鉴表师剧本

⑴ 速求独幕剧剧本

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<<离·殇>>
故事前提:
孔从小是孤儿,后又遇到同是孤儿小自己三岁的倩,并将她带大,两人相依为命.后因生活所迫,孔沦为风尘女子.倩在孔的照顾下慢慢成长起来,并到学校接受了教育,在学校中遇到了赵,两人坠入爱河,孔并不知道,由于时局动荡等原因孔几次救了赵的命,并爱上了赵,孔后来带着自己存的钱从良做起了生意并赚了很多钱.阴差阳错,赵为了报答孔便与其结婚.后来赵才知道倩是孔的妹妹,两人旧情复发怀了孩子,因孔不能生育便打算将这个孩子抢过来自己养,故事就从这里开始.
（深冬，午后，装饰豪华的房间）
（赵成辉喝着酒，已有些微醉）（用人吴妈在打扫房间）
赵：吴妈，现在什么时候了？
吴：下午三点了，先生。
（赵继续喝酒，吴欲言又止，挣扎了半天）
吴：先生，我是个下人，这话本不该我老婆子说，可老婆子我跟了小姐这么多年，小姐受的苦我都看在眼里，能走到今天那已经是老天爷关照，菩萨保佑了。您就不要再和她吵了，小姐是怎么对您的，您应该再清楚不过了。
赵：什么错我都认，只求她把孩子还给小倩吧！
吴：唉……（无奈地摇头，下）
孔嘉仪从外面回来，看到赵在喝酒）
孔：怎么又喝酒啦！吴妈呢？
赵：刚出去。
孔：那天你不是再拍卖行看到一方砚吗？我给你买回来了，不就是一块石头吗？真不知道你们这些读书人为什么要把它当宝贝似的。哈哈……
赵：谢谢。（欲言又止）
孔：等会儿培我一起去和陈太太听戏吧！听说来了一个不错地戏班子，唱《霸王别姬》。吴妈，吴妈。
（吴匆忙上）
吴：太太，有什么吩咐？
孔：那个，小少爷今天怎么样？
吴：今天睡了个小懒觉，小少爷好像挺喜欢喝您上次从香港带来的那种奶粉的，这不刚喝了一小瓶就不吵不闹地睡了。
孔：呵呵，到底是个孩子，那我下次再带一点回来吧！
赵：嘉仪，把孩子还给她吧！（突然站起来，大声说道）
孔：成辉，你喝醉了。
赵：前错万错都是我的错，我向你保证以后再也不会发生这样的事情了，可是你让一个失去孩子的母亲怎么过下去呀！
孔：你胡说什么呀！以后我就是他的母亲，你就是他的父亲，我会让他享受最富足的生活，给他最好的教育，好了，快去醒醒酒吧！
赵：嘉仪，是我对不起你，孩子是无辜的，何况你也知道小倩的脾气，没有了孩子，她就什么都没有了，什么都没有的人靠什么走完人生……
孔：够了……
赵：就因为你不能生育就要抢别人的孩子吗？残忍的女人……
（孔打了赵一耳光，后又心疼的给他揉了揉）
孔：以后我们不要再为这件事情争吵了，去换件衣服吧！
（孔欲走，赵跪下抱住孔的双脚）
赵：嘉仪，我求你了。
孔：什么都没有的人是我，她没有孩子却拥有你的心，而我从一开始便什么也没有得到过，这个孩子就像是扎在我心头的一根刺，我对他爱不得，恨不得，记不得也忘不得，他更像是悬在你我头上得一把刀，我却忍着痛死死的拽住它，不让它伤着你，你知道只是为什么吗?因为……（闭上眼，冷静）你能感受到那种身处悬崖，手中只握着一把草得滋味吗？
（赵被这一席话触动，呆在当下）
孔：吴妈，去看看孩子吧！
（孔，吴下）
倩：孩子，我的孩子，成辉，孩子呢？（倩冲进房间看见赵呆坐在地上）
赵：小倩。（无神地）
倩：孩子，我要我的孩子，我对不起嘉仪姐，但是绝对不可能用孩子来还。
赵：走吧！我想她会好好对待孩子的。
倩吃惊地看着赵，赵羞愧地低头。
倩：还记得读书时我写给你的那首诗吗？
你搅乱了一池春水
却想悄悄溜掉
我将身体化作你求爱的玫瑰
灵魂变成你的喜服
等待新人抛掉了玫瑰
红唇沾染了衣裳
从此
也许你能听到破碎的低吟
但那绝不是为你而书写的浅唱
当时的我们是那样的决绝，可是事情为什么会发展成今天这样，我丢掉了低吟，忘记了浅唱……孩子，还有孩子，我会离开，永远的离开，只是请求她把孩子还给我。
赵：孩子……（失神的）我的理想，我的抱负，我的翅膀都被这个社会残忍地剪掉，徒留这幅充满腐臭地身躯，还要看着我生命中最重要的两个人因为我而相互撕扯。爱情，那已经是我不敢再祈求的奢侈品，它就如同炽热的火把，烧焦了我的理智，让你让我成为那些前赴后继的灰堆中的一粒尘埃，谁来救救我！
倩：把孩子还给我。（坐在地上）
（孔进门，看到倩赵二人，现吃惊，后镇定）
孔：小倩啊！落下什么东西了吗？
倩：嘉仪姐，还给我，把孩子还给我。（跪着爬过去，抱住孔的脚）
孔：：先起来吧！（向后走，走到椅子上坐下，倩一直紧跟其后）孩子是我的，你走吧！我原谅你和成辉了，我会好好待他的。
倩：姐，我求你了，没有他我活不下去呀！还给我吧！……（泣不成声）
赵：嘉仪，把孩子给她吧！你们都是无辜的，都是我的错。
倩：姐，没有孩子我怎么过啊！求求你，救救我。
孔：救你？！我自己都快被淹死了，我爱的男人跟别人又了孩子，那个人还是我一手带大的人，是我求求你们放过我吧！我第一眼看到那个孩子，就觉得他和我特别有缘……
吴：小姐小姐，不好了，小少爷没气儿了！（抱着孩子上）
（三人皆惊）
孔：怎么回事，刚才不是还好好的吗？
吴：是啊！……小少爷……奶粉！是那个奶粉，前几天我弟弟的孩子也是奶粉毒死的！现在的商人怎么这么没有良心啊!怎么小少爷也……（哭）
倩：奶粉，你这个恶毒的女人，你毒死了我的孩子，还我孩子，还我！孩子，孩子，孩子……（神智不清地下）
赵：没有想到你……（绝望地下）
孔：孩子，奶粉，成辉……（失神，晕倒）
吴：小姐！
完

⑵ 郭沫若的所有历史剧,要剧本

郭沫若
郭沫若 原名郭开贞，生于四川乐山沙湾，幼年入家塾读书，1906 年入嘉定高等学堂学习，开始接受民主思想。1914年春赴日本 留学，这个时期接触了泰戈尔、歌德、莎士比亚、惠特曼 等外 国作家的作品。1918年春写的《牧羊哀话》是他的第一篇小说。 1918年初夏写的《死的诱惑》是他最早的新诗。 1919年五四运动爆发，他在日本福冈发起组织救国团体夏 社，投身于新文化运动，写出了《凤凰涅磐》、《地球，我的 母亲》、《炉中煤》等诗篇。1921年6月，他和成仿吾、郁达夫 等人组织创造社，编辑《创造季刊》。1923年、他在日本帝 国大学毕业、回国后继续编辑《创造周报》和《创造日》。 1924年到1927年间，他创作了历史剧《王昭君》、《聂莹》、 《卓文君》。1928年流亡日本，1930年加入中国左翼作家联盟， 参加“左联”东京支部活动。1938年任中华全国文艺界抗敌协 会理事。这一时期创作了以《屈原》为代表的6个历史剧。 他 还写了《十批判书》、《青铜时代》等史论和大量杂文、随笔、 诗歌等。 新中国成立后，曾任中央人民政府委员，国务院副总理兼 文化教育委员会主任、中国科学院院长，全国文联一、二、三 届大大，并任中国共产党第九、十、十一届中央委员、第一至 第五届全国人大常务委员会副委员长，全国政协委员、常务委 员、副大大等职。作品有《新华颂》、《东风集》、《蔡文姬》、 《武则天》、《李白与杜甫》等。

郭沫若生平大事年表:

1892年 11月16日 出生于四川省乐山县沙湾镇，学名开贞。

1897年春入家塾读书。习读《诗经》、《唐诗三百首》，喜欢王维、孟浩然、李白。

1901年家塾采用上海编印的新式教科书授课。

1905年 春 长兄郭开文赴日留学，有意偕从同行，父母未准。

1906年 春 入乐山县高等小学。第一学期成绩名列第一，因受年长同学忌妒，被降为第 三名。

1907年 春 因反对教师专制，被学校开除，经斡旋返校。 夏升入乐山县中学堂，大量阅读林琴南的译述小说。

1908年 秋 患伤寒并发中耳炎，听力受损。病中读先秦诸子等古籍，偏爱《庄子》。

1909年 秋 因参加罢课,请求校方与当地政府交出惩办打伤同学的肇事者,被学校开除。

1910年 春 进省城成都，插入四川官立高等分设中学堂。冬 参加成都学界要求早开国会的罢课风潮，任班级代表，又受开除处分，因故 未实行 1911年 冬 清帝退位。回乡组织民团响应辛亥革命。

1912年，2月受父母之命与张琼华结婚，5日后即离家返成都。

1913年春 考入成都四川官立高等学堂理科，未学。 夏，被天津军医学校录取，未就学。年底 得长兄资助，决定东渡日本留学。

1914年1月抵东京。秋 ，考入东京第一高等学校预科。与郁达夫同学。

1915年 秋 入冈山第六高等学校。与成仿吾同学。阅读泰戈尔、屠格涅夫、歌德、海涅 等人作品，与斯宾诺莎思想接近。

1916年 夏 与东京圣路加医院护士佐藤富子相识。 冬，与佐藤富子在冈山结婚。开始新诗写作。

1917年 试译泰戈尔诗集，因无法出版而中止。 1918年 参加留日学生罢课，抵制签订"二十一条"。夏 升入九州帝国大学医学部。 与留日同学张资平酝酿出版文学刊物。

1919年夏 与留日同学响应"五四"运动，组织抵日爱国社团夏社。作小说《牧羊哀话》。诗作在上海《时事新报》上发表，震动中国诗坛。

1920年 与田汉、宗白华的通信辑为《三叶集》出版。译歌德《浮士德》第一部，因译稿被老鼠咬毁未能出版。

1921年 休学半年。往返于上海、日本之间筹备出版文学刊物。 6月 文学团体创造社在东京成立。第一部诗集《女神》问世。

1922年 《创造》季刊五一节创刊。译歌德《少年维特之烦恼》。

1923年 春 自九州帝国大学医学部毕业。随即回国从事文学活动，编辑出版创造社刊物。 译尼采《查拉图斯屈拉钞》前半部。 诗歌戏曲散文集《星空》出版。

1924年春 赴日本，在福冈翻译河上肇《社会组织与社会革命》、屠格涅夫长篇小说 《新时代》。对马克思主义理论作系统了解，从此确立马克思主义世界观。冬 归国调查江苏、浙江军阀战祸。作《水平线下》。

1925年 在上海结识中国共产党早期领导人瞿秋白。目睹五卅惨案实况，作二幕剧《聂耳》。《文学论集》出版。译爱尔兰约翰沁孤戏曲集。发表组诗《瓶》。

1926年3月 与郁达夫等赴广州，任广东大学文学院学长，实行文科改革。结识毛泽东、周恩来等共产党人。创造社出版部成立。 7月 参加北伐，任国民革命军总政治部副主任、代主任。

1927年 3月 在南昌朱德住处作《请看今日之蒋介石》，痛斥蒋介石叛变革命。被蒋介 石政府通缉。8月 参加八一南昌起义，任国民革命委员会大大团成员、起义部队总政治部主任。竟周恩来、李一氓介绍加入中国共产党。冬 潜回上海从事文艺活动。重译《浮士德》第一部。因患斑疹伤寒，错过乘船转移到苏联去的机会。

1928年2月 为躲避国民党政府缉捕，得内山完造帮助离沪，化名旅日，定居千叶县市市， 行动受警方监视。通览东京东汉文库先秦史籍，研究中国古代史。译美国作家辛克莱长篇小说《石炭王》。

1929年 作自传《我的幼年》、《反正前后》。译辛克莱长篇小说《屠场》。译德国米海里斯《美术考古发现史》。

1930年 论证中国古代存在奴隶制社会形态的《中国古代社会研究》出版。译辛克莱长篇小说《煤油》。

1931年 作《甲骨文字研究》、《殷周青铜器铭文研究》、《两周金文辞大系》。译马克思《政治经济学批判》。译俄国托尔斯泰长篇小说《战争与和平》、英国威尔士《生命之科学》等。

1932年"一二*八"事变发生，《生命之科学》等译稿在上海商务印书馆被焚。作《金文丛考》、《创造十年》。

1933年作《卜辞通篡》、《金文余释之余》、《古代铭刻汇考》等。1934年 作《两周金文辞大系考释》、《先秦天道观之演进》、《屈原研究》。再译《生命之科学》。辑译《日本短篇小说集》。

1936年作历史小品数篇，辑为《豕碲》。译日本林谦三《隋唐燕乐调研究》。译德国席勒《华伦斯太》。

1937年作《殷契粹编》、《创造十年续编》。7月 抗日战争爆发。只身归国参加抗战。在上海主办《救亡日报》、组织文化宣传队、战地服务团赴前线劳军。以无党派人士身份，在周恩来直接领导下从事抗战文化工作。

1938年1月 与于立群结合，同由广州赴武汉，就任国民政府军事委员会政治部第三厅厅长。当选中华全国文艺界抗敌协会理事。 10月 武汉失守，经长沙、桂林撤至重庆。

1939年《石鼓文研究》出版。

1940年4月 在重庆嘉陵江北岸发掘延光四年汉墓。9月 辞去三厅厅长职务，抗议国民党政府强行改组政治部。11月 国民党当局被迫同意组成文化工作委员会，任主任。

1941年11月 周恩来、于右任、冯玉祥等发起纪念郭沫若创作生活25周年及50寿辰。编《五十年简谱》。改写《棠棣棣之花》。

1942年作历史剧《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》译歌德《赫曼与窦绿苔》。创办群益出版社，主编学术刊物《中原》。

1943年 作历史剧《南冠草》。研究先秦诸子。

1944年春，作《甲申三百年祭》， 被中共中央定为整风学习文件

1945年草拟《文化界时局进言》，呼吁民主政治。文化工作委员会遂被国民党政府解散。《青铜时代》、《十批判书》出版。 夏 离重庆抵上海。赴南京参加国共和谈。《历史人物》出版。

1947年 译歌德《浮士德》第二部。编《少年时代》、《革命春秋》、《天地玄黄》等。冬 迁抵香港。

1948年作《抗战回忆录》（后改名《洪波曲》）。年末 为出席新政协会议，赴东北解放区。

1949年 3月 率中国代表团出席世界拥护和平大会布拉格会议。 建国前夕 当选中华全国文学艺术工作者联合会大大、中国人民政治协商会议副大大。 10月 中华人民共和国成立，任政务院副总理、文化教育委员会主任、中国科学院院长。

1950年 3月 当选中国民间文艺研究会理事长。 5月 学术名词统一工作委员会成立，任主任。 8月 率中国代表团访问朝鲜。11月 出席在华沙召开的第二届世界保卫和平大会。

1951年 2月 出席在柏林召开的世界和平理事会会议。11月 出席在维也纳召开的世界和平理事会会议。12月 获加强国际和平斯大林国际奖。《海涛集》出版。

1952年 2月 《奴隶制时代》出版，确定奴隶制社会下限在春秋、战国之交。 任中央考古训练班主任。 获匈牙利科学院院士。保加利亚科学院名誉院士称号。

3月 出席在奥斯陆召开的世界和平理事会执行局会议。

7月 出席在柏林召开的世界和平理事会特别会议。

10月 与宋庆龄、彭真等发起的亚洲及太平洋区域和平会议在北京召开。

11月 出席在维也纳举行的世界人民和平大会。

1953年 作《屈原赋今译》。3月 随周恩来赴苏联、捷克斯洛伐克，吊唁斯大林、哥特瓦尔德。5月 出席在斯德哥尔摩举行的世界和平理事会常委会。6月 出席在布达佩斯举行的世界和平理事会会议。当选第二届中国文联大大。获波兰科学院院士、保加利亚名誉院士称号。

1954年作《管子集校》。 5月 出席在柏林举行的世界和平理事会特别会议。 6月 出席在斯德哥尔摩举行的世界和平理事会缓和国际局势会议。当选全国人民代表大会常务委员会副委员长。

1955年 1月 出席在维也纳召开的争取世界和平的国际会议。 4月 出席在新德里召开的争取世界和平的国际会议。6月 出席在赫尔辛基召开的争取世界和平的国际会议。冬 率中国科学代表团访问日本，作《访日杂咏》等。

1956年 任国务院科学规划委员会副主任、中央推广普通话委员会副主任、汉语拼音方案审订委员会主任。

1957年 17卷本《沫若文集》开始出版。6月 出席在科伦坡召开的世界和平理事会。

郭沫若于1978年6月12日在北京逝世，终年86岁。

⑶ 历史短剧剧本

主要角色：陈独秀、李大钊、胡适、鲁迅（由四位男生担纲）
甲乙青年各一（男、女同学各一饰）
画外音（一女生朗诵）
参加聚会的青年朋友（全体同学饰）
开场白：（老师）同学们，今天这节课，我们要举行一个别开生面的座谈会。座谈会的主题就是“新文化运动”。为此，老师特地给同学们请来了几位最尊贵的客人。让我们以热烈的掌声欢迎他们的光临。
幕启：
(扮演陈独秀、李大钊、胡适、鲁迅的四位同学上场，全体同学起立鼓掌欢迎）
陈、李、胡、鲁：（站成一排，面向全体同学，以手抚胸，鞠躬施礼）各位青年朋友，大家好！
陈独秀：（上前一步）我是陈独秀，《青年杂志》也叫《新青年》就是我创办的。请各位记住我的大名，谢谢！
李大钊：我叫李大钊，欢迎各位青年朋友光临本次聚会。本人由于宣传革命，宣传马克思主义，后来被北洋军阀政府杀害，但我永远和大家在一起。
胡适：鄙人姓胡，单名一个“适”字，酷爱文学。新文学形式改革的初步设想就是我提出来的。 鲁迅：我嘛，原名周树人，笔名叫鲁迅，人称新文化运动的主将、中国文学革命的先驱者之一。
李大钊：哈哈，今天我们大家难得一聚，咱们还是讨论讨论新文化运动进行的情况吧。来，各位请坐下谈。
陈、胡、鲁：这个话题甚好！
（全体落座）
鲁迅：独秀先生，您德高望重，见识广博，论谈精辟。还是您先谈吧。您可是我们新文化运动的泰山北斗啊。
李、胡：对、对,树人兄说得是。
陈独秀：好，那我就不谦让了。现在呀，有人说新文化运动是我们几个青年凭空造出来的，各位听说了没有？
李大钊：听说了，真是荒诞之至！
胡适：我也有所耳闻，这种说法实在是对国家大事无知的表现！
鲁迅：（举起右手，食指上指，略带气愤的）我看，这是某些人别有用心，想破坏我们新文化运动向前发展的谬论！
陈独秀：我看，咱们有必要在民众当中澄清一下这个问题。今天，在我们面前坐了这么多热心新文化运动的青年朋友，我想请他们一起来讨论关于新文化运动到底是怎样发生的，怎么样？（面向其他三位）
李、胡、鲁：好！
陈独秀：（站起来，面向全体同学，拱手作礼）各位同道，（双手摊开）首先，让我们一起来回顾一下新文化运动发生的历史背景吧。只有这样，某些人的信口开河才能不攻自破。请大家一起朗读课文第一段和这一段下面的蓝框字。（坐下）
（全体同学朗读、完毕）
胡适：（站起身，面向全体同学）现在，我们已经明白了新文化运动并非是我们几个人凭空造出来的，那么，现在我要问大家：开展新文化运动有没有必要呢？（全体同学回答：非常有必要！）好，现在我来考考大家，你们当中有谁知道新文化运动兴起的标志是什么？
青年甲：（举手回答）新文化运动兴起的标志是陈独秀先生在上海创办的《青年杂志》的诞生。）
胡适：非常正确！（落座）
李大钊：（站起身，面向全体同学）各位青年朋友，新文化运动举起了“德先生”和“赛先生”两面大旗，向着封建专制进行冲击，可是，你们知道“德先生”和“赛先生”分别指的是什么吗？
（全体同学回答：知道，就是“民主”和“科学”）好！回答得太好了！那么，再过几十上百年，“民主”和“科学”会不会过时呢？（全体同学齐答：不会！）对，我想。在那样一个新的年代，新的世纪，人们的生活会更离不开“民主”和“科学”了！（落座）
鲁迅：（站起身来，高举拳头）对，我们要继续高举“民主”和“科学”这两面大旗，以《新青年》杂志为我们的主要阵地，向尊孔复古的逆流猛烈开火，在社会上掀起一股更加富有生气的思想解放潮流！（落座）
陈独秀：（站起身）现在，我提议：让我们在场的所有同道人士全体起立高举起我们的右拳，庄严宣誓我们新文化运动的主旨。来,全体起立（全体同学起立）
陈独秀：“我们宣誓：（全体同学：我们宣誓）提倡民主，反对独裁专制；（全体同学：提倡民主，反对独裁专制）提倡科学，反对迷信盲从；（全体同学：提倡科学，反对迷信盲从）提倡新道德,反对旧道德；（全体同学：提倡新道德,反对旧道德）提倡新文学，反对旧文学（全体同学：提倡新文学，反对旧文学）。”请大家坐下（落座）。
胡适：（面向李大钊）大钊先生，要从根本上改造中国的国民性，独秀先生说：“我们现在认定只有“民主”和“科学”这两位先生，可以救治中国政治上、道德上、学术上、思想上一切的黑暗。”您还有什么新的见解？
李大钊：我最近在《新青年》上发表了《孔子与宪法》的文章。我特别指出：“孔子是历代帝王专制之护符”揭露袁世凯将孔教载入宪法，是“专制复活之先声”。适之先生，你最近又有什么大作问世？
胡适：谈不上什么大作，只是一点心得而已。大钊兄，小弟我刚刚在《新青年》上发表了《文学改良刍议》。另外，为了推动新文学的大力发展，我很快将推出我的第一部白话诗集《尝试集》。我主张以白话文代替文言文，而且写文章“不作无病之呻吟”,“须言之有物。”大家觉得如何？
李大钊：为了新文学的发展，适之先生可谓用心良苦啊！
胡适：您过奖了，大钊兄。
陈独秀：不，大钊兄所言极是。
鲁迅：适之兄,恕我直言,鄙人以为,你的主张,好倒是好,但是改良色彩未免太重了点儿,缺乏彻底的革命性.我最近在《新青年》上发表的是一篇白话小说，题目是《狂人日记》，我的创作意图是借狂人之口，控诉几千年封建专制统治的历史，用“吃人”二字全可概括，号召人们起来推翻那黑漆漆的吃人社会。
李大钊：不错！我看了这篇小说。这是树人兄创作的第一篇白话小说。这篇小说把反封建的革命内容，同新文学形式结合起来，这简直就是树立了新文学的典范嘛，哈哈....各位青年朋友，我建议未看过这篇小说的赶快看一看。走过路过，千万不要错过哟！
青年乙：我想请教李大钊先生，新文化运动的斗争锋芒直指孔教，您刚才也强调”孔子是历代帝王专制之护符”但我不太明白的是被称作中国圣人的大思想家、大教育家孔子为什么会成为包括窃国大盗袁世凯在内的历代专制帝王的护符呢？
李大钊：这个问题提得好哇！我想它可能代表了在座的许多青年朋友的思考。客观的讲，孔子对中国的思想发展和教育发展是有重要贡献的，但是他的思想体系中有很多的封建糟粕。比如什么（边讲边站起身用粉笔在黑板上写）“三纲五常”之类的儒家伦理学说。“三纲”是指（继续书写）“父为子纲、君为臣纲、夫为妻纲”，要求为臣、为子、为妻者绝对服从于君、父、夫，不能够有自己独立的思想和行为。“五常”指（继续书写）“仁、义、礼、智、信”，是用以调整君臣、父子、兄弟、夫妇、朋友关系的行为规范。这种行为规范在很大程度上也是封建专制式的。因此“三纲五常“被历代封建专制统治者所推崇，并被当作压制和摧残民主、自由，对人民进行愚化、奴化教育的工具。为实现独裁和专制的袁世凯当然也不例外。所以我说“孔子是历代帝王专制之护符”。
青年乙：谢谢先生赐教。
陈独秀：各位同道朋友，现在，俄国工人阶级发动的十月社会主义革命已经取得了胜利，这对我们中国的革命和新文化运动来说真是新世纪的曙光，我们要抓住这一大好时机，宣传十月革命，宣传社会主义，大力促进我们新文化运动的发展，大家以为如何？（全体同学：好、很好！）
李大钊：哈哈，我正在撰写宣传俄国社会主义革命胜利的文章《庶民的胜利》，我还要写一篇《布尔什维主义的胜利》。这两篇论文是姊妹篇。我要高声颂扬十月革命，大力宣传十月革命。（激动得站起身，来回踱步）我要说（高声朗诵）“试看将来的环球，必是赤旗的世界！”（部分同学插言：说得好，试看将来的环球，必是赤旗的世界！
（陈独秀，鲁迅也站起身）
陈独秀：听说大钊先生要在北京创办革命刊物《每周评论》，这真是好极了！算我一份。这样我们南有《新青年》，北有《每周评论》，南北呼应，东西辐射，不仅扩大了对马克思主义的宣传，而且一定会鼓动更多中国的先进分子用马克思主义作为精神武器，教育和组织人民，将中国革命推进到一个新时期。（紧握李大钊的手）
鲁迅：（上前一步，搭右手于陈李二人握着的手上）愿我们能够如愿以偿的完成时代赋予我们的重大历史使命！
胡适：（站起身，右手握拳于右肩右前方）对，还有我们的文学革命！
（定型）
（全体同学热烈鼓掌）
画外音：（一女生高声地有感情朗诵）中国新文化运动有着深远的历史意义。首先，它是我国历史上一次空前的思想大解放运动；第二，它启发着人们追求民主和科学，探索救国救民的真理，为马克思主义在中国的传播创造了条件。
全体同学：（起立朗诵）我们作为二十一世纪的青少年，应当学习和继承新文化运动先驱者们那种勇于探索新思想和超前学习的精神，将民主和科学的两面大旗举得更高更高！我们作为未来祖国社会主义建设的参与者，应当学习和继承他们那种敏锐的政治眼光、为维护祖国的进步，积极创造新事物而不懈奋斗的精神，将我们的祖国建设成现代化的强大国家！
──剧终

⑷ 话剧剧本

《不屈的生命》校园励志话剧剧本
人物：艾新（美院学生） 、女青年、中年男子、美院院长
开场：艾新坐在舞台中央，旁边一张醒目的招牌：免费画像。艾新抱着一块画板，耳朵上夹 着一支铅笔，低 头沉思着什么。
场外音：某星期天下午，市中心广场。 一面容忧愁的女士走过来，想要坐下，又有些犹豫。艾新抬起头，微笑着请女士坐下，她才 很勉强地坐下了 ，并下意识地捋了一下有些乱的头发，显得有些局促不安。艾新示意她放松，随后将画板搁 在自己的双腿上 ，取下耳朵上的铅笔，开始作画，他画画的动作很洒脱，透出专业和自信。
艾新：你好象很不开心？ 女士：你怎么知道？
艾新：我是学画画的，这点观察力还是有的。
女士： （有点想哭）我不开心和你有什么关系？
艾新：对，本来我们之间是没有什么关系，我只是希望我看到的每个人都能快快乐乐的。
女士： （略为所动，但还是有些犹豫，良久）那，那我问你一个问题？
艾新：你问吧！
女士： 你， 你觉得我是不是――长得――特别难看？ （又捋了捋头发， 很紧张地等待着回答， 显然这个答案 对她来说很重要）
艾新：不，谁说的？谁这么没有眼光？你蛮好看的。
女士： （发自内心的一笑，但马上又收起笑容）你骗我！
艾新：我没有骗你，你长得真的很有特点，很象一幅很有名的油画里的女子，尤其是眼神， 那种淡淡的忧郁 ， 有一种飘忽不定的高贵的气质。 太象了， 哦！ 想起来了， 是陈易飞的一幅油画， 名字叫 《忧 郁的秋天》 ， 画的是一位美丽的女子，凭窗而望，思念远方的心上人。就因为那眼神，这幅画还获得过国 际大奖呢？
女士： 是吗？ （从包里翻出一面小镜子， 顾影自怜起来， 很快又收起来） 你是美院的学生吧？
艾新：是啊，我是美术学院的
女士：搞艺术的就是不一样，看东西就比一般人准！
艾新：呵，过奖过奖！ 女士：其实我――我一直是一个很自卑的人，害怕与别人交往。
艾新： 那又何必呢？其实每个人都有自己的闪光之处， 只是有些人的明显， 比如漂亮的脸蛋， 匀称的身材， 有些人的优点隐藏在他们的外表之后，比如善良的品行、平和的性格，优雅的气质……我倒 觉得后者更为持 久更为可贵。
女士：话虽这么说，可是世人的眼光……
艾新：为什么要去管别人的眼光呢？你的生命是你自己的！ 艾新已经将画完成，但并没有马上将画交给女士。
艾新：我有个请求？ 女士：啊？什么请求？
艾新：你可以把这幅画送给我吗？要不，我再给你画一张？
女士： （赶快抢过画）那可不行！ （拿着画细细地端详着，不觉会心地一笑，自言自语：真的 很好看呢。慢 慢将画卷好，将手背在身后，咬着嘴角）谢谢你啊！
艾新：不用客气！
女士：那，那再见！ （踏着轻快的步伐离去）
艾欣：再见 望着远去的女士，艾新有陷入沉思，似乎自己也有什么心事。 一男子出场。一边走一边打着手机
男子：什么？他们突然不签了！损失了多少？一百多万？（一只手在头上挠着）什么？银行 的张行长又来催 帐了？最迟这个月底？妈呀，这笔生意没做成，到月底哪儿弄钱去！好好好，你自个儿看着 办吧，别来烦我 ！ （关上手机，走了两步，手机又响了）喂，找谁？打错了！ （生气地关掉，马上又响了）你 有病……哦！ 老婆啊！ （声音变得柔和起来）你在哪儿？在纽约啊，好好，什么！在纽约？老婆你别开玩 笑了，我现在烦 着呢！没开玩笑！？（愕然）你在那儿干吗？你不是去上海的同学家了吗？怎么转眼就到了 英国了，啊？美 国。什么？你说大声点！我听不清楚， 祝我幸福？祝我――幸福 （失魂落魄地， 差一点倒下， 艾欣赶紧过去 扶着他） 艾新：先生，你没事吧？你先坐会？
男子：坐会？哦，坐会，是该――坐会了。 （坐下，双眼发直）
艾新：你怎么样？不要紧吧？（男子摸着额头，神情木然）
艾新：先生你坐直了，我给你画张像吧， 不收钱的。 男子：画像？哦，画像，画吧，年轻人，就给我画张――画张遗像吧！ （往椅子后背上一躺， 双眼紧闭）
艾新：先生你可真会开玩笑！ 这时，一位学者模样的老人悄悄地站在他们旁边，看着艾新画画。
艾新： （开始画画）哎，先生你的长相，挺奇怪的，头部的比例好象，好象不大对呀。 男子： （睁开眼）不对！我今天到底是怎么啦？！公司跨了，老婆跑了，现在连我的长相也 不对！呵呵！好 啊，好，不对就不对吧！反正活着也没有什么意思了。
艾新： 先生你别着急， 你听我慢慢给你分析， 我们搞美术的都知道一种说法， 就是三庭五眼。 所谓三庭就是 说从人的发际到眉心，从眉心到鼻底，从鼻底到下巴，长度是相等的。但你看看，你的发际 到眉心那一段， 就是额头，是不是明显地比其他两段长一些……
男子： （急忙打断）那又怎么样？
艾新：我研究过曾国藩关于相面的一本传世奇书《冰鉴》 ，按照上面的说法，这样的人大都 聪慧敏捷，才智过人，但前半生都浮沉不定，尤其到了而立之年，还要遭受巨大的变故，事业和婚姻都可能 出现大的危机啊 ！
男子： （又闭上眼，向后一仰，下意识地摸着自己的额头）难怪啊！我就老觉得这大脑门儿 不对劲， （站起 朝着艾新）你说我爸妈怎么就给我这样一个大脑门儿呢？
艾新： 我还没有说完呢，书上还说，在这场大的挫折之后， 这个人如果怨天尤人，灰心丧气， 这辈子很可能 就一蹶不振了，但如果他能继续拼搏，重整河山，凭他的天分，还会有惊人的成就，后福不 可限量啊？
男子：啊？！重整河山？哼，我怕是没有那力气了。
艾新：怎么没有？你看（将画递过去）你多精神！
男子： （看着画，自言自语）这――是我吗， （眉头紧锁，象在思考什么，良久，象突然顿悟， 握住艾新的 手，激动地）小伙子，你真是一语点醒梦中人啊！你说得对，这点挫折算什么，连这点打击 都承受不起，我 还算什么大男人？我要重整旗鼓！我要重整旗鼓！ （下场） （男子走后， 艾新疲惫地摸着头坐下， 那老者轻轻地坐在他的对面。 艾新注意到旁边的老者， 赶快强打起精 神。 ）
艾新：老人家，您也要画像？
院长：画吧（慈祥地看着艾新）你每个星期天都在这里画？
艾新：哦，差不多有两年了吧！
院长：那为什么呢，还是免费的？
艾新：一方面为别人做点事情，另一方面嘛，也能提高自己的绘画水平，您看，我给你们免 费画像，你们也 不是在为我免费做模特吗？
院长： （笑着）你还真会算帐。小伙子，你也给我看看相如何？
艾新： （也笑了）嗨！老人家，我哪儿会看什么像，刚才那些话，都是我瞎编的。
院长：那又为什么呢？ 艾新：为了让他快乐点，为了让他仍然对生命充满热情和希望。
院长：你对每个人都是这样吗？
艾新：在我眼中，世界上的每一个生命都是造物主的恩赐，都应该快快乐乐，但这只是我的 希望而已，生命 中――总会有痛苦和不幸。
院长：那，那你自己呢？你――快乐吗？
艾新：我？（猛地一怔，抬头看着老者）我快乐啊！很快乐。哎，老人家有些面熟啊！
院长：哦？是吗？（良久）小伙子，你看这阳光，多好啊！
艾新：是啊！ 院长：你说乌云，它能遮挡住这阳光吗？
艾新： （抬头看看面前的老人，觉得他的问题很奇怪，似乎并不是一般人）乌云终将散去的。 一阵沉默。艾新将画给她。
艾新：老人家，您看还行吧？
院长： （并没有马上回答，静静地看着）从专业的角度上，你的画几乎是完美的，无论是解
剖还是透视，还 是明暗对比，都是无可挑剔的，但有一点，小伙子，不知你发现没有？
艾新：是吗？（惊疑地看了看面前的这位老人，更觉得面熟，又仔细地看着画）
院长：尽管你一直想把快乐带给别人，但你自己的心里却并不快乐，你看你的笔触，那么沉 重，我能从你的 笔触里感受到你内心的矛盾和痛苦。 （艾新惊得手中的铅笔掉落地上）
艾新：啊？您是？（弯身捡铅笔）
院长：何中立。 艾新：何中立？（吃惊，又很兴奋）院长！难怪您这么面熟，您怎么会？
院长：我首先要告诉你一个好消息，你的那 幅油画《不屈的生命》 ，已经入选第十八届巴黎国际绘画展，这 是我国美术作品近十年来首次入选。 这不仅是我们学院的无限光荣， 也是我国美术界的光荣。 祝贺你啊，艾 新！ （握住艾欣的手）
艾新：是吗！太好了（由兴奋又转入沉郁）院长，其实我一直想做您的学生……
院长：你已经是我的学生了。你已经被保送为我的研究生了，下学期一开学……
艾新： （抢过）下学期？还有几个月？（掰着手指）我，我怕是没有――下学期了（眼泪夺 眶而出）
院长：不，你不仅有下学期，还有很长很长的人生路，跟我走吧艾新。 （拉起艾新的手） 艾新：走，去哪儿？ 院长：去，去医院啊！
艾新：医院？我，可是…… 院长：我是今天早上才接到医院的电话，知道你――知道你患了白血病，你为什么要瞒着大 家！
艾新：我…… 院长：我知道你是怎么想的，你对别人有爱心，怎么对自己就没有爱心了，白血病不是不治 之症啊，刚才我 召集全校教师开了一个紧急会议，决定在明天，就是明天，搞一个美院师生作品拍卖会，所 得的钱首先作为 你的医疗费用，所有的人都举手同意的。另外同学们也都知道了，好多同学都主动要求为你 捐献骨髓……
艾新：院长，我该怎么感谢大家？ 院长：走吧（拉着艾新的手） ，象你画中的那棵树一样，要有不屈的生命！
院长：走吧（拉着艾新的手） ，象你画中的那棵树一样，要有不屈的生命！

⑸ 谁能给我提供一个电视剧单集的剧本范本呢谢谢！

《盗梦空间》电影剧本(上）
［著］克里斯托弗•诺兰

（实拍剧本）

主要角色/演员表（译者所加）

Dom Cobb - The Extractor 多姆•科布，盗梦者
── Leonardo DiCaprio 雷奥纳多•迪卡普里奥 饰

Arthur - The Point Man 阿瑟，侦察者
── Joseph Gordon-Levitt 约瑟夫•戈登-莱维特 饰

Ariadne - The Architect 阿里亚德涅，筑梦师
── Ellen Page 艾伦•佩姬 饰

Eames - The Forger 伊曼斯，伪装者
── Tom Hardy 汤姆•哈代 饰

Saito - The Tourist 斋藤，游客
── Ken Watanabe 渡边谦 饰

Yusuf - The Chemist 尤瑟夫，药剂师
── Dileep Rao 迪利普•劳 饰

Robert Fischer - The Mark 罗伯特•费舍尔，植入目标
── Cillian Murphy 希里安•墨菲 饰

Peter Browning 彼得•布朗宁，费舍尔的教父
── Tom Berenger 汤姆•贝伦杰 饰

Mal - The Shade 玛尔，幻影（科布的妻子）
── Marion Cotillard 玛丽昂•歌迪亚 饰

Miles 迈尔斯，科布的岳父
── Michael Caine 迈克尔•凯恩 饰

P1

淡入：
黄昏。海浪翻滚。

波涛将一个满面胡渣的男子推上湿软的沙滩。他躺着不动。

孩子的叫声让他抬头看见：一个金发小男孩蹲着，背对着我们，看着海浪吞没一座沙堡。一个金发小女孩加入。胡渣男子试着呼喊他们，但小孩跑开了，没看到脸。他倒下。

一根冲锋枪枪管将胡渣男翻身到背面。一个日本保安俯视着他，然后呼叫海滩上靠着吉普车休息的同事。他们背后是座悬崖，顶上有一座日式城堡。

［内景］豪华餐厅，日式城堡──晚些时候

保安等待，一个侍者正和一个端坐在餐桌前的日本男人交谈，他背对着我们。

侍者（说日语）
他神智不清。不过他叫着您的名字要见您。而且……（对保安）给他看看。

保安（说日语）
他身上什么都没带，只有这个……

他把一把手枪放到桌上。老人继续吃着。

保安
……和这个。

保安把一个锡合金小圆锥放在手枪边上。老头停止进食，拿起小圆锥。

日本老头（说日语）
带他上来。再拿点吃的。

［内景。同］─片刻过后

老头看着胡渣男狼吞虎咽吃着饭。他慢慢拿起桌上的手枪对准他。

日本老头（说英语）
你是来杀我的吗？

胡渣男瞥了他一眼，继续吃饭。

P2

日本老头用大拇指和食指拿起小圆锥。

日本老头
我认得这玩意儿。

他在桌面上转起小圆锥──它在光亮的黑檀桌面上优雅地旋转起来，这是一个陀螺。

日本老头
这玩意儿我见过。很多，很多年以前……

日本老头出神地凝视着陀螺。

日本老头
它属于一个我依稀记得在梦里见过的男人……

优雅旋转着的陀螺入画……

日本老头

一个满脑子激进想法的男人……

日本老头凝视着，努力回忆着……

科布（画外音）
什么是适应性最强的寄生虫？

［切到］

［内景］同一间豪华餐厅──夜晚（多年以前）

说话者是科布，35岁，英俊潇洒，西装革履。一个年轻的日本人，斋藤，边吃边听。

科布

某种细菌？病毒？

科布手持红酒杯，在席间比划着──

科布
一条蛔虫？

斋藤的餐叉突然停在半空中。科布咧嘴大笑。桌边还坐着第三个人──阿瑟。他赶紧插话救场──

阿瑟
科布先生指的是──

科布
一个想法。
斋藤饶有兴致地看着科布。

P3
科布

适应性强，极易传染。一旦某个想法占据了大脑，就几乎无法根除。你可以掩盖它，忽视它──但它还是在那里。

斋藤
但是肯定能忘掉……？

科布
一般的信息，会忘掉。但是一个想法？完整成形的那种，明白吗？会黏住……（拍打前额）就在这里，某个地方。

斋藤
然后给你们这样的人去偷？

阿瑟
是的。睡梦状态下，人的意识防御会放松，您的思想会很容易被窃取。这就叫“盗梦”。

科布
好在，斋藤先生，我们可以训练您的潜意识进行自我防御，让最熟练的盗梦者也无能为力。

斋藤
你们怎么能做到？

科布
因为我就是最熟练的盗梦者。我了解如何搜寻您的意识，找到您的秘密。我知道这套把戏，就能教给您的潜意识，这样即便您睡着的时候，也不会放松警惕。

科布身体向前一探，占据了斋藤的视线。

科布
但是如果要我帮您，您就要彻底向我敞开。我需要比您的妻子、您的分析师、任何人，都更清楚您的思想。（比划着）假设这是一场梦，你有个装满秘密的保险箱，那我就需要知道保险箱里有什么。想让防御奏效，你必须让我深入。

P4
斋藤对这番话微微一笑。他起身。一名保镖打开两扇大门，门外正举行着奢华的宴会。

斋藤
先生们。尽情享受今宵，我会考虑你们的提议的。

两人目送斋藤离开。阿瑟转向科布，一脸忧虑──

阿瑟
他察觉了。

科布默不作声。突然一阵震颤，他们握紧了酒杯。科布看了一眼自己的手表──秒针不走了。

阿瑟
上面那层怎么了？

［切到］

肮脏的浴室──白天（感觉是不同的时间）

科布陷入昏睡，坐在一间雾气腾腾的浴室尽头的一张椅子里。椅子放在一个小木箱上，椅子的两条腿架在浴缸的边缘。

一个浑身冒汗的男人（约40岁）监视着科布。这是纳什（Nash）。远处的一声爆炸震彻整个房间。纳什走到窗前，拉开窗帘。窗外：某个混乱的发展中国家的城市──街道上满是骚乱的暴徒──在四处打砸、防火。

纳什检查科布的左手：在手表上方，胶带固定着两条细长的黄色输液管。纳什看了眼科布的手表：秒针走得出奇地缓慢。

纳什顺着输液管看到了阿瑟脚边的银色手提箱。阿瑟昏睡在一张扶手椅里。输液管连接着阿瑟的手腕和手提箱。

纳什又望向手提箱牵出的另一组输液管，经过门下，通向卧室。通过门上的裂口，纳什看到斋藤睡在床上，手腕上插着输液管。爆炸声──更近了

［切到］

［内景］子弹头列车包厢──白天（感觉是不同的时间）

纳什，陷入昏睡。列车正经过一段起伏的轨道，他的头随着颠簸敲击着车窗。

P5

一个日本男人，阿正（Tadashi，18岁）紧张地看着纳什。他检查纳什的手腕：两条细长的黄色输液管连接着他和包厢里昏睡的其他三个人：科布、阿瑟、斋藤。

阿正查看自己的手表：秒针在按真实时间跳动。从对面方向驶来另一辆列车交汇而过，发出有力的巨响──阿正的眼睛飞快地扫向纳什沉睡的脸庞──

纳什随着列车的移动而晃来晃去

［切到］

［内景］肮脏的浴室──续上景
又一声爆炸──纳什查看昏睡中的科布

［切到］

［外景］屋顶高台，日式城堡──夜晚

一记低沉的震颤撼动了整座城堡。科布和阿瑟手扶木制栏杆稳住自己。几片砖瓦和土石碎片掉落下来。下面是波涛汹涌的黑色海面。其他宾客在巨大的高台上徜徉走动。

阿瑟
斋藤察觉了。他在玩我们。

科布
我这就能得手。情报就在保险箱里──当我提到秘密的时候，他朝右边看了。

阿瑟点点头。然后瞥见了科布肩膀后面的某人。

阿瑟
她在这儿干嘛，科布？

科布转身看到一位美女，衣着典雅华贵，正倚栏眺望海面。这是玛尔。科布紧盯着她。

科布
你回你房间就是了。剩下的我来处理。

阿瑟
看你在干什么。我们是来干活的。

阿瑟匆匆从玛尔身边走过，摇着头。她走近科布。眺望着万丈深渊。一股强风拂过她的秀发──

玛尔
如果我跳下去，还会活着吗？

P6
科布
来个漂亮的跳水，或许吧。玛尔，你在这儿干嘛？

她转身看着他。得意地。

玛尔
我觉得你没准在想我……

她露出微笑。他凑近，被迷住了。

科布
是在想你。不过我不再相信你了。

她两眼盯着他不放，充满挑逗。

玛尔
然后呢？

［内景］卧室套房，日式城堡──片刻过后

玛尔啜饮着香槟，一边端详着一幅弗朗西斯•培根（Francis Bacon）的油画。

玛尔
看来很符合阿瑟的品味。

科布正透过窗户观察城堡底层巡逻警卫的动向。

科布
其实是斋藤先生偏爱战后的英国画家。

他一边转向玛尔，一边戴上一副黑色皮手套。

科布
请你坐下好吗？

玛尔优雅地坐进一张圆形扶手皮椅。科布走近她，拉出一根黑色长绳，跪在玛尔的脚边。她低头看着他。

玛尔
告诉我……

科布把绳子捆在椅子腿上。

玛尔
孩子们想我吗？
科布停下手里的活儿，手指隔着手套轻轻抚摸着玛尔的脚踝。他抬头看着她。

P7
科布

不知道有多想。

玛尔望向别处，显得不安。科布站起身来，一边走向窗户一边放松绳子。

玛尔
你在干什么？

科布把绳子抛出窗外──

科布
透透气。

他用力地猛拉几下绳子，确认牢固。椅子的重量加上玛尔的体重，正好能承受住。

科布
请坐稳。

话音未落，他就纵深一跃。玛尔看着敞开的窗户若有所思。

［外景］日式城堡外墙──续上景

科布抓住绳子沿墙而下，经过一道道窗户。他突然在一扇窗前停下。掏出玻璃切割器──

突然他开始坠落──

［内景］卧室套房，日式城堡──续上景

空空如也的椅子一路划过地板──卡在了床前──

［外景］日式城堡外墙──续上景

科布晃动着降落到约15英尺下的平台上。他抬头望向卧室窗户。摇摇头。开始往回爬。

［内景］厨房，日式城堡──片刻过后

科布悄无声息地从窗户跳进漆黑的厨房。他从腰际掏出手枪，给枪管旋上一个消音器，一边窜入房间。

［内景］大厅，日式城堡──续上景
科布沿着阴影溜向一个把守着大台阶的警卫。

警卫听到了动静──转身──向阴影处张望……

科布快速闪出阴影，举起消音手枪，瞄准──

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射击──爆头──警卫开始倒地……科布早已来到他身后抓住尸体，膝盖一沉悄无声息地把警卫放倒在地板上。

［内景］餐厅，日式城堡──续上景

科布移动到一幅画边上。两手熟练地把画从墙上挪开，暴露出保险箱。科布旋转密码转盘，打开保险箱门，取出里面的一个信封，折好塞入腰带。腰带上已经塞了一个同样的信封。

灯光突然亮起。科布僵住。

斋藤（只有声音）
转过身来。

科布转身。房间另一头正是斋藤。他身边是玛尔，手里拿着枪。她冲着科布一笑。

玛尔
交枪，多姆。

科布没动。玛尔向外示意──两名警卫把阿瑟拉进房间。玛尔用枪指着他的头。

玛尔
请你交枪。

科布慢慢地把手枪放到长桌的一端，然后把枪滑过光亮的黑檀桌面。枪滑到桌子长度的一半就停住了。

斋藤
现在是信封，科布先生。

科布的手伸向腰间，拿出一个信封，滑过桌子。退后几步，举起手来。

科布
是她告诉你的，还是你一开始就知道了？

斋藤
你是说来偷我的秘密？（一顿）还是说我们是在梦里？

阿瑟对科布做了一个“看我说什么来着”的表情。

斋藤
我想知道你的雇主是谁。

玛尔用枪顶住阿瑟的太阳穴。

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科布

在梦里威胁他毫无意义。

玛尔
那要看你威胁的是什么。杀了他只会让他醒过来……那么疼痛呢？疼痛可是有感觉的……

玛尔把枪放低，对着阿瑟的腿打了一枪──阿瑟跪倒在地，尖叫起来──玛尔冷酷地看着科布。

玛尔
而且，根据装修风格，我们是在你的梦里，没错吧，阿瑟？

科布看到阿瑟痛不欲生。玛尔对准了阿瑟的另一条腿……

科布突然跳上桌子，在光滑的表面上滑行起来──他抓住了手枪──对准阿瑟的眉心开枪──

阿瑟应声倒地──巨大的地震让整个房间开始颤动──科布跳回地面，亚瑟两眼呆望着天花板，死去

［切到］

［内景］肮脏的浴室──白天

阿瑟睁开双眼，从扶手椅中醒来──他抓住手腕上插着的输液管，用力拔出──

纳什
你在干什么？！你醒早了──

不明液体从输液管里喷撒出来，阿瑟则奋力去拿浴室地板上的银色手提箱。

阿瑟
我知道！我们必须在他们醒过来之前重建循环！

阿瑟抓住手提箱，并把它推到了卧室──斋藤的手腕上还插着输液管──斋藤依然躺在床上昏睡。斋藤微微动了一下

［切到］

［内景］日式城堡走廊──夜晚

科布在走廊里跌跌撞撞地走向台阶，他周围的建筑物都在崩塌摇晃──

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［内景］餐厅，日式城堡 ── 续上景

斋藤和警卫陷入慌乱。玛尔镇定地穿过废墟，捡起信封走向斋藤。

玛尔
他差点就得手了。就差一点。

［外景］大台阶，日式城堡──续上景

科布跑上台阶，掏出第二个信封──

［内景］餐厅，日式城堡──续上景

斋藤撕开信封，抽出里面的几张文件。他望向玛尔，惊慌失措。他转向警卫──

斋藤
抓住他！

玛尔不知其意，拿过文件一看：几张白纸。

玛尔笑起来，得意地。

［内景］大台阶，日式城堡──续上景

科布一边跑上台阶，一边在翻看信封里打字机打印的文件──

［切到］

［内景］破旧的旅馆房间──白天

阿瑟打开银色手提箱：一套满是输液管、注射器和剂量控制器的精密仪器装置。阿瑟的双手飞快地在仪器的控制钮之间舞动，并不时观察斋藤抽搐的面孔──

阿瑟

我要撑不住了！快去叫醒科布！

［内景］肮脏的浴室──续上景

纳什转向科布。拉起他的手并不断扇他耳光

［切到］

［内景］大台阶，日式城堡──夜晚

科布忽然双脚离地，被掀翻……

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［内景］餐厅，日式城堡──夜晚

斋藤头顶的天花板碎裂塌下──他抬头看到成吨的碎石如潮水般倾泻而下，砸向他

［切到］

［内景］破旧的旅馆房间──白天

⑹ 哪能找到独幕剧的剧本

http://www.ltyy.net.cn/Article_Print.asp?ArticleID=375
http://beckey.blogchina.com/4827931.html
这些都是啦。

关于演员表演与导演把握自我等的若干问题
--尝试直接把看法用在剧本中
出演人员： 演员 导演甲 场务甲 导演乙 场务乙

演员（上场）：回忆是一种可以教人上瘾的东西，当沉溺于自己往昔的辉煌，当放纵于自己欢愉的疯狂。谁？还在乎这个世界的一分一厘是否值当。整个时代虚化了，物化了，刻板化了。想要的本不存在，失去的拿不回来。所以，何必，赌气老记在心上。我听人说过，当你不能再拥有的时候，唯一可以做的是令自己不要忘记.(转到另一边)你们知道我在说什么吗？千万不要假装明白，因为我可以从眼神中看到所有无知的反光，上当地，哦不，当地上，不不不,当上帝....
（场外音：卡！卡！）（导演甲，场务甲上）
导演甲:停停停,你今天好像自己跟我说你状态不错我才让你单独上一场练练，怎么又这样呢？（做了个鱼游浅水的手势）
演员：没有啊！我只是一时眼皮打架而已。（做了个推窗望月的姿式。）
导演甲：眼皮？
演员：啊？不，嘴皮。
导演甲：所以说...
演员: 其他大部分总不错吧。
导演甲：其它好像也...差...强，他那句怎么说的来着？当你不能？
场务甲：当你不能再拥有的时候，唯一可以做的就是令自己不要忘记。
导演甲：太过慢了。
演员：不至于吧，欧阳峰当时就这么说的。对吧？
场务甲：普通话版本好像是，张国荣原音我一直没听。
导演甲：你管小欧干嘛？这句是接在“赌气老记在心上”后面，所以应该带有一定的超脱感，你一说慢了，就变得象无赖了。
演员：无赖？
导演甲：算你捉到了，无奈，无奈好吧。
演员：不是，我还纳闷为什么会象无赖一样。
导演甲：别老想着这件事情了，我今天觉得你状态一开始就很不对劲，是不是心里有事？唉，要不是档期紧剧场没有多余的时间我就让你休息几天了。
演员：我好得很，没有什么事情啊，再说我一个开场白说话有必要那么嚣张吗？说的我自己心里都是怕怕的。要是在观众心里心里面印象毁掉了以后还怎么混啊。
导演甲：你认为你就是一个无关紧要的人吗？（摇着头转一圈）大错特错！你是整部戏的灵魂啊，没有你，没有你的台词，如何托起这个大时代的内心背景，如何暗示主人公的命运结构，如何让刚进场的观众从浮躁的尘世脱离开来，如何使他们有准备面对这一场打达（划线两字请按原字读）的戏剧革命。
演员：（愣了半晌）我怎么记得昨天你和女二号说戏的时候也跟她说她是这个戏的灵魂来着？
导演甲：一场戏不能有几个灵魂吗？就是一个人，体内不也有几个灵魂在肆吵着，否则又如何会有内心矛盾这一伟大的思想现象。孟德斯鸠说过：无知的..
演员：导演，我不是哲学系的，你的话我不懂。
导演系：怎么，我是哲学戏的就不能真实的用戏剧表现思想吗？
场务甲：（十分没有表现力地）导演，他不是这个意思。
导演甲：我只是在挖掘你没有注意到的潜意识。你自己不明白就要听我讲。
演员：可是这本来是一爱情剧...

（场外音：卡！导演乙，场务乙上）
导演甲：又怎么了导演？我激情刚蹦出来。
导演乙：（对导演甲）哎呀，同志啊，我要你表现的是争论,不是争执,更不是吵架。
导演甲：话是这样，可是我觉得我觉得我已经受到侮辱了，如果不生气真的没有什么好干的.
导演乙：当然不是侮辱，你注意，你诠释的这个导演已经是一个很有名的人，如果老是这么书生气兼无事大发雷霆，这么混得到这个地步。
导演甲：不是吧，这个社会还是欣赏有性格的人嘛！
导演乙：你见过孟京辉对看不懂他戏的人表现不屑吗？
导演甲：没有！
导演乙：你见过王家卫对那些置疑他电影的记者翻脸吗？
导演甲：没有！
导演乙：你见过贝克特...对了，大家都没见过。
场务甲：（把场务乙拉到一边）喂，贝克特是谁啊？
场务乙：导演那个等待戈多的吧。
场务甲：什么多？
场务乙：苹果多！
导演乙：对了，忘了说你，你能不能表现象一个真一点的场务，要知道你就相当于导演的秘书，要做到面面俱到，刚才那句劝架的话像是周星星喜剧电影演法一样(对场务乙）你还是受累和他再多讲几句。
场务乙：好。
(场务甲乙到舞台偏后一点的地方。)
导演乙：继续说我们的问题，你刚才说？
导演甲：我说文化圈里面还是有很多桀骜不逊的人很吃香的。
导演乙：别把导演和作家混为一谈，他们不是用一个碗吃饭的。作家写的书有性格，得罪人，但是不会没有人看。不喜欢的人还是可以买一本，一边看一边骂，并且也只有看了才有资格骂不是吗？过一段时间如果没事做，拿出来，再看再骂。什么时候不想看了，还可以借人，摆在家里怎么说也是个物件，甚至可以当作一种品味的象征.你摆一套金庸摆一套王朔摆一套李敖摆一套卡夫卡摆一套契诃夫摆一套Gaoky高尔基，再摆一套马克思，不管什么人第一次到你家，绝对会肃然起敬。
导演甲：是这话。
导演乙：可是戏剧就完全不一样了，戏剧属于一次性消费，少数性消费。几张大票买进来一看就完了的艺术，除非你拿着戏票跟人讲，不然没人会知道你看过。哪天你想看了，还真就没有给你看的。要是别人不喜欢，根本就不会沾。
导演甲：可是...
导演乙：作家写书，不用和人交往，门一关电脑一开，几条烟身边一放，几个月一年多出来把稿子一交就完事，校对排版印刷发行宣传都可以是别人的事情，他就在家里睁着或者闭着眼睛等着销售结果了。
导演甲：顶多也就出去签名售书什么的。
导演乙：可是无法想象一个导演不和人接触怎么出成绩出作品。要排一出戏，经费方面虽然是怎么你也要关心一下不是？等开排开演，剧场经理，评论家，大小演员，哪个不要搞好关系？其中每一环脱节，成品都出不来。
导演甲：我没想过这么深。
导演乙：所以回到刚才的话题，一个有名的导演绝对不会象你这样说戏，即使台词是书生气专业性十足也应该象我这样淳淳诱导。即使现在时间无多，还是必须从最基本的道理给演员讲起。
导演甲：是是是，你是厉害。
导演乙：算了，你们先休息吧。
（导演甲 场务甲 场务乙下 ）
导演乙：感觉怎么样？
演员：作为一个演员来扮演演员，实在怪怪的。又是演自己的身份，又不能和自己一样。
导演乙：演员的表演是应该无微不至的，你出演一个演员来演戏本来就是一次重叠的表现，可是为什么一定要想得那么复杂呢？一件事想三层和想一层是同样的结果。
演员：我不知道怎么把握。
导演乙：你现在是以什么身份和我说话。
演员：一个演员啊。
导演乙：对了，正戏的时候就这样，把自己当作真的被NGD的演员。
演员：可是如果不能让自己进入演戏的状态的话，我又怕会出现像平时的习惯动作等毛病。还有我可能会忘词。
导演乙：所以你现在的问题是--如果你在台上当自己是真演员，你就没有办法正常地演戏；如果你当自己是角色的话，你又无法演的像一个演员。很矛盾哟！
演员：因为我都不知道是我在扮演角色，还是角色在扮演我。
导演乙：（沉思片刻）为什么一定要分得清清楚楚呢？有这个必要吗？
演员：啊？
导演乙：舞台小天地，天地大舞台。
演员：是个很有名的对子。
导演乙：废话，会有这样重字的对联吗？我是要说，不管什么时候你都是在表演的状态中。
演员：是吗？
导演乙：在父母面前，你扮演着儿子；在朋友面前，你扮演着朋友；在老师面前，你扮演着学生。可以说，人每时每刻都在表演不同的角色。
演员：不过，好像不是扮演这一说法吧。
导演乙：是表演没错，在不同角色上面你的表现不会一样，我问你，你敢在父母面前讲下流笑话吗？
演员：不敢。
导演乙：你会在朋友面前作出虚心接受劝告的样子吗？
演员：不会。
导演乙：就是这个道理。
演员：您的意思是...演时候就直接演，不用顾忌太多。
导演乙：因为演员是最好扮演的角色。
演员：我懂了。

（场外音：卡，两人同时茫然看着天空，然后摆出无可奈何地表情起身谢幕。）

⑺ 求一份剧本，校园题材，20分钟左右，3月1日收稿，酬谢

有一处要添加绕口令请仔细查看
台词
旁白：叮铃铃，现在是第一节课，歇后语课。请同学们回到自己的座位上。请同学1号讲笑话。
同学1：哎呀，怎么那么快轮到我？好睬我有一个后备谐音小笑话，就献丑了！咳咳。某湖南领导召集各部门开会，现正点名：‘典型猪，到！有点猪，到！娘是猪，到！人是猪，到！叫肉猪，到！斗地猪，到！老斗猪，到！拐腿猪，到！其实典型猪是电信局，有点猪是邮电局，娘是猪是粮食局，人是猪是人事局，叫肉猪是教育局，斗地猪是土地局，老斗猪是劳动局，拐腿猪是国土局，最后一句嘛，同学们自已猜，领导说：‘各猪都到齐了，现在开飞。’”
同学2：老师来了！！！！！(惊慌)
老师1：昨天我布置的作业画好了吗？（语气严肃）快交上来！！！
同学：画完了。请看。
老师1：嗯，不错哟。
旁白拿下去给同学们看
老师1：现在我们开始学歇后语。
同学：什么是歇后语啊？
老师1：这都不懂，比如：豆腐乳做菜 -- 哪还用言（盐）到一块来了何家姑娘给郑家 -- 正合适（郑何氏）床底下点蚊香 -- 没下文（蚊） 冻豆腐 -- 难办（拌）
同学2：哦，我明白了。我来说一个;飞机上吹喇叭──想（响）得高
同学1：切！简单！学生学生——越学越生。
老师1：你看李欣泽同学：真是孔夫子搬家——尽是输（书）知识面多广，你呢真是茶铺里招手——胡（壶）来
老师1：好了，现在我们来学习中国汉字历史。汉字的历史呢， 从仓颉造字的古老传说到100多年前甲骨文的发现，历代中国学者一直致力于揭开汉字起源之谜。
同学1：为什么。
老师1：别说话。因为历史就是这样。给我站到后面去!我可是包公断案——铁面无私的啊
老师1：关于汉字的起源，中国古代文献上有种种说法，如“结绳”、“八卦”、“图画”、“书契”等，古书上还普遍记载有黄帝史官仓颉造字的传说。现代学者认为，成系统的文字工具不可能完全由一个人创造出来，仓颉如果确有其人，应该是文字整理者或颁布者。
同学1：为什么。
老师1：因为是现代学者认为的。你真是甘蔗地里长草——荒唐（糖）注意：别再插话。
最早刻划符号距今8000多年 最近几十年，中国考古界先后发布了一系列较殷墟甲骨文更早、与汉字起源有关的出土资料。这些资料主要是指原始社会晚期及有史社会早期出现在陶器上面的刻画或彩绘符号，另外还包括少量的刻写在甲骨、玉器、石器等上面的符号。可以说，它们共同为解释汉字的起源提供了新的依据。
旁白：叮铃铃，下课啦！
同学1：噢，下课喽！
老师1：下什么课，还没讲完，给我坐好，继续讲课。
老师1：通过系统考察、对比遍布中国各地的19种考古学文化的100多个遗址里出土的陶片上的刻划符号，郑州大学博士生导师王蕴智认为，中国最早的刻划符号出现在河南舞阳贾湖遗址，距今已有8000多年的历史。好，现在可以下课。老师1走，然后又回来拿课本，匆匆走下讲台。
同学1：哦，咸鱼翻身喽！中国人民都站起来了。
旁白：叮铃铃，现在是第二节课，字谜课。请同学们回到自己的座位上。请同学2讲笑话。
同学1：唉，又倒下了。（泄气）
同学2：捂着嘴巴扑哧笑了起来。
同学2：现在我给大家讲一个笑话，一领导带员工到乡下考察，村民很热情，给他们吃西瓜：猪长，你吃大便，我吃小便，不够我再去拉。其实村民在说：局长，你吃大半，我吃小半，不够我在去拿。
旁白：老师来了！！！！！！！
老师进来了。
老师2：同学们，昨天我布置的作业：用关于汉字的故事对联做好了吗？
同学：做好了！！！
老师2：既然你们都做完了，那我考考你们。
上联：先生磨墨，墨溅先生两脉墨。
同学2：
下联：枚香烧煤，煤爆枚香双眉煤。
老师2：满文，下一个。上联：树上桐子，树下童子，童子打桐子，桐子落童子乐。
同学1：我知道，下联：屋前园外，屋内···员外，员外扫···园外，园外净员外···静。
老师2：虽然有一点断续，但还是不错的，下一个。上联：蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本。
同学：梅花桂花玫瑰花，春香秋香。
老师2：你们太棒了。那好，现在我们来猜字谜。我来出，第一题：高爷爷的头，李爷爷的脚，郑爷爷的耳朵。（郭）
同学：呃，不懂耶。
老师2：下面同学你们懂吗？捧着礼物
……
老师2：我再来出：十字尾巴弯弯，算算数目少三。（七）
十个兄弟，体重真轻。
一个字，两张口，下面还有一条狗。（哭）甜咸苦辣，各味俱备。（口）我家十口人，只有草盖答案：
苦
说它小，能代表一国，
说它大，填不满麻雀肚皮。答案： 米 去头是字，去尾是字， 去头去尾还是字。答案：申 上八是倒八，下八是正八， 十字当中架，人人需要它。答案：米

老师2：同学们回答的都不错，看了看手表，下面还剩下一点时间，有哪位同学想来表演一下。
同学1：老师，我来我来。
同学1：打南边来了个哑巴，腰里别了个喇叭；打北边来了个喇嘛，手里提了个獭犸。提着獭犸的喇嘛要拿獭犸换别着喇叭的哑巴的喇叭；别着喇叭的哑巴不愿拿喇叭换提着獭犸的喇嘛的獭犸。不知 是别着喇叭的哑巴打了提着獭犸的喇嘛一喇叭；还是提着獭犸的喇嘛打了别着喇叭的哑巴一獭犸。喇嘛回家炖獭犸,哑巴嘀嘀哒哒吹喇叭 .
老师2：晕倒。
老师1：程彩汇害死一名人民老师啊！！！！！！！
同学1：推开老师1。
同学1：跑到汤雅诗旁边，导演能不能给工资啊？
导演：这个嘛，给同学们了！！！！！！
全体：谢谢大家。

⑻ 找四人话剧的剧本

两顾茅庐（小品音乐剧剧本)作者：谭泽远

人物：先 —— 评书先生 刘 —— 刘备 关 —— 关羽
张 —— 张飞 诸葛 —— 诸葛亮

第一幕

（一张桌子，上有惊堂木等物件）
先（身穿长袍，手执折扇）：各位领导、各位老师、各位同学，大家晚上好！（抱拳）今天大家欢聚一堂，我想给大家说段评书（甩开折扇）——刘、关、张三顾茅庐！（拍惊堂木，合上折扇）话说这东汉末年，天下纷争……
刘（拖一堆鞋盒子）：诶，瞧一瞧看一看了啊！一双皮鞋两块半了啊！跳楼放血大甩卖了啊！过了这村儿可就没这店儿了啊！
先（忙上前阻拦）：你干什么干什么？
关（推一辆老式28号自行车，车后驮一大袋子。边走边唱，取调《红高粱》）：换大米，换大米，换大米呀，换大米，换大——呀——米！
先（弃了刘去赶关）
张（拎两把屠宰刀）：诶，今早上刚杀哩猪啊，新鲜的！（对先）爷们儿，打两斤猪肉吧！
先 ：不买！去去去！你们这都什么啊！当这儿农贸市场呢！没看见演出呢吗？去去去！一边儿凉快去！(将三人赶下)诸位，不好意思，咱们接着说。话说这刘备啊，乃是中山靖王之后，生得一副帝王之相，是虎步龙形！
刘 ：诶诶诶，我就是刘备啊。
关 ：在下关羽！
张 ：俺是张飞
先 ：（吃惊）诸位，我这都说了半辈子评书了，还是第一次知道刘、关、张这模样呢！（转对三人）呦，是三位好汉呐！久仰久仰！
刘关张 ：客气客气。
先 ：三位不是在东汉时候么？怎么跑这儿做起买卖来了？
刘 ：先生有所不知啊。单位政策搞活，我这老科长，居然被新来的小伙子阿斗给挤掉了！
关 ：厂里优化组合，我这技术员，也下岗了。
张 ：俺更别提了，俺原来是那肉联厂看仓库哩。有一次发现仓库里有一口病猪，俺就把病猪扔出去了。谁知让厂长看见了，他给病猪拖回来，把俺给扔出去了！
先 ：嘿——这不倒霉催的嘛！那，三位，眼下生意如何啊？
刘关张 ：生意？唉！
刘 ：（取调《最近比较烦》，唱）最近比较烦，比较烦，比较烦，总觉得日子过得有一些极端。皮鞋的质量实在太烂，别人买走刚一穿就要退款！唉！
关 ：（取调《最近比较烦》，唱）最近比较烦，比较烦，比较烦，一车大米还没有换走一半。城里人个个，精明能干，就不见他们来买米做饭。唉！
张 ：（取调《最近比较烦》，唱）我最近比较烦，比你烦，也比你烦！总觉得钞票一天比一天难赚。同行们都像这样感叹
先、刘、关 ： 怎么说？
张 ：想一天卖一口猪，是越来越难！
刘、关、张 ： 唉，难啊！
先 ：现在个体生意是难做，三位何不合伙做家企业？俗话说：兄弟齐心，其利断金嘛。
刘 ：怎么没做过啊！我们兄弟以前合伙开了一家“桃园实业有限公司”，开始的时候生意挺红火。但后来从北方来了个恶人，叫，叫什么曹操，嗬——（聚了口唾沫）呸！仗着他表姑妈的小舅子的大侄女的干爹的外甥的邻居大哥，是个什么什么局长，贷款500万，开了家孟德集团，把我们的生意全给抢跑了，现在，我们连水电费都交不起了，只好从仓库里找些积压品出来单干了。
张 ：诶——俺这可不是积压品啊！俺这是今个早起刚杀哩猪！新鲜哩！
关（把张拖开）：行行，你就别添乱了！
先 ：这市场经济，竞争也是在所难免的嘛。
张（挣脱关）：竞争？那曹操集团有钱有势，俺咋能竞争过他？
刘 ：先生，（取调《对面的女孩看过来》，唱）曹操那厮真是坏，作生意，耍无赖，我们的客户都被他拉开，见了我们都不理不睬！破产老板的悲哀，说出来，谁明白，求求你抛个硬币过来，给点钱，让我吃点菜——哎——哎——哎——（语调急转直下，突然哭起来）哎——呜呜呜——咿——呜呜呜呜
先 ：使君莫哭，使君莫哭！（对观众）这刘备，就是爱哭！
关 ：先生有所不知，我大哥他，他，他他他，他心太软呐！（取调《心太软》，唱）他总是心太软，心太软，独自一个人流泪到天亮。他无怨无悔地爱着这个厂，我知道他根本没那么坚强。（对刘）你总是心太软，心太软，把所有债务都自己扛。作生意看似简单，赚钱太难。你我大家，都需要锻炼。
刘（扑到关怀里大哭）：啊——二弟！
关（抱住刘，哭）：大哥！
张 ：诶我说这位先生，我看你能在这演出，肯定不简单，你看俺们仨人都沦落到这德行了，你给俺想个法中不中？要是你哩办法管用，看见没有，这猪下水，随便你挑！
先 ：（冲观众）嘿！这位，一看就知道是好汉！得，就冲他这几副猪下水，我也得给他们出个好主意。（转对三人）诶，我说三位好汉呐。在下有一愚见，不知三位愿听否？
刘 ：先生请讲！
先 ：我看呐，你们其实就是缺一个销售经理，现在这年头，老板就应该抓全面，那些琐碎的事情就都交给他。你们坐享其成，岂不痛快？
刘 ：先生果然高见！
关 ：我们这就准备招聘去！
刘、关、张（退台）
张（慌忙跑回来）：嘿嘿！先生，你这法儿要是中，我送你两副上等哩猪下水！走了啊！（追刘、关二人而去）
先（追张）诶，我们家三口人呢！拿三副啊！

第二幕

（一张桌子，一张椅子。旁边一个木牌，上贴招聘启示）
张 ：这招聘启示都贴出去一个多月了，来的人是不少，可是没有一个中用的。他们两个都累得扛不住了，今儿个，我盯班！（走到桌边，边吆喝边坐下）诶——开始招聘了啊！还有口气儿哩都给我上来！
诸葛（身着博士服，戴博士帽，架一副黑框眼镜，手执文凭。边唱边上场，取调《霸王别姬》）我——站在，猎猎风中，恨不能，当上国家总统！望——苍天，四方云动，文凭在手，问天下谁是英雄！我——站在，猎猎风中，恨不能，当上国家总统！望——苍天，四方云动，文凭在手，问天下谁是英雄！（语调急转直下）人世间，有工作万种，为什么，我就没有人用？学校说，包分配你在家等，两年了，我已口袋空空——（对张）我心中，你最重！请你快，把我用！我会组织生产，又会管理经营。（对观众）谁用我，谁就红！我保他，当大亨！如果你想称雄，就来雇我卧龙！（单膝跪地，扮“思考者”形象）
张 ：吔？你是个弄啥哩呀?
诸葛（扶扶眼镜）你，你是老板吗？
张（第一次被称呼为“老板”，不太适应）啊？啊，对，对，俺是老板！（喜笑颜开）
诸葛（跑过去扑向张，跪下）：老板，你可怜可怜我吧！
张（被吓了一跳，继而缓过神来）啥？你想要饭？没门儿！赶紧走！赶紧走！
诸葛 ：噢，不，老板，你误会了！我，我是来应聘的。你看，这是我的文凭。
张（倒拿文凭，装作很认真的样子审视）啊，我看看啊。嗯，哦。这个……
诸葛 ：老板，你，你拿倒了！
张 ：啊？哼，俺，俺打小就是这么看的！
诸葛 ：啊呦~~那，你可真厉害哦！
张 ：那是！诶，别光说我了。说说你吧。你先自我介绍一下吧。
诸葛：我叫诸——葛亮，字孔明……
张 ：那你都会弄啥啊？
诸葛（来了精神）：我会的可太多的！我会排兵布阵！
张 ：那没有用！俺现在又不打仗了！
诸葛 ：我会呼风唤雨！
张 ：呦呵，看不出来你还是个妖怪啊！
诸葛 ：这，这，对了！我还会运用智谋！
张（大喜）：你会运用智谋？
诸葛（终于有门儿了，高兴）对！对！
张（一脸茫然）：啥是智谋？
诸葛（差点儿没死过去）咳！（咂舌头）这个，举个例子来说吧。享当年，我在博望坡一把大火，烧得曹军丢盔弃甲（从兜里掏出打火机，边唱边扭，像抽筋似的，并且极度自我陶醉）你就像那，一把火！熊熊火焰，（又使劲扭屁股）燃烧了我！
张（不耐烦地）：中了！中了！别给那儿瞎哆嗦了！跟那发瘟哩猪样哩！
诸葛 ：你！你怎么骂人啊你！
张 ：我骂你又咋了？我是个杀猪哩，就是这脾气！对了！你一说猪，我又来灵感了。我问问你啊！啥样哩猪是病猪，不能再吃了？
诸葛 ：这，这，我又不是杀猪的，我怎么知道！
张 ：你连啥是病猪都不知道，你还知道啥！
诸葛 ：我知道什么？我什么不知道？我可是大名鼎鼎的诸葛亮！诸葛亮你没听说过吗？
张 ：啥猪哥亮狗哥亮的！我都杀了一辈子猪了，还从没听说过哪头猪，他哥，会亮哩！
诸葛 ：这，这（气急败坏的，指着张）这，这种人也配当老板！
张 ：啥？你说啥？找打！（一脚把诸葛亮踹了个跟斗）
诸葛 ：哎呦！我的妈呦！（从兜里又掏出一面镜子）我的发型都乱了！
张 ：诶？还不走？找打！
诸葛（见势不妙，急走）
张（揪住诸葛的领子，又是一脚）我再帮你一脚，跑得快点儿！
诸葛（连滚带爬地下场）
张（坐回椅子上）：啥东西，也来捣乱！
刘、关（二人着急慌忙地跑上场）
刘 ：贤弟！贤弟！今天可有一位自称诸葛孔明的人前来应聘？
张 ：你说那个猪哥亮啊？
关 ：对对！
张 ：让我两脚给踹跑了！
关 ：你！
张 ：我咋了？他连啥是病猪都不知道，我要他弄啥！
关 ：猪！猪！你就知道猪！你当猪去吧你！
张（丈二和尚摸不着头脑，挠头）：猪咋了？
刘 ：贤弟有所不知，我有一位故人名叫徐庶徐元直，向我介绍此人。徐公慧眼识人，孔明，乃真英才也！
张 ：（像小孩子办错事似的）那，那咋办？
关 ：既然孔明已走，我们只好改日再去请他。
刘 ：唉！那也只好如此！

第三幕

先（跑上场）：诸位诸位！您瞧瞧！我这评书全被那三位给搅黄了。今天又非拉我去请什么诸葛亮。诶，（对身后）你们说，这诸葛亮到底在哪啊？
关 ：听说，他在足球场门口卖馍。
刘 ：那我们赶快去找他！
（走了一段）
张 ：诶，你们看！他在那儿！
诸葛（系着围裙，推辆三轮车，后面装了一车馒头）：热馍！热馍！博士牌热馍！两毛五一个！诶？球赛散场了！我上！（取两个馒头在手，跑上几步，取调98’世界杯主题曲《生命之杯》，舞步效仿瑞奇·马丁）看起来白，摸起来热，请你猜猜，这是什么。既能观赏，又能解饿，还犹豫什么，快来买馍。球迷朋友们，大家快过来吧。请你快来，买我的热馍，买我的白馍！球赛很精彩，你们也都饿坏，那就快来，买我的热馍，买我的白馍！（双手高举，左右摇摆）馍！馍！馍！两毛五一个。馍！馍！馍！正宗的白面馍！馍！馍！馍！两毛五一个。馍！馍！馍！快来买——馍！
刘、关、张、先（鼓掌，学戏迷喝彩样）：好！
诸葛（吓了一跳）
张 ：诶，我说那个猪啊！
诸葛（抬头看见张，转头就跑）
张（追上诸葛，呲着牙笑）哈哈哈哈，我说那个诸葛亮先生啊！
诸葛 ：你，你，你要干什么！
张 ：别害怕！我告诉你一个好消息！你已经被俺们桃园公司正式录用了！
诸葛（喜出望外）真的？
刘 ：是的先生，请受小子一拜！（一躬到地）
诸葛（急忙搀扶）：使不得！使不得！（认出是刘，喜极而晕倒）啊！
刘、关、张、先（急忙扶住诸葛）
诸葛 ：主公，原来是你！
刘 ：是啊！军师！没想到，一散两千年，我们还能重聚！
诸葛 ：主公！
刘 ：军师！
张 ：啊哈哈哈哈，原来是军师啊！（拍诸葛肩膀，诸葛差点倒地）这两千年不见，你都张这么高了！哈哈哈哈！
诸葛（已经屏除了一切恐惧心理，白了张一眼）：这是三将军吧？你看看你，现在变得白白胖胖，跟个老太太似的，我都认不出来了！哈哈！（转对先，扶扶眼镜）这位，想必就是云长了？
关 ：关羽在这儿。
先 ：瞧这家伙这眼神儿！
关 ：军师，当年我悔不该在华容道放走曹操啊！
诸葛 ：不要紧！大家看！（从兜里掏出一大沓文件类的纸张）这就我收集的曹操走私、行贿、偷税、漏税的证据！就凭这些，就能判他八——百年！
张（学诸葛）：八——百年！那他还混个屁啊！
大家 ：哈哈！
刘 ：走！我们现在就告他去！
关、张、先、诸葛 ：走！
诸葛（急忙跑回，推他的三轮车）
张（追回来）：先生先生，你干啥啊？
诸葛 ：我的馍还没卖完呢。
张 ：咳！不要了！（拉着诸葛亮下）
诸葛（被张拖着，拉着车）馍！馍！馍！两毛五一个。

（全剧终）

⑼ 求高希希版新三国演义的全部剧本（台词）

哇 那起码有几百万字 我看过搞笑的 给你发发
越篇

●刘备：“天下兴亡，匹夫有责。”(清朝顾炎武：我要穿越回去索取原创版权……)

●袁绍：天下何人不识君(唐朝高适：这明明是剽窃我的作品《别董大》！)

●小校：主子爷…主子爷…(话说，这难道不是清朝奴仆的流行用语？)

●董卓：咱家，要宴请各位百官赴宴！(“咱”是来自于山西的军事用语，用以称我部军马

，有“我”“我们”“你与我”等意思，在明朝有着明显的军事特征，且代表男子汉的气

概，在明朝太监们把它作为一种自称。此话还有一个雷点在于“各位百官”……)

●张飞：三姓家奴，休走！燕人张翼德在此！

●吕布：你叫我什么？

●张飞：三姓家奴

●吕布：我堂堂吕布因何叫我三姓家奴？

(吕布被称为“三姓家奴”，缘起其自身姓吕，后又成为了丁原的干儿子，最后又认董卓为

父。但新《三国》中，吕布被设计成了由董卓直接从西凉带入帐中，丁原的情节完全没有

出现。如此一来“三姓家奴”的称谓就不再成立。)

无知乱用篇

●王允：这是小女貂蝉。

董卓：你真是金屋藏娇啊！(该成语源起汉武帝小时说要建一座金屋来娶表姐陈阿娇，后

用来比喻纳妾或偷藏情人的意思)

●董卓(称呼李儒)：李兄弟……(李儒，正史中无此人，《资治通鉴》卷第五十九有此人，

演义中他是董卓的女婿和谋士，称呼他为李兄弟，那是完全乱了辈分。)

●袁绍：孟德，你班师回朝了。(曹操追击董卓大败而回，但此成语是用来形容胜利而归的

)

现代用语篇

●王允(劝貂蝉)：欲要杀禽兽必先献身于禽兽。

貂蝉：义父此举与禽兽何异？

●刘岱：我有上将军潘凤，手执一柄百斤重的开山斧，有万夫不当之用，此人必可斩杀华

雄。

袁绍：你敢出战么？

潘凤：有何不敢？我的大斧早就饥渴难耐了！

●陈宫：孟德！我们作孽了！！他们杀的不是我们，是猪！(曹操心想：你小子难道骂我是猪？）

●曹操：要杀便杀嘛，何必犹豫，搞得自己很痛苦。

●王允家下人：老爷，吕布是来给貂蝉小姐送生日礼物的。

●曹操：我的脑袋太贵，你的又太便宜，抱歉。

●曹操：“眼皮一眨，老母鸡变鸭。”

●董卓：“袁绍这个王八蛋！”

●董卓：“曹操你这个杂种！”

恶搞台词篇

●董卓：洛阳就是豪华，在这里我都乐不思蜀了。

●刘备：袁绍是个扶不起的阿斗。（阿斗：老爸，你怎么知道的那么早啊？改行算命了？）

●曹操：司马昭之心，路人皆知。<<<<<<<<<这个最雷，曹操早就知道，没搞死 司马昭的老爸，可见曹操仁爱之心啊）

●吕布：我家貂蝉是中国古代四大美人之首！

●曹操：我要亲自去刘备那里，你没听说过三顾茅庐的故事么，要诚心。