歌舞团表演3期4部7
Ⅰ 求09春晚准确节目单的
这个问题只能等到春晚之后再回答你。
看了那么多年，春晚就从来没有按照事先的节目单完全版进行。
主要是权时间上的关系，临时修改变更的可能性非常的大。
如果你不相信的话，可以将到时真正的节目和之前所有曝光的节目单进行对比。
Ⅱ 云南迪庆州歌舞团的张中华同志今年评上正高职称了吗
何论流区珍寓炫侨御膜衔裳腾尤预纹裕澜熙生涛
2002年度感动中国十大人物颁奖词
1、 郑培民 湖南省委原副书记
颁奖辞：他身居高位而心系百姓，他以“做官先做人，万事民为先”为自己的行为标准，直到生命的最后时刻仍然不忘自己曾经许下的诺言。他树立了一个共产党人的品德风范，他在人民心里树立起一座公正廉洁为民服务的丰碑。
2、 张荣锁 河南辉县上八里镇回龙村党支书
颁奖辞：他已经拥有了财富，但他心里装着还在贫苦生活中的乡亲，他已经走出了大山，但他还想让所有乡亲都能够走出与世隔绝的山崖，他成就了一个多少代人未能实现的梦想，他拿出愚公移山的执著和勇气劈开了大山，在悬崖峭壁上为乡亲们开凿出通往外面世界的大道，更在人们的心中打开了一扇希望之门。它结束了一段贫困的历史，开创出一种崭新的生活。
3、 王选 中国受害者诉讼原告团团长
颁奖辞：她用柔弱的肩头担负起历史的使命，她用正义的利剑戳穿弥天的谎言，她用坚毅和执著还原历史的真相。她奔走在一条看不见尽头的诉讼之路上，和她相伴的是一群满身历史创伤的老人。她不仅仅是在为日本细菌战中的中国受害者讨还公道，更是为整个人类赖以生存的大规则寻求支撑的力量，告诉世界该如何面对伤害，面对耻辱，面对谎言，面对罪恶，为人类如何继承和延续历史提供了注解。
4、 刘姝威 中央财经大学研究员
颁奖辞：她用自己的大智大勇向一个虚假的神话提出质疑，面对一个强大的集团，面对一张深不可测的网，面对死亡的威胁，她以自己个人的力量坚持着这场强弱悬殊的战争，坚守着正义和良心的壁垒。正是这种中国知识分子的风骨，完美地证明了中国还有一双揉不进沙子的眼睛，推动了中国股市早日走上正轨，推动了中国经济的发展。
5、 张瑞敏 海尔集团首席执行官
颁奖辞：无论在种种赞誉和表彰中，或是在种种质疑和非议中，他都一如既往。以自己的创新与开拓树立了来自东方的产品品牌；以自己的智慧和魄力打造出与时俱进的企业文化；以自己的胆识和勇气缔造着融入世界的品牌传奇。
6、 张前东 重庆鱼田堡煤矿103队队长
颁奖辞：他在灾难发生的时候做出了一个伟大的选择，虽然他自己已经远离了死亡的阴影，但他却又一次奔向了死神，为的是把生命的阳光同样带给在死神面前挣扎的同伴。他无畏、清醒、果敢，他的人格光辉照亮了黑暗的矿道，照亮了几百个矿工的生命，更照亮了人们的心灵。
7、 黄昆 国家最高科技奖获得者
颁奖辞：他一生都在科学的世界里探求真谛，一生都在默默地传递着知识的薪火，面对名利的起落，他处之淡然。他不仅以自己严谨和勤奋的科学态度在科学的领域里为人类的进步做出卓越的贡献，更以淡泊名利和率真的人生态度诠释了一个科学家的人格本质。
8、 姚明 篮球运动员
颁奖辞：他用高超的体育技能，在一个强手如林的国家运动项目中占有了一席之地，成就了很多人的梦想，更成为中国人的骄傲。他出色的表现和随时听从祖国召唤的爱国精神，使他带给人们的思考已经远远超过了体育本身。对祖国的情感，对现在的把握和对未来的期待，都将使他成为中国体育和NBA的历史人物。
9、 赵新民 乌鲁木齐市小西门派出所原教导员
颁奖辞：他出于人民警察的天职，无畏地走向危险。这一刻他无需选择，因为走向危险已经是他的职业习惯，因为在选择做警察的时候，他已经准备好了这一刻。在爆炸带走一个朝气蓬勃的生命的同时，人们的心灵也被强烈地震撼。
10、 濮存昕 演员，预防艾滋病义务宣传员
颁奖辞：他用人们熟悉的微笑温暖着艾滋病患者的心，他紧握艾滋病患者双手的手传递着社会对他们的关爱，更传播着艾滋病知识，激发着人类战胜这个世界杀手的勇气。他把人们对他的喜爱和信任再度回报给社会，投入到社会公益事业中，以公众人物的号召力，承担起社会责任。
特别大奖授予舍小家为大家的三峡移民，奖杯由中国三峡博物馆永久收藏。
2003
1、丁晓兵：20多年来一直是英雄
【颁奖辞】
这个用左手敬军礼的人，我们以他为骄傲。战时敢舍身，平时能忘我，从逆境中挣扎启程，在顺境中保持清醒。沙场带兵敢称无愧无悔，把守国门能说有骨有节。他像一把号角，让理想与激动，在士兵心中蔓延。
【简历】感动中国2006——丁晓兵 独臂英雄
丁晓兵，入伍20多年，武警8722部队政治委员。
【颁奖辞】
10年时间，1.5万多枚，专门与危险打交道。谁能不害怕，平常人只要一次遭遇，就已经惊心动魄了。而他和我们一样，有家有妻有娃，只不过头顶上有警徽、警徽上有国徽，所以他才把家人的担忧、战友的期盼，一肩担起。
【简历】感动中国2006——王百姓 全国知名排爆专家
王百姓 河南省公安厅治安总队调研员，三级警监警
3、华益慰：“值得托付生命的人”
【颁奖辞】
不拿一分钱，不出一个错，这种极限境界，非有神圣信仰不能达到。他是医术高超与人格高尚的完美结合。他用尽心血，不负生命的嘱托。
【简历】感动中国2006——华益尉：人民的好军医
4、霍英东：聚财有道，散财亦有道
【颁奖辞】
生于忧患，以自强不息成就人生传奇。逝于安乐，用赤诚赢得生前身后名。他有这样的财富观：民族大义高于金钱，赤子之心胜于财富。他有这样的境界：达则兼济天下。
【简历】感动中国2006——霍英东 慈善家
5、季羡林：最难时也不丢掉良知
【颁奖辞】
智者乐，仁者寿，长者随心所欲。曾经的红衣少年，如今的白发先生，留得十年寒窗苦，牛棚杂忆密辛多。心有良知璞玉，笔下道德文章。一介布衣，言有物，行有格，贫贱不移，宠辱不惊。
【简历】感动中国2006——季羡林 东方学大师
6、叶笃正：“要让外国人来同我们接轨”
【颁奖辞】
风华正茂时已经是奠基人，古稀之年仍然是开拓者。让外国人同我们接轨，这是一个年过九旬的大学者的大气象。笑揽风云动，睥睨大国轻。
【简历】感动中国2006——叶笃正 科学前沿
7、孔祥瑞：150项革新带来8000万元效益
【颁奖辞】
不管什么时代，劳动者都是社会的中流砥柱。但在今天，更值得尊敬的，还应该是那些不仅贡献汗水还贡献智慧的人。150项革新，给国家带来8000万元效益，这就是一个工人的成就。
【简历】感动中国2006——孔祥瑞 蓝领专家
8、林秀贞：30年来赡养了6位孤寡老人
【颁奖辞】
用30载爱心让一村之中老有所终，幼有所长，鳏寡孤独废疾者皆有所养。富人做这等事是慈善，穷人做这等事是圣贤，官员做这等事是本分，农民做这等事是伟人。这位农妇让九州动容。
【简历】感动中国2006——林秀贞 孤寡老人的好女儿
林秀贞，女，1946年出生，河北省衡水市枣强县王常乡南臣赞村农民，1971年加入中国共产党。
9、黄舸：行程1.3万多公里，当面感谢恩人
【颁奖辞】
我们需要静下心来体会这个场面，一个四肢无力的孩子，每天都在和死神赛跑，跋山涉水、万里迢迢。他就像一小截被命运丢弃的蜡烛，善良的人点亮他，他就欢快地燃烧起来。藏起眼泪，还给人们光明和希望。
10、微尘：上千笔捐款中，很多捐助者都署名“微尘”
【颁奖辞】
他来自人群，像一粒尘土，微薄、微细、微乎其微，寻找不到，又随处可见。他自认渺小，却塑造了伟大，这不是一个人的名字，这是一座城市的良心。
【简历】感动中国2006——青岛“微尘” 爱心团体
“微尘”：起初，是青岛一位数次捐款不留姓名的普通市民；后来，扩散成一个爱心群体；再后来，扩展成一个关爱他人的爱心符号；以微尘命名的募捐箱、徽章，走进青岛的大街小巷。
-- 2004年十大感动中国人物名单及颁奖辞
中国女排(2004年奥运会集体冠军)
颁奖辞：曾经沸腾了一代国人的热血，也在中国人心里留下长达20年的期待。2004年的一天，于无声处，绝地反击。是她们，让最后的希望攀援着意志的臂膀上升，直到最后一记重扣敲响欢庆的锣鼓。金牌唤回曾经的光荣，胜利开启崭新的梦想。
刘翔(2004年奥运会110米栏冠军)
颁奖辞：12秒91，他实现了一次伟大的跨越，100年来的中国纪录成了身后的历史，十重栏杆不再是东方人的障碍，因为中国有刘翔，亚洲有刘翔！这个风一样的年轻人，他不断超越，永不言败，代表着一个正在加速的民族。他身披国旗，一跃站在世界面前。
任长霞(河南登封市公安局原局长)
颁奖辞：她是中原大地上又一个女英雄。扫恶打黑，除暴安良，她铁面无私；嘘寒问暖，扶危济困，她柔肠百转。十里长街，白花胜雪，挽幛如云，那是流动在百姓心中的丰碑！一个弱女子能赢得百姓的爱戴，是因为，在她的心里有对百姓最虔诚的尊重。
明正彬(云南宝山市公安局副局长)
颁奖辞：刀尖上的舞蹈，之所以能够夺人心魄，那是因为铁与血的交响。明正彬就是在刀尖上跳舞的人。在毒贩子面前，他吓不怕，买不动，难不倒；毒贩子在他手下，过不去，藏不住，逃不掉。因为有他和他的战友，人们才能享受阳光灿烂。
袁隆平(杂交水稻专家)
颁奖辞：他是一位真正的耕耘者。当他还是一个乡村教师时，已具有颠覆世界权威的胆识；当他名满天下时，却仍专注于田畴。淡薄名利，一介农夫，播撒智慧，收获富足。他毕生的梦想，就是让所有的人远离饥饿。喜看稻菽千重浪，最是风流袁隆平。
徐本禹(西部支教大学生)
颁奖辞：如果眼泪是一种财富，徐本禹就是一个富有的人。在过去一年里，他让人们泪流满面。从繁华的城市走进大山深处，他用一个刚刚毕业的大学生稚嫩的肩膀，扛住了倾颓的教室，扛住了贫穷和孤独，扛起了本来不属于他的责任。也许一个人的力量还不能让孩子眼睛铺满阳光，爱，被期待着。徐本禹点亮了火把，刺痛了人们的眼睛。
田世国(广东律师)
颁奖辞：一个儿子在2004年把他生命的一部分回馈给病危的母亲。在温暖的谎话里，母亲的生命也许依然脆弱，但孝子的真诚已坚如磐石。他让天下的母亲收获慰藉。
梁万俊(空军某部特级试飞员)
颁奖辞：鹰是天空中最娴熟的飞行家，但他有比鹰还要优秀的飞行技能。万米高空之上，数险并发之际，他从容镇静，瞬间的选择注定了这次飞行像彩虹一样辉煌。生死八分，惊天一落，他创造了奇迹。
孙必干(中国驻伊拉克外交官)
颁奖辞：他于花甲之年临危受命，远离故土只为续写使命传奇。为了达成和平，他游刃于战火之间，为了挽救生命，他斡旋在死亡边缘。“苟利国家生死以，岂因祸福趋避之。”2004年，这个老人不知疲倦地奔走，前方，是他必赴的使命；身后，是让他骄傲的祖国。
牛玉儒(内蒙古呼和浩特市原市委书记)
颁奖辞：风雨人生、利弊得失，他兢兢业业地遵循着“位卑未敢忘忧国”的祖训。为官一任，他给人们留下激情燃烧的背影，让精神穿越时代长青。他让活着的人肃然起敬；他让天空成为雄鹰的故乡。
桂希恩(武汉大学医学院教授)
颁奖辞：他清贫而充实，温和而坚定。仁者的责任让他知难而上。他让温暖传递，他让爱心汇聚，直到更多人向弱者张开双臂，直到角落里的人们看到春天。他不惧怕死亡，因为他对生命有更博大的爱。
2006年的日历已经翻过去许多页了，可是在我们很多人的脑海中，2005年的很多感动依然留在这里，并因为拥有了一段距离，反而似乎变得更加清晰了。今天，感动中国2005年度人物颁奖礼隆重举行。此刻，我们好像看见在万家灯火中，在茫茫的人海里他们向我们走来，他们带着2005年这一年春夏秋冬的阳光和细雨，更带着沉淀在心里的那一份感动。
——在家乡他就像泥土一样的朴实，在城里他淹没在喧闹的人群中，他和千千万万离乡离土的农民兄弟一样，奔波、忙碌、拉家带口过着平常的日子，可能他和我们擦肩而过的时候，我们都不一定能注意到他，然而就在那一瞬间，他让所有的人眼前一亮。
感动中国2005年度人物获奖者“魏青刚”
颁奖词：沧海横流，方显英雄本色！为了一个陌生人，他在滔天巨浪中三进三出，危险面前，他根本不需要选择，因为这瞬间动作源自内心品质。从人群中一跃而出，又悄然回到人群中去，他，是侠之大者。
——有这样一个歌手，有这样一个志愿者，当他自己还没有当父亲的时候，他就用父亲那样的眼神看着那么多的孩子，孩子的眼神让他心动让他行动，他的名字很让人产生这样的联想，他叫“从飞”（音），从让我们看到了两个人站在大地上需要互相支撑，互相温暖。
感动中国2005年度人物获奖者“从飞”
颁奖词：从看到失学儿童的第一眼到被死神眷顾之前，他把所有的时间都给了那些需要帮助的孩子，没有丝毫保留，甚至不惜向生命借贷，他曾经用舞台构筑课堂，用歌声点亮希望。今天他的歌喉也许不如往昔嘹亮，却赢得了最饱含敬意的喝彩。
——位大学生的演讲中有这样一句话：今天我们努力的学英语，是为了将来全世界都努力的学汉语。我们要认识的这位获奖者，他也许没有听到这个语言，但是他用他的行动来诠释了这个演讲词的内涵，1988年他作为改革开放之后第一个在美国读完硕士、读完博士之后归国的留学生，十年后就在他所研究的领域里走在了世界的前沿，而今走得更远。
感动中国2005年度人物获奖者“黄柏云”
颁奖词：这个和世界上最硬材料打交道的人，有着温润如玉的性格，渊博宽厚，抱定赤子之心；静能寒窗苦守，动能点石成金。他是个值得尊敬的长者，艰难困苦,玉汝以成，三万里回国路，二十年砺剑心，大哉黄伯云！
——她是一位医生，虽然她从来没有机会穿上白大褂，甚至被人在医生的前面还要加上赤脚这两个字；她是一名医生，但是不像很多医生那样，不愁自己的衣食，她一个月也许能收入600多块钱，但是买药以及买相关的一些东西却要花出900多块钱，亏空300多，欠债也就越来越多；她是一名医生，自然被患者所需要，但是跟其他的医生比她的患者似乎对她更加需要，这该是一名怎样的医生？
感动中国2005年度人物获奖者“李春燕”
颁奖词：她是大山里最后的赤脚医生，提着篮子在田垄里行医，一间四壁透风的竹楼，成了天下最温暖的医院，一副瘦弱的肩膀，担负起十里八乡的健康，她是迁徙的侯鸟，她是照亮苗乡的月亮。
——哥哥这个称呼在他心里有着独特的分量，因为是哥哥他生活中多了很多的操劳，因为是哥哥他生命中多了很多的体验，哥哥使他成为今天的他。
《感动中国》2005年度人物获奖者“洪占辉”
颁奖词：当他还是一个孩子的时候，就对另一个更弱小的孩子担起了责任，就要撑起困境中的家庭，就要学会友善、勇敢和坚强，生活让他过早地开始收获，他由此从男孩开始变成了苦难打不倒的男子汉，在贫困中求学，在艰辛中自强，今天他看起来依然文弱，但是在精神上，他从来是强者。
——在1969年这一年，一个叫金巡华的知识青年和一个叫陈健的知识青年，一同为了抢救公共的财物跳入了江水之中，然而后来陈健上来了，金巡华就再也没上来过，之后着37年，陈健是怎么度过的？
《感动中国》2005年度人物获奖者“陈健”
颁奖词：一个生者对死者的承诺，只是良心的自我约束，但是他却为此坚守37年，放弃了梦想、幸福和骨肉亲情，淡去火红的时代背景，他身上有古典意识的风范，无论在哪个年代，坚守承诺始终是支撑人性的基石，对人如此，对一个民族更是如此。
——有这样一群年轻人，他们因为有共同的心愿，就成立了一个社团，社团的名字叫“花开社”，我说“花开社”是什么意思？为什么叫“花开社”呢？他们告诉我说，花开是没有声音的，却很美丽，他们就是要通过学习手语来促进健全人与残疾人之间的交流，他们教我花开是要这样表达的，我觉得花开确实很美，美的让人流泪。
《感动中国》2005年度人物获奖者“邰丽华”
颁奖词：从不幸的谷底到艺术的巅峰，也许你的生命本身就是一次绝美的舞蹈，于无声处，展现生命的蓬勃，在手臂间勾勒人性的高洁，一个朴素女子为我们呈现华丽的奇迹，心灵的震撼不需要语言，你在我们眼中是最美。
——这位获奖者，他不能来到我们的颁奖现场，其实这件事情发生在好多年前的话会非常正常，因为那个时候替他出场的总是发射极其精准的导弹，而他始终在幕后，但是他今天不能到达是因为他已经离开了我们，在他生命的最后时刻，他发射的不是导弹，而是人性中的一束束光辉，并且准确地击中了我们每个人心灵当中最脆弱的部分。
注：杨业功由妻子代为领奖
《感动中国》2005年度人物获奖者“杨业功”
颁奖词：铸就长缨锐旅，锻造导弹雄师。他用尺子丈量自己的工作，用读秒计算自己的生命。未曾请缨提旅，已是鞠躬尽瘁。天下虽安，忘战必危，他是中国军人一面不倒的旗帜！
——在目前在很多地方，邮递员依然非常非常的重要，对于现在的很多的年轻人来说，可能孤独是可怕的，甚至就像一首歌曲唱的那样，会认为孤独是可耻的，但是我们接下来要认识的这位邮递员，孤独是他生活的一种常态，甚至会在十四、十五天的时间里自己跟自己的歌声打交道，跟身边陪伴他的马来打交道，这个时候你就知道，孤独是让人尊敬的，孤独是伟大的。
《感动中国》2005年度人物获奖者“王顺友”
颁奖词：他朴实的像一块石头，一个人一匹马，一段世界邮政史上的传奇，他过滩涉水，越岭翻山，用一个人的长征传邮万里，用20年的跋涉飞雪传心，路的尽头还有路，山的那边还是山，近邻尚得百里远，世上最亲邮递员。
——没有哪一年像2005年那样让那么多的中国人那么久的凝望天空，在漫天的繁星中，我们好像看到了两双黑眼睛，那黑眼睛里带着自豪、带着笑意在和我们对视，我们所有的中国人都知道牵连着我们的是什么。
感动中国2005年度人物获奖者“费俊龙、聂海胜”
颁奖词：谁能让全世界1/5的心灵随着他们的节奏跳动五天五夜，谁能从前所未有的高度见证中国实力的飞跃，他们出征苍穹，画出龙的轨迹，升空日行八万里，巡天遥看一千河，他们是中国航天的黄金一代。
《感动中国》2005年度人物特别奖“青藏铁路的建设者”
颁奖词：每当汽笛声穿过唐古拉山口的时候，高原上的雪山、冻土、冰河，成群的藏羚羊，都会想念他们，想念那些有力的大手和坚强的笑容。他们能驱动钢铁，也会呵护生命。他们，是地球之巅的勇者，他们，缔造了世界上最伟大的铁路!
Ⅲ 李剑晨的优秀事件
2010年签约中国文化旅游获奖优秀剧目大型民族舞台剧《多彩贵州风》并且担任主演之版一，李剑晨是国权内屈指可数长期活跃在舞台上的一位文武双全的职业演员。多次为国家领导演出，受到国家领导和各级地方省市领导一致好评，外交部长杨洁虒和文化部长蔡武赞誉其为“刀锋上的舞者”。李剑晨改编整理包装了一系列民族武术传统表演项目，为传统的武术特技表演提升了更高的艺术水准，为中国武术特技表演走向更高层次的舞台做出了杰出贡献。其独创的“刀锋之巅一笔连体空心书法表演”将中国功夫与书法艺术结合为一体形成独具一格的表演艺术。
Ⅳ 好看的歌舞电影
1,魔法灰姑娘〔超级推荐〕
2,贱女孩〔超级推荐〕
3,灰姑娘的玻璃手机〔超级推荐〕
4,Aquamarine〔超级推荐〕
5,舞出我人生〔超级推荐〕
6,录取通知书
7,水瓶座女孩
8,倒霉爱神
9,儿女一箩筐
10,冰雪公主〔超级推荐〕
11,我的朋友是明星〔超级推荐〕
12,辣妈辣妹〔超级推荐〕
13,物质女孩〔超级推荐〕
14,疯狂金龟车
15,平民天后〔超级推荐〕
16,公主日记(不用说勒)〔超级推荐〕
17,高校音乐剧〔超级推荐〕
18,律政俏佳人
19,麻辣宝贝〔超级推荐〕
20,恋爱刺客
21,美少女啦啦队〔超级推荐〕
22,12月男孩〔超级推荐，啊啊啊丹尼尔～〕
23,足球尤物
24,魔法双星
25,超完美男人〔超级推荐〕
25,劲歌飞扬〔超级推荐〕
26,纽约时刻
27,奶牛美女
28,穿PRADA的恶魔〔超级推荐〕
29,天生一对
30,青春舞会皇后〔超级推荐〕
31,像乔丹一样
32,牛仔裤的夏天〔超级推荐超感人～〕
33,初恋的回忆〔超级推荐 欣慰～〕
34,甜心辣舞〔超级推荐〕
35,花豹美眉
36,女兵报道
37,女生向前翻〔超级推荐 很立志！〕
38,小姐好辣
39,欧洲任我行
40,留级之王
41,风云才女(希尔顿酒店继承人之一尼克•希尔顿首部主打影片！ 这是一部有关大学女生校园生活的喜剧，影片描述大学校园里一群正处于青春叛逆期、蠢蠢欲动的特权阶层少男少女平日里生活的点点滴滴…… 有点点SEX)〔超级推荐I LOVE HILTON SISTERS〕
42,谁领风骚〔超级推荐 女生的可怕和可爱〕
43,SAVED
44,疯狂有理
45,初露锋芒
46,美丽坏宝贝〔超级推荐(很有教育意义)〕
47, 新欢乐满堂
48,几乎正常
49,总统千金欧游记
50,辣妹保镖
51,我爱猫头鹰
52,朋友一场
53,偶像有约
54,彻夜狂欢
55,窈窕美眉
56,第1女儿〔超级推荐〕
57,被拯救者
58,对此承诺〔超级推荐〕
59,魔法保姆
60.对面恶女看过来
61,变装拍档〔超级推荐〕
62,虚拟偶像
63,新丁驾到
64,怪女孩出列〔超级推荐〕
65,一吻定江山
66.篮球兄弟
67,流行教母
68,妹力四射
69,美国甜心
70,超完美夺分〔超级推荐〕
Ⅳ 青春期有没有第4部了
青春期3是这一系列的最后一部 已经出了青春期3下作为终结 但是不排除导演为了各方面的目的 再推出一部
Ⅵ 2010年中央台文化部春节晚会节目单
1.开场歌舞《咏梅》
舞蹈：广东南方歌舞团
云南红河州歌舞团
天津音乐学院舞蹈系
春之绚丽
2.歌舞《致春天》
演唱：殷秀梅
3.女声组唱与舞蹈《春天的芭蕾》
演唱：常思思 王倩
舞蹈：广东南方歌舞团
4.新疆木卡姆《刀郎麦西来普》
领舞：吐尔逊
表演：新疆木卡姆艺术团
5.内蒙呼麦、长调
表演：内蒙古民族歌舞剧院安达组合
6.西藏山南卓舞《雅砻春朝》
表演：尼玛、罗布等琼结久河村农民
7.陕西华阴老腔《关中古歌》
主唱：张喜民
表演：陕西省华阴市老腔保护中心
春之温暖
8.歌曲《烛光里的妈妈》
演唱：丁毅 金永哲 刘君侠
情景表演：盖一坤
9.中国经典歌剧选段组合
演唱：刘丹丽 刘思奇
韩延文 王丽达
10.歌舞《江河万古流》
演唱：廖昌永
11.舞蹈《龙飞凤舞》
舞蹈：上海戏剧学院舞蹈学院
12.声乐融合《生命之树》
演唱：冯瑞丽 汤子星
伴唱：巴风组合
吸引力组合
13.舞蹈《长白祥云》
舞蹈：中央民族大学
14.歌曲《爱你比永远多一天》
演唱：戴玉强 王莉
15.话剧片段组合《跨越时空的爱恋》
表演：濮存昕 秦海璐
殷桃 张歆艺
奚美娟 等
春之浪漫
16.歌曲《喜庆的日子》
演唱：谭晶
17.歌剧《蝙蝠》选段《笑之歌》
演唱：迪里拜尔
18.泉州提线木偶《闹新春》
表演：中国泉州市木偶剧团
19.器乐声乐融合《故乡之歌》
演唱：陈小朵 田彦
武猛 祖志恺
管奇明
竖琴：卢炯男
小提琴：金辉
22.俄罗斯民歌《三套车》
演唱：谢尔盖·罗曼诺维奇·卡亚茨基（俄罗斯功勋演员）
21.彝族歌舞《踩着云》
演唱：霍思羽 林林
张娴
舞蹈：云南红河州歌舞团
20.歌舞《亲圪蛋下河洗衣裳》
演唱：阎维文
舞蹈：广东南方歌舞团
23.黄梅戏《女驸马》选段《谁料皇榜中状元》
演唱：韩再芬 孙方玲
24.京剧《四郎探母》选段《坐宫》
演唱：于魁智 李胜素
25.古筝与男子独舞《良宵》
演奏：吉炜
独舞：孙科
春之激情
26.歌舞《板蓝花》
演唱：雷佳
舞蹈：云南红河州歌舞团
27.中国版芭蕾舞剧《胡桃夹子》选段《鹤舞》
领舞：管文婷
舞蹈：中央芭蕾舞团
29.声乐融合《月色》
演唱：王晨 张英席
钢琴：宁楠
四弦乐：苏雅菁 刘博轩
卜宏 陈美彤
28.器乐融合《菊花台》
独舞：李宏钧
二胡：宋飞
大提琴：朱亦兵
30.合唱组合《当我们年轻时》
领唱：刘秉义
合唱：文化部老干部合唱团
北京第八十中学舞蹈团
31.苏州评弹《苏州美》
演唱：邢晏芝
32.歌曲《乡愁》
演唱：么红 袁晨野
33.诗歌朗诵《我愿意是激流》
表演：瞿弦和 张筠英
钢琴：刘诗昆
34.乐舞融合《南音四宝与弗拉门戈》
表演：汉唐乐府南管古典乐舞团（中国台湾）
Jairo Rodriguez （西班牙）
春之和谐
35.歌曲组合《家乡美》
演唱：钟丽燕 牟炫甫 李丹阳
36.京剧《贞观盛事》选段《共铸盛事太平年》
演唱：尚长荣
37.昆曲《牡丹亭》选段《游园》
演唱：沈丰英 沈国芳
38.歌曲组合
演唱：陈思思 马晓晨
刘莉娜 沈利
鲍蓉 孙维良 等
39.歌舞《唱起来》
演唱：宋祖英
舞蹈：广东南方歌舞团等
40.结尾歌舞《走向复兴》
演唱：王莹 黄越峰
舞蹈：广东南方歌舞团
云南红河州歌舞团
天津音乐学院舞蹈系
文化部春晚节目单
（部分）
2010年文化部春节电视晚会将于2月14日（大年初一）在中央电视台一套晚黄金时段与广大观众见面。文化部春晚自1992年开始录制播出，迄今已经陪伴人们走过了19个年头。19年来，文化部春晚以其精湛经典的艺术作品，高雅清新的艺术品位、温馨和谐的艺术氛围，凝聚了一大批中国最优秀的艺术家，并逐渐吸引全球优秀的艺术家加入，成为广大电视观众春节期间不可或缺的文化享受，成为展示中国社会文化发展成果的重要窗口，也已经成为荟萃名家与精品、展现舞台艺术精粹的重要文化品牌。
2010年文化部春晚在继承优良传统的基础上，更强调了晚会的艺术性、综合性和时代性，主要体现出以下特点：
舞台艺术品种的集中展示
2010年文化部春节电视晚会在艺术门类上较以往更为丰富多彩，涵盖了戏曲、话剧、音乐、舞蹈、曲艺、木偶等多种艺术门类。晚会既包括了常见的音乐、舞蹈等艺术形式，也有京剧、昆曲、黄梅戏等耳熟能详的戏曲唱段；既有苏州评弹等曲艺作品，也有耳目一新的器乐表演；还有诙谐幽默的提线木偶表演。真可谓是琳琅满目、目不暇接。3个小时的晚会中，观众将流连在舞台艺术的锦绣花园中，陶醉于中华艺术的博大精深。
值得一提的是，本届晚会精选了中外经典话剧的精彩片段，由濮存昕一人分饰多角，与秦海璐、殷桃、张歆艺、奚美娟等优秀女演员分别演出多部经典话剧片段，尽情展现了话剧艺术的独特魅力。此外，本届文化部春晚还重点关注了非物质文化遗产内容，将各种“非遗”项目组合成热情奔放的舞台展现形式，尽情展示中国非物质文化遗产的丰富与博大。
艺术名家与精品的荟萃
文化部春节电视晚会向来都是艺术名家和艺术精品的荟萃。尚长荣、于魁智、李胜素、凯丽、韩再芬、宋祖英、殷秀梅、阎维文、迪里拜尔、么红、袁晨野、廖昌永、戴玉强等各艺术门类最杰出的艺术家受邀参加本次晚会。黄梅戏《女驸马》，歌剧《洪湖赤卫队》、《红珊瑚》、《江姐》（选段）等艺术经典，以及京剧《贞观盛事》，青春版昆曲《牡丹亭》等近年来涌现的优秀艺术作品都将在晚会上得到充分展示。
舞台艺术的创新与融合
本届晚会突出强调了舞台艺术的创新与融合，力争将不同的节目或艺术门类有机地融合成更加新颖、更具时代气息的舞台呈现。比如晚会将声乐、器乐与舞蹈相融合，把不同艺术门类的表演者设置成有角色关系的人物；将老年合唱团的演唱与童声合唱团的演唱相糅合，内容上产生呼应关系。这些创新与融合，赋予艺术经典时代的气息，绽放出崭新的艺术魅力。
Ⅶ 开幕式演出
北京奥运会开幕式8月8日晚在中国国家体育场“鸟巢”举行。11时40分，中国国家大大胡锦涛宣布北京奥运会开幕。
8日晚近8时，2008名演员通过击缶而歌的方式，欢迎来自全世界的朋友。29个巨大的焰火脚印走向“鸟巢”，闪闪发光的梦幻五环悬浮在体育场之中。
随后进行的奥运会开幕式文艺表演名为《美丽的奥林匹克》，上篇为《灿烂文明》，下篇为《辉煌时代》，有《画卷》、《文字》、《戏曲》、《丝路》、《礼乐》、《星光》、《自然》等章节。
核心的文艺表演是在一张“纸”上进行的。这张“纸”是由LED组成的147米长、27米宽的中心舞台，这是历届奥运会科技含量最高的中心舞台，可升降、可平移。
奥运会主题歌由中国歌手刘欢和莎拉·布莱曼演唱。奥运主题歌《我和你》在“鸟巢”中回荡。
21时17分左右，运动员入场仪式开始。希腊代表团第一个入场。随后入场的队伍，是按照汉字笔画排序入场。中国代表团最后一个入场。中国团旗手姚明牵着四川省汶川县映秀镇渔子溪小学二年级学生林浩的手，走在队伍的最前列。
运动员入场仪式结束后，刘淇代表北京奥组委在开幕式上致辞。刘淇表示，“我们真诚地希望，中华民族悠久的历史文化、充满生机活力的城市和农村、热情好客的人民，能给朋友们留下美好的记忆。”
随后，国际奥委会大大罗格致辞。他表示，北京选择“同一个世界，同一个梦想”作为本届奥运会的主题，今晚就是这个主题的体现。奥运会是和平的聚会，204个国家和地区奥委会相聚于此，跨越了民族、性别、宗教以及政治制度的界限。罗格最后表示：“北京，你是今天的主人，也是通往明天的大门。感谢你！”
罗格致辞后，中国国家大大胡锦涛宣布“北京第29届现代奥林匹克运动会开幕”。奥林匹克会旗升起，奥林匹克会歌唱响。
中国运动员张怡宁代表全体运动员宣誓。
开幕式的最高潮是主火炬塔的点燃。
昨晚最后进入“鸟巢”有8名火炬手。他们依次是：许海峰、高敏、李小双、占旭刚、张军、陈中、孙晋芳和李宁。在灯光辉映下，李宁缓缓升空，在巨大的卷轴上，高举火炬凌空绕场一周。零时10分左右，李宁点燃主火炬，焰火腾空，熊熊的奥运圣火在鸟巢上空燃烧。
震撼开幕式
北京奥运会开幕式今日晚上终于揭开了神秘的面纱，惊艳亮相——
【震撼1】 千缶齐鸣倒计时
时钟接近20：00，焰火在“鸟巢”上空绽放，突然，一道耀眼的焰火在体育场上方滚动，激活古老的日晷。日晷将光芒反射到2008面缶组成的缶阵上，和着击打声，方阵显示倒计时秒数。缶面上连续闪出巨大的9、8、7、6、5、4、3、2、1……
震撼理由：构思巧妙，猝不及防，冲击视觉
【震撼2】 “大脚”烟花耀京华
焰火组成的巨大的脚印沿着北京的中轴路穿过天安门广场直奔国家体育场而来，29个焰火脚印，暗合29届奥运会，同时也有古老的中华民族正大步流星地奔向奥林匹克的意味。
震撼理由：创意奇特，场面壮观，寓意深远
【震撼3】 写意画卷演文明
文艺演出开始，巨幅长卷在“鸟巢”中央缓缓展开，诸多中国元素于其上流淌。汉字、印刷术、太极表演也在长卷上展开。长卷贯穿文艺表演，似历史的长卷，文化的长卷。
震撼理由：意境悠远，流光溢彩，厚重深沉
【震撼4】 万众手舞“和平鸽”
一群身着白衣的少女带领着全场运动员、演员和观众，一起用双手舞动出“和平鸽”的形象，“鸟巢”的膜结构碗边则变成了大屏幕，播放着全世界各种肤色的人们“手舞和平鸽”的画面。用人去演绎和平的象征，奥运和平理念更加彰显。
震撼理由：写意庄重，圣洁清新，以人为本
【震撼5】 李宁“逐日”燃圣火
主火炬点燃方式的“终极秘密”终于揭开，体操王子化身“空中飞人”，在空中绕鸟巢一周，踏着祥云长卷，奔向主火炬……此意向神似中国古典神话“夸父逐日”。
震撼理由：气势宏大，构思精巧，跳跃灵动
(钟欣)
数字
1 北京奥运会的口号是“同一个世界，同一个梦想”。
1.7 在开幕式上进行武术表演的演员，统一要求的个头是1.7米。
18 开幕式上的地球模型直径为18米。
110 共有18位作曲家为开幕式创作了110分钟的音乐。
204 开幕式上，奥林匹克大家庭的204个成员派出了代表团入场。
800 开幕式上的巨大“卷纸画”重量是800公斤。
2008 开幕式开始，2008个演员击缶吟诵《论语》欢迎全世界的朋友；开幕式文艺表演中，2008名演员表演太极“圆阵”；开幕式文艺表演到最高潮，现场呈现出了从全球各地征集而来的2008张儿童的笑脸。
5000 开幕式的导演们把中华民族5000年的历史文化浓缩在了约一个小时的文艺表演中。
15153 开幕式文艺表演共有服装47款15153套。
33866 开幕式设立73处焰火燃放阵地，全部阵地燃放焰火总数33866发。
160000 开幕式当天，在国家体育馆中心区的人流达16万人，这其中，大约7万人是贵宾、来宾、运动员和参加开幕式演出的人员。还有9万人，主要是持票观众、工作人员和志愿者。
40亿 北京奥运会开幕式将进行全球电视直播，约40亿人次的观众将通过各种途径观看开幕式。
Ⅷ 7.藏戏的主要内容
藏戏是藏族的传统剧种，他简单到她没有灯光和道具，仅一鼓一钵伴奏；复杂到每个象征身份的面具；它漫长到要演三五天才结束······藏戏，藏戏，以不可抗拒的魅力一代代传下来。
Ⅸ 中央民族歌舞团的机构设置
是党务、政务、后勤工作的综合协调职能部门，其主要职责：
1、团党、政文秘工作；
2、督促、检查上级文件、团党委会、团长办公会决议的贯彻落实；
3、制定团党委中心组学习计划并组织落实；4、党的基层组织建设；
5、文书档案管理；
6、安全保卫工作；
7、统战、信访工作；
8、总务、配电、物业、车队、居委会工作；
9、基地安全生产、设备使用的监督检查；
10、负责本部门行政管理工作；
11、承办团领导交办的其它工作。 是承担本团各项人事工作的职能部门，其主要职责：
1、干部队伍建设及干部教育培训；
2、机构管理工作；
3、人事档案管理；
4、工资、福利管理；
5、人事调配工作；
6、职称评审工作；
7、团外事工作管理；
8、职工社会保障管理；
9、负责全员考核及业务考评；
10、负责本部门行政管理工作；
11、承办团领导交办的其他工作。 是承担本团财务工作的职能部门，其主要职责：
1、管理本团全部财务收支工作；
2、组织、编报本团预算、决算工作；
3、本团财务会计工作方面的制度建设；
4、做好财务核算、财务管理工作；
5、兼管党务、工会的财务核算工作；
6、本团各项行政收费和税收工作；
7、财务的统计工作；
8、固定资产财务管理工作；
9、监督检查基地的经费合法支付、使用；
10、负责本部门行政管理工作；
11、承办团领导交办的其他工作。 是本团国有资产管理的职能部门，其主要职责：
1、本团国有资产的管理工作；
2、全团政府采购招、投标工作；3、负责全团房产和房屋的管理工作；
4、负责全团职工住房改革管理工作；
5、负责全团供暖费的收缴工作；
6、负责本部门行政管理工作；
7、承办团领导交办的其他工作。 是本团行政及经济活动监察的职能部门，其主要职责：
1、违纪案件查处；
2、行使国家行政监察法规所规定的执法监察工作；
3、负责本部门行政管理工作；
4、承办团领导交办的其他工作。 是党的群众工作的职能部门，其主要职责：
1、构建和谐劳动关系，保障职工的合法权益；
2、建立职工代表会议制度；
3、负责本团工会组织建设工作；
4、职工福利工作；
5、计划生育、妇女工作；
6、组织演职员工开展文体活动；
7、完成上级机关和地方政府交办的社会公益活动；
8、负责本部门行政管理工作；
9、承办团领导交办的其他工作。 为本团离退休人员提供服务的部门，其主要职责：
1、离退休人员的管理及相关事宜；
2、离退休人员的福利发放；
3、组织离退休人员开展健康有益的文体活动；
4、负责本部门行政管理工作；
5、承办团领导交办的其他工作。
开发管理办公室
负责全团非演出性经营开发管理的职能部门，其主要职责：
1、开发管理本团现有资源，增加非演出性收入；
2、依法管理承租经营者，严格执行合同条款；3、在开发经营过程中确保国有资产保值、增值；
4、负责本部门行政管理工作；
5、承办团领导交办的其他工作。 是组织实施与业务工作有关的管理部门，其主要职责：
1、组织实施全团创作、排练和演出工作；
2、确定每场演出节目内容、工作流程，组织相关部门召开协调会，下发派工单；
3、协调各业务队室的工作关系，监督检查各业务队室年度工作计划；
4、收集整理创作和演出的艺术资料，建立健全艺术档案；
5、管理艺术网站；
6、业务培训、业务考核的协调组织工作；
7、影视中心的管理工作；
8、负责本部门行政管理工作；
9、承办团领导交办的其他工作。 是把握文化市场信息，宣传、联络和洽谈演出活动的部门，其主要职责：
1、开拓国内外演出市场；
2、完成每年的演出创收额度；
3、收集并管理客户及协作单位的信息资料；
4、商业性演出的谈判，落实主要演员，制订并签约演出合同；
5、商业性演出工作过程中的食、宿、行及与对方的协调；
6、负责本部门行政管理工作；
7、承办团领导交办的其他工作。 是进行艺术创作和策划的部门，其主要职责：
1、制定中期、近期的创作计划；
2、艺术创作计划的组织实施及落实；
3、深入到民族地区采风、体验生活，创作少数民族歌舞乐作品；
4、完成每年制定的创作计划；
5、负责本部门行政管理工作；
6、承办团领导交办的其他工作。 是少数民族声乐作品的排演和管理的部门，其主要职责：
1、排练、演出各类少数民族声乐作品；
2、完成本团安排的各种演出任务；
3、完成以歌唱形式为主的演唱音乐会；
4、培养、推出具备独唱能力的优秀人才，特别是少数民族人才；
5、建立健全本部门的管理条例；
6、负责本部门的业务培训及考核；
7、负责本部门配置的国有资产，并负维护其不受损失的责任；
8、负责本部门行政管理工作；
9、承办团领导交办的其他工作。 是少数民族舞蹈作品的排演和管理的部门，其主要职责：
1、排练、演出各类少数民族舞蹈作品；
2、完成本团安排的各项演出任务；
3、完成以舞蹈为主体的专场晚会；
4、组织完成日常的集训及排练任务；
5、建立健全本部门的管理条例；
6、负责本部门的业务培训及考核；
7、负责基地排练场地安全；
8、负责本部门行政管理工作；
9、承办团领导交办的其他工作。 是少数民族器乐作品排演和管理的部门，其主要职责：
1、排练、演出各类少数民族民乐作品；
2、组织各类器乐作品的排练；
3、完成以演奏少数民族器乐为主体的器乐音乐会；
4、完成本团安排的各项演出任务；
5、建立健全本部门的管理条例；6、负责本部门的业务培训及考核；
7、负责本部门行政管理工作；
8、承办团领导交办的其他工作。 是管弦乐作品排演和管理的部门，其主要职责：
1、排练、演出各类少数民族器乐作品；
2、开发适合于少数民族音乐特色的曲目；
3、组织排练、集训；
4、完成本团安排的各项演出任务；
5、建立健全本部门的管理条例；
6、负责本部门的业务培训及考核；
7、负责本部门行政管理工作；
8、承办团领导交办的其他工作。 是从事舞美业务、管理演出设备器材的部门，其主要职责：
1、承担团内外各类演出的舞美设计、制作；
2、完成本团安排的各项演出任务；
3、负责演出设备的维修、保管和使用；
4、设计、生产、租赁民族服装，承接团内外有偿服务；
5、建立健全本部门的管理条例；6、负责本部门的业务培训及考核；
7、负责生产基地本部门的管理；
8、负责本部门行政管理工作；
9、承办团领导交办的其他工作。 成立于1995年的中央民族歌舞团艺术培训中心是培养少数民族艺术人才的摇篮。
办学理念：教学为先、管理为本、学生为根、团结为魂。
校园环境：学园、家园、乐园、花园。
校园教育：学生有特长、教师有特点。
校园特色：面向全体学生发展，每个学生全面教育。
校园管理：安全、健康、文明、守纪。
毕业学生中，95级崔晓勇荣获日本国际舞蹈大赛银奖，97级苏昊、98徐晓坤荣获第十届全国孔雀杯铜奖，99级彭玘荣获全国群星舞蹈比赛金奖，98级徐晓坤、2000级薛广鹏、李琳、刘益锋等四人荣获日本国际舞蹈大赛金奖，2001级中专班冯青荣获北京市舞蹈比赛铜奖。
多年来，培训中心本着课堂与实践相结合的教学方针，为全国各地的文艺团体、艺术院校输送了大批专业人才。
Ⅹ 天鹅湖—四小天鹅
柴科夫斯基，舞剧《天鹅湖》
四幕芭蕾舞剧，作品作于1876年。故事取材于俄罗斯古老的童话，由别吉切夫和盖里采尔编剧，是柴科夫斯基最著名的代表作之一。由于原编导在创作上的平庸以及乐队指挥缺乏经验，致使1877年2月20日首演失败。 直到1895年，在彼得堡的演出，才获得了惊人的成功，从此成为世界芭蕾舞的经典名著。
《天鹅湖》 至今仍是舞蹈家们所遵循的楷模， 同时也是一部现实主义舞剧的典范。 剧情大致是： 被魔法师罗德伯特变成天鹅的奥杰塔公主，在湖边与王子齐格弗里德相遇，倾诉自己的不幸，告诉他：只有忠诚的爱情才能使她摆脱魔法师的统治，王子发誓永远爱她。在为王子挑选新娘的舞会上，魔法师化成武士，以外貌与奥杰塔相似的女儿奥吉莉雅欺骗了王子。王子发觉受骗，激动地奔向湖岸，在奥杰塔和群天鹅的帮助和鼓舞下，战胜了魔法师。天鹅们都恢复了人形，奥杰塔和王子终于结合在一起。
《天鹅湖》的音乐象一首首具有浪漫色彩的抒情诗篇，每一场的音乐都极出色地完成了对场景的抒写和对戏剧矛盾的推动以及对各个角色性格和内心的刻划，具有深刻的交响性。这些充满诗情画意和戏剧力量，并有高度交响性发展原则的舞剧音乐，是作者对芭蕾音乐进行重大改革的结果，从而成为舞剧发展史上一部划时代的作品。其中许多音乐都是流芳百世佳作，这里只能选择其中著名的几首加以介绍。
舞剧的序曲一开始，双簧管吹出了柔和的曲调引出故事的线索，这是天鹅主题的变体，它概略地勾划了被邪术变为天鹅的姑娘那动人而凄惨的图景 （片段1）。 全曲中最为人们所熟悉的是第一幕结束时的音乐。这一幕是庆祝王子成年礼的盛大舞会，音乐主要由各种华丽明朗和热情奔放的舞曲组成。在第一幕结束时，夜空出现一群天鹅，这是乐曲第一次出现天鹅的主题，它充满了温柔的美和伤感，在竖琴和提琴颤音的伴随下，由双簧管和弦乐先后奏出（片段2）。 《匈牙利舞》，即是匈牙利民间的《查尔达什舞》。音乐的前半段舒缓而伤感，如舞蹈前的准备（片段 3）,音乐后半段节奏强烈,显示出舞蹈者的粗犷，是一首狂热的舞曲（片段4）。 《西班牙舞》，音乐富有浓厚的西班牙民族风味，西班牙响板的伴奏色彩明亮,更加重了音乐的民族特色。音乐前半部分热情奔放,气氛热烈（片段5），后半部分则充满了歌唱性和旋律性（片段6）。《那波里舞曲》是一首十分著名的意大利风格的舞曲，整个舞曲以小号为主奏，音乐活泼，前半段平稳， 后半段则节奏越来越快，气氛越来越热烈， 是一首塔兰泰拉风俗舞曲（片段7）。《四小天鹅舞》也是该舞剧中最受人们欢迎的舞曲之一，音乐轻松活泼，节奏干净利落，描绘出了小天鹅在湖畔嬉游的情景，质朴动人而又富于田园般的诗意（片段 8）。
彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilitch Tchai-
kovsky，1840-1893）， 俄罗斯历史上最伟大的作曲家，俄罗斯民族音乐与西欧古典音乐的集大成者。十岁开始学习钢琴和作曲。1862年入彼得堡音乐学院学习作曲，毕业后赴莫斯科音乐学院任教。他的音乐基调建立在民歌和民间舞蹈的基础上，所以乐曲中呈现出浓烈的生活气息和民间特色，他惯于采用起伏的相对主题，利用音乐形象来表现生活中各种心理和感情状态的发展和演变过程。强烈的民族意识和民主精神贯穿着他全部的创作活动，他主张音乐的美，是建立在真实的生活和深刻的思想基础上的，因此他的作品一向以旋律优美，通俗易懂而著称，又不乏深刻性，他的音乐是社会的真实写照。透过他的艺术珍品，人们不难发现他不仅是现实主义和浪漫主义结合的典范，而且是一位擅长以音乐描绘心理活动的大师，探索着人生的奥秘。
他的作品中，很多都是极其优秀的世界名曲，如歌剧《叶甫根尼·奥涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡美人》，和交响曲《第四交响曲》、《第五交响曲》、《悲怆（第六）交响曲》、《降b小调第一钢琴协奏曲》、《D大调小提琴协奏曲》，以及交响诗《罗密欧与朱丽叶》，音乐会序曲《1812序曲》等等。
作品 ：f小调第四交响曲《命运》
e小调第五交响曲
b小调第六交响曲《悲怆》
降b小调第一钢琴协奏曲
D大调小提琴协奏曲
1812序曲
意大利随想曲
弦乐小夜曲
舞剧《天鹅湖》
舞剧《胡桃夹子》
舞剧《睡美人》
歌剧《叶甫根尼·奥涅金》
歌剧《黑桃皇后》
《罗密欧与朱丽叶》
旋琴套曲《四季》
旋律
忧郁小夜曲
如歌的行板
什么叫舞剧
一、舞剧者，谓之以舞蹈演故事也
谈舞剧的结构模式，不能不首先界定什么是舞剧？关于舞剧的定义很多，或繁或简，或复或单，通常都取“舞蹈戏剧”的视角。也就是说，定义舞剧者亦有一个模式化的表述方式，即“舞剧是以舞蹈为主要表现手段……的一种戏剧形式”。对于这个模式化的表述，我中间用了省略号,定义者们用来填补省略号的文字，一是强调表现手段中音乐、舞美、灯光乃至歌唱、服装、音响的综合性，二是强调戏剧形式中的舞蹈要塑造人物、刻画性格、抒发情感、推进情节等等。我曾经不用“舞蹈戏剧”而取“戏剧性舞蹈”的视角来定义舞剧，认为“舞剧是按戏剧形式来展开的……一种舞蹈体裁”。中间的省略号要填写什么并不重要，重要的是确认舞剧主要是一种舞蹈体裁而非一种戏剧形式，决定舞剧形式的不是一般的戏剧结构规律而是特殊的舞蹈叙事规律。因为事实上，即便是曹其敬、陈薪伊这类导了歌剧导话剧、导了京昆导地方戏的全能导演，也不可能有效地编导舞剧；舞剧编导只能是深谙舞蹈叙事之道的舞蹈家，尽管有时也会和文学编剧、影视导演合作。但我们注意到，由中央芭蕾舞团演出的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》作为一部比较优秀的舞剧，其总导演却是著名影视导演张艺谋。其实，张艺谋在此剧中最重要的作用有二：一是他结构了一个很适合用舞蹈来叙事的舞台剧故事，用他自己的话来说是“故事里有京剧”；二是他擅长在整体的视觉图像中营造强烈的情感氛围，舞台场景的象征性运用（不是象征性的舞台场景）有效地参与了整体动态形象的设计。面对中国当代舞剧创作的全部丰富性，我认为对舞剧的定义宜简不宜繁，宜单不宜复。因为定义语言的简单恰恰为定义对象的繁复留出了足够的空间，还因为对艺术形式或体裁的定义不是艺术理论的自我满足而是对艺术实践的有效启迪和积极推进。为此，我认为不妨仿照王国维“戏曲者，谓之以歌舞演故事也”的定义戏曲的办法，将“舞剧”定义为：舞剧者，谓之以舞蹈演故事也。
二、“双人舞”是舞剧叙事的主要手段
如果以芭蕾为坐标来谈舞剧艺术，我们必须说严格意义上的舞剧是外来的艺术。芭蕾史的发端以1581年《皇后喜剧芭蕾》的问世为标志，但用今天的眼光来看，那是一部戏剧结构松散、人物关系亦松散的“舞蹈诗”而不是“舞剧”。200年后的1786年，芭蕾革新家诺维尔的学生多贝瓦尔实践了老师的主张，创作了第一部戏剧性的芭蕾《关不住的女儿》（又译为《无益的谨慎》），使芭蕾编导从对构图几何学的研究（为了设计舞蹈场面和实施舞台调度）转向了对哑剧“舞蹈化”的研究。在此后的100年时间内，先是由《吉赛尔》完善了芭蕾的足尖舞技术，然后是由《天鹅湖》确认了芭蕾的双人舞程式。在《天鹅湖》问世后的又一个百余年的进程中，“双人舞”不再是男、女首席舞者的技巧炫耀，更成为舞剧叙事的主要手段；在许多优秀的舞剧中，“双人舞”甚至成为舞剧结构的骨架以至于被人们认为是舞剧艺术不可或缺的形式特征。作为芭蕾艺术的表演程式，“双人舞”有两个基本的规定：一、“双人舞”指的是舞剧角色中男、女首席舞者的合舞；二、“双人舞”由Adage、Variation和Coda三部分构成，其中Variation是男、女首席舞者分别展示个人演技，而Adage与Coda则是合舞者慢板起、快板落的表演节奏对比。认识“双人舞”是舞剧叙事的主要手段这一点很重要，因为舞剧艺术这一重要的形式特征会决定舞剧结构对人物的取舍和对题材的剪裁。当中央芭蕾舞团与张艺谋共商将苏童的小说《妻妾成群》改编为芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》之时，一位不知详情的舞剧研究专家投书文化主管部门，认为这种题材不宜由舞剧、特别是不宜由芭蕾舞剧来表现。我理解他是从舞剧形式特征和艺术规律的视角来考虑这一问题的——他不能忍受由拥有成群妻妾的老爷来当男首席，他当然更不能理解那成群妻妾中谁是“女首席”，会有怎样的“双人舞”。已经立在舞台上的《大红灯笼高高挂》，确定的“女首席”是老爷最后娶进大院的三姨太，而与三姨太相对立的“男首席”不是老爷，而是三姨太未进门前的恋人——戏班武生。由于确定了男、女首席，舞剧叙事就主要围绕着两个人的“双人舞”来展开：三姨太上轿出嫁之时忆及戏班武生的“纯情双人舞”，嫁到大院后观看戏班堂会时的“传情双人舞”，避开家人与戏班武生约会的“偷情双人舞”，直至最后被老爷命人仗杀的“殉情双人舞”……实际上，《妻妾成群》改编成舞剧之所以能够成立，主要不是如张艺谋所说“故事有京剧”，而是故事里的京剧人物与某一妻妾构成了“双人舞”。“双人舞”作为舞剧艺术的形式特征不仅是舞剧叙事的主要手段而且可能成为舞剧情节的结构骨架。
三、以“女首席”为中心结构舞剧的人物关系
一部“以舞蹈演故事”的舞剧，不应该没有“双人舞”，但也不能仅有“双人舞”。这个意思其实是说，舞剧人物一般都不会局限于男、女首席舞者，西方经典芭蕾的主要人物通常在4人左右；因此，上一世纪50年代在我国培训舞剧编导并指导编导班学生创演舞剧《鱼美人》的俄国专家古雪夫认为，一部舞剧的主要人物以不超过4人为宜。为什么在谈到舞剧创作的时候会格外关注人物的数量？联想到我国著名舞剧编导大师舒巧在结构舞剧时先把背景、事件抛开而只需拎出人物的说法，可以理解为结构舞剧首先是结构好舞剧的人物关系。尽管在大多数情况下舞剧的人物不会只限于设置男、女首席舞者，但男、女首席舞者既名之曰“首席”，就说明他们在整个舞剧人物关系中的核心地位；特别是“女首席”，由于在芭蕾艺术数百年的发展中一直居于主导地位，更是成为结构舞剧人物关系的中心。以“女首席”为中心结构舞剧的人物关系，是中外舞剧史上绝大多数作品呈现出的一个基本事实。《关不住的女儿》以女儿莉莎为中心，结构出莉莎的恋人——男首席柯乐斯；而莉莎之母的存在，是为了结构出莉莎婚姻的障碍——因为母亲要将女儿嫁给葡萄园主汤姆斯的傻儿子亚伦。同样，《吉赛尔》以村姑吉赛尔为中心，结构出吉赛尔一见倾心的伯爵阿尔伯特；守林人希莱里昂作为吉赛尔男友的存在，只是为了强化吉赛尔对男首席阿尔伯特不渝的恋情。以至于吉赛尔成为鬼魂后，还要结构出鬼王，以此作为吉赛尔倾心阿尔伯特并救助阿尔伯特的障碍。举世闻名的《天鹅湖》更是如此，白天鹅奥杰塔作为女首席，一方面结构出要通过爱情使她还原为人的男首席齐格弗里德王子，一方面结构出要毁坏她的爱情从而永远将其囚禁在天鹅湖中的魔王罗德巴尔特；舞剧为了使“双人舞”这一舞剧叙事的主要手段得以充分发挥，甚至还结构出了与白天鹅奥杰塔“同形”的黑天鹅奥杰丽娅，而奥杰丽娅作为魔王的女儿正是用来起到动摇王子的爱情从而使奥杰塔永远沉沦在天鹅湖中的作用。上述三部在芭蕾史不同时期的代表性作品，尽管在人物关系中有所差异，但以“女首席”为中心来结构舞剧的人物关系、以女首席和男首席（基本上与女首席构成恋人关系）的双人舞作为舞剧叙事的主要手段却是相同的。
四、人物关系的类型化与舞剧结构的模式化
我们以上的叙述描绘了一个基本的事实：舞剧作为以舞蹈演出的故事主要是一对恋人之恋情发生和发展的故事。无论恋情的结局是美满的还是悲剧的，过程总是有所障碍有所曲折，这障碍和曲折便构成了舞剧的戏剧冲突、戏剧情节和戏剧结构。也就是说，以“双人舞”作为舞剧叙事主要手段的舞剧艺术特征，决定了舞剧创作以“女首席”为中心来结构舞剧的人物关系，并进一步决定了舞剧叙事的基本冲突、基本情节和基本结构。这就是我们所说的舞剧创作中存在的人物关系类型化和舞剧结构模式化的倾向。在我看来，舞剧结构的模式化是人物关系类型化的产物，而人物关系的类型化又是舞剧叙事主要手段选择的结果。正如思想史中用来作为“批判的武器”的东西往往走向了“武器的批判”，作为舞剧叙事主要手段的“双人舞”也可能成为选择男、女首席舞者以彰显自身的舞剧结构的潜规则。中国舞剧的创作，主要是新中国建国以来的事情。它一方面参考芭蕾以加快自身“舞剧化”的脚步，一方面则借鉴戏曲（主要是武戏）以保持自身“民族化”的特色。与中国许多传统事物的现代命运一样，我们的舞剧艺术不是走着“西体中用”而是走着“中体西范”的道路。请注意，在西方古典芭蕾和中国传统戏曲的双重坐标前，困扰我们的主要不是动作语言形态上开、绷、直、立与含、曲、拧、沉的差异，而是对传统戏曲行当化人物的校正与对古典芭蕾“双人舞”变奏（即Variation部分）的修订。由于立足点不同，中国当代舞剧的最初创作呈现为两种明显不同的形态，有人称为“无说唱的戏曲”与“无变奏的芭蕾”，代表作是于建国10周年（1959年）之际同时问世的《小刀会》和《鱼美人》。就人物关系而言，《鱼美人》几乎可以说是《天鹅湖》的翻版，鱼美人是中国化了的“白天鹅”，围绕着鱼美人结构起的人物关系，把宫廷的王子转换为乡村的猎人，《鱼美人》对《天鹅湖》的人物身份做了当时所提倡的“人民性”的改造。《小刀会》的人物形象，明显带有戏曲行当的痕迹；刘丽川是武老生、潘启祥是武生、周秀英是武旦，而吴道台是丑；尽管也千方百计地设置了周秀英与潘启祥的双人舞，但双人舞在剧中既未成为主要叙事手段，也未以女首席周秀英来结构人物关系。新时期、特别是新世纪以来的中国舞剧，开始形成“中国特色”的类型化的人物关系，类型化的人物可用A、B、C、D等4个符号来指称：A—舞剧中的女首席，是B的恋人，C的女儿，同时还是D企图强行霸占的对象；B—舞剧中的男首席，是A的恋人，与C又往往构成师徒关系；C—通常是A的父亲、B的师傅，是A和B恋爱关系的根由，说明男女之恋迫于父母之命；D—本来与A、B、C没有什么关系，只因倚仗权势欲将A占为己有，由此而构成舞剧冲突中的反方。比较典型的有辽宁芭蕾舞团创演的《二泉映月》和北京歌舞团创演的《情天恨海圆明园》。在这两部舞剧中，A是月儿和玉，B是阿炳和石，C是月儿之父和玉之父，D是古四爷和总管太监。尽管两部舞剧演出的故事不同，但类型化的人物关系不能不使舞剧结构导入某种模式。
五、舞剧结构模式的变体及其简化倾向
由上述人物关系决定的舞剧结构，被我视为中国舞剧结构的基本模式。这一基本模式在近年来的舞剧创作中出现了两种主要的变体。变体一：取消了人物D；C虽然还是A的家长，但与B没有师徒关系也因此成为A与B之恋情的反对者（就破坏A、B恋情来说，取代了D的作用）；因此，A在俩人的恋情中成为主动的一方并最终以生命来保护B（通常还是死于C的误杀）；结局通常是在C误杀了A（原本要杀B）之后良心有所发现……关于舞剧结构模式的第一个变体，我想用陈维亚创作的《大梦敦煌》和张继钢创作的《野斑马》来说明。陈维亚和张继钢都是中国当今舞坛最具实力的舞蹈编导，上述两部题材迥异的舞剧在当今中国舞坛亦具有相当的影响。但从两部舞剧的人物关系来看其结构，却似乎十分相似。首先，两部舞剧中的女首席A的主要身份是女儿兼恋人，并且首先是以女儿的身份亮相于舞台，这便是《大梦敦煌》中的月牙和《野斑马》中的斑马女儿。其次，两部舞剧中女首席A的家长C都是大权在握的统治者，这一方面决定了A所具有的贵族血统，一方面又决定了A的恋爱障碍主要来自于C。C分别是《大梦敦煌》中的大将军和《野斑马》中的熊妈妈。第三，两部舞剧中的男首席B来自平民（或化外之民），B与A并不门当户对（B甚至是A那一族的屠戳对象），但B的才华或英气打动了A，使A不惜违抗父命母旨而追随B。B就是《大梦敦煌》中的莫高和《野斑马》中的雄性斑马。第四，由于A所具有的双重身份，A自然居于矛盾的中心并成为难以调和的矛盾的牺牲品。因此，舞剧的结局通常是以A的死去来实现“阶级调和”，这当然是指贵族阶层放草芥平民一马。变体二：就前述中国舞剧结构的基本模式而言，“变体二”与“变体一”的根本区别是取消了人物C而保留了人物D。由于人物C的缺席，人物A与B之恋情的必然性有所削弱，人物D事实上也成了人物A的追求者之一，他与人物B的区别在于他没有被人物A所选择，而为此他选择了对人物A与B之恋情的破坏与报复。舞剧《阿诗玛》是这一“变体”的典型之作，剧中的阿诗玛、阿黑以及阿支分别就是人物A、人物B和人物D。许多根据民间故事来创作的舞剧就取这一结构模式。这一结构模式与“变体一”的“阶级调和”不同，在对人性的深层揭示中，反倒在有意无意中淡化着人的阶级属性。我们注意到，上述两个不同的变体，相对于舞剧结构的基本模式而言，却共同地体现出一种“简化”的倾向。这首先是对类型化人物关系的“简化”，同时也将导致模式化舞剧结构的“简化”。中国舞剧结构模式的“简化”倾向，就舞剧艺术自身而言，是上一世纪80年代末90年代初强调“舞蹈本体”并进而提倡“交响编舞”的结果；就舞剧艺术环境而言，是不再用“阶级斗争”的套路来结构舞剧冲突的结果。伴随着这一“简化”倾向，舞剧的情节走向了“单纯化”，舞剧的冲突走向了“平淡化”；而舞界自身尚未认识到这一步所可能导致的谬误，他们称之为“舞剧的诗化”并称某些被“诗化”掉“戏剧性”的舞剧为“舞蹈诗剧”，最后干脆就直呼为“舞蹈诗”。
六、“舞蹈诗”是舞剧创作的一个误区
“舞蹈诗”已作为大型舞蹈创作的一种体裁而与舞剧相提并论了。无论是作为一种理论主张还是作为一种实践方式，“舞蹈诗”的出现都是90年代后期的事情。“舞蹈诗”作为一种大型舞蹈体裁的存在，已是一个不争的事实；“舞蹈诗”作为舞蹈艺术把握世界的一种样式，也自有其独特的视角和不可替代的优势。但是，就舞剧创作而言，由于“诗化”倾向而使舞剧走向“舞蹈诗剧”甚至走向“舞蹈诗”，其实是一个误区。走向这一误区的根本失误在于，所谓“舞剧的诗化”其实是舞剧戏剧性的淡化，而其根由又在于对舞剧结构基本模式之人物关系的不断简化。需要指出的是，当“舞蹈诗”的概念被莫名其妙地提出后，即使是针对大型舞蹈创作的体裁而言，它也不只是指向由“舞剧”戏剧性退化而来的“舞蹈诗剧”；混居于“舞蹈诗”概念之下的，还包括既往“主题舞蹈晚会”（特别是关涉民俗风情的主题舞蹈晚会）主题性强化而至的“舞蹈组诗”。“舞蹈组诗”虽然也自称“舞蹈诗”，但它从来都与舞剧无关。由舞蹈的戏剧性退化为“舞蹈诗”的一个典型案例是《长白情》。《长白情》以充满诗意的舞蹈试图演绎我国朝鲜民族的历史，贯穿整个作品的人物是一对始为恋人、再为夫妻、又再为父母的男女。相对于舞剧结构基本模式的人物关系而言，这是一个简化到只有人物A和人物B的大型舞蹈作品，作品因没有人的冲突而失去了剧的张力。创作者的作为，是为男女主角人生历程的展开设计一个个充满象征意蕴的舞的意象。由于意象的营造及其不用关联词连接的组合方式是诗体结构的重要特征，由一个个舞的意象组接起来的《长白情》的确可称为“舞蹈诗”。称其为“舞蹈诗”并不是因其缺少剧的冲突而是因其充满诗的意象。类似的以一对男女贯穿作品来串联起段段舞蹈的作品还有不少（例如《悠悠闽水情》），虽也自称为“舞蹈诗”但却是不注重营造具有象征意蕴之意象的“诗”，是没有“比兴”而只有“铺陈”的诗，这种“诗”其实只是“组舞”概念的美化。事实上也正是如此，许多并无任何贯穿人物而只是围绕着某一习俗或风情来串联的舞蹈也都聚集在“舞蹈诗”的旗帜下了。当然人物的减少意味着人与人之间冲突的减少，也意味着舞剧整体戏剧冲突的减少；但这并不意味着作品完全不能结构出“戏剧性”。自称为“舞蹈诗剧”的《土里巴人》以虎生和凤妹贯穿全剧，串连起土家族的婚恋风俗，编导通过一段段展现婚恋风俗的舞蹈描述了人的生存状态——这一状态未必呈现为你死我活的阶级冲突但却可以揭示人的情感冲突、性格冲突以及人的发展与环境的限制之间的冲突。在简化人物的同时并不淡化戏剧冲突的作品并非完全没有，舞剧《妈勒访天边》或许就是一个例外。整部舞剧上半场只有一个人物——妈，下半场只有两个人物——勒（儿子）与藤妹。舞剧赋予人物一个永不停止的行动——寻找太阳，妈在险恶的自然环境的阻隔中寻找，未竟的行动由勒来继续；勒在战胜温馨社会环境的劝诱中寻找，使其与藤妹的双人舞也一改和谐的格调而形成冲突的氛围。这就是说，舞剧人物的简化虽不必然导致舞剧冲突的淡化，但我们如不结构出人物行动的目标及其路途的障碍，如不在仅有的人物（男、女首席）中构织冲突而是保持“双人舞”的和谐格调，我们就会失去舞剧的“戏剧性”。那些因失去了“戏剧性”从而自诩为“舞蹈诗”的体裁，是舞剧创作需要警惕的一个误区。
七、人物关系类型的转化与舞剧结构模式的更新
由人物关系类型化而导致的舞剧结构模式化的倾向，使我们的舞剧创作面临着一个两难的境地。如果我们坚持以女首席为中心来结构舞剧的人物关系并坚持以女首席与男首席的双人舞为主要叙事手段，我们就难免陷入既往的结构模式之中；如果我们要摆脱既往的结构模式以实现舞剧更新，我们就必须转化人物关系类型，而这可能要以放弃舞剧的主要叙事手段为代价。其实，作为中国当代舞剧里程碑的一些作品，并非都依循模式化的舞剧结构，也并非都从那一舞剧结构模式来变异。10年前（1994年）由某机构评出的“20世纪华人舞蹈经典”，有《小刀会》、《鱼美人》、《红色娘子军》、《白毛女》、《丝路花雨》和《阿诗玛》等6部舞剧当选。我们注意到，处于3个不同时期的6部舞剧，《小刀会》、《红色娘子军》和《丝路花雨》就不强调以男、女首席“双人舞”为主要叙事手段，而且几乎没有这种严格意义上的“双人舞”（刘丽川不与周秀英跳双人舞，洪常青不与吴清华跳双人舞，神笔张也不与女儿英娘跳双人舞）；与那种以“双人舞”为主要叙事手段的舞剧相比，这类舞剧一是未必以女首席为中心来结构人物关系（当然不排除以女主角的人生经历来展开舞剧情节），二是舞剧人物关系的结构较之“类型”而言不是简单化而是复杂化——在某种意义上甚至可视为传统戏曲类型化人物（行当）的转化。与之有别的另外3部舞剧《鱼美人》、《白毛女》和《阿诗玛》，正是以男、女首席合舞的“双人舞”作为主要的叙事手段，除《白毛女》因从歌剧改编而来保留了较为复杂的人物关系和相当数量的歌唱外，另两部舞剧不仅依循模式化的舞剧结构而且呈现为那一结构模式的简化倾向。在我看来，依托传统戏曲类型化人物的舞剧人物关系的复杂化，不是更新舞剧结构模式的理想路径。这是因为，过于繁复的人物关系体现着过于繁琐的故事叙说，这不仅不利于人物性格的深度刻画，而且不利于舞蹈手段的高度发挥。那么，人物关系类型的何种转化能使我们既高扬舞蹈本体又更新舞剧结构呢？当下最为常见的一种做法是使男首席真正为舞剧的“首席”，以男首席的人生历程来结构戏剧冲突并以其个性来结构人物关系，例如《星海·黄河》、《梅兰芳》、《红雪》等。这种做法有可能导致“女首席”的缺席，但却不会放弃“双人舞”的叙事手段。《星海·黄河》中的冼星海先后与自己的夫人、与边区小姑娘英子、与黄河边的船夫进行“双人”叙事并从而建构起舞剧非类型化的人物关系；《梅兰芳》中梅兰芳的“双人舞”主要是男首席与自己塑造的京剧人物的对话，在与其塑造的京剧人物的对话中贯穿起弘扬国粹、蓄须明志、培育新蕾等情节；《红雪》中的华某也是如此，在其人生历程的巨大变异中，虽与美院校花、村姑哑女都有作为舞剧主要叙事手段的“双人舞”。但无论是校花还是哑女都不再是“女首席”了，也就是说，类型化的人物关系得到转化，从而也使模式化的舞剧结构得以更新。另一种常见的做法是把男、女首席放在同等重要的位置，且舞剧的主要人物又只有男、女首席二人。这种人物关系类型的转化其实是前述“简化”倾向的体现，它无需设置第三个主要人物来结构冲突，也不想在两人之间形成冲突；其主导的戏剧性或根本的戏剧冲突在两人行动目标的坚定一致和导致这一行动根本无法实现的戏剧情境。《胭脂扣》中如花与十二少、《风雨红棉》中陈铁军与周文雍就是这一转化的典型，这种转化当然也促成舞剧结构模式的更新。在这种转化中，我以为可贵的还不仅仅在于更新舞剧结构，更在于不仅保