本杰明剧本
Ⅰ 本杰明巴顿奇事 英文字幕
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Ⅱ 《本杰明.巴顿奇事》是一部非常特殊的奇幻的爱情故事，它究竟想表达什么
《本杰明.巴顿奇事》在将近三个小时的电影中放入了人生太多的东西，编剧和导演想要表达的东西太过庞杂，我们几乎能在其中看到我们非常多的影子和共鸣。
最后，这部电影在探寻人生真正的意义究竟是什么？是财富还是权力？其实都不是，人生最大的意义在于你能每时每刻感受到自己的存在，你能感受到自己内心的想法，只有如此，人生才不虚此行。
Ⅲ 本杰明·布里顿的作品评论
以《我们的狩猎父老们》（OurHuntingFathers）为例。这是一部带管弦乐伴奏而非常卓越的声乐套曲，首演于1936年，它在作曲家的一生中都具有重大意义。在布里顿本人于1961年把这部作品重新搬上舞台之前，在长达25年的时间里，它只演出了三次；直到20世纪70年代，这部作品才被新一代的女高音歌唱家们所赏识，并得以广泛流传。如今，在对布里顿全部作品的评估中，这部作品仍会被认为是无法理解的，特别是当把作曲家与欧洲传统文化的实质相联系的时候，这部作品总不被考虑在内。令人略感惊异的是，《我们狩猎的父老们》在1936年就不被理解，然而在英国观众当中，还有谁能创作出这样一部展示绚丽的管弦乐与声乐表现技巧的作品呢？又有谁能觉察到斯特拉文斯基、肖斯塔克维奇、贝尔格，特别是马勒的影响呢？如果英国的音乐界会因为布里顿大胆的技巧表现而感到了被冒犯，那么英国的社会和政治体制也会同样毫无准备地面对这样一部包含了警惕法西斯的出现和危险的政治密码的作品。
直到作曲家去世几年之后，他在30年代的那些意义重大的创作才完全被世人认可。《我们狩猎的父老们》、钢琴和小提琴的多部协奏曲、《安魂交响曲》（SinfoniadaRequiem）（这是受到马勒音乐启发而创作的另一部作品），以及他在30和40年代为广播电台、电影和戏剧创作的大量配乐，这些作品的音响世界无疑都为作曲家的创作库存增添了内容，并推动他向《彼得·格莱姆斯》（PeterGrimes,1945年）的目标进发。如今，作为作曲家主要作品之一的歌剧《彼得·格莱姆斯》的演出和录音制品都非常受欢迎。而《亚瑟王》（KingArthur，1937年）本身已经成为《钢琴协奏曲》和《英雄叙事歌》（BalladofHeroes）、康塔塔式的《精神世界》（TheWorldoftheSpirit，1938年）和《帕涅罗帕的拯救》（TheRescueofPenelope，1943年）等作品中音乐素材的重要源泉。《帕涅罗帕的拯救》是布里顿在创作《彼得·格莱姆斯》之前完成的最后一部作品。尽管这些配乐为人们欣赏布里顿卓越的音乐创作力增添了新的内容，但他后来不再对配乐感兴趣。而且，布里顿的书信与日记，以及音乐创作手稿的出版发行，揭示了他早期在才智方面所遭受无端指责的虚假性，证明其作曲技法的闲适轻松并不意味着其音乐创作在某些方面的不完整，因为这些资料清楚地显示出，作曲家总是非常努力地工作，不断地以各种形式来验证他的乐思，直到他绝对满意为止。
布里顿早期作品的再现能够加深对布里顿音乐的理解，那么他在北美洲那些年间创作的音乐也应该得到重新认同。作曲家本人在晚年也曾做过这项工作，他重新修订了自己在1941年创作的“合唱小歌剧”《保罗·本扬》（PaulBunyan）的完整版本。这部作品由WH.奥登编剧，体现了美国“梦”的实现和罗斯福“新政”的实施，至今还广受欢迎。布里顿和奥登在这部歌剧的纽约首演之后，就撤换了作品，事实上它被遗忘了差不多有25年之久。然而，这部作品证明了布里顿的才能：他不仅通晓美国音乐、乡村音乐、西方音乐和布鲁斯等音乐的风格特征，也熟悉诸如库特·威尔（KurtWeill）和科拉·波特(ColePorter)等作曲家。而所有这些都是英国听众所不熟悉的，他们对布里顿音乐的体验开始于《米开朗基罗十四行诗》（MichelangeloSonnets）(这部为诗歌谱曲的作品用意大利语掩盖了其中的同性恋倾向)和为男高音、圆号与弦乐器创作的《英国小夜曲》（EnglishSerenade,1943年）。后者是布里顿从美国回到英国之后从事创作的开端。
如果说布里顿在战事最激烈的时刻回到祖国之后，他的美国梦才终于觉醒的话，那么这段使他重新回到从前的经历，就成为他一生中最值得纪念的大事。他创作风格上的“欧洲化”体现在诸如《灵光篇》（Lesilluminations）、《弗朗克·布里奇主题变奏曲》和《米开朗基罗十四行诗》等作品中，而《保罗·本扬》、《加拿大狂欢节》（CanadianCarnival）和在他去世之后才盛行的《美国序曲》（AmericanOverture）则表现了他的“美国风格”，这样典型的风格化创作在1942年他回国后戛然而止。就好像是一旦他离开了美国，他就立刻投身于极富英国特性的世界中，英国的语言令他狂热不已，他还对本民族的音乐风格坚信不疑，这些在从前是完全不可能发生的。
有大量的事实可以说明布里顿重新发现英国民族根基的重要性，这不仅仅是指布里顿直接回到了他的归属地所产生的心理因素（彼得·格莱姆斯曾唱道：“我是土生土长的英国人，我的根基在这里。”）。从音乐方面来讲，当布里顿在1941年末因情绪低落而不能够作曲的时候，他对普塞尔（Purcell）和伊利莎白时期的音乐越来越感兴趣，显而易见，在创作音乐的过程中，英国的语言对他具有多么戏剧化和至关重要的作用。布里顿对普塞尔歌曲独特的理解，体现出他对普塞尔声乐作品的挚爱，他在纽约生活的最后几个月中就已经开始编配极富个性的民间歌曲了。如今，越来越多的事实前所未有地证明了布里顿在创作生涯中所从事的这两项“副业”所创造的价值，几年前出版发行的民间歌曲的完整录音和普塞尔作品演绎，是布里顿作品的CD唱片中最具重要意义的两张唱片。
《圣诞颂歌仪式》（ACeremonyofCarols）是布里顿在跨越布满潜水艇的北大西洋，返回英国的路上创作的。这部作品可以被看成是布里顿最真实的英国之音。其中的歌词是用一个普通的主题来表达一个新的意义。竖琴与男童声音的奇妙结合，产生出激动人心的音响。布里顿的音乐旋律简洁而生动，其中的几个舞蹈性乐章表现出普塞尔对他的影响。为歌词所配置的音乐既充满活力，又贴切而风格鲜明。这部作品展示出一种正式典礼的性质，这一特性也贯穿在布里顿晚期的许多作品中，特别是《圣歌》（Canticles）、60年代创作的教堂寓言剧系列，以及一些能够用合唱队的进出来预示戏剧性发展、预示寓言剧中一些典礼场景的精彩过程的单声部圣歌段落。而且，这种单声部的圣歌段落还散布在布里顿这些作品的后面乐章中。
颂歌系列的创作还使用了多声部（heterophony）的作曲技法，也就是使用比较松散的纵向和声的旋律进行，这也预示了布里顿在60年代发展音乐语汇的一种方式。最为典型的实例是布里顿为竖琴创作的无伴奏《间奏曲》，它是一首建立在单声部圣歌旋律基础之上的自由幻想曲形式。在1943年，还没有人能够猜测到这种创作技法的渊源所在，布里顿与加拿大作曲家和人种音乐学家科林·麦克菲（ColinMcPhee，1900-64）的友谊对他产生了巨大影响。是麦克菲在1939年通过一组自己改编成双钢琴演奏的巴厘乐曲，把巴厘岛的加美兰音乐的创作技法介绍给布里顿。两位音乐家在1941年演奏并录制了这些改编曲，布里顿回国后还把这些作品纳入自己的演奏曲目之中。多声部的创作技法最初是在《保罗·本扬》序幕的结束部中以简洁的形式出现的，并成为布里顿晚期作品中最重要的风格特征。
唐纳德·米切尔（DonaldMitchell）和默文·库克（MervynCooke）已经考察了巴厘的加美兰音乐、日本宫廷音乐和传统能乐有限的创作形式之间纯音乐和音乐戏剧性的关系。库克论证了布里顿在诸如《塔王子》（ThePrinceofthePagodas）（这也是一部在布里顿去世之后才广受欢迎的作品）和几部教堂寓言剧等作品中对综合性元素的成功利用。菲利普·布雷特（PhilipBrett）广泛探索了文化方面的一些内容，指出了布里顿对东方音乐奇特音响的爱好和他的性趋向。他在布里顿去世一年之后发表了一篇有关《彼得·格莱姆斯》具有突破意义的文章，第一次公开讨论布里顿的同性恋与他作品之间的关系。有关这个主题，布雷特后来通过对歌剧“原始资料”的深入研究继续进行了下去（1981年），他尝试着通过对现存作曲资料和剧本草稿的分析来解读布里顿的作曲方式。布雷特还撰写过诸如《旋螺丝》（TheTurnoftheScrew）、《仲夏夜之梦》（AMidsummerNight’sDream）和《欧文·温格雷夫》（OwenWingrave）等歌剧中有关同性恋倾向的解析文章，他试图去解读布里顿许多戏剧作品中所隐藏着的道德与精神困境的确切性质。
Ⅳ 返老还童的幕后制作
剧本改编
这部影片的剧本经历了两位编剧的打磨，分别是罗宾·史威考德和曾凭借《阿甘正传》获得奥斯卡最佳编剧的艾瑞克·罗斯。根据导演大卫·芬奇介绍：罗宾·史威考德的第一个版本阐释了一个感人至深的爱情故事。而艾瑞·克罗斯重新改编的剧本，则包含了更多人们对于‘生死命题’的追问，包含人类生命和情感的脆弱性。演员塔拉吉·P·汉森在片中饰演奎尼，这个角色在原著中仅仅只是主人公本杰明的保姆，而在编剧的笔下她却摇身一变成为了本杰明的替身母亲 。
视觉特效
对于一部主人公要从老年变成青年的影片，其实影片中处于耄耋之年的本杰明其实是一个合成体，是特效人员用电子成像捕捉布拉德·皮特的面容，然后安在其他人的身体上的。难点在于布拉德·皮特的面部表演，由于是电子成像，必须对其表演时的脸部面容进行动态捕捉，以保证其真实性。为达到一个理想的状态，导演在特技效果和后期制作方面最后还追加了成本 。
Ⅳ 《本杰明.巴顿奇事》想表达什么
一个生下来就是80岁模样的怪胎，一首长达一个世纪的个人史诗，一段跨越时间的爱情，在时间的长河中逆水行舟的本杰明·巴顿将带观众从相反层面体会生的欢乐与死的痛苦。抛开这一切，看一个面目狰狞的老婴儿将如何长成性感迷人的皮特也是件非常有趣的事情 。
本杰明·巴顿一出生便拥有80岁老人形象，随着岁月的推移逐渐变得年轻，最终回到婴儿形态。他在降生之后被亲生父母遗弃在街边，由一位好心的黑人妇女收养并带他一起生活教育他成长。二战期间遇见了各种各样的人物，目睹到了真正人生的悲剧，也体验到人性最伟大的光辉。
(5)本杰明剧本扩展阅读
《本杰明·巴顿奇事》是由美国华纳兄弟、派拉蒙影业联合出品的159分钟奇幻爱情影片。该片由大卫·芬奇执导，布拉德·皮特、凯特·布兰切特、塔拉吉·P·汉森等主演，于2008年12月25日在美国上映。
本杰明的母亲因为难产死亡，本杰明一出生就是一个与众不同的孩子，稀疏的白发和满脸的褶皱，犹如一个80岁的小老头，父亲在他出生的当天就把他遗弃在了老人院的门口，好心的老人院黑人阿姨收留了他，并把他当做自己的儿子细心照顾。
本杰明有着跟常人相反的生物钟，别人越活越老，而他却越活越年轻。某一天，小老头本杰明在老人院遇见了来探望祖母的6岁小女孩黛西，便被她深深吸引。之后的岁月里，本杰明出海工作，黛西也渐渐长成一位亭亭玉立的芭蕾舞者。
Ⅵ 《本杰明.巴顿奇事》是部奇幻爱情影片，它想表达什么样的主题
《本杰明·巴顿奇事》这部电影讲述了男主人公本杰明返老还童的故事。
本杰明因为生下来便如同老人，母亲难产而死，而被父亲抛弃，扔到了养老院。
而在养老院里，他被女黑人护工收养，感受到了母爱。
在与养老院老人的相处中，他获得了勇气，也从一开始坐轮椅，到艰难的站起来。在养老院中，他面临了许多死亡，对死亡这件事，也不再惧怕。
而本杰明遇到女主黛西，也让她感受到了爱情的滋味，他深沉的爱着黛西，这份爱，也一直贯穿着他的一生。
在跟随船长出海的日子，他更加有了勇气，而与伊丽莎白相处的日子，也让他明白了梦想的力量。
本杰明是个逆生长的人，他很清楚这一点，于是，在女主生下女儿后，他毅然决定，把所有的财产留给对方，让她再嫁，自己却偷偷离去。
不得不说，本杰明很伟大，故事的最后他变回了婴儿，在女主黛西的怀中离世，也向我们诉说着，即便是返老还童，本杰明也想所有的普通人一样生活，也会死亡。
本杰明曾留给自己的女儿这样一段话，值得人深思：
我希望你能活出最精彩的自己，
我希望你能见识到令你惊奇的事物，
我希望你能体验未曾体验过的情感，
我希望你能遇见一些想法不同的人，
我希望你为你自己的人生感到骄傲。
Ⅶ 设计一期密室逃脱主题剧本，怎么瞎掰都可以……有创意的班子来
我先来开个头，就用“幽灵协议”的主题 以下电影主题任选哦，看看谁的创意最闪亮……＃终极面试＃九死＃费马的房间＃黑色地板＃异次元杀阵＃杀人房间＃极限推理＃玩命记忆＃囚禁＃幽灵协议（谍中谍4）＃生化危机设计出来的剧本，符合逻辑和有创意的，我们都会让专业的密室逃脱主题设计师进行深度开发，你有机会参与到自己设计的真人版密室逃脱哦~！ 我先来开个头，就用“幽灵协议”的主题 特工们，你们的被捕正是我预料的那样子，请不要放弃，我们是一个团队，失去了你们尽凭我一人也无法拯救美国，记住你们每一个人都是优秀的特工。 据我的情报，你们所处的地方正是那恐怖分子本杰明的藏匿老巢，或许会有一些线索遗留下来请你们尽力寻找，如果我没设想错误的话，这些线索中涉及到了核弹的发射密码，能帮助美国解除危机，并证明我们是清白的，我需要你们去寻找。 特工们还有个好消息告诉你们。本杰明被我杀了，可怕的是核弹已经发射，爆炸程序已经启动，我们唯一解救这次危机的办法就是找到有关发射的一切线索来阻止核弹，美国才能获救，和平才能延续，我们才能清白。不过各位，本杰明在死前告诉我，把你们困起来的地方还有颗一小时之后就会爆炸的定时弹，你们的时间相当紧迫。因为拯救美国要靠你们，能拯救你们的也只有你们自己，那里的一切困难你们都要共同去解决，我会在外围尽全力帮助你们。 记住了特工们，即使我救出了你们却没能阻止核弹的爆炸，那我们同样也是失败了！(收起)
Ⅷ 《本杰明.巴顿奇事》爱情故事，它究竟想表达什么
逆向生长的人生，真的很难以捉摸。《本杰明.巴顿奇事》讲的是一个奇怪的人出生时和同类人不一样，可是，随着时间的推移别人都在衰老的时候，他却越活越年轻。这本是一个好事，可是没有提前预知剧本功能的本杰明受到的不仅仅是歧视和白眼。生命对于每个人都只有一次，按照惯性思维我们每一个人都是普通人的思维，从牙牙学语到青年、壮年、老年，从未想过如果这一切倒过来会怎样？
最后，这部电影在探寻人生真正的意义究竟是什么？是财富还是权力？其实都不是，人生最大的意义在于你能每时每刻感受到自己的存在，你能感受到自己内心的想法，只有如此，人生才不虚此行。爱一个人需要在意他的容貌么？电影给予了我们最真实的答案。
Ⅸ 本杰明.巴顿奇事是谁写的
中文名： 本杰明·巴顿奇事
外文名： The Curious Case of Benjamin Button
其它译名： 《返老还童》《班杰明的奇幻旅程》《奇幻逆缘》
出品时间： 2008年
出品公司： 派拉蒙影业公司等
制片地区： 美国
导演： 大卫·芬奇
Ⅹ 《本杰明·巴顿奇事》所获奥斯卡提名
确实是13个，得了三个。
晕，我本来是要写的，可是你明明说“奖项不必说，这个知道”，那我还打什么呢，唉。
不过没关系，再给你查了来：
得了三个奖：最佳美术指导、化妆和视觉效果
另外还有十个提名，分别是：最佳影片、导演、男主、女配、摄影、服装设计、导演、剪辑、原创音乐、声效。
回答再补充：
打错了，多打了一回导演，把最佳改编剧本给漏了。