Ⅰ 金球奖(美国年度电影和电视奖项)的历届获得者都有谁

第三十届 1973年：

最佳影片（剧情类）教父

最佳影片（歌舞/喜剧类） 歌厅

最佳导演奖 弗朗西斯·福特·科波拉 教父

最佳男演员（剧情类） 马龙·白兰度 教父

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 杰克·莱蒙 两代情

最佳女演员（剧情类） 莉芙·厄尔曼 移民

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 莉莎·明娜莉 歌厅

最佳男配角奖 乔尔·格雷 歌厅

最佳女配角奖 谢莉·温特斯 海神号遇险记

最有前途新人（男） 爱德华·艾伯特 蝴蝶是自由的

最有前途新人（女） 黛安娜·罗斯 贵妇唱着黑人民歌

最受欢迎的演员（男） 马龙·白兰度

最受欢迎的演员（女） 简·芳达

最佳外国片（英语） 青年时代的丘吉尔

最佳外国片（非英语） 移民（瑞典）

最佳电影剧作 马里奥·普佐 等 教父

最佳原作配乐 尼诺·罗塔 教父

最佳原作歌曲 沃尔特·沙尔夫 等 贝恩

西席·地密尔奖塞缪尔·高尔温

第三十一届 1974年：

最佳影片（剧情类）大法师

最佳影片（歌舞/喜剧类） 美国风情画

最佳导演奖 威廉·弗里德金 大法师

最佳男演员（剧情类） 艾尔·帕西诺 冲突

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 乔治·西格尔 金屋梦痕

最佳女演员（剧情类） 玛莎·梅森 来去自由的灰姑娘

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 格伦达·杰克逊 金屋梦痕

最佳男配角奖 约翰·赫斯曼 学院风光

最佳女配角奖 琳达·布莱尔 大法师

最有前途新人（男） 保罗·李马特 美国风情画

最有前途新人（女） 塔特姆·奥尼尔 纸月亮

最受欢迎的演员（男） 马龙·白兰度

最受欢迎的演员（女） 伊丽莎白·泰勒

最佳外语片 步行者（西德）

最佳电影剧作 威廉·彼德特·布拉蒂 大法师

最佳原作配乐 尼尔达·埃蒙德 海鸥乔纳森利文斯特

最佳原作歌曲 马文·哈姆里许 等 回首当年

西席·地密尔奖 蓓蒂·戴维丝

最佳纪录片 八种想象

第三十二届 1975年：

最佳影片（剧情类）唐人街

最佳影片（歌舞/喜剧类） 最长的院子

最佳导演奖 罗曼·波兰斯基 唐人街

最佳男演员（剧情类） 杰克·尼克尔森 唐人街

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 阿特·卡尼 哈里与汤托

最佳女演员（剧情类） 吉娜·罗兰兹 受影响的女人

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 丽格·惠曼 三剑客

最佳男配角奖 弗雷德·阿斯坦 摩天大楼失火记

最佳女配角奖 卡伦·布莱克 伟大的盖茨比

最有前途新人（男） 约瑟夫·博特姆斯 鸽子号

最有前途新人（女） 苏珊·弗兰纳里 摩天大楼失火记

最受欢迎的演员（男） 罗伯特·雷德福

最受欢迎的演员（女） 芭芭拉·史翠珊

最佳外语片 一场婚姻（瑞典）

最佳电影剧作 罗伯特·汤 唐人街

最佳原作配乐 艾伦·杰伊·勒纳 等 小王子

最佳原作歌曲 尤尔·博克斯 等 机灵狗

西席·地密尔奖 哈尔·沃里斯（制片人）

最佳纪录片 美好的人民

第三十三届 1976年：

最佳影片（剧情类）飞越疯人院

最佳影片（歌舞/喜剧类） 阳光少年

最佳导演奖 米洛斯弗尔曼 飞越疯人院

最佳男演员（剧情类） 杰克·尼克尔森 飞越疯人院

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 沃尔特马泰 阳光少年

最佳女演员（剧情类） 路易丝弗莱彻 飞越疯人院

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 安玛格丽特 汤米

最佳男配角奖 理查德本杰明 阳光少年

最佳女配角奖 布伦达瓦卡罗 一次不够

最有前途新人（男） 布雷德杜里夫 飞越疯人院

最有前途新人（女） 玛里琳哈西特 山的另一边

最佳外语片 父亲告诉我的谎言（加拿大）

最佳电影剧作 劳伦斯豪本 等 飞越疯人院

最佳原作配乐 约翰威廉姆斯 大白鲨

最佳原作歌曲 基斯卡拉丁 纳什维尔

最佳纪录片 青年动乱

第三十四届 1977年：

最佳影片（剧情类）洛奇

最佳影片（歌舞/喜剧类） 星海沉浮录

最佳导演奖 西德尼·卢默特 电视台风云

最佳男演员（剧情类） 彼德·芬奇 电视台风云

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 克里斯·克里斯托弗 星海沉浮录

最佳女演员（剧情类） 费·唐娜薇 电视台风云

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 芭芭拉·史翠珊 星海沉浮录

最佳男配角奖 劳伦斯·奥立弗 马拉松人

最佳女配角奖 凯瑟琳·罗斯 苦海余生

最有前途新人（男） 阿诺德·斯瓦辛格 阻止饥饿

最有前途新人（女） 杰西卡·兰格 金刚

最受欢迎的演员（男） 罗伯特·德雷福

最受欢迎的演员（女） 索菲亚·罗兰

最佳外语片 面对面（瑞典）

最佳电影剧作 帕迪·查耶夫斯基 电视台风云

最佳原作配乐 保罗·威廉斯 等 星海沉浮录

最佳原作歌曲 保罗·威廉斯 等 星海沉浮录

西席·地密尔奖 沃尔特·米里许

最佳纪录片 世界的祭坛

第三十五届 1978年：

最佳影片（剧情类）转折点

最佳影片（歌舞/喜剧类） 再见女郎

最佳导演奖 赫伯特·罗斯 转折点

最佳男演员（剧情类） 理查德·波顿 马

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 理查德·德莱弗斯 再见女郎

最佳女演员（剧情类） 简·芳达 朱莉亚

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 马莎·梅森 再见女郎

黛安·基顿 安妮·霍尔

最佳男配角奖 彼德·弗思 马

最佳女配角奖 瓦妮莎·雷德格雷无 朱莉亚

最受欢迎的演员（男） 罗伯特·德雷福

最受欢迎的演员（女） 芭芭拉·史翠珊

最佳外语片 特殊的一天（意）

最佳电影剧作 尼尔·西蒙 再见女郎

最佳原作配乐 约翰·威廉斯 星球大战

最佳原作歌曲 约瑟夫·布鲁克斯 你照亮我的生活道路

西席·地密尔奖 里德斯·克尔顿

第三十六届 1979年：

最佳影片（剧情类）午夜快车

最佳影片（歌舞/喜剧类） 天堂可以等待

最佳导演奖 迈克尔·西米诺 猎鹿人

最佳男演员（剧情类） 华伦·比蒂 天堂可以等待

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 乔恩·沃伊特 归来

最佳女演员（剧情类） 简·芳达 归来

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 马吉·史密斯 加州套房

艾伦·伯斯汀 来年同一时间

最佳男配角奖 约翰·赫特 午夜快车

最佳女配角奖 黛扬·坎农 天堂可以等待

最有前途新人（男） 布雷德·戴维斯 午夜快车

最有前途新人（女） 艾琳·米兰克尔 午夜快车

最受欢迎的演员（男） 约翰·特拉华尔塞

最受欢迎的演员（女） 简·芳达

最佳外语片 秋天奏鸣曲（瑞典）

最佳电影剧作 奥立弗·斯通 午夜快车

最佳原作配乐 乔治·奥莫罗迪尔 午夜快车

最佳原作歌曲 保罗·杰巴拉 感谢上帝，这是星期五

西席·地密尔奖 露西尔·鲍尔

第三十七届 1980年：

最佳影片（剧情类）克莱默夫妇

最佳影片（歌舞/喜剧类） 突破

最佳导演奖 弗朗西斯·福特·科波拉 现代启示录

最佳男演员（剧情类） 达斯汀·霍夫曼 克莱默夫妇

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 彼德·赛勒斯 富贵逼人来

最佳女演员（剧情类） 莎莉·费尔德 诺·玛蕾

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 贝特·米特兰 玫瑰

最佳男配角奖 梅文·道格拉斯 富贵逼人来

最佳女配角奖 梅丽尔·斯特里普 克莱默无妇

最佳新人表演奖（男） 里基·施罗德 父子情

最佳新人表演奖（女） 贝特·米兰特 玫瑰

最受欢迎的演员（男） 罗杰·摩尔

最受欢迎的演员（女） 简·芳达

最佳外语片 疯女之笼（法）

最佳电影剧作 罗伯特·本顿 克莱默无妇

最佳原作配乐 卡迈因·科普拉 黑驹

最佳原作歌曲 阿曼达·麦克勃洛姆 玫瑰

西席·地密尔奖亨利·方达（演员）

第三十八届 1981年：

最佳影片（剧情类）普通人

最佳影片（歌舞/喜剧类） 矿工的女儿

最佳导演奖 罗伯特·雷德福 普通人

最佳男演员（剧情类） 罗伯特·德尼罗 愤怒的公牛

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 雷·夏基 偶像制造者

最佳女演员（剧情类） 玛丽·泰勒·穆尔 普通人

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 西珊·斯帕塞克 矿工的女儿

最佳男配角奖 蒂莫西·赫顿 普通人

最佳女配角奖 玛丽·斯廷伯根 梅尔文和霍华德

最佳新人表演奖（男） 蒂莫西·赫顿 普通人

最佳新人表演奖（女） 娜塔亚·金丝基 苔丝

最佳外语片 苔丝（英）

最佳电影剧作 威廉·彼德·布拉蒂 快，快，凶手凯恩

最佳原作配乐 多米尼克·弗隆蒂 特技人

最佳原作歌曲 麦克尔·戈尔 等 我要高飞

西席·地密尔奖 吉恩·凯莱（导演、演员）

第三十九届 1982年：

最佳影片（剧情类）金色池塘

最佳影片（歌舞/喜剧类） 亚瑟王

最佳导演奖 华伦·比蒂 赤色分子

最佳男演员（剧情类） 亨利·方达 金色池塘

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 达德利穆尔 亚瑟王

最佳女演员（剧情类） 梅丽尔·斯特里普 法国中尉的女人

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 伯纳多特彼德斯 天堂来的更士

最佳男配角奖 约翰·吉尔吉德 亚瑟王

最佳女配角奖 琼·赫克特 仅仅当我笑时

最佳新星表演奖（男） 庇亚·扎杜克 蝴蝶仔

最佳外语片 烈火战车（英）

最佳电影剧作 欧内斯特·汤普逊 金色池塘

最佳原作配乐 亚瑟王

最佳原作歌曲 伯特·巴卡拉克 等 亚瑟王

第四十届 1983年：

最佳影片（剧情类）E·T·外星人

最佳影片（歌舞/喜剧类） 窈窕淑男

最佳导演奖 理查德·阿顿巴勒 甘地

最佳男演员（剧情类） 本·金斯利 甘地

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 达斯汀·霍夫曼 窈窕淑男

最佳女演员（剧情类） 梅丽·斯特里普 索菲的选择

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 朱丽·安德鲁斯 维克多/维克多利亚

最佳男配角奖 小路易斯·戈塞特 军官与绅士

最佳女配角奖 杰西卡·兰格 窈窕淑男

最佳新人表演奖（男） 本·金斯利 甘地

最佳新人表演奖（女） 桑德尔·伯格曼 王者之剑

最佳电影剧作 约翰·布里利 甘地

最佳外语片 甘地（英、印）

最佳原作配乐 约翰·威廉姆斯 E·T·外星人

最佳原创歌曲 杰克·尼奇 等 军官与绅士

西席·地密尔奖 劳伦斯·奥立弗（演员）

第四十一届 1984年：

最佳影片（剧情类）母女情深

最佳影片（歌舞/喜剧类） 燕特儿

最佳导演奖 芭芭拉·斯特赖桑德 燕特儿

最佳男演员（剧情类） 罗伯特·杜瓦尔 温柔的怜悯

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 迈克尔·凯恩 教育丽塔

最佳女演员（剧情类） 雪莉·麦克琳 母女情深

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 朱迪·沃尔特斯 教育丽塔

最佳男配角奖 杰克·尼科尔逊 母女情深

最佳女配角奖 切尔 西尔克伍德

最佳外语片 芬妮和亚历山大（瑞典）

最佳电影剧作 詹姆斯·布鲁克斯 母女情深

最佳原创音乐 乔治奥·莫罗德 闪电舞蹈

最佳原创歌曲 乔治奥·莫罗德 等 闪电舞蹈

第四十二届 1985年：

最佳影片（剧情类）莫扎特

最佳影片（歌舞/喜剧类） 宝石传奇

最佳导演奖 米洛斯·弗尔曼 莫扎特

最佳男演员（剧情类） 默里·亚伯拉罕 莫扎特

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 达德利·穆尔 米基和莫德

最佳女演员（剧情类） 萨莉·菲尔德 我心深处

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 凯瑟琳·特纳 宝石传奇

最佳男配角奖 吴汉 杀戮战场

最佳女配角奖 佩吉·阿什克罗夫特 印度之行

最佳外语片 印度之行（英）

最佳电影剧作 彼德·谢弗 莫扎特

最佳原作配乐 莫里斯·贾勒 印度之行

最佳原创歌曲 斯蒂维·旺德 红衣女人

西席地密尔奖 伊丽莎白·泰勒（演员）

第四十三届 1986年：

最佳影片（剧情类）走出非洲

最佳影片（歌舞/喜剧类） 普里兹家庭的荣誉

最佳导演奖 约翰·休斯顿 普里兹家庭的荣誉

最佳男演员（剧情类） 乔恩·沃伊特 暴走列车

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 杰克·尼科尔逊 普里兹家庭的荣誉

最佳女演员（剧情类） 乌琵·戈德堡 紫色

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 凯萨琳·特纳 普里兹家庭的荣誉

最佳男配角奖 克劳斯·马利亚·布朗道尔 走出非洲

最佳女配角奖 梅格·蒂莉 上帝的女儿

最佳外语片 官方说法（阿根廷）

最佳电影剧作 伍迪·艾伦 开罗紫玫瑰

最佳原作配乐 约翰·贝利 走出非洲

最佳电影歌曲 莱昂内尔·吕奇 白色之夜

西席．地密尔奖 芭芭拉·斯坦维克

第四十四届 1987年：

最佳影片（剧情类）野战排

最佳影片（歌舞/喜剧类） 汉娜姐妹

最佳导演奖 奥立弗·斯通 野战排

最佳男演员（剧情类） 鲍勃·霍斯金斯 蒙娜丽莎

最佳男演员（歌舞/喜剧类） 保罗·霍根 鳄鱼邓迪

最佳女演员（剧情类） 马莉·马特琳 失宠于上帝的孩子

最佳女演员（歌舞/喜剧类） 西塞·斯派西克 心灵之罪

最佳男配角奖 汤姆·伯兰吉尔 野战排

最佳女配角奖 玛吉·史密斯 看得见风景的房间

最佳外语片 袭击（荷兰）

最佳电影剧作 罗伯特·波特 传道

最佳原作配乐 埃尼·莫里康 传道

最佳电影歌曲 乔吉奥·莫罗德尔 壮志凌云

西席．地密尔奖 安东尼·奎因

Ⅱ 泰国必去的地方是哪几个

泰国有很多值得去的地方，下面我给大家推荐几个。

至于攀岩，很多人想象中都是对技巧要求非常高的项目，但是莱利海滩的魅力就在于攀岩路线非常多样化。有难度高的也有适合入门者的，可以让对攀岩好奇的人有体验的机会。

大家有兴趣的就可以去玩玩，很值得去。

Ⅲ 要去泰国旅游了，今天要去签合同，那么要注意些什么

合同列明的必到项目、行程改变和不可抗力分别是怎么约定的。
旅途中的购物项目是否已经列明，如果在合同中列明的，导游不可以私自增加购物项目数量，除非全团队友都同意。
小费项目一般已经在合同中标明金额和交付地点了，这是人家导游的辛苦钱，该给就早给。
一般出境保险按照你的实际旅行天数买就可以，网上有非常便宜的。如果本来就有交通意外险，看看涵盖旅行地吗，如果包含了，就不要重复购买。保险这个东西，多半都是买个放心，但是一旦真有事了，至少多个机构伸出援手。

Ⅳ 梦幻西游里面的人型猫灵的必带技能有什么呢

自带必杀，高幸运，高偷袭，反击和敏捷，满成长1.285GZ1524防御是1464体质4560FZ2640 速度1500 对了希望点赞下。。。。

Ⅳ 音乐剧<猫>的故事情节是什么

音乐剧《猫》在海外20年的狂潮不衰，除了作品本身的精纯以外，更多的还应该归功于《猫》剧所倡导的一种现代的生活方式与理念，和这种理念可以在生活中对应的人群。猫的伶俐、猫的乖张、猫的自由的生活方式，如此新奇的吸引着人们，从猫的生活方式中，找到一个全新的自我定位，这是个奇特的发现过程，没有人愿意用自己的生活与一只猫咪的生活做比，但是从音乐剧《猫》中，从那些千奇百怪的小生灵身上，从他们梦幻般的生活中，我们却可以从生活以外的角度，审视自我和自我的生活。就象下面的一段文字描述的那样：
在桀骜的独来独往中高贵着，在傲慢的灵性间我行我素的美丽着；
智慧、敏锐而带着些许凌厉的心扉可以在永无止境的奔忙中悠然自若；
放纵、忘我、酣畅淋漓的感受世界，享受着、付出着，肆无忌惮的生存；
一群猫，造物的禀赋，让她们成为猫。

《猫》故事梗概：

第一幕子夜的舞会使猫疯狂

在一个特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的猫的家族庆贺会上，每个猫依次向来访的人类解释他们是谁，并且指出猫有三个名字：家庭里日常使用的名字、较高雅文气的名字和秘密的名字。
年轻天真的白猫维克多利亚跳起了独舞"请到杰里科舞会来"作为开场，他们正在等待他们的领袖--英明的老杜特罗内米，今晚由他挑选一只杰里科猫，这只猫将被派到九重天上"获得"新的生命。每一只猫都用歌曲和舞蹈来讲述自己的故事，希望能够被选中成为获得重生的杰里科猫。
珍尼安尼朵茨是一只老刚比猫，她整天不是睡觉就是闲逛；"兰塔塔格"，是一只爱搞恶作剧、对异性魅力十足的猫；被遗弃的"富有魅力的格里泽贝拉"是一只杰里科猫，她已离群多年，到外面的世界去闯荡，这次她发誓要回到家族里；强壮的"布斯托夫·琼"是只25磅重的猫，他把时间都花在吃上；突然一阵雷鸣般的碰撞声，警笛声大作，邪恶的猫麦克维第大摇大摆地来了；"蒙哥杰瑞和兰普利第泽"是一个爱开开玩笑、爱搞作剧的捣蛋鬼小组，老是给他们家惹麻烦；
当仁慈而英明的领袖"老杜特罗内米"到场时，整个家族一片欢腾。它们准备了一些节目：群猫表演了一出名叫"波里科狗进行曲下的佩克族与波里科族的可怕的战斗"的戏。猫们穿着敌对派的狗的衣服向对方狂吠。表演被邪恶的麦克维第打断，猫们四散奔逃！老杜特罗内米平息了骚动，"杰里科舞会"如期开始，全体猫们跳舞欢庆。

第二幕"夏天为何迟到，时光怎样流逝"

"剧院猫格斯"是一位老演员，曾经与他那个时代的最伟大的演员共事过，他正受着痛风之苦。"铁路猫斯金伯·申克斯"是所有猫的友善大叔。邪恶的麦克维第绑架了老杜特罗内米，麦克维第装成老杜特罗内米，有两只猫认出他来：一只是蒂米特(吓坏了的小猫)，一只是最性感的大个子猫鲍巴露瑞娜(无忧无虑的女孩)。麦克维第的恶行使他得到了一个浑名--"犯罪的拿破仑";麦克维第被揭穿后与曼库斯特拉普及其他的雄猫打了起来，他把电线弄短路使得所有的灯都熄灭了，杰里科猫陷入黑暗之中。兰塔塔格叫来"米斯特腓力先生"，要他施魔法找回领袖。米斯特腓力成功了，灯又亮了。老杜特罗内米决定哪一只杰里科猫将获得重生的时刻到了。此时，格里泽贝拉以"回忆"一曲唱起过去的事情。家族接受了她的回归。她被选为"去九重天"而获新生的猫！杰里科晚会要结束了，老杜特罗内米告诉"装扮成猫"的人类旁观者。就其独特品性和差异而言，"猫很像你们"。

所有的故事都还在继续，这里有你，有我，都没有改变，无论是夜晚或者白昼的来临，让我们成为一只猫……

Ⅵ 泰国芭提雅气功表演怎么回事

白天的芭提雅是沉睡的，入夜才开始活跃起来，到了午夜才进入状态进入高峰。所以凌晨的时候大街上才是灯火辉煌，处处回荡着动感十足的MUSIC，以及拉客妹们扭动的性感，当然更是人流不息的。海滨大道上的酒吧还稍微有一点点含蓄，至少还可以找到几个清巴，到了芭提雅2路的露天酒吧街那就只能用High来形容,因为酒吧是露天的，所以少了约束就更放纵，只要你够High可以跳舞跳上巴台，只要你够High做任何动作也不过分，口哨声，尖叫声，混和着酒精便是激情的芭提雅。芭提雅的成人秀遍布大街小巷：气功，蒙喳喳秀、艳舞秀、金丝猫秀、神秘秀、巴黎GG秀。。。。。。，在芭提雅还有最著名的东方公主号，人妖表演。看人妖是每个到泰国的游客的必不可少的节目，在曼谷的大剧院看人妖表演是远距离的，在东方公主号却是近距离的，只要你愿意甚至就可以零距离接触，而职业化的人妖将始终保持他们妩媚的微笑。都说东方公主号集中了泰国最漂亮的人妖，果然一个个都是风情万种的，身材相貌自然不用再说，甚至皮肤都光滑细腻，而且才艺出众劲歌辣舞都够专业。在泰国漂亮MM很少见，记得在曼谷central shopping的时候我和同行的卢MM看见商场最漂亮的收银MM正猜测他是否是人妖时，不想他却开口了，一句“can I help you”粗哑的声音就让我们顿时就明白了。目前在泰国人妖的盛行是旅游的关系，另外也是因为手术的费用不再昂贵，而且技术越来越精湛，所以制造出来的人妖就越来越上档次，更加光彩照人了。人妖除了不能生孩子和真正的女人没有什么区别。只是他们的平均寿命只有40岁，人老色衰之后生活很是艰难。
东方公主号800株费用，1小时时间，有饮料啤酒小吃供应。
芭提雅的三租
鬼佬到芭提雅都会三租：租房子，租车子，租泰妹。在芭提雅的大街上基本很难看见独行的鬼佬，一般鬼佬都会拉一个又黑又丑又老的泰妹，也算是芭提雅的一道独特的风景线了，可能鬼佬怕租到人妖所以宁愿选择小黑鼠。所以就有了白象和黑鼠的搭配。
珊瑚岛和金沙岛
雨季的芭提雅没有蓝天，即便是热的冒汗，天始终是阴沉沉的，海水也是黄浊不清的，金沙岛的沙很白很细却因为游人太多，海面上漂浮着垃圾，把仅有的美感也破坏了。在珊瑚岛乘坐玻璃船看珊瑚，转悠了半天只看见浑浊的海水。值得一提的是岛上的水上运动倒可以去玩玩，因为比三亚西岛可便宜多了，80株可以坐香蕉船，150株可以骑摩托艇，250株可以坐三次降落伞。。。。。。

Ⅶ 去泰国旅游自助游便宜还是跟团呢

猜想你大概不怎么进行远距离自助游，这样还是建议您跟团游，因为如果没有经验丰富的带团人带领的话，出现情况自己不容易进行处理。
如果想进行自助游，可以找一些比较专业正规的旅行团体跟着他们一起。
玩的开心

Ⅷ 芭提雅的风俗习惯都有哪些

早就听说她“东方夏威夷”的名号，所以，在你没见到她之前，你可能和大多数人一样有很多关于阳光、沙滩和蓝天的幻想。但是等你见到她之后，你才发现“东方夏威夷”美景的魅力早已被廉价的消费、放纵的HAPPY以及特色的人妖所取代。这就是属于泰国的魅力，属于芭提雅的魅力。 芭提雅位于泰国的东海岸边，距曼谷约150公里。芭提雅土地面积22平方公里，岛屿面积53平方公里。20世纪60年代，芭提亚还是一个小渔村，从越南战场撤回的美国兵，被这里连绵松软的海滩、晶莹翠绿的海水、新鲜可口的海味和傍海而建的幢幢渔屋所折服。因此美军在此修建起了度假中心并常来此渡。从那个时候起，便成就了这个美丽海湾的似锦繁华。 “芭”海:喧嚣与沉默到了芭提雅，是少不了看海的。而芭提雅的海一面是取悦游人热闹非凡，一面是面对着星空沉默不已。 白天的芭提雅度假区的沙滩上有各种各样的水上活动，因为终年阳光普照，温暖的海水在阳光闪烁璀灿，所以各项水上活动应有尽有。小型帆船、滑浪风帆、滑水、浅水潜游、深水潜泳、深海钓鱼等等，不但一切器材及时供应，并且还有专业的教练手把手教你。如果嫌在海滩的活动仍未能尽兴，大可以乘船出海，前往各个海岛。距离芭提雅最近的是兰岛（珊瑚岛），只需45分钟航程便可抵达；岛上设备亦应有尽有。除了水上运动可供选择之外，海滩也有数个，适应不同需要。芭提雅海滩固然设备齐全，而南面四公里外的仲天海滩却别有天地，海阔天空而人群稀少，设备亦不遑多让。另外，在北面有更多较少的海滩，清幽而宁静。黄昏，当你踏上细如面、白如雪、软如绵般的细沙铺就的海滩上时，你会忍不住立刻踢飞鞋子，向蓝色的大海扑去。在夕阳下，吹着柔柔的微风，迎着浪花踩着海水不停地奔跑，此时此刻，面对大海，人的胸怀变得无比宽阔，一切烦恼和孤寂都永沉海底。 芭提雅的海湾，是一望无际、清澈的散发着宝石蓝光芒的海，滚滚蓝色尽处彩霞万道，岸边的椰树摇曳，栋栋西洋、泰式建筑掩映其间，一尘不染。微微带咸的海风柔柔的抚摩着脸，海水轻轻地、轻轻地冲上沙滩上又退去。看着眼前博大的海、听着悦耳的涛声，李商隐的一句诗“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”油然涌上心头。 夜夜笙歌，声色犬马印象中的海滩度假区，在夜幕低垂之后便通常地放慢步调。而芭提雅是个异类。入夜之后的芭提雅，才真正开始活跃起来，到了午夜才进入状态进入高峰，像一本小说，情节在午夜，才开始抛开大量的叙述言辞，一章一章引人入胜。 所以芭提雅凌晨的时候，大街上还是灯火辉煌，处处回荡着动感十足的MUSIC，以及拉客妹们扭动的性感。游人如织，川流不息。芭提雅2路的露天酒吧街只能用一个词来形容，那就是High。因为酒吧是露天的，所以少了约束就更放纵，只要你够High可以跳舞跳上巴台，只要你够High做任何动作也不过分，口哨声、尖叫声，混和着酒精便是激情的芭提雅。芭提雅的成人秀遍布大街小巷：气功、蒙喳喳秀、艳舞秀、金丝猫秀、神秘秀、巴黎GG秀；在芭提雅还有最著名的东方公主号人妖表演。看人妖是每个到泰国的游客必不可少的节目。职业化的人妖始终保持着她们妩媚的微笑。都说东方公主号集中了泰国最漂亮的人妖，的确一个个都是风情万种的，身材相貌自然不用再说，甚至皮肤都光滑细腻，而且才艺出众劲歌辣舞都非常专业。东方公主号800株费用，1小时时间，有饮料啤酒小吃供应。High之后，可以到海滨大道上的找几家稍微有一点点含蓄的清巴，歇歇脚。除了夜夜笙歌，晚上的精致晚餐和逛街购物也会是不错的选择。 芭提雅上好的餐厅林立，数量与风味之多相得益彰，而生猛美味的海鲜，自然是此中首选。不过爱尝海鲜之余，也可以在这儿遍尝辛辣的泰式美食、传统的中式佳肴，以及道地的欧美口味的菜色。 同时，逛街购物可也算是一种多姿多彩的夜生活了。大部分的商店也都很晚才关门，只要你有耐心，就会发现在这儿总能买到全泰国最物美价廉的货品——如丝织品、宝石、珠宝、度身定制的衣着，和手工艺品等等。 丰富的旅游资源 广阔的海滩，地道的美食和好玩的运动设施以及“东方夏威夷”的声色犬马，让人们蜂拥而至芭提雅。除了这些，她还有着各种特色的旅游资源。 芭提雅是一个适合潜水新手和专家潜水员的最佳潜水训练地点。大多数地点是在一个小时的船程之内。终年潜水季节能见度良好。距离芭提雅湾不太远的是BremenWreck，那里有着五彩缤纷的珊瑚礁鱼类和裸鳃亚目动物。300英尺长的船横卧在直立25多米长Satthahip的海军镇。 芭提雅的大象村是芭提雅最大的大象训练学校。在这里可以观看大象展示各种各样的诀窍。您还可以去丛林漫步，或乘小木筏穿过湖面。 在去BangSaen入口附近的素坤逸道路上是广受欢迎的农贸市场。它提供了本地的不同类型的产品，大部分是保鲜和储存的食品。最受买家欢迎的食品是不同类型的干海产品，像用竹子烘烤的KhaoLamor gluttonous rice、辣蒸鱼饼、海町或油炸虾糕、加糖的香蕉和芋头、加糖的水果蜜饯以及来自于PhanatNikhom的藤条和竹制品。这些产品都很受本地和外地游客的欢迎。 有人说，芭提雅的海，庞大幽蓝而宁静，躺在温柔的沙滩上一切的烦恼都永沉海底； 也有人说，芭提雅处处绽放着人性之花。霓虹灯像一双双迷蒙的眼睛，倔强地卖弄风情。 然而这些都不能描述芭提雅，因包容一切而美伦美奂的芭提雅，具有着梦幻般眩美的芭提雅，号称“东方夏威夷”的芭提雅，是百媚千红中的哪一种呢？ Tips： 1、在芭提雅旅游，与人妖合影的时候一定要问好价格，因为按手或者部位来计费都是有可能的。 2，在芭提雅的各个景点都有专门的人为您拍照，但是拍出来的照片是收费的。价格大概在100至200泰铢不等。 3、芭提雅的小礼品众多，如当地一些绘有泰国图案的小手工艺品等。但是一定要看好是否：“Made in China” 4、人民币与泰铢的汇率是1：4.1左右（以时价为准），机场的汇率要低于随团导游的汇率。建议最好在随团导游那里换取泰铢，并且最后剩余的泰铢，还可以以兑换之初的汇率换回人民币。 5、在芭提雅,榴莲、山竹、椰子不仅新鲜而且便宜。但榴莲和椰子不能在车里、酒店等公共场所吃。 6、芭提雅有很多小岛，在海上娱乐的时候，年轻的游客可以尝试玩一些海上项目，例如“滑翔伞”，由快艇拉着降落伞在海中驰骋，犹如海鸥般在海上飞行。玩这个项目的时候最好戴上防风眼镜，以免速度快风速大，睁不开眼睛。 7、防晒必不可少，一定要带好防晒霜。

Ⅸ 有人知道芭堤雅的梦幻金丝猫的详细地址及价吗

芭堤雅俄罗斯酒吧内！你坐taxi 告诉他们walking street也就是步行街！他们都知道，进入步行街里你找有俄罗斯妞站门口的酒吧 里面就是脱衣舞表演拉 价格 如果fuck 2000－3000人民币 光喝酒100－200 够了

Ⅹ 简·方达的演艺经历

美国著名影星简.方达虽已70有余，但不论是在银幕上，还是在银幕下，通过她不懈的努力，直至今日仍是一颗璀璨耀眼的明星。从21世纪的性感美女到有争议的政治活动家，此外她那苗条的身材也早已成为众多女性通过形体锻炼后可望达到的瘦身目标。她曾两次获得奥斯卡奖，她的成功轨迹反映出美国女性在40岁后的发展历程。
2001年5月7日简.方达又获得林肯中心电影协会授予的2001年Gala Tribute荣誉，以表彰她为电影事业做出的贡献。为方达主持受奖仪式的是著名影星格利高利.派克、导演罗伯特.雷德福和影星梅里尔.斯特里普。
在2000年3月26日的奥斯卡颁奖大会上，简.方达以一种非常崭新的形象出现在颁奖台上。此后她的那种易于梳理的亚特兰大式的蓬松发式开始流行。方达不仅仅改变了发型，还改变了在62岁时出席奥斯卡颁奖大会的装扮，当时她穿的是王微设计的那种无带晚礼服，以极其可爱而又十分性感的“芭芭丽娜”（方达在《太空英雄芭芭丽娜》一片中饰演的女主角）形象出现在奖台上。而此次方达则以现代摩登女郎的装扮再次走上颁奖台，为安杰.瓦依达颁发奥斯卡荣誉奖，她穿的那款体现现代女性时尚的服装也迅速地流行起来。美丽的方达曾7次获奥斯卡提名，两次获奥斯卡奖，在此届奥斯卡颁奖大会上，上千名的观众和全球数百万的电视观众在注视着她，注视着她那崭新的自我，注视着她的重新返回，注视着她过去的成长，并一次又一次地注视着她的身影，然而这一切都已汇集成了一句话，那就是，简.方达，我们永远爱你。
人们对方达的出现报以热烈的掌声，但更多的是因为人们又看到方达的归来。虽然所有的演员都在尽责地努力工作，但很多人的表演与角色要求大相径庭。演员在影片中的出色表演不仅仅能够使人愉悦，同时也是他用表演的方式与观众交流的机会，作为观众则是他与选中的角色进行交流机会。今天再没有那个女演员能象方达那样具有久经沙场的演技，不断开拓演艺生涯的能力，和那种具有应变能力的个性。人们与她饰演的众多角色同喜同悲，并从中受到启发和有所感悟。
简.方达的父亲是著名影星亨利.方达，他无疑对女儿的从影乃至成功起了重要的作用。方达的母亲十分漂亮，不幸的是她自杀身亡了。但不管怎样，方达用自己的热情和天才般的表演终于取得成功。
成功对于每个人来说，特别是对于女性来说，离不开男人的塑造。男人塑造了简，无论是在性方面还是政治方面，同时也被简所激发。方达正是靠男人的塑造才走向屏幕，但女人们仍可看出方达复杂性，即从某种程度来说，作为女性她也只有靠奋斗才能挣脱桎梏，获得自由。女人们都知道，简只是想成为简自己，但这很难，因为女人们不在乎简的过去，她们认为这没有什么区别。如果要追根问底的话，我们喜欢方达的最自私的理由就是，我们喜欢她那在奋斗过程中所产生出的创造性。
对于方达，不知大家注意到没有，她很少饰演那种真心快乐的角色。如果女人们也象她那样生活的话，同样会因为没有奋斗而失去快乐，为了周旋外界，谈话要小心翼翼，特别是当方达饰演的一个角色与男人在一起的时候（与她一起在银幕上的男人都是那些坚韧不拔，毫不屈从，脾气暴躁难以说服的家伙）。方达具有满腔的热情、爽朗的笑声，虽然她将这一切都掩藏了起来，但仍会在不经意间将这一切都表现出来。她是自由的、坚强的，她热切地希望其他女人也加入到争取自由的行列中来。
方达在十几岁时，非常渴望表演，1954年，她与父亲亨利.方达一起在奥马哈公共剧院演出舞台剧《乡下姑娘》（The Country Girl ）。方达最早拍的一部电影是60年的《金童玉女》（Tall Story），此片导演是与方达很熟悉的乔舒亚·洛根，是他首先将这个不情愿的姑娘带进了电影行业。1962年出演了《神女生涯原是梦》（Walk on the Wild Side ），此片主要表现精神性欲，艺术水准不高。方达当时渴望拍片，但这部影片并未给她开来好运。
方达自知要想成功就得付出辛苦。因此在她早期的电影中，她唯有通过性和性感来获取成功，就象小猫嬉戏那样，毫不费力地赢得人们的喜爱。在西部片《女贼金丝猫》（Cat Ballou，1965年）中，她饰演教师凯瑟琳.白露越狱替父报仇。64年转赴欧洲，在法国学习期间，被法国导演罗杰.华汀看中，在当地演出了好几部卖弄性感的电影，包括64年的《轮舞》和68年的《上空英雌》，而她也有意按这个法国导演要求的模式来发展自己。她的第一个丈夫时髦而又自负，只要有机会就要将他自己的扬基式女人变成一个美国式的碧姬.芭铎。
如果方达当时身处好莱坞，她必定会认为在性方面要求表现大胆、火辣的法国歌歌舞艺术最能表现自己的反叛并惹人注目。因此方达早期拍摄的电影大部分是罗曼蒂克轻喜剧，比如《新婚风波》（1962年）、《云雨春心》（1963年），方达在片中的表演天真而又富有进取心。但在现在看来她与法国朋友华汀的合作倒象是赛前的热身运动。当方达到高卢地生活后，我们就再也看不到在法国导演指导下，她刻意体现的那种碧姬.芭铎式的风度，即那种人们熟悉的苗条白皙的身材，曲线玲珑的胸部和平坦的腹部，再加上得体的举止，从美国中西部到纽约州的波凯普茜小镇以及巴黎，到处是议论方达的声音，这些舆论极大地扼杀了她那天副般的艺术才华。
方达在喜剧《太空英雄芭芭丽娜》（1968年）中饰演的女英雄芭芭丽娜有着少女般的甜美性感，致使她成为当时许多男人夜里幻想的对象。当时她完成了在美国宇航局拍摄失重状态下表演脱衣舞的镜头。芭芭丽娜矫揉造作，曲线必露，她时髦动人，但却不合时宜地融入了未来主义。芭芭丽娜本身美艳照人，当吴苟.托尼亚纪松开方达饰演的银河系女王身上的束带时，吴苟.托尼亚纪色咪咪地对她说道：“我要看看你的稳定器。”
通过性获取自由的方式已使方达感到厌烦，在此后十多年里，她脱掉了性感外衣，进而尝试通过影片《射马记；他们射马，不是吗？》（1969年）中的死神来获取自由。方达饰演格罗丽亚.蓓蒂，她经历坎坷，冷淡而又愤懑，但却不失人情味。在西德尼.波拉克异常痛苦地被灭绝人性地推上绞刑架那场戏中，背景是阴霾密布风吹草动的大草原。此时方达的表演，给人以强烈的震撼，令人心碎。这部影片为她赢得了第一个奥斯卡提名。（麦克尔.塞雷赞问“有人对你说过...吗？”格罗丽亚厉声答道：“是的，他们告诉我了。”这个年轻的女人听到了这一切，并决心阻止这一切发生。“如果你赢了你准备做什么？”“买耗子药。”）
在方达确确实实地成了芭芭丽娜后，她又如此深刻地饰演了《射马记；他们射马，不是吗？》中的格罗丽亚，这是方达在银幕上改变性感女郎形象的重要转折点，从这点上来说，格罗丽亚是其他方达饰演过的音乐片无法比拟的。方达在艾伦.J.帕库拉惊险刺激的《克鲁特》（Klute，1971年）中饰演布丽.丹尼尔斯，这是一个危险人物，本想成为演员的，后因厌世而成为由男人控制的纽约应招女郎，利用优雅的探戈舞诱使猎物上钩，而后由私家侦探约翰.克鲁特（唐纳德.萨瑟兰饰）出面要挟。方达在此片中的表演堪称令人信服，这个角色成了方达的学生们需要花数年时间进行分析的经典杰作。
这个应招女郎是如此地摩登，她将我们的身体和我们的年龄全都带到角色中去，作为女人她很清楚，“他们想要一个女人，我知道我会做的很好...。但只有一个小时，我是世界上最好的女演员。我是世界上最棒的女人，你只要打电话就可以找到我...。我总是感觉良好。”除了爱情外，这个女人可以控制一切，唯独令她恐惧的是真正地只在乎一个男人。
在看到方达饰演的布丽的一霎那，自卫心理全面崩溃，当她将头倚在克鲁特的肩膀时，当他们其乐融融地逛市场时，其实危险正在走近。这部影片确实令人心跳，尤其是当戏中男演员注视着她那双湛蓝的、睫毛浓密的大眼睛时，心跳就会不自觉地加快。外形坚毅、棱角分明的英俊小生劳勃.瑞福特三次与方达合作，出演对手戏，尤其在这部影片中更表现出了那种灼热的接触。
《克鲁特》之后的几年，方达的演艺事业成绩平平。《飞天女贼》（Steelyard Blues，1972年）、 《贼公贼婆做世界》（Fun With Dick and Jane，1976年），这两部片子都没有为方达带来具有轰动效应的效果。这段时间是方达进行自我革新，孕育政治的重要时期。但《朱莉亚》使方达找到了将个人利益与好莱坞的要求（最具喙头的是票房纪录）结合起来的途径，她将自己的天赋用在描述她要为之解决的妇女问题上，并为此而大声疾呼。（这一点也不奇怪，2009年方达与奥普拉.温弗雷会谈的详细情节就刊登在温弗雷最畅销的杂志上，在这之前，简一直是女人成长的力量。）
《归来》（Coming Home，1978年）一片为方达赢得了第二个奥斯卡奖，此片主要描写越战，受伤士兵的痛苦，以及女人自发地以性安慰受伤者。
当《中国综合症》（The China Syndrome，1979年）这部影片公映时，正逢美国三哩岛核电厂发生事故。而《朝九晚五》（9 to 5，1980年）又使深受奉行大男子主义蠢猪们虐待的女人们欢欣鼓舞；《金融大恐慌》（Rollover，1981年）描写的是由于对国际金融的妄想与猜疑而铸成大错的故事；《金色池塘》（On Golden Pond ，1981年）是方达与父亲亨利.方达合演的电影，票房纪录表明，与年迈的父亲和睦相处总比跺着脚气死好。方达在片中饰演切尔西.赛亚，她恸哭着对母亲（凯瑟琳.赫本饰）说：“我到这里来就是要对洛杉矶的一切负责，虽然我只是个有一点点胖的女孩。”外界一致认为，方达一直在与由食欲旺盛而引起的饮食无法节制作斗争，她唯恐自己发胖，哪怕是一点点，她也不能容忍。
方达饰演的切尔西是个受到伤害的成熟女人，当44岁的方达在片中穿着粉红色的比基尼跃入水中时，她的身姿，她的温柔，她的成熟，乃至她与屏幕下古怪可怕的父亲重归于好的佳话，都成了头版头条新闻。方达的艺术才华与她的苗条丰姿使她依然光彩照人，她需要知道她已经与她的父亲齐名远扬了。
方达因在《玩偶制造者》（The Dollmaker，1984年）中出色地饰演了肯塔基州艰难困苦的山区女人，而荣获埃米奖；在西德尼·鲁米特的《宿醉》（The Morning After，1986年，暂译名）中，方达成了演艺事业被迫终止，靠酒精度日，涉嫌谋杀的女演员；在《乱世夕阳情》）（Old Gringo，1989年）中，方达成了涉嫌墨西哥政治的老处女教师；方达饰演的最后一个角色是《史丹利与爱莉丝》（Stanley & Iris，1990年）中的爱丽斯，这是观众最后一次看到方达的表演。与她的健美操和没有争议的纪实文学《一个世纪女人》、《一部世纪电影》相反的是，方达还在奋斗，为了提高文学修养，为了面包坊生产线，为了教罗伯特.德.尼罗阅读。丧偶的爱丽斯就是典型的方达，最初受蹂躏，最终通过不懈地努力和男人的一点点帮助而终获自由。
我们呼唤着简的归来，我们需要她。在简.方达的不平凡的一生中，在她的唯一的演艺生涯中，简为我们创造了一个又一个栩栩如生的形象，但简还是简 。