金水桥剧本
你好，南京是我国著名古都，文化古迹众多，但关于古迹的相声剧本却不多见，以下提供一些文化古迹的一点小资料，供您参考，希望对你有所帮助。
明孝陵——明代开国皇帝朱元璋陵地 明孝陵，全国重点文物保护单位。明代开国皇帝朱元璋的陵地。位于南京市东郊中山门外紫金山南独龙阜玩珠峰下。占地面积170万平方米。始建于明洪武十四年(1381)，至洪武十六年(1383)完成主要工程，整个陵园建筑直到永乐十一年(1413)才告结束。朱元璋1368年登基称帝，1398年逝世葬于此。由于朱元璋妻马皇后先葬于此，因皇后谥"孝慈"，故名"孝陵"。明孝陵是南京地区一座建筑规模最大的帝王陵寝。原有红墙周长22.5公里。自下马坊至宝顶，绵延十数里，布局宏伟，规制严谨。自前至后有下马坊、神烈山碑、崇祯时期立"禁约碑"、大金门、碑亭、渡嵛桥、神道石刻、棂星门、金水桥、文武方门、殿门、孝陵殿、宝城明楼、崇丘。所有建筑仅存砖石部分，木结构均烧毁。神道两侧现存石兽6种24尊、翁仲8尊。碑亭俗称"四方城"，亭内的"神功圣德碑"系朱棣为其父朱元璋所立，通高8.84米，宽2.24米，厚0.83米，立于永乐十一年(1413)。孝陵殿现存须弥座3层，巨型柱础56个。现有建筑为清同治年间所建。明楼的城基东西长60米，南北宽34.22米。最后为崇丘，北面围以砖墙成圆形，丘上和周围山上，万木葱郁，鸟鸣花香。陵址及规制皆由朱元璋自定，其藏而不露、含蓄蕴藉的风格对其后的明、清时期帝陵的兴建产生了颇深的影响。阳山碑材 阳山碑材，江苏省文物保护单位。位于南京城东约25公里处江宁县汤山镇西北的阳山。此处为古代采石场。永乐三年(1405)明成祖为其父朱元璋建孝陵碑，在阳山开凿了巨石作碑材，因体积太大无法运输而弃之山间。碑材分碑额、碑身、碑座三块。碑座位于最南端，三面均已凿成，高13米，长30.4米，厚13米。碑额与碑座相距百米，椭圆形，其侧面有14个凸出的石芽，备雕龙首、龙爪之用，高10.7米，长20.3，厚8.4米。碑身体积最大，像一堵横卧的巨形石壁，表面凿刻平整，离地留有三处，连接碑身作为支撑，东端连接山体，还未凿开，碑身长49.4米，宽10.7米，厚4.4米。碑材总高约73米。三块石材表层留有累累人工钎痕。 明故宫遗迹 明故宫遗迹，江苏省文物保护单位。位于南京市区中山东路东段。明故宫始建于元至正二十六年(1366)。建筑规制与现存的北京故宫相似，规模宏伟，一派皇家威仪。东起东华门，西至西华门，南达洪武门，北抵玄武门，南北纵距2.5公里，东西横距2公里，占地5平方公里。坐北向南，分内宫城和外皇城。曾作为明初洪武、建文、永乐三代皇宫，达54年之久。明成祖迁都北京后，南京明故宫仍留原有建制。清为驻防城，咸丰三年(1853)原有建筑毁于兵火。现存地面文物有午朝门、东安门、西华门(三门墩台)、内外五龙桥、石壁、碑刻、石柱础等。在原三大殿遗址范围内的地下，埋有300余个大小石柱础。现以午朝门为主体进行修整，并拟辟为公园向游人开放。南京人化石地点 汤山葫芦洞古人类化石地点(南京人化石地点)，江苏省文物保护单位。位于南京城东约30公里处江宁县汤山镇雷公山葫芦洞。1993年江宁县在对雷公山溶洞进行旅游开发挖掘时，于洞中发现猿人头骨化石2具、牙齿化石1枚和一些动物化石。南京市博物馆与北京大学考古系合作进行了科学发掘。研究与鉴定结果表明，南京人生活的地质时代为中更新世中期，距今35万年左右，在体质发展阶段上应属于人类演化的直立人阶段。南京人在我国古人类演化序列中的位置，应在北京人时期偏晚的阶段，而早于安徽和县人。南京直立人的出土是我国古人类及旧石器时代考古领域的重要发现，具有重大意义。 南京城墙 南京城墙，全国重点文物保护单位。南京城墙建于元至正廿六年(1366)，完工于明洪武十九年(1386)，历经21年。原建的宫城、皇城已毁，现存都城城垣和外郭城。原城垣全长34.36公里，高14～21米，宽7～14米，开门13座。现存城垣21.35公里，其中较完整的有19公里，城门4座，水门1座。明南京城墙在建筑设计时就一改以往都城墙取方矩之古制，而因地制宜，依山傍水，蜿蜒起伏，呈不规则多边形，"据岗垄之脊，控河湖之势"，极有利于军事防御。砌筑城墙的砖块是由相当于现今江苏、安徽、江西、湖北、湖南等5个省的28府、118县、工部及三卫、三镇制造。为了确保城砖的质量，砖上刻有负责官员和烧窑、制砖人的姓名。现存几座城门，以正南门即中华门最为雄伟坚固。南京城墙的建造集我国古代城墙建筑技术之大成，是研究中国古代军事防御和建筑科学技术的珍贵实物。夫子庙遗迹 夫子庙遗迹，南京市文物保护单位。位于南京市区秦淮河畔贡院西街。宋仁宗景 元年(1034)，建文宣王庙，俗称夫子庙，为建康府学。宋乾道四年(1168)在夫子庙东侧建乡试场所贡院。两处历代均有修整、扩建。贡院至清同治年间扩建后，考棚号舍有2万余间，居全国各省之冠。明清期间夫子庙地区为文人墨客聚集地，故商业十分繁荣。现存夫子庙主体建筑大部分为1984年逐步修复的，只有100米长的照壁为明代遗物，且为全国保存最大的照壁。泮池边的石栏、大殿后的明伦堂、贡院的明远楼为清代建筑。贡院内保存的明、清时期碑刻22通，为江苏省文物保护单位。南唐二陵 在江宁区东善乡祖堂山南麓的“太子墩”，距中华门23公里。为南唐烈祖李升与皇后宋氏合葬的钦陵和中主李璟与皇后钟氏合葬的顺陵。钦陵偏西9°，顺陵偏东5°，两陵相距50米，均从北朝南。陵除起坟外，地面已无建筑遗存。 钦陵规模较大，陵墓上部为一圆形土墩，高约5米，直径30米。墓门外有石灰粉饰的八字砖墙，中为拱形墓门，表面涂朱。墓室分前、中、后3个主室，都仿地面木结构房屋式样，在壁面上砌出柱、梁、斗拱等，平面呈长方形。前、中两室为砖结构穹窿顶，东西各有砖砌侧室1间；后室墓穴为石结构叠涩顶，东西各有石砌侧室3间，主、侧室3进13间，互有券门贯通。墓室全长21.48米、宽10.45米。前室南北长4.50米、东西宽3.85米、高4.30米，四壁正中各辟券门1；室的四角和券门两侧分别隐出八角形、方形倚柱1根，柱上施以一斗三升式斗拱，拱承托柱顶枋。所有倚柱、斗拱、立枋等均饰以莲花、牡丹和卷草等图案，采用晕染法绘制。室顶为四壁之上四方合拱而成。地面用砖横列平铺而成。中室长4.56米、宽4.45米。北壁门楣上有双龙戏珠浮雕，门两侧浮雕守门两武士。建筑形制与前室相似。中、后室之间有长1.90米、宽3米、高2.30米的甬道。后室规模最大，宽5.90米、长6.03米、高4.74米。正门为巨大青石板制成的方形石门。室顶彩绘日月星辰，青石板铺砌的地面刻有江河图案，所谓上具天文，下具地理，象征帝王所统治的天地。室正中为青石棺床，棺座两侧有6条飞龙棺床平面浅刻卷草和海石榴花纹作边饰。10间侧室均设有陈放随葬品的砖石台。 顺陵的形制与钦陵相似，但规摸较小，后室两侧较钦陵各少一间侧室，主、侧室共三进11间，皆用砖砌，无石刻浮雕等装饰。墓室长21.9米、宽10.12米。二陵曾被盗掘。1950年至1951年，南京博物院和南京市文物保管委员会会同江宁县有关单位进行发掘，出土有陶俑、陶兽、陶禽以及铜铁、漆、木器和玉哀册等文物640余件。二陵的发现，对于研究唐宋之际的建筑、绘画、雕刻、陶瓷、服饰以及帝王陵寝制度等都有其独特的价值。 二陵为解放后在江南地区最早发掘的帝王陵墓。为加强其保护，1956年，在李升墓后室砌钢筋混凝土梁架，1962年，在二陵内加修下水道排水设备。1981年至1983年，先后建成围墙、双阙、华表式镇墓兽、青石小桥桃以及碑亭、陈列室、接待室等仿唐建筑。1984年成立南唐二陵文物保管所，举办南唐二陵出土文物陈列，展出文物及有关资料50多件。 1988年列为全国重点文物保护单位。千佛崖 千佛崖，江苏省文物保护单位。在南京城东北栖霞山山崖之上。是江苏省唯一留存的南朝佛教石窟。南齐永明年间明僧绍之子在崖上首镌造无量寿佛和两侧的观音、大势两菩萨，其窟称"无量殿"。此后至明代，各朝代均有增添。现存大小佛龛294个，大小佛像515尊，俗称"千佛崖"。龛平面多作马蹄形，单室。造像组合三壁一佛、三壁三佛、单铺七身、五身、三身不等。题材多以阿弥陀佛、弥勒佛、千佛为主，还有释迦多宝、七佛等。1924年，寺僧以水泥涂附施彩，已失原貌。"文化大革命"期间又遭洗劫，保存完整者寥寥无几。最近个别佛像水泥剥落，可见石质部分仍保存较好，服饰衣纹清晰。其造像的雕刻风格圆润细致，秀美典雅，与北朝的云冈、龙门石窟遥相辉映，是我国古代石刻艺术的珍品。
❷ 戏剧介绍
全国各地戏曲简介
1、昆曲
昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。
2、高腔
高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等 。
3、梆子腔
梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。
京剧4、京剧
京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在 1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。
5、评剧
评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行
6、河北梆子
河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等
7、晋剧
晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。著名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。
8、蒲剧
蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。著名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。
9、上党梆子
上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》、《东门会》等。
10、雁剧
雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。
秦腔11、秦腔
秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。
12、二人台
二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。
13、吉剧
吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。
14、龙江剧
龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。
15、豫剧
豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，是中国第一大地方剧种。现流行于河南、四川、陕西、台湾、新疆、湖北、北京、河北、山西、山东等省份都有专业豫剧团。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君等著名旦角演员。剧目有《宇宙锋》、《梵王宫》、《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。
16、越调
越调，河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。音乐为板腔体为主，也唱曲牌。著名演员有申凤梅等。剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。
17、河南曲剧
河南曲剧，河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等。
18、山东梆子
山东梆子，山东省地方剧种，流行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而形成。主要剧目有《墙头记》等。
19、吕剧
吕剧，山东省地方剧种，流行于山东中部及江苏、河南一带。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成，1950年定名为“吕剧”。吕剧表演富于生活气息，通俗质朴，唱腔曲调简单，易学易唱。所以吕剧在广大农村影响很大。剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。
20、淮剧
淮剧，江苏省地方剧种，流行于江苏、上海及安徽等地区。它起源于江苏民间小戏，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟。其表演粗犷朴素。剧目有传统戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等
21、沪剧
沪剧，流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦荡火种》等。
22、滑稽戏
滑稽戏，流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。源于上海的“独角戏”，后发展为滑稽戏，曲调驳杂、表演滑稽。主要剧目有《三毛学生意》、《一二三齐步走》等。
23、越剧
越剧，流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。先以男演员为主，后变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。
24、婺剧
婺剧，流行于浙江金华一带的地方剧种，又名“金华戏”。它是一个多声腔剧种。其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成，各有其剧目及表演特色。剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等。
25、绍剧
绍剧，流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种，形成于明末。以“三五七”、“二凡”为主要声腔，表演上以武戏见长，风格粗犷、朴实。剧目有《三打白骨精》、《龙虎斗》、《吊无常》等。
26、徽剧
徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为乾隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。
黄梅戏27、黄梅戏
黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”，用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。
28、闽剧
闽剧，流行于福建地区的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。20世纪初爱京剧影响规模渐大，声腔基本完备，包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种。剧目有《炼印》、《天鹅宴》等。
29、莆仙戏
莆仙戏，福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。
30、梨园戏
梨园戏，一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”。它保存了很多宋元时期的南戏，如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目。
31、高甲戏
高甲戏，流行于福建晋江、龙溪一带，起源于清代中期，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，渐成规模。20世纪20年代又受到京剧的影响，渐渐成熟。它以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。剧目有《连升三级》、《金魁星》等。
32、赣剧
赣剧，流行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔发展而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种。剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等。
33、采茶戏
采茶戏，流行于江西各地的戏曲剧种，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。江西采茶戏分分东、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。剧目有《孙成打酒》等。
34、汉剧
汉剧，一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。
35、湘剧
湘剧，即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。
36、祁剧
祁剧，又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等。
37、湖南花鼓戏
湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子的毛巾的运用。剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。
38、粤剧
粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。
39、潮剧
潮剧，流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。主要受外地传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响，形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品，如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等。
40、桂剧
桂剧，流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等。
41、彩调
彩调，原名“调子”或“采茶”，流行于广西地区。在当地民间歌舞基础上形成，已有近两百年的历史，1955年定名为“彩调”。其表演自由活泼，富于生活气息。最为著名的剧目是《刘三姐》。
42、壮剧
壮剧，流行于广西、云南等壮族聚居区的戏曲剧种，分为南路和北路两派。前者源于当地的“板凳戏”，主要剧目有《文龙与肖尼》；后者源于“双簧戏”，主要剧目有《宝葫芦》。
川剧43、川剧
川剧，四川省地方剧种，流行于四川及其周边地区。由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部分组成，各有其剧目。川剧唱腔高亢激越，表演诙谐幽默，富于生活气息。主要剧目有传统戏《玉簪记》、《柳荫记》、《活捉王魁》等，新编戏《死水微澜》、《变脸》、《金子》等。
44、黔剧
黔剧，流行于贵州省的地方剧种，由曲艺“文琴”发展而成，主要以扬琴为伴奏乐器，地方特色浓郁。剧目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。
45、滇剧
滇剧，流行于云南及四川、贵州部分地区的地方剧种，形成于清末民初。由外来的丝弦、襄阳调和胡琴戏三种声腔组成，经丝弦腔为主。剧目有《牛皋扯旨》、《闯宫》等。
46、傣剧
傣剧，流行于云南省傣族聚居区，形成于清中叶，源于当地民间歌舞，并吸收京剧、滇剧的艺术营养而形成。以二胡为主要伴奏乐器，表演古朴，载歌载舞。剧目有《娥并与桑洛》等。
47、藏剧
藏剧，即流行于西藏、青海等藏族聚居区的戏曲剧种，用藏语演唱。形成于十七世纪，主要以佛教故事和民间传说为现内容。演员表演时多戴面具。表演分三部分，第一部分为开场，名为“顿”；第二部分为戏，称为“雄”；第三部分为结束时的祝福，称为“扎喜”。剧目以《文成公主》最为有名。
48、皮影戏
皮影戏，也叫“影戏”、“灯影戏”、“土影戏”。用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧。剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响，由艺人一边操纵一边演唱，并配以音乐。中国影戏距今已有一千多年的历史。由于流行地区、演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类别和剧种，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为著名。其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术。[2]
49、北路梆子，又名"上路戏"，大约形成于16世纪中叶，19世纪初叶已趋成熟。流行于山西北中部、内蒙中西部、河北西北部及陕西北部，是华北地区较有影响的汉族戏曲剧种之一。
北路梆子传承乏人、演出市场萎缩等问题长期困扰着北路梆子，这个古老的剧种正盼望着有关方面能对其加以抢救和保护。
董志伟
著名北路梆子青年演员董志伟是改革开放后成长起来的优秀演员，董志伟带领的奇芳北路梆子青团，是个生机勃发的剧团，以董志伟、董存虎、等一批实力相当的演员，演出剧目有《血手印》、《王宝钏》、《金水桥》、《四郎探母》等传统剧目，发扬北路梆子。
2006年5月20日，北路梆子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
❸ 十老安刘的剧本唱词
十老安刘
音配像
陈 平————————————马盛龙
蒯 彻————————————马连良
李左车————————————马崇仁
刘 长————————————周和桐
刘 贾————————————高宝贤
刘 交————————————张福坤
刘 章————————————茹富华
栾 布————————————马富禄
吕 禄————————————慈永胜
吕 台————————————李盛芳
吕 雉————————————李世济
田子春————————————马长礼
王 陵————————————周荣宝
张 苍————————————马连良
周 勃————————————张洪祥
吕禄：【西皮摇板】老王晏驾归海藏，
吕产：【西皮摇板】国太登基封十王。
刘章：【西皮摇板】怒在心头笑在面，满腹心事不敢言。
吕雉：【西皮摇板】此女生来好貌相，天生一对美鸳鸯。
李左车：【西皮摇板】大家悄悄过小巷，来到蒯侯府门墙。
蒯彻：【西皮导板】忽听家院一声报道，【流水】不由得老夫怒心梢！我也曾告职归林朝事不问了，圣旨召我就为哪条？
刘贾：【西皮摇板】可恨吕后把位篡，
刘交：【西皮摇板】指使刘长杀刘渊。
刘贾：【西皮摇板】眼见社稷遭危险，
刘交：【西皮摇板】有劳列公走淮南。
蒯彻：【西皮流水】果然是中了我判断，定有缘故在其间。一定是栾布老儿把我荐，叫我一人去闯难关。低下头，心盘算，拉他二人一同走淮南。
刘贾：【西皮散板】有劳三位淮南到，
李左车：【西皮散板】粉身碎骨不辞劳。
栾布：【西皮散板】我今倒被他算了，
蒯彻：【西皮散板】你夸嘴的大夫药不高。
蒯彻：【西皮摇板】奉使命来淮南逞说舌辩，
栾布：【西皮摇板】我三人来到了这鬼门关前。
蒯彻：【西皮摇板】淮南王他把令传下，
李左车：【西皮摇板】分作三班去见他。
蒯彻：【西皮摇板】分明是先把虎威诈，不由得吾等——
蒯彻、李左车：【西皮摇板】笑哈哈。
栾布：【西皮流水】战鼓不住咚咚打，只打得栾布心内麻。乘此机会我就溜了吧，生死的关头屎也不叫拉。
蒯彻：【西皮流水】此时间不可闹笑话，胡言乱语怎瞒咱？在长安是你夸大话，为什么事到如今耍奸滑？左手拉住了李左车，右手再把栾布拉。三人同把那鬼门关上爬，【散板】生死二字且由他。
李左车：【西皮摇板】小刘长摆下刀和剑，要吓左车难上难。
李左车：【西皮摇板】香宫娘娘死得惨，空留幼主在人间。
刘长：【西皮摇板】听一言来怒满膛，花言巧语你骂孤王！进得淮营胡乱讲，搬弄是非你罪怎当？人来囚起候发放，再宣二班就见孤王。
栾布：【西皮小导板】辕门摆下刀枪阵，【流水】明晃晃好不怕煞人！来至在营门我用目睁，两眼昏花我也看不真。
栾布：【西皮流水】忽听得里面传将令，吓得我栾布心内惊。此一番进去怒恼了他的性，那时节推出了那辕门以外，本儿八古几老命就归了阴。大着胆儿我就钻刀阵，他问我一言我答一声。
栾布：【西皮散板】霎时之间上绑绳，吓得我栾布心内惊。我高叫老蒯来救命哪！
蒯彻：【西皮散板】虞侯为何上了刑？
栾布：【西皮散板】刘长这小子他是概而不论，不容我分说就上绑绳。咱三人倒有两个上了捆，这救命的全仗你一个人！
蒯彻：【西皮散板】听罢言来笑吟吟，我有言来你是听：你既知小刘长暴虐烈性，为什么举荐我来见他人？这也是你耍刁滑自己的报应，要求救你只好另请高明。劝虞侯且忍耐略等一等，待我去见刘长舍命拚生。但愿得说动他乃炎汉之幸，也不枉我三人千里迢迢走淮营，我们同来同行。全凭我三寸舌在败中取胜，
栾布：【西皮散板】你进去也得留着点神！
蒯彻：【西皮散板】低下头来暗思忖，怎样说动就把他赢？我将主意来拿稳，衣帽斜跨见他人。撩袍我且钻刀阵，看他把我怎样行！
刘长：【西皮摇板】他那里一言将我问，【流水】我这里答辩不出声。本当与他动蛮横，怎奈是先王驾前年迈苍苍一老臣！暂且忍下我心头恨，再与蒯彻说分明。
刘长：【西皮摇板】听罢蒯彻三罪论，如梦方醒愧在心。急忙下位礼恭敬，多蒙先生训后生。
蒯彻：【西皮摇板】冒渎千岁失恭敬，快快赦回二老臣。
刘长：【西皮散板】传令快把二老请，
李左车：【西皮散板】想是蒯彻把功成。
蒯彻：【西皮小导板】辞别千岁长安转，【流水】得意洋洋笑连天。看半副銮驾排列站，这一场荣耀非等闲。死里逃生我好险，似这样虎口扳牙的事儿哪一个大胆敢向前！摇摇摆摆我出前殿，
李左车：【西皮散板】实不愧舌辩侯——
栾布：【西皮散板】名不虚传！
刘长：【西皮摇板】蒯彻大胆逞舌辩，口似悬河胆包天！低下头来暗思念，霎时七孔又生烟！
李左车：【西皮摇板】忽听又把三班唤，
栾布：【西皮摇板】这回进去可要玩儿完！
蒯彻：【西皮摇板】三人一同上金銮，见了千岁便开言。
刘长：【西皮摇板】忙将三老上了捆，
田子春：【西皮摇板】急忙走进淮河营。快将三老来松捆，要斩先斩我田子春。
刘章：【唢呐二黄导板】微风起露沾衣铜壶漏响，【原板】披残星戴斜月巡查宫墙。站立在金水桥举目观望，又只见，又只见紫雾腾云绕建章。这龙楼与凤阁依然无恙，只不见当年的创业高皇。
刘章：【西皮原板】忧国家只觉得神魂飘荡，细思量又添了无限惆怅。高皇帝三尺剑起义芒砀，风云会斩白蛇威名四方。【二六】用张良与韩信登台拜将，灭秦楚兴炎汉霸王死在乌江。锦山河归一统不能安享，【摇板】只落得星月冷空照未央。
周勃：【西皮摇板】恨吕后谋山河妄起风浪，
王陵：【西皮摇板】倘遇那朱虚侯再做商量。
刘章：【西皮摇板】炎汉家与吕氏如同鹬蚌，何惧那权奸贼有俺刘章！请二公在午门一同守望，显忠勇我定要扫灭强梁。
周勃：【西皮摇板】看起来汉江山却还有望，
王陵：【西皮摇板】用言语打动那小刘章。
吕雉：【西皮慢板】高皇爷晏了驾龙归灵境，自立为女国王九五之尊。理应当荣祖先大封同姓，好保我坐龙楼独掌乾坤。
八王：【西皮摇板】一个个冠戴起都要齐整，未央宫摆酒宴庆贺公卿。
刘章：【西皮摇板】着蟒袍戴金冠威风凛凛，俺本是亲宗侄天衍麒麟。我欲得除国贼假意恭敬，臣刘章特地来叩贺皇亲。
刘章：【西皮摇板】朱虚侯今做了饮酒监令，未央宫俱都是吕氏宗亲。向席前施一礼列公俱请，今日里当尽醉同乐太平。
刘章：【西皮摇板】俺奉旨监酒令大似军令，你这等区区辈焉敢不尊！有三尺龙泉剑要尔姓名，
吕产：【西皮摇板】胆大的小刘章擅杀皇亲！我这里走向前与你拼命，
吕雉：【西皮摇板】大胆的小刘章擅杀皇亲！
刘章：【西皮摇板】谢皇娘不降罪出离宫廷，想谋朝欲图位只恐不能！
陈平：【西皮散板】未央宫中火光现，急忙进宫见君前。
陈平：【西皮散板】一言未发退宫殿，陈平有口也难言。撩袍端带出宫殿，张苍做事无心肝。宗卷本在孝廉殿，不该拿来献君前！若是淮河发人马，你一家大小难保全！
张苍：【西皮散板】一见陈平变了脸，吓得我张苍就不敢言。倘若是淮河发人马，我一家大小难保全。
田子春：【西皮摇板】淮河奉了幼主命，盗取宗卷走一程。
田子春：【西皮摇板】不吃酒来假装醉，昏昏沉沉倒街心。
田子春：【西皮摇板】听说宗卷被火焚，不由子春吃一惊。低下头来暗思忖，忽然一计想在心。
张苍：【西皮流水】正在府中愁闷坏，陈平有贴请我来。
张苍：【西皮摇板】家院掌灯把路引，相见陈平饮杯巡。
陈平：【西皮流水】背地里只把国太怪，火焚宗卷理不该。将身且坐二堂外，等候张苍他到此来。
张苍：【西皮流水】心中只把国太恨，宗卷不该用火焚。家院与我把路引，不觉来到相府的门。
张苍：【西皮摇板】张苍撩衣进府门，【流水】里面为何冷清清？站立二堂用目睁，只见陈平饮杯巡。
陈平：【西皮流水】正在府中把宴摆，府门外来了张御台。走上前，忙下拜，过往神灵听开怀。我若有心向国太，老天与我降祸灾。叩罢头，抽身摆，我看张苍怎起来。
张苍：【西皮流水】双膝跌跪在尘埃，过往神灵听开怀：我若有心向着吕，老天与我降祸灾。叩罢头，抽身起，问声相爷可安泰？
张苍：【西皮小导板】听一言吓得我魂飞不定，【散板】黑洞洞摸出了相府的门。
张苍：【西皮散板】张苍撩袍跪埃尘，拜谢我主的爵禄恩。一把钢刀项上刎，这明亮亮的钢刀就吓煞人！我站立在前厅高声叫，叫了十声九不应。舍不得娇儿我到书房叫，不知奴才往哪厢存？人活白岁也是死，不如一命了残生。这一把钢刀项上刎，
张夫人：【西皮散板】老爷为何这样行？
张夫人：【西皮摇板】听一言来吃一惊，一家性命难保存。
张秀玉：【西皮摇板】忽听前堂放悲声，急忙上前问分明。
张秀玉：【西皮摇板】后堂取出宗卷本，双手付与老爹尊。
张苍：【西皮流水】小奴才被我胆吓懵，拿本古书当卷宗。是与不是从头看，叫一声夫人你掌灯红。【摇板】高祖起义在沛丰，【快板】拔剑斩蛇路途中。头排写的汉高祖，吕后娘娘是正宫。三宫六院有排位，关东十王也有名。宗卷看到第七部，刘长本是那赵妃生。
张苍：【西皮摇板】辞别夫人出府门。
张苍：【西皮散板】家院掌灯把路引，有了宗卷我伯何人！小首不坐在大首坐，他问我一言我就答一声。
张苍：【西皮摇板】辞别相爷出府门，再与相爷把话云。
张苍：【西皮摇板】辞别相爷出府往，
陈平：【西皮摇板】重振汉室锦家邦。
吕雉：【西皮导板】听说刘长造了反，【散板】心中好似乱箭穿。
刘长：【西皮导板】三军困了皇宫院，【散板】今日要报生母冤！
吕雉：【西皮散板】悲切切我把亲儿唤，快将人马撤淮南。
刘长：【西皮摇板】孤王非是你亲养，
刘章：【西皮摇板】赵国母是他亲生的娘，你不该将她来毒丧，
刘长：【西皮摇板】今日要报冤一场！
吕雉：【西皮摇板】为何听信他人讲？无凭无据你太荒唐！
刘长：【西皮摇板】说什么无凭太荒唐，现有宗卷做主张。
刘章：【西皮摇板】宗卷本在宫内藏，焉能流落在外厢！
刘长：【西皮摇板】说什么宗卷大内藏，霎时叫你看端详！坐立雕鞍唤张苍，
张苍：【西皮摇板】午门以外下丝缰。国太可曾把位让？要看宗卷在这厢。
刘长：【西皮摇板】你把宗卷高声讲，字字行行要念端详！
张苍：【西皮快板】顾不得喘息话难讲，高举宗卷念端详：老王爷写在这第一卷上，吕国太写在这宗巷二章。关东十王宗亲党，第七卷写的是香官娘娘。她也曾宫中幼主养，爵封淮南名刘长。他母实被吕毒丧，看来报应行昭彰！
刘长：【西皮摇板】坐立雕鞍把令降，诛吕扶汉功非常！
吕雉：【西皮摇板】刘长翻脸不商量，啼哭打动他心肠。
刘长：【西皮摇板】国太珠泪如雨降，霎时打动儿心肠。养育之恩怎能忘？
刘章：【西皮摇板】此时叫我也彷徨。
张苍：【西皮快板】淮南王哭得意惨伤，功败垂成心意慌。上前扯过太尉讲，有什么妙计你定家邦？
吕雉：【西皮快板】三军齐把刘长向，倒叫哀家无主张。宫中自尽把火放，
张苍：【西皮摇板】大家齐把午门闯，
大太监：【西皮摇板】捧来玉玺接大王！
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渭水河龙头拐龙凤呈祥吴王剑.
金水桥忠保国算粮登殿白蛇传,
下河东空城计苏三起解禅腔十五贯,
蝴蝶杯古城会太君打殿明公断,
游西湖卷席筒义仆忠魂金喊袭沙贺渗衫滩,
喜荣归富贵图太白醉写游龟山,
卧虎令女忠孝齐王拉马走雪山,
三上骄八珍汤五女拜寿双罗衫,
杜十娘生死牌深宫情魂窦娥冤,
火焰驹日月图打神告庙刘公案,
八义图春江月春草闯堂莲花庵......
❻ 洒金桥是哪个京剧剧本里的
洒金桥 是单独的京剧剧本
《洒金桥》
主要角色
赵匡胤：红生
苗顺：老生
情节
赵匡胤杀御乐逃走，过洒金桥，遇异人苗顺。赵匡胤求卜算，苗顺悉言往事，并测未来十事。赵匡胤大悦，对苗顺言：若登大宝，必加封赏。
全剧剧本：纯文本格式
【第一场】
（赵匡胤上。）
赵匡胤（念）时不济来运不通，别却爹娘走关东。
（白）俺，姓赵名匡胤，字表玄郎。只因酒醉，杀了御乐一十七口，我父修书，命俺四路探亲，就此马上加鞭。
（唱）悔不该杀御乐一十七命，
只落得别爹娘四路探亲。
普天下画图形捉拿匡胤，
走关东和关西无处存身。
一路上懒观这遍地美景，
有豪杰催坐骑忙往前行。
（赵匡胤下。）
【第二场】
（苗顺上。）
苗顺（唱）在仙山我领了师傅之命，
洒金桥摆卦棚指点前程。
招牌上写的是神算苗顺，
算人间吉凶事不差毫分。
观东方红光照紫气一阵，
霎时间冲霄汉雾气腾腾。
黄莺儿不住的枝头站定，
见翠柏和苍松密密层层。
金桥下鱼戏水观之不尽，
见许多名利客车马来行。
这几天并无有一人来问，
又只见桌案上灰尘寸深。
将身儿来至在卦棚坐定，
等候了赤须龙指点前程。
赵匡胤（内唱）日夜里如酒醉昏迷不醒！
（赵匡胤上。）
赵匡胤（唱）时刻间胆战惊如掉三魂。
饥饿了好茶饭未餐一顿，
招商店好美酒哪饮几瓶？
走过了多少个高山峻岭，
奔过了多少个闹市关津。
莫不是前世里欠债未尽，
走关东奔关西何曾安宁！
见一人坐卦棚眼观书本，
他看的非地理定是天文。
料此人他胸中必有学问，
好比那三国中诸葛孔明。
招牌上写的是神算苗顺，
算人间吉凶事不差毫分。
上前来施一礼先生请问，
（赵匡胤施礼。）
赵匡胤（唱）我特来请先生推算子平。
苗顺（白）请坐！
赵匡胤（白）有坐。
苗顺（唱）你既来算八字休通名姓，
待山人将八卦细算分明。
你本是西洛县赵门匡胤，
你本是人帝主降下凡尘。
都只为你祖上积有德行，
因此上两条龙一母降生。
这几年时不济蛟龙遭困，
因此上别爹娘四路探亲。
赵匡胤（唱）都只为时不至特来求问，
望先生多劳神细算分明。
苗顺（唱）你不该江湖上结拜异姓，
你不该嫖素梅走却元真。
你不该杀御乐一十七命，
你不该累双亲身受苦刑。
赵匡胤（唱）提起了从前事一言难尽，
实服你卜吉凶妙算如神。
过去事悔不及今后改正，
再算我前途上可有灾星？
苗顺（唱）此一去中途路酒要少饮，
百日内还有那血光灾星。
一不可董家桥自逞本领，
二不可三皇庙求雨祈神。
三不可华山上下棋争论，
四不可清幽观结拜赵京。
五不可宿古庙恐遭迷阵，
六不可黄叶寺惹祸生嗔。
七不可归故里盘查严紧，
八不可鱼池内射妖逞能。
九不可上燕京刺杀刘主，
十不可高平关将妹许婚。
我算你十件事件件有准，
到后来才知我苗顺卦灵。
赵匡胤（唱）苗先生他把我未来算定，
只说得赵玄郎二目圆睁。
走向前施一礼还要求问，
再算我到何日大运亨通？
苗顺（唱）我算你四十岁才交大运，
到陈桥戴冕旒南面称尊。
赵匡胤（唱）苗先生你说话需要谨慎，
这件事犯王法不可看轻。
虽则是我祖父为官清正，
哪有个荫子孙擅坐朝廷？
赵玄郎若还有天子福分，
那时节你就是开国元勋。
苗顺（唱）我在那江湖上四路访问，
只等到八月中相会汴京。
赵匡胤（白）告辞了！
（唱）洒金桥算八卦半疑半信，
也不知到后来灵也不灵。
苏彭杰他是我玄郎旧恨，
普天下捉拿我画影图形。
只怕我遭罗网谁来怜悯，
在他乡落圈套有翅难腾。
（赵匡胤下。）
苗顺（白）几句话说得他无言可问，
他本是人帝王创业之君。
保护他在江湖四路访问，
应天星辅南宋扫荡乾坤。
（苗顺下。）
（完）
❼ 江苏省淮剧团的代表剧
中国人民解放军农业建设第四师政治部文工队部分转业干部充实剧团，编演了《活人塘》、《范公堤》、《金水桥》、《蔡金莲》、《一家人》等剧目。
江苏省淮剧团一贯重视剧本创作、剧本内容的新颖、舞台上赋有感人的魅力，努力挖掘传统老戏的同时，不断改编创作新戏，为淮剧这朵祖国艺术殿堂的奇奇葩保持艺术的常春做出了极大的贡献，省淮还充分发扬淮剧在唱功见长的传统特色，其音乐创作不同凡响，长期以来省淮拥有和培养造就了大批淮剧表演艺术家。主要编剧导演有曹耀南、栾正第、邓小秋、吴寄尘、何鹤、夏鹰等，早年张云良与栾玉华合演的《南访》及其他优秀淮剧，在华良玉、华美琴、李少林、朱菁华等老一辈淮剧表演艺术家的推动下，使省淮在淮剧艺术领域走在了前列，音乐作曲有著名的花派琴王居乐、张铨、戴玉升、王苏军、张维俊、刘华明、宋吉华等。 1978～1981年金淑琪执导，成俊庭导演，刘少峰、周海臣、王军演出的淮剧《金色的教鞭》被江苏电影制片厂拍成电影；1981年创作排演的现代戏《打碗记》参加文化部举办的全国戏曲现代戏汇报演出，获得好评，江苏省淮剧团的优秀剧目多次进京调演，至1981年11月，剧团被中国戏曲现代戏研究会吸收为团体会员，同时也为盐城赢得了小戏之乡的美誉。
1985年省淮根据小说《太阳》改编排演的现代戏《奇婚记》由戴玉升、刘华明、王苏军音乐创作，刘少峰与吕辅国、王宗珍、梁国英等淮剧名家珠联璧合，以全国戏曲观摩演出中一举夺得12个奖项（剧本、演出、音乐设计、主演(2个)、配演(2个)7个一等奖，3个二等奖，2个单项奖，共12个奖项）；省淮还先后编演了《一家人》、《红岩》、《烈火红心》、《王杰》、《红色的道路》、《田园新歌》、《金色的教鞭》、《双送鞋》、《拆墙》、《打碗记》、《乔迁之喜》、《炊烟袅袅》、《父母心》、《离婚记》、《春从心上来》、《铁公鸡外传》、《蓝齐格格》、《小豆庄风情》、《太阳花》、《一江春水向东流》等百余个大、中、小型现代戏。
根据张兴华的剧本《孟丽君》改编，由陈芳主演的淮剧《孟丽君》2004年由扬州扬子江音像有限公司出品vcd，深受观众喜爱，被挚爱《再生缘》孟丽君的戏迷们称做是最理想的孟丽君，数年来销售和关注一直居于同类产品榜首，也因此剧使得许多人由此认识淮剧，开始关注淮剧直至深爱淮剧；由吕辅国、梁国英主演的音乐民俗戏剧《小豆庄风情》被拍成电影；由刘少峰、周海臣、《金色的教鞭》真情感人也被江苏电影制片厂拍成电影； 省淮努力挖掘传统戏剧，再次将深受淮剧戏淮迷们喜爱的淮剧经典《牙痕记》、《半把剪刀》、《打金枝》《恩仇记》、《嫁衣血案》（又名《九件衣》）、《慈母泪》（又名《母子情仇》、《八珍汤》）《珍珠塔》、《福寿图》搬上舞台，将这些这些淮剧经典的传统的剧目再次呈现给观众，梁国英、陈芳、邱小祥、刘正阳、崔成华、王萍等众多省淮名家的精湛表演把淮剧又推向了一个新的高度。
2008年6月淮剧被列为国家级“非物质文化遗产”名录，省淮淮剧著名表演艺术家张云良、裔小萍成为国家级非物质文化遗产淮剧传承人。 省淮这个以创作改编新戏闻名的艺术力量雄厚的淮剧团，不断推出有深度、省淮精品剧目一江春水向东流
高质量、唱做俱佳、引起强烈反响的如梁国英、陈芳等主演的淮剧现代戏《太阳花》入选国家精品工程；淮剧《一江春水向东流》列为江苏省精品工程，根据电视连续剧《康熙王朝》改编清宫戏淮剧《蓝齐格格》多次获得省市奖。
❽ 秦腔有哪些剧目
秦腔的剧目有有《春秋笔》、《八义图》、《紫霞宫》、《和氏璧》、《惠凤扇》、《玉虎坠》、《麟骨床》、《鸳鸯被》、《射九阳》、《哭长城》、《伐董卓》、《白蛇传》、《梵王宫》等。
秦腔（Qinqiang Opera）， 别称梆子腔，中国西北地区传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。秦腔是以汉族文化为主体， 并与其他民族文化融合之产物， 可以说是古代丝绸之路上诸族音乐文化交流的结晶，是中华民族文化宝库中一支奇葩。
秦腔，是起源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，是在中国古代政治经济、文化中心长安生长壮大起来的，经历代人民的创造而逐渐形成，因周代以来，关中地区就被称为“秦”，秦腔由此而得名。
(8)金水桥剧本扩展阅读：
秦腔可分为东西两路：西路流入川成为梆子；东路在山西为晋剧，在河南为豫剧，在河北成为梆子。所以说秦腔可以算是京剧豫剧、晋剧、河北梆子这些剧目的鼻祖。
秦腔又名“秦声”“乱弹”“梆子腔”。民间俗称“大戏”，清代中叶以后，北京等地亦称“西秦腔”“山陕梆子”。秦腔在陕西境内，因各地方言、语音的不同而演变形成了四路：流行于关中东府同州（今大荔）地区的，称“同州梆子”（即东路秦腔）。
流行于中府西安地区的，称“西安乱弹”（即中路秦腔）；流行于西府凤翔地区的，称“西府秦腔”（即西路秦腔）；流行于汉中地区的，称“汉调桄桄”（即南路秦腔）。
❾ 电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》的演员阵容如何
电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》的演员阵容，在主演阵容上面，可谓完美诠释了“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”这句古话。
这句话怎么理解呢？
我们先看一看《知否知否应是绿肥红瘦》（下称知否），的演员阵容搭配如何。
直到暑期档播出了《镇魂》，结果大家都知道了。
最后，《知否》的演员阵容还是可以的，至少从目前播出的几集来看，演员表现都相当的不错。
更多关于《知否》的问题，欢迎大家关注讨论！！！
❿ 晋剧八珍汤剧本，那位师傅能提供，谢谢您了！
打金枝骂金殿三娘教子牧羊圈,
渭水河龙头拐龙凤呈祥吴王剑.
金水桥忠保国算粮登殿白蛇传,
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游西湖卷席筒义仆忠魂金沙滩,
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卧虎令女忠孝齐王拉马走雪山,
三上骄八珍汤五女拜寿双罗衫,
杜十娘生死牌深宫情魂窦娥冤,
火焰驹日月图打神告庙刘公案,
八义图春江月春草闯堂莲花庵......