1. 有谁能为我介绍几本好书读读

万物简史.
果壳中的宇宙.
时间简史.
二十四史.
企鹅的脚为什么不会动.
曾国藩家书.
福尔摩斯探案集.
门萨系列.
本草纲目.
钢铁是怎么炼成的.
论语
全球通史
圣经
物种起源
资治通鉴
社会契约论
梦的解析
性爱与文明
资本论

2. 越剧的代表作品有哪些

越剧的代表作品有：《双珠凤》《家》《祥林嫂》《梁山伯与祝英台》《八女投江》《柳市故事》《通达天下》《貂蝉与吕布》《蔡文姬》《苏秦》《情探》。

1、《祥林嫂》

祥林嫂年轻守寡，婆婆在重债逼迫和卫老二的怂恿下，将她卖给山里猎户贺老六为妻。祥林嫂不愿再婚，逃至鲁四老爷家帮工，数月后被卫老二发现，抢至山中与贺老六成亲，婚后生子阿毛。

不久，贺贫病而亡，孩子又被狼叼走，祥林嫂只得重回鲁家帮工。但因她两次守寡，被认为是不祥之物，深为主人所厌恶。

祥林嫂畏惧死后受罪，遂将积蓄两年的工钱，到土地庙捐了门槛，以赎“罪孽”。然仍被鲁家撵出，沦为乞丐，终于在一个除夕之夜，倒毙在风雪之中。

2、《梁山伯与祝英台》

《梁山伯与祝英台》是上海电影制片厂摄制的越剧戏曲艺术片，由桑弧、黄沙执导，袁雪芬、范瑞娟主演，于1954年8月24日上映。

该片讲述祝英台女扮男装到书院读书，与同学梁山伯相爱，但祝父把英台许配给马家，梁山伯忧郁而死，英台殉情，二人化蝶永不分离。

3、《八女投江》

根据史实：1938年10月上旬，我东北抗日联军四、五军主力遭到日寇的突然袭击。五军妇女团指导员冷云，班长胡秀芝、杨桂珍，战士郭杜琴、董桂清、王惠民、李凤善(朝鲜族)和四军被服厂厂长安顺福(朝鲜族)等八位女同志，在与主力部队失去联系的情况下，顽强战斗、宁死不屈，最后弹尽路绝，共同跳入乌斯浑河，为祖国的解放事业献出了宝贵的生命。史称“八女投江”。

4、《柳市故事》

《柳市故事》描绘了柳市一个普通创业家庭、一群先行者筚路蓝缕的创业探路历程，再现了改革开放在乐清柳市是如何起步的。

5、《苏秦》

越剧《苏秦》是张琳荣获中国戏剧“梅花奖”后的又一新作。该剧讲述了战国年代，苏秦因落魄穷归，遭到家人耻笑，在妻子一番劝勉后继续读书，夜夜不眠锥刺股。一番苦读换得六国拜相后衣锦还乡的故事。该剧还有国家一级演员周燕萍及陈雯婷、娄周英、何梦莱、郑敏、楼慧琴、陈丽等共同主演。同时，越剧《苏秦》还将于6月赴杭州剧院献演。

3. 列举东方文学的主要成就

1 上古东方文学包括上至公元前5000年下至公元5世纪的古埃及文学、古巴比伦文学、古希伯来文学和古印度文学。
• 埃及文学最古老的诗歌集《亡灵书》
• 古巴比伦史诗《吉尔伽美什》
• 古希伯莱文学总集《圣经·旧约》
• 古代印度的《吠陀》、《佛本生故事》、《五卷书》、《摩珂婆罗多》和《罗摩衍那》
2中古东方文学
• 中世纪亚非地区的各民族文学总体上呈现繁荣景象。亚非地区出现了三大极富生命力的文化圈：以中国为中心，包括日本、朝鲜、越南等国的东亚文化圈；以印度为中心，包括泰国、柬埔寨、斯里兰卡、缅甸、印度尼西亚等国的南亚、东南亚文化圈和以波斯、阿拉伯为代表的中西亚、北非文化圈。各文化圈内之间相互交流，促进了亚非地区的文化和文学的发展。
这一时期亚非地区文学成果辉煌，伟大的诗人、小说家和剧作家众多。除中国文学外，东亚文化圈中出现了日本奈良时期的和歌集《万叶集》、平安时期的紫式部的《源氏物语》、廉仓、室町时期的能乐、狂言；朝鲜说唱脚本小说《春香传》、《沈清传》和《兴夫传》、金万重的现实主义长篇小说《谢氏南征记》等。其中，《春香传》和《谢氏南征记》被誉为朝鲜古典小说的双壁；越南阮攸的长诗《金云翘传》等；南亚文化圈中出现了印度的佛教文学《佛本生经》、寓言集《五卷书》、苏尔达斯的《苏尔诗海》、杜勒西达斯的《罗摩功行录》；缅甸吴邦雅的诗歌和剧本；马来西亚的长篇小说《杭·杜亚传》；爪哇的“班基故事系统”；泰国的《昆昌与昆平》等；中亚西亚文化圈中出现了阿拉伯的“悬诗”、穆格法的故事集《卡里来与笛木乃》、民间故事集《一千零一夜》；波斯的菲尔杜西的《列王记》、欧玛尔·海亚姆的哲理诗、萨迪的《蔷薇园》和哈菲兹的抒情诗；格鲁吉亚的鲁斯达维里的长诗《虎皮武士》等。
3 东方近代文学是指19世纪中期到20世纪初的文学，殖民地时期
朝鲜现代文学代表作家有崔曙海、李相和、赵明熙等。“朝鲜无产阶级艺术同盟”(简称“卡普”)。
阿拉伯地区以纪伯伦为代表的“叙美派”文学和以塔哈·侯赛因为代表的“埃及现代派”文学。
“叙美派”又称“旅美派”，代表作是散文诗集《先知》。现代派是《日子》
4东方当代文学二战后。
当代文学参考
http://www.360doc.cn/article/200521_471629913.html

4. 急需越剧《沈清传》的全部视频和剧本！！！

http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=22&word=%C9%F2%C7%E5%B4%AB

5. 沈清传的越剧剧目

1957年汤学楚(执笔)、张尤栋、佘惠民、石红据、崔珍等翻译的朝鲜同名神话剧改编。 1957年杭州越剧团青年队首演。罗建中等导演，田晓东等作曲，俞德明等舞美设计。王颐玲饰沈清，张少君饰沈父。特聘王昭容编舞，朝鲜友人崔贞姬为艺术指导。融朝鲜、中国民族音乐舞蹈于一体，组成大型歌舞场面，花团锦簇，十分壮观。其中以巨大荷花在灯光幻影之中徐徐开放，花蕊中升起沈清，尤为优美。同年参加浙江省第二届戏曲观摩演出大会，获国际剧目改编奖。在全国许多城市演出数百场。沈父改由吴月森扮演。剧本存杭州越剧团。中国唱片公司录制唱片。

6. on air具体剧情

1.
2007年韩国SBC演技大奖颁奖现场。仪式在一片欢乐气氛中进行。大奖获奖人吴胜儿得知自己要和竞争对手秋妍宇一同被颁奖，愤愤离去，让主办方尴尬不已。李庆民追着来到了停车场，结果两个人还是闹得很不愉快。与此同时，擅长培养新人明星的经纪人张基俊和公司高层在电视台里乱了阵脚。
SBC电视台内部就是这样的终日不得安宁。明星作家徐英恩在关键时刻被请来救场，当得知自己要和李庆民导演一起合作时，徐英恩感到十分不快，二人此前曾经因为某些误会而结怨。
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2.
英恩与胜儿互相不肯让步，结果大吵起来，闹得天翻地覆。英恩说胜儿太爱耍大牌，如果总是这样呢话，会对英恩的自尊心造成极大的伤害，于是英恩说以后不要再见胜儿，说完转身就走。庆民告诉胜儿，不要总是那么傲气，跟编剧和导演都要和气一点，别总是目中无人的样子。秀哲经过多方周旋终于控制住了局面，但是他却指责英恩脾气太刚烈，居然口出狂言说以后再也不要跟胜儿这样的明星合作了。英恩对秀哲反唇相讥，说连电视台的社长对自己说话时候都要使用敬语，而秀哲居然会使用指责的语气。

基俊的经纪公司遭遇财政危机，他所带的无名小明星陪着他借酒消愁。电视剧的收视率持续低迷，姜国昌得知英恩拒绝了秀哲的要求后，立即决定更换主创班子，要庆民接替导演的工作。而庆民却因为之前与英恩的误会而担心，接受了国昌嘱托的庆民，怀着复杂的心情搭上了去往台湾的飞机。
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3.
京民没能说服英恩，独自一个人回国。姜局长要京民辞职，但京民以“通往月亮的门票”版权归SBC台所有为由，坚持要制作电视剧。英恩听说作品被抢走，立即飞回韩国，找到姜局长，强硬地声称她不会任由事情发展下去。最后，英恩怒气冲冲地去和庆民谈判……

基俊忐忑不安地带着合同找到胜儿家，胜儿仔细阅读了合同条款，提出好些条件，并在合同上加上一条，“吴胜儿可以在任何时候废止此合同”，基俊为今非昔比的自己能否保住这份合同而担心。

胜儿和基俊签约使尚宇陷于被动，他决心向笙雅发起报复。而此时，英恩和胜儿在大学路小剧院相遇，两人见面火花四溅……
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4.
京民处处挑英恩旧作的毛病，刺激英恩，还提出推翻企划案重来，英恩说现在不是浪费的时候，京民听后提议二人一起住，让英恩去订宾馆。英恩感觉京民的话不可思议，但京民并不理会英恩，最终他们来到英恩的工作室。

胜儿被基俊刺伤了心，不与基俊联系。基俊很后悔自己的做法，想与胜儿缓和，但是胜儿的反应冷冷的。最后，基俊以让笙雅还7年前的雨伞为借口，把胜儿约到咖啡厅。

餐厅里以前骗过笙雅的那位男子又在使用同样的手法蒙骗不谙世事的女学生，两人目睹这一幕，狠狠地教训了那个人。

胜儿天天让基俊吃惊，这次又让基俊去联系与李京民导演见面。基俊告诉胜儿，由于企划案改变，见面被推迟，可是笙雅说不管企划案如何，她一定要见到李京民……
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5.
英恩明白过来庆民约她出来其实是安排她和笙雅见面，于是转身离开，但正好和进来的基俊撞了个满怀。英恩和基俊两人相见非常高兴，笙雅和庆民看在眼里，一种微妙的情绪掠过心头。

尽管英恩一再下逐客令，英民仍赖在英恩的工作室不离开，两人终于搞定了新的企划案。但是姜局长对新企划案非常不满，认为无法与竞争台的300亿大制作《海女沈清》相抗衡。

基俊为让笙雅出演《通往月亮的门票》还是《海女沈清》而犯愁，笙雅故意与基俊和英恩作对，与《海女沈清》剧组见面。

情势越来越紧迫，庆民和英恩为了挑选《通往月亮的门票》的女主角，走马灯似地与顶尖级女演员见面，而情况总是出人意料……
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6.
姜局长宣布无法安排《通往月亮的门票》播出，英恩去找姜局长交涉，却只是受伤而回。庆民读完英恩的剧本，觉得不能再这样下去，冲动地找到笙雅家。笙雅明知庆民一整天在外面忐忑不安地等自己，但只是从窗户观望着他。

基俊看穿尚宇和鹤善要把笙雅抢走的阴谋，打算给他们点教训。基俊与尚宇在皮鞋品牌店里不期而遇，尚宇扬言还有更大的谋略等着基俊他们。笙雅得知尚宇介入了《海女沈清》的选角后，单独约见庆民，提出愿意出演《通往月亮的门票》，并要求更换编剧。在笙雅的提议下，四人去唱卡拉OK，两个女人在酒桌上又开始了第二轮唇枪舌剑……
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7.
得知自己不知情中签了与“通往月亮的门票”同档期的电影，笙雅深受打击。基俊打算以法律手段来取消电影合同，但听说除非支付巨额违约金，否则别无他法，基俊觉得沮丧。

笙雅了解到所有的事情都是陈尚宇在背后使坏，怒气冲冲地闯进SW公司……

庆民担心制作公司与投资方间的矛盾会给电视剧带来负面影响，却遭到英恩误解，于是找到李代表发起火来。这其间英恩听说笙雅想改变剧本设定，气血上涌，把笙雅叫了出来，却又再一次在与笙雅的较量中落了下风.几经波折之后，英恩和庆民、基俊和笙雅处理完了大大小小的事情，四人坐到一起，基俊突然语出惊人……
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8.“通往月亮的门票”正式进入制作，庆民和英恩为海外拍摄问题发生矛盾，最后综合考虑了各种条件，选定台湾作为电视剧的海外外景地，台湾旅游部门提出，要吴笙雅出任台湾的宣传大使。于是四人一起前往台湾，兼为电视剧采点和完成宣传大使工作。

庆民在考察景点过程中和笙雅一起被韩国游客团团围住，而与此同时，英恩和基俊正在当地的一家茶社里悠闲地品着茶，沉浸在往日的思绪中正式开始拍摄之后，四人不停奔忙，日程安排得紧紧张张，但这段时光也给他们留下了不能对对方讲的秘密和回忆……
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9.四人碰面，英恩和庆民看到笙雅戴在头上的庆民的帽子吃了一惊。英恩尽力想避开其他三人，但四人最终还是一起去享受SPA。原定出演《通往月亮的门票》的秋延宇决定接演《海女沈清》，并已签好合同，这一消息令英恩和基俊大感意外，急忙想办法解决。

笙雅去见秋延宇，意外见到了鹤善和秀岩建设的二公子，鹤善告诉笙雅，他曾和基俊谈过让基俊带着笙雅到他公司发展。秀岩建设二公子的目光始终在笙雅身上打转，鹤善把这一切看在眼里。遭鹤善算计的陈代表与惠京和贤秀见面，欲以自己公司的新人顶替秋延宇，但没能如愿。基俊去见瑞镇，提议他出演《通往月亮的门票》主人公，也未能成功……
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10.
庆民欲以新人顶上秋延宇留下的空缺，英恩却坚决反对起用新人。见说服不了英恩，庆民问英是否要导演，此话恰好被姜局长听到。姜局长与英恩、惠京见面，指出职业的和业余的在一起无法解决问题，建议换导演。

曾帮助过笙雅学习英语的艾顿感觉到混血演员难以有进一步发展，准备回美国，到基俊公司与笙雅告别。基俊看到艾顿后，第二天一直追到机场拦下了他，并带他前去英恩和庆民面试新人的地方……
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11.
基俊把确定由艾顿出演男主角的消息告诉笙雅，笙雅情绪激动地找到英恩，追问她怎么会让自己和艾顿搭档。切利来英恩的工作室，英恩命令她把长发剪短，要像个医生的样子，切利哭着去了美容屋。

基俊和贤秀签定了艾顿出演合同，但笙雅轻易不肯接受。英恩和庆民为修改第5、6集剧本又较上了劲。

几经波折之后，终于到了研读剧本的日子，笙雅当着众多演员的面，毫无诚意地读着台词……
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12.
在英恩家帮佣的庆民母亲玉心劝英恩在儿子俊熙身上多花点心思。俊熙把妈妈的剧本随手放在饭桌上，玉心看到剧本封皮上写着“导演李庆民”，一下子慌了神。笙雅去美容屋，偶遇惠贞，惠贞对笙雅说要好好拍戏，不要让大家认为选错了角色，笙雅听了心中恼火。

英恩被三位主演搞得疲惫不堪，庆民向她建议休息一天，一起去赏樱花，于是二人召集剧组所有人员集体搞拓展活动。晚饭时，切利在酒桌上提议玩真心话游戏，大家埋在心里的对彼此的疑问一个一个被提了出来……
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13.
《通往月亮的门票》终于开始拍摄，第一场要拍的是肥皂店戏份，切利和笙雅身着同样的服装出现，庆民见了命令笙雅去换衣服。基俊也想办法说服笙雅换衣服，可是笙雅提出切利也要换掉身上的服装。尽管基俊努力平息事态，但这件事最终还是被媒体报道了出来，基俊又想方设法降低此事的负面影响。台湾外景拍摄开始，笙雅和切利进入恩馨和恩西角色，配合默契。由于拍摄超时，剧组里的台湾工作人员要撤回，英恩在庆民的要求下紧急修改剧本......
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14.
基俊责怪英恩和庆民，仅靠临时赶写出来的16集剧本就让演员表演，编剧不说明中间剧情，导演也不指导如何表演，只会接连几个小时责备演员。结束海外拍摄，剧组回到韩国，基俊打手势约英恩喝茶；庆民无车可搭，笙雅邀请他搭自己的车。

英恩向基俊表示感谢，称基俊使她受益匪浅。临分别时，基俊递给英恩要送给俊熙的礼物

听人说起宋秀哲要担任B组导演，庆民去找姜局长当面交涉，但不起什么作用，同事们都为庆民的处境担心。

基俊带笙雅去智障人福利会馆……
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15.
姜局长叫来庆民，告诉他已安排1、2集播出80分钟，让他再多拍一些1、2集的戏份。英恩得知还要多写剧本，在编辑室里盘算着并不充裕的时间，突然听说广告尚卖出不足一半，担心起来。制作发表会就要开始了，贤秀得知送来的大型海报不是C案，而是没有艾顿的B案，万分惊讶.

记者们在制作发表会上询问笙雅签约张经纪公司的理由，笙雅丢下一句意味深长的话：“我是洄游回淡水的三文鱼”……
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16.
英恩急于知道首播收视率，一大早就嚷嚷着叫多静赶快去查。首播收视好过预期，庆民长舒一口气，紧张的心情放松下来。英恩来到电视台，姜局长见了热情地称她为SBC的救世主。餐桌上惠京请姜局长增加制作费投入，姜局长听了马上紧蹙眉头。第七集剧本中切利只有几场戏分，切利为此情绪激动地找到尚宇。尚宇也很生气，来找英恩抗议，要求给他们30亿投资的相应待遇，英恩毫不示弱地回应，如果切利演技仍不见提高，也可能被踢出局……

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17.
第二集《通往月亮的门票》收视率下降，《海女沈清》上升，英恩和笙雅心情沉重。切利没有来片场，笙雅对无休止的等待很不耐烦。SW传来消息，切利将不再出演，剧组乱了阵脚。

尚宇提出，英恩如果不修改剧本切利就离开剧组。马上面临着资金难题的惠京去找姜局长解决，姜局长通宵衡量利弊之后，发出了最后通牒…
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18.
SW演员不许参与包括《通往月亮的门票》在内的SBC所有电视剧和综艺节目演出，通报一下来，PD们就聚在一起议论纷纷。SBC封杀SW事件被媒体大肆渲染，英恩及陈社长办公室的电话响个不停。

金鹤善声称亲自确认过笙雅的偷拍录像，基俊为此事心烦意乱，但又不忍向笙雅直接问个明白。

《通往月亮的门票》继续拍摄，但收视率在一点点下降……

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19.
笙雅录像带事件终于爆发，各路记者蜂拥而至，以致电视剧无法在外景地拍摄。英恩马上修改剧本，笙雅在片场努力装出高兴的样子，但这反而使剧组工作人员们更加相信真的有录像带存在。
本部长叫来姜局长，劝他让《通往月亮的门票》提前下档。
基俊去找尚宇，追问有关录像带的真相……
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最后两集楼主自己去看吧～～～
PS：复制粘贴太痛苦，可实在很喜欢OA，算是乐在其中吧～～

7. 越剧的剧团介绍

60年代“文化大革命”前，浙江有专业越剧团76个，除西藏、广东、广西等少数省、自治区外，全国都有专业剧团存在，据初步统计，约有280多个。业余剧团更有成千上万，不胜统计。80年代中期后，各地越剧团纷纷撤销，在浙江尚有28个。西安、兰州、重庆、南昌等一些较有影响的剧团也相继撤销。有的则名存实亡，国营专业剧团仅存35个左右。 但民间职业剧团纷纷兴起，不胜统计。 越剧自1906年从说唱艺术演变成戏曲后，剧目来源主要三方面：一将原唱书节目变成戏曲形式演出，如《赖婚记》、《珍珠塔》、《双金花》、《懒惰嫂》、《箍桶记》等剧目；二从兄弟剧种中移植，如从新昌高腔移植的有《双狮图》、《仁义缘》、《沉香扇》等剧目，从徽班移植的有《粉妆楼》、《梅花戒》等剧目，从东阳班（婺剧）移植的有《二度梅》、《桂花亭》等剧目，从紫云班（绍剧）移植的有《龙凤锁》、《倭袍》、《三看御妹》等剧目，从鹦歌班（姚剧）移植的有《双落发》、《卖草囤》、《草庵相会》等剧目；三根据宣卷、唱本、民间传说的故事编写，如《碧玉簪》、《蛟龙扇》、《烧骨记》等剧目。越剧前期主要活动于浙江城乡。自1917年进入上海的剧场后，演出的大多还是以上三类剧目。1920年以后，越剧进入绍兴文戏时期，新增许多剧目，如《方玉娘》、《七美图》、《天雨花》等，又从海派京剧中学来《狸猫换太子》、《汉光武复国走南阳》等连台本戏和《红鬃烈马》等剧目，从申曲（沪剧）、新剧（文明戏）里学来《雷雨》、《啼笑因缘》等时装戏。
剧目样式上，小歌班上演的多数是整本大戏，有时在大戏前加演一出如《箍桶记》之类的生活小戏。1917年5月13日至6月8日，小歌班首次进入上海的首期演出中，有好几部戏还以连台本戏形式演出，如《龙凤锁》、《七美图》用1至3本、3个场次演出。其后，连台本戏成了绍兴文戏时期常用的演出剧目，最长的连台本戏《薛仁贵征东》、《汉光武复国走南阳》均有30本之多，可连演30个场次。演出剧目轮换频繁，通常是一本戏只演一场，所演的全是“路头戏”（后称“幕表戏”，即在演出前由派场师傅向演员叙说剧情后由演员上台即兴表演）。部分经常演出的剧目，有的成了某些著名艺人的拿手戏，内中有些场次有相对固定的唱词，并为同行所沿用而称为“肉子戏”。总之，那时既没有完整台词的剧本，亦无专职的编剧人员。
1938年，女子越剧在沪兴起，名伶姚水娟为吸引观众，除演出传统老戏外，首聘从事过文明戏的《大公报》记者樊篱编写新戏，如《花木兰》、《冯小青》、《范蠡与西施》等剧目。但这些新编剧目也无全部台词，只有部分重场戏有唱词和念白，其余仍需演员到台上即兴唱“路头戏”。
1938年12月8日—9日，姚水娟在天香戏院复演《花木兰》时，在报纸广告上登载“樊篱编剧”的字样。这是越剧专职编剧人员在报纸广告上署名的开始。
1942年，袁雪芬创始的“新越剧”吸收了业余话剧工作者参加，并组成“剧务部”，建立剧目编导制，使用完整的剧本。1942年12月8日，袁雪芬在大来剧场演出的《断肠人》，是于吟根据陆游写的《钗头凤》的故事改编的。这是袁雪芬改革越剧后第一部有完整的唱、念台词的戏。此后，凡参与越剧改革的剧团都是这样做的。1942年冬起至1949年5月上海解放为止的“新越剧”时期，各越剧团编演了数以百计的新剧目，大大拓宽了剧目题材，不仅有反映古代风貌的古装戏，也有反映近代生活的清装戏和现代生活的时装戏，还有反映少数民族生活的蒙装戏、回装戏。在取材上不仅有根据中国古典文学改编的，也有根据外国戏剧和小说改编的。在品类上不仅有历史宫闱戏和家庭伦理剧，也有神话传说戏和社会言情剧等，如《香妃》、《祥林嫂》、《石达开》、《国破山河在》、《太平天国》、《沙漠王子》、《浪荡子》、《山河恋》等，均为这一时期颇有影响的剧目，《祥林嫂》更是被评论界称为越剧改革的里程碑。
解放后在党的“百花齐放，推陈出新”的戏改方针指引下，越剧自解放初至1966年“文化大革命”前，在剧目创作上取得了丰硕的成果。上海有根据传统剧目整理改编的《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《李翠英》、《血手印》、《情探》、《追鱼》、《打金枝》；根据文学名著改编的《祥林嫂》、《西厢记》、《红楼梦》、《孔雀东南飞》；根据历史资料新编或改编的历史剧《屈原》、《则天皇帝》和根据外国戏剧改编的《春香传》等。
在浙江由于较早实行男女合演并侧重演现代戏，出现了一批优秀现代剧、近代剧，如《五姑娘》、《争儿记》、《山花烂熳》、《斗诗亭》、《杨立贝》、《血泪荡》、《金沙江畔》等。古装戏的创作、整理改编也为数不少，如《胭脂》、《泪洒相思地》、《灰阑记》、《庵堂认母》等。根据外国文艺改编的有《沈清传》。还移植改编了一批来自兄弟剧种与话剧的优秀剧目。
其他省市如南京的《柳毅传书》、《南冠草》，武汉的《毛子佩闯宫》，天津的《云中落绣鞋》、《文成公主》，西安的《红梅阁》、《状元打更》等，都是这一时期产生的优秀剧目。
“文化大革命”后，剧目创作上有所开拓和创新，突破了戏曲不能表现领袖人物的禁区，上海越剧院、南京市越剧团以男女合演的形式，创作了具有探索性的现代剧《忠魂曲》、《三月春潮》、《报童之歌》、《鲁迅在广州》等剧目，塑造了毛泽东、周恩来、鲁迅等领袖和伟人的舞台人物形象。
20世纪80、90年代，从中央到各省市，都频繁举行戏剧节、艺术节、调演、会演等戏剧活动，如浙江确立一年一次的创作年会，两年一次的戏剧节。在这些活动中设立了剧本创作奖以鼓励创作，同时一些编剧为振兴越剧辛勤耕耘，因而这时期新编剧目空前增加。如在浙江，古装戏有《五女拜寿》、《汉宫怨》、《唐伯虎落第》、《金殿拒婚》、《红丝错》、《西施断缆》、《梨花情》等；近代、现代戏有《小刀会》、《强者之歌》、《复婚记》、《巧凤》、《金凤与银燕》等。在上海有《汉文皇后》、《光绪皇帝》、《血染深宫》等历史剧；南京有古装剧《莫愁女》等。1997年始温州市“南戏新编系列工程”成效显著，《荆钗记》、《洗马桥》等一批名剧推向了社会。随着电视事业的发展，还不断创作摄制了《秋瑾》、《天之骄女》、《汉武之恋》、《大义夫人》、《沙漠王子》等一批优秀越剧电视剧。
解放后改编、新编的剧目，无论在思想性或艺术性等方面都有所提高，为中国戏曲史谱写了光辉的篇章。
越剧自1906年诞生至20世纪末，据不完全统计，上演剧目有6千余个，虽其中夹杂一剧多名的情况，但演出剧目仍非常可观。现选编其中流传下来和新创作的部分代表性的剧目360余出。 至2006年，越剧有大量上演剧目，其中有影响而又经常演出的剧目如：
《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《西厢记》《祥林嫂》《何文秀》《碧玉簪》《追鱼》《情探》《珍珠塔》《柳毅传书》《五女拜寿》《沙漠王子》《盘夫索夫》《盘妻索妻》《九斤姑娘》《山河恋》《玉堂春》《血手印》《孟丽君》《打金枝》《玉蜻蜓》《荆钗记》《西园记》《春香传》《白蛇传》《李娃传》《白兔记》《汉宫怨》《红丝错》《花中君子》《汉文皇后》《三看御妹》《金殿拒婚》《孔雀东南飞》《王老虎抢亲》《穆桂英挂帅》《陆游与唐琬》《狸猫换太子》《家》等。
《中国越剧大典》记载的代表性优秀剧目共有375个。
具体名单请进入词条中国越剧大典查阅《名剧卷》。 （小歌班）四大名旦卫梅朵、白玉梅、金雪芳、费翠棠 （小歌班）四大名生王永春、张云标、张志帆、支维永 （小歌班）四大小丑马阿顺、张瑞丰、金瑞苗、谢紫云 （小歌班）四大老生马潮水、娄天红、童正初、金晓邦 （早期女子越剧）三花一娟一桂施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂 （早期女子越剧）四大名生屠杏花（文学小生）、李艳芳、竺素娥、魏素云 （早期女子越剧）越中三绝李艳芳、赵瑞花、姚月明 （早期女子越剧）越剧皇后 赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂、袁雪芬 （早期女子越剧）越剧皇帝竺素娥（活武松、越剧盖叫天） 、尹桂芳 、徐玉兰 越剧十姐妹袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、徐天红、吴小楼四大老生张桂凤、徐天红、商芳臣、吴小楼浙江越剧五大小生（浙江五大小生）陈佩卿（浙江陈派创始人）、金宝花、陈书君（越剧第一官生）、尉少秋、王少楼（浙南小范瑞娟） 浙江越剧新十姐妹（1998年评选）陈艺、俞文娟、陈晓红、黄美菊、杨慧月、舒锦霞、王杭娟、陈雪萍、朱晓平、赵海英 台湾地区的越剧皇后与越剧皇帝吴燕丽与朱凤卿 新越剧十姐妹（越女争锋金奖） 张琳、吴群、杨婷娜、李霄雯、王清、盛舒扬、李璐彦、陈丽宇、章益清、董鉴鸿注：以上各称谓为不同时期戏迷及报刊对演员的称呼，彼此之间并无联系。
包括越剧流派创始人在内，全国各地的越剧名人据《中国越剧大典》记载，有708位之多。正是他们所有人的不懈努力，才使得越剧有了今天的地位与成就。
具体名单请进入词条《中国越剧大典》查阅《名人卷》。