剧本中世界观

1. 如何解析《假面骑士铠武》中世界观设定与剧情发展的必然联系

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虚渊玄，就算没有看过他的作品的观众也都听说过他的名字，开创了黑魔法少女剧情的先驱者，被称为“爱的战士”，只要是落到他手里的企划中的角色都几乎没有什么好下场。其动漫作品与游戏剧本的世界观和设定都非常新奇并且引人深思，与伊藤计划相比，伊藤计划是超现实sf作品的集大成者，那么虚渊玄就是与他本质同源的剧本作者。他在自己作品中所展现的宏大深邃的世界观吸引了很多人的目光和好评。

作为一部特摄剧铠武无疑是比较成功的，衍生出来的各种外传观众也非常买账。但是虚渊玄所写的剧本程度不应该仅有如此，其中的不可抗力暂且不谈，剧情中很多没有解释清楚的硬伤也让我们感觉无比遗憾。但不可否认的，假面骑士铠武是一部寓意非常深刻优秀特摄剧。

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2. 求我的世界观剧本（对话）作文，400字以上，谢谢了

现代世界观说明文 高一 1500字我之所以要写此文章，就是因为我正处于这个时代，再此我们不谈过去，只谈现在和将来。我想我已经被这个时代世俗化了，以至于昨日在网上津津有味的听哈佛大学公开课“如何改变自己”，而第二天却在买车的地方漫天讨价还价，骑着新车回到家后才恍然大悟，为什么我总是找不到真实的自我呢？原因之一就是：“时代的改变迫使适者生存的人们无从选择。”可是，世界上只有一个我，任何人任何事都无法代替，凭什么会被世俗化？反想一下现在，在生活中的的确确有许多令传统观念的人匪夷所思的事，譬如在网上看到许多下三滥的网络流行语，“爸比”“神马”不时地还冒出几句韩文“思密达，撒有那拉，偶吧，等等。”还有“富二代”“高富帅”“白富美”“点个赞”，“男神，女神”“屏个蔽”“语个聊”“上个Q”，“发个微博”等等。还有大街小巷随处可见人们穿名牌，吃一些垃圾食品，这些足以透露出没有羞耻，以耻为荣不进而退的衰败民族，让人手舞足蹈的甩葱歌，江南Style，违背事情常理的动画片喜羊羊与灰太狼，猫和老鼠，还有非常八卦的影片吊死男士和马歇尔般的爸爸去哪儿，甚至连名著西游记也被改变、编成嘻游记，神哪，这个社会真的是变得越来越幼稚，腐败，简直快要逆天啦。老师，医生，好孩子本应是受人尊重，白衣天使，尊老爱幼的象征，城市是充满活力积极向上的，农村是五谷丰登，山清水秀的，可现在，电视台却播出了《寻找最美乡村医生》，《寻找最美乡村教师》，《寻找孝心少年》，《变形记》。难道这不值得我们反思吗？我想这个时代不应该是个低能时代，现在世界的信息都畅通，技术很先进，而时代不应该勇往直前吗？又想想现在有多少大人溺爱孩子，有多少孩子打爹骂娘，有多少医院坑害百姓，乱收费用，有多少商品偷工减料，挂羊头卖狗肉？这么多的实例哪一个不是害人害己，总之就是不正之风已经蔓延。每次去旅游总是看到很多人随手扔塑料袋，扔饮料瓶，随地吐痰，丢烟头，吐口香糖。有些人言行粗鲁，有人好心相劝，不是翻白眼就是扭头走人，甚者还会破口大骂，大打出手，真是好心没好报啊。这些不良风气会对正气压制，所以即使那些好心人有此心也无此力，正所谓“心有余而力不足啊”。现在官场的爷们都用钱来买人，贪污，受贿，吃喝玩乐，为虎作伥。真是“一切向‘钱’看啊”看了今年春晚“扶不扶”后真是热血沸腾啊，虽说这是演戏但现实生活中，有许多实例，有的人选择救助，而有些人选择了逃避，虽说不是义务，但出于责任我们还是应该伸出援助之手，“如果不扶，人心就会倒，人心要是倒了，想扶都扶不起来了。”因为我是高中生，可能对社会还不是百分百了解，但是对学校，我可是了如指掌，学校本应是个神圣，纯洁的地方，可现在“搞对象，抽烟，喝酒，包房，打架，骂人，拉帮结派，欺凌弱小，乱起外号的比比皆是。学习好的不会干家务，不会洗衣服，不会做饭，更不会讨价还价，走入社会后都会变成书呆子，旱鸭子，而学习不好的只会贪图享受，不学无术，成为社会上的人渣，流氓，以为自己长大后会找个有钱人养活自己，“哈哈”真是愚蠢啊，世上哪有掉馅饼的好事，除非是掉个陷阱，凡事要靠自己的努力赚钱吃饭，毛大大说过：“自己动手，丰衣足食。”富二代们也不要太乐观，想一想坐吃山空，接下来就只能守株待兔啦，条件再好也不是自己赚的，如果没有知识，到死你也只是个穷光蛋，只有把知识存在自己的大脑，财富才会永久的保存，伴随终生。想必这个社会不正之气已随处可见，这也是“公开的秘密了”，说多了，只会自找烦恼，还是喜欢小品里的一句话：“理解，万岁”生活还在继续，生命还在延续，为了子孙后代有好的环境与机遇，我们这些后浪要推着前浪，让一浪更比一浪强。世界的发展不能止步不前，我衷心希望世界向好的方向发展，创造良好的地球，正气是最大的前提，这就是我的世界观，谢谢。

3. 如何在小说，剧本中塑造人物形象

人物塑造，是剧作的灵魂。
过去两个月，我埋头修改电影剧本。目标只有一个：让人物生动、真实、可爱。
以下是我在黑暗中摸索的13条私人笔记。不是师傅传授，也未经市场检验。所以很可、能、是、错、的！

1. 【你怎么看待你的角色】
这是一个首先需要想清楚的问题。
你喜欢TA的什么？观众看到了吗？
你讨厌他的什么？观众看到了吗？
你想抱着什么态度来描述他？目前剧本，是这么写的吗？
更直接一点，赤裸裸地问自己：你有真情实感吗？你有把自己代入到人物的内心吗？你爱TA吗？你有被感动吗？
这个问题若不想好，十之八九会写偏，会犯文末提到的那个致命错误，把角色不当人看。
2. 【逐步了解人物】
深入剧作的过程，就是和角色培养感情，逐步了解TA的过程。一点点揭开TA的生活，并一点点理解TA的心理。
以我这次写的角色为例（有原型）——
起初，我是听闻了他的奇闻异事，被他的无所不能深深震撼。然后我开始好奇，他到底是一个怎样的人？
当我打听到他既有钱，又年轻，却一直恪守单身，我很疑惑，他明明可以过另一种常规意义上潇洒的生活，为什么不呢？
然后我和他聊天，逐渐理解了他的世界观和思考方式，同时也感知到他内心的障碍所在。
我开始矛盾：一方面觉得他自得其乐，其实挺好的，一方面又替他着急，想要帮他走出封闭的生活；
我想，这种逐步深入的认知过程也应体现在剧作里，让观众和我一样，对角色好奇、疑惑、理解，最后共鸣。
渐渐的，当你对人物了解到一定程度后，你会感觉他就在你面前，你知道TA会怎么做，怎么说。对你而言，TA就是真实存在的，不管有原型与否。你介绍的不是一个虚拟人物，而是一个身边的朋友，
3. 【好故事的搬运工】
当我采访角色原型时，发现了不少让人十分意外的真相，细节生动并富有感染力，根本就不是编剧可以凭空想象的。
甚至，我认为编剧只是好故事的搬运工。那些不做田野工作的人，把“宝”全押在了自己的才华上。这风险极高，因为天才凤毛麟角。
真正的天才编剧，是现实本身。
如果没有原型，你可以想象你身边和角色类似的朋友。譬如要写强迫症，就想想自己强迫症朋友会怎么做。
4. 【有稳定清晰的世界观】
一般来说，主角的性格和世界观需要鲜明，充满存在感，让观众可以清晰地感知其立场。
最理想的效果，就是在特定情境下，观众能预判该人物的选择。譬如，杜月笙性格倔强、骄傲，当他面临日军的欺压，以杀身之祸相逼时，我们基本能猜到他不会轻易屈服。此时此刻，戏就产生了——他若不投降，后果会如何呢？
如果你设定一个情境（譬如重金诱惑、威胁），却不知道你的人物会如何选择，那就说明他的世界观还不够鲜明。
常常问自己，是否能预判角色的选择，是检验角色是否清晰的办法。
举一个立场鲜明的最好范例——
右边那个偏分头的贱人贪财好色、不择手段、忠于冷酷法理；
左边这位晨间剧女主角温吞、单纯、善良；
他们的理念冲突，撑起了整整两季的故事。

4. 《最终幻想15》剧情世界观全方位分析

《最终幻想15》剧情世界观全方位分析，这款游戏自上线以来深受广大玩家们的喜爱，小骨为您带来有关《最终幻想15》剧情世界观全方位分析的相关攻略，小伙伴们快来看看吧！

《最终幻想15》玩家们对这款十年磨一剑的大作褒贬不一，今天我们为您带来了最终幻想15剧情世界观与战斗系统全方位分析，一起来看看吧。

首先还是上一下人权图

▲像是用雷系法术"焦土"也会搞得自己灰头土脸其实蛮有趣的

许多人关心的读取速度上，很遗憾的，虽然已经用了很多预制物与触发线减缓读取负担，但是坚持过于强大的物理性质依然让读取速度成为一个无法忽视的缺失，真心建议多了解地图区域分割后别太爱用跳点自动驾驶，有时候骑陆行鸟或是手动"飞行"会更省时间，尤其在区域间快速移动读取起来会让人心烦气躁。

尽管版上在人设以及部分人际关系的表现上似乎颇多微词，但是在se过往的惯用手法来说，从「兄弟情」-->「王者之剑」-->「FF15 本传」这样看来。依然是采用当年「FFVII 补完式 project」的路子。未交代的前因后果、过场看似主角却又露脸的比跑龙套还不如的角色，难免让人有许多对于作品有种「未完成」的小遗憾（但这已是AAA作品在剧本上的生态了，硬要说养大这份风气的鼻祖非小岛大师莫属）。

本传的核心与对话份量也几乎都放在一行人身上，虽说可以反映在四人帮之间的关系与性格刻划之细腻，反倒看得出在原始剧本中得以在游戏中实现的地区、人物、故事很有限。这点并不是要刻意替se护航，但在游戏装载跟实际容量上的确是开发者手心手背都是肉的考虑。说真的se如果牺牲掉一半的开放式世界（反正我也相信多数玩家现在玩游戏根本不在意细节），而且用UE4引擎的话或许可以一口气装更多内容，但这也是马后炮了 。

5. 剧本是什么样子的

剧本就是把你的故事当中的人物对话以及人物形象列出来，以对话的形式。（还有旁白）

6. 剧本与故事的不同之处是什么

剧本与故事的共同点是，都有人物、环境，都不乏生动的描写和细致的刻画。所不同的是，故事不受舞台时间、空间的限制。因此，将剧本改写为故事，可以放开手去写，时间、空间不必那么集中。整个故事可根据剧本中矛盾冲突的发展变化过程，构成故事的开端、发展、高潮。结局的情节结构。在故事中可以加强人物的心理描写、行动描写，使人物性格更为突出，形象更为鲜明，思想感情更为丰富。同时，可将剧本舞台说明中的布景说明改为环境描写，为故事情节发展和人物活动提供更为广阔的天地。

剧本的语言要表现人物性格，剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话。

总之，不论将叙事诗文改编为剧本，还是将剧本改写为故事，都要注意不同文体的表现形式和特点，努力做到正确理解原作，使改编后的文学形式更充分更准确地表达原作的主题和主要内容。

7. 求一个电视剧的名字。剧本写的世界观不是完全现实的

额你这个描述也太模糊了！！！

8. 剧本中一些细节安排有哪些巧思之处

剧本中一些细节安排很有巧思，剧情起伏跌宕，大起大落，戏剧性很强，很吸引人。艺术上处处运用对比，令观众有观赏的乐趣。上层社会和下层社会有对比，尚书、学士们有园林赏花的情景，专管丧葬的凶肆行业有为了招揽生意搞歌咏比赛的情景，就是悠闲与忧患的对比。郑父为了维护门第、礼教，不惜把儿子打死。卑田院的乞丐头却慨然相救，这又是人性的对比。对比的例子还有好多。

9. 剧本中的场景包括哪些要素

渲染气氛 烘托人物心情

10. 剧本通常分为哪两个部分

剧本通常分为台词和舞台指示。

对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。

包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

优秀剧作都是深刻地激发我们感情的剧作，使我们的感情在剧作精神的指引下激动得有意义有方向。缺少主脑或不知所云的艺术作品无异于把人领进一座思想的坟墓。

(10)剧本中世界观扩展阅读：

电视剧作为最具影响力和传播力的艺术形式，承载着人文担当，演绎着戏剧性故事，执现实之锐、扬人性之美，同时，伴随着商业娱乐一路走来，“娱乐过度”也成为电视剧创新发展的瓶颈和门槛。

这种“娱乐过度”，用鲁迅观察通俗文学的两个维度来看，就是“娱心”至上而“劝善”乏力。而健康有序的大众文化应当是二者兼备，即在娱心中劝善。国产电视剧向“在娱心中劝善”转型的过程中，编剧是最为关键的环节。

在市场条件下，编剧既要考虑作品传递的正能量，又要考虑娱乐，同时还要避免同质化，追求题材的唯一性、不可复制性，也就是作为一件艺术作品的典型性。