上海男旦专场
❶ 男旦和女小生应该得到怎样的传承
对越剧女小生比较熟悉，讲一下这一部分吧，男旦不熟但觉得很美，作为一种美的艺术形式我认为还是有其存在的价值。
再者，在声腔上男小生就有劣势，因为现在的流派都是女人创立的，嗓音条件和唱法都适合女人，男人学起来必须有所调整，调整得好能自成一家的也就赵志刚一人而已。 女小生也有局限性，比如现代戏，需要短发现代装的时候，说实话现在的演员不违和的女小生屈指可数。 对于从小就被越剧女小生吸引的我来说，女小生之于越剧是锦上添花相辅相成的，当然需要传承下去。
❷ 为什么京剧爱用男旦，让男人扮
廉政建设的副产品
男人反串女角并非自京剧始，早在汉初就有叔孙通“制伪女伎”和“紫坛伪设女乐”。隋末风行全国的“踏谣娘”，一般也是男扮女装。专业男旦大约在唐宣宗时出现，当时有孙乾、刘真等优伶“弄假妇人”的记载。
但这并不意味着男旦一直是中国舞台的主流，从唐宋墓葬中涉及戏曲的壁画、雕刻来看，更常见的是男女同台。女演员在戏剧舞台的重要性可能是上升的，到戏曲趋于成熟的元代，女人才成为演戏的主力。不光“胜国杂剧装旦多妇人为之”，还存在很多兼职反串的“旦末双全”女演员。
男旦成为社会风尚，是明代正德、嘉靖以后的事，特别是万历时期最盛，晚明但凡有点钱的文人官僚，几乎都蓄有家班，里边既有女乐，也有男旦。男旦的兴盛，与昆曲鼻祖魏良辅创立的水磨调更适合中气足的男性演唱有关，也与有男女分班传统的南戏繁荣有关，但明朝中期的一次廉政行动是促成男旦兴盛的主因。
宣德年间，左都御史顾佐上疏，奏请禁止歌妓，严厉惩罚嫖娼官员。当时，明宣宗正为官员尚奢狎妓的风气恼火不已，公开怒斥朝臣，还举了顾佐的前任刘观做腐败典型，顾佐的奏折，可以说是应时而作。
崇祯时的《金瓶梅词话》就描写了很多与家童相狎的故事，西门庆会狎自家书童，还让他作女妆媚客，其他权贵也会把歌童赠予西门庆，连在西门庆家中做事的秀才都会鸡奸画童
男旦毕竟不是真正的女人，亲近他们的士人也不可能把他们直接等同于妓女。
消费者里有“自从误识樱桃后，懒看阊门路畔花”，改变自己性取向的。也有意识到“侧媚小童”会让他不觉倾向，几至心不能持，仍然引用古人教诲尽力克制的。但更多的还是仅仅享受性别反串的男旦在身边唱曲陪酒，有“美人”相伴，限于意淫，即使发生了更进一步的关系，他们也不会对外承认。
应当说明的是，男旦行业发展壮大时，娼妓业并没有消失。士人之所以舍妓女逐顽童，除了朝廷法令严禁狎妓却宽容男风外，还有一原因是官妓取消后妓院水准的大幅下降。尤其在多番禁妓的清朝，清末何刚德《春明梦录》评价前门外八大胡同，说它“穈集一隅，地极湫秽，稍自爱者绝不敢往”；至于里头的妓女，小说《九尾龟》里的描述是一个佐证：“一个个都是生得个牛头马面，蠢笨非常”。
▍民初北京名妓香国痴人，此时北京妓院水准已较清朝有很大提升
实际上，他们此时的重艺态度相比前朝已经弱了许多，元代甚至有驼背、独眼却凭才华驰名一时的妓女，驼背名妓珠帘秀更得到名家冯子振以曲相赠，而明清这班士人至少同时会考虑外表。
男旦从业场所的变迁最能说明这一时期的取向。明朝晚期，部分男旦在戏班演戏，以演戏为主业；部分男旦被缙绅家乐蓄养，满足的主要是主人征色的需求，当时还形成了帘子胡同这样的小唱聚集区，算得上是男旦行业的初阶红灯区。
行业走到这一步，便出现了“哑旦”之称，意即男旦不唱戏。其实他们唱还是要唱，只是多数登不了台。男旦的人数远多于演戏的需求，想登台演出，得倒给戏班拿钱。戏班本身是不盈利的，男旦唱戏的目的也是露脸求红，这样在堂子里的身价便会上涨。某些登上花谱的名伶，也得好几年才轮上演一场，表演水平可想而知。
不过，今天中国男旦人数虽少，却保持着不错的演艺水准，至少央视戏曲节目上还常能看到男旦演出。这应该感谢日本人。
1919 和 1924 年梅兰芳剧团两度访日是其享誉海外的开端，日本歌舞伎同样有“女形”艺术，但作家龙居濑三看了梅的演出，称赞他让日本的美人都成了灰土。原本看不起梅兰芳出身的文人，也因为他在洋人面前扬我国威，转而合作改良男旦表演，新文化运动中原本对男旦表演的口诛笔伐也销声匿迹。但文人的改良去掉了旧剧中挑逗与暧昧的成分，所以今天的观众只能看到不勾引人的虞姬、杨贵妃和玉堂春。
❸ 张楚怡的参演活动
2012年7月1日，首次亮相河南卫视《梨园春》舞台并荣获单期擂台赛擂主。
2012年7月6日，参加由河南电台戏曲广播联合河南艺术中心、河南电视台梨园频道等单位共同推出的“激情盛夏，大韵中原”大型演出活动之《票友排行榜少儿戏曲晚会》。
2012年7月22日，参加河南电台戏曲广播策划推出的“激情盛夏·大韵中原”大型公益演出活动第六场，与爸爸同台演唱豫剧《穆桂英挂帅》出征一段。
2012年8月15日至18日，参加深圳卫视《小心00后》栏目录制，三岁的小红娘萌翻全场。
2012年8月24日，刚满三岁的张楚怡随河南电视台赴洛阳栾川重渡沟演出，这也是楚楚首次以小老太太的形象给观众见面。
2012年9月2日，参加河南卫视《梨园春》花儿朵朵开季赛顺利晋级赛。当晚的比赛中张楚怡还和其他参赛小选手联袂表演了豫剧《朝阳沟》片段，在剧中饰演“银环”。
2012年9月16日，参加河南卫视《魔亦有道》栏目录制，现场表演了魔术和进行了才艺展示，为大家演唱了豫剧《花打朝》选段小郎门外连声请。尤其她现场和两位主持人郭晨冬和贾玲互动大秀表情秀可爱至极。
2012年9月29日，参加由江苏省委宣传部主办、江苏广播电视总主办的201江苏省中秋戏曲晚会，和著名豫剧男旦演员连德志现场表演了豫剧《穆桂英挂帅》出征的精彩片段。
2012年10月，应河南卫视《知根知底》栏目的邀请赴北京录制节目，现场进行了才艺展示，为大家表演了京剧的数板和豫剧《花木兰》中谁说女子不如男，尤其她演唱的小花木兰精、气、神十足，博得了现场嘉宾和观众的喜爱。
2012年10月4日，参加中央电视台《星光大道》中原赛区海选赛2012年10月6日，张楚怡和爸爸共同参加河南电视台《明星有戏》栏目录制，现场父女二人共同为大家演绎了豫剧《拷红》一剧中拷打红娘的精彩片段，是史上年龄最小的红娘扮演者。
2012年11月17日，参加上海第十一届国际艺术节“好戏天天演”闭幕式演出，演唱豫剧《抬花轿》。
2012年11月18日，参加中央电视台《星光大道》中原赛区复赛300晋50强的比赛顺利晋级
2012年12月2日，参加河南卫视梨园春推出的《再唱朝阳沟》——演出少儿版豫剧《朝阳沟》，其中饰演银环。
2012年12月5号，参加河南卫视《梨园春》再唱朝阳沟选拔赛的录制，和四岁小栓保李宗书合作演唱豫剧《朝阳沟》“小上山”片段，其中饰演“银环”。
2012年12月22日，在河南省体育馆参加中央电视台《星光大道》中原赛区颁奖晚会，并演唱豫剧《花木兰》选段。
2012年12月24日，参加河北卫视联合全国十家省级卫视共同录制的“戏娃贺岁——中华九省小戏迷春节戏曲晚会”，演出豫剧《花木兰》片段。
2013年元月18日，参加河南电视台九频道《明星有戏》主办的季度赛事“新年.让豫剧唱响台湾”的总决赛，张楚怡从全省百位戏曲小精灵中脱颖而出顺利晋级前十强，获得到台湾进行文化交流演出的专属席位。 2013年元月23日，应邀参加在河南许昌举行的豫剧名家常俊丽个人专场演出。
2013年元26日，被央视网络春晚导演看中，应邀在北京国家体育馆参加2013CCTV网络春晚的录制，在晚会的民俗版块中演出了豫剧《花木兰》谁说女子不如男的片段。
2013年元月30日，参加河南卫视《金色梦舞台》“老少乐翻天”春节特别节目录制，表演豫剧《花木兰》谁说女子不如男。
2013年元月31日，参加许昌市委宣传部主办的许昌市2013“春满莲城“春节戏曲晚会。演唱豫剧《抬花轿》和豫剧《拷红》选段。
2013年2月3日参加河南卫视《梨园春》2012年度总决赛荣获少儿组银奖，并在当晚的比赛中演出了进行了才艺展示，在戏曲小品《新版柜中缘》，在剧中饰演女一号“孙玉莲”。
2013年2月7日，参加河南省委宣传部、河南省文化厅主办，河南电视台承办，河南卫视《梨园春》录制播出的2013河南省新春戏曲晚会，彩唱豫剧《拷红》绣楼报信一段。
2013年2月21日至28日，随河南电视台《明星有戏》栏目赴宝岛台湾进行文化交流演出。
2013年3月2日至4日参加江苏电视台综艺频道《超人总动员》栏目录制，演唱豫剧《抬花轿》选段。
2013年3月6日，被中国艺术家协会河南秘书处推荐评选为第八届中国青少年艺术节河南赛区形象代言人。
2013年6月4日，参加北京卡酷动画卫视《闪天下》，演唱豫剧《花木兰选段》和《穆桂英挂帅选段》小眼睛在眼眶里打转，深得观众喜爱。
❹ 杨磊是个神经病吗
杨磊：男，国家京剧院二团程派青衣演员。1978年出生于北京；2002年-2004年就读于上海戏剧学院戏曲舞蹈分院，是该学院在新中国培养的第一位男旦演员。他师从培养过张火丁、李海燕等程派名角的著名程派教育家李文敏教授，刻苦钻研程派艺术。他扮相清秀，嗓音清亮且韵味醇厚，台风端正沉稳，是一位极有发展潜力的青年程派演员。观众评价，他在《锁麟囊》中饰演的薛湘灵，是众多薛湘灵中“最漂亮的”一位。他的出场，有观众以“惊艳”来形容。
学习旦角表演之初，杨磊作为唯一的男生站在一群女同学中，和她们一起模仿、扮演女人的动作、表情、身段等，他的尴尬可想而知。“首先要跳出世俗的自我，超越自己。”杨磊认为，“男演员需要花更多的时间细心观察女人的一举一动、揣摩女人的心理，再经过艺术加工把这些表现出来。”毕业前的一次公演给了杨磊信心，他在《锁麟囊》中扮演的薛湘灵被观众誉为“七个‘薛湘灵’中最漂亮的一个”。然而毕业后，他却面临着择业的苦恼和无奈，国内大多数京剧院团几乎没有男旦的位置和演出机会，2005年，杨磊终于被国家京剧院接收。此次演出程派经典《锁麟囊》，他在其中扮演薛湘灵。
杨磊虽然是建国60年来我国培养的第一批堪称凤毛麟角的科班男旦，毕业后却经历了找不到工作、演出机会少等痛苦与无奈，但他从未放弃对艺术的追求。因此，他更加珍惜现在的机遇，珍惜每一次登台演出的机会，珍惜每一位观众对他的支持和鼓励。他说，能够站在京剧舞台上，自己心存感激。
杨磊对程派的喜爱在年少时就形成了，但最初接触程砚秋先生的作品，他只是觉得那种声音勾住了他，并没想到会在自己的人生中扮演多么重要的角色。但正是那种勾住人心的力量，冥冥之中将杨磊带上了一条让他奋斗至今的道路。现在讲起来，杨磊的脸上写着“命中注定”的甜蜜。他说：“我们家有一盘磁带，每个人有一段唱，程先生那个我记得特清楚是《御碑亭》，后来我知道它是《御碑亭》，当时就光听那个声音，我就觉得他怎么跟别人都不一样啊，唱的有一种莫名其妙的，能揪住你的那种感觉，就是你必须还得听那种感觉。”
在20岁之前，杨磊对程派京剧的学习都处于自学阶段，他对程派剧目已经非常熟悉。20岁那年，他遇到了著名程派教育家李文敏教授并拜她为师，刻苦钻研程派艺术。讲起与李老师的渊源，杨磊还要感谢上海戏剧学院里梨园书店的一位营业员。那时，杨磊老去买书，程派的书籍出一本买一本，引起了营业员的注意。某一天，营业员就主动询问杨磊是不是对程派感兴趣，并给了他李文敏老师的电话。就这样，杨磊开始接触李文敏老师。
2002年，杨磊正式成为上海戏剧学院戏曲舞蹈分院的学生。同班同学基本都是女生，杨磊开始觉得很不适应，但他很快找到了在课堂上完全放松的状态。他说：“你在一个课堂上，跟女生在一块学，你最初的时候你一定有心理上的不舒服感。因为男生总归不愿意在女生面前学女人吧，你有了这种障碍的话你就投入不进去，你做出来的东西也不会好看。那我的理解就是要‘正’，这是程派艺术的一个一字概括。只要你‘正’，你就不会让大家觉得‘真接受不了啊，怎么他一个大男人在这扭捏作态的’，因为你的行当没有那么多的做作娇媚的东西、故作美态的东西。”
2007年到二团任演员。学演剧目有《三击掌·武家坡·算粮·大登殿》、《法门寺》、《贺后骂殿》、《桑园会》、《朱痕记》、《三娘教子》、《坐宫》、《锁麟囊》（饰薛湘灵）、《荒山泪·夜织》等。他扮相清秀，嗓音清亮且韵味醇厚，台风端正沉稳，是一位很有发展潜力的青年程派演员。
杨磊(17张)
2009年4月1日和18日在梅兰芳大剧院首次举办了个人专场演出，曲目有全本程派名剧《锁麟囊》以及折子戏《六月雪·坐监》（饰窦娥）、《春闺梦》（饰张氏）选场。2010年4月参加了在北京长安大戏院举办的“梅尚程荀”四大流派男旦专场演出。
❺ 霍尊最近上海有什么演岀吗
霍尊，1990年9月18日出生于上海，满族，上海天韵文化签约歌手。2012年获得东方卫视真人秀节目《声动亚洲》亚洲赛区三强，获封“荣耀之星”。
2014年3月21日，获得中央电视台综艺频道原创音乐真人秀节目《中国好歌曲》第一季冠军。其原创歌曲《卷珠帘》获封“年度好歌曲”[1] 。4月19日获得天津卫视明星戏曲真人秀节目《国色天香》年度总冠军。[2]
2014年7月8日，发行首张EP《恰好》。
2012年7月参加东方卫视真人秀节目《声动亚洲》。7月12日第二期演绎曲目《各自远扬》、《传奇》[3] ；7月25日第五期演绎曲目《茉莉花》、《我愿意》；8月9日第九期演绎曲目《但愿人长久》；8月16日第十一期演 绎曲目《无与伦比的美丽》；8月29日第十四期演绎曲目《Scarborough.Fair》[3] ；8月30日第十五期演绎曲目《我只在乎你》；9月5日第16期演绎曲目《茉莉花》[3] ；9月6日第十七期演绎曲目《各自远扬》、《离人》、《童神》；9月20日亚洲区总决赛演绎曲目《醒》、《我的城》、《记得》最终获得亚洲赛区三强，获封荣耀之星。9月1日受邀担任孙楠演唱会嘉宾[4] 。12月31日参加东方卫视《跨年晚会》[5] 。
2013年1月参加录制东方卫视《春节联欢晚会》[6] ，并与父亲火风一起登上辽宁卫视《春节联欢晚会》倾情演绎《爷们儿干杯》[7] 。同年3月友情出演电影《从哪来，到哪去》[8] 。4月初参加东方卫视《中国达人秀》、《声动亚洲》代表团的美国巡演[9] 。9月参加浙江卫视节目《我不是明星》第一季[10] 。9月23日第五期演绎歌曲《黄昏放牛》，助演嘉宾毛宁[11] ；10月14日第六期演绎歌曲《花心》；10月21日第七期演绎歌曲《High歌》，助演嘉宾黄龄；10月28日第八期演绎歌曲《茉莉花》；11月4日第九期演绎歌曲《金箍棒》，助演嘉宾龚琳娜[12] ；11月11日第10期演绎歌曲《橄榄树》，助演嘉宾仲小萍[13] ；11月18日第十一期演绎歌曲《You are not alone》；11月25日第十二期演绎新版《茉莉花》，助演嘉宾龚琳娜；12月16日第十五期演绎歌曲《月亮代表我的心》，助演嘉宾齐豫。
2014年1月3日霍尊《卷珠帘》首次亮相《中国好歌曲》。1月16日，《卷珠帘》被敲定在马年节目单 上。1月26日和父亲火风参加辽宁卫视《春节联欢晚会》的录制[14] 。1月30日登上中央电视台马年舞台，献唱《卷珠帘》[15] 。3月17日发布第二首原创新歌《放开那三国》[16] 3月21日，中国好歌曲年度盛典，经过与莫西子诗的终极对决，霍尊获得了第一季《中国好歌曲》的冠军，《卷珠帘》获封“年度好歌曲”[17] 。
2014年2月霍尊了天津卫视现代戏曲真人秀节目《国色天香》第一季，首次唱男旦[18] 。2月15日第四期演绎曲目《千里之外》京剧版；3月8日第七期演绎曲目《烟花易冷》京剧版[19] ；3月15日第八期演绎曲目《美丽的神话》戏曲版[20] ；3月22日第九期演绎曲目《我是霍尊》；3月29日第十期演绎曲目《凤凰于飞》京剧版；4月5日第十一期演绎曲目《因为爱情》京剧版；4月12日第十二期演绎曲目《在那桃花盛开的地方》京剧版[21] 4月19日总决赛霍尊演绎曲目《Time to say goodbye》、《时间都去哪儿了》京剧版，最终获得了《国色天香》第一季年度总冠军。[
❻ 为什么京剧非要用男旦模仿女人，直接用女演员不可以吗
话不多说，先来一张老前辈们的合影。
应运而生的京剧自然需要完整的情节曲目，然而平民百姓喜欢什么？不论是战死沙场还是家长里短，最逃不开的就是男女之情。一场剧目里需要女性这样的角色存在，编进女性角色是不可避免的。那么封建社会里又找不来女性演员，那该如何是好？也正是如此，出现了男旦这样普遍的存在。
如果在当时的历史时期能够使用女性演员的话，又怎么会不使用呢？试想一下，如果现在我们处于当时的历史时期，那么我们的神仙姐姐可能都要变成神仙哥哥了。
现在唱戏的已经不分男女，在央视11频道上你可以频频看到女性演员，这不也正是时代发展的缩影吗？
一个时期有一个时期的条件限制和社会观念，就比如现在我们再回头去看多年前的片子，你会想为什么会把电影调成这样的颜色呢？那不是当时人的问题，而是我们现如今审美改变了。
❼ 演京剧中的男旦有什么要求有什么天赋条件 专业回答！
这位朋友，不知你具体年龄，还有你说的演男旦，是业余爱好还是想从事专业演员？
戏曲是需要“童子功”的，不止嗓音条件要好，身体条件也很重要，要从小就开始形体训练，至少要把韧带拉开……如果你身体发育已经基本完全，骨胳关节等定型，而且也没有经过比较正规的舞蹈或体操训练，说实话现在再开始有点晚了。
不止男旦，就是女演员，演出时手上一般也是要抹粉的，否则肤色和脸部的化妆就反差太大了，尤其是手部动作较多的花旦。
至于你是不是可以唱小嗓，和身材外形等条件是不是适合旦角表演，最好找位专业老师或有点水平的戏迷票友给判断一下。
如果只是自娱自乐或者作为业余爱好，无所谓，只要自己喜欢就好。
❽ 男旦是因为以前女子不能演戏所以有了男旦。但是为什么会有女老生呢难道女人演男人比男人演的还像吗
因为古代封建思想严重、男尊女卑，古代女子在台上只准许弹唱歌舞，不能粉墨登场演戏文，直到民国初年才有男女同台合演之例。之后女子在戏曲表演中占有了一定的地位，就出现了“乾旦坤生”之说，也就是旦角由男人来演，生角由女子来演。
但是女子扮老生常常扮相失于威武，唱腔失于端严厚重而有雌声，所以有名的女老生屈指可数。曾经的孟小冬就以唱女老生而著名，人称“冬皇”。现在还活跃在舞台上的女老生中，佼佼者是上海京剧院的人称“小冬皇”的王佩瑜，还有一位也是上海京剧院的一位女老生，叫姜培培。
❾ 刘铮的工作经历
1992年毕业于中国人民解放军艺术学院舞蹈系；
1992年至1998年济南军区前卫歌舞团；
1998年至2001年中央电视台信息部；
2001年10月参加著名导演沈好放导演的三十集电视连续剧《天下第一丑》饰演主要角色之一梦云；
2002年6月参加由海润国际影视投资拍摄的二十集电视连续剧《新刀马旦》饰演主要角色之一孙红玉；
2003年参加了由中国著名电影导演吴贻弓先生导演的，根据戏剧大家曹禺先生的同名话剧改编的中国大型原创音乐剧《日出》的演出，在剧中饰演主要角色之一胡四；
2005年9月参加中美合资电影《面纱》的拍摄；
2003年9月考北京戏曲艺术职业学院尖子人材后备班；
2003年11月应香港实业家张宇先生的邀请，参加上海逸夫舞台男旦专场演出；
2004年5月应香港实业家张宇先生的邀请，参加南京紫金剧院的演出；
2004年5月15、23日在北京戏校排演场成功上演全部《贵妃醉酒》、《刘兰芝》；
2004年8月中央电视台戏曲频道《过把瘾》栏目推出刘铮个人专辑“艺路情缘”；
2004年10月31日再次演出《刘兰芝》得到了李瑞环同志的肯定；
2004年12月12日演出昆曲《思凡》；
2004年12月参加中国剧协主办的第二届中国戏曲红梅奖演唱大赛中获金奖；
2005年3月20日演出《望江亭》；
2005年4月3日演出《霸王别姬》；
2005年5月15日演出昆曲《游园惊梦》；
2005年6月5日演出《状元媒》；
2005年6月12日演出《穆柯寨》；
2005年6月18日演出《刘兰芝》；
2005年6月19日演出《望江亭》；
2005年6月毕业于北京戏曲艺术职业学院尖子人材后备班，成为建国后国家戏曲院校培养的第一个男旦；
2005年1月参加由全国政协办公厅、全国政协京昆室主办的李瑞环同志改编剧目专场出；
2005年参加中国中央电视台春节戏曲晚会；
2005年7月至9月间刘铮在北京、上海、武汉、天津进行巡回演出；
2005年10月参加“纪念京剧大师张君秋诞辰85周年演出及研讨活动”；
2006年2月参加第34届香港艺术节；
2006年12月调入中国京剧院二团工作。
❿ 胡文阁的个人经历
1979年考入西安市艺术学校学习，后进入西安秦腔剧院专工小生，期间受教于著名京剧旦角教育家李德富先生，后工旦角，学习了《打神告庙》《李慧娘》《宇宙锋》等剧目，初涉京剧艺术。
1987年以“女声男唱”的艺术形式步入歌坛。
1988年获首届陕西省通俗歌曲一等奖。
1993年作为特别表演嘉宾，在中央电视台《综艺大观》栏目上展示女声男唱的表演艺术。
1994年在东南亚各国访演，受到传媒和观众的一致好评。
1996年获中国歌坛成就奖。
1997年 应日本国宝级大师歌舞伎演员坂东玉三郎的邀请，在日本东京和大阪进行文化艺术交流，并获得日本传媒的广泛宣传。
1998年 随中国明星艺术团出访欧洲八国，受到欧洲观众及海外华人的热烈欢迎。
1999年 与著名影视剧演员王姬反串表演中国第一部古典音乐剧《西施》，并连续在北京上演一百多场，成为该年度北京文艺界的重要事件之一。
2000年 于年初在美国东海岸举办个人演唱会引起轰动，并受到陈香梅女士等美国国会议员的接见。
同年荣获美国世界艺术家协会颁发的“世界杰出艺术家”称号。
2001年 拜梅兰芳之子梅葆玖先生为师，成为近半个世纪以来唯一的梅派男旦继承人。同时师从德高望重的琴师姜凤山先生学习，并得到虞化龙、王志怡、李玉芙等京剧名家的悉心指点。
11月，作为中日邦交正常化30周年纪念的系列文化活动之一，将与享有“奇才”之称的日本著名爵士音乐家三宅纯先生合作，前所未有的将中国优秀传统戏曲艺术与日本最前卫的现代爵士乐相融合，在三宅纯为这次合作所创作的爵士乐中，塑造一种崭新的京剧形象，奉献一出别开生面的精彩演出，为中国京剧艺术从传统走向现代进行大胆的探索和创新。
2006年4月8日，农历丙戌年三月十一日，19时：北京京剧院梅兰芳京剧团在华北电力大学演出《宇宙锋》
由梅葆玖带领弟子胡文阁等的北京京剧院梅兰芳京剧团在华北电力大学为师生演出梅派经典剧目《宇宙锋》。
2006年5月5日，农历丙戌年四月初八日，晚：“春满菊坛”中国京剧乾旦表演艺术家专场举行
由天津市总工会、今晚传媒集团主办，一宫、老年时报和天易圣文化艺术发展有限公司承办的“春满菊坛”中国京剧乾旦表演艺术家专场在天津大剧院举行。
2007年7月10日，农历丁亥年五月廿六日：“京剧票友和谐唱响迎奥运”公益巡演举行
由和谐社区专项基金资助的第一个社区文化活动项目——“京剧票友和谐唱响迎奥运”公益巡演在东城区和平里街道办事处的礼堂举行，胡文阁等参加。
2007年8月19日，农历丁亥年七月初七日：福彩之夜“京剧在青岛”大型京剧综艺晚会第二场
福彩之夜“京剧在青岛”大型京剧综艺晚会第二场在青岛市人民会堂举行。梅葆玖、李浩天、吴汝俊、裘芸、赵秀君、宋小川、王佩瑜、傅希如、胡文阁等参加演出。
2007年12月1日，农历丁亥年十月廿二日，19时15分：言慧珠表演艺术教学成果研讨活动第一天
言慧珠表演艺术教学成果研讨活动演出在上海逸夫舞台举行。
2014年在天津《国色天香》栏目上担任导师