德云社怪声
建议大家即便不去现场，至少也听听网上的段子再评论，闫老大也好，烧饼也好，鹤伦也好，真的不是那么次，老大在南京领衔演了一期，获得了大量粉丝，专场说完了底活，随观众点唱遍了，京评梆，歌曲，小曲，一共翻了十三场，虽然比不上师父，二十六次的记录，在众同门里也不枉大师兄的身份了，在德云社以外，的青年说相声的里应该也属不凡了吧？，回京来现在替代小岳，成为二队队长兼领衔主演，二队封箱也是他首次亮相专场，又获成功。，烧饼固然闹点，但是板子打得好说得好，一些文哏类相声，别人视为畏途，烧饼却不怕，，连《四方诗》《对春联》等都能说火爆了，把德云五队带的风生云起，从北京红到，哈尔滨，恐怕不是，浪得虚名，再说说鹤伦-鹤焱这一对《轻歌曼舞》《跳大神》都直追师父，规规矩矩，干干净净多次在师父商演时开场，把场子说热火了，鹤伦还善于编、改段子，歌唱版的《张飞赞》就不错，您不能老拿前辈风格衡量他们，真要都像高峰、郑好、孔三那样组合一场，怕，又该有人说，太温了，不可笑，快睡着了，总之，对孩子们还是得宽容点，烧饼才二十四-五，还得成长呐，您说是不？
㈡ 德云社周九良在台上那么冷淡，为什么还那么多人喜欢呢
在郭德纲徒弟九字科的相声演员当中，周九良是具有一定知名度和影响力的一个。连同他的搭档孟鹤堂，两人也是目前德云社人气比较高的搭档之一。
周九良被很多人叫做小先生，这样的称呼应该不是白叫的。
㈢ 马三立只会说单口相声，为啥还说他比郭德纲厉害就凭辈分高
我不想答你这个问题，只是想让你白一下，没听过马三爷的对口相声，就可以说老人家只会说单口相声吗？你听的相声太少了，对相声了解的也太少了，《买猴》听过吗？《开粥场》听过吗？《文章会》听过吗？《卖挂票》听过吗？ 解放前，马老先后与耿宝林、刘奎珍、侯一尘、张庆森搭档，解放初与张庆森搭档，反右及文革期间受迫害，平反以后，年届古稀的马三立和王凤山搭档，在王凤山先生去世后，再也找不到和马老年龄、艺术造诣相当的搭档，也就说单口相声了。尤为难得的是，老人在无人捧哏的情况下，又积毕生之功，编创表演了一系列脍炙人口的单口小段：《逗你玩》、《家传秘方》、《检查卫生》、《八十一层楼》、《追》等等。这些小段一方面融合了传统相声讽刺、幽默的固有特点，一方面又带有马派相声的特色，有着浓郁的市井气息，因此，一经推出，历久不衰，形成马三立艺术创作上的另一高峰。马三立先生在相声史上的突出贡献，在于他对相声艺术优秀传统的全面继承。如果说侯宝林先生的主要贡献是在相声革新方面的多项突破和发展，马三立的突出成就则来自于他对相声艺术传统精神的全面把握与深刻继承。
他早年表演的传统相声，主要是最见演员功力的“贯口”活儿与“文哏”段子，如《夸住宅》、《地理图》、《吃元宵》、《文章会》等等。其表演“活儿宽、路子正，哪段儿都有新东西”。中年之后，在表演对口相声的同时，马先生也擅演单口相声，并且常能使所演节目给观众带来“余音绕梁”的美感。当时乐了还不算，“什么时候想起来什么时候还会乐”，真正做到了使自己的艺术脍炙人口、隽永流芳。在艺术趣味上，他在舞台表演上的“口风”追求现场运用，他曾说：“我不喜欢拿好架势才出场，也不喜欢用大喊大叫、超刺激的怪声、怪气、怪相找噱头。我要用语言和形体动作把观众引入我为他们提供的特定环境，使观众如见其人、如闻其声、如临其境。我用‘包袱’把观众逗乐，又要使观众在感觉上并不以为我是有意识地在逗他。”正如古人诗句所谓的“随风潜入夜，润物细无声”。这正是马三立在相声表演艺术上“大音希声，大象无形”的境界与追求。有时间可以搜一下：《秘方》《吃饺子》《马虎人》《八十一层楼》《写对子》《开会迷》《相面》《情绪与健康》《西江月》《黄鹤楼》《夸住宅》《偏方》《大乐特乐》《逗你玩（儿）》《对对子》《三字经》《拉洋片》《算卦》《找糖》《美容院》《开会》《钓鱼》《起名的艺术》《卖黄土》《让座》《苏三不要哭》《十点钟开始》《似曾相识的人》《法语的误会》《大上寿》《迎春曲》《买猴》《讲卫生》《练气功》《白事会》《吃元宵》《扒马褂》《卖挂票》《开粥厂》《天王庙》《摇煤球》《学外语》《八大改行》《病从口入》《文章会》《说瞎话》《老头醉酒》《追》《汽车喇叭声》《查卫生》《相声的魅力》 。
㈣ 岳云鹏的相声到底是什么水平
岳云鹏的相声到底是什么水平？
啰嗦了那么多，回归正题。
在我看来，岳云鹏相声的真正核心、立身之本不是流于表面的“贱”，而恰恰就是“说”!是他对节奏的把握！对现场气氛的掌控！
感谢他早期搭档史爱东，正是史爱东那碎嘴、挤兑、绝户哏，让他经常“死”在台上，才逐渐学会了靠卖萌耍贱来化解尴尬；更因为他的性子敏感，让他在这个过程中逐渐学会了如何去调整节奏，去跟观众互动，去掌控现场气氛。
老郭把相声重新回归了园子，有了相声与观众的零距离接触，有了与观众的部分互动(如台下集体大喊“噫”);而到小岳这里才算是把互动真正打开了，他的相声表演里有大量的跟台下观众互怼，如“你上来啊”、“你下来啊”、“你上来啊！”;“退票？你退去啊，售票口早就下班了”之类的，还极爱拿现场观众抓哏。
看老郭、高峰、以及德云社其他演员早期的相声，类似的情况很少。一段相声节目就是一个完整的表演作品，最忌讳表演时频繁的跳入跳出，打乱节奏的。这也是为啥评书、单口相声不好干，艺人少的缘故：得说一会儿戏内的情节，再跳出来从外边视角点评一两句。没有高超的“说话功底”，会很容易让人厌烦。
从这点来说，岳云鹏也算是开创了一个流派：台上台下高频度的交互，在表演节目的时候频繁的跳入跳出。并且因为与观众互动性的加强，获得了特别好的观众缘。
当然了，这种表演风格也有坏处，就是对捧哏的水平要求会更高，水平稍微次点儿的，都得当场死台上。这也是为啥老郭安排孙越给他捧哏的缘故：一般人真镇不住场子，有了孙胖子，不论小岳再怎么放飞自我，台上台下再怎么乱，孙胖子都能给扥回来。
岳云鹏拿了喜剧人第二季冠军，当时网上无数人骂有黑幕。
实际有一期艾伦在后台看小岳表演的时候，感慨的一句话很能说明问题，大概意思就是：你看小岳出来后，现场观众的气氛，没法比啊。
㈤ 郭麒麟在德云社什么地位
在我个人看来，自出道以来，郭麒麟一直被观众称为德云社的太子爷。既回然他是郭答德纲的儿子，他肯定会成为德云社的继承人。然而，在他成长的过程中，他的其他门徒却没有，因为他是郭德纲的儿子，把他当少爷一样供着，早期收的徒弟郭麒麟。
郭麒麟是最小的，男孩们聚在一起调皮捣蛋是正常的。他们也可以打架和恶作剧。在新年，他们欺负的对象通常被饿着。然而，郭德纲从来没有因为他的门徒欺负他的儿子而惩罚他的儿子。一碗水总是发泄他的愤怒。有这样一个大家长，德云社的其他师兄弟感情当然好了！
怎么样？如果你喜欢我的回答欢迎给我留言点赞哦~
㈥ 都是离开德云社，为什么每个离开的人得到的都不一样
郭德纲弟子中，离开德云社的也不少。比如高鹤彩直接去上海闯世界，老郭确实是鼓励的。甚至说出“要人出人，要钱出钱”这种暖人心的话。再比如，房鹤迪几乎一天也没在德云社效力过，不过，人家仍然能光明正大的出现在德云社家谱中。
但是要拿“逢难变节，卖师求荣”的何伟、曹金二人和张云雷相比，显然就极不恰当了。当年，曹金大闹郭德纲生日宴会出来后，给何伟打电话“我闹完了，你走不走？”那时是何等的嚣张。
翅膀硬了的两人，早有离开的打算，但直到“八月风波”后，才先后离去。显然是首鼠两端，希望还能从德云社再榨取一些资源。没想到，德云社遭遇变故，一时间成了破鼓万人捶。
因此说，张云雷的离开，只是自己年轻的冲动。而他的回归，就是他人生的必经之路。人生中会有许多不如意，我们总会克服过去。但“逢难变节，卖师求荣”，却是我们永远都无法原谅的。大家说，是这样吧？
㈦ 为什么那么多人说郭麒麟在相声方面天赋平平
因为性格不内向
㈧ 岳云鹏春晚的“内能”到底是包袱还是失误
刚开始是失误，不过在孙越提醒后，勇于自嘲，就变成包袱了。这源于在小剧场的经验，在剧场演出，经常与观众互动，观众有时候经常起哄，这需要一个演员有强大的心理素质，丰富的临场经验，好在搭档孙越接住了，岳岳自嘲了一下就过去了，在后来的表演中在重复自嘲，就造成包袱效应了。
我这么说，不是捧孙越而贬低岳云鹏。如果没有岳云鹏的“这是我设计的”一句，孙越想扭转也无从下手；如果没有孙越的“错了就是错了”，岳云鹏的“错了”就真的只能是“错了”俩两位高水平的演员，相互多年的配合，让人羡慕的默契。
㈨ 德云女孩都是一些什么样的人
作为一个入坑半年的德云女孩，我觉得德云女孩是
喜欢这种传统文化。也可能是因为长得好看的小哥哥都上交给德云社了吧。我是因为探清水河知道了二爷，然后就掉进了德云的大坑。之前有一段时间想要爬出来，可能是
因为有烟疤的王九龙笑起来干干净净
说书唱戏劝人方的张九龄一眼万年
纹着花臂的关九海说着最温柔的情话
大杀四方的何九华却以和为贵
怼天怼地费自己的张九南说 小妹妹早点回家
身有腰伤的孟鹤堂为姑娘们无数次的表演“铁门槛”
三进三出德云社的张鹤伦为了梦想抱头痛哭
锡纸烫的孙九芳一眼就能看出来的专一和沉稳
抽烟喝酒泡夜店的秦霄贤看见小朋友立马灭烟
涅槃重生的张云雷让粉丝早进场告诉保安她们很乖
三庆园小霸王杨九郎暖如春风
岳云鹏在自己的努力下终于被观众所熟知
23岁的郭麒麟背着星二代的光辉有了同龄人没有的稳重和成熟
抽烟喝酒烫头的于谦也成了母仪天下的德云皇后
纵使郭德纲嫉恶如仇我还是觉得他极尽温柔又和蔼可亲的原因吧
㈩ 为什么有人说郭麒麟在相声方面天赋平平
我对大林在相声方面天赋平平这种说法其实是持否定态度的，我觉得郭麒麟不仅有，还有非常不错的天赋，当年拜师后拜访郭德纲时，郭德纲就说大林非常有天赋。也许你想说自己亲爹肯定夸自己儿子啊，但具有说服力的比如后来对于谦的采访，也在说这小孩有天赋，高峰在优酷的采访中也是说郭麒麟“聪明，极聪明的孩子”。师爷石富宽先生听了15岁大林的相声也是对他有不错的评价。
其次传统相声主要是用语言堆砌起来的表演，语言是传统相声的灵魂，通过语言描述循序渐进来达到逗人乐的目的，更是语言表达的艺术，这时有人就会站出来说大林的相声就是出洋相出怪声，看上去跟小丑似的。
不过我想说他今年就只有23岁，23岁对于一个相声演员应该是非常年轻的吧，相声界里属于小孩的层次，他已经非常不错了，而且大林并不是没进步，进步的速度是非常之快，在各大商演中都是能够体现出来的。