① 怎么给漫画家提供素材或剧本

回答:

要知道你要给与素材的人
还有他的地址
当然认识会更好些

如果不认识 是国内的话
就给他写风信给他
把你要的素材告诉他就好了

如外国的话
就需要邮寄.
UPS 可以 很快界

② 日本漫画家 到底是编剧本 还是只画画 还是两者都做

看你要手绘还是用电脑了。电脑，我没接触过。单论手绘的话。纸。有一种专门的漫画用纸四周有边线，但是普通的A4都是很好的练习纸，另外你可以根据上色方法适当选择素描纸、水彩纸，卡纸等。笔一般就是2B铅笔，再根据线条和构图或是使用顺手方面在选择软硬，不需要刻意去选牌子吧橡皮。（我一般是用自动铅笔，和4B橡皮，选择比较软比较容易脏得。）勾线笔：G笔（笔尖富有弹性，容易控制线条粗细变化。因为能画出抑扬顿挫之感的线条，通常用于绘制人物的主线）D笔（弹性比G笔、圆笔小，较易控制线条的粗细变化，常用于画布料的质感。因为不易划纸，也常用于绘制各式效果）圆笔（弹性大，较容易划纸。因为线条很细，常用于细部的描绘）学生用笔（线条均匀，用于写字，绘画背景，图案等）镝笔尖（吃墨量大适合画阴影建筑以及涂黑）上色就看你自己了，每个人的喜好不同嘛（以前虽然每个漫画家上色都有独特的秘籍，但大多漫画家选用的是喷笔）网点纸。网纸刀，用于上效果或者阴暗面复写台（复写箱）用于，吧草稿复写成成稿的工具，下面有光源，草稿的线条能清晰的印在新纸上，然后用勾线笔（大多选用G笔）然后上网点纸，最终成稿。日本漫画家，基本的工具就是这些。首先，要有个故事简单的说下程序草稿（吧自己的构思简单的画在纸上，包括分隔，人物造型等等）细加工（吧草稿精细加工到自己理想的样子）复写（在复写台上吧铅笔稿，用描线笔，描下来。PS。复写是另拿一张纸，因为透写台有光源能清晰的吧铅笔稿透到新纸上）上网点纸成稿。

③ 不与写手合作的漫画家都自己写剧本吗，如果是，要怎么写呢

一般来复说，除非编辑需要审查文制字脚本，或者其它特殊原因，是不需要专门写成脚本的，分镜稿才是故事本身。
如果需要，可以列下文字大纲，包括主线情节和重点就行了，没有“怎么写”这一说，而是根据自己的个人习惯决定。
如果有专门的审查必要，通常按照一般剧本格式写，包括场景、人物、台词、动作、气氛、效果、效果字等等，更细致一些的包括用色、光源、分镜类型之类。可以参考一般话剧剧本或者戏剧台本。

④ 请问 漫画的 剧本填写 是画漫画的人 编的吗

像黄玉郎、马荣成这样的大家，基本上都有一个创作团队，他们提出构思，然后由团队集体创作的。

⑤ 请问日本漫画家画连载漫画故事时，是先写文字剧本然后画，还是当时想到什么就当时直接画

漫画家不一样~鸟山明是先画在续字，尾田边画编写~全职猎人的富坚先构思后画

⑥ 漫画家们是怎么制作作品的 脚本也是自己写的吗

脚本有时并不是作者本人一个人完成,比如柯南的作者青山冈昌就有一个庞大的编剧组~~

这个是知道上的漫画脚本格式~~
http://..com/question/29794823.html?fr=qrl

⑦ 哪位有剧本杀漫画家之死的解析

“你是这次案件的凶手。”
“你扮演的是从B世界穿越而来的大漫画家【版何漫画】，你的助手【吴成功权】在山崖的车祸中撞死了甄主妇后和你一起穿越到了这个世界。
为了在这个世界里夺回你的身份和地位，你和同样穿越而来的【吴成功】杀害了这个世界里的【何漫画】。”
看过剧本后，我打算与帮凶【吴成功】合力将谋杀罪名嫁祸给甄家女儿，完成一次完美犯罪...好在扮演【吴成功】的男生和我配合默契，帮我隐藏了关键线索，跟我一唱一和让剩下4个人误以为死者是这个世界的【吴成功】，并将矛头指向有替母报仇这个杀人动机的甄家女儿。

⑧ 漫画一般都是漫画家自己设计剧情，还是别人写剧本他们画

小畑健比较特殊,因为他的对剧本方面比较的不在行

所以他的作品基本都是别人写脚本他来做画,因为他的画风很漂亮,所以被编辑认为做纯粹画手比较会好一点

一般漫画家都是自己写剧本自己画画~

⑨ 如何成为漫画剧本家

基本上，国内是没有“漫画剧本家”这回事儿的。美国有，日本有少量。
所以从这个角度上说，是没有什么办法让漫画作者“自愿”画你的剧本的。因为这里存在着三个问题：
第一是对剧本理解力的偏差。不同的人心中，故事肯定有差别，第二个作者理解的故事肯定会有所折损，不如你自己理解的“自己的故事”有效。因为对第二个作者来说，这只是一个“别人的故事”。
第二是版税的分账。两个作者分账版税，收益就大大降低了。对漫画作者来说，自己一个人做，哪怕只有合作销量的一半，也比合作更划得来。
第三……谁愿意做别人的故事啊。更何况，就目前的经验来说，专业的漫画剧本作者，故事水平不见得比漫画作者好，通常会更差。

所以，漫画剧本作者在“正常情况下”是不被需要的。被需要的情况有两种“不正常情况”。

第一种是漫画作者主动寻找人给他做剧本。这种情况是这个漫画作者对自己的故事水平毫无信心的情况下。
这样的漫画作者非常罕见，所以你可以主动寻找这样的作者，提出与对方合作。

第二种是主流的做法，即“威逼利诱”漫画作者来和你合作。这种情况下，就看你的“威逼利诱力”是否充足了，或者说，在这种主流做法下，你的故事怎么样，没有影响，关键在于加强自己的“威逼利诱力”。如果决定走这条路，重点就是增加自己的“威逼利诱能力”或者说“绑票力”了。

这种做法又分四种“威逼利诱”情况。

第一种是在中国和日本最常见的，先让自己的文字作品受欢迎，然后寻找改编。要首先让自己的作品具有很强的话题性，即，让你的作品有许多人议论，让书商对你的作品改编漫画版充满信心，然后对方就会邀请你将作品改编成漫画版。在日本的轻小说，在中国的网络小说和儿童文学，都会选择其中影响力大、话题性强的进行漫画改编。这就是一般说的“利诱”。

第二种是美国主流，中国也能见到的，利用编辑部权利进行威逼。即，首先跟编辑部打好关系，最好是直接进入编辑部，然后以编辑部的名义，要求作者改编你的剧本。漫画编辑部通常会希望漫画的剧本和版权掌握在自身手里，这样方便控制作者，方便控制连载，而且即使这个作者不干，还能换一个作者画下去。所以编辑部对这种故事总是非常欢迎。要做到这个，就需要与编辑部签订合同，或加入编辑部。

第三种是以钱进行合作和保障。即，自己出钱，找漫画作者来改编剧本。因为你自己出了钱，所以对漫画作者来说，降低了风险，有了保障，会有很多新作者愿意进行这样的合作。

第四种是利用在读者和编辑中的影响力，或者其它手段，直接进行威胁。比如说，跟编辑混得很熟，或者跟最积极的读者混熟，成为意见领袖。这种情况下，漫画作者是不敢轻易得罪你的。这种情况下要求进行合作，对方一般不会拒绝。如果对方拒绝，就把这个“出头鸟”搞臭搞烂，让他再也画不聊漫画，杀鸡给猴看，这样其它作者就会害怕，更不会拒绝你。这种做法是比较纯粹直接的威胁手段，成功率最高。

⑩ 怎样做漫画剧本

基本的绘画知识如分镜，如何转换成漫画分页格式时如何呈现吸引观众的画面，计算每页漫画所需的故事等之类的知识是需要大约知道的。

但不一定要具备绘画技巧。（不过切记要和漫画家/漫画公司达成共识，因为有些漫画公司/漫画家是会很大方的在漫画首页/尾页写上编剧人的名字，有些则没有列出名字而让漫画家独取名利的。）

至于上述的要和你合作的漫画公司/漫画家商讨，清楚了解他对文字的所呈现内容的想像程度。因为漫画家就有如导演一样指导演员对该场景需表现什么表情和如何表演出那个场景的核心任务。

而有些漫画家可以自行在只有对白，角色当时的表情以及过场场景的文字描述就可以自行想像到画面，但是有些漫画家却需要编剧将全部的画面仔细的描写出来。

以下是我之前兼职当漫画编据时的写漫画剧本经验，每间公司或则雇主（既是合作的漫画家）所写过的两种方式。

例：

--------------------------------------------------

男主角捧着莫名物体，脸上露出恐惧害怕的表情。

[这是什么？]

莫名物体忽然冒出强光。

[啊————]（尖叫声）

--------------------------------------------------
这个是最基本的场景稿，适合一些可以自行想像表情以及场景画面的漫画家。

--------------------------------------------------

男主角捧着莫名物体，（莫名物体呈现一团光芒以显示神秘）脸上露出恐惧害怕的表情。（眼睛充血，嘴巴扭曲，汗水流满脸）

[这是什么？]

莫名物体忽然冒出强光。（图景视野：男主角背部，男主角微微的弯腰，光芒由身体的空际中窜出）

{啊————]（图景视野：笔直的黑暗小巷子，只呈现尖叫声）

--------------------------------------------------
这个就适合于不太擅长自己幻想表情以及场景的漫画家。需要在一些特定的部分仔细的描写出表情和画面以及过场场景给描述出来。

不过要注意的就是漫画剧本跟一般的电影/剧场剧本的写法是不一样的哦。

漫画家/漫画公司的编剧最好不要写成小说形式，通常需要的是类似电影或动画般的分镜或则分页剧本，文字呈现方面最好选择最直接简单容易明白表达画面的词句，否则会影响漫画家对画面的幻想和呈现出现需要和编剧沟通而形成延稿的情况。

最好是可以在编剧稿交出的同时将整个故事内容写一个大纲1万多字的大纲，（当然和漫画公司合作这个程序是绝对避免不了的，大纲的字数多少视公司而定。）让漫画家明白故事大约的内容，人物和世界背景。这样漫画家可以有个底，对已经转换成漫画分页的格式的编辑稿能够容易掌握。

漫画分页的编剧就例如：(以下是随手拈来的剧情，请见谅。)

------------------------------------
第10页

女主角冷静的后退。ABC三位恶女学生露出冷笑。
[想逃吗？]

女主角转身跑。ABC追上去。
[抓住她！]

AB扑倒将女主角压在地上。C拿起在角落的木棒。挥起木棒(昂视画面)
[死吧！！]

------------------------------------

第11页

被压趴着的女主角转头瞪着C（焦点在眼睛）。

C忽然掐着自己的喉咙。（痛苦状）
[嘎...啊......]

AB转头。（图景视野：C的脚部背面平视到AB和趴在地上的女主角，棒子掉到地上。）

C七孔流血。（图景视野：大头画面，画面恐怖状）

C倒下。AB将手放在脸颊尖叫。

------------------------------------

第12页

女主角扶着墙壁站起来。（图景视野：俯视）低头闭着眼睛（图景视野：女主角大头画面，背面AB惊恐的看着爬向他们的C。）

C挣扎趴在地上，伸长右手。
[救我...救我.....]

AB惊慌的抱在一起。
[友里....]

女主角侧脸。开口（图景视野：注重嘴巴）
[如你所愿。]

------------------------------------

第13页

C头部裂开。

血溅到AB。（图景视野：AB上半身特写，AB睁大眼睛，血沾满AB。）
[啊啊啊啊啊———]

女主角拿起书包。
[我不是要逃，而是避免让你们受难。]

------------------------------------

而漫画分页的分格方面就要看该漫画家的风格，有些是喜欢多个画面塞在一页，有些就比较喜欢用5到6格的分格方式，所以必须先了解漫画家的习惯。

注：编剧稿方面记得要以漫画家/漫画公司看得懂为前提，以上是我以前合作过的漫画家所接受的写法。（我习惯以每格画面以“。”为一格，有（）/“，”以及没有分隔的对白是属同个画面）所以最好事现先问清楚他们接受的方式，我的写法不能100%为准。

而漫画分页的分格方面就要看该漫画家的风格，有些是喜欢多个画面塞在一页，有些就比较喜欢用5到6格的分格方式，所以必须先了解漫画家的习惯。

建议在写剧本前先拿一些自己之前写好的一些短篇给合作的漫画家，询问他看得懂哪部分以及哪部分看不懂。然后记取漫画家所说的更进自己的写法就行了。（注：不是每个漫画家解读稿的理解力都一样的，所以最好在合作前先开个小会议了解对方。）

以下是其他的参考网站，希望可以帮助你。