易俗社名家专场
㈠ 我今天想去西安看秦腔，不知道那里有名家的演出，知道的朋友麻烦告诉我一下，谢谢。
西安只剩一个地方了 易俗社 在北大街西华门附近
ps 易俗社后门对着的巷子里有柳巷面 是西安名小吃
城墙外面都是业余爱好者 去了不用钱就能随便听 水平不好说
㈡ 作为秦腔的三大重镇之一，甘肃都有哪些秦腔名家
甘肃是秦腔的发展重地，有很多名家，国家一级演员就有很多，至于二级演员那更是海了去了，我就来简单的介绍一下，甘肃的秦腔名家以及国家一级演员都有哪些！（排名不分先后）
一、李夺山
温警学出生于1928年，是陕西西安人，甘肃省秦剧团原著名须生演员，号称“陇南红”。温警学唱念俱佳，行腔高亢激情，做工扎实，表演朴实大方，注重刻划人物内心，塑造的人物性格鲜明。在上世纪七八十年代，与众多名家一起撑起了秦腔的辉煌。
七、王晓玲
王晓玲于1931年12月6日出生于甘肃临洮，七岁学艺，八岁登台，九岁成名，人称“九龄童”。在上世纪四十年代就名震金城兰州，誉满西北诸省。
八、刘茂森
刘茂森出生于1927年的陕西户县，十二岁进入科班学戏，他聪颖勤奋、刻苦磨炼，童功尤为扎实。他于1987年被评为国家一级演员，在整个西北戏曲界，花脸演员被评为一级演员的，只有两位，另外一位是宁夏的大花脸名家赵守中。
㈢ 当代刀马旦名家
袁慧琴是京剧老旦！
据我所知的刀马旦（不清楚年龄）：北京中国京剧院刘淇，上海京剧院方晓亚，吉林艺术学校王继珠，江苏京剧院艾金梅，沈阳京剧院李静文；山西晋剧院苗洁，山西太原晋剧院高翠英；西安易俗社李箴民（男旦，已故）
㈣ 易俗社的核心人物
易俗社近年来的发展，就是缺少像陈妙华，肖若兰这样的艺术大师！
㈤ 秦腔名家杜干秦个人简介
丑角演员杜干秦兼演媒旦,尤以《软玉屏》中黑氏最为拿手。他面部表情变化多端,喜怒哀乐,无不适戏。
秦腔学社。民国12年（1923）10月在西安组建，初名荣华社。箱主刘贵兰，领班李应才。招收学生20余名开科授徒，教出范化卿、赵化俗、黄育民、刘延民、李觉民、李玉民、李庆民等。民国13年（1924）秋，在南院门福建会馆营业，腊月被高陵县公安局长杜继仁接去，由城关居民集资，各界士绅组成理事会，杜任理事长，魏基武任社长，易名化民社。聘任惠济民、张新国、张秀民、张子刚、田畴易作教练，新招学员20多名。出科学员中著名的有：刘化鹏、谢新民、何景民、雷化文、李树民、冯改民、董化清、李悟民、李化玲。民国25年（1936）八月，社长魏基武带班前往汉中途中，吸收待待娃、马振华等。在汉中演至民国31年（1942），因营业不振返回关中，借咸阳郑四戏箱，另立益化社，张玉华领班，后恢复化民社，魏基武任社长，在西安、西府巡回演出。民国32年（1943），改由马弁彭延彬任社长，艺人不堪其辱，多有离散。<BR> 1949年，高陵县派马耀先、马继成接收化民社为国营剧团，更名为“高陵县人民剧团”。1949年12月，三原分区接管高陵县人民剧团，调田志顺、陈万哲负责剧团工作。1950年5月，三原分区并入咸阳分区，高陵人民剧团归咸阳专区领导。1953年，咸阳专区撤销，剧团归省上领导，更名为“陕西省人民剧团”，团长马耀先，副团长马继成 ，指导员（党支部书记）田志顺。1961年，该团又被移交 咸阳市领导，更名为“咸阳市人民剧团”至今。<BR> 1952年人民剧团办起培训班，招收学员肖玉贤、芦晓霞、王麦兰、郭明霞等随团培养。不久，先后排演了《打虎计》、《救凌统》、《闯王遗恨》、《红娘子》、《逼上梁山》、《大家喜欢》、《河神娶妻》、《天河配》、《霸王别姬》等剧目。1953年，改编并排导了《屈原》、《法门寺》等戏 。同年剧团办起新生部，收学生50余名，由杨安民、王建华等教练培训。后培养出冯惠敏、解秀珍、李惠珍、贺天珍、邓全义、刘玉英、雷忠义、王月亭、田果山、王雅琴、赵斌、赵梦兰、董务本、李全录等一批较好的学生。<BR> 1956年，陕西省第一届戏剧会演，创作剧目《丰乐园》获剧本二等奖（作者张秦伯、杨安民、王槐蔚），获演出二等奖，导演二等奖（杨安民），音乐伴奏一等奖，美术设计二等奖（梁雅山、马继成），制作管理二等奖。刘秉国、王正廉、郭明霞、王麦兰、李惠珍、王化民、孙正国、杨云堂获演员奖。同年，上级为了支持兄弟县文艺建设，调剧团郭维民、肖鸿斌、李发民、王碧云、车秀花、王月亭去乾县剧团。刘正民、王明花、贾玉华去高陵。刘玉英、芦晓霞去宝鸡。王惠芳、薛志秀、武惠群去省实验剧团、兰州秦剧团。<BR> 1958年，排演由杨兴、谭增成改编的《党的女儿》和杨兴、金葳创作的《跃进之歌》参加了西北五省会演，1959年，排演马耀先和杨兴创作、谭增成导演的现代戏《合家欢》，向建国庆十周年献礼。1960年排演《岳家庄》、《假惜惶》参加了全省青年会演。同年，郭明霞、殷守中等参加陕西省国庆十周年献礼演出团晋京、共赴13省、市巡回演出。1964年，排演新创作的现代戏《赵梦桃》参加了陕西省现代戏会演，省委第一书记张德生上台接见全体演职人员，中央广播电台向全国播放了录音。<BR> 该团保留剧目有《刘备招亲》、《打金枝》、《访苏州》、《重圆镜》、《青梅传》、《济南案》、《法门寺》、《白蛇传》、《双明珠》、《玉镜台》、《辕门斩子》、《庚娘传》、《赤桑镇》、《黄河阵》、《打虎计》、《穷人恨》、《白毛女》、《七夕泪》、《花木兰》、《屈原》、《金麟记》、《霸王别姬》、《三娘教子》、《伍员逃国》、《出五关》、《铡美案》、《劈山救母》、《党的女儿》、《窦娥冤》、《四贤册》、《红色卫星闹天宫》等大小一百多出。创作剧目有《赵梦桃》、《合家欢》、《丰乐园》、《向阳红》、《一支烟锅》、《庄稼人》、《霍去病》、《贞观鉴》等，该团是关中一带颇有影响的剧团之一。主要导演有田畴易、杨安民、谭增成；主要教练有董志斌、朱桂珍；主要编剧有马耀先、刘凤洲等；主要琴师有周改朝，鼓师杨艺春，音乐设计康民强，舞美设计梁雅山。主要演员有雷化文、刘秉国、殷守中、郭明霞、王麦兰、王化民、王正廉、王积荣、孙正国、刘正民、尚启民、史凤琴、黄金华、王惠芳、萧辅兰、高仓民、萧鸿斌、荆晓钟、成素娥、孙志强、唐志强、杨云堂、黄育民、李太民、解新民、赵化裕、赵斌、赵梦兰、马振华、冯改民、刘化鹏、郭维民、熊易民、芦晓霞、邓全义、李惠珍、贺天珍、王雅琴、董务本、刘小毛、肖玉贤、李全录、袁玉琴等<BR> <BR> <BR> 秦钟学社 秦腔班社，成立于1924年，地址设在三原城内的老爷庙。创办人著名须生刘立杰，刘立杰生于清光绪初年，祖籍临潼，家道清贫。由于他幼爱秦腔，暇时常学唱习演，且嗓音宏亮，22岁时加入临潼“华清班”学戏。他扮相俊美，唱念俱佳，时为渭北须生之佼佼者。 1924年刘立杰离开易俗社，在三原组建秦钟社，刘自任社长，并挑班演出。他擅长老生戏，会戏甚多，尤以《南天门》、 《八义图》、《珍珠衫》、《日月图》、《铁莲花》、《苏武庙》、《乾隆让位》等剧最为拿手。1935年，刘立杰病故，其子刘毓中继承父业，挑班任社长。刘毓中为易俗社第一期优秀生，又得其父真传，亦擅老生戏，除演出其父之拿手好戏外，常演剧目有《殷桃娘》、《三滴血》、《春秋笔》、《串龙珠》、《韩宝英》、《忠义侠》、《伐东吴》、《出棠邑》、《周遇吉上关》等，均脍炙人口。<BR> 秦钟社在刘氏父子的领导下，演出了大量的以须生为主的传统剧目，发挥了秦腔“慷慨激昂、犷达豪放”的艺术风格之优势。同时招收学员，有学生四五十名，来自临潼、长安、周至、户县、三原等地的一些贫苦人家，其培养仿效易俗社。学生进社后，边学技艺，边学文化，社规严明，管教有序，培养了一批优秀的戏曲人才。其中驰名的有刘易平（原名刘裕秦）、王斌秦、崔晓钟、王应钟、李琼钟、姜望秦、汤秉钟、惠醒秦等。如须生刘裕秦（刘易平）入社时年仅16岁，受业于赵顺老师，开蒙戏《双背鞭》，出场首句尖板“我父子出营来天昏地暗”满场唱彩，掌声四起。后刘立杰亲传教授《二启箭》、《取都城》、《八义图》均成了他的拿手好戏。须生姜望秦，在《拆书》一场戏亮相四句白口：“家住楚国在当阳，保主临潼赴会场。单臂举起千斤顶，吓退一十七国王”。铿锵有力，曾轰动渭北一带。其表演动作千净利落，准确无误。花旦姜瑶钟，扮相、身段端庄而秀丽，唱腔、做戏真切而细腻，他的《蝴蝶杯》洞房一折戏，饰演卢凤英一角可与王天民媲美，可惜年仅18岁因病而亡。崔晓钟也是该社造诣较高的名旦角演员，他在《五典坡》中扮演王宝钏，由花旦到青衣，一人到底，行当分明，被誉为“秦腔皇后”。王斌秦以扇子道袍生为主，兼演武戏，他所演《蝴蝶杯》的田玉川一角，曾红一时。张振秦以贫生、靠把生应工。《木楠寺》、《闯新府》（《回荆州》）两折戏中所扮演的吕蒙正、赵云两角，一个穷酸潦倒，形象逼真，一个英姿勃勃，刚健稳重。净角惠醒秦，擅演《铡美案》中的包拯，《黄河阵》中的三教主，《荆轲刺秦》中的荆轲，气魄雄伟，慷概激昂，刚毅豪迈。二花脸（架子黑头）何锐秦，擅演《苟家滩》中王彦章，《五台会兄》中杨五郎、《虎头桥》中魏延、《国士桥》中于让，个个活灵活现。丑角演员杜干秦兼演媒旦，尤以《软玉屏》中黑氏最为拿手。他面部表情变化多端，喜怒哀乐，无不适戏。另外还有须生汤秉钟，旦角王应钟、李琼钟，小生张耀秦，净角孙连秦，武生郭治秦等，演出独当一面。<BR> 秦钟社其所以在三原扎台七八年，久演不衰，除培养出了一批优秀演员外，还有一批不断更新、提高的优秀剧目。常演的有《蝴蝶杯》、《软玉屏》、《玉镜台》、《宫锦袍》、《双诗帕》、《纨绔镜》、《燕子笺》、《颐和园》、《青梅传》、《双明珠》、《紫霞宫》、《荆钗记》、《太和城》、《黄河阵》、《金钟罩》、《重圆镜》、《意中缘》、《范睢相秦》、《和氏璧》、《红拂私奔》、《复汉图》、《伉俪师》、《法门寺》、《鸳鸯阵》等。时装戏有《人月圆》、《金莲痛史》、《鸦片之战》、《文字狱》、《唾骂姻缘》、《家庭痛史》等。
<P></P><BR>
<P> 通俗社 秦腔班社，1925年，秦腔著名须生毛金荣在西安新筑镇西关白家油坊创办，并自任社长。初成立即招收学生70人，后又招收两期，共有学生二百多人。该社演出以毛金荣为主，还聘请王文鹏、杨金声、王庚寅、何振中等名角搭班演出。剧目多为秦腔传统戏，有《锦绣图》、《八义图》、《日月图》、《八件衣》、《葫芦峪》、《放饭》、《烙碗计》、《斩颜良》、《祭灵》、《四郎探母》、《卖画劈门》、《洪羊峪》、《四贤册》等。经常在西安、蓝田、三原、泾阳、高陵、渭南、华阴、潼关等县演出，几乎走遍了整个关中，还曾在兰州等城市演出。该社出科的学生较出名的有王秉俗、张景俗、李振俗、徐振民等人。1937年二三月间，毛金荣由于长期奔波，操劳过度，病故于新筑镇东关仁义巷，通俗社也随之解体。</P><BR>
<P> 益民社 1929年春，咸阳县马庄乡解村郑四（名益斋，排行为四），长安王莽乡稻地江村高仲仁（中医大夫）、杨嘉绪（曾任过班社跑班长），三人合办“益民社”。由蓝田县高堡子村高公茂（秦腔名丑，《背娃进府》、《鸡大王》、《王小过年》演的最为拿手）为社长，又收了杨安民、何毓华（小名康柱）五六个跟班的学生，在长安、蓝田等地演出。住在长安县东江坡村，由高公茂、李步林（秦腔名须生，《醉写赫蛮》、《秦琼表功》、《十道本》等戏有名）、袁中海（武旦，《红桃山》等武戏特长）、杜养民（小旦）、白甲寿（老旦）等任教练，收学生30名排起“窝子”（一科生）。1930年春节演出，轰动长安、蓝田一带。<BR> 半年后，郑四领社回到咸阳，又租来名净黄德奇新箱一付，收学生30名左右（二科生），在咸阳县城内张飞庙训练。并请来名导演惠济民、王安民排戏。—、二两科学生中先后涌现出旦角何毓华、王秀华、王明华、刘毓华、解毓华；小生唐立民、杨安民、张建民；须生益庆民、王正民、王益民（牛娃子）、权三民、袁兴民、叶易民、刘治民、彭易国；大花脸赵靖国、二花脸秦易中；丑角肖益民（鸿斌）、刘治中；媒旦姚振杰等。所演出的《济南案》、《春秋笔》、《破宁国》、《闯宫抱斗》、《黄河阵》、《五典坡》、《玉镜台》、《双明珠》、《春秋配》很受观众欢迎。特别是何毓华、唐立民、杨安民表演的《藏舟》、《洞房》、《三回头》、《少华山》等小旦、小生戏，王益民等主演的《杀驿》、《临潼山》、《出汤邑》等须生戏，同行名家也很称赞。成为“益民社”长期的看家戏。<BR> 益民社的戏在西安和关中各县走“红”，经济收入大增，郑四退了租箱，添置新箱。中华民国24年（1935年），“益民社”顺西兰公路，直演到甘肃平凉、庆阳等地，1938年，郑四又在长武县西代家岭代树仁的窑院内又收了第五科学生训练。这科不只是出了小生高登云、旦角李正华等较好的男演员，还有一位由平凉下来的女学生——周燕云，她的小旦戏更受观众喜爱。演出不久，郑四起了歹心，要收周燕云为妾，这科师生造反，跑到甘肃灵台县，改名“新生社”，在灵台等县演出七年，终因人心不齐，各奔前程。郑四眼看这科学生走去，只好到庆阳、西峰收到“益民社”老底人员，不久返回咸阳，从此，“益民社”虽能演出，但质量大不如前。<BR> “益民社”是当时陕西、甘肃等地较有名望的剧社之一。演出长达20年，名演员出的不少。1948年“益民社”解体
㈥ 秦腔名家胡屯胜死因谁知道
任哲中，永寿监军镇人；胡屯胜，礼泉城关镇人。历史上两县同属古乾州，从地域上说他们也算同乡。任哲中早年曾入乾县晓钟剧社学艺，并在乾州所辖各县演出，深受当地群众欢迎和爱戴，对这方圆数百里怀着炽热的故土亲情。胡屯胜最初在礼泉戏校学艺，后被择优转入县剧团，成为同期学员中的佼佼者。 二十世纪八十年代，任先生常去礼泉一带演出，也曾应邀为县剧团排戏，通过接触他看中了聪颖而又好学的胡屯胜，高兴地逢人便说：“这娃嗓子条件好，演戏很有灵气，是棵好苗子。”夸奖不如传艺，他专门为胡屯胜辅导排练了折戏《悔路》。此后，屯胜正式拜师于先生门下，并在任哲中的推荐下调入陕西省戏曲研究院秦腔团，步入了一个新的艺术天地。 自从到了恩师身边，胡屯胜随时有机会沐受教泽。任先生对他要求极严，在团领导的支持下，手把手地为其排导了《周仁回府》全本，一招一式绝不轻易放过。他特别告诫弟子：“不是要你学我，而是要你演人，塑造人物最重要；不然戏就没魂了。”除传授自己的“看家戏”外，对屯胜所演《血泪仇》《花亭会》《激友》《恩仇记》《十五贯》《游龟山》《谢瑶环》及《断桥》《杀狗》等戏，也分别给予精心指导，发现毛病及时纠正，并经常提醒说：“戏演三分生，熟戏要当生戏演，戏演熟了，当心油了！” 任先生进入中年以后，由于演出任务繁重，声带长期疲劳以至闭合不好，致使嗓音高度欠佳，不及当年那样光泽圆润。但他善于扬长避短，灵活运用气息控制、装饰技巧及鼻腔共鸣等科学方法，依然保持了“任派”声腔的特有风格。他深知胡屯胜正当英年，嗓音清亮行腔高亢，有其先天优势条件，因而再三叮咛：“你不要单纯模仿我的发声，而要学习唱腔处理技巧。能唱未必会唱，会唱重在唱情，不能凭着嗓子蛮唱，要在韵味上下工夫。”胡屯胜遵从教诲，在唱腔艺术上极尽努力，演唱水平有了长足进步，在全省几次大赛中每每获奖，成为引人注目的秦腔新秀，赢得较高的社会声誉。他曾深有感触地说：“任老师对我有知遇之恩。没有他的培养扶持，我很难有现在的艺术成就。” 旧戏班历来有“教会徒弟，饿死师父”的传言。这并非无稽之谈。即使在现代，演艺界个别浅薄之辈，稍有名气就忘乎所以，“一年师父二年哥，三年见面拿捶戳，得势背后蹬—脚”的事，也时有所见。胡屯胜绝非这种势利小人，他对恩师的谦恭尊敬，完全出自真诚，没有半点虚假。 你看：剧团外出长途乘车，他将先生搀上扶下，拎包提箱，安排座位，吃喝拉撒，事事关照。如果是冬季，他还会提前灌好热水袋，让先生防寒取暖；上台演出他陪先生到剧场，帮着化妆扮戏穿靴戴帽，样样细致入微。先生一上场，他就端着茶杯在幕侧伺候，随时等着师父下场喝水；演完戏回到驻地，他又赶快打来热水，让先生洗脸烫脚，然后把浸着汗腥味的“水衣”洗净晾干。翌日清早先生起床洗漱之后，他又把沏好的热茶送到面前。平时，先生的许多家务活，如买煤、买粮、换液化气罐等，他会随叫随到踊跃完成，而且隔三间五总要到家里看看，主动过问起居冷暖…… 徒弟情深，师父意重。先生对屯胜也像对待亲儿一样，格外呵护关爱。屯胜自幼父母双亡，丢下兄弟三人。作为长子，生活重担首先要他承担。因而，在一些家务大事上，先生常为屯胜出主意、想办法，生怕他的学生受作难。屯胜的爱人原是易俗社演员，结婚时先生费心料理，后又帮忙把媳妇调到剧院，以便在生活与事业上互相照应。 作为著名表演艺术家，任哲中在退休之后，仍积极随团下乡演出，热情参与社会文化活动，直到临终前的半个月，他还像啼血的杜鹃，冒着严寒为群众演唱。可他身患重病全未觉察，一旦躺倒竟成不治，于1995年2月7日逝世，终年70岁。一颗秦腔巨星遽然陨落，人们为之深感痛惜。 在任哲中生命的最后日子里，胡屯胜却随团在宝鸡市郊农村演出，他丢心不下先生的病情，一天几次打电话，甚至晚上演完戏搭车赶回西安，在医院陪伴师父到天明，第二天上午又匆忙赶奔宝鸡……为先生办完丧事，胡屯胜忍痛含泪又随团下乡演出。可谁又能想到，此时，扩散的癌细胞正在折磨着一个年轻的肌体，当他住进医院时病情已到晚期。就在任哲中辞世后的第76天——1995年4月24日，胡屯胜也撒手人寰，年仅37岁。 艺苑英华虽如流星飞逝而去，然而谁又会忘记，他身上所迸发的那片生命之光，那团曾经映红秦腔舞台的青春之火……
㈦ 秦腔有那些名家
1、马友仙
马友仙（~）女，汉族，原籍陕西合阳县。国家非物质文化遗产秦腔项目传承人，秦腔“马派”创始人。8岁考入咸阳大众剧团，学演小旦、兼演青衣。
10岁时以一出《柜中缘》唱红了咸阳以及临近地区。以后多年又陆续推出秦腔折子戏《河湾洗衣》、《打鱼杀家》、《走雪》等，以音色优美、唱做俱佳而轰动剧坛。
此后随着艺术上的追求上进和技艺的不断提高，又分别在秦腔传统戏《五典坡》、《玉虎坠》、《三滴血》、《游龟山》、《红楼梦》等大戏中担任主角。
2、贠宗翰
自幼酷爱秦腔艺术，1952年进入西安三意社学员班学戏。师承著名艺人张朝鉴、李天堂、李庆增等。入科半年后就登台演出，开门戏为《苏武庙》。
相继又演出了《苏武牧羊》《穆柯寨》《四进士》等戏，引起了群众和领导的注目与重视。1960年调入陕西省戏曲研究院，又经马健翎、李玉敏、袁多寿等著名艺术家的严格训练和教导。
成功塑造了一批性格鲜明的艺术形象，代表剧目有《赵氏孤儿》、《十五贯》、《鱼腹山》、《杀庙》、《血泪仇》《二堂舍子》等。
他的许多优秀剧目和唱段被录制唱片、磁带、碟盘发行全国，甚至流传海外。《打镇台》一剧曾被中央戏曲研究院录像，作为研究秦腔资料保存。
他的学生遍及西北五省，有的已成为国家一级演员，表演艺术家。他在长期的艺术实践中，善于中纵向继承、横向借鉴，博采众长，逐步形成了自己的艺术风格。
表演方面注重刻画人物内心，潇洒稳健，刚柔相济，质朴深沉；善于吸收兄弟剧种的特长，如京剧须生的身段做派、蒲剧的髯口、帽翅技巧、昆曲的步法指法等，使之融入自己的表演中。
声腔方面在继承唱念韵味技巧的基础上大胆借鉴京剧花脸唱腔的共鸣特色，运用科学的发声方法，为探索秦腔须生新唱法创出了一条新路。
他的嗓音高亢清亮，行腔圆润流畅，韵味浓郁醇厚，声情并茂。尤其象《红灯记》中李玉和的唱腔，堪称其代表做，至今广为流传，被誉为“小浩亮“。2015年11月19日因病去世，享年75年。
3、李爱琴
李爱琴出生在一个贫寒的梨园世家，祖父是唱皮影戏的，渭北一带年长的老人经常说“四楞子”李三的跑台子，这李三就是李爱琴的祖父。
父亲李万祥农忙在家务农，农闲跟着祖父到集镇村舍去演出。后来，祖父去世了，父亲为了糊口谋生，就带着5、6岁的李爱琴离乡背井闯荡江湖。
李爱琴先在彭艺社扮小孩、演丫环，随后到大华社，在李正敏、董化清先生的培养指导下，先后演出《探窑》、《三娘教子》、《五典坡》等戏。
由于嗓子好，吐字清，演戏投入，再加上年龄小，受到群众的喜爱和欢迎，被称为“六龄童”。1954年参加陕西省军区五一剧团，开始系统练功和学文化。
为排演《戚继光斩子》，她曾向京剧名家李万春先生学习；1956年以《戚继光斩子》参加陕西省戏剧会演，获演员一等奖，并荣立三等功一次。
1959年被评为陕西省劳动模范。同年，她入选参加陕西省演出团到北京以及沪、粤、鄂、滇、川等省市巡回演出。
在演出团受益于秦腔名家的具体指导，其间又先后得到盖叫天、红线女、陈伯华等名家的指教，使她表演艺术水平有新的飞跃。
4、肖玉玲
肖玉玲，女，秦腔闺门旦。从艺40余年，在秦腔闺门旦行当中独树一帜，对于每一个角色的塑造都性格鲜明，活灵活现。1958年，年仅18岁的她就主演了秦腔史上第一部电影《火焰驹》。
对于角色黄桂英的成功塑造，使她成为家喻户晓的名角。世称“（小）肖派”。代表作品有《五典坡》中的王宝钏、《玉堂春》中的苏三。
《状元媒》中的柴郡主、《探窑》中的王宝钏、《红珊瑚》中的珊妹、《孟丽君》中的孟丽君等艺术形象。2017年4月21日7时，肖玉玲在陕西省人民医院逝世，享年79岁。
5、康少易
出身梨园，自幼深得父亲教诲和各位高师面传心授，经几十年舞台实践，悟出了四功五法在于“范“的真谛，悟出了“不像不是戏““太像不是艺”，此为戏也的至理。
悟出了艺术之道，无外由简到繁，繁能而简，继而精，然达通灵化境者，非几辈人之致力于此是不能完成的。因之，我们应遵循艺术之道以不懈之力，把戏曲艺术传下去。
多年来，为秦腔、豫剧、蒲剧、京剧传授了《四杰村》《闹龙宫》《金钱豹》《反西凉》《杀四门》《铁公鸡》《金雁桥》《火烧裴元庆》《白水滩》等剧目。
特别是《盘肠战》由陕西省京剧团康云翔在北京演出获得中国文化部金奖。传子康云翔秦腔、京剧，昆乱不挡的全能武生，授徒安波、冉星、王冲、同超、胡小毛等。
㈧ 已故秦腔名家名单
截止2020年9月，已故秦腔名家名单+介绍如下：
1、肖玉玲（1938年-2017年4月21日）
女，秦腔闺门旦。国家级非物质文化遗产秦腔项目传承人，秦腔“肖”（玉玲）派艺术创始人，国家一级演员，中国表演艺术家终身成就奖获得者。
从艺60余年，在秦腔闺门旦行当中独树一帜，她塑造的《玉堂春》中的苏三、《探窑》中的王宝钏、《红珊瑚》中的珊妹、《孟丽君》中的孟丽君等艺术形象，各个性格鲜明，活灵活现。
2、全巧民（1938年-2019年10月11日）
女，秦腔花旦，祖籍河南，生于陕西西安。国家非物质文化遗产秦腔项目传承人，中国表演艺术家终身成就奖获得者。1949年进入西安易俗社学戏，是易俗社第14期学员，蒙师田少易，先后受教于王天民、凌光民、宋尚华、贺孝民、刘建中等先生。
3、郝彩凤（1940年-2019年12月8日）
女，西安市人。国家一级演员，陕西省戏曲研究院秦腔团前团长，中国戏剧家协会会员，中国戏曲表演学会会员，中国国际文化艺术交流中心陕西分会理事，陕西省秦腔艺术研究会副会长。
4、王辅生（1924年～2007年12月15日）
著名秦腔丑角表演艺术家，陕西省长安县人。1924年出生于一个农民家庭。他孩提时期就受民间皮影、耍社火等游艺活动的影响，对唱戏就爱得入迷。十一岁那年，经人引荐进入西安三意社，开始学唱老旦，后来改丑，最善媒旦。
5、贠宗翰（1940年1月—2015年11月19日）
男，汉族，陕西咸阳人。第一批国家级非物质文化遗产项目秦腔代表性传承人。著名秦腔须生表演艺术家，国家一级演员。