创作剧本故事
① 谁能帮忙写剧本！故事梗概我已经写好了！！！
天才兼学万家，庸才模仿一家。“大作家”超级写作软件根据人类数千年积淀下来的史诗、神话、戏剧、故事、史传、小说、电影等叙事艺术的创作经验研发，集人物小传、故事设计为一体，融创作教程、写作软件于一炉，能轻松设计言情、家庭、武侠、悬疑、历史、社会、科幻等多种风格、多种类型的故事，帮助影视编剧及小说作家多、快、好、省地完成构思、创作和修改工作，也可供影视机构、出版机构作为选题立项之用。
1、寻找项目选题：如果你只有一个朦胧的想法，甚至完全没有想法，你可以打开软件，从左下侧菜单中扣01一直往164一步步慢慢点，点着点着，你就会发现“总有一款适合你”，那好，再点鼠标或回车，这一行字就自动进入界面上方的文字编辑区，完全省去你的打字之劳；然后再往下选，可以多次、多项选择哦；在选择的过程中，你要是有什么想法，也可以直接在上面的文字编辑区记了下来。经多次试验，在毫无写作准备的情况下，一二十分钟就可以设计出一个故事大纲（草稿）来；一小时可以点出五六千字，真是写得比想得还快！
2、写作人物小传：现在讲究以人为本，其实小说和剧本的写作更应如此。看那些经典名著名片，哪一个不是靠活生生的人物流传开来的？要想写好一部小说或一个剧本，最最重要的前提就是要写好人物小传。可是写人物小传都有哪些注意事项？许多初学者往往一头雾水。其实说难不难，写人物小传就像填表一样简单。管他什么注意事项不事项的，你看着菜单点菜就是了；
3、设计故事大纲：一位哲人说：性格即命运。老百姓也常说：什么样的人做什么样的事。历史如此，生活如此，小说和电影也是如此。下棋有一些套路，譬如“马字日字象走田，车走直线炮翻山，小小卒子往前拱，老帅井底转圈圈”。作品中的人物也是如此。“大作家”集成了世界各民族数千年来的数百种经典剧情模式、数百种经典开头、数百种经典结尾、数百种人物脸谱、数百套人物服装、数百种人物性格……随意组合，就可以组合出N个新的故事。什么？你怕抄袭和模仿？没事的，吃猪肉并不等于你就是猪。我倒是认为，这个软件像化学元素周期表，用它可以看到已知的元素，还可以推出新的元素；或者一张神奇的天文图，不仅能观察已知的星球，还能推断出未知的星球；
4、写作分场大纲：可能会有人问，我也懂得一些写作要领，可为什么我的故事还是不吸引人？我得告诉你了，因为你不懂得“兴奋点”（喜剧中叫笑点）。性格鲜活的人物，还得演出扣人弦的故事，才能让读者和观众亦步亦趋地跟着你。而故事怎样设计？罗伯特·麦基的《故事》深入深出，国内的编剧教程浅入浅出，都不太实用。没关系，有“大作家”呢，“大作家”可以深入浅出地解决这个问题。从现在开始，把那些或枯燥乏味或无知浅薄的理论书全都扔到一边去，进入软件，因为 “大作家”已经替你做到了“取其精华，弃其糟粕”。让它带着你，从1走到164。其实说白了，故事，就是在“挑战-应战”中往前推进的，挑战越激烈，应战越精彩，故事就越有吸引力。一部90分钟的剧情片或者一部15字的长篇小说，大大小小得有20个回合左右的大小挑战和应战，才能把观众的屁股死死摁在椅子上，所以 “大作家”里设计的挑战和应战也是20个回合（用户可以根据自己的需要适当增减）。每一次挑战有200种可能性，应战又有200种可能性，一个回合下来就能演化出40000种可能性。20个回合下来，变化数以亿计。
5、修改剧本和小说：好像现在许多写手都以不改文章为荣，其实下笔千言、离题万里，这不是什么好事，一百万个人里也不会有一个不认真修改就能写出好文章的主儿，瞧瞧王羲之的《兰亭序》，人家是大师，写的又是书法作品，字数不多，上面都还有涂改的痕迹呢，何况我等？文章不厌百回改，还是认真点，多改几遍吧。文章是你的脸，不洗脸怎么好意思见人呢？好，既然同意我这个观点，那就点左上角的“文件—打开”或者点左上角的夹子（疑似钱包是不是？多点几回，你的钱包就会慢慢鼓起来），嗯，打开了一篇作品，那就边看自己的作品，边对照软件里的菜单，看到自己需要的东西就往上点，就好比进入自选超市，见啥都放自己小车里，点多少字我都不告你侵权；
6、推导剧情：天才也会有思路卡壳的时候。我过去写作卡壳的时候往往是猛吸烟，聊QQ；后来信了耶稣，烟戒了，QQ也不上了。没灵感时就接连看电影，这法子好，然而速度太慢。你已经拿了订金，制片人或出版商明天就要让你交活儿，哪有时间看片子呀？那好，咱们打开软件里内置的经典剧情模式随意浏览，看着看着，你一定会灵机一动。“大作家”是专业的“写作推手”，哪有它推不动的时候？西西弗斯都能推着石头上山，咱们的故事怎么能推不下去呢？
7、写作小说：其实小说的写法和剧本差不多，只不过小说的故事是在脑子里和舌头上发生的，而剧本的故事则是在眼睛里发生的。然而我也注意到一个迹象，那就是那些畅销小说大都借鉴影视剧本的写法，画面感和动作性比较强，那种冗长的、静态的对白和心理活动比较少。所以这款软件也是写小说的利器，尤其对于那些准备年入百万、日更新五千字的作家来说，“大作家”更是一套威力无比的核武器；
8、写作纪实类稿件：纪实类报刊现在稿费也在向天价迈进，《家庭》、《知音》的一些作者年收入都在好几十万，一篇几千字的纪实捞回好几万稿费的事情屡见不鲜。“大作家”可以帮助你快速写作此类稿件；尤其可以在采访素材有限、情节不够生动的时候，帮你添枝加叶，大大地丰富你的文章；
9、写作自传、回忆录：其实每一个人的心灵深处都有一个睡着的作家，他要把自己对世界的看法、把自己人生的体会告诉别人。然而由于写作长期以来被某些人垄断，搞得神秘兮兮，让许多人望而生畏。对此现象，“大作家”非常沉痛！“大作家”相信人人皆作家，人人皆大师，并且愿意身体力行，帮助朋友们写作。如果真没什么故事好写，不妨写写自传。“大作家”内置的各种模板里，罗列了人类生活中95%以上的人物和事件。它假的故事都能编出来，当然也能把真的历史记载下来。说不上由于模板中数据的提示，记忆中那些尘封的往事会突然变得清晰起来，那么，快点把它记下来吧，给自己留一份宝贵的记录；
10、“大作家”的内置数据库根据心理学、经济学、军事学、信息学等多种学科研发而成，是一部人生智慧谋略全书，当你遇到困境、无法突围时，也可以打开软件，中寻求解决方案；
11、起名功能：只要在“文件”中选择“更换模板”，然后打开“起名模板”，再点击“工具-自动生成”就可自动生成许多名字，想要多少，就有多少，其中绝大多数，数千年来人们从未使用过；
12、梗概自动生成：只要在“文件”中选择“更换模板”，然后打开“梗概自动生成模板”，再点击“工具-自动生成”，马上就可自动生成一篇一千字的梗概，在此基础上进行修改，岂不快哉！
13、新闻软文自动生成：只要制作一个新闻软文自动生成模板，在“文件”中选择“更换模板”，然后打开“新闻软文模板自动生成模板”，再点击“工具-自动生成”，马上就可自动生成一篇两三千字的新闻软文，你甚至连一个字都不用改，就能拿去发表挣稿费。这个帮助文件中的《“大作家”，给你一个支点，帮你撬动地球》就是这样自动生成的，神奇吧？
14、场景自动生成：只要在“文件”中选择“更换模板”，然后打开“场景自动生成模板”，再点击“工具-自动生成”，马上就可自动生成一篇近似于剧本片段的场景，在此基础上进行修改完善，岂不快哉！
15、编辑数据库：在界面下方的数据库上点击右键，即可对数据库进行增加、修改和删除，使软件更加个性化，利用“大作家”的超酷外壳，你可以自定义任何经常用到的文字，繁琐的描写啦，优美词汇啦，地址邮编啦，单位名称啦，名人名言啦，最新流行语啦，甚至一整篇文章都可以放在这里。许多用户试验过，自定义两三万字不成任何问题！用的时候，一点鼠标就全都定啦！有了“大作家”，那些个输入法都得放假了。
16、字数统计：只要点击“工具-统计信息”，就知道你写了多少字，算出你应该挣多少稿费了；
17、查找替换：点击左上方的“查找”即可显示；
18、改变字体：点击左上方的“查找”即可显示；
19、对齐：和WORD差不多，自己摸索着玩吧；
20、编辑字体：和WORD差不多，自己摸索着玩吧；
21、编辑颜色：和WORD差不多，自己摸索着用吧。
② 历史小故事剧本
《屈原》剧本 编剧：马悦 导演：张笑尘 副导演：王鹏宇 雷子腾旁 白：历史上竟有这样的奇迹，一个人的存在与死亡溶入了永恒的宇宙，结合于大自然的轮回，两千多年来成为华夏子孙一代又一代的精神、品格的追求！创造这个奇迹的是一位诗人--屈原。让我们回到两千二百年前，听一听他的心声…… ——郭沫若全体上台介绍自己的角色第一幕 屈原与婵娟漫步橘园，共同朗诵《橘颂》屈原：后皇嘉树，橘徕服兮。 受命不迁，生南国兮。 深固难徙，更壹志兮。 绿叶素荣，纷其可喜兮。 曾枝剡棘，圆果抟兮。 青黄杂糅，文章烂兮。 精色内白，类任道兮。 纷緼宜修，姱而不丑兮。 嗟尔幼志，有以异兮。 独立不迁，岂不可喜兮? 婵娟： 深固难徙，廓其无求兮。 苏世独立，横而不流兮。 闭心自慎，终不失过兮。 秉德无私，参天地兮。 愿岁并谢，与长友兮。 淑离不淫，梗其有理兮。 年岁虽少，可师长兮。 行比伯夷，置以为像兮。屈原：楚国，我的国家，我愿为他献出我的一切，哪怕是生命。婵娟：先生为国而生。无论先生作出什么决定，婵娟愿意一直陪着先生。屈原：让你受苦了！婵娟！婵娟：为了先生，这些都没什么的。屈原与婵娟停下观赏美景屈原：多美的景，但愿楚国永远有这样的美景婵娟：是啊！宋玉上宋玉：先生，婵娟，你们都在这儿啊！屈原：是啊！这有我刚写的一首诗，给你吧！一定要好好做人，报效国家！宋玉： 谢谢先生！我会谨尊先生的教诲！做一个跟先生一样正直、爱国的人！楚国大殿楚王:百官来说说对待目前秦国,齐国的方案吧靳尚:臣以为我们应当和秦国结盟,不要中了齐国的计谋宋玉:我同意大人的话屈原:我不同意,大王,秦国虎视眈眈,明着想和我们结好,背后一定想除掉我们,不能和他们结盟.楚王:既然意见不同,这件事以后再说吧郑袖斜坐在椅上，侍卫甲站在身后。张仪上，站在几步开外。太监（嗓音尖细）：秦国丞相张仪到。侍卫甲：宣张仪上殿张仪向前走两步： 秦国丞相张仪参见南后娘娘。侍卫给二人倒茶,张仪喝了一口.郑袖：无事不登三宝殿，丞相此番前来，还带了这么贵重的礼品,一定有重要的事吧.张仪抬头：娘娘英明，臣是为了秦楚友好而来,秦国想和贵国一起创作千秋大业,可是偏偏有人心怀鬼胎,要与我国打仗.此人居心叵测啊.郑袖笑，抬手在桌上（黑板）写一字“原”道：丞相与本宫可想的是一人。张笑：自然和娘娘想的一样齐下第二幕郑袖和靳尚一起走（绕教室一周），侍卫甲乙跟后。郑袖：大夫才高八斗，让我国日渐富强,可是现在的楚国却有小人为非作歹，暗下与齐国联盟，主张出战秦国，想灭亡我国，实在是不可不除。我心中悲切，却又不知如何是好，只好请大夫相助。靳尚：敢问娘娘所指的是何人？郑袖（怒）：大人又何必揣着明白装糊涂，我们是一条线上的蚂蚱,如今之计是想办法快快除掉屈原这大患，好保护你我的地位。靳尚：娘娘息怒，臣已经想了一个绝妙的办法，请娘娘侧耳来听。靳尚一阵耳语，郑袖喜。靳尚下郑袖：宣屈原上见太监（嘹亮）：宣屈原上见郑袖对侍卫乙;快快告诉怀王，就说妾身有危险，赶紧赶来相见。给侍卫几两银子.侍卫下，屈原上。屈原：参见娘娘,不知娘娘叫屈原来有什么事郑袖向前走: 屈原 假装脚滑跌倒，屈原扶郑袖。楚王上（后跟侍卫乙丙），大怒：好你个屈原，竟然敢调戏我的王后，真是胆大包天，免除官职,立刻押下去。屈原（鞠躬） ;臣冤枉 ,是娘娘不小心滑了一下,臣为了娘娘的安全采取扶她的.郑袖（哭）：他对臣妾心怀不轨，还花言巧语,说是为了臣妾的安全,而且他为非作歹,还要和齐国联合，好灭亡我们楚国，大王明鉴,请为臣妾做主.楚王:王后莫不是误会了,屈原是一个高尚的人呀.靳尚上:大王,王后所言句句是真,这是屈原私下与敌国串通的书信,请大王明鉴.楚王看信,摔信怒楚王：大胆屈原,你还有什么话好说.传令下去,立刻召见张仪，与秦结好，把屈原免官，押下去 侍卫: 下官明白齐下第三幕张仪上,:传宋玉,本官要见他.太监:宋玉到宋玉,鞠躬:不知丞相找下官有什么事张仪:宋玉,听说你是屈原的学生,宋玉:在下是和他有些交往张仪:你是个聪明人,屈原卖国求荣,大势已去.不知你有何打算宋玉,鞠躬:下官早知屈原人品不端,和他交往并不深.我愿跟随丞相左右,为丞相效犬马之劳.张仪,拍拍宋玉肩:你放心,你要你为本官效力,本官不会亏待你的宋玉:谢丞相栽培屈原上，叹着气喃喃地说：楚国啊，你又要受难啦,可叹我作为楚国的一分子,却不能阻止这种悲剧的发生,真是有愧于楚国的历代君王呀.我九泉之下,又有什么脸去见他们.婵娟上,敬茶：先生保护身体,不要埋怨自己了,不要去理会那些小人的阴谋了.屈原道：婵娟,我知道你是为我好,可我是楚国人，死也不能看到楚国遇到危险啊！ 婵娟:我会陪在先生左右,为先生分忧宋玉上：哟,这不是大名鼎鼎的屈原吗，怎么也沦落到这般境地,马上要过牢狱生活了.你何苦如此想不开,何不入宫向大王认错,识时务者为俊杰嘛.屈原（怒指）：你这个无耻小人,我怎么会有你这样的学生.宋玉（不屑）：真是敬酒不吃吃罚酒，来人，把他抓入监狱。侍卫丙丁上，抓住屈原。婵娟; 先生,你是君子，一定不会做有违良心的事，弟子愿陪着先生，要死也一起死。宋玉：有几分气节,把他们都抓走齐下 第四幕楚怀王，郑袖，张仪（上）同游。侍卫甲乙跟。侍卫;召见屈原屈原，婵娟;宋玉一行人上，宋玉：参见大王王后，参见张丞相。屈原，婵娟不行礼。张仪：大胆屈原，见了大王还不行礼,真是目无王法.屈原：我屈原只跪值得我跪的人。秦国明明想破坏楚国和齐国的联盟，好收复楚国，你们却助纣为虐，不明真相，诬陷忠良。根本不值得我下跪.楚王怒，真是无法无天郑袖，张仪：大王息怒郑袖 向前：瞧瞧,你是婵娟吧,想不到屈原大夫入狱还有人陪着呀，但若你改邪归正，本宫仁慈,会放你一条生路。婵娟：你这个妖妇，为了一己之私，毁了整个国家。我婵娟愿意陪着先生,即使是和他一起死了，也是光明正大的。张仪：都押下去,不要打扰大王的雅兴.宋玉：属下明白侍卫押着屈原，婵娟下。后齐下第五幕靳尚给侍卫丁一杯酒：王后已经秘密下了命令,毒死屈原,此事事关重大,如果你能办好,本官自然不会亏待你的.侍卫丁：小的明白,会尽心尽力,完成大人的交代.屈原凛然地站着（雷电颂200）侍卫丁上，献酒给屈原：这是大王赏你的,必需喝下,领赏吧。下屈原正端起酒杯婵娟：先生！屈原：婵娟，你怎么来了？！婵娟：婵娟不放心先生，所以婵娟来陪先生了。屈原：我一个人受苦就行了，怎么能连累你呢？婵娟：先生这是哪里的话，婵娟愿意一直跟着先生。屈原：唉，真是对不住你！婵娟：先生，你憔悴了好多！定又是为国家的事发愁吧！有什么就跟婵娟说吧！屈原：唉，这个等会再说。看你面色苍白，风尘仆仆的。快，我这有一杯酒，给你暖暖身子吧！婵娟接过酒婵娟：谢谢先生关心！婵娟饮完酒，突然面色难看，头晕目眩，瞬间倒地。屈原抱起婵娟。屈原：婵娟！婵娟！你怎么了？怎么回事？婵娟：（语速缓慢，无力）先生，这酒有毒。有人想陷害你。替你死，我值了。我们在一起的这段时间，我很满足。我不怨你，不怨你的心中只有国家……屈原流泪，痛苦的说：婵娟，你别说了！婵娟：不，再不说，就没有机会了。先生，你做的一切我都看到了，我理解你。你是我心中的英雄，你也是国家的英雄。继续走你的路吧！我走了，如果有来世，我们还在一起！屈原：不！不！婵娟！你不能离开我！婵娟：对不起，先生，婵娟对不住你，婵娟，婵娟先走了！婵娟死去，屈原抱着婵娟，泪如泉涌。屈原仰天长啸：上天啊！你不公，为什么？为什么？为什么好人没有好报啊！婵娟！！尾声旁白：顷襄王二十一年，一个睛天霹雳般的消息把屈原击昏了：秦将白起进攻楚国，占领郢都，楚国的宗庙和陵墓都被毁了。 楚国要亡了！他决定回到郢都去死在出生的土地上。他头也不梳，脸也不洗，昏昏沉沉的走了几天，到了汩罗江边。他在清澈的江水里看见了自己的满头白发，心里像波浪一样翻腾起来。
江畔屈原看着江水,不禁激动地说："我们是楚国人、楚国马，死也要死在楚国的土地上！"旁白：他用自己的生命去警告卖国的小人，激发全国百姓的爱国赤忱。 这里的土地没被秦兵践踏过，是干净的。他解下衣服，包着江边的石头，用带子紧紧缚在自己身上。奋力向江心一跳。同时屈原跳:沧浪之水清兮,可以濯我衣 沧浪之水浊兮,可以浊我足.
③ 如何创作剧本
一．不要让故事那么单薄。
制造故事外的故事。
举个例子：我在第一个镜头里给两个角色制造了一个事件：A给B设了一个问题X，B又在X的基础上给A设了一个问题Y。这虽然是很简单的一个小对话，但围绕着这个X身后又出现了一层Y，这个X立马不单纯了，它将成为我们故事未来事件的一个伏笔。
我这里的X是一张登记卡，但它的外形却不是登记卡而是一个菱形立体的东西，我已经给这个物件制造了“关于X的故事”。
但是其实我这个剧本根本不会讲到X的故事，它只出现一个过场。我除了给阅读者潜意识里造成一种“意外，没想到”的效果外，还在我这个主线剧本里制造了一个支线的线索。这种故事之外还有无数故事的厚度感正是故事好看的一个重要原因之一。
二．适度留白
我们画面要留白，同样情节上也需要留白。留白是一个非常强大的技能。
我们为什么要留白？
1.
我们做的是交互艺术，我们要给对方思考的空间。“留缝隙，让空气可以透进来形成对流。”这样才生动。我们如果把什么都交代死了，那我们做的东西也死了。
2.
有的时候我们会面临这种情况：直觉我们应该这样，当时没想那么多，就是喜欢。那请顺着这种本心吧，也不用在当下强加一个理由作支撑，也许未来有一天回过头来，一切都明白了。这是给自己的思考留白。
3.
有时候留白就是“不知道这一块该怎么办”，“不知道接下来会发生什么”。我支持的观点还是：不刻意。你在未来的生活观察体验中慢慢去发现“这一块该怎么办”，慢慢脑补“会发生什么”。不失为一个好方法。有时候比自己迫不及待做出的决定更赞。
4.
给自己留下“可继续下去的空间”。水平不高的剧本很关键的一点是：别人已经知道你这故事之后要讲什么。而如果你给你设计的剧本你自己都不知道它会怎么发展，别人更不可能知道，所以，适时留白可以增加无限可能性，但要适度，不然会限制之后的线索生成。
三．同样的画面配上不同的剧情有奇效
我的这第一个镜头和第二个镜头是一样的画面，但是我表达的内容完全不一样。我在第一个镜头里制造了事件X和Y，但是第二个镜头就没下文了。这是一种“顺其自然”的做法。因为我们生活中经常也会遇到这种情况不是吗，话题进行到一半，没法继续的场面。但因为我在第一个镜头里抛了个问题，所以我的第二个镜头不是空无一物的，他留给了别人去脑补。我的脑补就是：这个女角色很无语，这个男角色很茫然。有时候我们内心活动很复杂，用一句台词根本无法涵盖，索性就空出来，用“其他事物”来支持这种存在感。比如我的X和Y就制造了镜头二的尴尬。
下面是就画面来说（可用于超写实电影，动画漫画一切有画面感的东西（非文字剧本））所可以用的技巧。
四．让色彩也参与进来成为故事的一部分
我的四个镜头色彩完全不一样，表现的效果也不一样。一般来说第一格的淡彩表现清新，第二格的单色表现沉闷，第三格的亮黄表现明确，第四格的淡彩表现清新。但是我画的是漫画，我的色彩必定是为剧情服务的。所以这些传统意义上的颜色风格配上我故事本身就很戏剧性了，我虽然几乎没有给这一页画背景，但我的色彩自带天然的气氛渲染。
第一格，在一片风和日丽的明快气氛中，女生问了男生一个很普通的问题X，而男生竟然完全不知道这个问题X本身！
第二格，气氛一瞬间不明快了，这一格是女生的第一人称色彩，这是从她眼里理解的世界：她隐约感觉有问题。
第三格，明黄的背景给我们造成一种视觉信息“点子想出来了！”“思路通了！”“未来清晰可见了！”但是其实剧情并没有这样发展，男生还没明白是怎么回事。这种氛围和心理的反差增添了故事的趣味。
第四格，女生从自己的第一人称里抽离了出来，回归了风和日丽，经过第二格和第三格的时间间隙，她判断出这个男生是个“异类”，而这时这个男生已经把关注点转移到路边的蝴蝶身上了。
所以虽然我这一页没有画什么背景，人物也很简单，但是该有的信息量都在里面，这反而制造了一种反差觉得“诶，看起来怪怪的”却又“情理之中”。
④ 帮我改编个以剧本 童话民间传统故事
1、《灰姑娘》读后感
格林的童话《灰姑娘》，被改编成电影，被改编成戏剧，以多种艺术形式继续感动着人们，而且被感动的对象已经不仅仅是孩子们。安徒生的《卖火柴的女孩》与之相比，就单薄了，不光是情节单薄，就其给予人们内涵的感受也是单薄的。灰姑娘的故事，更与潜藏在每一个人内心深处的美好愿望共鸣。因而更具魅力。
继母不懂得珍惜她，因为她还有自己的两个亲生的女儿需要珍惜。她是母亲，她有母爱，但是她的母爱过于自私了，全部的爱都在了亲生的女儿身上。
继母带来的两姐妹不懂得珍惜灰姑娘，也许她们的自私就是受了自私的母亲的影响。她们扒去了灰姑娘漂亮的衣裳，把她当女佣使用。
亲生的父亲不敢爱惜灰姑娘，他的懦弱助长着老妖婆和她的女儿对灰姑娘放肆地虐待。
灰姑娘没有得到爱心，但是灰姑娘珍惜着自己的爱心，没有因为别人不能够给予自己爱心就变得刻毒起来。她把自己的那爱心用在了对母亲的倾诉上，她把自己的爱心用在了对小鸟的交往上，用在了那株美丽的大榛树上……
更重要的是她并没有因为境遇而放弃对美好的追求。多少人会因为境遇而沉沦，没有了任何勇气去追求了。但是灰姑娘没有。当听到王子举办舞会的消息，她在小鸟们的帮助下，不顾继母的阻挠，参加了舞会，并且立即被王子注意……小鸟们帮助了她，大榛树帮助了她，如果没有灰姑娘先前对他们的爱心他们此时此刻会帮助灰姑娘吗？原来对别人施以爱心其实就是对自己施以爱心就是对自己的珍爱！
灰姑娘的故事感动着我们。灰姑娘的故事启迪了我们吗？
珍惜我们的爱心，别叫它死亡，别去管个别人如何地对待我们。珍惜我们的梦想，别去管我们此时此刻是多么地艰难。那么，你也会让自己完成一部新版的灰姑娘的故事的！
⑤ 故事剧本
电影剧本的文字形式
以肯定地说，电影剧本不象写信或打电报那样有个固定的文字形式。它的文字形式甚至比话剧剧本更自由。譬如话剧剧本大约总是先在起首写上时间，地点，人物表之类，然后再写内容----台词，和写在台词缝隙里，用括号括起来的情景说明。电影剧本却没有这一套成规。一个电影剧作家可以根据自己的喜好习惯或剧本内容的需要，决定采用什么样的文字形式。在此，我只能根据一种约定俗成的习惯，把电影剧本的文字形式粗分为两大类。
一 可读性较强的剧本
这种类型的剧本在苏联和我国较为流行。它们的文字形式大都有如下几个特点：
（1）剧本不但是可供拍摄的（习惯上称为“可拍性”），而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者直接阅读欣赏的文字读物。例如《甲午风云》、《红色娘子军》、《归心似箭》、《巴山夜雨》等等；我国已经翻译出版的苏联电影剧本《夏伯阳》、《红莓》、《恋人曲》等等，即便作为读物阅读，它们所给予人的审美快感也不亚于小说。
（2）往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间，地点之类。而是通过对情节的描述自然而然地把那些内容体现出来。这样就可以使读者在阅读时保持住情绪的连贯性，不被“5.县城火车站。寒冷的冬夜。”之类的文字打断。例如《夏伯阳》中的这一段：小县城的火车站上，停着客车。司令部车厢的车窗里，灯火辉煌。传来断断续续的铜号声，火车头调度的汽笛声，缓冲器的铿锵声，挂车员的口笛声……在司令部华丽的车厢里，一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一大幅标着战线的地图前面。如果按照镜头记录式剧本的写法，这两段前边都会标明时间，地点，比如第二段文字起首可能专用一行文字写上：“6.司令部车厢内景。夜。”甚至有这样一些剧本，编剧为了不打断读者在阅读时情绪上的连贯性，索性不以场景的时空转换来划分文字的段落，而是以情节发展相对完整的阶段来划分。例如美国电影剧本《克莱默夫妇》在同一文字自然段落中写下了一系列不同时空中发生的场面：先写父亲特德带儿子在公园里玩，同女邻居聊天，再写他在办公室给儿子打电话的情景，而后又写俩人一同在家中用晚餐……
(3)不对拍摄技术作明确的规定（比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类），而是通过对艺术形象的直接描写把那些内容暗示出来。例如苏联电影剧本《应该为她辩护》（又译《辩护词》）的开头这样写道：熙熙攘攘的大街上，站着一位面目清秀的青年，他身体斜倚、臂肘撑住铁栅栏，正在等待什么人。我们从裁缝店里偷偷地注视着他，仔细地打量他，简直出了神。那女裁缝干脆凑在玻璃窗前看。后来，她终于转过身来对我说：这段文字虽未写明用什么具体方法拍摄，但有经验的导演却不难想象出摄影机的拍摄位置。例如被我加了着重号的那句话，暗示出摄影机是由屋内对准街窗方向拍摄的，而且会出现女裁缝的近景。最后一句则暗示出境头里该出现正试穿衣服的女主角了。这样的写法有一定的好处，它可以使导演能动地发挥自己的创造性，也不使读者因被那些技术术语干扰而破坏了阅读时的情绪。
二 可读性不强的剧本
这类剧本在西方国家和日本比较流行。它们大致有如下几个正好与前一类相反的特点：
（1）编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，所以也就没有什么可读性。例如日本影片《裸岛》的剧本：
2. 黎明
海还在沉睡。
人也在沉睡。
晨雾中传来橹声。
一只小舢板靠近岸边。
船上有一对贫苦农民夫妇，那是千太和阿丰。
千太是个三十五、六岁动作笨拙的矮胖汉子。
阿丰是个二十六、七岁，脸色微黑肩膀很窄的妇女。
船上放着四只木桶。
两人各自用扁担挑起木桶，走上岸边。
象这样的剧本，普通读者是读不出什么味道来的。（2）以场景（有时甚至细致到以镜头）来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场（或镜）号，场面发生的地点、时间等等。例如上面列举过的《裸岛》中的那段文字，一开始就标明了场号和时间：“2.黎明”。后面的段落又有标明地点的，如：“22.梯田”、“23.干旱的大地”。而“24.海滩上的松球”就写下了镜头内容，这一文字段落是一个仅仅包括一个空镜头的场面。
（3）这类剧本经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员（导、演、摄、录、美……）也做出许多的较为具体的指示。例如法国电影剧本《广岛之恋》开头的这一段文字的描写：
电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起———头部和臀部都在画外，上面好像布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，随便什么都可以。主要是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方、逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。……
剧作者在这段文字里十分明确地在拍摄方法上、镜头的距离上、画面构图上、人物造型上提出了技术方面的要求。由于这类剧本看上去较接近于导演的分镜头剧本，故而人们又常常称其为镜头记录式剧本或技术剧本等等。
当然，这两种不同文字形式的剧本的划分只是相对而言的，有很多剧本是介于两者之间的，它们既追求文字语言的文采，又在必要的时候对摄影手法作一些简要的提示。这种剧本在今天的我国是较为普遍的，《祝福》就采用了这种文字形式。我见过不少初学者采用镜头记录式剧本的写法，行文之间加入了很多技术术语，诸如“特写”
、“淡出”、“推”、“拉”之类。由于他们尚未弄懂那些导演术语的内涵和使用时的逻辑根据，而仅仅是为了装点自己的剧本，让人读来似乎很有点像个电影剧本似的，其实，那些术语常常让内行人看了以后不免皱眉摇头，有时甚至感到有些画蛇添足。例如有个青年写道：“一缕轻烟从铜烟锅上冉冉升起（特写）。”其实，稍有点电影常识的人看了这句话就知是个特写镜头，这时再标明“特写”，就显得多余了。
初学者不宜采用镜头记录式剧本的文字形式。那种文体应建立在你对电影的导演和制作知识有了较深入的了解基础之上，没有这个基础反倒会弄巧成拙的。
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⑥ 我想创作电影剧本
楼主你好，创作的激情不是随时都有的，所以一定要抓住机会！我是学编剧的，总结起来，剧作最重要的就是故事，你有了想法写下来就好了，记住要把握好节拍，一个动作一个反应；再由节拍组成场景；场景又构建序列，序列指一系列场景——一般二到五个，其中每一个场景的冲击力呈递增趋势，直到最后达到顶峰；场景之后又构成了更大的结构：幕，一个表现人物生活中负荷价值的情境中重大逆转的动态单位。这些专业的东西推荐你看麦基的《故事》。如果你不想了解这些专业术语，那么只要故事不俗套就可，不要模仿，要创作！
⑦ 怎么写剧本的故事概要
故事概要就是故事梗概亦称电影故事。电影文学剧本创作前的概要版描述。电影剧作者在权创作电影文学剧本之前，先选用自己掌握的生活素材中最能确切表现人物性格和展示主题的一系列事件，构造成一个有简略剧情内容的故事梗概，作为进一步编写电影文学剧本的依据。它的基本内容包括主要人物、时间地点、情节发展和结局等。电影制片厂在物色剧本的阶段,往往先要剧作者交出一个故事梗概,作为评断和取舍的依据。
写故事梗概分为以下步骤：
第一步：读。通过对剧本的精读,尽可能地和剧本、作者“对话”,了解原文内容,明确作者的写作意图.如果一两遍读不明确就多读几遍,不到胸有成竹绝不“善罢甘休”。
第二步：抽。在理解原文的基础上,抽取出原文各章节的大意.需要强调的是对一些描写具体或是富含情感的关键段落要注意适当保留原句；对一些简短的、不影响文章表达的次要段落则大胆地取舍。
第三步：连。将抽取出来的各章大意有序连接起来。
第四步：理。将连接好的语句梳理通顺：删去重复的文字,做好句子与句子之间的衔接,使它成为通顺的语句。
最主要的就是多读剧本，关上剧本回想故事，知道讲诉的是什么故事，简短的说出这个故事的就可以了。
⑧ 如何进行剧本的创作
剧本就来是影片视听语言的自文字性表述，它包括导演剧本和编剧剧本
导演剧本格式：
一：第一行交代场号，时间，地点；
二；第二行说明故事人物的行为动作以及心理描写；
注意：导演剧本要逐个镜头的写；（这种剧本写起来比较繁琐）
编剧剧本是比较笼统的了，你可以直接写出具体的剧情内容，人物对白以及人
物动作
明白了吗^_^
⑨ 剧本创作简介和梗概的区别。
简介比较笼统，也是个介绍可以包括故事大体情节或者部分情节，可以包括编剧相关思维或者其他信息。
梗概是情节缩略图类型的。
⑩ 求历史故事（用来创作历史剧本）
孟母三迁
三顾茅庐
负荆请罪画蛇添足 负荆请罪 完璧归赵 分庭抗礼
掩耳盗铃 毛遂自荐 纸上谈兵 防微杜渐
亡羊补牢 指鹿为马 买椟还珠 赴汤蹈火
草木皆兵 程门立雪 长驱直入 车水马龙
乘兴而来 沉鱼落雁 乘人之危 车载斗量
大笔如椽 打草惊蛇 雕虫小技 大材小用
多多益善 大腹便便 大公无私 当局者迷
大逆不道 大器晚成 当务之急 开诚布公
不得要领 抛砖引玉 尔虞我诈 罚不当罪
奋不顾身 分崩离析 风吹草动 分道扬镳
发奸擿伏 返老还童 发蒙振落 风声鹤唳
覆水难收 声东击西 笑里藏刀 瓮中捉鳖
金蝉脱壳 围魏救赵 树上开花