㈠ 给推荐几个经典的京剧老旦唱段。

《罢宴》，《打龙袍》，《钓金龟》，《遇皇后》，《杨门女将》，《岳母刺字》，《李逵探母》，《太君辞朝》，《八珍汤》，《四郎探母》，《三关宴》

㈡ 在哪里能看到关于京剧老旦的化妆方法

老旦化妆 使用生行（老生、武生）底彩，拍匀。用咖啡色化眼睛、眉毛朱红色化嘴唇。根据人物不同可适当在眼角、额头等地方用咖啡色或者白色添加皱纹。 现在老旦妆改良了很多，看起来已经很贴近生活妆了。以袁慧琴剧照为例

㈢ 京剧分为哪几类京剧老旦欣赏老旦老旦选段

京剧以不同的分类方法可以分为好几类。比较经典的老旦角色有《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。

㈣ 京剧老旦表演身段

打开56.com 在搜索中找“京剧老旦教与唱选集 ”，在“该专辑视频列表中”有一段老旦身段教学，还有唱腔教学，希望对您有所帮助。

㈤ 京剧老旦戏有哪些

京剧老旦戏有“打龙袍、”“赤桑镇、”“李逵探母、”“四郎探母、”“钓金龟”等等。
京剧是我们国家的国粹。京剧老旦是戏曲行当之一。”老旦”是京剧旦行的一种人物表现形式，主要扮演年长的妇女形象；老旦行当的戏路很宽，从穷苦的百姓到皇宫后妃都可以扮演。‍

㈥ 京剧老旦名家有哪些人

1、谭志道：同治、光绪年间著名京剧老生谭鑫培之父。湖北江夏人。非科班出身，由业余爱好戏曲(汉戏)而转为职业演员。应工老旦，但亦能演老生。因声狭音亢，犹如鹨鸟叫，鹨鸟俗称“叫天子”(有说即云雀)，遂得“叫天’之艺号。

1853年时，因太平天国武装革命，武昌变为战场，谭志道偕妻及子鑫培，由水路乘船先至天津一带“跑帘外”(即农村乡镇之草台戏)，后辗转进入北京。来京后，改唱京戏。搭程长庚主持之三庆班。

2、罗福山：京剧老旦。1865年同治四年（乙丑）七月十二日出生，1929年10月8日农历己巳年九月初六日故于寓所位于羊毛胡同西口内史儿胡同（今已并为西杨茅胡同）。享年六十五岁。罗福山乳名庚儿，是清朝后期著名京剧丑角演员罗巧福次子。

罗福山自幼坐科小福胜，出科后在四喜班搭班演出多年，与龚云甫是同期老旦演员，曾为谭鑫培、田桂风、王瑶卿、梅兰芳、余叔岩等名家配戏。民国以来久傍梅兰芳、余叔岩等，深受倚重。

3、谢宝云：原名世荣，小名昭儿。最初学花旦，后改老生，嗓音很高，唱法学程长庚，演唱颇有韵味，因嗓音近于闷涩，又加扮相寒苦，遂专工老旦。光绪三十三年代周长顺清宫教习职位，曾与龚云甫为一时瑜亮。不幸的是谢中年嗓音失润，故常演配角。

曾多年与谭鑫培配戏，为谭所倚重，如谭演《状元谱》、《盗宗卷》、《坐楼杀惜》、《探母》、《八大锤》等剧，必由谢配饰老旦角色。舞台上因限于嗓音条件，演出中多用平腔，只在全剧高潮处，倾喉一句，以博得观众掌声，故有“谢一句”之绰号。

4、龚云甫：原学玉器手艺，因酷爱京剧，开始在南宫园华兰习韵票房学唱老生，后拜刘桂庆为师，搭入鸿奎班。又受孙菊仙提携进入四喜班，师从熊连喜改唱老旦。后又参加杨小楼、梅兰芳各班。他的唱、念讲究音韵，嗓音清脆苍劲，行腔悠扬婉转，抑扬顿挫，起落有序。

《钓金龟》、《行路训子》、《徐母骂曹》、《断太后》、《打龙袍》等是他经常上演的剧目。自他开始，老旦成为一个独立的行当，改变了郝兰田、谭志道时期老旦兼演老生和丑的规定，使者旦的唱腔、念白和身段逐渐规范化，具有独特的风格。

5、李多奎：4岁随父来到北京，8岁入庆寿和科班学艺，向贾志臣先生学河北梆子和京剧老生。9岁登台，12岁便以《打金枝》、《朱砂痣》唱大轴。16岁变声后，从程春禄先生学京胡。24岁嗓音恢复，26岁拜罗福山先生为师改学老旦。

李多奎具有一副得天独厚的“中锋响堂”嗓子，他的嗓音富有表现老年妇女那种雌音和衰音，对于吐字、喷口均极讲究。几十年以来艺术实践和不断深入研究与改进，在龚派的基础上，在老旦行当形成了个人的演唱风格，创出了一个影响很大的“李派”。后来也成为老旦行当中资望较高的老艺人。

㈦ 求！京剧老旦的唱段！

遇皇后
1 想当年在皇宫何等安好
2 你那里休道我言错语差
打龙袍
3 龙车凤辇进皇城
4 一见皇儿跪埃尘
八珍汤
5 问苍天我欠下何人业怨
6 捧一盏热茶寒肠回暖
7 是梦是醒难辨认
8 非是为娘怀旧恨
太君辞朝
9 佘氏女在金殿一本启奏
10 万岁爷不准辞王表
11 佘氏女泪别了帅府门
12 万岁爷且把心放稳

CD-2/VCD-2/伴奏-2
红灯记
1 学你爹心红胆壮志如钢
2 血债还要血来偿
沙家浜
3 沙家浜总有一天会解放
钓金龟
4 老天爷睁开了三分眼
5 叫张义我的儿听娘教训
哭灵
6 听谯楼打罢了初更时分
金龟记 雪冤
7 慢搬移，禀大人
罢宴
8 想当年先太爷早把命丧
9 休道她未曾把富贵来享
四郎探母
10 宋王爷御驾征北塞
11 一见娇儿泪满腮
徐母骂曹
12 一路上想娇儿泪两行
13 那刘备本是英雄将
14 欲借曹操账下刀

CD-3/VCD-3/伴奏-3
赤桑镇
1 吴妙贞、包拯对唱
见包拯怒火满胸膛
2 表一表愚嫂我这一片心肠
风雨同仁堂
3 大查柜一番话意味深长
4 见此情我心似那锥扎刀攮
5 我乐家视老匾更比命甚
6 凭牢窗望同仁情潮涌荡
7 同仁堂在京城金匾煌煌
8 黄维廉身后是皇城官场
三关宴
9 听儿言不由人怒火万丈
大登殿
10 来在午门下车辇
李逵探母
11 大不该儿打伤人
12 铁牛孩回家转
13 那梁山却原来......
龙凤呈祥
14 堪叹光阴难回转
(选自赵葆秀专辑)

㈧ 京剧著名老旦有哪些

引自度友怡儒ay

老旦行前辈名家多多，谭志道、罗福山、谢宝云、龚云甫、松介眉、文亮臣、卧云居士、李多奎等等等等。真正老旦挑大梁演戏的是从龚云甫龚先生开始的，称之为龚派。但可是现在宗龚派人甚少。

李多奎
（1898——1974），师承罗福山，私淑龚云甫，并得龚云甫琴师陆五（彦亭）的辅佐，于30年代享名，成 为唱工老旦代表人物，至40年代自成一家。

李多奎原名万选，字子清，原籍河北省河间县，伯父业场面，人称“胡胡李”。李多奎幼年坐科习老生，变声后曾随龚云甫的琴师陆砚亭学拉胡琴。嗓音转好后，经龚云甫建议改学老旦，李拜在以做工见长的老旦罗福山门下，正式改唱老旦，并经常向龚云甫请益。值得庆幸的是李多奎有一把“师父胡琴”，即龚云甫的琴师陆砚亭。龚云甫去世后，李把陆彦亭请到家中，名为吊嗓，实为向陆请艺。由于李恭敬好学，陆便把“龚”派唱法的精髓倾囊相赠。当时陆对李要求很严，不论是吊嗓子，还是台上演出，都是一丝不苟。李多奎对陆的要求亦十分尊重，并且下苦功夫钻研，所以李能全面、系统地继承、掌握龚云甫“龚派”的唱腔艺术。李多奎曾与余叔岩、王又宸、高庆奎、马连良、谭富英、梅兰芳、尚小云、程砚秋、金少山、裘盛戎等名家同台合作。在近四十年的演出生涯中，他根据自己的嗓音条件，对“龚派”作了较大的发展，终于形成了自己的风格，创出了大红特红的李多奎“李派”老旦艺术。

李多奎的嗓子不仅“雌音”、“衰音”具备，而且特别洪亮宽厚，爽朗响堂。他的音质饱满明净，高低音均佳。他高腔唱来苍劲挺拔，而低腔则盘旋下行委婉沉着。“李派”最突出的创造就是能根据剧中人物的需要，程度不同地把“衰音”和“雌音”结合，以调剂性的唱法用“润”音冲淡“涩”音，再以“娇、脆、柔”等不同音色来表达人物的内涵。只举《钓金龟》〔原板〕第一句唱腔“叫张义我的儿听娘教训”来说明“李派”如何运用各种音色来表达人物的声容和精神面貌。“叫张义”用雌音，一听就像女性的声音。“我”和“的”字经涩音发展时，用润音调剂，使其发展成苍音，“儿”字发音清脆，然后再回到苍音上，单这个“儿”字就有脆有柔有娇有颤，把“雌音”和“衰音”结合得精到绝妙。按习惯“儿”字应用湖广韵处理，唱成第三声“上”声字。但李多奎直接用北京音唱出“儿”在，这样一改，在感情上更强烈、更亲切，同时也显示了他的“娇、润、柔、脆”互相配合的特色。后面“听娘教训”的“娘”字，又唱得很脆，而“训”字又用柔腔向下低落回旋，特别表现出“衰音”来……建国后，李与裘盛戎合演一出旧戏新排的《赤桑镇》。剧中〔西皮〕、〔二黄〕腔调俱全，而且还有老旦和花脸的接口对唱，唱腔非常精彩。此剧业已列入京剧经典剧目。

李多奎在唱腔的创作上，也采取了“龚派”的创腔原调。他大胆地吸收其他行当的唱腔，加以润色，使之成为符合自己风格、特色，符合剧情需要的“李”派唱腔。

李多奎演唱艺术丰富的表现力和巨大的感染力，使他继龚云甫之后为京剧老旦的杰出代表人物。从三十年代以后，不但他主演的单折戏，具有极大的号召力，就是在群戏之中扮演一个配角，也被推崇成主要角色。

他擅演的剧目有《断太后》、《打龙袍》、《钓金龟》、《行路哭灵》、《太君辞朝》、《望儿楼》、《滑油山》等等。一生收徒甚多，私淑者更众，较有成就者为李盛泉、李金泉、王晓临、王梦云等。后起的老旦演员大都宗法“李派”。他的真假弟子在老旦行当里比比皆是。

李鸣岩，1935年出生。著名京剧老旦李鸣岩演出(18张)
出生于艺人家庭，自幼随父李连甲学戏、演戏。工老生、老旦，曾受教于徐鸣策、安舒元、谭小培、贯大元、雷喜福、李多奎、李金泉、王玉敏、时青山等老师，是中国戏曲学校首届毕业的高材生。1953年专工老旦后，于1958年拜李多奎先生为师，深得真传。在近60年的舞台实践中，她成功地塑造了众多的人物形象，常演剧目有《太君辞朝》、《望儿楼》、《遇后龙袍》、《钓金龟》、《赤桑镇》等。近年，李鸣岩先后在中国戏曲学校、中国戏曲学院附中、北京戏校、北京京剧院、战友京剧团、风雷京剧团、天津戏校、天津京剧团、上海戏校、上海京剧院、南京京剧院、山东京剧院、烟台京剧院、武汉戏校教戏指导，并到台湾讲学，桃李遍及神州大地。

袁慧琴
袁慧琴（1965～ ），女，湖北宜昌人。中国京剧院国家一级演员。中国京剧院三团主要演员。工京剧老旦。

第九届、第十届全国青联委员、中央国家机关青联委员、湖北省宜昌市青联副大大、北京市西城区政协委员、西城区慈善形象大使。民建会员。

1978年考入宜昌市京剧团学员班，由靳万春开蒙，学老旦。1980年入湖北省戏曲学校向刘煜老师学习。1983年拜李金泉为师。1987年考入中国戏曲学院表演系大专班继续深造。从李金泉、杨韵清、孔雁等老师学习。学习了《李逵探母》、《罢宴》、《徐母骂曹》、《滑油山》等诸多传统剧目，打下了基础。1990年毕业留校在实验剧团任演员。1990年在纪念徽班进京200周年时，演出了新编古代剧《契丹英后》，受到好评。1993年调入中国京剧院。在现代戏《北国红姑娘》中扮演朝鲜族妇女安顺福。
曾荣获2000年文化部全国京剧优秀青年演员评比展演一等奖，2001年全国青年京剧演员电视大奖赛最佳表演奖，梅花奖等。在2008年5月5日袁慧琴在国家大剧院举行个人演唱会,这是第一位在国家大剧院开“个唱”的京剧演员。2008年初中央电视台电影频道播出戏曲电影《对花枪》，其中一个24分钟的长镜头引起在场专家惊叹，这样的长镜头在中国戏曲电影史上还是首次。她的唱腔吐字清楚、喷口有力、行腔流畅、韵味醇厚，让人听起来仿佛有穿云贯石的力度和气势！

兰文云
兰文云天津青年京剧团老旦演员，梅兰芳金奖获得者。女，1965年生。

艺术经历

1981年毕业子天津市戏曲学校，工老旦。曾先后向王玉敏、孙玉祥等问艺。在学校即迷恋李多奎氏之声腔，并亦步亦趋，悉心揣摩，按图索骥，刻意摸拟。毕业入天津市青年京剧团从艺后，即惹人注目，展 露光彩。1986年11月，更有幸得拜与李(多奎)氏合作多年之著名琴师周文贵名下为徒，夙愿得偿，如鱼得水，在乃师悉心传授下，精究细研，字斟句酌，子勤奋磨砺中顿悟李氏声腔艺术之真谛。自此豁然开朗，渐入佳境，艺事突飞猛进。几年来，她随团先后出访港、澳、台，均获轰动效应。蓝文云不满足已有成绩，为了开拓戏路，近年又向做表方面进取，在《五鬼抓刘氏》中，她不仅有繁难的唱工，还有“抢背”、“甩发”、“跪磋步”和水袖等技巧的发挥。

代表剧目

常演剧目有《望儿楼》、《行路哭灵》、《钓金龟》、《遇后龙袍》、《赤桑镇》、《朱仙镇》、《游六殿》、《四郎探母》等。

艺术特色

她行腔老到，韵味醇厚，神完气足，一气呵成。润腔不仅细腻古朴，而且饱孕人物感情，可谓寓情于声，声情并茂。她表演的《钓金龟·行路训子·哭灵》、《望儿楼》、《遇皇后·打龙袍》和《游六殿》、《朱仙镇》诸剧，以其高亢嘹亮的歌喉、出类拔萃的“擞”音，先声夺人，取悦观众。

赵葆秀
赵葆秀，女，北京京剧院主演，国家一级演员，工老旦，著名老旦表演艺术家李金泉先生的得意高徒，生于1948年，祖籍北京，满族。中国戏剧家协会会员，北京戏剧家协会理事，享受政府特殊津贴，北京市劳动模范。

艺术经历

1959年入北京戏曲学校，师从孙甫亭、孙振泉等，1968年以优异成绩毕业于北京戏曲学校分入北京京剧院。1981年拜李金泉、何盛清为师。毕业后在名师指导下技艺日渐完美，在塑造的众多不同性格的人物形象中充分展示了她精于创造角色的才华和大胆创新勇于突破程式的限定。 她在业余时间全身心地投入到普及京剧的事业中，是北京市振兴京昆协会理事，“京剧之旅演讲团”成员，多次到大专院校讲课。她从事普及少儿京剧工作已有十余个年头，经她培养过的孩子成绩突出，多数获奖。