石秀探庄剧本
Ⅰ 七年级下期历史
水浒的戏曲和小说在人物剧情上有什么联系和区别?
《水浒传》和水浒戏之间关系是比较密切的。但是《水浒传》和早期的水浒戏，元杂剧中的水浒戏关系不大。而《水浒传》它吸取过元杂剧中的一部分，但实际上它后来基本上是独立的。
《水浒传》这个故事本身是根据宋代真实的人物宋江的事迹演化而来的。我们看《宋史》，它里头没有《宋江传》，只是在后来的一些野史中提到他。比如像徐梦莘的《南宋北朝会录》，还有像杨仲良的《通鉴纪事本末长篇》，还有李埴的《皇宋十朝纲要》，这里头提到过。说宋江投降以后征过方腊，那么在当时宋代文人比如说像《夷坚志》乙志卷六上，叫蔡侍郎这个人，这个里头记载好像水泊梁山等人降了以后全被他杀了，下场极惨。那个当然有带小说的性质，蔡侍郎后来突然得病死了，然后他的亲信王生请来道士，后来见到他的灵魂。他告诉他让他转告他老婆，说他现在下狱受罪了。他老婆就说我就不让他杀梁山泊的人，五百个人投降，都给杀了。
另外我们从《宋史·蒲宗孟传》，这个人是王安石新党最得力的一个人。那么他是对梁山所谓惩处最狠的一个人。他被迁到郓州当官的时候，他凡是逮着水泊梁山的人都酷刑，甚至连小偷都挑断脚筋，把脚筋都给挑断了。这个人呢，就是当时持新法忠于王安石的这种人。所以后来元代人陆友在题龚开的《宋江三十六人画赞》里头，他就提到，他说“忆夕熙宁全盛日，百年曾未识干戈。江南宰相变法度，不恤人言新近多。蔡氏京汴出门下，手乱中原倾大厦”。他们不说王安石好，而且我们看在邵博《邵氏闻见后录》里，他提到有人献媚于王安石。说水泊梁山这么大，是不是把这个湖水给填平了，变成粮田，种庄稼这多好，这样你那个政策就更能推行了。王安石想了想，那么大的湖泊给填平了，水搁到哪儿去？旁边有一个大臣叫刘贡父的，笑着跟他说，你可以在旁边再挖一个那么大的湖，后来王安石笑了，他说这不大可能。
另外我们从钱愐的《钱氏私志》那里也提到，说徐神翁到京城的时候见了蔡京。蔡京说河北贼刚刚平定。就指宋江那伙人。这回天下可太平了。徐神翁笑着跟他说，说不会的，上天正派下很多魔军来做坏人间。蔡京说那如何识得，怎么能找到这些人呢？徐神翁笑着说，太师就是，就是魔军里头的。也就是说，你就是破坏社会的人。从这些笑话中可以看到，当时关于这种的传说已经很多了。以至于在这种情况下，才能出现像《大宋宣和遗事》这本书，这种书的出现，跟当时民间传说有关，那么这些资料后来就演成《大宋宣和遗事》。那么元代的杂剧我认为它就吸收了宋代的这些传说，包括《宋江三十六人画赞》，包括民间的传说，包括《大宋宣和遗事》，在这种基础上出现了元杂剧。
元杂剧中目前存在的有名姓的不太多，一个是李文蔚写的，叫《同乐院燕青博鱼》。赌博，拿鱼作为赌博，不是用钱来赌博，用鱼来赌博。这个《同乐院燕青博鱼》在第一折里，有一个六国朝的曲子里有这么两句。这两句非常重要，写出了元代人对当时社会的看法。他说“我不梁山泊寻东路，我则拖着你去开封府的南衙”。那就是社会只有两条路，或者像梁山泊好汉一样，走上以暴抗暴的道路。或者希望出现像包公那样的清官，能平雪冤狱，能够使百姓的冤屈得到昭雪。就这样两条路，实际第二条路是幻想，哪有那么多清官。这两句实际就写出了元代社会只有这样两条生路。因为元代它突然受到异族统治，所以中原的很多百姓他都有不愤，因此水浒戏大量地出现。另外呢，在元代水浒戏中还有草寇性质，像李逵下山的时候，宋江有时候叮嘱他，说别去劫道，别去乱杀人。《水浒传》中就没有劫道，而且他多次提到“风高能放连天火，月黑提刀去杀人”。每个剧中都有这句，可见他草寇性质还是比较浓的。因为元代的作者都是下层文人，跟明代不一样，明代都是士大夫，正统知识分子。元代都是下层文人，没饭吃了，当书会的才人，靠写点剧本来维持自己的生活，很少有谁当官的。地位都比较低，所以有九儒十丐之称。儒甚至都在乞丐妓女之下，地位如此之低。那么这些文人呢，他就不忌讳这些，而且他打破了有些传统的概念。元杂剧中出现最多的就是李逵，元杂剧中，几乎所有的戏中都有李逵。而且李逵还不是光粗鲁，有时候还很幽默，就是李逵这个形象，我觉得在元杂剧中，似乎比《水浒传》中还丰富。《水浒传》中仿佛比较单一，他在元杂剧中他特别丰富。因为现存的元杂剧中都有李逵，叫山儿李逵，也叫黑旋风李逵，是梁山好汉第13个头领，就是第13名。那么高文秀这个人是东平人，离水泊梁山比较近，山东人，外号叫小汉卿，是关汉卿的好友，很早就去世了。但他留下来的剧本很多，他那个《黑旋风李逵双献功》写到，郓城县的孔目孙荣要到泰安去烧香，这个人跟宋江有交情。宋江就跟李逵说，你保他去泰安如何？李逵就保送他去，结果在店中，孙荣的妻子郭念儿和一个叫白衙内的两人私奔跑了。孔目孙荣很生气，就回来告状。
作者： 凡夫58 2007-3-9 08:14 回复此发言
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2 回复：水浒的戏曲和小说在人物剧情上有什么联系和区别?
没想到这个白衙内，他借这个大衙门当三天官。还有借衙门当三天官的，结果他一告状，正好他当官，就等着他呢，给他送进监狱了。李逵看自己保的人进监狱了，回梁山如何交代呀，他干脆化装进去了。拿药酒把牢卒给药倒了，把孙荣救出来。他觉得还不解气，一会儿他又化装成家人，混入白衙内府中，把白衙内和郭念儿都杀了。然后把他交给梁山叫“双献功”。这个剧在元杂剧中是比较突出的一个，这是高文秀写的。还有一个就是叫康进之，也有的《录鬼簿》中写叫他康退之。他写得是《李逵负荆请罪》，这个后来在京剧中老演，就是李逵到了王林的酒店，看到王林的女儿满堂娇被人家说是，实际上不是宋江和鲁智深，是一个叫做宋刚和鲁智恩的，把她给骗走了。所以他就大闹忠义堂，最后发现是假的，最后把这两人逮捕了，把他们捉住了，然后把这两人杀死了，把王林的女儿满堂娇救回来了。这个京剧中有时候也叫《丁甲山》，也叫《杏花村》，好像袁世海常演这个。有一段“真宋江假宋江，真假的宋江叫我李逵遭殃”。有一段道白，他写李逵的形象就很正直。他下山的时候就有唱词：梁山泊风景真漂亮，有人说梁山泊风景不漂亮，我都不能饶过他。但是一听说他最器重的大哥竟然做出这种事情，他大怒，就砍倒杏黄旗，大闹忠义堂。最后等到闹清楚了，因为赌的是人头，他又不愿意死。于是他就说东说西的，说瞎话，李逵编瞎话漏洞百出，但是又很幽默。他把李逵的形象写得很生动，这是元杂剧中存在的一个。就是康进之的这个，这是元杂剧中。
明代出现杂剧还有传奇，有两种。明代有一个最明显的特点，就是它把水浒英雄人物都纳入了忠义道德天理这个规范。明代的作家都是士大夫阶层，都是在明朝政府当官的。所以他不能让梁山好汉，草寇习惯太多了，所以他要把他纳入这里，才能歌颂他。你要不纳入这里，那不就歌颂草寇了嘛，明代最丰富的就是传奇，第一，我要提的就是李开先，李中麓，这人当过官，太常寺少卿。是明朝的官吏，真正的士大夫。他的《宝剑记》主要写林冲，他笔下的林冲就不是《水浒传》中的林冲，而是真正的士大夫林冲，特别浓。首先林冲是因为看不惯高俅童贯这些人的卑劣行径，他上书弹劾人家，主动出击弹劾人家，所以高俅才报复他。这就跟《水浒传》中不一样了，把林冲的思想更符合封建正统了，因为他敢于向权臣进行斗争，才遭到打击的。那高俅当然不会饶过他，马上就报复他。听说他有一个宝剑，就给他引入白虎节堂，然后想杀死他。但是后来刺配沧州了，在刺配沧州的途中，他把高俅的儿子喜欢林冲的妻子搁在后头。是林冲的妻子贞娘到庙里烧香，希望神佛能保佑他丈夫，被高俅的儿子看上，要把她得到手。这才派陆谦到那里杀林冲，并且把林冲的母亲逼死。那么林冲的妻子贞娘在王婆的帮助下，逃出京城。他又把史进改上了，《水浒传》中有史进，教头史进。他让史进拿着林冲家的宝剑去追杀贞娘，史进把宝剑给她了，然后跟她说你赶快逃跑，史进自己也逃跑了。于是林冲的妻子就在一个尼庵暂时出家了。那么林冲到了沧州以后，那伙人又去杀他，林冲忍无可忍才杀了那些人，风雪草料场。杀完那些人的时候，他决定投奔柴大官人。柴大官人说，我认识梁山上的王伦，你去梁山吧。他就去梁山，这时候东京派徐宁来追捕他，这跟《水浒传》中不一样。他在山神庙里，因为神佛保佑，说他是天上的文曲星，结果徐宁没找到他。那么我们看林冲在奔梁山的时候，有一段词，写得很精彩。“按龙泉血泪洒征袍，恨天涯一身流落，专心奔水浒，回首望往天朝”。不甘心，成草寇了，他不甘心这个。他说“急走忙逃顾不得忠和孝”。而且他有一段诗，后来我们常说。“丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处”。伤心处，那么在这种情况下呢，他急急忙忙跑了，所以《林冲夜奔》这个常常上演，尤其在昆曲里边。昆曲里边唱，那个唱词很好，明代剧本文学水平特别高。它提到林冲想到自己，本来可以做万里封侯的班超，却做了背国的红巾，叛主的黄巢。心里不甘心，他希望能有出现像孔子那样诛杀少正卯，希望像皋陶那样的清官来平雪他的冤狱。此一去要博得斗转天回，须叫它海沸山摇。他充满了怒气去走，想到自己的老母妻子都没有依靠，自己生死难料，在这种情况下逃跑。在逃跑中听到声声振山林的虎啸和绕溪间哀哀的猿叫。而且在百忙中，他慌慌张张走不出山前的古庙。把林冲那个逃走的心情和自己不甘于成草寇的心情写得淋漓尽致。李开先的《宝剑记》写得很好。那么林冲到了梁山以后，后来梁山去打大宋朝，打到汴京，那么宋朝赦林冲无罪，把高俅父子送到军前。结果林冲把他们杀了，归顺朝廷了。归顺朝廷后，有一天他去散步的时候，走到一个尼庵。忽然发现他家传的那口宝剑了，一进去和他妻子团圆了，所以就叫《宝剑记》。
作者： 凡夫58 2007-3-9 08:15 回复此发言
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3 回复：水浒的戏曲和小说在人物剧情上有什么联系和区别?
明代第二个《水浒传》中有名的传奇，就沈璟的，这个叫《义侠记》。取《水浒传》中23回到32回这十回之间内容写的，主要是武松，那么他这笔下的武松跟《水浒传》中的武松也不一样。这个武松一直想封侯当官，就是说士大夫那个劲头比较浓，草莽英雄的劲头倒稍微差一点。那么因为他佩服宋江，就去找宋江，路过景阳冈，阳谷县的景阳冈，结果打虎当了都头。他当都头的时候他还说“今日当都头，他日列封侯”。还想这个。那么在这种情况下，由于西门庆的介入，他哥哥被杀了。所以这样的话，武松要报仇，武松有一段他谈到过。他说兄和弟，恩义两无亏。为什么叫《义侠记》呢？它突出恩怨两报，恩绝对要报，怨也绝对要报。这就叫义侠，它一开头就有这段。那么因为在这种情况下，他觉得恩义两无亏，一定得杀死西门庆，那么他杀死了西门庆潘金莲，被刺配。在路途中路过梁山，人劝他上梁山，他不去。那么到那儿以后，因为施恩对他好，他就报答施恩，打了蒋门神。最后那伙人陷害他，在飞云浦，他断锁掰枷，杀了几个解差。但是之后呢，他本来可以一走了之。这个作者要突出忠义两字，武松又一想，就像那些人活在世上，总要害人，天理不容，所以他又返回头去，为了维护天理正义，把另外那几个人全杀了。杀完以后，在上头写了这样几个字，“杀人者武松也”。金圣叹先生在品评的时候说“他以打虎之力写下这几个字，掷地作金石声”。他特别赞美，杀完人以后写上“杀人者武松也”。后来武松因为这之后呢，那也没有别的路可走了，后来就到梁山了。那么这个《义侠记》后来被周祥钰编到《忠义璇图》里，就是清代宫廷大戏，把它收录进去了，全部收录进去了。
另外明代的剧本，它都改编了《水浒传》。但是改编中就存在一个问题，一部经典著作，不是轻易能改编的。它都是经过作者仔细推敲的结果，每一步每一点都很合乎情理的。如果你一旦要改了一部分，就可能牵一发而动全身，也可能毁坏它整个的结构。比如像沈自昌的《水浒记》中，他写到晁盖劫了生辰纲以后，他觉得白胜让人逮捕了，有点叛徒行径。结果他就改为晁盖让白胜去自首，说这事是我们几个干的，然后他又做好了逃跑的准备。那么在这种情况下，宋江得到消息通知他，这个紧张气氛就没有了。实际人家全都做好准备了，宋江不通知，人家也不会遇难。像《水浒传》中冒着那样的关系去救他们，这个气氛没有了。所以一改动的话，往往不是那么好改动。包括很多人现在改动《三国演义》，这些改动方法最后结果都不是很好。一部伟大的名著，它能够被人承认是一部经典性的著作，它不是偶然的，它一定每个环节都是很连贯的。所以我们发现明代人在改编时候，结果都不是很好，不如忠实于人家原著。
那么到清代就开始出现京剧了，下面简单谈一下京剧。京剧起于1790年，就是乾隆五十五年。高朗亭，也有人说他后到的，带了三庆班子，徽班入京，唱的是二簧调。之后四喜、春台、和春这样三个班子也进京了，就是我们常说的叫四大徽班入京。那么在道光初年，李六、王洪贵带了楚调汉剧入北京。他们唱的是西皮调，西皮调和二簧调融为一体才是皮簧，也就是我们后来说的京剧。那么京剧它大量地改编了水浒戏，把水浒故事改编成京剧。比如说有名的像《野猪林》，当年黄润甫侯喜瑞师徒都演这个，京剧中常演的，是比较有名的一出戏。再有就是《丁甲山》，另外像水浒戏中，后来比较常演的叫《三打祝家庄》《石秀探庄》等等。
我觉得水浒戏本身从不同的角度修改了《水浒传》，有的可能有所提高。但绝大部分并没有超出《水浒传》的水平，至于改编的《水浒传》，我觉得不如原来的小说写得好。正像改编的《三国演义》，改编的《红楼梦》，都不如小说好。包括《西游记》也算，都不如那个好。这就说明了一个名著能站得住脚，并非偶然的，尽管后人在修改它的时候，可能在某些小的方面，能够稍稍提高一下。但是在总体的把握上，还是不能达到经典著作原来那个水平。
Ⅱ 3D舞蹈房间打碟怎么打
四功五 关于"四功五"三种说 四功五 四功五戏曲界经说句术语四功唱、念、做、打四项基本功戏曲舞台刻离表演手段五般指手、眼、身、、步 五几种同说： 一．手、眼、身、、步手指手势眼指眼神身指身段步指台步指几种技术规格戏曲院副院钮骠先说： 前辈艺术家曾说手势眼灵身主源步根其指戏曲表演所能背离规矩度否则戏曲演员舞台展现戏曲表演意境神韵技 二手、眼、身、发、步发指甩发技术说认发讹传 三．口、手、眼、身、步口指发声口说倡自程砚秋程砚秋先归纳口、手、眼、身、步—— 唱功戏曲表演第位重要表现手演唱基本要求字清腔纯节奏准确字腔情带腔高标准唱达说意境唱唱甚至要给唱觉唱强化唱词语气抒发物情节奏、旋律、情、语气自融体表达说情景切忌耍腔、找味、卖嗓效念功与唱功同重要表演手段甚至千斤白四两唱说要注意字音准确京剧尖团字、口字、平仄音念二要掌握吐字发音确即用反切拼音式念字、字腹、字尾使每字完整送观众耳朵(要说明发花辙字没字尾即能归音)三要念白口抑扬顿挫要音乐节奏唱腔要轻重高低疾徐短四要念物性情意境做功即身段作表演论举门关门楼梯都要规范章都要舞蹈韵律深厚基本功要讲究腰枢作规律发达自谐基础要注意技巧作与物身份、作目、情意境结合起给真实觉种真实艺术真实舞蹈化真实含蓄真实真实打功武功包括翻跟打荡、各种舞蹈高难技巧起霸、走边、枪、场等必须要相腰、腿、基本功才能胜任武打表演需要武功要规范、自掌握武功技巧同武功表现物剧情做技离戏枪剑往要打情打语言单纯卖弄武功 五与四功密切相连例唱功要口、手、眼、身、步同并用缺戏唱能傻唱或干唱眼神要与唱词所表现情统身、手、步要机配合唱词所表达情绪说唱念表现情要作要作要章例口要讲四声五呼眼要练眼神要讲喜、怒、悲、哀、惧、恐、惊作要眼随手走才身相合总要让眼睛灵窗户身体四肢作要讲未左先右欲进先退未高先低未快先慢要梢节起节随根节追要达六合即眼与合、与气合、气与身合、身与手合、手与脚合、脚与胯合才能使口、手、眼、身、步表演达自谐境界足见戏曲演员练四功五重要 谈戏曲表演总四功五说即唱、念、做、打、手、眼、身、、步；唱、念、做、打四功手、眼、身、、步五说约定俗由已久仔细推敲却发现许缺憾第四功者顾名思义指京剧表演艺术四项功夫京剧基本功夫否仅唱、念、做、打四项武戏例《挑华车》、《石秀探庄》、《林冲夜奔》、《蜈蚣岭》、《雅观楼》、《商河》等戏走边起霸、连唱带舞类身段作及甩发功、髯口功、水袖功、绸功、带功、剑舞、各种类型趟马等等应该归入做打恐怕归入哪项都甚合适难免削足适履第二五者顾名思义指京剧表演五种技手眼身步究竟何所指代歧说认总括表演艺术则则与五位概念逻辑重合嫌认发讹误发者甩发甩发应该属于基本功夫列与手、眼、身、步等并列概念同逻辑层面说亦嫌牵强程砚秋先曾五作修怹认作：口手眼身步口指发声口手指手势眼指眼神身指身段步指台步程先改解决五位概念间逻辑关系迈越前修作发声言口固重要用嗓、气息、共鸣等同或缺难说哪更重要、取代其面故程先提总让遗珠憾张云溪先曾提独见解怹认五作：手眼身腰步张先武名家于腰京剧表演艺术重要作用自体颇深若腰代仍甚圆通处：腰应该包括身否单独强调必要腰重要言喻腿关键似亦偏废故张先提商榷者 前辈名家于四功五所作修面说明传统四功五说并非尽善尽美确实存着些纰漏尚进步完善空间另面启发我问题思索我经五十艺术实践认四功五应补充五功五即唱、念、做、打、舞、手、眼、身、、步与旧说相比我唱念做打四功丰富五功增入舞；五旧说知所云掉换面说明我主张理由依据 前面说走边、起霸、连唱带舞类身段作及甩发功、髯口功、水袖功、绸功、带功、剑舞、各种类型趟马等等程式作既能归入做能归入打应该单独列项些程式虽千变万化共同特点即舞蹈性强据我妨舞名概称京剧属于舞内容数少除家耳熟能详梅兰芳《霸王别姬》剑舞、《散花》绸舞、程砚秋《红拂传》剑舞等梅兰芳晚编演《穆桂英挂帅》捧印场杨楼《铁笼山》身段化表演亦属舞典范家父李洪春先红戏《走范阳》安排两段独具匠舞：关羽麻姑庙唱完[二黄原板]段同于武术太极剑气派非凡震撼；白猿教授关羽刀二刀关羽关王十三刀（招化三式）刀舞两段舞别爷戏没《走范阳》卓绝处家父曾举王鸿寿师爷精妙舞功例：《醉轩捞月》表现李白骑龙三板表演：李白左手执杯右手水袖向右平直展髯口随向右甩且飘起左帽翅住颤观众看清逆风飞行且左侧风向右边吹反右手执杯左手水袖向左平直展髯口随向左甩且飘起右帽翅住颤观众看清右侧风向左吹水袖向前伸直展髯口向前飘起两帽翅前颤观众看清顺风驾云（李洪春 述、刘松岩 整理《京剧谈》第三章《师王鸿寿》戏剧版社一9吧二页5吧）王鸿寿师爷耍帽翅、耍水袖、耍髯口三者结合舞功前古者——由于种种原戏业已失传令惋惜唱念做打舞提近已少演员、者所接受（）谈或著述亦援引说举例阐发 需要特别说明五功做、打与舞截别混淆做包括面部表情喜、怒、哀、乐、悲、恐、惊、思等皱眉、扬眉眼神运用致说半身作基本做涵盖演员谈四功说唱念做表其实所谓表做除唱、念、打、舞外切表演功均归入做所既说做说表恰恰没弄清楚做含义表现做与舞区别于做幅度作少细微表情或神态；舞则必须手舞足蹈神采飞扬打顾名思义打必须两或两打斗行（京剧独式加美化呈现）京剧打百套刀枪丰富姿各式各翻跟应归入打翻往往表现打斗场面舞则主要舞蹈表演两趟马身段配合两间并发打斗冲突与打根本区别所京剧武戏经战套打完毕场主角须台卖或枪花、或锤花、或刀花等等前面打属于打范畴主角战表演枪花、锤花、刀花……属于舞范畴前者打斗冲突行者则纯属舞蹈性质表演区打与舞比较典型例 我取代五呢树根脚起水源处流记五十前我同申丽媛幸梅兰芳先示范传授《贵妃醉酒》戏某段唱腔三指月亮身段指位各相同指场门台柱指场门台柱指前台申丽媛孩向梅先提问题：您指月亮指指月亮哪啊梅先微笑着答说：月亮谢申丽媛同梅先告诉我句通俗易懂却奥妙穷我直作探索京剧表演艺术座右铭月亮短短六字使我顿茅塞始理解并逐步确运用唱念做打舞手眼身步等京剧基本功抒发情情、景、物揭示乃至更高层美艺术体现表现美艺术 强调艺术重要自古前辈先教戏强调要要实际要求我演员舞台包括练功、背戏、拉戏论唱与念、做与打或舞、抬手足、利用各种程式都要古典美关于文艺术作用阐述帮助我更理解月亮精妙谛唐初书家虞世南《笔髓论》云：或兵阵故兵阵字体矣；谓水火势定故云字定……机巧必须悟目取孙庭《书谱》云：悟手言忘意张怀瓘《书断》云：夫钟、张悟手虚发复修饰若孙氏悟手与张氏悟手意思都主张悟先运于手书于翰画论亦乏真知灼见：[南朝·宋]宗炳《画山水序》应目论[南朝·陈]姚《续画品》云：立万象于胸怀传千祀于毫翰胸怀即别称唐代张彦远《历代名画记》说句古典美圭臬语：外师造化源诗、书、画均师自源泉北宋文同云：画竹必先竹于胸（苏轼《文与画筼筜谷偃竹记》）竹于胸先画象笔竹发端于竹苏轼说：古真（《广州东莞县资福寺舍利塔铭》）艺术与原态同于艺术灵产物古典诗论文论谈及重要者更胜枚举：清代东树《昭昧詹言》云：文高妙定定执着告语妙运随手变与（或意代其揆）关系直诗论探讨题清沈德潜《说诗晬语》云：意运转意则死矣灵妙悟觉笔墨、笔墨外别段深情妙理翁纲《诗论》云：诗我我运我便换言引我明古典美非强调妙运死主则水源意韵穷古典美重视超越据束景南先研究其思想渊源自于佛教禅宗（束景南《：审美超越》《论庄哲体系骨架》广西师范版社二00三页三——四）《景德传灯录》录三祖偈偈云： 非亦非亦 说非 乃艺术源难脱匠气运满盘皆京剧艺术传统文化结晶谓古典美渊薮前面谈诗、书、画与关系京剧表演艺术同适用唱、念、做、打、舞、手、眼、身、步……凡种种皆发源于领神贯则五功五复刻板程式富远韵、绕梁三艺术品梅兰芳先六字箴言月亮古典美历史视野认识能悟语并非兴随意论端京剧表演艺术度金针受梅先箴言启示我遂表演艺术源水加入五 五功五看前辈艺术家精湛表演程派艺术颇讲究水袖运用程派代表剧目《锁麟囊》、《荒山泪》、《春闺梦》等每都繁难绝伦水袖安排《锁麟囊》《朱楼》、《春闺梦》梦境寻夫等程先台步、水袖均由太极化与般旦角台步、水袖同看程砚秋《荒山泪》其水袖沉实、厚重、气磅礴看似意实则水袖千锤百炼反观今某些程派演员水袖固花哨繁复舞仿佛《失惊疯》胡氏发疯水袖总没程先沉实、厚重、气磅礴何故想程砚秋水袖用领水袖手臂；今水袖未用领或者纯粹追求舞台火爆根本考虑水袖功夫源自于其手腕手臂则水袖舒展、气、自与整身段、韵律谐致；手腕则水袖花哨、气、做作甚至舞舞、博取彩声嫌谓予信取程砚秋《荒山泪》电影观再与今京剧舞台程派水袖比较便知二者判若云泥 许传统戏打、起霸等程式技巧前辈艺术师演美妙绝伦今往往其形甚至连形都继承何故窃原即于注重些程式技巧运用例《镇潭州》岳飞与杨再兴枪套枪实际与《战太平》花云见陈友杰枪相同钱金福陪着谭鑫培演《战太平》陈友杰打曾经用给余叔岩说钱金福套加丰富特别——陈友杰东西打加掏翎、垫步等漂亮身段打极美余叔岩演《战太平》钱金福陈友杰听我父亲说余叔岩、钱金福二打珠联璧合非漂亮颇具韵味演《战太平》传授者均余叔岩、钱金福套枪连谭富英《战太平》事段梨园佳：谭培跟我父亲说：洪我家《战太平》打给富英说说我父亲给谭富英说谭派《战太平》打、场及末场双刀、甩发、望门等身段些谭富英贴演《战太平》演前忽请我父亲吃饭谭富英饭桌跟我父亲说：哥明我《战太平》今请您吃饭请您看戏请您别看戏我父亲说：事谭说：您给我说些我没练全搁干脆我按我原演我父亲说：我交代谭富英说：您说爷理哥俩饭桌攻守同盟直今其实谭富英《战太平》打、场、双刀、甩发、望门略省点事与谭派同异我想概前辈较真吧闲少叙《镇潭州》《战太平》罢套枪打韵味速度同于《坂坡》赵云见张郃快枪赵云见张郃枪要骤雨击石快似闪电《镇潭州》岳飞见杨再兴、《战太平》花云见陈友杰枪则《战太平》套枪步比般枪步些复杂点打身、脚底、手、神气所谓手眼身步均其步跨步、横步、退步、垫步、跟步、赶步、撤步等种比较讲究；余叔岩、钱金福二套打发展丰富推向精致《镇潭州》打与《战太平》打相同都要起源于打看身、脚底、手枪使要前手手都用枪抽同随自由自枪口袋抽进抽似遗憾现已能套枪打韵味附带说句一99四春节期间我海锦江饭店礼堂演《战太平》、《古城》事我看实况录象《战太平》打真希望能套枪保留演陈友杰演员谁我记手错我配合我认演《战太平》套枪谢扮演陈友杰位先默契配合《镇潭州》杨再兴场起霸应该起蝴蝶霸蝴蝶霸指起霸位置、调度、章同蝴蝶翅膀形状起霸作场门、场门各番即重复两蝴蝶霸看身、脚底、眼神等各面功夫要领重点撤步、掏翎向场台柱斜势掏翎、三缓手、连踢带抬三腿、连跨步脸、身、翎、脚底要配合要漂亮劲、帅劲看韵味冲溜冲、溜容易难难火候、劲、自松弛、气劲总蝴蝶霸与《战太平》、《镇潭州》枪、打及其作均须由致远能安舒气韵连带 我论演武戏、戏红戏都月亮精辟艺术论断指针力求使我唱念做打舞手眼身步源自于我演传统骨戏往往根据五功五原则通表演意识——处理达全新艺术效例我演靠戏《定军山》全戏身段设计、表现融入武表演技说我黄忠身段[快板]我主爷兵发葭萌关场边唱边舞融入杨（楼）派武侧身旋转等用靠技技虽武我作变用武走武东西武东西化武再演文戏《击鼓骂曹》祢衡[夜深沉]曲牌伴奏擂鼓发泄情绪我处理：我认观众看《击鼓骂曹》擂鼓用耳朵听演员鼓点否悦耳考量演员手腕、手臂擂鼓基本功否硬用眼睛看台演员擂鼓姿态否优美、神情否位听觉、视觉等诸官共同作用艺术欣赏程我处理擂鼓融入舞蹈表演意识；说我台跳舞我擂鼓舞蹈作表现即我种舞蹈指导我擂鼓手臂舒展、脸神情乃至于眼神运用、擂鼓节奏变化等等使观众单获听觉悦耳享受更视觉舞美体验我程式作旦由发啻程式作注入灵魂举手投足唱念做打鲜富神韵领远比简单卖弄技巧、表现程式高妙 月亮揭示京剧表演艺术另层玄妙处京剧艺术情、理、景其空转换、自代谢用客观布景、场等手表现让情、理、景渗入演员通演员舞台五功五展示裘盛戎《雪花飘》撒雪花表现漫飞雪众所周知例类似电影《野猪林》山神庙场演员场前撒些雪花俟李少春登台演唱[反二黄]立即停止撒雪花让风雪山神庙情景完全由李少春演唱表现见崔嵬导演深谙月亮京剧表演则一990浙江京剧团排演新戏《靖海军》我剧第五场段二黄唱段剧本要求幕星斗、月亮场门面皇宫场门城外唱词规定我三看月指月看皇宫面城外则我必须表演五背观众段唱腔五背观众实太况且幕月亮束缚我表演手脚显颇窄我找舞美设计建议幕星斗要月亮月亮放我我表演角度提我观点：幕月亮给表演带麻烦我舞台指月亮观众自随着我手看幕月亮；观众看幕月亮免产些与戏关联想例月亮太圆或者月亮太黄月亮太白等等势必扰乱看戏听戏绪若月亮放我我唱月亮必须面观众用神表现既强化演员表演艺术显舞台意境更广阔、深沉演员内涵更觉丰富、充实表演更具韵味观众仅更能聚精神看戏、听戏且更易启发观众穷尽想象品味京剧表演艺术魅力 端关乎全盘局京剧演员戏、练功能仅仅满足于练技；于所演员甚至于名家说掌握技术层面东西并非难事更关键、练厉慧良演《八锤》陆文龙扔枪绝技：右手枪向台口撇绹枪飞台口左手枪交右手飞台口枪勾左手其接住终双枪复归手于初乍练或戏迷观众言扔枪接枪绝技委实难于青于基础瓷实、登台武演员言并练熟扔枪接枪技相容易何演员运用技皆没厉慧良演引入胜、扣弦呢我问题者注意宗仿厉氏作路数恰恰舍本逐末忘根本、关键点：表演意识且看厉氏意识枪未手前眼神先领枪手旋转面部神气、带身段渲染表演氛围其实枪扔远观众看似乎觉枪快飞台极紧张扔枪接枪路数细究发现仅手功夫眼、身、步、表情……都能少切均肇端于即演员表演意识缺乏意识绝技干巴巴表演路数完任务已给震撼艺术冲击、澡雪精神美陶冶表演艺术造诣自床
Ⅲ 水浒传天导108星剧本
上山顺序：第一批 随王伦一同上山：共二人 82. 云里金刚 宋万 83. 摸着天 杜迁 第二批 林冲逼上梁山：共二人 6. 豹子头 林冲 92. 旱地忽律 朱贵 第三批 随晁盖一同上山：共七人 3. 智多星 吴用 4. 入云龙 公孙胜 21. 赤发鬼 刘唐 27. 立地太岁 阮小二 29. 短命二郎 阮小五 31. 活阎罗 阮小七 106.白日鼠 白胜 第四批 清风寨花荣投降：共九人 7. 霹雳火 秦明 9. 小李广 花荣 38. 镇三山 黄信 50. 锦毛虎 燕顺 54. 小温侯 吕方 55. 赛仁贵 郭盛 58. 矮脚虎 王英 74. 白面郎君 郑天寿 99. 石将军 石勇 第五批 无为军宋江受难：共十九人 1. 呼保义 宋江 20. 神行太保 戴宗 22. 黑旋风 李逵 24. 没遮拦 穆弘 26. 混江龙 李俊 28. 船火儿 张横 30. 浪里白跳 张顺 46. 圣手书生 萧让 48. 摩云金翅 欧鹏 53. 神算子 蒋敬 66. 玉臂匠 金大坚 67. 铁笛仙 马麟 68. 出洞蛟 童威 69. 翻江蜃 童猛 71. 通臂猿 侯健 75. 九尾龟 陶宗旺 80. 小遮拦 穆春 84. 病大虫 薛永 96. 催命判官 李立 第六批 三打祝家庄：共二十一人 11. 扑天雕 李应 32. 病关索 杨雄 33. 拚命三郎 石秀 34. 两头蛇 解珍 35. 双尾蝎 解宝 39. 病尉迟 孙立 47. 铁面孔目 裴宣 49. 火眼狻猊 邓飞 51. 锦豹子 杨林 59. 一丈青 扈三娘 70. 玉幡竿 孟康 76. 铁扇子 宋清 77. 铁叫子 乐和 89. 鬼脸儿 杜兴 90. 出林龙 邹渊 91. 独角龙 邹润 93. 笑面虎 朱富 97. 青眼虎 李云 100.小尉迟 孙新 101.母大虫 顾大嫂 107.鼓上蚤 时迁 第七批 攻打高唐州：共四人 10. 小旋风 柴进 12. 美髯公 朱仝 25. 插翅虎 雷横 88. 金钱豹子 汤隆 第八批 大战呼延灼：共二十人 8. 双鞭 呼延灼 13. 花和尚 鲁智深 14. 行者 武松 17. 青面兽 杨志 18. 金枪手 徐宁 23. 九纹龙 史进 37. 神机军师 朱武 42. 百胜将 韩滔 43. 天目将 彭玘 52. 轰天雷 凌振 62. 毛头星 孔明 63. 独火星 孔亮 72. 跳涧虎 陈达 73. 白花蛇 杨春 81. 操刀鬼 曹正 85. 金眼彪 施恩 86. 打虎将 李忠 87. 小霸王 周通 102. 菜园子 张青 103. 母夜叉 孙二娘 第九批 大战曾头市官军：共十九人 2. 玉麒麟 卢俊义 5. 大刀 关胜 19. 急先锋 索超 36. 浪子 燕青 40. 丑郡马 宣赞 41. 井木犴 郝思文 44. 圣水将 单廷圭 45. 神火将 魏定国 56. 神医 安道全 60. 丧门神 鲍旭 61. 混世魔王 樊瑞 64. 八臂那吒 项充 65. 飞天大圣 李衮 94. 铁臂膊 蔡福 95. 一枝花 蔡庆 98. 没面目 焦挺 104.霍闪婆 王定六 105.险道神 郁保四 108.金毛犬 段景住 第十批 大战东平东昌府：共五人 15. 双枪将 董平 16. 没羽箭 张清 57. 紫髯伯 皇甫端 78. 花项虎 龚旺 79. 中箭虎 丁得孙 死亡顺序： “云里金刚”宋万、“没面目”焦挺、“九尾龟”陶宗旺最先罹难，于乱军中被箭射死、马踏身亡。 韩滔乘势追赶敌军，被射中面颊，跌下马来，又被咽喉上刺了一枪，结果了性命；彭舾要为韩滔报仇，不提防也被搠下马去。 卢先锋急驱众将夺城，不提防贼兵城上飞下一片磨扇来，打死了“白面郎君”郑天寿；城上的箭如雨点一般射下来，那箭矢都有毒药，射中“操刀鬼”曹正，“活闪婆”王定六。 “丑郡马”宣赞和郭世广鏖战，你我相伤，都死于饮马桥下。 “阮氏三雄”打常熟、攻昆山，施恩、孔亮不识水性，一时落水，俱被淹死。 徐宁中药箭，“神医”安道全已被取回京师，无良医可救，调治不愈而死。 郝思文被方天定碎剐了，被挑起人头来示众。 张顺去涌金门越城，被箭射死于水中。 “小霸王”周通上山探路，不提防贼兵冲下关来，被一刀斩了。 “双枪将”董平和张清步战厉天闰，张清手中那条枪搠在松树上，搠牢了，拽不脱，被厉天闰还一枪来，腹上正着，戳倒在地；董平被人拦腰一刀，剁成两段。 德清南门外，雷横在和司行方交锋，斗到三十合，被砍下马去。 龚旺连人带马，陷倒在溪里，被乱枪戳死。 索超脸上着一锤，被打下马去，邓飞急去救时，也被人一刀砍为两段。 候潮门，刘唐要夺头功，一骑马，一把刀，直抢入城去。城上看见刘唐飞马奔来，一斧砍断绳索，坠下闸板，可怜悍勇刘唐，连马和人同死于门下。 李逵的副将鲍旭因为李逵领导不力，被人砍作两断。 侯健、段景住不识水性，落水死于海中。 乌龙岭上，阮小二兵败怕受耻辱，抽出腰刀，自刎而亡；孟康被火炮打中头盔，透顶打成肉泥；马麟被剁为两段，燕顺也被一流星锤打死。 乌龙岭下，解珍从百十丈高岩上，倒撞下来，下面都是狼牙乱石，粉碎了身躯；解宝一世猎户，也被射死在乌龙岭边，竹藤丛里。 宋江攻打睦州，王矮虎着了魔法，手忙脚乱中失了枪法，被“郑魔君”一枪戳下马去；扈三娘要报丈夫之仇，却被一块镀金铜砖拍中面门，打落下马而死。“可怜能战佳人，到此一场春梦”。 郭盛上山夺岭，未到岭边，山头上早飞下一块大石头，将郭盛和人连马打死在岭边。 吕方与敌交手厮杀，两将在马上，各施展不得，都弃了手中军器，在马上你我相揪住，正遇着山岭险峻处，那马立脚不牢，两将使得力猛，连人和马都滚下岭去，一处死在岭下。 “小养由基”庞万春一箭正中史进，五将顾不得史进，各人逃命而走，转得过山嘴，对面两边山坡上，那弩箭如雨一般射将来，总是有十分英雄，也躲不得这箭矢。可怜史进、石秀、陈达、杨春、李忠、薛永六人，不曾透一个出来，一堆儿都被射死在关下。 歙州城下，庞万春与欧鹏交战，欧鹏中箭，坠下马去而死。 乱军中又折了“菜园子”张青。 丁得孙在山路草中，被毒蛇咬了脚，毒气入腹而死。 王尚书诈作弃城而走，城门里却掘下陷坑；单廷、魏定国两个要夺头功，一夫之勇，却不提防，首先入来，不想连人和马都陷在坑里。长枪手一齐向前戳杀，“可怜圣水并神火，今日呜呼葬土坑”。 李云步斗王尚书，王尚书枪起马到，早把李云踏倒，石勇急来救时，却被王尚书一枪结果了性命。 清溪县界，秦明手舞狼牙大棍，直取方杰，却不提防杜微的飞刀往脸上飞来，秦明急躲飞刀时，却被方杰一方天戟耸下马去，死于非命。“可怜霹雳火，灭地竟无声”。 “长汉”郁保四、女将孙二娘，都被杜微飞刀伤死。 邹渊、杜迁马军中被踏杀。 李立、汤隆、蔡福各带重伤，医治不愈，身死。 阮小五先在清溪县，也被娄丞相杀死。 患病在杭州的张横、穆弘、朱富、穆春等八人，只留得杨林、穆春，余皆重病身死。 林冲染患风瘫，后半载而亡。 杨雄发背疮而死。 时迁感搅肠痧而死。 杨志病死，葬于丹徒。 鲁智深杭州六和寺坐化。 武松折臂不愿受恩赐，六和寺出家。 完成收购方腊的艰辛历程，宋江部下正偏将佐，只剩得三十六名。
Ⅳ 李逵见宋江怎样编成剧本
宋哲宗时，东京开封府有一个浪荡破落子弟高俅不务下业，被父亲告发，判成罪犯，遇赦回东京，因踢得一脚好球，受端王赏识。端王即位称徽宗，高俅被封为殿帅府太尉。从此高俅依仗权势，祸国殃民。高俅上任即挟隙报复，逼得王进携母弃家，投奔延安府经略相公。王进路过史家村感恩收九纹龙史进做徒弟，传授半年武艺，王进母子辞行。少华山有三条好汉，因去华阴县借粮，与史家村冲突，史进生擒陈达、朱武、杨春。义气相投，史进义释陈达等三人，并且与他们成为知友。一次不慎被告发，官府派兵围困史家村，史进杀人、烧庄，暂避少华山。
史进去关西寻师父王进，至渭州结识提辖鲁达，又遇师父李忠。鲁达仗义救金老父女，三拳打死恶霸镇关西。鲁达亡命于代州雁门县，巧遇金老，暂住赵员外七宝村。为了安身避难，鲁达在五台山文殊院出家，法名智深。鲁智深不守清规，酒肉照吃，醉打山门，真长老只得举荐他往东京大相国寺去做职事僧。智深路过桃花村，醉打小霸王，行至瓦官寺，又一史进除掉匪人生铁佛崔道成及飞天药叉邱小乙。智深至大相国寺，清长老见其凶悍，便令其看守酸枣门外菜园。在菜园，他力伏众泼皮，倒拔垂杨柳，艺惊豹子头，与林冲结拜为兄弟。
高衙内为夺林冲的妻子，求其干爹高俅设计陷害林冲。林冲中计误入商议军机大事白虎节堂，刺配沧州，其妻又被高衙内逼死。林冲在充军途中，已被高俅收买的两公差对其百般折磨，至野猪林又奉高俅之意要下素毒手，幸好鲁知深赶来救护。林冲至沧州后，高俅又派人来追杀，林冲忍无可忍，火烧草料场，杀死陆虞侯，被逼上梁山。梁山大头目王伦，心胸狭窄，见林冲武艺高强，就故意刁难，令他在三日内杀人做“投名状”。林冲于是截住丢官的杨志拚杀。王伦别有心意，出面劝止，收下林冲，并劝杨志入伙。
杨志不愿入伙，倾家荡产至东京买官，却被高俅赶出殿帅府，贫困无奈只得当街叫卖祖传宝刀，因杀了泼皮牛二，被充军至北京大名府。梁中书见杨志武艺高强，提拔他入班为提辖，并护送给丈人蔡京的生辰纲。山东郓城县有一好汉叫托塔天王晃盖，他与吴用、公孙胜、阮氏三雄等人，在黄泥冈智取生辰纲。不料，消息走漏，公孙胜被捕，情况危急，幸赖有及时雨宋江冒死送信，朱全、雷横等捕头仗义放行，才脱虎口。晃盖等人至梁山放伙，又遭王伦刁难，林冲火并王伦，立晃盖为大头领，重整山寨。晃盖等人感念宋江之恩，派刘唐持金下书，被宋江侍妾阎婆惜发现威逼，宋江杀阎婆惜，至沧州柴进处避难，结识武松。
武松辞别宋江，回清河县，路过景阳冈赤手空拳打死一只猛虎，名扬天下，被阳谷县任命为步兵部头，并遇见兄长武大。武松为兄报仇，杀了西门庆、潘金莲、王婆，刺配孟州。武松在十字坡遇张青、孙二娘，至孟州结识施恩，醉打恶霸蒋门神，又帮施恩夺取了愉活林，蒋门神与张都监等人勾结，用暗计陷害武松，使武松被判，刺配恩州，并欲中途下手。武松在飞云浦断锁开枷，杀了公差，又至鸳鸯楼杀了蒋门神等仇人。武松持张青夫妻信，又化装成行者模样，往二龙山落草，路过蜈蚣岭杀死害人霸女的飞天蜈蚣王道人，在白虎山再遇宋江。
宋江离开白虎山往清风寨投奔小李广花荣，路过清风山救清风寨文官刘高夫人。刘高夫妻恩将仇报，密合青州府，派黄信计擒宋江、花荣。黄信押解宋江等路经清风山，被燕顺、王英等救出囚笼。青州知府派霹雳火秦明围山，秦明被擒与黄信先后弃官落草。宋江率众人同奔梁山，在对影山收吕方、郭盛。忽闻父噩耗，宋江独自返家乡。宋江回家后，见父亲健在，正欲出走，被官府围住，投案，刺配江州。
宋江一路结识了李俊、张横，至江州又与戴宗、李逵、张顺友善。一次，在浔阳楼醉后，宋江写咏怀诗，被黄文炳、蔡九知府抓获并打入死牢，戴宗也被牵连入狱。梁山好汉与李逵、李俊等人劫法场，救宋江，杀黄文炳。众好汉同往梁山，宋江二次探家。遇险情避难至古庙，梦见九天玄女授三卷天书。幸有梁山好汉前来接应，宋江父子、兄弟才安全入山寨。
公孙胜想念母亲，回家探视，李逵见景生情亦回家探母。李逵背母回山欲同享快乐，至沂岭寻水，老母丧于虎口，李逵力杀四虎。李逵大意，被人识出，醉后为沂水县都头李云索拿，被朱富救护，同归梁山。晁盖、宋江等想念公孙胜，派戴宗去探望，路上结识了杨林、杨雄、石秀等人。
杨雄妻潘巧云与裴如海通奸，被石秀看破，杨雄、石秀杀了奸夫淫妇，与时迁同往梁山。路过祝家庄，时迁被擒，杨雄、石秀出险后遇上了老朋友杜兴，托李家庄庄主扑天雕李应救时迁。李应去祝家庄要人，失和动手后受箭伤。杨雄等投山求救，宋江率兵下山。
宋江一打祝家庄失利，被困盘陀路，幸亏石秀探庄识路标，众英雄才脱险。宋江二打祝家庄又失利，王英、秦明等被擒，但林冲活捉了扈三娘。这时，孙立、孙新、顾大嫂等为救解珍、解宝。在登州府劫牢反狱，投奔梁山。孙立原来是登州兵马提辖，又与祝家庄教师栾廷玉是同门弟兄，于是率梁山好汉假冒官府军人到祝家庄帮忙。孙立、石秀、秦明等里应外合，宋江三打祝家庄获胜，祝家父子丧命，栾廷玉、扈成逃走。
Ⅳ 关于《同光十三绝》
[编辑本段]同光十三绝简介这幅画的面世，正值京剧盛世的历史时期，这对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采，是极为珍贵的文献资料。现将“同光十三绝”所绘之演员和他们扮演的角色，按生、旦、丑行当分别介绍：
１程长庚（前排左起第三位）扮演《群英会》之鲁肃。
程长庚（１８１１～１８８０），谱名程闻檄，字玉珊，号荣椿，乳名长庚。祖籍安徽省潜山县河镇乡程家井，为程氏５１代裔孙。清嘉庆十六年农历辛未十月初七日生人，道光年间入京，曾先后居住宣南石头胡同和百顺胡同，享名后寓所名“四箴堂”。同治、光绪年间曾掌三庆班，同仁尊称其“大老板”。工文武老生，腹笥渊博，能戏３００余出，擅演《群英会》《镇潭州》《八大锤》《战长沙》《华容道》《战太平》《取成都》《龙虎斗》《举鼎观画》《文昭关》《捉放曹》等，亦能反串花脸《白良关》尉迟恭等。他与春台班余三胜、四喜班张二奎，为京剧第一代演员的三位老生杰出人才，虽比余、张享名较晚，但其威望极高，名列三鼎甲之首。清光绪五年农历十二月十三日亥时殁，葬于彰仪门（今广安门）外石道路旁北侧。妻室庄氏无后嗣，收养两侄，一名章圃为养子，一名章瑚为从子。仅章圃入梨园，工鼓扳，其妻室茹氏生有二子一女，仅长子章遵孔从艺，幼入李铁拐斜街的小荣椿社，排名春德、与杨小楼（春甫）同科，即清末民初著名小生程继先，为俞振飞、叶盛兰之师。
２卢胜奎（前排右起第二位）扮演《战北原》之诸葛亮。
卢胜奎（１８２２～１８８９），祖籍江西（一说安徽），出身仕宦之家，自幼酷爱戏曲，常与剧界人士交往，因考试不中遂入梨园，初演即为程长庚赏识，约其入三庆班。入剧界后隐去真名，时张二奎正值红极之时，便取“胜奎”为艺名。所演老生戏讲究剧情戏理，尤擅孔明戏，有“活孔明”之誉。由于文化高，不仅熟读史书，钻研文学，且通透戏场，极善编剧，三庆班所演３６本连台本戏《三国志》，即出其手。演薛仁贵征东事之《龙门阵》及《法门寺》（又名《郿坞县》或《朱砂井》）等，据传亦为卢氏所编。一生所编剧本，大都流传至今。因剧本为一台戏之根本，故人称其“卢台子”。可谓最早的京剧剧作家，为程长庚得力辅弼，卢乃丑角巨匠萧长华之义父。
３张胜奎（前排左起第一位）扮演《一捧雪》之莫成。
张胜奎（生卒年月不详），又名张奎官，北京人，曾于四喜班演出多年。其唱吸取余三胜之法，嗓音虽不冲，但唱腔流利曲折。精于说白、做工。其念颇带情感，做派神态逼真，擅演忠臣义士一类“衰派老生”角色。如《徐策跑城》之徐策、《四进士》之宋士杰、《清风亭》之张元秀。亦能演丑角戏，所演《渭水河》之武吉，为人所称道。
４杨月楼（后排右起第一位）扮演《四郎探母》之杨延辉。
杨月楼（１８４４～１８９０），谱名久先，从艺后改名久昌，字月楼。其父杨二喜，为清道光年间徽班武旦演员。相传咸丰年间，二喜携子由家乡怀宁进京，于天桥卖艺，为“忠恕堂”张二奎赏识，遂聘二喜为教师，收久昌为弟子，排名玉楼，与俞玉笙（即俞菊笙，为俞振庭之父）为师兄弟。月楼体魄魁梧，嗓音洪亮，文武皆能。起扮相仪表堂堂，有“天官”之誉。文以《打金枝》《金水桥》《回龙鸽》《五雷阵》等奎派戏见长。武戏《长坂坡》《恶虎村》《贾家楼》等为杰作。
因演《安天会》《水帘洞》《泗州城》的猴王孙悟空，故有“杨猴子”绰号。杨、俞为张二奎左膀右臂，一时有“忠恕堂文武双璧”之称。咸丰末年满师后，在京很少露演，自立“忠华堂”课徒授艺。同治末年赴沪演出，轰动上海滩。张二奎过逝后，他被程长庚约入三庆班，光绪四年（１８７８）底，由程长庚呈请，杨月楼被保选为四品顶戴的精忠庙（梨园公会前身）庙首。程故后月楼接任掌三庆班达１０年之久。光绪十四年十一月经张淇林保荐，与王楞仙同被选入升平署进宫承差。光绪十六年六月初一故于宣南右顺胡同寓所，年仅４７岁。在其弥留之际、托孤于盟弟谭鑫培，望精心培育其子三元（即杨小楼）成才，并嘱三元拜在谭氏膝下为义子，按氏家谱排名嘉训，后成为一代国剧宗师。
５谭鑫培（前排右起第一位）扮演《恶虎村》之黄天霸。
谭鑫培（１８４７～１９１７），谱名金福，字鑫培，号望重，寓所名“英秀堂”。祖籍湖北省江夏县大东门外田家湾。其父谭志道，工老旦兼老生。鑫培为其独子，清道光二十七年三月初九出生。１０岁随父迁居京城，１１岁入小金奎班习武丑，后改武生及文武老生，１８６３年出科。２３岁搭三庆班，以演《神州擂》《三岔口》《白水滩》及“八大拿”等武生戏为主。曾傍程长庚演《青石山》马童，得“大老板”赏识，委以武行头。在《同光十三绝》画中，谭是唯一的武生演员。以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事了。程长庚曾预言：“吾死后，鑫培必成大气候。”谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，与汪桂芬、孙菊仙被誉为“新三鼎甲”，并成为京剧史上第一个老生流派——谭派创始人。光绪十六年五月二十五日，与孙秀华、陈德霖、罗寿山四人被选入升平署进宫承差，宫内艺名谭金培。１９０５年，丰泰照相馆于琉璃厂的土地祠，为其拍摄了《定军山》片段，该片成为中国电影史上的第一部黑白无声影片。百代唱片公司为其灌制了七张半宝石唱盘传世，计《卖马》《托兆碰碑》《捉放曹》《桑园寄子》《乌盆记》《四郎探母》各一张，《洪羊洞》《战太平》《庆顶珠》各半张。其弟子有王月芳、贾洪林、刘喜春、李鑫甫、余叔岩５人。１９１７年５月１０日晚８时病逝于京城宣内大街大外郎营１号寓所，享年７１岁。葬于戒台寺栗园庄墓地，界桩上刻“英秀堂”。今谭门已是七代梨园世家。
６徐小香（中间的一位）扮演《群英会》之周瑜。
徐小香（１８３２～１９１２），原名馨，别名炘，字心一，号蝶仙，寓所名“闻德堂”，位于宣南小安澜营，后改“岫云堂”，遂有“岫云主人”之称，小香为其艺名，有时亦写为“小湘”。祖籍江苏常州，清道光十一年月初十生于苏州吴县，幼随其父（清某部郎官）居京，酷爱小生艺术，私淑曹眉仙。其父故后，投吟秀堂潘氏门下习艺，满师后初搭四喜班，后入三庆班。能戏甚多，昆乱不挡文武皆能，因其扮相富丽，故不演穷生。擅演《拾画·叫画》《惊梦》《乔醋》《奇双会》《举鼎观画》《玉堂春》《石秀探庄》《八大锤》《雅观楼》《起布问探》《辕门射戟》《罗成叫关》《监酒令》《孝感天》《借赵云》《镇潭州》《取南郡》等，与程长庚、卢胜奎、杨月楼等合作演出连台本戏《三国志》，所饰周瑜为其拿手，有“活公瑾”之誉。清光绪三年（１８７７）卖掉房产，南返苏州颐养天年。据曹心泉、王瑶卿等撰《徐小香专记》文载，徐氏故于民国初年（亦有说卒于１８８２年或１９０２年）。其弟徐金儿，字逸仙，亦工小生；其子徐如云，工昆旦与花衫。小香弟子颇多，以程继仙最为神似。
７时小福（前排右起第三位）扮演《桑园会》之罗敷。
时小福（１８４６～１９００），原名庆，别名小馥，字琴香，又字纫之，号赞卿，乳名阿庆。寓所名“绮春堂”，位于宣南猪毛胡同（今朱茅胡同），亦曾居住百顺胡同，祖籍江苏吴县，清道光二十六年九月初九出生。１２岁随父母来京，后入四喜班名旦郑秀兰之“春馥堂”从徐阿福习昆旦兼皮黄青衣。嗓音委婉嘹亮，唱腔极富情韵，有“天下第一青衣”之誉。能戏极多，曾以《三娘教子》享誉一时。与孙菊仙、穆凤山合演《二进宫》一时无双。亦能演小生戏《孝感天》《雁门关》《打金枝》等。常于春台、四喜、三庆各班演出。曾一度继梅巧玲掌四喜班。清光绪十二年二月十五日与孙菊仙、李燕云、李连仲四人同被选入升平署进宫承差。曾以旦角演员身份，破例被委任精忠庙庙首。中年后于意所刻意授徒，弟子颇多，均以“仙”字排名，其著名者有张云仙、张紫仙、吴菱仙、吴蔼仙、陈霓仙、陈桐仙、王怡仙、江顺仙，此“八仙”与其师时小福同样嗜酒，且均海量，人称“醉八仙”。每年重阳日，此八位弟子必来师府祝贺，人称“八仙庆寿”。据传小福演戏常以白酒饮场。庚子年已卧床不起，又遭八国联军兵扰惊吓，于农历五月十三十日病故寓所，年５５岁。后葬于永定门外。其女为陈德霖继室；四子时慧宝，为著名老生，亦是梨园界的书法家，位于樱桃斜衔的“北京梨园公益会”之馆额“梨园新馆”及门楣上的“梨园永固”即为其所书，至今尚存。
８梅巧玲（后排左起第二位）扮演《雁门关》之萧太后。
梅巧玲（１８４２～１８８２），原名芳，字慧仙，号雪芬，别号蕉国居士，自号梅道人，乳名阿昭，寓所名“景和堂”，又称景和堂主人，绰号胖巧玲。祖籍江苏泰州凤凰墩鲍家坝。清道光二十二年农历八月二十一日出生，因家境贫困，８岁时过继江姓，后被辗转贩卖，１１岁入福盛班从班主杨三喜学昆旦兼皮黄青衣，又从夏白眼习艺，后与四喜班名旦罗巧福习花旦，艺成后即崭露头角，且极有人缘，遂为四喜班主要旦角。擅演演《雁门关》《四郎探母》《梅玉配》《闺房乐》《盘丝洞》《得意缘》《玉玲珑》《胭脂虎》《浣花溪》《彩楼配》《二进宫》《思凡》《百花亭》《小宴》《密誓》等，戏路极为宽广。他为人正直，办事公道，３０多岁就掌四喜班。其弟子众多，最有成就的当属余紫云。光绪八年农历十一月初七病故于宣南李铁拐斜街４５号（旧门牌）寓所，享年４１岁。妻室为陈金雀之女，生有二子二女，长子梅雨田，为著名琴师，曾傍谭鑫培多年；次子梅竹芬，初学老生后改小生，最终归旦行继承父艺，惜２３岁时患大头瘟病故，其子梅兰芳年仅３岁。至梅葆玖，为四代梨园世家。
９余紫云（后排左起第三位）扮演《彩楼配》之王宝钏。
余紫云（１８５５～１９１０），原名金梁，字艳芬，号砚芳，乳名昭儿，寓所名"胜春堂"，曾先后居住宣南石头胡同和李铁拐斜街。祖籍湖北罗田，其父余三胜与程长庚、张二奎被誉为老生三鼎甲。紫云生于清咸丰五年农历乙卯七月初七日，幼随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄之青衣戏。其戏路极宽，尤精跷工。同光年间搭四喜班，擅演《彩楼配》《三击掌》《赶三关》《梅龙镇》《梅玉配》《祭江》《玉堂春》《芦花河》《打金枝》《孝感天》《金水桥》《二进宫》《虹霓关》《宇宙锋》等。因善琵琶，演《昭君出塞》，自弹自唱享誉一时。光绪二十五年（１８９９年），因不应堂会，得罪某巡城御史，并由此年始辍台罢演。遂改以鉴赏古董为生，造诣甚高，古董界颇为知名。青年旦角演员常登门拜访请益，其中以王瑶卿受益最多。宣统二年（１９１０年）辞世，享年５６岁。其子余叔岩，为余派老生创始人。
１０朱莲芬（后排右起第二位）扮演《玉簪记·琴挑》之陈妙常。
朱莲芬（１８３６～１８８４），原名延禧，字水芝，号福寿，寓所名“紫阳堂”，位于宣南樱桃斜街。祖籍江苏元和，清道光十六年农历丙申十二月十一日出生，为“景春堂”朱福喜胞弟。幼学昆旦兼习皮黄，尤精昆曲。同治年间入四喜班，名重一时。擅演《思凡》《琴挑》《寻梦》《寄扇》《相梁刺梁》《金山寺》《三怕》《盘秋》《双拜月》《双沙河》《贪欢报》《虹霓关》《小放牛》《挑帘裁衣》等。常与名丑杨鸣玉合作，与王楞仙之《奇双会》，曾享誉剧坛。且擅长书画。弟子有陈德霖等。
１１郝兰田（后排左起第一位）扮《行路训子》之康氏。
郝兰田（１８３２～１８７２）祖籍安徽，为“通天教主”王瑶卿之外祖父。原系徽戏演员，初习青衣，后工老生，以《借东风》而闻名。清道光、咸丰年间来京，因与程长庚同乡，遂入三庆班。初演《天水关》之孔明，颇受赞誉。于连台本戏《三国志》剧中，与卢胜奎分饰孔明。因当时老旦唱腔平淡，表演呆板，不被重视，故缺少老旦演员，郝氏便自改老旦，吸取各家老旦之长，并把老生唱法糅进旦角唱腔，创出风格独具的老旦新腔，提高了老旦行当的地位。凡老旦应工之戏，无一不会，尤以《钓金龟》《行路哭灵》《滑油山》《目连救母》《游六殿》《徐母骂曹》《遇皇后·打龙袍》等最为拿手。与张二奎、梅巧玲演《四郎探母》饰佘太君，为时小福配演《探寒窑》王夫人等，相得益彰，享誉一时。其唱高亢有力，苍老深沉。念白犹如老妇一般。与谭志道均为京剧老旦的奠基者。后学者谢宝云、龚云甫等，以龚氏最为出色。
１２刘赶三（前排左起第二位）扮演《探亲家》之乡下妈妈。
刘赶三（１８１７～１８９４），原名宝山，别名迁升，字韵卿，号芝轩，寓所名“宝身堂”，位于宣南韩家潭。因其艺高，常被多处邀请，连赶三处乃为常事，为此被讽为“赶三”，他非但不介意，反而以“刘赶三”为艺名。人们常呼其为“赶三儿”，晚年则称其为“老赶”或“赶公”。祖籍天津，票友出身，初学老生，下海后入京搭永胜奎班，后入三庆班，从郝兰田学艺，常演《金水桥》《打金枝》《三娘教子》《桑园会》《武家坡》《天水关》等老生戏，艺宗张二奎。因当时老生名角如林，遂改丑角。享名后各班争相聘请，曾搭嵩祝、和春、春台、四喜、双奎、承庆、九和成、胜春奎、永胜奎等诸班。擅演《老黄请医》《绒花记》《连升店》《十八扯》《花子拾金》《瞎子逛灯》《入侯府》《下河南》《贪欢报》《一两漆》《双摇会》《双沙河》《红门寺》《鸿鸾禧》等诸多剧目。尤精婆子戏，如《送亲演礼》《浣花溪》《变羊记》《拾玉镯》《铁弓缘》《玉玲珑》《金玉坠》《普球山》《思志诚》等。其《探亲家》名噪京师，每演此剧骑真驴上台，必叫满堂。入内廷演此剧，被破例允其牵驴进宫。其嗓音清亮响堂，白口清脆爽利，表演冷隽诙谐，所演人物无不幽默风趣。常于台上抓哏，嘲讽权贵，抨击时弊。在剧界颇有威望，曾被选为精忠庙首。他与杨鸣玉、黄三雄为第一代京剧丑角代表人物。光绪二十年农历七月初一病故，享年７７岁。其弟子多为旦角，如王顺福、张梅五、张芷芳等，丑角仅罗百岁（罗寿山）一人。
１３杨鸣玉（后排右起第三位）扮演《思志诚》之闵天亮。
杨鸣玉（１８１５～１８９４），原名阿金，字俪笙，号鸣玉，乳名娃子，排行为三，人称“杨三”。祖籍江苏扬州甘泉县，清嘉庆二十年农历乙亥九月十八日出生。初习昆生，后改丑行。入京后曾搭和春、双奎、老嵩祝成及四喜各班，专演昆丑，功底深厚，文武皆精，每戏均有绝妙。所演《盗甲》《问探》《访鼠》《芦林》《惊丑》《扫秦》《相梁刺梁》《拾金》《借靴》《打花鼓》《荡湖船》《思志诚》等，均堪称杰作。尤与曹春山合演《教歌》《拐儿》被誉为双绝；与朱莲芬合演《下山》《活捉》享誉一时。甲午战争后，清廷签订卖国条约，曾流传“杨三（鸣玉）已死无苏丑，李二（鸿章）先生是汉奸”之说，足见其影响之深。他为人耿直，不苟世俗，为后人所赞誉。 [编辑本段]为何没有花脸？“同光名伶十三绝”，绘有老生、武老生、武生、小生、青衣、花旦、老旦、丑角，是当时各行当的代表人物，他们都是对京剧艺术做出卓越贡献的奠基者。当时净角能称绝者不少，如何桂山、穆凤山、钱宝峰、徐宝成、庆春圃、黄润甫、金秀山等，画中未绘入一人，据传因绘者不善勾画脸谱所致。 [编辑本段]画作流传情况此画于民国三十二年（１９４３），由进化社朱复昌在书肆收购，经缩小影印问世，并附编《同光名伶十三绝传》一册。
后来这幅画已经周转，传到梅兰芳家，成为梅家家传之宝。梅兰芳逝世后，把这幅画献给了国家。
Ⅵ 京剧流派的《中国京剧流派剧目集成》
从民国以降的“四大须生”、“四大名旦”开始.《中国京剧流派剧目集成》收录了50余位流派创始人和优秀继承人擅演的经典剧目220余出，囊括了主要流派的代表性剧目，全方位展现了京剧鼎盛时期的大致面貌，是建国以来收入流派最广、剧目最多、整理最详备的京剧剧本集。规模之大，实属空前。
整理者主要是流派传人、后人（如尚派传人孙明珠、梅派、荀派、徐碧云传人毕谷云；如唐韵笙之女唐玉薇、王金璐之子王展云等），著名票友、京剧研究家（如刘曾复、朱家晋、范石人、张秉昆、周笑先、张业才、赵纪鑫、哈鸿儒等），以及学校教学骨干（中国戏曲学院：钮骠、陈琪、白荫棠、刘复生、蔡英莲等；北京戏校：李文敏、孟宪达、尹培玺等；戏曲学院附中：杨凌云、万凤姝等）。
《中国京剧流派剧目集成》采用全本的记录方式（包括剧本、唱腔伴奏、锣鼓经、身段表演、服装扮相等）再现流派剧目风貌，票友可拿来现用，剧团可据此排演，学校可以之授课，同时又是珍贵的文献资料。
《中国京剧流派剧目集成》各集介绍
在整理出的220余出剧目中，60%的剧本先前从未出版过，还挖掘出一大批绝迹舞台多年、濒临失传的传统戏。
第一集：收录了马连良的代表性剧目，包括黄金台、淮河营、苏武牧羊、白蟒台、清官册、清风亭等剧。
定价：220元。
第二集：收录了马连良的代表性剧目，包括打渔杀家、串龙珠、胭脂宝褶、审头刺汤、打严嵩等剧。
定价：210元。
第三集：收录了周信芳的代表性剧目，包括萧何月下追韩信、.斩经堂、描容上路、扫松下书、徐策跑城、清风亭等剧。
定价：180元。
第四集：收录了周信芳的代表性剧目，包括乌龙院、义责王魁、文天祥·就义、四进士等剧。
定价：180元。
第五集：收录了余叔岩的代表性剧目，包括摘缨会、搜孤救孤、盗宗卷、法场换子、沙桥饯别等剧。
定价：200元。
第六集：收录了余叔岩的代表性剧目，包括太平桥、洪羊洞、乌盆记、断臂说书、哭祖庙等剧。
定价：200元。
第七集：收录了唐韵笙的代表性剧目，包括绝龙岭、驱车战将、好鹤失政、闹朝击犬、未央宫斩韩信、古城会、刀劈三关等剧。
定价：270元。
第八集：收录了叶盛章的代表性剧目，包括祥梅寺、打瓜园、.铜网阵、徐良出世、巧连环、佛手橘、九龙杯、酒丐等剧。
定价：240元。
第九集：武戏（盖叫天、程继先、茹富兰、厉慧良、王金璐、张云溪、裘盛戎、高盛麟）。收录：一箭仇、石秀探庄、林冲夜奔、八大锤·车轮大战、钟馗嫁妹、艳阳楼、骆马湖、八蜡庙、三岔口、连环套。
定价：310元。
第十集：裘盛戎、王泉奎。收录：姚期、铡判官、铡包勉、赤桑镇、刺王僚、五台山。
定价：210元。
第十一集：李多奎、李胜泉。收录：望儿楼、滑油山、太君辞朝、钓金龟、哭灵、遇皇后、打龙袍、岳母刺字。
定价：240元。
第十二集：梅派（梅兰芳）。收录：宇宙锋、霸王别姬、贵妃醉酒、穆桂英挂帅、生死恨。
定价：270元。
第十三集：梅派（梅兰芳），收录：奇双会、凤还巢、三娘教子、苏三起解、天女散花。
定价：240元。
第十四集：尚派（尚小云），收录：汉明妃、玉虎坠。
定价：180元。
第十五集：尚派（尚小云），收录：金水桥、双阳公主、梁红玉、乾坤福寿镜。
定价：220元。
第十六集：荀派（荀慧生），收录：鱼藻宫、红娘、花田八错、钗头凤、杜十娘。
第十七集：荀派（荀慧生），收录：金玉奴、香罗带、勘玉钏、红楼二尤。
第十八集：王派（王瑶卿），收录：虹霓关、棋盘山、樊江关、芦花河、穆柯寨、枪挑穆天王、天门阵、珍珠烈火旗。
第十九集：王派（王瑶卿、杜近芳），收录：南天门、十三妹、白蛇传。
第二十集：黄派（黄桂秋），收录：别宫、祭江、祭塔、苏三起解、春秋配、蝴蝶媒。
Ⅶ 《水浒传》 下 要剧本
李逵道：“哥哥，你且说那三件事？”宋江道：“你要去沂州水县搬母亲，第一
件，径回，不可酒。第二件，因你性急，谁肯和你同去，你只自悄悄地取了娘便来。第三
件，你使的那两把板斧，休要带去，路上小心在意，早去早回。”李逵道：“这三件事有甚
么依不得！哥哥放心。我只今日便行。我也不住了。”当下李逵拽扎得爽利，只跨一口腰
力，提条朴刀，带了一锭大银，三五个小银子，了几杯酒，唱个大喏，别了众人，便下山
来，过金沙滩去了。晁盖，宋江与众头领送行已罢。回到大寨里聚义厅上坐定。宋江放心不
下。对众人说道：“李逵这个兄弟此去必然有失；不知众兄弟们谁是他乡中人。可与他那里
探听个消息。”杜迁便道：“只有朱贵原是沂江沂水县人，与他是乡里。”宋江听罢，说
道：“我忘了。前日在白龙庙聚会时。李逵已自认得朱贵是同乡人。”宋江便着人去请朱
贵。小喽罗飞奔下山来。直至店里，请得朱贵到来。宋江道：“今有李逵兄弟前往家乡搬取
老母，因他酒性不好，为此不肯差人与他同去。诚恐路上有失，今知贤弟是他乡中人，你可
去他那里探听走一遭。”朱贵答道：“小弟是沂州沂水县人。见有一个兄弟唤做朱富，在本
县西门外开着个酒店，这李逵，他是本县百丈村董店东住；有个哥哥唤做李达，专与人家做
长工。这李逵自小凶顽，因打死了人，逃走在江湖上，一向不曾回家。如今着小弟去那里探
听也不妨，只怕店里无人看管。小弟也多时不曾还乡，亦就要回家探望兄弟一遭。”宋江
道：“这个看店不必你忧心，我自教侯健，石勇，替你暂管几时。”朱贵领了这言语，相辞
了众头领下山来，便走到店里，收拾包里，交割面与石勇，侯健，自奔沂州去了。这里宋江
与晁盖在寨中每日筵席，饮酒快乐，与吴学究看习天书，不在话下。且说李逵独自一个离了
梁山泊，取路来到沂水县界。于路李逵端的不酒，因此不惹事，无有话说。行至沂水县西门
外，见一簇围着榜搅看，李逵也立在人丛中，听得读榜上道：“第一名，正贼宋江，系郓城
县人。第二名，从贼戴宗，系江州两院押狱。第三名，从贼李逵，系沂江沂水县
人。......”李逵在背后听了，正待指手画脚，没做奈何处，只见一个人抢向前来，拦腰抱
住，叫道：“张大哥！你在这里做甚么？”李逵扭过身看时，认得是早地忽律朱贵。李逵问
道：“你如何也来在这里？”朱贵道：“你且跟我说话。”两个一同来西门外近村一个酒店
内，直入到后面一间静房中坐了。朱贵指着李逵，道：“你好大胆！那榜上明明写着赏一万
贯钱捉宋江，五千贯捉戴宗，三千贯捉李逵，你如何立在那里看榜？倘或被眼疾手快的拿了
送官，如之奈何！宋公明哥哥只怕你惹事，不肯教人和你同来；又怕你到这里做出怪来，续
后特使我赶来探听你的消息。我迟下山来一日，又先到你一日，你如何今日到这里？”李逵
道：“便是哥哥分付，教我不要酒，以此路上走得慢了。你如何认得这个酒店里？你是这里
人？家在那里住？”朱贵道：“这个酒店便是我兄弟朱富家里。我原是此间人。因在江湖上
做客，消折了本钱，就于梁山泊落草，今次方回。”便叫兄弟朱富来与李逵相见了。朱富置
酒款待李逵。李逵道：“哥哥分付，教我不要酒；今日我已到乡里了，便两碗儿，打甚么要
紧！朱贵不敢阻挡他，由他。当夜直到四更时分。安排些饭食，李逵了，趁五更晓星残月，
霞光明朗，便投村里去。朱贵分付道：“休从小路去。只从大朴树转弯，投东大路，一直往
百丈村去，便是董店东。快取了母亲，和你早回山寨去。”李逵道：“我自从小路去，不从
大路去！谁耐烦！”朱贵道：“小路走，多大虫；又有乘势夺包里的剪径贼人。”李逵应
道：“我怕甚鸟！”戴上毡笠儿，提了朴刀，跨了腰刀，别了朱贵，朱富，便出门投百丈村
来。约行了十数里，天色渐渐微明，去那露草之中，赶出一只白兔儿来，望前路去了。李逵
赶了一直，笑道：“那畜生倒引了我一程路！”正走之间，只见前面有五十来株大树丛杂，
时值新秋，叶儿正红。李逵来到树林边厢，只见转过一条大汉，喝道：“是会的留下买路
钱，免得夺了包里！”李逵看那人时，戴一顶红绢抓儿头巾，穿一领粗布衲袄，手里拿着两
把板斧，把黑墨搽在脸上。李逵见了，大喝一声：“你这厮是甚么鸟人，敢在这里剪径！”
那汉道：“若问我名字，吓碎你的心胆！老爷叫做黑旋风！你留下买路钱并包里，便饶了你
性命，容你过去！”李逵大笑道：“没有娘鸟兴！你这厮是甚么人，那里来的，也学老爷名
目，在这里胡行！”李逵挺起手中朴刀奔那汉。那汉那里抵当得住，待要走。早被李逵腿股
上一朴刀，搠翻在地，一脚踏住胸脯，喝道：“认得老爷么？”那汉在地下叫道：“爷爷！
饶你孩儿性命！”李逵道：“我正是江湖上的好汉黑旋风李逵便是！你这厮辱没老爷名
字！”那汉道：“孩儿虽然姓李，不是真的黑旋风；为是爷爷江湖上有名目，鬼也害怕，因
此孩儿盗学爷爷名目胡乱在此剪径，但有孤单客人经过，听得说了‘黑旋风’三个字，便撇
了行李逃奔去了。以此得这些利息。实不敢害人。小人自己的贱名叫李鬼，只在这前村
住。”李逵道：“叵耐道无礼，在这里夺人的包里行李，坏我的名目，学我使两把板斧！且
教他我一斧！”劈手夺过一把斧来便砍。李鬼慌忙叫道：“爷爷！杀我一个，便是杀我两
个！”李逵听得，住了手，问道：“怎的杀你一个便是杀你两个？”李鬼道：“孩儿本不敢
剪径，家中因有个九十岁的老母，无人养赡，因此孩儿单题爷爷大名唬吓人，夺些单身的包
里，养赡老母；其实并不曾害了一个人。如今爷爷杀了孩儿，家中老母必是饿杀！”李逵虽
是个杀人不眨眼的魔君，听得说了这话，自肚里寻思道：“我特地归家来取娘，倒杀了一个
养娘的人，天地也不容我－罢！罢！我饶了你这厮性命！”放将起来。李鬼手提着斧，纳头
便拜。李逵道：“只我便是真黑旋风；你从今已后休要坏了俺的名目！”李鬼道：“孩儿今
番得了性命。自回家改业，再不敢倚着爷爷名目在这里剪径。”李逵道：“你有孝顺之心，
我与你十两银子做本钱，便去改业。”李逵便取出一锭银子，把与李鬼，拜谢去了。李逵自
笑道：“这厮撞在我手里！既然他是个孝顺的人，必去改业。我若杀了他，天地必不容我。
我也自去休。”拿了朴刀，一步步投山僻小路而来。走到已牌时分，看看肚里又饿又渴，四
下里都是山径小路，不见有一个酒店饭店。正走之间，只见远远地山凹里露出两间草屋。李
逵见了，奔到那人家里来，只见后面走出一个妇人来，髻鬓边插一簇野花，搽一脸胭脂铅
粉。李逵放下朴刀，道：“嫂子，我是过路客人，肚中饥饿，寻不着酒食店。我与你几钱银
子，央你回些酒饭。”那妇人见了李逵这般模样，不敢说没，只得答道：“酒便没买处，饭
便做些与客人了去。”李逵道：“也罢；只多做些个，正肚中饿出鸟来。”那妇人道：“做
一升米不少么？”李逵道：“做三升米饭来。”那妇人向厨中烧起火来，便去溪边陶了米，
将来做饭。李逵转过屋后山边来净手。只见一个汉子，颠手颠脚，从山后归来。李逵转过屋
后听时，那妇人正要上山讨菜，开后门见了，便问道：“大哥！那里闪了腿？”那汉子应
道？“大嫂，我险些儿和你不见了！你道我晦鸟气么？指么出去等个单身的过，整整等了半
个月日，不曾发市。甫能今日抹着一个，你道是谁？原来正是黑旋风！恨撞着那驴鸟！我如
何敌得他过，倒他一朴刀，搠翻在地，定要杀我。我假意叫道：‘你杀我一个，害了我两
个！’他便问我缘故。我便假道:‘家中有九十岁的老母，无人养赡，定是饿死！’那驴
鸟，真个信我，饶了我性命；又与我一个银子做本钱，教我改了业养娘。我恐怕他省悟了赶
将来，且离了那林子里，僻静处睡一回，从山后走回家来。”那妇人道：“休要高声！一个
黑大汉来家中，教我做饭，莫不正是他？如今在门前坐地。你去张一张看；若是他时，你去
寻些麻药来，放在菜内，教那了，麻翻在地，我和你对付了他，谋得他些金银，搬往县里住
去，做些买卖，却不强似在这里剪径？”李逵已听得了，便道：“叵耐这厮！我倒与了他一
个银子，又饶了性命，他倒又要害我！这个正是天地不容！”一转踅到后门边。这李鬼恰待
出门，被李逵劈揪住。那妇人慌忙自望前门走了。李逵捉住李鬼，按翻掣出腰刀，早割下头
来；拿着刀，奔前门寻那妇人时，正不知走那里去了；再入屋内来。去房中搜看，只见有两
个竹笼，盛些旧衣裳，底下搜得些碎银两并几件钗环。李逵都拿了，又去李鬼身边搜了那锭
小银子，都打缚在包里里；去锅里看时，三升米饭早熟了，只没菜蔬下饭。李逵盛饭来，了
一回，看着自笑道：“好痴汉！放着好肉在前面，不会！”拔出腰刀，便去李鬼腿上割下两
块肉来，把些水洗净了，灶里抓些炭火来便烧；一面烧一面；得饱弓，把李鬼的尸首抛放屋
下，放了把火，提了朴刀，自投山路里去了。比及赶到董店东时日已平西。迳奔到家中，推
开门，入进里面，只听得娘在床上问道：“是谁入来？”李逵看时，见娘双眼都盲了，坐在
床上念佛。李逵道：“娘，铁牛来家了！”娘道：“我儿，你去了许多时，这几年正在那里
安身？你的大哥只是在人家做长工，止博得些饭食，养娘全不济事！我时常思量你，眼泪流
干，因此瞎了双目。你一向正是如何？”李逵寻思道：“我若说在梁山泊落草，娘定不肯
去；我只假说便了。”李逵应道：“铁牛如今做了官，上路特来取娘。”娘道：“恁地好
也！只是你怎生和我去得？”李逵道：“铁牛背娘到前路，觅一辆车儿载去。”娘道：“你
等大哥来，商议。”李逵道：“等做甚么，我自和你去便了。”恰待要行，只见李达提一罐
子饭来。入得门，李逵见了便拜道：“哥哥，多年不见！”李达骂道：“你这厮归来做甚？
又来负累人！”娘便道：“铁牛如今做了官，特地家来取我。”李达道：“娘呀！休信他放
屁！当初他打杀了人，教我披枷带锁，受了万千的苦。如今又听得他和梁山泊贼人通同，劫
了法场，闹了江州，现在梁山泊做了强盗。前日江州行移公文到来，着落原籍追捕正身，要
捉我到官比捕；又得财主替我官司分理，说：‘他兄弟已自十来年不知去向，亦不曾回家，
莫不是同名同姓的人冒供乡贯？’又替我上下使钱。因此不官司仗限追要。见今出榜赏三千
贯捉他！－----你这厮不死，却走家来胡说乱道！”李逵道：“哥哥不要焦躁，一发和你同
上山去快活，多少是好，”李达大怒，本待要打李逵，又敌他不过；把饭罐撇在地下，一直
去了。李逵道：“他这一去，必报人来捉我，是脱不得身，不如及早走罢。我大哥从来不曾
见这大银，我且留下一锭五十两的大银子放床上。大哥归来见了，必然不赶来。”李逵便解
下腰包，取一锭大银放在床上，叫道：“娘，我自背你去休。”娘道：“你背我那里去？”
李逵道：“你休问我，只顾去快便了。我自背你去，不妨。”李逵当下背了娘，提了朴刀，
出门望小路里便走。说李达奔来财主家报了，领着十来个庄客，飞也似赶到家里，看时，不
见了老娘，只见床上留下一锭大银子。李达见了这锭大银，心中忖道：“铁牛留下银子，背
娘去那里藏了？必是梁山泊有人和他来，我若赶去，倒他坏了性命。想他背娘必去山寨里快
活。”众人不见了李逵，都没做理会处。李达对众庄客说道：“这条牛背娘去，不知往那条
路去了。这里小路甚杂，怎地去赶他？”众庄客见李达没理会处，俄延了半，也各自回去
了，不在话下。这里只说李逵怕李达领人赶来，背着娘，只奔乱山深处僻静小路而走。看看
天色晚了，李逵背到岭下。娘双眼不明，不知早晚，李逵自认得这条岭唤做沂岭，过那边
去，方有人家。娘儿两个趁着星明月朗，一步步捱上岭来。娘在背上说道：“我儿，那里讨
口水来我也好。”李逵道：“老娘，且待过岭去，借了人家安歇了，做些饭罢。”娘道：
“我日中了些干饭，口渴得当不得！”李逵道：“我喉咙里也烟发火出；你且等我背你到岭
上，寻水与你。”娘道：“我儿，端的渴杀我也！救我一救！”李逵道：“我也困倦得要不
得！”李逵看看捱得到岭上松树边一块大青石上，把娘放下，插了朴刀在侧边，分付娘道：
“耐心坐一坐，我去寻水来你。”李逵听得溪涧里水响，闻声寻路去，盘过了两三处山脚，
来到溪边，捧起水来自了几口，寻思道：“怎生能彀得这水去把与娘？”立起身来，东观西
望，远远地山顶见一座庙。李逵道：“好了！”攀藤揽葛，上到庵前，推开门看时，是个泗
洲大圣祠堂；面前只有个石香炉。李逵用手去掇，原来是和座子凿成的。李逵拔了一回，那
里拔得动；一时性起来，连那座子掇出前面石阶上一磕，把那香炉磕将下来，拿了再到溪
边，将这香炉水里浸了，拔起乱草，洗得干净，挽了半香炉水，双了擎来，再寻旧路，夹七
夹八走上岭来；到得松树边石头上，不见了娘，只见朴刀插在那里。李逵叫娘水，杳无踪
迹。叫了一声不应，李逵心慌，丢了香炉，定住眼，四下里看时，并不见娘；走不到三十余
走，只见草地上团团血迹。李逵见了，一身肉发抖；趁着那血迹寻将去，寻到一处大洞口，
只见两个小虎儿在那里一条人腿。李逵把不住抖，道：“我从梁山泊归来，特为老娘来取
他。千辛万苦，背到这里，倒把来与你了！那鸟大虫拖着这条人腿，不是我娘的是谁的？”
心头火起便不抖，赤黄须早竖起来，将手中朴刀挺起，来搠那两个小虎。这小大虫被搠得
慌，也张牙舞爪，钻向前来；被李逵手起，先搠死了一个，那一个望洞里便钻了入去。李逵
赶到洞里，也搠死了。李逵却钻入那大虫洞内，伏在里面，张外面时，只见那母大虫张牙舞
爪望窝里来。李逵道：“正是你这孽畜了我娘！”放下朴刀，跨边掣出腰刀。那母大虫到洞
口，先把尾去窝里一剪，便把后半截身躯坐将入去。李逵在窝里看得仔细，把刀朝母大虫尾
底下，尽平生气力，舍命一戮，正中那母大虫粪门。李逵使得力重，和那刀靶也直送入肚里
去了。那母大虫吼了一声，就洞口，带着刀，跳过涧边去了。李逵拿了朴刀，就洞里赶将出
来。那老虎负疼，直抢下山石下去了。李逵恰待要赶，只见就树边卷起一阵狂风，吹得败叶
树木如雨一般打将下来。自古道：“云生从龙，风生从虎。”那一阵风起处，星月光辉之
下，大吼了一声，忽地跳出一只吊睛白额虎来。那大虫望李逵势猛一扑。那李逵不慌不忙，
趁着那大虫势力，手起一刀，正中那大虫颔下。那大虫不曾再掀再剪：一者护那疼痛，二者
伤着他那气。那大虫退不彀五七，只听得响一声，如倒半壁山，登时间死在下。那李逵一时
间杀了母子四虎，还又到虎窝边，将着刀复看了一遍，只恐还有大虫，已无有踪迹。李逵也
困乏了，走向泗州大圣庙里，睡到天明。次日早晨李逵来收拾亲娘的腿及剩的骨殖，把布衫
包里了；直到泗州大圣庙后掘土坑葬了。李逵大哭了一场，肚里又又渴，不免收拾包里，拿
了朴刀，寻路慢慢的走过岭来。只见五七个猎户都在那里收窝弓弩箭。见了李逵一身血污，
行将下岭来，众猎户了一惊，问道：“你这客人莫非是山神土地？如何敢独自过岭来？”李
逵见问，自肚里寻思道：“如今沂水县出榜赏三千贯钱捉我，我如何敢说实话？只谎说
罢。”答道：“我是客人。昨夜和娘过岭来，因我娘要水，我去岭下取水，被那大虫把我娘
拖去了。我直寻到虎窝里，先杀了两个小虎，后杀了两个大虎。泗州大圣庙里睡到天明，方
下来。”众猎户齐叫道：“不信你一个人如何杀得四个虎？便是李存孝和子路，也只打得一
个。这两个小虎且不打紧，那两大虎非同小可！我们为这个畜生不知都了几顿棍棒。这条沂
岭，自从有了这窝虎在上面，整三五个月没人敢行。我们不信！敢是你哄我？”李逵道：
“我又不是此间人，没来由哄你做甚么？你们不信，我和你上岭去寻着与你，就带些人去扛
了下来。”众猎户道：“若端的有时，我们自重重的谢你。是好也！”众猎户打起忽哨来，
一霎时，聚三五十人，都拿了挠钓棒，跟着李逵，再上岭来。此时天大明朗，都到那山顶
上。远远望见窝边果然杀死两个小虎：一个在窝内，一个在外面；一只母大虫死在山边，一
只雄虎死在泗州大圣庙前。众猎户见了杀死四个大虫，尽皆欢喜，便把索子抓缚起来。众人
扛抬下岭，就邀李逵同去请赏；一面先使人报知里正上户，都来迎接看，抬到一个大户人
家，唤做曹太公庄上。那人曾充县史，家中暴有几贯浮财，专在一乡放刁把缆；初世为人便
要结几个不三不四的人恐唬邻里；极要谈忠说孝，只是口是心非。当时曹太公亲自接来，相
见了，邀请李逵到草堂上坐定，动问杀死虎的缘由。李逵却把夜来同娘到岭上要水，......
因此杀死大虫的话说了一遍。众人都呆了。曹太公动问：“壮士高姓名讳？”李逵答道：
“我姓张，无名，只唤做张大胆。”曹太公道：“真乃是大胆壮士！不恁地胆大，如何杀得
四个大虫”！一壁厢叫安排酒食管待，不在话下。且说当村里知沂岭杀了四个大虫，抬到曹
太公家，讲动了村坊道店，哄得前村后村，山僻人家，大男幼女，成群拽队，都来看虎，入
见曹太公相待着打虎的壮士在厅上酒。数中有李鬼的老婆，逃在前村爹娘家里，随着众人也
来看虎，认得李逵的模样，慌忙来家对爹娘说道：“这个杀虎的黑大汉，便是杀我老公，烧
了我屋的。他叫做梁山泊黑旋风。”爹娘听得，连忙来报知里正。里正听了道：“他既是黑
旋风时，正是岭后百丈村打死了人的李逵。逃走在江州，又做出事来，行移到本县原籍追
捉。如今官司出三千贯赏钱拿他。他走在这里！”暗地使人去请得曹太公到来商议。曹太公
推道更衣，急急的到里正家里。里正说：“这个杀虎的壮士正是岭后百丈村里的黑旋风李逵
Ⅷ 急需《水浒传》的课本剧，不是搞笑的！
宋哲宗时，东京开封府有一个浪荡破落子弟高俅不务下业，被父亲告发，判成罪犯，遇赦回东京，因踢得一脚好球，受端王赏识。端王即位称徽宗，高俅被封为殿帅府太尉。从此高俅依仗权势，祸国殃民。高俅上任即挟隙报复，逼得王进携母弃家，投奔延安府经略相公。王进路过史家村感恩收九纹龙史进做徒弟，传授半年武艺，王进母子辞行。少华山有三条好汉，因去华阴县借粮，与史家村冲突，史进生擒陈达、朱武、杨春。义气相投，史进义释陈达等三人，并且与他们成为知友。一次不慎被告发，官府派兵围困史家村，史进杀人、烧庄，暂避少华山。
史进去关西寻师父王进，至渭州结识提辖鲁达，又遇师父李忠。鲁达仗义救金老父女，三拳打死恶霸镇关西。鲁达亡命于代州雁门县，巧遇金老，暂住赵员外七宝村。为了安身避难，鲁达在五台山文殊院出家，法名智深。鲁智深不守清规，酒肉照吃，醉打山门，真长老只得举荐他往东京大相国寺去做职事僧。智深路过桃花村，醉打小霸王，行至瓦官寺，又一史进除掉匪人生铁佛崔道成及飞天药叉邱小乙。智深至大相国寺，清长老见其凶悍，便令其看守酸枣门外菜园。在菜园，他力伏众泼皮，倒拔垂杨柳，艺惊豹子头，与林冲结拜为兄弟。
武松辞别宋江，回清河县，路过景阳冈赤手空拳打死一只猛虎，名扬天下，被阳谷县任命为步兵部头，并遇见兄长武大。武松为兄报仇，杀了西门庆、潘金莲、王婆，刺配孟州。武松在十字坡遇张青、孙二娘，至孟州结识施恩，醉打恶霸蒋门神，又帮施恩夺取了愉活林，蒋门神与张都监等人勾结，用暗计陷害武松，使武松被判，刺配恩州，并欲中途下手。武松在飞云浦断锁开枷，杀了公差，又至鸳鸯楼杀了蒋门神等仇人。武松持张青夫妻信，又化装成行者模样，往二龙山落草，路过蜈蚣岭杀死害人霸女的飞天蜈蚣王道人，在白虎山再遇宋江。
宋江离开白虎山往清风寨投奔小李广花荣，路过清风山救清风寨文官刘高夫人。刘高夫妻恩将仇报，密合青州府，派黄信计擒宋江、花荣。黄信押解宋江等路经清风山，被燕顺、王英等救出囚笼。青州知府派霹雳火秦明围山，秦明被擒与黄信先后弃官落草。宋江率众人同奔梁山，在对影山收吕方、郭盛。忽闻父噩耗，宋江独自返家乡。宋江回家后，见父亲健在，正欲出走，被官府围住，投案，刺配江州。
宋江一路结识了李俊、张横，至江州又与戴宗、李逵、张顺友善。一次，在浔阳楼醉后，宋江写咏怀诗，被黄文炳、蔡九知府抓获并打入死牢，戴宗也被牵连入狱。梁山好汉与李逵、李俊等人劫法场，救宋江，杀黄文炳。众好汉同往梁山，宋江二次探家。遇险情避难至古庙，梦见九天玄女授三卷天书。幸有梁山好汉前来接应，宋江父子、兄弟才安全入山寨。
公孙胜想念母亲，回家探视，李逵见景生情亦回家探母。李逵背母回山欲同享快乐，至沂岭寻水，老母丧于虎口，李逵力杀四虎。李逵大意，被人识出，醉后为沂水县都头李云索拿，被朱富救护，同归梁山。晁盖、宋江等想念公孙胜，派戴宗去探望，路上结识了杨林、杨雄、石秀等人。
杨雄妻潘巧云与裴如海通奸，被石秀看破，杨雄、石秀杀了奸夫淫妇，与时迁同往梁山。路过祝家庄，时迁被擒，杨雄、石秀出险后遇上了老朋友杜兴，托李家庄庄主扑天雕李应救时迁。李应去祝家庄要人，失和动手后受箭伤。杨雄等投山求救，宋江率兵下山。
宋江一打祝家庄失利，被困盘陀路，幸亏石秀探庄识路标，众英雄才脱险。宋江二打祝家庄又失利，王英、秦明等被擒，但林冲活捉了扈三娘。这时，孙立、孙新、顾大嫂等为救解珍、解宝。在登州府劫牢反狱，投奔梁山。孙立原来是登州兵马提辖，又与祝家庄教师栾廷玉是同门弟兄，于是率梁山好汉假冒官府军人到祝家庄帮忙。孙立、石秀、秦明等里应外合，宋江三打祝家庄获胜，祝家父子丧命，栾廷玉、扈成逃走。
郓城捕头雷横越因与艺人白玉乔、白秀英父女争执受辱，枷打白秀英，被押解到济州。朱全义放雷横，被刺配沧州。沧州知府见朱全既重义气又顾全朋友，让他每天看护小衙内。李逵奉命杀死小衙内，朱全无奈上梁山。因为朱全深恨李逵，吴用让李逵暂时住柴进处。柴进叔父柴皇城上高唐州受辱，柴进携李逵同去探视，李逵打死殷天锡后回梁山。不久，柴进被知府高廉下狱。宋江带兵攻打高唐州，为高廉妖法所败。派戴宗、李逵至九宫县二仙山请公孙胜，破高廉妖法，救出柴进。
朝廷闻讯震惊，派呼延灼等率一万人马攻打梁山，呼延灼用“连环马军”，梁山屡败。吴用派时迁、汤隆入东京盗唐猊甲，聘请徐宁上梁山。徐宁训练兵士钩镰枪法，大破连环马，呼延灼退至青州投靠慕容知府。呼延灼奉命围剿桃花山，于是引得二龙山、白虎山、桃花山鲁智深等人合兵攻打青州，并派孔亮往梁山求援。宋江、吴用计擒呼延灼，又打开城门破青州，救出孔宾、孔亮叔侄。
宋江为求朝廷招安，往东京观灯，并乞宋徽宗宠爱的妓女李师师帮助。朝廷派太尉宿元景招安梁山众好汉。宋江等受招安入朝廷后，备受高俅、蔡京等人排挤。那时正好碰上辽兵犯界，于是派宋江、卢俊义为破辽正、副先锋，率梁山旧部征辽。宋江等攻蓟州，度益津关，夺独鹿山，战幽州，围燕京，迫使辽国纳表投降。回师不久，又闻河北田虎作乱，宋江等又请命剿田虎。宋江与卢俊义分兵进发，连连夺下被田虎占领的泽州、益州、壶关等地，公孙胜破法收伏乔道清、马灵，张青收琼英，最后战胜并威擒田虎。平定田虎后，毫州太守侯蒙举荐，朝廷派宋江、卢俊义为平西正、副先锋，讨伐淮西王庆。宋江等水攻坚城，兵定纪山，朱武大破“六花阵”，乔道清兴雾力取西京，宋江派“九宫八卦”阵大败金剑先生李助，王庆遁逃，渡江被擒。
回京后，宋江封“皇城使”，卢俊义封“团练使”，众兄弟封“正将军”、“偏将军”。接着宋江等又奉诏讨方腊。出征前，金大坚、乐和等四人被调走。取润州，战宣州、毗陵，曹正等丧命，李俊觉醒萌退志，在太湖小结义。兵至杭州，张顺、徐宁、张清、董平等先后死于非命。待到平定方腊后死伤极大，仅余宋江等三十六人。在回师途中，鲁智深坐化，武松残废后，入寺为僧，林冲、杨志、杨雄、时迁病死，燕青、李俊、童威、童犯全身隐退，仅剩二十七人，入京时又辞去四人。
宋江、卢俊义等人虽受至朝廷封赏，仍遭逼迫，戴宗、阮小七、李应、柴进、杜兴、裴宣、杨林、蒋敬、朱武、樊瑞、穆春等，又相继辞官归隐。不久，宋江、卢俊义等即被奸臣毒害。宋江恐李逵再叛朝廷，坏了他声名，亦将其毒死。吴用、花荣闻讯极悲，在蓼儿洼哭祭宋江等人后，双双自缢而亡。一场轰轰隆隆的水浒英雄事业，仅因宋江一念之错，除李俊等十余人隐逃外，俱遭惨死。
Ⅸ 杜鹏是谁啊！
杜鹏 编辑本段一临汾市业余作家 杜鹏，1980年04月14日，出生在山西省霍州市，幼年在退沙小学读书，后来上了退沙中学，1997年毕业于霍州市第二中学后，考入临汾市技工学校学习计算机，并开始在报刊发表作品，作品有集：诗辑《忘忧草》、文辑《忘忧草》、电影剧本《六月》。 编辑本段二京剧演员 杜鹏，男，1963年出生，京剧老生。他的妻子王蓉蓉是张派青衣演员。 出生于梨园世家，祖父乃京剧著名琴师杜魁三先生，父亲杜凤元是中国戏曲学院副教授，自幼受家庭熏陶，酷爱京剧。6岁登台，八岁登台演出《坐宫》，12岁考入山东省戏曲学校。 1986年成为山东省京剧团青年艺术骨干。次年，他以优异成绩考入中国戏曲学院表演系深造，在王世续、杨韵青、李甫春、叶蓬、梁庆云等老师的教诲下，学习演出了《洪羊洞》、《战太平》、《四郎探母》、《伍子胥》、《大保国》、《二进宫》、《红鬃烈马》、《杨家将》、《除三害》、《乌盆记》、《失·空·斩》、《击鼓骂曹》、《审头刺汤》等剧。杜鹏依据自身嗓音条件和个人志趣，选定余派、杨派为主攻目标，并在老师悉心指导下，取得很大进步。1990年，杜鹏毕业留校。在执教之余，他以勤勉好强奋斗精神和高超的艺术功底活跃于京城的剧场、票房，成为广大观众认可和京剧界看好的青年余派老生人才。 1992年考入北京市戏曲学校，工文武老生。在校期间，跟随张庆良先生、白元鸣先生和尹培玺、王志廉、杨汝震等老师学习老生戏，演出了《鱼藏剑》、《二进宫》、《断密涧》、《龙凤呈祥》、新编少儿历史剧《龙虎兄弟》等剧目，同时跟随李金声先生、吴江校长等学习了《石秀探庄》、《神亭岭》、《小商河》等武生戏。 1996年10月，杜鹏被吸纳为首届中国京剧研究生班一员，他珍惜这难得的学习机会，认真向王世续老师学习了《盗宗卷》《太平桥》等剧目。为了扩大艺术视野，在恩师王世续先生的支持下，正式拜武生名宿王金璐先生为师，学习了武老生戏《平贵别窑》、《镇潭州》等剧目，同时他还认真向谭元寿先生进一步学习了《南阳关》、《定军山》等谭派剧目，在研究班的历次汇报演出中，焕发出耀眼的光彩。为此，中央电视台《名段欣赏》栏目为杜鹏制作了六期专辑；并且录制了介绍杜鹏艺术经历的专题片广为播映。 1997年考入中国戏曲学院表演系，从师陈增昆、叶蓬、李文才、董德光、杜鹏等老师学习了《南阳关》、《击鼓骂曹》、《打严嵩》、《乌龙院-杀惜》《汾河湾》等剧目，从师丁震春、马玉璋、刘福生、吕锁森等老师学习了《秦琼观阵》、《一箭仇》、《林冲夜奔》、《洗浮山》等剧目。曾获中国戏曲学院优秀学生奖学金，2001年毕业留校，获得学士学位。 毕业一年来向王世续先生、李金声先生和李甫春先生学习了《捉放曹》、《伐东吴》、《截江夺斗》、《解宝收威》，现为表演系2001班班主任。 杜鹏嗓音条件优越，无论高低疾徐均应裕自如且讲求韵味的醇厚悠远，令观众听来饱获艺术享受。他幼功扎实、且练功不辍，因此，他的身段边式、优美，不仅文戏唱做俱佳而且《战太平》等剧演来也是得心应手。1999年，他创演了新编大型历史京剧《妈阁紫烟》，饰一号角色沈英，亦文亦武。他的出色表演，荣获了第六届中国戏剧节最高奖——优秀表演奖（国家奖）及第七届全军会演一等奖。杜鹏在艺术实践之余，发表了多篇论文及参加数部教材的编写。他还广涉博学以丰富自身修养。在著名国画家刘继瑛先生指导及著名书法家欧阳中石先生的点播下，习书学画，取得明显成效，他绘就的牡丹、墨荷，笔墨老到，受到内外行一致称赞与喜爱。 现任中国戏曲学院表演系主任、教授、中国戏剧家协会会员、中国统一促进会第六届理事会书画联谊委员会委员。 编辑本段三中国人民大学科研处处长 杜鹏，教授，1992年毕业于中国人民大学，法学博士。中国人民大学科研处处长，社会与人口学院老年学研究所所长、人口与发展研究中心副主任、民政部专家委员会委员、中国老年学学会副会长、北京市老年学学会会长、北京市人口学会副会长兼秘书长。主要研究领域：人口老龄化与老龄问题、人口与发展。 主要著作：《中国人口老龄化过程研究》、《人口老龄化过程中的中国老年人》（合著）、《社会老年学》（副主编）、《中国谁来养老》（主编）、《欧盟国家的老龄问题与老龄政策》、《人口老龄化与老龄问题高级公务员读本》（主编）、《老年学课程教学大纲》（主编）、《人口老龄化：变化与挑战》（合著）。