表演花枪
『壹』 哪段京剧名段中有耍花枪
您问的可能是京剧名剧“对花枪”，“耍花枪”是演员的动作表演，不是唱段。现在袁慧琴（饰姜桂芝）演的这出戏比较受捧。高潮唱段是一段“高拨子”唱腔：“空盼望气难忍····”， 网上视频很多。
『贰』 2015国剧盛典唱耍花枪叫什么
你好，张雨欣表演的《刀马旦》希望我的回答，让你满意，新年快乐。
『叁』 美国海军陆战队仪仗队花枪操由来
各国三军仪仗队都是通过使用仪仗枪做出欢迎国宾的持枪礼、举枪礼等动作，来体现国家最高礼仪的。因此，仪仗枪是完成欢迎国宾礼仪动作的重要工具。所以，各国三军仪仗队除了注重仪仗兵的身高、形象的选拔外，对仪仗枪和仪仗兵礼服的服饰等硬件也精心选择、设计。从已经收集到的各国三军仪仗队的照片上看，各国的仪仗枪从外形上看都有共同的特点，一是枪的整体线条比较流畅，既有美感，又有视觉冲击力，这样不但便于仪仗兵做持枪、托枪和行持枪礼等礼仪动作，枪的外形还能给国宾以美感；二是仪仗枪大都具有一定的长度，以适应身材高大的仪仗队员操枪；三是仪仗枪大都安装刺刀，而且多为电镀闪亮的剑形刺刀，以延长枪的长度，持枪时可达仪仗兵的腹部或胸部，使队列排面非常整齐，形成仪仗兵和仪仗枪的和谐结合，显示出仪仗队威严的气势，达到展示国威、军威的目的。
我们能看到的仪仗枪基本都是按照上述特点选择的，在各国仪仗队使用的仪仗枪中，具有一定长度的近代（非自动）步枪、半自动步枪居多。前苏联研制的7.62毫米西蒙诺夫SKS半自动步枪，因其导气管、弹仓、机匣、剑形刺刀等给人以现代化造型的感觉，加之该枪整体外形流畅，长度适中，人枪结合和谐，易于仪仗兵操枪实施多种礼仪动作。俄罗斯及独联体的十几个国家和波兰、捷克、保加利亚、斯洛文尼亚、叙利亚、朝鲜、越南、柬埔寨、ZG等几十个国家的三军仪仗队，都将该枪作为仪仗枪使用。
进入国内许多网站，经常看到各国三军仪仗队迎接外宾的照片，图片上各国仪仗兵的整齐队列和威武形象令人注目。笔者作为长期使用轻武器训练的专业人员，通过观察各国仪仗兵手持的仪仗枪，从中看到了许多国家在选用仪仗枪上所反映出的爱国主义精神。如美国、英国、法国、德国、俄罗斯等国仪仗队都使用本国自行研制的步枪作为仪仗枪。
美国三军仪仗队使用的是本国1929年自行研制的7.62毫米伽兰德M1半自动步枪（见图1、图2），尽管1957年5月该枪就被美军的M14自动步枪所替代，但美国三军仪仗队一直将其作为仪仗枪使用至今。而且，一提到伽兰德M1半自动步枪，美军士兵就会向人们讲述该枪设计师伽兰德的爱国事迹。当年他不仅研制出闻名全球的半自动步枪，而且在祖国面临战争的困难时期，将自己在该枪上的所有发明专利都无偿地转让给国家，被美国人民称为杰出无私的天才武器设计师。二战中，美国共生产了400多万支M1半自动步枪，美军士兵以其优势火力横扫亚洲、太平洋战场的日军，将德军从非洲战场赶回德国并直捣柏林，美国著名骁将巴顿在二战结束时高度称赞“M1半自动步枪是曾经出现过的发明中最了不起的战斗利器”
『肆』 古代武将用的花枪有什么特点
花枪，枪的一种，因枪头下扎有红缨，枪杆细长，抖动起来犹如花朵一般回，故而得名。
花枪使用起答来刁钻多变，杀伤力和杀伤范围都比较大，而又比大枪使用灵活，携带方便，成为民间武术的热门器械，武术格斗和表演中的枪就是指的花枪。
正统的花枪包括大枪制作，工艺繁杂，用料考究，耗费工时，枪杆要求韧性弹性俱佳，多用楸木，桑木，白蜡杆等。
至于抗战时期民兵使用的红缨枪，偶尔有一两个有武术底子的又有条件的用的真正的花枪。绝大部分实在不能叫做花枪，只能说是随便找一根木棍安个铁枪头而已。不过也是严重缺乏枪械的情况下的一种因陋就简，有尖有刃的武器拿在手里总比烧火棍强些。毕竟做一枝正经花枪的材料设备和功夫时间用来多搞些步枪和手榴弹更实惠一些。再说民兵大部分没有武术功底，用花枪也是浪费，有这个时间，练练步枪射击和战术动作多好。
『伍』 花枪是干嘛的
花枪，枪的一种，因枪头下扎有红缨，枪杆细长，抖动起来犹如花朵一般，故而得名。
花枪使用起来刁钻多变，杀伤力和杀伤范围都比较大，而又比大枪使用灵活，携带方便，成为民间武术的热门器械，武术格斗和表演中的枪就是指的花枪。
正统的花枪包括大枪制作，工艺繁杂，用料考究，耗费工时，枪杆要求韧性弹性俱佳，多用楸木，桑木，白蜡杆等。
至于抗战时期民兵使用的红缨枪，偶尔有一两个有武术底子的又有条件的用的真正的花枪。绝大部分实在不能叫做花枪，只能说是随便找一根木棍安个铁枪头而已。不过也是严重缺乏枪械的情况下的一种因陋就简，有尖有刃的武器拿在手里总比烧火棍强些。毕竟做一枝正经花枪的材料设备和功夫时间用来多搞些步枪和手榴弹更实惠一些。再说民兵大部分没有武术功底，用花枪也是浪费，有这个时间，练练步枪射击和战术动作多好。
『陆』 花枪缘的幕后创作
《对花枪》原来也叫《父子会》、《罗松找父》，写罗艺赴京赶考，病滞南阳姜家集，与姜桂枝成婚。姜桂枝教罗艺花枪七十二路。罗艺赶考得中后，又娶秦氏为妻，生子罗成，将花枪传授予了他。四十年后，姜桂枝得知罗艺在瓦岗聚义，便携子罗松、孙儿罗焕到瓦岗认父。罗艺不敢相认，罗成怒战罗松父子，被罗焕生擒。姜桂枝又战败罗艺。后经程咬金说合，夫妻相认，举家团圆，同上瓦岗。此剧颇有传奇色彩，语言有浓厚乡土气息。以老旦（姜桂枝）、老生（罗艺）、花脸（程咬金）、武生（罗成）和娃娃生（罗焕）应工，是有名的唱做兼备、文武并重的戏，许多著名豫剧名旦（如王秀兰等）都唱这出戏，并因此而出名。
1956年，安阳市豫剧团排演了由河南著名戏剧家王镇南的整理本，崔兰田饰姜桂枝，卢士元饰罗艺，曾引起轰动。1957年，崔兰田就带着这出戏进京演出，周恩来总理因公事忙，后来赶到剧场，只看了这出戏的后半场，并接见全团演职人员，给了极高评价。1959年这出戏获河南省第二届戏曲观摩演出大会优秀奖。
1981年夏，经宋词再整理后，更名为《花枪缘》，由洛阳市豫剧团排演，马金凤饰姜桂枝。当年马金凤第四次进京演出时，把这出戏带到了北京，也引起了极大轰动。当时有人颇有微词，说马金凤抢了崔兰田的戏，对这种说法我不能赞同。
一出优秀的剧目由不同的演员演出，这在梨园界是常有的事。例如，《玉堂春》梅、尚、程、荀四大名旦都演过，他们的不少学生至今仍在演。1959年由梅兰芳大师改编的《穆桂英挂帅》，前不久，中国京剧院三团也在“空中大剧院”演出了程派版的《穆桂英挂帅》（程派再传弟子李佩红饰演穆桂英）。豫剧也是这样，上个世纪30年代陈素真演出的《三上轿》，后来崔兰田也排这出戏，并将它列入崔派的代表作品之一。当今，常派名剧《大祭桩》更有不下一二十个著名演员都演过这出戏。所以，我认为马金凤再演这出戏无可后非，更不应该指责。当然，我绝无褒马贬崔之意，因为两位豫剧大师在我心目在地位是一样的。
作者在洛阳生活了近50年，看马金凤的戏较多，听到她的故事也较多。对《花枪缘》是怎样从《对花枪》改过来的，也略知一二。1981年4月定下7月1日洛阳市豫剧团要带《穆桂英挂帅》和《花打朝》两台大戏，第四次进京演出的日程。谁料当月底，却传来了洛阳市宣传部“进京不带《花打朝》的通知”，剧团陷入了困境，离进京日子只有两个月的时间，再排新戏已来不及，况且又没有新本子可用，总不能让马金凤老是进京演穆桂英吧！当时剧团知道马金凤早年演过《对花枪》，二十多年崔兰田大师进京演出过这出戏，1979年中国戏曲学校实验京剧团将《对花枪》移植成京剧（由郑子茹主演），都获得了成功，我们能不能也重新加工整理一下呢？当时从南京赶来为马金凤加工《穆桂英挂帅》的宋词（江苏省剧作家，曾为马金凤共同整理了《老征东》，后来因著作权问题，两人闹翻了，本人无语，不加评论），知道此事后，欣然接受了整理剧本的任务，并答应回南京后半月内写好寄来。剧团看了宋词的改编本，觉得可以采用，救了剧团之急，便电函宋词火速来洛，协助赶排这出戏。用了不到一个月的时间，《花枪缘》就赶排出来了，彩排之前，请河南著名编剧、导演杨兰春做了进一步加工指导，使这出戏又上一层楼。6月23日在石家庄市河北剧院进行演出，得到好评。进京前，剧团及马金凤又从邢台专程回到郑州，向省委宣传部领导汇报了情况，并讲到河北梆子剧团也在北京演出了《花打朝》，省委宣传部当场拍板，“一挂两花”三出戏一同进京演出，并指令杨兰春再次加工《花打朝》，和剧团一同进京汇报演出。洛阳市委宣传部领导也专程赶到剧团，亲自带领剧团于6月28日赴京。
自7月1日起，洛阳市豫剧团在北京长安剧院，陆续演出了《穆桂英挂帅》、《花打朝》及《花枪缘》三出戏。盛况空前，各家媒体竞相报道，赞誉“《花打朝》轰动全京城”，……。戏曲理论家郭汉城撰写了《从<花枪缘>再改编得到的启示》，戏曲评论家冯亦代也撰写了《六十岁的爱情》一文，对《花枪缘》给予了充分赞赏与肯定。
洛阳日报对于《花枪缘》的报道更是连篇累牍，不遗余力。作者在剧团进京演出回洛后，才看到这出戏的演出，并且一连看了两场。这出戏剧本改得好，导演导得好，演员演得好，马金凤唱得好！比她的《花打朝》要好，与她的《穆桂英挂帅》相比，也丝毫不差。
《花枪缘》与原来的《对花枪》相比较，删去了罗艺的重婚夫人秦氏和秦琼等戏曲人物，加强了程咬金、罗艺、罗成等人物的刻画，丰富了幽默风趣的表演成分，突出了罗艺和姜桂枝两人的爱情主线，对唱词也改动了许多，增加了这出戏的可看性。以“南营”一场，姜桂枝出场后的那一段唱词为例，我把新老两个版本的唱词都罗列于本文后面，以便于读者比较。
“红花要有绿叶配”，其他几个演员精彩的表演，可圈可点，为戏增色不少。马金凤当年近六十，基本合于姜桂枝的年龄，她倾50多年的舞台演出经验与唱做功底，成功塑造了姜桂枝这个艺术形象。与她以往扮演的穆桂英、七奶奶作比较，也有所突破。戏中后半场她扎靠旗，着戎装，使一根银枪，与罗艺对打，英姿飒爽，显示了巾帼不让须眉的英雄气概。
说到唱腔，更是无所挑剔。马金凤师承祥符调名家马双枝，但早年在豫东、豫西及鲁西南、皖北一带演出多年，所以她的唱腔里既有豫东调的高亢和明亮，又有祥符调的典雅与细腻，也有豫西调的质朴与婉转，还夹杂有山东梆子的粗犷与豪放。她兼收并蓄，有机地把各流派之长融入她的唱腔里，创造出一大批多彩绚丽、清脆优美的唱段，逐步形成了她形成了咬字清晰，字正腔圆，尾音干脆，轻松自如，旋律明快，平中见奇，俗中见巧的声腔特点。在这出以唱为主的戏里，她的唱腔无不洋溢着她所创造的马派声腔艺术的神韵，为观众所喝彩。
在“南营”一场，那段“老身家住南阳地”叙述姜桂枝与罗艺爱情故事的长达十几分钟的唱段，她非常松弛，气息上下贯，似唱非唱，似说非说，把说和唱结合的天衣无缝，听起来优美而不乏味，松弛而不失神韵，毫无冗长之感。基本上只用了“二八”一种板式，没有高腔大调，没有花里胡哨的甩腔，但凭借她娴熟的演唱技巧，把一百多句的唱词，唱得如行云流水，声声入耳，在她平缓舒展的唱腔里，还不时蹦出些飞珠溅玉来。越听越有味，在看似平凡的唱腔里，随处可见她吐字、归韵之乖巧，行腔、用气之讲究，行腔走板中随处可见俏丽的甩腔，和婉转细腻的腔弯，与细微处凸显她们平中见奇，俗中见巧的唱腔特点，这也正是唱腔中流露出韵味是那样清脆、甜润的主要原因。
在最后一场与罗艺对花枪，把他一枪挑落在地上，总算解了气。姜桂枝的那两段唱腔，从“老罗艺，你手拍胸膛想一想，你怎样到的姜家集”，到程咬金促使众人跪地讲清时，“众位英雄跪在地，千仇万恨也难提。罢！罢！罢！众位英雄快请起”，再到罗艺拿着鞋底要打自己脸时，姜桂枝那段“咳！咳！看看你个老东西，我说打，你就打，这事可不能当真的”欢快活泼的唱腔，虽不太长，但都恰如其分地唱出了人物的心理变化。
《花枪缘》于1985年6月，由西安电影制片厂拍成了彩色戏曲艺术片，在全国放映。这部电影拍的比她的前两部都要好，连马金凤本人也比较满意。
『柒』 找一首歌，有一句是“耍花枪”
歌词中有“耍花枪”抄的歌曲是：《刀马旦》，完整歌词如下：
歌曲原唱：李玟，周杰伦
填词：方文山
谱曲：周杰伦
编曲：周杰伦
明明早上人还在香港，还在九龙茶馆喝煲汤
怎么场景一下跳西安，我在护城河的堤岸
站在古老神秘的城墙，月光摇又晃
我用英语跟小贩交谈，突然画面一下就全暗
我还在想到底身在何方，我变模样是个华裔姑娘
我开始想认真细心装扮，我回台上终于轮我上场
耍花枪一个后空翻，腰身跟着转马步扎的稳当
耍花枪比谁都漂亮，接着唱一段虞姬和霸王
耍花枪舞台的戏班，二胡拉的响观众用力鼓掌
耍花枪比谁都漂亮，刀马旦身段演出风靡全场。
(7)表演花枪扩展阅读：
《刀马旦》的灵感来自于国剧里“旦”的角色之一，所谓“旦”指的是各种不同年龄与身分的女性角色。刀马旦专演巾帼英雄，提刀骑马、武艺高强，身分大多是元帅或大将，因此以气势见长，例如穆桂英、樊梨花等等。
刀马旦在表演上唱、念、做并重，虽也需要开打，但打斗场面不如武旦激烈，而是较重身段，强调人物威武稳重的气质。相较于其它国剧（京剧）角色的专有名词，刀马旦此一称谓更因徐克导演一九八六年的同名电影而广为人知。
『捌』 表演生艺考时可以耍花枪吗
答: 表演生艺考时应该可以耍花枪
祝心想事成
开心快乐。
『玖』 动作描写,舞刀、舞剑、耍花枪、双截棍…
刀如白蛇吐信，嘶嘶破风，又如游龙穿梭，行走四身，时而轻盈如燕，挥刀而起，时而骤如闪电，落叶纷崩。真是一道银光院中起，万里已吞匈虏血←刀