剧本青楼
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“风华烟月之区，金粉荟萃之所”的十里秦淮自古多佳丽，明末清初的八位名妓李香君、董小宛、柳如是、顾横波、马湘兰、陈圆圆、寇白门、卞玉京，曾被冠以“秦淮八艳”，她们留下的凄婉动人的爱情故事，为秦淮河增添了几多传奇色彩。
一、倾国名姬陈圆圆
陈圆圆本为昆山歌妓，曾寓居过秦淮，由于她色艺超群，更与重大历史事件相系，所以清人便将她列入了“秦淮八艳”之中，并说她是“前朝金陵倡家女”。
陈圆圆原姓邢，名沅，字圆圆，又字畹芳，幼从养母陈氏，故改姓陈。她殊色秀容，花明雪艳，能歌善舞，色艺冠时。
崇祯末年，李自成的农民起义军威震朝廷，崇祯帝日夜不安。外戚嘉定伯周奎欲给帝寻求绝色美女，以舒解皇帝的忧虑之心，遂遗田妃的哥哥田畹下江南觅艳。田畹寻得陈圆圆后，被其姿色醉迷，遂私下占为己有。
不久李自成的队伍逼近京师，崇祯帝急召吴三桂镇山海关。田畹对农民起义军整日忧心惶惶，便设
盛筵为吴三桂饯行，圆圆率歌队进厅堂表演。吴三桂见圆圆后，神驰心荡，高兴得搂着圆圆陪酒。酒过三巡警报突起，田畹恐惶地上前对吴曰：“寇至，将若何？”吴三桂说：“能以圆圆见赠，吾首先保护君家无恙。”未等田畹回答，吴三桂即带圆圆拜辞。
吴三桂在其督理御营的父亲劝说下，将圆圆留在京城府中，以防同行招惹是非让皇帝知道。
李自成打进北京后，吴三桂的父亲投降了起义军，陈圆圆被李之部下所掠。当吴三桂答应投降李自成时，闻圆圆已被李之部将所占，冲冠大怒，高叫“大丈夫不能自保其室何生为？”遂投降了清军与农民军开战。这就是吴梅村在《圆圆曲》中所曰：“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”。
李自成战败后，将吴之父及家中38口全部杀死，然后弃京出走。吴三桂抱着杀父夺妻之仇，昼夜追杀农民军到山西。此时吴的部将在京城搜寻到陈圆圆，飞骑传送，自引吴三桂带着陈圆圆由秦入蜀，然后独占云南。
顺治中，吴氏进爵云南王，欲将圆圆立为正妃，圆圆托故辞退，吴三桂别娶。不想所娶正妃悍妒，对吴的爱姬多加陷害冤杀，圆圆遂独居别院。圆圆失宠后对吴渐渐离心，吴曾阴谋杀她，圆圆得悉后，遂乞削发为尼，从此在五华山华国寺长斋绣佛。
后来吴三桂在云南宣布独立，康熙帝出兵云南，1681年冬昆明城破，吴三桂死后，陈圆圆亦自沉于寺外莲花池，死后葬于池侧。直至清末，寺中还藏有陈圆圆小影二帧，池畔留有石刻诗。
二、侠肝义胆李香君
秦淮河名妓李香君身边时时带着一把绢扇，扇面是洁白的素绢，上面绘着一幅色彩浓艳的桃花图，故称之为“桃花扇”。此扇之图并非出自名家之手，可为何李香君视为至宝呢？原来这扇面上的桃花，并非染料所画，而是以李香君的鲜血写成，上面凝结着她与情郎侯方域缠绵哀艳的爱情故事，也是她此生全部的希冀所在。
李香君是秦淮河畔媚香楼里的红姑娘，这媚香楼建得精巧别致，临水而立，站在楼上凭栏而望，烟水澄碧、画舫织彩的秦淮河尽收眼底。媚香楼的主人是李大娘，她年轻时也是秦淮河边的红妓女，年长后用自己的积蓄建了这座媚香楼，收养了几个干女儿，以诗酒歌舞待客，在南京城里颇有些名气。最给媚香楼撑脸面的就是李香君了。这姑娘自小在李大娘身边长大，诗书琴画歌舞，被李大娘调教得样样精通，性情上也学了李大娘的豪爽侠气，着实逗人喜爱。要说李香君的长相，别有她的特点，她身材娇小玲珑，眉眼儿俏丽生辉，小嘴唇微微上翘，显出几分俏皮，整个一个可人儿的模样，因她娇小而香艳，名字里又带个香字，所以客人们都戏称她是“香扇坠”，还真合她的那种韵味呢.
媚香楼在秦淮河畔属于那种比较高级的妓楼，这种妓楼里的姑娘多是卖艺陪笑不卖身，李香君便是这种典型。因为李大娘仗义豪爽又知风雅，所以媚香楼的客人多半是些文人雅士和正直忠耿之臣，受干妈的影响，李香君小小年纪便颇善于辨识好坏忠奸，第一次见到侯方域并一见倾心时，李香君才十六虚岁。
侯方域，字朝宗，河南商邱人，祖父侯执蒲是明朝的太常卿，父亲侯恂做过户部尚书，都是刚直不阿的忠臣。侯方域自幼随家乡名士倪元路学习诗书，敏慧多才，长进极快
一个是风流倜傥的翩翩少年，一个是娇柔多情、蕙质兰心的青楼玉女，接连几次交往之后，便双双坠入了爱河之中，缠绵难分。
三、风骨赠峻柳如是
柳如是是活动于明清易代之际的著名歌妓才女，她个性坚强，正直聪慧，魄力奇伟，声名不亚于李香君、卞玉京和顾眉生。
柳如是名是，字如是，小字蘼芜，本名爱柳，因读辛弃疾词：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是；后又称“河东君”、“蘼芜君”。她是嘉兴人，生于明万历五十年，幼即聪慧好学，但由于家贫，从小就被掠卖到吴江为婢，妙龄时坠入章台，易名柳隐，在乱世风尘中往来于江浙金陵之间。由于她美艳绝代，才气过人，遂成秦淮名姬。她留下了不少值得传颂的轶事佳话和颇有文采的诗稿《湖上草》、《戊寅卓》与尺牍。
柳如是曾与南明复社领袖张缚、陈子龙友好，与陈情投意合，但陈在抗清起义中不幸战败而死。柳氏择婿要求很高，许多名士求婚她都看不中，有的只停留在友谊阶段。最后于崇祯十四年她20余岁时，嫁给了年过半百的东林领袖、文名颇著的大官僚钱谦益。钱氏娶柳后，为她在虞山盖了壮观华丽的“绛云楼”和“红豆馆”，金屋藏娇。柳氏后生有一女。有“红学“者认为，曹雪芹设计的绛云轩是来自柳氏的绛云楼。
当崇祯帝自缢，清军占领北京后，南京建成了弘光小朝廷，柳如是是支持钱谦当了南明的礼部尚书。不久清军南下，当兵临城下时，柳氏劝钱与其一起投水殉国，钱沉思无语，最后走下水池试了一下水，说：“水太冷，不能下”。柳氏“奋身欲沉池水中”，却给钱氏硬托住了。于是钱便腼颜迎降了。钱降清去北京，柳氏留在南京不去。钱做了清朝的礼部侍郎兼翰林学士，由于受柳氏影响，半年后便称病辞归。后来又因案件株连，吃了两次官司。柳如是在病中代他贿赂营救出狱，并鼓励他与尚在抵抗的郑成功、张煌言、瞿式耜、魏耕等联系。柳氏并尽全力资助，慰劳抗清义军，这些都表现出她强烈的爱国民族气节。钱谦益降清，本应为后世所诟病，但赖有柳如是的义行，而冲淡了人们对他的反感。
郁达夫在《娱霞杂载》中录有柳如是的《春日我闻室》一诗。就文学和艺术才华，她可以称为“秦淮八艳”这首。著名学者陈寅恪读过她的诗词后，“亦有瞠目结舌”之感，对柳如是的“清词丽句”十分敬佩。清人认为她的尺牍“艳过六朝，情深班蔡”。柳氏还精通音律，长袖善舞，书画也负名气，她的画娴熟简约，清丽有致；书法深得后人赞赏，称其为“铁腕怀银钩，曾将妙踪收”。
1666年钱氏去世后，乡里族人聚众欲夺其房产，柳氏为了保护钱家产业，竟用缕帛结项自尽。恶棍们虽被吓走，一代才女却这样结束了一生。柳氏死后葬于虞山佛水山庄。是年其女年17岁，已嫁给无锡赵玉森编修之子。
选她是因为眉眼里虽有一丝侠气，但却不失女性的柔
四、侠骨芳心顾眉生
顾眉生即顾媚，是南京上元人，据《板桥杂记》载：“顾媚字眉生，又名眉，号横波，晚号善持君，庄妍靓雅，风度超群；鬓发如云，桃花满须，弓变纤小，腰肢轻亚。通文史，善画兰，追步马守真，而姿容胜之，时人推为南曲第一。”可见她不但有着仕女的娉婷娇姿，更具文才艺技。
著名文人余怀与顾眉情谊甚笃；后顾与刘芳约为夫妇，不久她背约嫁给了早已降清的“江左三大家”之一的龚定山作妾，刘因此而以身殉情。龚得顾媚甚宠爱，号曰“善特”，后以顾为亚妻，受为一品封典。龚时为清廷礼部尚书，在京师四方名士尊如泰斗，凡有客求龚诗书画时，皆由顾媚代笔，顾声名才气愈盛。顾氏曾多镒利用龚的政治地位，对抗清志士慷慨解囊。
1657年龚携顾媚重游金陵，寓秦淮河畔大油坊巷市隐园。有一天她向正在写诗的龚说，她在文德桥遇到了身著和尚衣服的阎尔梅，龚暗吃一惊，原来净本是沛县举人，清兵南下时他在徐州劝史可法率军北上山东阻击；这几年他到处鼓吹反清复明，为清廷追缉。正在讲着，阎尔梅逃进了市隐园中村堂，此时四周已被清军乌黑在顾媚机智的庇护下，终掩阎脱险。所以大才子袁枚赞之曰 ：“礼贤爱士，侠内峻嶒”。
1664年深秋，顾媚在北京铁狮子胡同的龚府内病逝，吊丧的车辆有数百乘；连远在江南的阎尔梅、柳敬亭、余杯亦在安徽庐州为她开吊设祭。龚还在北京长棒寺为其建了妙光阁，并为之著有《白门柳传奇》流传于世。
因为“鬓发如云，桃花满须，弓变纤小，腰肢轻亚”这几句选她
五、长斋绣佛卞玉京
卞玉京名赛，又名赛赛，因后来自号“玉京道人”，习称玉京。
她出身于秦淮官宦之家，姐妹二人，因父早亡，二人沦落为歌妓，卞赛诗琴书画无所不能，尤擅小楷，还通文史。她的绘画艺技娴熟，落笔如行云，“一落笔尽十余纸”喜画风枝袅娜，尤善画兰。
18岁时游吴门，居虎丘，往来于秦淮与苏州之间，是明末清初的一位秦淮著名歌妓。卞赛一般见客不善酬对，但如遇佳人知音，则谈吐如云，令人倾倒。卞赛曾与明末清初的著名诗人吴梅村有过一段姻缘。
崇祯十四年春，吴梅村在南京水西门外的胜楚楼上饯送胞兄吴志衍赴任成都知府，在这里他遇见了前来为吴志衍送行的卞赛姐妹，看到卞赛那高贵脱俗而又含有几分忧郁的气质，不由想到江南盛传的两句诗：“酒垆寻卞赛，花底出陈圆”。席间吴又对卞赛的文才进行了探试，令吴不由倾倒，以后二人交往频繁，感情渐深。
后来吴在长干里寓所得到卞的一书简，知道卞想嫁给他，心里很矛盾。因吴听到一消息，崇祯帝的宠妃田氏的哥哥田畹最近来金陵选妃，已看中陈圆圆与卞赛等。吴在权势赫赫的国舅前胆怯了，只在卞赛的寓所吹了几首曲子便凄然离去。
二年后，卞赛嫁给了一诸侯，因不得意，遂将侍女柔柔进奉之，自己乞身下发，在苏州出家当了女道士，依附于70余岁的名医郑保御，郑筑别宫资之。卞赛长斋绣佛，持课诵戒律甚严，为报郑氏之恩，用3年时间为郑氏刺舌血书《法华经》。
此时吴梅村当了清朝的官，心情颓伤。顺治七年的一天，卞赛在钱谦家里看到了吴的《琴河感旧》四首诗，方知吴对她的思念。数月后二人在太仓终于相见，卞赛为吴氏操琴，吴感怀不忆，写了《听女道士卞玉京弹琴歌》赠之，诗中道出了卞在这十年中的情景，点出了清军下江南、玉京“弦索冷无声”，一派凄凉状况。卞赛后来隐居无锡惠山，十余年后病逝，葬于惠山柢陀庵锦树林。
六、才画横溢马香兰
马湘兰(1548—1604)可以称为明代的女诗人、女画家。据《秦淮广记》载，她名守真，字湘兰，小字玄儿，又字月娇，因在家中排行第四，人称“四娘”。她秉性灵秀，能诗善画，尤擅画兰竹，故有“湘兰”著称。她相貌虽不出众，“姿首如常人”，但“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”。
马氏在绘画上造诣很高，当年曹雪芹的祖父曹寅，曾接连三次为《马湘兰画兰长卷》题诗，共72句，记载在曹寅的《栋亭集》里。《历代画史汇传》中评价她的画技是“兰仿子固，竹法仲姬，俱能袭其韵”。在北京故宫的书画精品中也间杂着马氏的兰花册页，发着独异的光彩，她的绘画在国外一直被视为珍品。在文学上马氏亦颇具才华，曾撰有《湘兰子集》诗二卷和《三生传》剧本。马氏多才多艺，还通音律，擅歌舞，并能自编自导戏剧。在教坊中她所教的戏班，能演出“西厢记全本”，随其学技者，备得真传。
马氏生长于南京，自幼不幸沦落风尘，但她为人旷达，性望轻侠，常挥金以济少年。她的居处为秦淮胜处，慕名求访者甚多，与江南才子王稚登交谊甚笃，她给王稚登的书信收藏在《历代名媛书简》中。在王稚登70大寿时，马氏集资买船载歌妓数十人，前往苏州置酒祝寿，“宴饮累月，歌舞达旦”，归后一病不起，最后强撑沐浴以礼佛端坐而逝，年57岁。马氏死后葬在其宅第，今白鹭州洲公园的碧峰寺附近。
七、风流女侠寇白门
寇白门名湄，字白门，是明末清初的“秦淮八艳”之一。
《板桥杂记》曰：“白门娟娟静美；跌宕风流，能度曲，善画兰，相知拈韵，能吟诗，然滑易不能竟学”正是由于白门为人单纯不圆滑，而决定了她在婚恋上的悲剧。
崇祯十五年暮春，声势显赫的功臣保国公朱国弼，在差役的护佣下来到了钞库街寇家，几次交往后，白门对他留下了良好印象，斯文有礼，温柔亲切，所以在朱氏提出婚娶时便一口同意。是年秋夜，17岁的寇白门浓妆重彩地登上了花轿。明代金陵的乐籍女子，脱籍从良或婚娶都必须在夜间进行，这是当时的风俗。朱国弼为了显***风和隆重，特派5千名手执红灯的士兵从武定桥开始，沿途肃立到内桥朱府，盛况空前，成为明代南京最大的一次迎亲场面。
朱国弼实际上是一个圆滑狡黠的官僚，他迎娶寇白门是一时的需要，数月后他那儇薄寡情便渐暴露，遂将寇氏丢一边，依旧走马于章台柳巷之间。
1645年清军南下。朱国弼投降了清朝，不久尽室入京师，又被清廷***。朱氏欲将连寇白门在内的歌姬婢女一起卖掉，白门对朱云：“若卖妾所得不过数百金……若使妾南归，一月之间当得万金以报公。”朱思忖后遂答允，寇白门短衣匹马带着婢女斗儿归返金陵。寇氏在旧院姊妹帮助下筹集了2万银子将朱国弼赎释。
这时朱氏想重圆好梦，但被寇氏拒绝，她说：“当年你用银子赎我脱籍，如今我也用银子将你赎回”当可了结。
寇氏归金陵一，人称之女侠，她“筑园亭，结宾客，日与文人骚客相往还，酒酣耳热，或歌或哭，亦自叹美人之迟幕，嗟红豆之飘零”。后又从扬州某孝廉，不得意复还金陵，最后流落乐籍病死。当时文坛祭酒的东林领袖钱谦益作《寇白门》诗追悼曰：“寇家姊妹总芳菲，十八年来花信迷，今日秦淮恐相值，防他红泪一沾衣。丛残红粉念君恩，女侠谁知寇白门？黄土盖棺心未死，香丸一缕是芳魂。”
八、艳艳风尘董小婉
董小宛，名白，一字青莲，别号青莲女史，她的名与字均因仰慕李白而起。出身于苏州一户以经营刺绣为生的商家，在其十三岁那年，不幸父亲暴病身亡。又过两年，已至明末，天下***，乱象迫近苏州，其母白氏打算收拾家什逃难，却发现并无银两可随，气急攻心，病倒在床，生活重担一下落到了年方十五的董白身上，这种感受，如同已养成孤高自傲性格的她，不肯低头向人借贷。情急之下，于南京秦淮河畔画舫中卖艺为生，改名小宛，以此来维持生计，同支持母亲的医药费。
在其从艺过程当，正因其性格孤傲，又极富才气，很快在秦淮河畔出了名。却也因此得到了文人雅客赏时的同时，遭到世俗小人的无视。一度负气离开南京，终因生活所迫又在半塘妓院重操旧业，但始终为卖艺不卖身。后结识乡试一度名落孙山、当时称“四公子”之一的冒辟疆，二人相识一段时日后，董小宛仰慕其品性谈吐，遂以身相识，因冒辟疆已有正室，故只作小妾。但董小宛并未因地位的偏离而悲凉，而是比丫环更周到地侍候着长辈。在以知书达理、精通琴棋书画而闻名于乡里的同时，对丈夫，小宛更是关照得无微不至。更是烧得一手好菜，其名并列于“历代十大名厨”之列。现今扬州名点：灌香董糖、卷酥董糖，即为她所作。
但是，‘自古红颜多薄命’在过了数年安乐日子后，战乱再起，李自成攻占北京，清兵南下，各地战火烽起，举家辗转逃难后，家产也尽量流失。战乱过后，全身的日子已过得十分艰难。俗话说得好，祸不单行，此时的冒辟疆却病倒了。小宛时刻不离身、无微不至地照顾大病中的丈夫，在冒辟疆病逾后，小宛却已骨病如柴，仿佛也曾大病了一场。就是在这种饥贫交加，食不果腹的生活环境下，使得小宛体质已极度亏虚，终因此而于顺治八年正月，在冒家做了九年贤妾良妇的董小宛终于闭上了疲惫的眼睛，在冒家的一片哀哭声中，她走得是那样安详。
4. 剧本的内容都包括什么
剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。
包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。
但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。
(4)剧本青楼扩展阅读：
团块结构，当前流行的有如下两种形式：
1、散文式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁——散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。
它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。
这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。
2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。
它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。
其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序，把如今和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。
5. 剧本是怎样写的
戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：
1.空间和时间要高度集中
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。
2.反映生活的矛盾要尖锐突出
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3.剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
影视的剧本结构形式有如下四种：
1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。
2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。
3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。
4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。 简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。在下面的文字，分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。< 第一节>剧本基本理论 ：态度、主题写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、本性的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon) 等。这就是主题。主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。< 第二节>创造角色冲突 (create character conflict)角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。< 第三节>创造表面张力 (create dramatic tension)例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。< 第四节>其它技巧>相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。>所谓Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! < 第五节>剧本三大忌剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。」
6. 800字剧本
关于大学爱情的话剧，种种爱情观尽在其中，经典而不老套。意义深刻且让人有感触。
不是梁祝
人物：费亮，秦茜茜，朱盈儿，邱燕，郑蓝，许源，朱父，男青年，邱男友，社团男，律师男，群众若干
开场
本场人物：费亮，朱父
【朱父坐在椅子上，自顾自抽着烟，并不看面前站着的费亮】
朱父：（吐一口烟）吁——你坐吧（指一下椅子）。
费亮：伯父——
朱父：别，我们这儿没这叫法。
费亮：我求求您，让我见见盈儿吧！
朱父：快死的人了，吁——见了不吉利。城里人，你回去吧。你和盈儿的事，我都知道。谢谢你这些日子对她的照顾。忘了她吧！再过几个月你不就要考大学了吗。
费亮：伯父，我赶了几天才找到这里，求您让我见她最后一面吧!
朱父：山里面没什么招待，你要不嫌弃，就吃个午饭吧，完了我让盈盈他哥送送你。
费亮：伯父——
【朱父捏完烟，头也不回地走了】
第一幕
本场人物：邱燕，费亮，秦茜茜，男青年
【邱燕和秦茜茜在舞台上走，秦茜茜一直在通话】
邱燕：哎呦，我说茜茜，都俩小时了，啊！
秦茜茜：不是啦，（和费亮在通话）嗯，我给你织了一件围巾。嗯？（笑）现在是夏天？哈——我给你的温暖从来都是提前准备的啊。
邱燕：茜茜？（叫秦）
秦茜茜：那是，你要敢不听我，小心我的拳头！（柔柔地挥挥拳头）
邱燕：茜茜！！（声音大起来）
秦茜茜：呀！燕儿冒火了！（邱燕夺过秦茜茜的手机）
邱燕：费亮！你他妈还要亲热到什么时候啊？嗯？！
秦茜茜：（笑）好了好了，不说了，（从邱燕手里拿过手机）阿亮，我先挂了啊。邱燕让我和她逛公园，倒把她给冷落了（笑），嗯，拜拜——
【邱燕瞪着秦茜茜，脸上的表情想哭又想笑】
秦茜茜：燕儿，你生气了？呃——1，2，3——笑！
（燕儿噗地一声笑出声来）
燕儿：没见过你们这样的，大一就开始了，到现在还停留在恋爱的原始阶段。
秦茜茜：那你说还要怎么样啊？
燕儿：不知道？
秦茜茜：不知道！
燕儿：真不知道？
秦茜茜：真不知道！（脸羞）
燕儿：那我告诉你呀！（两人在一起互相捏对方脸蛋）现在还知不知道？（走过来一个男青年，身上挎着一个包）
男青年：两位美女好！要手机挂件吗？
燕儿：（两人停止嬉闹，邱燕清清嗓子，理一下头发）你都有什么挂件啊？
男青年：这是几款最流行的。（捧上盒子）（邱燕拿起几个看看，秦茜茜倚在邱燕身上，看盒子里的挂件）
邱燕：你这有没有明星头像的挂件啊？
男青年：有啊，你要谁的？
邱燕：葛优的。
男青年：葛优的？我找找，你等会儿。（两人看男青年在包里找挂件）（一会儿）这个可以吗？
邱燕：（一拿起挂件就笑）就是这个！这家伙太搞笑了！（对茜茜）你不知道，我看《非诚勿扰》时，眼泪都笑出来了。（拉着茜茜边走边说电影情节，男青年在后面跟着）
邱燕：你跟着我们干什么？公园里这么多人，当心我叫人呐！（男青年瞪眼离开，下）
秦茜茜：燕儿，你是不是做的过火了？
燕儿：不给他点磨练，成不了大气候。你以为做兼职容易啊？
秦茜茜：呵！他倒该感谢你似的。
邱燕：不指望，我跟你说，（两人坐下）你和费亮的恋爱能保鲜三年无非两个原因：他对你痴情，你们俩都是对方的初恋；第二种可能就是：他不是真的爱你。
秦茜茜：说什么呢！
邱燕：爱信不信！
秦茜茜：让人都学你，三星期换一个？
邱燕：我那是没找到合适的。再说，我从不愁没人追我。
秦茜茜：唉——沉迷于你美丽外表的帅哥啊，醒醒吧！
邱燕：你就贫吧你。
秦茜茜：（看看手背）咦？下雨了!
邱燕：啊？真下雨了！
秦茜茜：惨了，今天不知得淋成什么样呢。
【费亮上】
邱燕：放心吧，你不会淋着得。
秦茜茜：奇了怪了！难道天光淋你这个没良心的？
邱燕：（头摆向舞台右侧）你看那是谁。
秦茜茜：（凋过头，看见费亮打着雨伞站在那里，喘着粗气）阿亮！（奔过去）
邱燕：噢呦，大半年没见似的！
费亮：燕儿，我带了两把伞，另一把给你吧。
邱燕：谢了，我的伞会有的！
秦茜茜：放心吧，她不愁没人送伞！
邱燕：你们先走吧！
费亮：那，我们走了啊。（二人下）
邱燕：（一只手遮在头顶，一只手拿出手机）喂！给你最后一次机会，我不管你怎么过来，五分钟后把伞送到公园来，否则，咱两就拜拜！（挂机）（下）
【一会儿，刺耳的刹车声】
第二幕
本场人物：费亮，朱盈儿，郑蓝，许源，社团男
【费亮从舞台右侧上，舞台无灯光】
费亮：好累啊！（关门声）（灯光亮）（坐在书桌前，拿出一张照片，看了会儿，俯首趴在桌上）
朱盈儿：（轻唤）亮哥——
费亮：嗯？
朱盈儿：你要开心哦！阿爹不久会接我回去的。
费亮：盈儿，亮哥不能失去你……
盈儿：我好不起来了。
费亮：都是那场雨，都是我的错！
盈儿：不要这么说。没有雨，我怎么会在学校的长廊上遇见你，没有你，我怎么知道生活还是这么地有意义。从山里来到一个陌生的城市，我小心地打量着这个校园。雨打得我好狼狈。是你，迎面走来，打着一把伞（声音渐微，渐无）
秦茜茜：阿亮，说爱我！
费亮：我爱你，我爱你，我爱你……
秦茜茜：好了够了，我觉得自己好幸福哦，阿亮，我们刚进大学校园是就一见钟情，你到底喜欢我哪呢？
费亮：因为，你的眼睛，很像，很像……
嗯？像什么？
费亮：像我们头上的这轮明月呀，皓洁，清澈，留在我心里的涟漪荡漾不止。
秦茜茜：（笑）呵——
秦茜茜：我只爱过你，并且，今生只爱你！
秦茜茜：嗯！
【费亮手机响】
费亮：喂，许源哪？
社团男：你好，是费亮吧，我们社团今晚聚餐，许源疯了似的把自己灌醉了。我们现在在你们宿舍楼下，你能不能把他扶回去啊？
费亮：啊，我就来！（匆匆下，一会上）
许源：（醉气冲天，走路跌跌撞撞，嘴里唱着宇桐非的《擦肩而过》）爱上你是我的错，可是离开又舍不得……
费亮：我靠！昨晚约会打扮了两个钟头，现在确这副模样！
【室友郑蓝上，抱着一大摞书】
郑蓝：（看看椅子上唱歌的许源）呦，许源怎么了？被女朋友甩了？
费亮：你怎么知道的？
郑蓝：嘿嘿，猜得呗。（把书放在桌上，翻了一下书，看见照片）这相片你都看了三年了。是谁啊？
【许源欲吐】
郑蓝：得，要吐了，快，把他扶到卫生间吧。估计要吐个时候呢。（两人扶许源下，一会儿上）
【许源坐下，继续看书，费亮盯着天花板，两手下垂】
费亮：郑蓝，阿芬和许源那么好的一对儿，怎么说分就分啊？
郑蓝：可能两人看见了对方太多的真实，并且，还不能接受。
费亮：你不能这么说吧！
郑蓝：我也是猜猜而已。
费亮：郑蓝，你一定没爱过。
郑蓝：（抬起头，放下书）你说我没爱过？我是爱得真了，爱得深了 ！（起身，走到舞台中央）你看看那个床铺，伍良上学期末去找寒假兼职，后来就失踪了，有人说他被传销的绑走了。他为了学业，为了自己的将来，为了永远抬不起头的家庭，放下春节不过，他傻？既然不能保证对方最基础的，又为什么死拉着对方不放？怕喝西北风找不到伴吗？
费亮：如果两的人能够真心相爱，同甘共苦，再多的困难又有什么关系呢？他们在为两人共同的未来奋斗！这也是爱得一种啊！
郑蓝：或许吧，不过，我的一条人生准则是：一旦遇见命中注定的人，就不要放手，哪怕用尽一切的办法！
费亮：郑蓝，和你共处这么久，我发现今天才真正了解你！
郑蓝：呵。哎，许源还在卫生间呢（先下，在舞台下喊：）费亮快来，这孙子抱着马桶睡着了！
【费亮下】
第三幕
本场人物：秦茜茜，费亮，邱燕，邱男友，服务员
【秦茜茜坐在桌前，桌上摆着两杯咖啡，一份已喝完，服务员走上来】
服务员：小姐，请问还要咖啡吗？
秦茜茜：好的，给我再来一杯，谢谢。
【费亮上】
费亮：你早来了？
秦茜茜：他么都说大学里再坚固的爱情，遇到毕业都会面临危机，我还不信。（费亮无语，喝了口咖啡）前几天你去哪了？郑蓝说你到了火车站。
【服务员上咖啡】
费亮：茜茜，这个问题没得商量，毕业后我是一定要去京华县的。我是为的那里报的法律专业。
秦茜茜：我就搞不懂，你偏要去那的穷地方干什么？！爸爸已经安排好我们做本省一家跨国公司的法律顾问，你为什么不接受呢？
费亮：我，我……
秦茜茜：是因为她吗？（拿出照片）
费亮：你从哪得的照片？
秦茜茜：”比翼双飞，此情不灭”呵，呵呵。（指着照片）你身旁的那个女孩是谁？
费亮：（迟疑一会）她叫朱盈儿……
秦茜茜：我让爸爸查了一下，这个女孩在四年前已经死了！
费亮：不，不，请不要用那个字眼。茜茜。
秦茜茜：你是抱着对她的思念和我恋爱了三年吗？
费亮：我，我只是不敢承认，她真的，死了。对不起，茜茜——
秦茜茜：为什么是我？你为什么要骗我，我是无辜的！
费亮：你的眼睛，很像盈儿，我认为是上帝在眷顾着我这个可悲的人。
【秦茜茜俯首，手托前额，很悲伤，音乐起（笛子独奏《遇上你是我的缘》）】
费亮：盈儿的舅舅在城里干了十几年，想让盈儿到城里念高三，家里还没出过大学生。盈儿成绩很好，人很好。我们在高中的长廊里相遇，雨弄湿了她额前的头发。那一年，我们信誓旦旦，爱得昏天暗地。婴儿说，他们那地方，有冤不能伸，有苦无处诉，村长县官鱼肉百姓。她想报法律专业。我们相约好，一起考大学。（吸鼻子）盈儿有先天性心脏病，之前总是觉得自己已经无望再享受生活。在一个月圆的晚上，我们对着桂树，答应对方要好好的活！ 那天，下着小雨，我们在车站等车，盈儿偏要再去散步，我却怕错过最后一班车。我们差点吵了起来。她依了我，可是那辆车在雨水中开得太快，车撞向了栅栏。我背着她不顾一切地跑向医院，耳边是盈儿沉重而急促的喘息声，细细的雨飘在我的眼前，我没有了方向。
不久他父亲就接她回山里了，我赶了几天才找到那个地方，伯父却不让我见她。前两天，我才知道，她的坟和一个肺痨鬼的合并了，那是村长的儿子，之前没娶过老婆，让他们两做对鬼夫妻。
【秦茜茜咬着中指，连别过去】
秦茜茜：你为什么要告诉我，你为什么要告诉我！
【邱燕冲了上来，邱男友紧跟在后面】
邱燕：行啊你，啊？费亮！你他妈干的是人事吗？！当初你是怎么对她的，嗯？只把她当成你想要的影子！（环顾四周）哈！真他妈讽刺。这里还是你们第一次约会的地方吧！（邱男友上）
邱男友：（拉着她）燕儿，燕儿
邱燕：（推开男友）说话啊，你怎么不说话了，啊？费亮！！
费亮：我——
邱燕：我什么我！你就不是个男人（拿起咖啡泼向费亮的脸）！
邱男友：燕儿，你别这样，过火了！
【秦茜茜又急又气，捂着脸下】
邱燕：茜茜，茜茜你给我站住！不能就这么完了！（追秦茜茜下）（邱男友下）
第四幕
本场人物：秦茜茜，郑蓝，费亮， 邱男友，律师男
【秦茜茜和郑蓝上】
郑蓝：刚刚的同学会上大家都提到了费亮，我以为他会来呢！
秦茜茜：让你失望了是吗？
郑蓝（假装不知）什么？
秦茜茜：让他看看，我嫁给了你。
郑蓝：我可没这么说。（秦茜茜无话）茜茜，（抓住秦茜茜的手臂）你的那颗心有多长时间在我这里？
秦茜茜：你弄疼我了，是你提起来的！（挣脱，跑向舞台另一侧，下。郑蓝笑笑，不紧不慢地走向秦茜茜的方向）
郑蓝：哼，你这辈子都别想再见到他！（下）
【费亮和律师男上，费亮在前】
费亮：好了，不必再送了
律师男：费律师，难得您到市里来一趟，多谢您对本案的帮助，我代表律师事务所向你再次表示感谢！
费亮：不必客气，分内之事而已，留步。
律师男：好，不送。（两人从舞台两侧下）
【邱燕和男友上】
邱燕：说你死脑筋，你以前还狡辩。现在跟我争啊！火来了你就先跑嘛，也不看看我在不在，直往火里冲！让烟熏坏嗓子了吧！真是！（点一下他脑袋）（男友跟在她身后）还有那次公园下雨，说让你把伞送来，也没让你那么急呀！好在只是蹭破了皮，不要命了你！
【秦茜茜上，放音乐《擦肩而过》】
秦茜茜：关于梁祝，有一个令人失望的据说
【费亮上】
费亮：山伯做过知县，并且终身未娶
秦茜茜：但他们仅有的一次相遇，是在一个叫做鱼梁岩的山坡
费亮：也仅仅是，擦肩而过
秦茜茜：爱很神秘，很圣洁
费亮：珍惜明天，用心相爱，这一生，只有你最好！
秦茜茜：只有我愿陪你一直到老！
7. 求大神指点！本人在写一剧本。剧本格式什么的都懂。有以下迷津望指点 1 是不是每一幕（场）的场景都要
剧本要求不是很精细，如果是一个场景，只需要语气，其他的都是看演员的功底，和演员对于人物的塑造，语气是重点，大概2-3小时的要45场差不多，只要剧情合理，衔接得当，不会突兀，手稿出来以后，你可以你可以除了网站，电视台，还可以找一些电影公司，专利没必要，用你的的话，就会签合同，剧本的路子，主要看你自己的交际圈，还有投资商！
8. 对剧本的三大要求
SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出
二剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 >
剧本基本理论 ：态度、主题
<<态度 (Attitude)>>
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、本性的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
<<主题 (Theme)>>
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 >
9. 青楼里有哪些角色啊，比如老鸨，头牌，之类的
老鸨，青衣、红衣、龟公，这些青衣、红衣当红的时候还有专门的丫鬟、姨娘伺候。
除了上面那些人，还有专门的厨子和帮厨，端茶倒水的大茶壶，上菜的丫鬟、小厮。
10. 古代十大青楼名女子
古代青楼最出名的地方