荒诞剧本小说
① 适合改编成剧本的小说有哪些要好的有深度的 最好是名家的！！
有看过薄玲珑笔下的《为何相遇》吗？虽然不是名家之作，但我个人认为，挺适合改编成剧本。这部小说也是用稿本形式来叙述故事的，还根据不同的人物性格，写出他们在同一个事件中不同的思想世界，不同的表达方式。这种写法很少见，而且也跟目前的网络小说流格格不入，不过要是演员拿来当剧本看，就很合适。该如何饰演这个角色，如何去把握角色的内心世界，看了就不难演。
我这么说是因为对它的每一个章节，跨卷之间的联系都有细细阅读和推敲。它应该是讲述一群少年从学校走到社会的经历。第一二卷很慢很平淡，可能是想刻意表现学生世界的简单、无趣。第三四卷各种现实矛盾在酝酿，第五卷开始翻云覆雨，第六卷读起来简直像坐过山车一样，到了第七卷，主角从过去的梦境中醒来，回到现实生活面对种种，那一刻，少年时代恍如隔世，给人一种生命的感慨。
我写得这么详细，希望给点赞赏给点分啦！
② 荒诞派戏剧小说
回答 共 3 条
卡夫卡《变形记》
尤奈斯库的《秃头歌女》
贝克特《等待戈多》
回答者：嘟噜熊_能能 - 试用期 一级 8-25 22:24
代表作家及代表作：
贝克特的《等待戈多》(1952)、《美好的日子〉(1961)
阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)，
尤内斯库的《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)
回答者：doctor089 - 助理 二级 8-25 22:26
贝克特的《等待戈多》(1952)、《美好的日子〉(1961)
阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)，
尤内斯库的《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)
回答者：yzm200569 - 经理 四级
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内容预览：
荒诞剧本
作者：泽沣居士Charles
开篇 撞车
更新时间2008-2-20 11:21:00 字数：734
“妈的！石义快开！警车快追来了！”
一辆大货车呼啸而过，差点与他们相撞。
“你没看见我把油门踩到头了吗！你看罗祥偷来的是什么破车！还来怪我？别他妈催我！我头脑很乱！再在我耳边喊我会撞车！”石义冲着副驾驶位置上的罗吉吼道。
罗吉掏出枪，指着石义的脑袋说道：“你他妈是不是故意的？刚才我弟弟中了枪，你为什么不去救他？”
石义一边努力使自己集中精力驾驶汽车，一边对罗吉解释道：“你理智点，你弟弟已经死了，相信我！他妈的已经断气了！现在逃命最要紧，你不要再打搅我！”
罗吉怒骂道：“是你技术烂，还有脸怪我弟弟，他可是最好的偷车贼！我刚才看到过这家商店，你他妈是不是在原地打转？把方向盘给我！”
石义吼道：“那*连锁店到处都有！我不是在原地打转！你不要搅和我！真要撞车了！”
“我不信！你赶紧把方向盘给我！”罗吉说着已双手握住方向盘。
石义握着方向盘不撒手，他努力将罗吉挤到一边，大声骂道：“你他妈疯了！你不会开车抢什么？想让咱俩一起去枪毙？”
罗吉的手也仍不离开方向盘，大声喊道：“我就是不想与你一起吃枪子才要抢过来！这破玩意你都会开，我怎么不会？快给我！否则我他妈毙了你！”
石义也掏出枪，吼道：“就你他妈的有枪吗？你快撒手！咱就快和前面那辆出租车撞上了！”
“我就是要……
需要别的再问
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内容预览：版
权之欲 第五章 抢银行
清晨，齐权辉提着一包礼品走进病房，见刘贵群正在小息。刘贵群听到动静，睁开眼见是齐辉，齐辉将礼品送上前，关切地问道：“大嫂的病好些了吗？”刘贵群打了个哈欠，说道：“现在已经度过了危险期，谢谢你关心。案子查的怎么样了？我昨晚在这看了新闻，听说吴迪的女朋友也失踪了，你们怀疑她？”他的眼睛通红，显然一晚上没睡好。齐辉道：“昨天咱们一起从学校出来后，您来了医院，我和同学一起吃完午饭，就赶到了吴迪家中，见他家门也没锁，一片狼籍。我觉得很可疑，以为是他女朋友逃跑，又或者什么别的，可记者就报道说是我怀疑他女朋友，真拿他们没辙。”刘贵群道：“那就是说现在已经联系不上他女朋友？”齐辉道：“我打听了一下邻居，听说当天上午有三个蒙面男子出入他们楼道，很可能是去吴迪家。早知道真不该和同学去吃那顿中午饭，要是上午去没准能碰上他们，查到一些线索。”“没关系，早晚能查到他们。”刘贵群面带难色地向齐辉说……
你看看迪伦马特的《贵妇还乡》很荒诞，黑色幽默。
改编一下也会有搞笑成分
⑥ 推荐几本表现派、荒诞派的短篇小说集，和代表作家
“表现主义”作为一种艺术倾向最先出现于绘 画领域。1905 年成立于德国德累斯顿的一个画家集团 “桥社”以及1911 出 现于慕尼黑的另一个画家集团 “青铜士”是表现主义的先驱，“青铜士”集 团中的康定斯基是表现主义绘画中的杰出大师。
1914 年前后表现主义文学运 动在德国兴起。它首先出现在戏剧领域，最早的两位表现主义作家是盖欧尔格·凯撒【主要作品有： 《从清晨到午夜》（1916年）、 《煤气》 （1918—1920）、《珊瑚》（1918）、《并存》（1923）、《谣传》（1924）、 《士兵塔纳卡）（1940）、《八音盒）（1943）】和 思斯特·托勒【主要作品：《转 变》 （1919）、 《群众与人》（1921）、 《机器破坏者》（1922）、 《亨克 曼》（1923）】。也有人认为：表现主义作为文学流派尽管出现在 1914 年前后的德国，但表现主义的先驱可追溯到瑞典作家斯特林堡 （1849—1912）。他的《鬼魂奏鸣曲》（1907） 情节怪诞，人鬼同处一室，是表现主义 和象征派的共同源头
。
一战后 （20 年代），是表现主义的鼎盛期。在捷克，有恰佩克 （1890—1938），代表作 《万能机器人》；在奥地利，则是卡夫卡，在美国，有表现主义戏剧大师尤金·奥尼尔 （1888—1953），作品有 《天边外》、《榆树下的家》《毛猿》、《玛斯王》、《悲掉》等。
20 年代末和30 年代初，表现主义 开始衰落，但它对后来的文学，尤其是50 年代产生的荒诞派戏剧有很大 的影响。
首先提出荒诞派戏剧这一流派概念的，是英国文学批评家马 丁·埃斯林。在其 《荒诞派戏剧》一书中，他首次给这个流派冠以“荒诞派” 名称，改变了人们以往将其笼统地称之为先锋派的情况。荒诞派作为一种文学潮流，最大的成就在于戏剧，其代表作家如下
在法国的是
1 ，塞缪尔·贝克特 （1906——），爱尔兰人。最著名的即1952年的《等待戈多》它不是荒诞派戏剧的第一个剧本，却最先引起了轰动，使之名声大振。除此之外，贝克 特的剧作还有 《结局》（1957）、《哑剧》（1957）、《倒下的人们》（1957）、 《克拉普最后的录音带》（1959）、 《尸骸》（1959）、 《啊，美好的日子》 （1961）、 《卡斯康多》（1963）、 《哑剧》（1964）
2 ，尤金·尤涅斯库 ，罗马尼亚人。代表作《秃头歌女（1950）， 另外的剧作有《椅子》（1950）《阿美迪式脱身术》（1954）、《新房客》（1957）、 《犀牛》（1959）、 《饥与渴》（1966）、 《可怕的妓院》（1974）等。作品大致用支离破碎、荒诞无稽的舞台形象表现物质对人的压迫。
3， 阿尔图尔·阿达莫夫 （1908——1970），生于高加索。受二战创伤甚大。作品，《滑稽模仿》。《侵犯》（1950）、《大手术与小手术》（1950）、《塔 拉纳教授》 （1953），以及 《弹子球机器》（1955）。
4 ，让·热奈 （1910——1986），法国人。1947年，他 创作 《女仆》获得极大名声，还有《严加 监视》 （1951）、 《阳台》（1956）、 《黑奴》（1959）、 《屏风》（1962）
在法国之外的是
5，哈罗尔德·品特 （1930——），英国戏剧家。作品有《送菜升降机》 （1957）、生日宴会》 （1958）、 《看管人》（1960）、 《侏儒》（1961）、 《搜集证据》（1962）、 《茶会》（1965）、 《虚无乡》（1975）等
6 爱德华·弗兰克林·阿尔比 （1928——）美国剧作家。1958 年，他写作 《动物园的故事》，1960年搬上舞台后，引起轰动，是荒诞派戏剧在美国的代表人物。这之后，又创作了 《贝西·史密斯之死》 （1960）、 《美国梦》（1961）、 《谁害怕弗吉尼亚·吴尔夫？》（1962）
以上人名，作品名的翻译或与其他的不同。
上面的介绍是我根据几本文学史编辑的，所提到的作家中我只片段的接触过卡夫卡，斯特林堡，尤金·奥尼尔，因此，具体的总体评价就谈不上了。我看过《荒诞派戏剧选》和相关的资料，像《等待戈多》《结局》《啊，美好的日子》《大手术与小手术》《新房客》《秃头歌女》《犀牛》《阿美迪式脱身术》《女仆》《弹子球机器》《谁害怕弗吉尼亚·吴尔夫？》等皆是珍品。荒诞派的剧作要是有可能，应该是每一篇皆看的，滑稽可笑和恐惧心酸，异化和无路可去，唯有如是形容了
老兄看过卡夫卡了，可以去看下尤金·奥尼尔，在我心中，他是一个伟大的剧作家，
希望有所帮助
⑦ 荒诞小说的背景
谈论人生的荒诞性，早就见诸古代西方戏剧。自古希腊悲剧开始，在索福克勒斯、埃斯库罗斯的剧作中就有对人类的命运、人类的生存条件的残酷与荒诞性表示关注的一面。20世纪的存在主义文学家、戏剧家萨特和加缪在他们的许多小说和剧本中，从理性出发，揭示了人的存在的荒诞性。
旧的体制在近代史上发生深刻社会变革，在一股股革命浪潮的冲击下东摇西晃，终于在第一次世界大战的硝烟尽处彻底解体。资产阶级共和制得到确立，但旧的矛盾还未尽数妥善解决，各种新的社会矛盾又层出不穷，这些新旧矛盾交织在一起构成了当时社会动荡不安的特点。在荒诞小说里出现的凌乱经常变换的时代背景，甚至干脆“无时代背景”，以及复杂的社会秩序观念，其实恰恰都是这样的时代背景的观照。
战争给整整一代人的心灵留下了难以治愈的创伤，上帝不复存在了，旧日的信仰坍塌了，美好的希望和理想破灭了。世界让人捉摸不透，社会令人心神不安。劫后余生的人们，抚摸着战争的伤疤，开始了痛苦的反思，对传统价值观念和现存的秩序持否定的态度。往日的精神支柱瓦解了，新的信仰尚未找到，这种精神上的空虚反映到文学艺术上，自然形成了一个“没有意义，荒诞，无用的主题”。
代表作家尤金.尤奈斯库在他论述卡夫卡的文章《在城市的武器》时指出：“荒诞是指缺乏意义，和宗教的，形而上学的，先验论的根源隔绝之后，人就不知所措，他的一切行为就变得没有意义，荒诞而无用。”
在这动荡年代的各种矛盾中，在新旧观念的搏击中，在当时各种思潮的影响和启发下，荒诞小说“以自己独特的目光认识着这个异化的世界，以自己独特的方式批判着这个充满罪恶和丑陋的世界。这种认识和批判以及体现在作品中的惶恐、不安、迷惘，构成了荒诞小说创作基调。”（《卡夫卡短篇集译序》）在荒诞小说作品中，我们可以看到对人的历史、人的本质、人的命运、人的处境、人与人及人与社会的关系的思考，可以看到对人的前途的忧虑和不安。
⑧ 荒诞剧本txt全集下载
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罗吉掏出枪，指着石义的脑袋说道：“你他妈是不是故意的？刚才我弟弟中了枪，你为什么不去救他？”
石义一边努力使自己集中精力驾驶汽车，一边对罗吉解释道：“你理智点，你弟弟已经死了，相信我！他妈的已经断气了！现在逃命最要紧，你不要再打搅我！”
罗吉怒骂道：“是你技术烂，还有脸怪我弟弟，他可是最好的偷车贼！我刚才看到过这家商店，你他妈是不是在原地打转？把方向盘给我！”
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石义握着方向盘不撒手，他努力将罗吉挤到一边，大声骂道：“你他妈疯了！你不会开车抢……