电视剧长大剧本
Ⅰ 关于成长的剧本
地点：某女生宿舍门口 人物：宿舍管理阿姨 男生阿哥 女生小妹 开场： （台上一张桌子 ）开场 （阿姨背着手上） 阿姨：男生有四想：一想长命百岁，二想无所不会，三想猜奖总对，四想到女生宿舍约会。（顿一顿）嘿嘿！自从男生把战火烧到我们这里后，搞得我们是鸡犬不宁啊，（向天上拱手）领导英明，十二道金牌催我亲自督阵，唉，廉颇老矣，要不是形势严峻，我又怎舍得那一片青山绿水呢——(走到桌边坐下) {5^m(D, （正在这时,阿哥从她身前悄悄地走了进去…..） 阿姨：嗨、嗨、嗨，站住，站住！没看到我在发表演说吗？这么不懂礼貌！ j m0pP 阿哥；（站住,对观众,生气地）喂!谁说这楼管高度近视?!(马上掉转头,一副可爱的笑容)啊!原来是阿姨啊!阿姨,最近身体还好吗? x 3T阿姨: 少来这套! 阿哥：（走上前,满脸堆笑地）阿姨,你别生气嘛!你看好了,(白鹤晾翅动作)我鹤立鸡群！阿姨，你看，帅不帅！ 阿姨：（起身,弯腰围着他打量。冷笑道）帅?呵！你长得很有创意，活着是你的勇气，丑并非是你的本意，只是上帝发了一点脾气，你要勇敢的活下去，如果没有了你，谁能衬托世界的美丽。 阿哥：（很有风度的一笑）阿姨,这就是你的不对了!我很丑,可是我很温柔! 阿姨：（生气地）温柔?你看你看…..别怪我直言，五官七窍自由发展，毫无团队精神。（顿一顿，高声地）远看东方不败，近看衰神二代，不是我抬举，不是黄瓜就是蟋蟀! 阿哥：（仍保持克制）呵呵，如果动物能和人对话的话，拒讲的一定是动物！阿姨：哼！听好了，女生宿舍，男客止步。胆敢硬闯，罚款50。 A-^ Qqo W 阿哥：哇! 50啊! 别的宿舍才45! (钝一下)哼!我告你乱收费,怕不怕? 阿姨：怕死不是楼管员!阿哥：（大声地）好，这可是你说的,那就别怪我。。。。。。阿姨: 怎么样------阿哥: （突然低声下气地）阿姨对不起! 阿姨,是我无理，是我不懂事。（突然从衣袋里掏出个红包）我是个懂规矩的人，小小意思，不成敬意。阿姨：（突然两眼放光地笑道）哇!了解我的人————（突然恢复严肃）不是你呀！（顿一顿，生气地）你把我看成什么人啦，难道我的人格这么不植一文？ 阿哥：哇!你怎么知道这里面分钱都没有—— 阿姨：臭小子，我告诉你，我从未收过小于5000的贿赂。 阿哥：那就是说，大于5000的—— 阿姨：大于5000的——又没人送！所以，我现在为止还是很清白的，不能因为你而污了我的清白啊！ 阿哥：阿姨，我真是太敬佩你了。想如今，楼管级以上的干部清白的知多少？你能坚持在自己平凡的岗位上鞠躬尽瘁兢兢业业大公无私,我实在是太感动了我简直感动得——汗流浃背! / 阿姨: 哼! 阿哥: (鼓作悲哀状)阿姨,其实….我也并非不良少年，今天也是迫不得 已啊! 事情是这样的-------我有一小妹与我情同亲生，如今大 病在床无人问津，刚才哭着打电话给我，说什么腰酸背痛腿抽筋， 思妹心切,我只想上去关心关心! 阿姨：(不耐烦地回到坐位上)那她们宿舍的人呢？ 阿哥：有的约会去了，恋爱是一种很时髦的运动，你是知道的，还有的 上网去了，因为据说真理是赤裸裸的，很多人都爱在网上寻找真 理。阿姨：的确很可怜，但我还是不能让你上去，我是很讲原则的。 m 阿哥；(恳切地)阿姨，你一定要让我上去啊，我就只有她一个朋友了! 艳芳跟国荣去了，安南又太忙，拉登有自己的事业，盖茨倒是经常打电话给我，可老找我借钱，达姆又在美国留学，如果她有个三长两短，我活着还有什么意义啊？ 阿姨; 不行! 阿哥：（带哭腔道）阿姨,你怎么这么不通人情啊，亏我还以为你。。。。。。 阿姨：唉！知我者为我心忧，不知我者谓我何求。。。。。。 阿哥：《天下无贼》 阿姨：还在说这种美丽的谎言。如果天下真无贼，我那辆“蓝色宝马”现在该安度晚年了。 阿哥：我也是啊，贼遍天下，地球人都知道啊。。。。。。 阿姨：我问你：21世纪什么最贵？ 阿哥：(想了想)进女生宿舍！一次50！ 阿姨：（愤然而起）还拿这取笑我，我只是吓唬吓唬你，我懂法，我也知道学生的钱来得不容易，我也是穷苦出生，我知道学生有错要靠耐心教育，我怎么会真发你款?我良心过得去吗我。。。。。。 阿哥：（掏手巾作抹泪状……）阿姨!（学范伟）缘份啊！ 感动，太感动了!古龙说,朋友可以很多,知己一个足够, 我今生得此知己,死而无憾也! 我今天一定要请你喝两杯, 你等着,我一会儿就下来……(准备往楼上冲去) t6(y]5 $= 阿姨：站住!你演完了没有?谁是你知己啊?(用力把他推出门口) m0R ^2 _o] 阿哥：(对观众)又被她看出来了,你们都看到啦,不是我不讲道理,而是……唉!既然如此,我也只好使用杀手锏了好不好? (突然正经地)嗨,阿姨,话多了是废话.这样吧,我们做一笔交易,互不相欠,怎么样? S+QW-¬ l<E 阿姨：哼!跟你还有什么好交易的? 阿哥：(趾气高昂地) 哼! 你现在不就是个小小楼管吗? 啊-----只要你让我上去,我保证你在三个月内做上楼管的楼管.如何? 阿姨：(沉思地)你爸爸是……. 阿哥：我很负责任地告诉你-----这是秘密. 阿姨：(悲愤地)悲哀(学赵本山)!我真替你感到悲哀,为了进这个女生宿舍,你首先用金钱贿赂我,然后编故事骗取我的感情,再用权利相诱惑,……..如果我是一个禁不起糖衣炮弹的人,我也不可能安稳到今天, (对观众)你们大学生是未来的希望啊,怎么不学好专去学那些腐败?如果每个年轻人都像你这样,我们国家还有希望? 我们民族还有希望?? 阿哥：（一改痞气,深思良久,很愧疚!!）阿姨……对不起!他们说.大学生不学行贿受贿,将来会遇到很多麻烦;不搞虚伪,就找不到朋友;不懂权钱交易,就是与时代脱节…….见了你,我才发现,他们错了,他们误会了这个时代!要知道,正义—才是时代的主流啊!!! 阿姨：唉!好了,我相信你本质上并不坏,你只是受难成气候的小股风气影响,我相信你可以改正的,.今天我也不想让你失望,你告诉我你小妹在哪个房间,我去叫她下来好了……... 阿哥：(感激地)谢谢阿姨!520. 阿姨：哇!最后你也不放过我,还让我这老骨头搬到五楼……… (阿姨退下,小妹上) 小妹：轻轻的,我来了……. 阿哥：(对观众,突然兴奋地)哇!我小妹了耶!（转向小妹,露出笑容,展开双臂疾走过去）你-是我梦中的常客,你-是我生命的主角, 没有你,我的世界将停止呼吸,没有你,我的生命将毫无意义.啊!-------人民币! 小妹：（用力瞪了他一眼）哼!我还以为想我呢!恩,最近学习怎样? 5l<?,uw $ 阿哥：(高昂地)当然行啦,你不是说过吗,只要我哪天不好好学,我的脸就被打成彩屏,脑袋打成震动,耳朵打成和弦,全身打成直板,一不小心便成二手. TQS y 29 小妹：（兴奋地）你还记得啊!唉呀……几天不见,长这么高啦? I:K KS 'GZ 阿哥：（笑）申明一下,我无意追赶中国的经济增长率. {J Dy+\ I0 小妹：（突然羞涩地）阿哥,谢谢你不畏艰难只身涉险来看我. \ NG{?N2R# 阿哥：（顿时眉飞色舞地）那当然,小妹呀,今天,我可是过五关斩六将历经九九八十一难最后佛主终于被我憨厚老实朴实善良所感动才终于答应我来见你一面, 我对你的一片真心可见一斑啊! t ; i -<i 小妹：是吗?我太感动了.可佛主刚才和我说的恰恰相反啊! = BD|H_$ 阿哥：（傻笑）--------哦小妹,我今天是来告诉你一件非常重要的事情的……. <xQ6.|K0 h 小妹：哦?真很重要? Y¬)`G >?b 阿哥：那当然,一般人我不告诉他…… E)JE 9 kA .(顿一顿)我以前只是爱上了女人这种艺术品,而今开始对恋爱这门艺术感兴趣了. *07y3eg 小妹：(瞠目结舌)天涯何时无芳草,何必要在现在找!! }z"-N { 7^ 阿哥：不,小妹,我是金风,你是玉露,金风玉露一相逢,便胜却人间无数!我是风儿,你是沙,我们一起浪迹天涯……. q @ P"VXiQ 小妹：(生气地)我看你是疯子我是傻子才对……. 1 SX x Y 阿哥：(震惊地)小妹,你的表情太让我失望了…..(哀伤地),我的情感如沧浪之水,是那么执着的汹涌,你曾经是我心中的太阳,是那么的光芒万丈怎么了-------呵!落花有意,流水无情!!……(转向观众)为什么?为什么受伤的总是我…….. b+Iiv( % (悲伤的音乐响起……) !3w osAl 小妹：(忧伤地)哥!对不起,其实…我一直没告诉你,我从小就是个孤儿,,没有好东西吃,没有好衣服穿,没有好地方玩…..当别的孩子吃着一块雪糕的时候,我想,什么时候我也能吃上一块雪糕; 当别的孩子背着书包,陆陆续续上学了,哥,你知道吗?我也多想像他们一样,能捧起书本来,哪怕只读读小学,读读初中,我也就心满意足了. 后来,在好心的叔叔阿姨们的帮助下,我终于走进了学校,走进了梦寐以求的课堂,进了学校后,我废寝忘食的学习,我不敢浪费任何机会,终于------我收到了梦中的大学录取通知书,可是,那一刻,我又一次落泪了,因为,那巨额的学费根本是我无法承担的.此时,又是那好心的大学老师和同学帮助了我,再此,我要像那些好心的大学老师和同学,表示深深的感谢-------(鞠躬)我原做一滴水,虽然,它很微小,可是,当爱的阳光照射到它身上的时候,我愿将所有的爱也反射给别人!我立志好好学习,我要像那些给予我爱的人一样,将来也给予别人爱!! 哥,你能理解我吗? EG*Q[ 4 H 阿哥：（沉重地）小妹,你为何不早告诉我?!你没错,诚然,大学生恋爱无罪,可也要从实际出发啊!!!为了伟大的理想,为了崇高的信念,为了热烈的生命,你可以义无返顾,我还能说什么呢? 好,我理解你,我支持你,我也要向你学习,要知道,你-才是我们大学生的榜样啊!!! 阿哥：就是说你该死了,可你还活着……. ZFR- K nl 小妹：哥,那我们一起努力!? 5j8w/. ¬~ 阿哥：好,一起努力,一起努力!!!(小妹和阿哥击掌明志,音乐吨止) %doCv.\l7j (阿姨再出场) H^ OGP|6/ 阿姨: 嘿!干什么,现在是午休时间! OP <D3<C (阿哥小妹惭愧不已) 0< !Qn Z 阿姨: (和蔼地)你们的谈话,我都听见啦,看得出,你们都是好孩子!既然如此,告诉大家,我们以后该怎么做? g \GG t!0 阿哥：(激动地举起手臂)杜绝社会不良之风!! H,QF2 (A 小妹: (举起手臂)努力学习!! N NYD) k 阿姨: 让我们一起------- )8La* tf : 三人齐说: 共-建-和-谐-烟-大!!! ] ?~,.,# RyX5 $ SD (鞠躬下台) M, IrW4b 完 xLFz'@*xX
Ⅱ 如何评价电视剧《长大》
长大的核心标签是什么？
长大打出来的标签有四个：医疗，职场，励志，情感。
目前以我看了三十多集的感觉，医疗方面剧本做了些功夫，但也只是到这里为止了。看过些医疗剧。长大没什么明显的雷点，算合格，但这剧主要内容肯定不是医疗，就算不懂医学你也感觉的出来。严格意义上的医疗剧，怎么说也得是《豪斯医生》那种级别的。
长大也不能称为职场剧，只能说，职场是它的内容之一。长大中的职场剧情，现不现实不多做评价，但是从涉及剧情的分量和剧本软硬程度来看，涉及职场较量的剧情占比重不算很大，而且从事件描述的严谨程度看，比较含糊。说不上有啥硬伤但不咸不淡。所以，长大对于职场这部分真的只是“意思意思”，长大毕竟是轻喜剧不是苦情剧（正儿八经的职场剧大家可以参考国产剧《甄嬛传》和韩剧《未生》，甄嬛传是职场剧吗？我觉得十分贴近；未生是我这么多年来看过的最优秀的韩剧，没有之一。当然，优不优秀也看个人胃口，所以对《未生》我不多做介绍，但是仍想传达一下我强烈的“安利之情”！！推荐给大家！）
至于励志，算吧，不过也见仁见智。影视作品励不励志，全看你信不信。信就有，不信就没有，对吧。而且现在都流行“反励志”了，例如《爆裂鼓手》。这个不多说啦。
所以，长大真正意义上还是情感剧，其它都是锦上添花，而且情感的主题并不局限于风花雪月，这是我最喜欢它的地方。长大有多条感情线，最精华的情感部分应该是这群人在成长过程或人生转折中的种种内心困惑挣扎以及最后如何与自己和解。
从表现方式看，长大基本继承传统：沿用上帝视角。为了让观众能更直观的了解剧中主要角色、为角色添血添肉，剧本内容几乎涉及了主要人物生活的方方面面——职场情场家庭等等，正面刻画侧面刻画双管齐下，心理刻画方面，除了旁白助攻，大多数人在肢体语言、面部特写上可一点也不含糊，至于演员表现力就是另一回事了。镜头的位置最能反映导演的用心，用上帝视角的影视作品很多，但是拍的细腻的很少。
很多玛丽苏中二剧，在角色塑造上硬伤很多，不是打不死的小强就是抹不黑的圣母。虽然长大对于人物刻画算不上一流但也算中等偏上，对于角色的塑造上可以说是“着陆”的，接地气的。（长大里的很多角色在我心里都是活的，很少有影视作品能给我这种感觉。当然，也与长大的上帝视角和温情路线有关。）为了有个直观对比我多说一句：什么样的角色塑造是“不着陆”的？参考《小时代》
下面以几个人物形象简单谈谈：
1. 白晓菁
白晓菁的性格设定是最矛盾的，外表冷漠其实热心肠，性格强硬却富有同情心。但私以为这个角色是塑造得最动人的，镜头很有层次地展现了这个角色蜕变的过程。
白晓菁一出场，一个“不近人情难以沟通”的冰山美人形象跃然屏上。
然后家庭背景慢慢浮现：童年时期经历心理创伤，年幼失母，而且是因为父母感情破裂。父母感情破裂对一个儿童造成的心理伤害是终生的，并且随着年龄的增长这种伤害的副作用会越来越明显。看看白老师前期的那“反社会”行为，受害很深啊。
再而是白父，白父与女儿几乎没有“有效沟通”，更多是剑拔弓张的冲突，极度缺乏沟通的成长环境造就了如今极度自我封闭的白晓菁。这种自我封闭表现在很多地方：缺乏沟通技巧——耿直；情感淡漠——不关心别人也不需要别人关心，很“独”；拒绝沟通——不坦诚，俗称傲娇。自我封闭意味着你几乎关掉了所有进入你内心的通道，是很痛苦的，对自己对别人都是双重伤害。封闭人群的很多痛苦只能自己消化，就像白晓菁感到挫败时跑天台的露天桌上站着，叶春萌还以为她想自杀。人都是渴望沟通渴望理解的，但是白晓菁似乎不需要，她看起来很“强硬”，但其实并非如此，所以我们会看到她和刘志光去找小白菜母亲时崩溃怒吼痛哭，那些都是她封闭内心多年的控诉，终于找到一个宣泄口。
心结不能永远闷在心里，时间长了可能淡化也可能恶化。所以白晓菁这次宣泄是她性格改变的重要转折，因为有刘志光
转向儿科，是她内心慈悲柔软一面的终极体现。因年幼缺乏父母陪伴，她最懂孩子内心的孤独，也对这种孤独充满同情与理解。她不愿意回冰冷冷的家，下班总找时间去陪医院的小孩玩耍。小男孩害怕打针，她亲自“陪打针”以安抚小男孩的恐惧感。和过去相比，现在的她有人情味了，一定程度上与自己曾经封闭的内心达成了和解，真正走在“长大”的路上。当然，和朋友们的助攻也分不开，尤其是刘志光。
2. 陈曦
乖巧可爱富家千金设定，她身上几乎拥有女孩子渴望的一切。本以为陈曦会是白莲花设定，结果编剧给了我“惊喜”：陈曦也是正常人类啊卧槽。
陈曦总体性格不错，除了有点公主病，但也不是什么重症患者。最大的毛病：执念谢南翔。正常人都有执念，没有执念什么都放得下的是“圣母”，而执念催生阴暗面，所以森系美女陈曦，那个知书达理热情友善为朋友两肋插刀的妹子，也是有阴暗面的。
谢南翔喜欢叶春萌时，她心生妒忌，给她找不痛快；看白晓菁不顺眼，蓄意陷害，结果连累刘志光叶春萌，白反倒没事。后来知道篓子捅大了立即补救，虽然略蠢但也说明她本质还是善的。以及为了留住谢南翔联合他妈撒撒小慌啥的，都是小打小闹，和张欢语那类有着本质区别。其实就一傻姑娘。
这些加总起来，陈曦的形象就比较丰满了，足以躲过玛丽苏小白标签。其实总的来说，陈曦内心大部分恶意的出现都和谢南翔有关，挺可怜的。所以说人真的不能太执念啊喂。
3. 叶春萌
作为新时代集坚强、独立、自由于一身的知识女性，叶春萌也许不够成熟但已经很优秀了。作为为数不多的逃离“圣母”设定的女主角，叶春萌我还是很喜欢的。
叶春萌的性格，在职业追求上堪称女版周明，而且自带萌属性，心气高点，性子也确实强硬了点，单亲家庭的孩子都大抵如此，但叶春萌的强硬大多数时候对事不对人，真正对在乎的人，她比较容易心软，这一点很难得。
也有心结——父亲的车祸，还一度为此产生心理障碍影响职业，以及后来对罪魁祸首王总怨念很深甚至不想为他治病。你也不能说她没医德，这是“杀父之仇”，谁能那么容易宽宏大量不计前嫌？后来的原谅过度得很自然，有人说“这都行果然圣母balabala”。不是圣母，原谅是在在和王总进行深度沟通后才慢慢出现的，不是今天见面后天就原谅。沟通才能相互了解，相互了解才能相互理解。叶春萌原谅王总，其实也是原谅自己，不然她一辈子都得和自己较劲。在这件事上，叶春萌算是迈出了成长的一大步。
4. 周明&林念初
把这俩放到一起谈，是因为他们同病相怜。都经历了惨痛的失去和巨大的心理煎熬，而且最痛苦的是，由于不擅沟通，只能独自承受。他们就像像一句成语说的：白首如新。相守十几年，到头来实则你不知我，我不知你，彼此都给不了对方最想要的，并不是因为真的给不了，都是是不擅沟通带来的悲剧！这种婚姻悲剧现实生活中太多了，只是大多数夫妻靠孩子绑着，也来不及细想也将就着过完了一辈子。想想也是唏嘘。
这对离婚夫妻给我印象很深刻，因为他们的生活看起来富足，实际上充满了边缘性和疏离感。你可以说他们是成功人士，也可以说他们是失败者，他们在社会上扮演者诸多角色，但都没有真的融入，因为他们从未与自己的内心和解，无法告别痛苦之身。
他们心理状态其实也是自我封闭的一种体现。就像周明表明醉心于手术，实际是逃避内心的苦苦挣扎，依赖药物治疗神经衰弱，而神经衰弱的根源是死去的女儿；林念初则郁郁寡欢强颜欢笑，却连开始一段新人生的欲望都没有，三年不敢去看一眼女儿的墓碑。其实这两个人做的很多事情都是为了短暂逃离痛苦，获得片刻安息罢了。
这两个人让我如此印象深刻，是因为我感同身受。在我最挣扎最煎熬的时候，我也曾经想尽一切办法逃离，那时候错误的以为这些可以用逃避来解决。人如果不能与自己和解，真的没有什么可以帮得了你。人生中最边缘最艰难的时刻，能拉你一把的只有你自己。
这两个人物形象刻画得很逼真，我不知道他们最后是否能走出阴影，但从林老师再次赴美之前回家打包女儿的遗物以及对周明说的话来看，我想他们是可以打开心结的。
要向前走，就得打包扔掉过去的一些包袱，包袱太重，路会走得很辛苦。
5. 谢南翔
谢南翔小朋友是典型的叛逆青年。表面上是个乐天派，内里是个反骨仔。似乎怎么看的是不务正业挥霍青春的纨绔子弟，但纨绔背后也是困惑与苦闷，他有一个很大的心结：内心诉求与父母期望相悖，又不得不屈从于现实。
他喜欢林念初，其实是一种缺爱的表现。他对林老师说：“我妈就不会像您这样温柔的对我说话。”这句话已经暗藏了他内心的答案，他对林老师有心理上的依赖，但这种依赖不是因为爱情。他只是想从林念初身上寻找他一直渴望从父母身上得到却从未得到的东西。
对于陈曦，他并非真的不喜欢，不然会做这么多年朋友？只是潜意识对父母的抵触心理，父母越希望他和陈曦在一起他就越反感，又不能与父母明着撕破脸，只好把这种情绪发泄在陈曦身上。父母强势，学业不能自主，爱情也不能自主，没有反抗的渠道，又缺乏沟通，谢南翔没有发展成反社会人格我已经觉得很欣慰了。（开玩笑哈哈哈）
关于谢南翔，从剧情看往后应该会有更深一层的蜕变。目前我只能解读到这儿了
不谈刘志光和张欢语，是因为这两人给我感觉：一个纯好人一个纯坏人。对刘志光的刻画90%是正面，说99%都不为过。给我一种感觉：太无懈可击了。他乐观，积极，踏实，肯干，谦和，温柔，从不心怀恶意。这样的性格设定，尤其是对一个年轻人，实在是无懈可击，我身边真没这样的（其实我认为刘志光的存在就是为了拯救白老师）
至于张欢语，在剧中90%的时间都在展现她性格上的负面特征，基本上让观众对她的定位就是“不是好人”，而且便当太早，角色刻画在量上就不足，更别说丰不丰满了。我对影视作品中这类“纯人”都没什么太深刻的印象，这样的人物形象在我心里总是无法“着陆”，让我有距离感，或者说是失真感。
总的说来，长大在角色塑造上是很用心的，而且是在主要角色数量这么多的情况下。角色活了，而不是仅仅停留在刺激眼球，这部影视作品就是成功的。因为只有活的角色能走进观众的内心，引发情感共鸣。
Ⅲ 怎么写成长故事的剧本
剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出
二剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 >
剧本基本理论 ：态度、主题
<<态度 (Attitude)>>
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、本性的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
<<主题 (Theme)>>
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 >
创造角色冲突 (create character conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>>
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
< 第 三 节 >
创造表面张力 (create dramatic tension)
<<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
<<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>>
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
<<方法三： 时间限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
<<方法四：转折点 (Turning Point)>>
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
< 第 四 节 >
其它技巧
<< 伏笔 (Planting)>>
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>>
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)
< 第 五 节 >
剧本三大忌
<<写剧本变写小说>>
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』
<<用说话去交待剧情>>
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太多枝节>>
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的
回答者：绛唇朱袖 - 初学弟子 一级 3-26 17:09
剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出
线已经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>>
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)
< 第 五 节 >
剧本三大忌
<<写剧本变写小说>>
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』
<<用说话去交待剧情>>
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要
Ⅳ 哪位好心人有，《何以笙箫默》、《长大》的剧本啊，急需。。。
我只有小说啊。你要不要啊。。
Ⅳ 求关于个人成长、励志类的 带旁白的 电视剧或电影 不胜感激
1、《荒岛余生》，我最喜欢的电影之一，汤姆·汉克斯主演，在我最低谷的时候给了我巨大的力量。
2、《风雨哈佛路》，一个最贫困的哈佛女孩从不退缩的奋斗，看完让人满身温暖，央视曾经播过。
3、《奔腾年代》，真实故事改编，一个中年丧子富翁，一个不得志的赛马教练，一个从未获得成功的骑师以及一匹瘸马共同创造的奇迹。
4、《铁拳男人》，拉塞·尔克劳主演，一个过气拳击手在拳台上为生存为荣誉而战。
5、《听见天堂》，一个热爱电影的盲童选择了用耳朵代替眼睛，去记录他生活的点点滴滴。
6、《洛奇》，史泰龙的经典励志片。
7、《卡特教练》，一个篮球教练率领一群看不到出路的孩子们为梦想作战。
8、《追梦女孩》，碧昂斯主演，3个黑人女孩踏上充满未知的星途最后获得成功的故事。
9、《阳光小美女》，充满亲情温暖的励志片。
10、《闻香识女人》，阿尔帕·西诺主演，里面的一曲《一步之遥》探戈舞曲奏响生命的热情。
11、《放牛班的春天》，即使是被社会遗忘的孩子，也有可能绽放生命的光芒。
12、《荒野生存》，一个理想主义者的传奇，一个流浪的故事，每一步都充满了艰辛，以坚韧的毅力，实践着寻找自我的梦想。
13、《侧耳倾听》，宫崎骏编剧近藤喜文导演的动画，一个少女初恋和成长的故事。
14、《当幸福来敲门》，威尔·史密斯难得的非商业电影，和儿子一起出演，很有噱头，而且很励志，很好看。
15、《黑暗中的舞者》拉尔斯·冯·特里厄的歌舞经典作品，一部别出心裁且唯美感性的歌舞片，有一点浪漫，也有一点灰色，但是却充满力量。
16、《心灵捕手》，马特·戴蒙和本·阿弗莱克两哥们的剧本，罗宾?威廉姆斯出任绿叶，一个天才少年的非典型成长片。
17、《永不妥协》，茱莉亚?罗伯茨借此片获得影后，十分真诚的励志电影。
18、《死亡诗社》，罗宾?威廉姆斯主演的经典励志电影，还是扮演一个春风化雨的老师，绝对推荐。
19、《百万宝贝》，奥斯卡最佳影片，克林特?伊斯特伍德导演，一个女子拳击手的奋斗里程。
20、《跳出我天地》，一个11岁小男孩破除重重阻碍追求梦想的芭蕾之路。
21、《三傻大闹宝莱坞》
22、《我的名字叫可汗》—沙鲁克?罕主演，与阿米尔汗同属印度三大男演员，这电影也超赞，励志。
23、《卡特教练/铁血教练》
24、《海上钢琴师/声光伴我飞/1900零的传奇》
25、《幸福终点站》请享受困难中的幸福
26、《贫民窟的百万富翁》
27、《辛德勒的名单》
28、《小鞋子》
29、《勇敢的心》也许英雄并不是无所不能的神明，但英雄一定是无所畏惧的勇士。在你站在霓虹闪烁的街头，当你面对卑鄙委琐的笑脸，你又想起了那个让你汗颜的华莱士，这时你收起脸上惯带的笑容，默默地向梅尔.吉布致敬，从来没有这么庄重。因为他让我们明白，什么才是真正的英雄。“Freedom！”华莱士临死前的一声呐喊，把你的血也点燃了。
30、《奔腾年代》一个不甘寂寞的商人，从自行车配件维修、到销售汽车、再到经营马匹，本身他就是一个社会发展的缩影、一个努力不息的形象，自身的经历成为他演讲有力的支持与鼓励。
31、《美丽心灵》一个80岁时凭自己20岁的理论获得诺贝尔经济学奖的人。一个伟大的学者，一个生活的强者，一辈子都在和自己严重的幻想症做斗争。
32、《地球上的星星》-不仅阿米尔汗主演，而且是他自己导演的一部电影，优质老师引导“残障”天才少年走上正确道路。
33、《叫我第一名》--美国，青春励志，算不上喜剧，是喜剧结尾……
34、《八月迷情》--首推，在风行和皮皮播放器上可以找到。
35、《心灵捕手》--马特.达蒙自编自演的影片，奥斯卡最佳原创剧本奖。
36、《想飞的钢琴少年》
37、《心灵点滴》
38、《闪电奇迹》
39、《我是山姆》他只有6岁儿童的智商，却有着对女儿无限的爱。
40、《风语者》收获了友谊，也收获了感动。
41、《天堂电影院》回忆过去，往事渐渐清晰。
42、《斯巴达300勇士》悲壮的史诗电影，无限感慨。
43、《洛奇》传奇拳手，面对年龄，对手，疾病，经济窘迫的无数挑战。
44、《无主之城》国内电影无法企及的高度。
45、《后天》灾难中，我们活了下来，信念和智慧让我们生生不息。
46、《楚门的世界》人生不过是一场戏。
47、《雨人》智障类电影的先河。
48、《机器管家》机器人？人？
49、《美国往事》不止是一段往事而已,在这段往事背后,还存在着很多很多。
50、《搏击俱乐部》毁灭=新生？
51、《愤怒的公牛》为了尊严，我们成为愤怒的公牛。
52、《美丽心灵》美丽心灵还是完美大脑？
53、《美丽人生》虽然最终他那样地死了,但是他的人生依旧闪亮着。
54、《飞越疯人院》自由何以成悲剧。
55、《告别昨日》告别往日的一切，重设未来。
56、《大鱼》人生是部童话。
57、《神奇遥控器》请放慢时间，体味人生。
58、《心灵捕手》
59、《放牛班的春天》
60、《闻香识女人》给自己一个活下去的理由。
61、《钢琴家》战争成就的钢琴家。
62、《奔腾年代》马和人一样，需要有人来激发他的潜能，人和马一样，你可以摧毁我的身体，但你击不倒我的心。
63、《杜拉拉升职记》
64、《地球上的星星》-不仅阿米尔汗主演，而且是他自己导演的一部电影，优质老师引导“残障”天才少年走上正确道路。
65、《叫我第一名》(Front of the Class）
66、《时尚》印度片讲述T台模特成长历程辛酸经历最后破茧成蝶的故事告诉我们如何看人对事如何在低谷中重生珍惜那些真心陪伴我们的人。
67、《滑稽舞娘》在音乐中励志的故事舞台虽小，但足以让我美艳惊人，绝处逢生。今年新出的片子。
68、《壮志凌云》
69、《百万美元宝贝》
70、《光荣之路》
80、《和平战士》
81、《绿色奇迹》
82、《雨人/手足情未了/手足情深》
Ⅵ 求一篇话剧剧本（关于大学生成长位军人的）
有一个话剧剧本叫《独生子当兵》，据说演出反响不错，网上没有，杂志《新剧本》上有，你打电话去编辑部问问好了。
Ⅶ “我长大了”剧本
可爱。沐浴着童年阳光的我，在不知不觉中已经慢慢长大，一路上有悲也有喜，有笑也有泪。儿时那种单纯的色彩，已被五彩缤纷的色彩所代替。
长大的我，并没有感觉自己已经在长大。当我看着那些被妈妈牵着小手的小朋友送进幼儿园时，我感觉自己已经长大；当我看见那些放学时在学校门口等爸爸妈妈来接的小学生时，我感觉自己已经长大；当我每次做完事情，被妈妈夸奖时，我感觉自己已经长大了。
长大的我，知道该做什么，不该做什么。记得，我上特长班的时候，当时天特别冷，我又有点感冒，妈妈准备给我请假，不打算让我去了，因为过几天就要考试了，让我在家复习，我告诉妈妈，老师给我们复习，还是去吧。这时，和我一起走的同学，给我打电话告诉我，有件事一会到楼下再讲，没想到她们对我说，今天不想去上课了，想喊我一起去网吧玩。她们还说上次喊我没去，这次一定要去。当时我还劝说她们，家里有电脑还要去网吧做什么，还是一起去上课吧。可是最后还是没能留住她们，因为她们迷恋上了大型网络游戏,家人不让玩,所以利用上特长班的时间跑到网吧去玩。当我们一起走到十字路口的时候就分开了，我只能无可奈何地看着她们离去。于是，我朝着学校走去，时间过得真快，当我上完课回到家时，她们的妈妈往我家里打电话，是我妈妈接的，问她们怎么没回家，我当时有点犹豫，如果告诉妈妈，我就好像出卖朋友一样，但想到她们这样下去也不好，最后我还是把事情的来龙去脉如实地告诉了自己的妈妈，并和妈妈商量怎么向她们的妈妈说，妈妈安慰我说她会把这件事处理好的，我这才放了心。并且妈妈还很欣慰地说，“你真的长大了，懂事了。”后来，那两个同学再也没有去过网吧，我和她们的关系也更好了。
长大的我，懂得了爸爸妈妈的辛苦付出；长大的我，能帮助家里干些简单的家务；长大的我，懂得了朋友之间的互相关爱；长大的我，能明辩是非和感恩之心；长大的我，能放开爸爸妈妈的手独立做一些事情……
我长大了，感觉肩上的任务也慢慢得加重了，不仅仅是吃喝玩乐和学习知识，更重要的是懂得了怎么去回报父母和孝敬父母。
Ⅷ 长大电视剧是那一部小说改编的
《长大》是一部由著名编剧张巍操刀剧本，青年新锐导演林妍执导，白百何、陆毅、江疏影、赵子琪、张子萱、白宇、格桑等主演的青春励志情感大剧，改编自朱朱（zhuzhu6P）的同名热门网络小说。讲述了一群意气风发的80后实习医生的实习生涯，通过他们在外科实习过程中从幼稚迈向成熟的故事，辐射了80后一代踏上社会后对“长大”的不同人生体验和感悟。