Ⅰ 黄力民是谁－ 转载“涂改那些不好听的古诗”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－涂改那些不好听的古诗·黄力民· 10年前一些大学专家热炒所谓“人文教育”，我在报刊发文说“人文教育”被他们误读成中国传统文化教育，根本无关乎人文主义与人文精神，因而也无益于中国社会的进步。看看专家们的说辞，绕来绕去无非是孔孟唐诗红楼梦，在大多数今人眼中这就是电视台抢答竞猜节目的调料。 后来就有《批评家茶座》2003年第1辑发表《历史的困境》反驳我的观点以捍卫“国学”，特别因我对唐诗之大不敬，该文章开头引了我的一段话作为靶子： 一千年前社会上流传着数万首唐诗，清朝人就只编了“三百首”，再过一百年也许就要编“三十首”了，最重要的是与唐诗相对应的环境已不复存在。 虽有“三十首”之说，我自己其实不是一个鄙视唐诗的人，我能背诵的古诗词若不及“三百首”、也得有200多。但我的古诗词理论水平，确又在中学阶段之下，古诗词于我的作用，一多半在于古文古诗词的阅读、默诵极有益于消遣解闷、甚至是催眠。 2010年随大流进了世博会，因不堪拥挤，只好坐在宝钢大舞台看演出。那天是江西省表演专场，大屏幕上出现陶渊明的《饮酒》，并伴有演员抑扬顿挫的朗诵： 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 但是你试着再读一下“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”！一定是更加郁闷，原因就在六、七句首尾相继的那两个“山”字。不知何时起我就讨厌这两个“山”字，管他陶渊明不陶渊明，我是早已私自将它改为“采菊东篱下，悠然见南山。烟气日夕佳，飞鸟相与还”了。 就视觉而言，汉字类于图画，字的相同或不同应当纳入美学判断。在听觉方面，所谓抑扬顿挫当然包括音的相同或不同的因素。即便是催眠时默诵诗词，也希望有基本的美感，字词的雷同可说是关系极大。字词雷同的问题经世博会宝钢大舞台的华丽放大，终于勾起我的清算。 古诗词理论如何解说字词的雷同？我一无所知，也没打算去查找，我的议论纯粹由直觉而生发。对于惜墨如金的诗词，必然非常在意雷同字词，特别是20字或28字出现相同字词时一定很抢眼，这无须什么理论解释，从实际情形就可认定。 至少李商隐是使用雷同字词的大师： “锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”， “君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”， “昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”， “相见时难别亦难，东风无力百花残”， 诗句因有雷同字词而显示着一种递进的张力，可以断定他一定不是无意间造成撞车。 林升《题临安邸》： “山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。” 28字中竟有四组雷同字，但体现的不是张力，而是散漫、慵懒，与诗的主题恰好合拍。试改成“直把临安作汴州”就没有这般痛快。 崔颢《黄鹤楼》： “昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。” 居然连用三个“黄鹤”！只觉得不错，却是“怡然心会，妙处难与君说”。 好看、好听的雷同字词例子，似乎难以取得一致意见。也许这里成立的是托尔斯泰定律的翻版：好的诗词各有其好处，不好的诗词都一样不堪忍受？ 辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》“舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去”有两个“风”字，“风流”与“风雨”却是风马牛不相干。 王安石《泊船瓜洲》“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山”有两个“山”字，虽然都是Mountain，中国话可以说得不一样。 刘禹锡《竹枝词之七》“瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜”有两个“人”字，但前“人”不是后“人”。 读出来的感觉是拖沓、浑浊！ 我的凃改是： “千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，帝业总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”（“帝业”取自章碣《焚书坑》“竹帛烟消帝业虚，关河空锁祖龙居”） “京口瓜洲一水间，钟阜只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？” “瞿塘嘈嘈十二滩，村言道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。” 后来在网络上发现《竹枝词之七》竟有“瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。”之说，这究竟是历史上传下来的不同版本？还是有人与我一样因厌恶两个“人”字而擅自篡改呢？ 既然涉及听觉美感，同音字亦可能令人生厌。 萨都剌《百字令·登石头城》： “石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，唯有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯艣，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。” 壁与蔽同音。“蔽日旌旗，连云樯艣”可能出自屈原《涉江》“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨”或苏东坡《赤壁赋》“舳舻千里，旌旗蔽空”。此处改“遮日旌旗”还是“掩日旌旗”？（“掩日”有越王勾践铸剑之典故。） 杜甫《旅夜书怀》： “细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著？官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。” 微与危同音。改成“细草轻风岸，危樯独夜舟”或“细草微风岸，高樯独夜舟”。 卢纶《晚次鄂州》： “云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。 贾客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。 三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。 旧业已随征战尽，更堪江上鼙鼓声。” 城与程同音。改成“云开远见汉阳门，犹是孤帆一日程。”疑问是汉阳门能不能看得见呢？我以为汉阳城也未必能看得见，卢纶所谓“云开远见汉阳城”多半可理解为以“远见”来表达心情之迫切。 卢纶此诗还有一处别扭，即“旧业已随征战尽”。“征战”的含义当伴随着慷慨、悲壮，如“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！”“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！”，而卢诗这里应当体现出受害、无奈。杜甫有“兵革既未息，儿童尽东征”、“烽火连三月，家书抵万金”、“戎马关山北，凭轩涕泗流”，在“兵革”、“烽火”、“戎马”中选“兵革”，改定为： “云开远见汉阳门，犹是孤帆一日程。 贾客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。 三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。 旧业已随兵革尽，更堪江上鼙鼓声。”