何似的剧本
A. 小说和剧本有何区别
小说是用来看的，剧本是用来演的，区别应该很大
小说可以有很多旁白型的叙述性语言，有很多解释，以第三人称去写，让读者感觉自己就是第三者，总览股市全局。
剧本是用来演的，对白要丰满，叙述要少，要用任务的语言神态去刻画人物而不是旁白。
B. 求《何以笙箫默》剧本
没有何以笙箫默 已发其他的
C. 剧本的格式和写法
剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出
二、剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 >
剧本基本理论 ：态度、主题
<<态度 (Attitude)>>
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、本性的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
<<主题 (Theme)>>
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 >
创造角色冲突 (create character conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>>
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
< 第 三 节 >
创造表面张力 (create dramatic tension)
<<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
<<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>>
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
<<方法三： 时间限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
<<方法四：转折点 (Turning Point)>>
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
< 第 四 节 >
其它技巧
<< 伏笔 (Planting)>>
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>>
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)
< 第 五 节 >
剧本三大忌
<<写剧本变写小说>>
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』
<<用说话去交待剧情>>
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太多枝节>>
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」
D. 求剧本！校园剧。搞笑且有内涵。
人物：老师、石怡、学生甲、乙、丙、丁、戊
场景1：在教室里，五位学生坐着
(画外音)：又是—个新学期开始了，604班的同学们坐在教室里，正热烈地交流着暑假的生活!）
甲：暑假里你们到哪儿去玩了?
乙：去的地方可多了，北京、上海、长沙，九寨沟差不多游了半个中国呀。
丙：我参加了野外训练营，太折磨人了，我第二天就逃回来了。
丁：唉，我可是哪儿都没去，上学期考了个59.5，我老妈让我在家里深刻反醒，卧薪尝胆。哎呀闷死了，无聊死了。
戊：可怜的孩子呀(摸了一下丙的头)，你们说是不是(面向其他生)
众生：深表同情，哈哈哈……
（石怡胆怯的入内，众生惊讶的议论）
师：同学们，这学期我们五(二)班来了一位新同学，让我们用热烈的掌声欢迎他的到来。(掌声起)下面请他来自我介绍一下吧。
(老师期待的目光投向石怡，众生望向他。)
(石怡怯怯地看看老师又看看同学，张了张嘴，又低下头。)
师：没关系，大胆地说。
石怡：(又看看老师，继而看看同学)我……我叫石怡……
（众生憋不住偷笑）
乙：讲话怎么那么怪腔怪调的呀?
丙：怎么连最起码的普通话也不会讲呀?甲：八成是从哪个山沟沟里出来的吧。
众生：哈哈哈……
(老师作惊讶状，转而看看石怡，把头低得更低了)
师：同学们，静一下，小怡来自天府之国四川。这是他的家乡话，就象我们也有宁波话一样，有些同学不也是在学校里经常偷偷地讲方言吗?
(众生安静、低头)
师：石怡的家乡可是邓小平爷爷的故乡呢。那里还出了好多名人，而且物产丰富，忻莹，你不是最爱吃四川火锅吗? (生点头)四川还有许多著名的旅游胜地呢，忻莹，你暑假里好象刚去过四川的……
乙：九寨沟。
师：那里景色怎么样?
乙：可美了!
师：对呀，四川还有乐山大佛、娥眉山，我们课本里学过的美丽的五彩池就在那里呢!
石怡：对阿，我的家乡可美了。
(众生听了石怡的四川口音，哄堂大笑。)
师：小怡讲普通话还不是很流利，但我相信他一定能学好，我也相信我们每一位同学都愿意帮助他一起讲好，是吗?
众生：是。
师：好，小怡，你先到那儿去坐着。(石怡下)现在我们开始上课请大家打开课本(师转向往黑板板书)
场景2
(画外音起：一节课下了，已经是午饭时间了，同学们纷纷从食堂打回自己菜)
甲：学校的菜真难吃，要是现在让我吃肯德基的大汉堡就好了。：肯德基我已经丙：吃厌了，最好让我吃上岛咖啡的牛排。
石怡：肯德基和牛排是啥玩意？
(生戊往前探石怡的菜，回头悄悄地对生丁说着什么)
丁：(跑到石怡跟前张望)石怡，这是什么，咸菜呀
甲、乙：(一起跑上)：啊，这东西你也要吃呀。
怡：（低头捂住饭盒）……
甲：我最讨厌吃咸菜了。
乙：我也是。戊：真不知他怎么吃下去的?
(众生议论纷纷。这时老师进来，众生匆忙回到位置上，作吃饭状)
师：怎么了?
众生：没……没事。
师(走到小怡前)：小怡，你今天带了什么菜呀?
(低头看小怡的菜盒)是咸菜呀，老师最喜欢吃了。(众生感到惊讶)能给老师尝尝吗?
石怡：老师，你真的要吃？(小怡有点吃惊，迟疑地把饭盒从桌子底下拿上来。老师用筷子夹着尝了一下(众生看得呆。)
师：嗯真好吃!(看见其他学生看着)你们要不要尝尝?
众生：好。
师：小怡，你愿意给大家尝尝吗?
小军：嗯，大家不嫌弃的话，就尝尝吧。
(众生一拥而上。)
丙(慢慢品尝)：嗯，还不错呀。
丁：是呀，酸酸咸咸还可以。
师：咸菜可是一样有特色的菜呀，大家去看看介绍宁波饮食的特色就会发现有咸菜呀。小怡给大家尝了美味的咸菜，你们有什么好吃的呀?
丙：小怡，给你我的鸡腿。
丁：我的螃蟹。
众生：我的……我的……
甲：干脆我们坐到一起吃吧。
石怡：好呀！好呀！
E. 帮忙想一个以水调歌头为背景小剧本
最好是古典乐曲
F. 类似于《奋斗》的剧本
我也超喜欢奋斗的！hi我 咱们聊会吧 hehe
有目标 生活才有滋味
G. 何可可的剧本
《颠凰倒凤》
《小镇财神》
《准点出击》
《永不回头》
《流星蝴蝶剑》
《精灵作回伴》 《再别沈桥》答
《以南丁格尔的名义》
《梦一般飞翔》
电视电影：
《从冰点到沸点》
《一个爱管闲事的保安》
《小学校园风暴》 《从冰点到沸点》
《往事》
《八小时意外》 《永不回头》
《咱老百姓、请模特》
《小天堂》
《黄色》 《天堂隔壁》
《中学生阅读》上的一篇文章《似水流年》很受那个年代学生欢迎
H. 《钗头凤》剧本
【剧名：钗头凤】
【体裁：独幕话剧】
【要求：要求演员表现出文化底蕴，台词朗诵戏剧化、舞台化】
【角色：陆游 （陆）——约三十岁中年男子，爱国诗人，有些瘦，有文化气质
唐婉 （唐）——约三十岁少妇，才女，是陆游前妻，被迫改嫁赵士程，削瘦，面容憔悴，以脂粉掩饰
赵士程（赵）——三十多岁中年男子，唐婉后夫，宋王朝宗室
书童 （书）——十八九岁男孩子，跟随陆游多年，略有些调皮
丫鬟 （丫）——约二十岁，出身赵府，比较了解唐婉的事】
「正是暮春时节，桃花已经开谢，正是蔷薇正红的时候。沈园内一派繁荣，依稀可见小亭、假山、流水」
「陆游站在台中央，背对观众吟诗」
陆：（吟诵）常记东园按舞时，
春风一架晚蔷薇。
樽前不展鸳鸯锦，
只就残红做地衣。
（转身，喃喃自语）不知不觉，已到了暮春时节了，暮春时节……
书：（上场）先生，先生……
陆：刚还不见你，跑到哪里去了？
书：先生，西边那亭台楼阁，木兰芳草，真是好精致。
陆：好景致……（长叹）现如今，那还有什么好景致呢？
书：先生又在想那些不愉快的事了（走上前去）先生，边关上的事，自有为它操心的人操心，今天先生就高兴地游园吧。所谓“昼短苦夜长，何不秉烛游”。
陆：（拍书头）你倒与我卖弄。（长叹一声）好吧，既然你说那面景致好，那就去吧。
「陆与书欲下，赵与唐及丫上」
赵：（突然看见陆，行礼）啊！这不是陆兄！
陆：（还礼）哦，赵兄今日也来游园！
赵：是啊，今天我携内游园……（陆与唐四目相对，颇有些尴尬）哦，我忘了，你是内子表兄啊。
陆：哦哦……忘了向嫂夫人问好。（行礼，唐还礼）
赵：陆兄近日可好？可一向在山阴？
陆：去年刚从福建回来。故乡风物，还依然如故。
赵：我是上个月才从临安来，却难得外出。今日偶然出来就遇见尊兄，真是太巧了。（转话题）对了，以陆兄之见，这沈园布景如何？
陆：美则美矣，只是太过娇柔，少了些雄壮之气。
赵：哈！你我所见略同。（长叹）向我大宋王朝迁都到临安这温柔乡，怕是复国无望了。
陆：赵兄别这么想。（无奈且不情愿地）朝廷如此，必有道理。
赵：这可不像陆兄说的话。
陆：哦，我先去去，赵兄和——嫂夫人慢游。
赵：哦，请。（以手示意，陆还礼）
「赵与唐及丫下。陆到一石桌边坐下，神态颇有些不安」
书：看先生神态，颇有不安。
陆：哦，是么？
书：刚才那赵夫人，是先生表妹？
陆：是啊，是表妹，是表妹……（陷入回忆）那时也是这样的暮春时节，纸鸢在天上飞着。梅子成熟了，却没能酿成酒。狂风吹过，桃花飘零，落入池水，无影无踪……（从回忆中出来）我和你说这些做什么。
书：先生……
陆：过去的事还提起来，（苦笑）我真是老了。
「唐与丫上，丫手中端着酒食，陆抬眼，与唐四目相对」
陆：婉——嫂夫人。
唐：（想说什么却哽住了）——表哥，请坐吧。（强笑）
陆：哦——（与唐一同坐下，唐示意丫鬟上酒）
唐：外子说我们兄妹多年未见，略致薄酒，让我们聊聊家常。
「沉默……」
唐：近况——可好？
陆：好——
唐：嫂子——好？
陆：好，谢谢你。（看了唐一眼）你——瘦了。
唐：瘦了么？——老了。（苦笑）
「沉默……」
陆：（没话找话地）你姑母身体一直不太好，总是心口痛……
唐：（冷然）哦……
陆：你——还在恨么？
唐：我不再恨了——这么多年了，淡了，远了。
「沉默……」
唐：表哥，我敬你一杯。（举杯。陆举杯，两人一饮而尽。丫鬟倒酒）
唐：你看，又到了暮春时节。（指天上）不知是谁家少年在放纸鸢呢。
陆：是啊，纸鸢——那只纸鸢我一直留着呢。
唐：（惊）十六年前那只？
陆：嗯，还有——菊枕。
「唐吃了一惊，旋即起身背对陆面向观众擦泪。忽而风起，桃花飘落。陆站起来，想把唐唤回，却哽住了」
丫：（上前）夫人，外面风大，还是回来吧。
「唐回来坐下，沉默片刻，猛地喝了一杯酒」
陆：你——过得好么？
唐：好……好……
陆：真的好么？
「沉默……」
书：（把丫叫到台前）姐姐，你家夫人和我家先生之间好不尴尬（此时陆与唐喝酒）
丫：这我也是听说的。（小声说）我家夫人是陆先生的姑表妹，从小青梅竹马，后来在两家做主下结成夫妻。
书：哦，那怎么……
丫：好像是夫人触怒了陆老夫人，陆老夫人就逼着陆先生把她休了另娶。
书：看他二人当年感情一定很好了。
丫：那是。听说夫人会诗文，相比过去常以诗文与陆先生相和。但是奇怪，夫人嫁过来后，我从未见过夫人写诗填词。
书：想必是伯牙失子期而不再奏琴了。
丫：这我就不懂了……
唐：翠儿！翠儿！
丫：（对唐）来了。（对书）咱们做下人的还是少说多做吧。（回到唐身边）夫人有何吩咐？
唐：（想说什么却止住了）——斟上酒吧。（丫斟酒。唐从怀中拿出一只白帕子的方包，打开，是一只凤钗）
陆：（大惊）这凤钗——你还留着？
唐：表哥送我的，我自然留着，只平时不戴罢了。如今，天让你我再会，我把它还你（哽咽）便不欠你什么了……
「陆望着凤钗感慨万分。忽而又来了一阵风，桃花飘落如纷飞的泪。陆猛喝一杯酒，拿出笔在墙上写着」
（陆画外音）红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄， 一怀愁绪，几年离索，
错,错,错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，
莫,莫,莫。
「陆写罢，掷笔长叹。唐看到了，忽然全身颤抖了一下，几乎瘫倒，被丫扶住，回到座上，沉默片刻，也猛地喝了一杯酒」
丫：夫人，不能再喝了！
「唐不管丫劝阻，又喝下一杯，拿起笔在帕子上写字，忽然她猛地咳了一下，用手捂住嘴，又接着写字。写罢，站起来」
唐：（对丫）我们回去吧（对陆）务观——来生再会吧。（与丫下场，陆怔怔地望着）
书：（拿起帕子读，忽然大叫）先生！先生！（给陆读）
(唐画外音) 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑，
难,难,难。
人成各，今非昨，病魂常似秋千索；
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢，
瞒, 瞒,瞒。
「忽然台下传来一阵猛烈的咳声，接着是丫鬟大叫：夫人！夫人！……啊！来人哪！夫人咳血啦！！……」
「谢幕」
I. 剧本是什么样子的
剧本就是把你的故事当中的人物对话以及人物形象列出来，以对话的形式。（还有旁白）
J. 由古诗改编为剧本
孔雀东南飞，木兰诗