马拉萨德剧本
1. 外国古典电影
《蝴蝶梦》、《简爱》、《巴黎圣母院》、《宾虚》、《基督山伯爵》、《歌剧魅影》
2. 哥只是个传说的剧目亮点
王瑶 饰演角色----莫默
广州话剧艺术中心优秀青年演员，国家二级演员。
曾主演话剧《南越赵佗》《再走万水千山》《天河丽人》《暗恋桃花源》《马拉萨德》《远去的家园》《白门柳》《岛》《圣人孔子》《出关》《画皮》等。凭《画皮》获2009第三届山东国际小剧场话剧节最佳男演员。作为戏剧制作人，制作运营小剧场话剧《跟我的前妻谈恋爱》、《空城记》。
陆双 饰演角色----秋叶
广州话剧艺术中心优秀青年演员，国家二级演员。
曾在话剧《我是太阳》《哦！女人们》《情结》《男儿有泪》《漫画苏虾》《西关女人》《远去的家园》《港九·我的三年零八个月》《天河丽人》《画皮》等十余部话剧中担任主要角色。曾荣获“第六届华夏杯人口文化奖”表演奖；“第七届中国戏剧节”表演奖等奖项。
刘昊 饰演角色----春哥
广州话剧艺术中心优秀青年演员。
参演话剧作品《霓虹灯下的哨兵》《原野》《南越赵佗》《物理学家》《空城记》《画皮》《爱情狂想区》《剩女郎》；影视剧作品《青春痘》《女贼》等。曾荣获纪念中国戏剧百年汇演（天津区）优秀表演奖，2010年首届广州市青年戏剧大赛表演金奖。
胡炜 饰演角色----保罗
广州话剧艺术中心优秀青年演员。
参演话剧作品《南越赵佗》《白门柳》《圣人孔子》《邂逅》《今夜你会不会来》等；主演电视剧作品《暴风法庭》《失乐园》《心跳》《富家子弟》《宋庆龄》《谁在说谎》《那些迷人的往事》；特约演出：《数风流人物》《誓言永恒》；电影作品：《阿秀》《泥巴人》《情牵九连山》等。
徐婕 饰演角色----莉莉
广州话剧艺术中心优秀青年演员。
曾参演话剧作品《和谐的旋律》《南越赵佗》；情景剧《TV酒吧》《家大欢喜》；儿童剧《开心一虾》等。曾荣获2010年首届广州市青年戏剧大赛表演银奖。 出 品 人：王筱頔
监 制：潘大庆
制 作 人：乔轲
编剧/ 导演：陈萱
演 员：王瑶、陆双、刘昊、胡炜、徐婕
舞台监 督：莫志强
舞美设 计：佟刃峰
灯光设 计：孔庆潮
音响设 计：刘广培
道具设计：陈洪基
舞台装置：黄树标 朱志军
造型设计：欧阳宝凤
服装设计：吴宗青
灯光操作：邓鹏程
音响操作：黄春水
宣传/场记：徐晓沙
客 服：曾雯
技术支持：雷剑峰
文 员：李丽铃 广州话剧艺术中心是一个集话剧创作生产、经纪演出、戏剧培训、舞美制作、影视音像制作等项目为一体的大型演艺企业。广州话剧艺术中心的前身----广州话剧团成立于1976年，是广州市文化局直属正处级事业单位。广州话剧团一直以剧目建设为剧团宗旨，其创作严谨的团风长久以来得到了很好的传承。至今，广州话剧团共演出著名剧目包括《南方的风》《裂变》《游园惊梦》《情结》《春秋魂》《漫画苏虾》《男儿有泪》《南越赵佗》以及小剧场话剧《安娜·克里斯蒂》《押解》《天河丽人》《邂逅》系列《画皮》等近80个。剧团曾获得文华奖、梅花奖、白玉兰奖、中国戏剧节优秀剧目奖等40余项。
广州话剧艺术中心拥有众多一线优秀表演艺术家和活力四射的年轻演员，将为广州市民带来更多精彩演出。广州话剧艺术中心将在广州话剧团的优秀传统上推陈出新，除了上演大量风格迥异的原创话剧作品外，还将作为一个话剧交流平台，让全国乃至世界范围内的优秀剧目展现在广州的观众面前，力图将十三号剧院打造成百花齐放的精品话剧演出基地。 十三号剧院坐落于广州话剧艺术中心内，是一座可容纳438个座位的软硬件设施齐备的正规剧院。十三号剧院从观演环境的最佳舒适度出发，由著名建筑声学专家设计出专为话剧演出配套的声场，它可以清晰的还原人声，最大限度发挥话剧演员的魅力，给观众提供最优质的现场听觉享受，极大活跃了话剧舞台的表演氛围。这样的建筑声场设计有别于歌剧院、音乐厅等其他种类的舞台演出场所，是为话剧量身订做的正规演出场所。
3. 现代德国文学是什么
19世纪末20世纪初的德国出现了印象主义和新浪漫主义文学，在第一次世界大战时又产生了表现主义文学。这是德国颓废文学的3个主要流派。前二者又都属于象征主义文学。
20世纪德语文学，包括德意志（现代又分东、西德）、奥地利及瑞士文学几部分。
进入20世纪，德语文学有突出成就的首先当是传统的现实主义文学，除了托马斯·曼写了《布登勃洛克一家》（1901），海赛（1877~1962）写了《在轮下》（1906），当推亨利希·曼（1871~1950）的创作。亨利希·曼在20世纪初写了长篇小说《在懒人乐园里》（1900年，又名《一部写上等人的小说》）、《垃圾教授》（1905）、《小城》（1909）、《臣仆》（1911~1914）。他的小说批判资本主义社会，揭露德国反动的教育制度和虚伪堕落的知识分子，展示民主力量与反动力量的冲突，十分有力。《臣仆》和后来写的《穷人》（1917）、《首脑》（1925）组成《帝国三部曲》。前者通过欺软怕硬的造纸厂老板的儿子的卑劣性格，揭示了德意志帝国忠顺奴才的典型；后两部描写了无产阶级同资产阶级的冲突。20世纪30年代，他还写了历史小说《亨利四世》（1935~1938）等等。他一生写了19部长篇，55部中短篇，11部剧本，还有大量的散文与政论。
从1919~1933年，在俄国十月革命影响下，德国无产阶级文学运动高涨，它不但有革命作家联盟与《左翼》杂志，而且涌现了大批作家。德国主要的无产阶级革命家梅林（1846~1919）、蔡特金（1857~1933）和卢森堡（1871~1919）均写了不少文艺论著。无产阶级作家还有贝希尔、沃尔夫、托勒等由表现主义转到无产阶级立场上来。女作家安娜·西格斯（1900~），著名作品有广泛反映20世纪20年代各国政治社会生活的长篇小说《同伴们》（1932）、反法西斯小说《月之路》（1935）等。从文学形式上来分，长篇小说有格伦贝格的《鲁尔烈火》（1926）、图雷克的《一个无产者自述》等等。诗歌有贝希尔的诗集《王位上的尸体》（1925）等等。戏剧方面，有沃尔夫和布莱希特等。沃尔夫（1888~1953），代表作是揭露法西斯的话剧《马门教授》（1933~1934），《氰化钾》也是他的作品。布莱希特（1898~1956）是著名剧作家和戏剧理论家，他建立了独特的称作“叙事性演剧”的戏剧理论体系。他的作品主要有剧本《三角钱的歌剧》（1928）、《母亲》（1932年，据高尔基小说改编）、《卡拉尔大娘的枪》（1937）、《伽利略传》（1939）和歌颂巴黎公社的《公社的日子》（1948）等。
1933年希特勒上台，这时期的名著有捷克德语作家基希的报告文学《神秘的中国》（1933）、沃尔夫的剧本《马门教授》（1935）和《博马舍》（1941）、贝希尔的诗《1937的祖国》、布雷德尔的小说《父亲们》（1941）、西格斯的小说《第七个十字架》（1942）等等。
这个时期的传统现实主义文学，有的在思想上受左翼文学影响，有的在艺术上受现代派影响，亨利希·曼的《帝国》的后两部、托马斯·曼的《约瑟和他的兄弟》四部曲，都是力作。其他著名作家作品有福伊希特万格（1884~1958）他的《候车室》三部曲：《成功》（1930）、《奥倍曼兄妹》（1933）、《流亡》（1942）写了纳粹的形成与发展，批判了法西斯的罪恶。他另有3部曲《约瑟夫斯》（1932~1942）、《冒牌的尼罗》（1936）、《西蒙》（1945）以及战后写的关于西班牙画家的《戈雅》（1951）。和平主义者雷马克（1898~1970）的《西线无战事》（1929）与雷恩的《战争》（1928）一样都是优秀反战小说。雷马克通过8个普通士兵的痛苦的战壕生活，揭露战争的恐怖。他还写有反法西斯的小说《流亡曲》（1941）和《凯旋门》（1946）。奥地利作家茨威格（1881~1942）是有特殊文学贡献的作家，他的《三大师》（1920）与《三诗人》（1928）等是优秀的传记，也是深刻的文学评论。他的小说集《马来狂人》（1922）、《感觉的混乱》（1927）、《象棋的故事》含蕴极丰。唯一的长篇《焦躁的心》（1938）写瘫痪少女的爱情与自杀，十分深刻。茨威格善于写孤独者的奇特遭遇。《一个女人一生的二十四小时》和《一个陌生女人的来信》细腻地分析了资产阶级妇女的心理，影响颇深。
20世纪20年代，表现主义发生了左翼与右翼的分化，中间派在艺术上成就突出。其中最重要的作家是奥地利的卡夫卡（1883~1924），他影响着几代现代派作家。其他还有：凯泽（1878~1945）的《珊瑚》（1917）、《煤气》（二部，1918年，1920）三部曲写瓦斯工人的受剥削。托勒（1893~1939）的《群众和人》（1921）、《机器破坏者》（1922）表现了无产阶级的斗争。施特思海姆、考考施卡等也写了有代表性的作品。
民主德国的文学以社会主义文学为主，其中著名诗人，除了贝希尔以外，还有魏纳特（1890~1953）。这位20世纪20年代就著名的无产阶级诗人在他众多的诗篇中，号召反对法西斯，热情歌颂社会主义。小说家除了布雷德尔、西格斯，有成就的还有写《创奇迹的人》（1957年，1973）的施特里特马特（1912~）、写《被分裂的天空》（1963）的女作家克里斯塔·沃尔芙（1929~）、写《少年维特之新烦恼》（1972）的普伦茨多夫（1934~）等等。戏剧方面，突出的是布莱希特（1898~1956）的《高加索灰阑记》（1946）、《伽利略传》（1947）和歌颂巴黎公社的《公社的日子》（1948）。60、70年代，民主德国卓有成效的作家还有赖曼、康特、布劳思、诺伊奇、库纳尔特等等。
联邦德国战后最先出现的是以博歇尔特（1921~1947）为代表的“废墟文学”。1947年成立“四七社”，一批作家迅速震动文坛，其中有伯尔、格拉斯、瓦尔泽、沙吕克和奥地利的巴赫曼、汉德克等等。亨利希·伯尔（1917~1985）的长篇小说《一个妇女周围的群像》（1971年，中译名《莱尼和他们》）、《丧失了名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》（1974）通过善良妇女的受迫害，控诉了西方社会。京特·格拉斯（1927~）的“但泽三部曲”：《铁皮鼓》（1959）、《猫与鼠》（1961）、《非人的岁月》（1963）既回顾了法西斯统治的残暴，又揭露了现实资本主义的丑恶。西格弗里德·伦茨（1926~）的《德语课》（1968）以警察儿子在德语课作文中回忆往事形式，写出了纳粹时期人们悲观绝望的心理。奥地利作家彼得·汉德克（1942~）的剧本《卡斯帕尔》（1968~）以痴人学话形式表现了对人生哲理的探求。
1961年工人文学家成立了“六社”，1970年又成立“劳工界文学社”提倡工人文学与纪实文学。20世纪70年代，纪实文学发展引起日记体、自传体小说盛行。戏剧方面受欢迎的是霍赫胡特（1931~）的《助产士》（1971）、《猎人之死》（1976~）和彼得·魏斯（1916~）的《马拉萨德》（1964）。
现代瑞士德语文学以弗里施与迪伦马特的小说与戏剧最引人注目。弗里施（1911~）的闹剧《中国长城》（1947）让秦始皇、拿破仑、罗密欧与朱丽叶不同时代的人物同台，喜剧《唐璜》《老妇还乡》（1956）揭露了西方金钱万能的现象，《物理学家》（1962）说明强权争霸对科学的侵占。他们的戏用夸张手法，写异化现象，也有人归之为荒诞戏。
4. 联邦德国战后有哪些著名作家作品
联邦德国战后最先出现的是以博歇尔特（1921—1947)为代表的“废墟文学”。1947年成立“四七社”，一批作家迅速震动文坛，其中有伯尔、格拉斯、瓦尔泽、沙吕克和奥地利的巴赫曼、汉德克等等。亨利希·伯尔（1917—1985)的长篇小说《一个妇女周围的群像》（1971年，中译名《莱尼和他们》)、《丧失了名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》（1974）通过善良妇女的受迫害，控诉了西方社会。京特·格拉斯（1927—)的“但泽三部曲”：《铁皮鼓》（1959）、《猫与鼠》（1961）、《非人的岁月》（1963）既回顾了法西斯统治的残暴，又揭露了现实资本主义的丑恶。西格弗里德·伦茨（1926—)的《德语课》（1968）以警察儿子在德语课作文中回忆往事形式，写出了纳粹时期人们悲观绝望的心理。奥地利作家彼得·汉德克（1942—)的剧本《卡斯帕尔》（1968—)以痴人学话形式表现了对人生哲理的探求。1961年工人文学家成立了“六社”，1970年又成立“劳工界文学社”提倡工人文学与纪实文学。20世纪70年代，纪实文学发展引起日记体、自传体小说盛行。戏剧方面受欢迎的是霍赫胡特（1931—)的《助产士》（1971）、《猎人之死》（1976—)和彼得·魏斯（1916—)的《马拉萨德》（1964）。
5. 艾伦·金斯伯格
艾伦·金斯伯格（1926 - 1997）Allen Ginsberg
堪称美国当代诗坛和整个文学运动中的一位“怪杰”。他生于新泽西州的纽华克城，大学期间曾被一度开除，却于1955年在旧金山的一次朗诵会上，以其《嚎叫》获得轰动性成功。作为一首诗和一部文献，《嚎叫》可以同艾略特的《荒原》相提并论，它成为金斯伯格和他的同时代人的里程碑。
金斯伯格从此被奉为“垮掉的一代”之父，他集诗人、文学运动领袖、激进的无政府主义者、旅行家、预言家和宗教徒于一身。他叫嚷：“别把风狂藏起来。”这几乎成为他在美学上的宣言。他自称在形式和精神上师承惠特曼，神秘气氛上得之于布莱克。他那些发泄痛苦与狂欢的诗作，不仅给诗坛以巨大冲击，有时也令整个社会为之瞠目。富有意味的是，金斯伯格在1973年成为美国文学艺术院成员，继之又得到了全国图书奖。美国学院终于迎进了这位粗鲁狂野、留着大胡子的反学院派诗人。
嚎叫(节选):
献给卡尔·所罗门
我看见我这一代精英被疯狂摧残殆尽，饿着肚子歇斯底
里赤裸着身体，
黎明中踉跄地走过黑人街四下寻觅想给自己狠狠地打上
一针海洛因，
心地圣洁的希普斯特们面对夜景中闪烁的繁星狂热地企
望着古代的天城，
他们穷困潦倒衣衫褴褛眼窝深陷醉醺醺地坐在没有热水
装置的黑暗公寓里抽烟喷出烟雾漂过城市上空冥想
着爵士乐曲，
他们在高架铁路下对上苍倾诉衷情窥见穆罕默德天使们
显形蹒跚着越过公寓屋顶，
他们进了大学睁着尖锐冷峻的眼睛在研究战争的学者们
中间幻想着阿肯色和布莱克式轻浮的悲剧，
他们被逐出学府因为颠狂又因为在校董事会的窗户上涂
抹猥亵的诗文，
他们穿着内衣缩在简陋的宿舍里，在废纸篓中焚烧钞票
倾听墙外传来的死亡之音，
他们被警察拘捕一丝不挂经过拉雷多返回纽约还狂抽了
一顿大麻，
他们在想象的旅馆里吞吃火焰在天堂胡同里饮服松节
油，要么死去，要么夜复一夜净炼自己的躯干，
做着梦，吸着毒，伴着苏醒的恐怖，乙醇，同性恋和跳
不完的舞会，
心灵中战栗的浓云闪电在绝境中盘旋扑向加拿大和贝特
森，照亮这两极间死寂的世界，
吸食仙人掌素之后像墙一样僵硬，后院绿荫下墓地的翌
晨，屋顶上酒意浓酣，醉后驾车兜风掠过沿街闹市
霓虹与红绿灯交映，布鲁克林寒风呼啸的冬季黄昏
中落日皓月树枝震颤，垃圾诗人的嚣语狂言和温柔
纯净的心灵之光，
他们迷上地铁没完没了地从巴特雷驶往圣地布朗克斯吸
足了苯甲胺直到车轮发出嘈音孩子们把他们拖下车
抖动着撞裂的嘴巴砸开的苍白脑浆被动物园阴郁的
灯光吸尽了光泽，
他们整夜沉浸在比克福酒吧的昏黯里漂游出来在冷僻的
福加西餐馆消磨像走味啤酒一样的下午倾听着自动
唱机发出厄运般的劈啪声，
他们不停地谈论从公园到妓院到酒吧到贝勒维尤医院到
博物馆到布鲁克林桥足足谈了七十个钟头，
一群迷惘的柏拉图式健谈家跳下门廊冲出安全门越过窗
槛逃出纽约州奔离月球，
伊哩哇啦地大叫着呕吐着悄悄地诉说事实和回忆和奇闻
轶事和飞脚踢人眼珠和医院的电休克疗法和监狱和
战争，
闪耀着睿智的目光在七天七夜的追忆中吐泄出全部的才
智，成为犹太会众扔在人行道上的牺牲品，
他们隐没在新泽西无影无踪的禅宗境界里抛下一串含混
不清的明信片标有大西洋市政厅，
忍受着东方的臭汗和丹吉尔碾骨挫筋的痛苦住进纽瓦克
阴森的房间设法戒毒又患了中国人的周期偏头痛，
他们深夜在铁路车场游来荡去不知上哪儿才好，离去
了，并没有人为他们伤心，
他们在棚车棚车棚车里点燃香烟亢亢卡卡地越过雪原在
他奶奶的漆黑夜去往人迹罕见的农场，
他们研读普罗提纳斯、坡、基督徒圣约翰精神感应术和
时新的希伯莱神秘教义因为宇宙自身在他们脚下的
堪萨斯震动，
他们徘徊在爱达荷街通上寻找着作为幻想的印第安天使
出现的印第安天使们的幻影，
他们看见巴尔的摩不可思议地发出神妙光彩只以为是自
己发了疯，
寒冬里夜半街灯小城霏雨使他们情不自禁地跳进汽车同
行的是阿克拉荷马的中国人，
他们饥肠辘辘形影孤单闲逛过休斯敦寻求着爵士乐异性
或热汤一盘，跟着超凡入圣的西班牙佬侈谈美国和
上帝，做完这桩无用功，于是乘船去非洲，
他们消失在墨西哥火山之中只留下粗斜纹布衫的身影和
溶岩还有抛撒在火炉芝加哥的诗稿的灰烬，
他们重新在西海岸露面满脸胡茬穿着短裤睁大和平主义
者的眼睛调查联邦调查局的行踪黝黑的肌肤泛着性
感分发着莫名其妙的传单，
他们用香烟在胳膊上烫洞以抗议资本主义麻醉性的烟雾，
他们在联合广场流着眼泪脱光衣服散发超共产主义的小
册子却被洛斯阿拉莫斯的警报压倒，尖啸传到华尔
街，斯太腾岛渡口也升起一片哭嚎，
他们出门猎艳横越科罗拉多利用北卡罗来纳州无数撬开
的汽车，这些诗篇中无名的英雄，浪荡哥儿们和丹
佛的美少年——回想起来心荡神驰他同无数姑娘睡
过觉在空地上在餐馆后院，在电影院摇晃的座椅
上，在山顶在山洞或同憔悴的女招待在熟识的道路
旁寂静中撩起衬裙尤其是隐秘的加油站里嫖客们唯
我独享的场面，还有家乡胡同里的浪漫经验，
他们化入污秽的宽银幕电影画面，昏然做梦，猛地在曼
哈顿醒来，爬出地下室携带上无情的托开啤酒和三
马路铁窗之梦的怪恐磕磕绊绊地晃进失业救济所，
他们整夜拖着血迹斑斑的皮鞋在码头上奔走等待着东河
区打开一扇门让他们进入弥漫着水气和鸦片烟香的
黑窝，
他们在哈德逊河岸陡峭的公寓里借着像战时蓝色探照灯
一般的月色创造伟大的自杀剧本他们的脑袋将戴上
无人问津的桂冠，
他们嚼着想象的炖羊肉在鲍厄里泥沙的河底消化螃蟹，
他们推着满车的洋葱头唱着低劣的歌曲为街头罗曼史而
抽抽咽咽，
他们坐在木箱里呼吸着桥底的黑暗，又爬到阁楼上制作
自己的双管键琴，
他们在哈莱姆的六层楼上咳嗽不止顶着火圈上面核结是
病状的苍穹四周围满装着神学的柑桔篓，
他们整夜地糊涂乱写伴着神圣的咒语扭动屁股直到昏黄
的黎明就有了一堆胡说八道的诗节，
他们烹制腐臭的动物心肺蹄爪甜菜汤和玉米面包梦想着
纯粹的素食王国，
他们扑到装肉的卡车下面指望捡着一只鸡蛋，
他们从屋顶扔下自己的手表算是对时间之外的永恒投上
一票，而闹钟每夜都要跌落在他们头顶开始下一个
十年，
他们三次切割自己的腕动脉成功了或失败了，打消这个
念头被迫去开古玩商店在那里想到自己变老了于是
眼泪涟涟，
他们穿着无辜的法兰绒衣服在麦迪逊大街活活自焚四下
翻卷着一团团劣诗沸腾着时髦人群醉意盎然的哗噪
和广告女郎硝化甘油般尖利的狂叫和邪恶而聪颖的
编辑们散发出的芥子毒气，或者被醉汉驾驶的绝对
现实牌出租车轧倒，
他们跳下布鲁克林桥可丝毫不假又无人理会地离去走进
唐人街卖汤羹的巷道阴森的迷茫之中钻进救火车，
连一杯免费的啤酒也没捞着，
他们在窗前绝望地大声歌唱，摔出地铁车厢，跳进肮脏
不堪的帕塞伊克，扑到黑鬼身上，满街狂喊，赤着
脚旋舞在碎酒瓶碴上砸碎欧洲三十年代怀旧的德国
唱片干光威士忌又呕吐起来呻吟着钻进血污的厕
所，耳边回响着呜咽和大汽笛的吼叫，
他们沿着以往旅行的公路高速狂驶奔向各自的赛车殉难
处和寂寞的监狱看守或者化成伯明翰的爵士乐声，
他们驾车七十二小时横穿大陆为了证实我或你或他
是否真有点见识能悟出永恒的真谛，
他们旅行到丹佛，他们死在丹佛，他们回到丹佛徒劳地
等候，他们眺望丹佛郁郁沉思只身游荡在丹佛最终
离开它去寻求生活，眼下丹佛孤零零地等待着她的
英雄，
他们在毫无希望的教堂里双膝跪下为各自的超生和光明
和心灵祈祷，直到灵魂在一瞬间给了它启示，
他们在监狱里胡思乱想发了狂期待着不会降临的超凡囚
犯带着心中现实的魅力来向阿尔卡特拉兹唱起迷人
的普鲁士，
他们回到墨西哥修身养性，或去落基山侍奉佛爷去丹吉
尔找男妓去南太平洋结识黑肤色的流浪汉去哈佛陪
伴自恋狂去伍德朗恩编织雏菊花环或者进坟墓，他
们要求举行明智的审判指控电台施展催眠术却被不
明智地撇在一边空举着手因为陪审团不附议而怏怏
作罢，
他们向讲授达达主义的卡内基客座教师大掷土豆色拉随
后自己踏上疯人院的花岗石台阶剃光了头满口嚷着
小丑的自杀演说，要求立即做脑垂体切除术，
给他们的却是胰岛素五甲烯四氮咄电疗水疗精神辽法职
业疗法乒乓球引起的具体空虚感和健忘症，
他们毫无幽默感的抗议仅仅是掀翻一张乒乓球台，紧张
症一发作便稍事休息，
几年后归来真的秃了顶剩下一副血污的假发、眼泪以及
手指头，回到东部疯子城镇上的病房里去走向指日
可待的疯子们注定的毁灭，
在麻省和罗兰和格雷斯顿恶臭的宿舍里，同灵魂的回音
争吵，夜半三更在冷寂的条凳爱情的墓地辗转翻滚，
生活的幻想有如梦魇，躯壳变成石头像月亮一样死
沉，
终于同妈妈在一起了……最后一本荒谬奇书扔出了窗
口，最后一扇门在上午四点关闭最后一架电话机摔
向墙壁作为回话最后一个像样的房间剥得只剩下一
件精神装饰品，一朵黄色的纸玫瑰扭绞在壁橱的金
属挂钩上，甚至连这也是臆想，仅仅作为一点有希
望的幻象，
啊，卡尔，当你没有安全的时候我也不会无恙，而你现
在真的落进了时世煮沸的的杂碎肉汤——
于是他们跑过结了冰的马路着了迷地想着炼金术想着省
略法目录册仪表和震抖的飞机的用途
他们做着梦依靠并列的意象在空间造出实体的豁裂，
在两个视觉形象间缚住了灵魂的天使长
一起随着万能之神上帝老天爷的知觉蹦蹦跳合并了
基本动词把意识的名词和破折号拼到跳，
为了重新创设句法改变人类蹩脚的散文规则，立在你面
前他默然无语聪慧绝伦羞得打颤，虽然遭到弃绝倒
也坦然自白只是遵照他毫不遮掩才思无穷的思想行
事，
疯颠的流浪汉在乞讨天使在垮掉，一切都无人知晓，这
里却记下留待他们死后或许该说的话，
在爵士乐可怖的音符中升起在乐队金色圆号的阴影中显
形吹奏出美国的赤裸爱心艾里艾里拉马拉马拉萨巴
克萨尼萨克松管的哭嚎震撼各座城镇在每一台收音
机里响起，
有了他们从自己身上宰割下来谱写生活诗章的纯真的心
足够吃上它一千年。
【注释】
嚎叫：原诗分三部，这里译载了第一部，并作了些删节。标点分行按原诗排照（译者）。
希普斯特：美国存在主义者的一种称号。
仙人掌素，苯甲胺：均为幻觉剂。
普罗提纳斯：埃及新柏拉图主义哲学家（公元205-270）。
坡：美国诗人、小说家（1809-1849）。诗风神秘怪诞，首创推理小说，现代派文学远祖之一。
圣约翰：西班牙神学博士、著名抒情诗人（1542-1591）。曾因改革神学而惨遭迫害，其诗作以抒情和神秘为特色。
阿尔卡特拉兹：一所联邦监狱。
普鲁士：哀怨的爵士歌曲。
6. 请推荐一些欧洲近代历史电影
《乱世冤家》，法国大革命为背景，场景很真实，完全的“古装片”，对了解十九世纪初拿破仑时代的法国社会风俗、历史文化很有帮助。
还有《丹东》、《法国大革命》、《马拉萨德》亦是叙述那个时代的精品电影。