Ⅰ 仪式感，对于宝宝的人生到底有多重要

每个人演讲风格不同，材料写给你，方式由你哦。

张爱玲是女子。人家说她是时期最有才情的女人，与她齐名的女作家还有苏青、萧红，都是凉薄的命硬的女人。
她是李鸿章的曾外孙女，家境颇好，却宁愿自食其力，靠一双手一支笔吃饭。
年她的散文集子《传奇》出版，从此她便成了上海的传奇。后有《流言》出版，她尝到当作家的甜头，兴奋地说:“快来吧，出名要趁早啊!”
张爱玲始终是我们这个时代的话题。她的才情与做派，无疑打动了我们这个时代。
她曾自述，“我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存目标。”

张爱玲是划时代的，她的本身意义要大过她的作品。她是一个坐标，一座灯塔，或者说是一块里程碑。作家石康这样说:“张爱玲是一位伟大的女性。”

张爱玲是老上海的女主角，她的一生就是一部电影--长长的黑白的老电影，如果给这部电影取名，应该叫《海上花》。俗是俗了点，好像没有更贴切的名字了。
张爱玲从小就是一个喜爱电影的女孩，仅仅说“喜爱”还不够，应该是痴迷或酷爱--有一次全家出动到杭州走亲戚，顺带游西湖，张爱玲在西湖边玩疯了，从报纸上看到上海正在上映谈瑛主演的《风》，立马要回来看电影，妈妈一个劲劝:“你看的电影还少吗?现在在杭州，离上海这么远，你一个小孩子坐车回去哪里放心。”张爱玲急得跳脚，只要看电影，就什么都愿做。一家人没办法，只好让张子静陪她。张子静对电影无所谓，本来就是个听话的孩子，一向喜欢和姐姐在一起，只是张爱玲对他爱理不理的，捞着这样的机会，在他来说也很难得，乖乖地陪姐姐回到上海。一下火车姐弟俩直奔电影院，看完之后张爱玲突然说:“再看一场。”张子静眼睛都看酸了，直喊头痛。张爱玲却很开心，笑着说:“幸亏回来了，要不然，那可后悔死了。”
电影看得太多了，生活中不可避免有一些表演味道，她说话，她拍照，她言谈举止，都好像在表演，戏剧的痕迹，表演的痕迹，这是文学女人的通病--将生活变得戏剧化或电影化，伴奏音乐在她内心流淌。所以说张爱玲是老上海的女主角，好像一直在表演，她的一红惊天、她与旧式家庭决裂、她的那些奇装异服、她与胡兰成烟花般一闪而逝的爱情，以及她从深圳罗湖桥归鸿般离去--都像电影镜头，都是电影片断。在张爱玲身上，生活就像电影一样。但是生活毕竟不是电影，生活太拖泥带水与琐碎无趣，生活实在太冗长无聊了，如果真的是电影的话，没有人有耐心看完它。所以张爱玲既是主角又是编导，她自编自导自己主演自己的电影--她对生活的胶片进行剪辑，只保留精彩，她的故事最终比别人精彩，她的生活最终变得像电影一样。
张爱玲的人生最后果然被多次拍成电影，林青霞和秦汉演过，刘若英和赵文瑄演过。林青霞太漂亮了，张爱玲哪有她那种韵味?不是说张爱玲没味道，也不是说张爱玲不美。张爱玲是美的，只是她的美与林青霞的美完全不同，一个漂亮的大美人演张爱玲，注定了要失败，首先我就无法接受一个漂亮的张爱玲，然后她再抬起那张精致的几乎无可挑剔的脸。这部电影叫《滚滚红尘》，这个名字我是极喜欢的，张爱玲与胡兰成之间的爱恨情仇就像是滚滚红尘万丈。那一年秦汉也不小了，可是他装嫩来演胡兰成，一张肉嘟嘟的肥脸，一个敦敦实实的身坯，根本看不到文化人的清癯与飘逸。如果重拍《滚滚红尘》，应该请王志文来演，他的瘦削与单薄，最适宜胡兰成，包括他一张黑亮的油浸浸的脸与眼睛里的愁苦，都是属于胡兰成的。赵文瑄也演过胡兰成，赵文瑄太漂亮了，空中少爷出身的赵文瑄，根本演不出胡兰成身上农家娃的苦底子。刘若英演的张爱玲也不像--她有张爱玲的知性，但她抬起脸拿一颗糖炒板栗递给胡兰成说:“很好吃，不粘牙的。”那张脸那么饱满，眼睛还冒着傻气，那根本不像是张爱玲，而是刘若英。《她从海上来》最妙的是剧本，写《饮食男女》的王蕙玲又写过《卧虎藏龙》，她是懂得张爱玲的，不像写《滚滚红尘》的三毛，她是借张爱玲来写她自己--在艺术这一点上，她与张爱玲是相通的，她退学关在黑屋子里无望地哭泣，只身远赴撒哈拉，包括她爱上王洛宾这样的沧桑老男人，她其实是台北的张爱玲，她的一生也像一部电影--后来她和张爱玲一样，也成了一部部电影的女主角。
生活就像一部电影，生活就是一部电影，碌碌无为的众生亦是如此，每个人的一生都在演一部自己的电影--在别人的电影里我们可能是配角，但是在自己的电演里，每个人都是主角。

很多年前读张爱玲，读到莫名其妙的一句:“美丽而苍凉的手势”，心里就莫名其妙地一震--此话到今天仍然广受追捧，很多人一脸学问故作忧伤地模仿张爱玲:人生是个苍凉的手势--手势是什么意思?至今也是似懂非懂。但是张爱玲对造型美深领其会，尽管这样的摆POSE、拗造型相当的造作。
张爱玲其实并没有正儿八经谈这个手势，她只是借长安的思维解说人生:“长安不敢做声，却哭了一晚上。她不能在她的同学跟前丢这个脸，对于14岁的人，那似乎有天大的重要。她母亲去闹这一场，她以后拿什么脸去见人?她宁死也不到学校里去了。她的朋友们，她所喜欢的音乐教员，不久就会忘记了有这么一个女孩子，来了半年，又无缘无故悄悄地走了。走得干净，她觉得她这牺牲是一个美丽的，苍凉的手势。”她后来这样写道:“迟早要出乱子，迟早要决裂。这是她的生命里顶完美的一段，与其让别人给它加上一个不堪的尾巴，不如她自己早早结束了它。一个美丽而苍凉的手势--她知道她会懊悔的，然而她抬了抬眉毛，做出不介意的样子，说道:‘既然娘不愿意结这头亲，我去回掉他们就是。’”张爱玲显然低估了语言的魅力，“美丽而苍凉的手势”仿佛成了流行语，泛滥成灾。也可能此语对应了读者潜意识里的想象，但它首先发自张爱玲内心，是发自这个文艺女青年的内心独白。
不妨想想看，张爱玲这一生，其实就是一个“美丽而苍凉的手势”，她与家庭的决裂，她与胡兰成的爱情，她黯然神伤告别大陆，她在美国凄凉辞世--都是常人不能理解的，也都是美得触目而苍凉的，就像她那张著名的手叉细腰仰望天空的照片，是她孤傲的心态，也是她一生的姿势--手势其实就是姿势，是人生态度、梦想、信仰、追求。很多人都不理解她，但她在《倾城之恋》里说过:“如果你了解从前的我，你会原谅现在的我。”是的，现在的我不会无缘无故变成这样，她是从前的我的延伸与成长--不错，成长是如蜕，但是蜕下一层层皮壳后，我的身体与心灵延续的还是从前那个我。张爱玲从前叫什么?叫张英，而不是叫李英或刘英。从根本上说，每个人的本性很难彻底得以蜕变，一个从小对人排斥的女孩，长大了就是一副拒绝的姿态，张爱玲所说的“苍凉的手势”，就是拒绝与告别的姿势。手势虽说有造型美与仪式感，但都是做给别人看的，她是在想象中极尽虚伪地刻意地要营造出一份失了真的美丽来。谁不为了一张脸面在活着?既然是做出来的，里面就掩藏着无奈、辛酸和悲哀--可以放下这手势吗?当然可以，我们就是普通人，不需要那么文艺与矫情，或者说不需要那些花拳绣腿，就活得本分、麻木甚至粗俗与粗鄙，这虽然不够好，更不够美，可是千千万万的人不都是这么稀里糊涂地活了一辈子吗?一辈子就是一辈子，有什么好不好呢?再好的一辈子能成为两辈子吗?但是所有的人都这样活张爱玲却不能，她一定要以一个手势给世人留下一个美丽而苍凉的背影，一个造型，一种姿态，让世人怀念并仰望。人的一生本来已经太过苍凉，如果没有这样的手势，人生只会倍加悲凉--这在张爱玲来说，是绝对无法受的，如果真的碌碌一生，用她的话来说，就是“化了名也要再过一次”。

Ⅱ 戈夫曼戏剧理论的表演人生：

⑴人生是一场表演，社会是一个舞台。戈夫曼的全部著作都是以这样一个基本专观点为前提的。
⑵表演本身又属分两种。一种是不知道自己在表演，即不自觉的表演；另一种是知道自己在表演，即自觉的表演。
⑶从一定意义上说，符号本身就具有某种欺骗性，符号的基本属性就在于是其非是。艾柯将符号学定义为“原则上是一门研究旨在撒谎而可以利用的一切事物的学科”，因此符号也就是“能用来撒谎”的事物。符号能力的获得使我们永远地脱离了单纯的物理世界，“人的符号活动能力进展多少，物理实在似乎也就相应地退却多少”。
⑷人际传播的过程就是人们表演“自我”的过程，但这个“自我”并非真实的自我，而是经符号乔装打扮了的“自我”。

Ⅲ 亲子表演节目有哪些

有时候在学校的家长会或者其他活动的时候要父子表演一个亲子节目，表演什么节目比较好呢，参考如下： 1你画我猜。这个节目出场率很高了，很多电视业采取这个方法，有互动性也有娱乐性。可以让父亲表演要猜的词语，让孩子猜一猜。这可以考研父亲的肢体表达和孩子的联想能力。 2扮演个动漫，童话人物。孩子最喜欢的就是动画片里面的人物，这是父亲可以选择和孩子扮演动漫童话人物，比如奥特曼，钢铁侠，美国队长等等表演一个节目，相信这样的节目会受到很多小朋友的喜爱。 3表演话剧。这个形式也应该会有不错的效果，不过在选材上最好是符合孩子们的习惯。剧本老爸好好思考一下。表演时一定会有轰动的效果。 4相声小品。这2个不分家，所以我把它们分在了一类。而且相声小品也会是人们非常期待的节目，因为简单而且搞笑。 5唱歌跳舞。这就不多说了吧。大部分的节目都以这为主，父子合唱一首歌曲，比如现在很火的“爸爸去哪儿”，跳舞的话选择“江南style”，这都很不错哦！ 6老鹰抓小鸡。如果是很多家长和孩子的团体节目的话，这个游戏还是非常不错的。一个家长扮演老鹰，另一个扮演母鸡，小朋友们玩的一定会非常的开心。 7丢手绢。看过上上期的“爸爸去哪儿”都知道里面做过这个游戏，大家也是十分的高兴。这个游戏肯定也会勾起父亲家长的儿时的回忆。 8还有比如说魔术，比眨眼，比蹲跳，儿童剧等等都是不错的节目。

Ⅳ 幼儿时装模特表演七彩人生

现在明星都靠子女赚钱了

Ⅳ 小品 表演出人的一生

表现出每个人生段落的主要场景和人物性格，处世态度，另外用春夏秋冬陪衬时间的流逝~嘿嘿，望点赞

Ⅵ 表演练习：人一生的四个阶段

童年的时候在沙滩上玩沙子,堆城堡.青年的时候在沙滩上等待恋人来,准备和他告白正在练习.中年的时候来沙滩上和爱人散步.老年的时候检点贝壳为生.哈哈

Ⅶ 从小上各种兴趣班，参加各种表演活动的孩子和没有的孩子长大有什么不同

孩子参加更多的群体性活动，走上讲台，走上舞台，在和一群同学朋友一起为某件事训练，付出的过程中，孩子收获的是自信，是分工合作，是胆量，是集体荣誉感和责任感。特别是在和高手过招的过程中，对自己有更深刻的了解和认识。所以，如果有机会让孩子走上讲台，走上舞台，多为孩子创造这样的机会，对孩子的一辈子来说，都是好事。

总而言之，一个有着坚韧品格、懂得时间规划、开朗自信人，未来的人生应该不会很差。

Ⅷ 表演人生的三个阶段

少年0~17岁
性格：天真活泼，有勇好动，机智感性，莽撞欠智。既是人生中无可比回拟的最好的答阶段，也是所谓缺陷最多的阶段。
青年18~35
性格：前期激昂向上，后期稳和沉着。有责任心，事业心，对未来既抱有美好的憧憬，也不失对现实沉着的思考。属人生稳健阶段。
中老年36~
性格：深沉，喜怒不随情绪变化。智力水平完善。为人冷淡，较沉默，不轻易与人谈心。属人生的黄金阶段。但接下来···盛久必衰了

Ⅸ 下列各项中，属于非条件反射的是（）A．马戏团的小狗会表演节目B．婴儿吃奶C．山羊会表演简单的计算D

非条件反射是指人生来就有的先天性反射，是一种比较低级的神经活动，由大脑皮层以下的神经中枢（如脑干、脊髓）参与即可完成．如婴儿吃奶等；条件反射是人出生以后在生活过程中逐渐形成的后天性反射，是在非条件反射的基础上，经过一定的过程，在大脑皮层参与下完成的，是一种高级的神经活动，是高级神经活动的基本方式．马...戏团的小狗会表演节目，山羊会表演简单的计算，小儿看到护士就哭都是出生后才有的，是在非条件反射的基础上，经过一定的过程，在大脑皮层参与下完成的复杂反射．故选B．

Ⅹ 宝贝，无论是在表演的小舞台，还是人生的大舞台

“舞台小世界，世界大舞台”在京剧中的意思：京剧的表演舞台虽小，但它展现的是人生大世界。即人生一世就像在演戏，而舞台上正在表演的戏也如人生一般。人生如戏，戏如人生。简介京剧:京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。它走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统文化的重要手段。分布地以北京为中心，遍及中国。