐停，还来不来啊？ 没了哈！（捡起裙子跳着离开）
男主播：新闻到此结束，欢迎大家发短信进行新闻拨动。
女主播：如果您认为本次新闻全是胡说八道，请编辑短信A，移动联通及小灵通用户请发送到6089110。
男主播：如果您喜欢我们的节目，并且非常愿意加入，请您编辑B，移动联通及小灵通用户直接拨打6089120来找我们。
（护士进）护士：你，来电话了！听完别忘了吃药啊。