中美脱口秀区别
㈠ 有哪些关于研究脱口秀节目的中外文献
[学子论文]对中美脱口秀节目《实话实说》与《拉里·金现场》主持人特征的比较研究
2012年02月13日 11:05
来源：人民网字号:T|T0人参与0条评论打印转发
摘要：2009年9月26日和2010年12月16日，中美两大脱口秀节目《实话实说》和《拉里·金现场》相继停播，在业界、学界都引起了广泛的讨论。主持人是脱口秀节目的四大组成要素之一，脱口秀节目与主持人特征存在着相互影响的关系。本文着重以《实话实说》的主持人崔永元和《拉里·金现场》的拉里·金为例进行比较分析，来探讨中美脱口秀节目主持人特征的异同之处，从而获知主持人对节目成败的影响。关键词：脱口秀节目；崔永元；拉里·金；主持人特征引言脱口秀（talkshow）就是通过讨论，对新闻或社会问题进行评论、表达观点的一种形式[1] ，它是由主持人、嘉宾、参与观众共同完成的传播行为。1996年，中央电视台新闻评论部推出《实话实说》，立即得到媒体同行和受众的广泛认可，被誉为“中国第一谈话节目”[2]，曾一度引领中国电视谈话节目的风潮，虽然主持人几经更迭，但是给观众留下印象最深的还是第一位主持人崔永元。而在长达四分之一个世纪里，拉里·金主持的九点档《拉里·金现场》则雷打不动地是CNN收视率最高的电视节目，创下了吉尼斯世界纪录，主持人拉里·金更是被誉为“广播界的拳王阿里”、“麦克风大师”，成为了美国家喻户晓的人物，“美国人可以不相信总统说的，但不能不相信拉里·金说的。”[3]金在美国就是如此重要。作为中美脱口秀节目史上的典型代表，这两档脱口秀节目都曾经创下过辉煌战果，那么这两大名嘴究竟有何异同之处呢？一、脱口秀节目主持人背景及形象特征分析（一）人生经历在中国，电视主持人的筛选条件就包括高学历和清白的家世、生活背景，特别注重主持人的自身形象。《实话实说》的金牌主持人崔永元，出生于天津，父亲是一名军人，四岁时举家进京，1981 年考入北京广播学院新闻系，1985 年毕业后进入中央人民广播电台任记者，客串中央电视台策划“东方时空”等节目，1996 年以《实话实说》主持人崭露头角，大受欢迎。曾经两次获得主持人“金话筒”奖，四次荣获央视“十佳主持人播音员”奖，当选三届全国政协委员。他在主持中央电视台《实话实说》栏目的数年时间里，把《实话实说》打造成了全国谈话类节目的名牌，受到了全国人民的欢迎，而他幽默、诙谐、风趣的主持风格也自成一派，他的主持语言成为了一些电视工作者和社会学者“研究考察”的对象。[4]而在美国，学历不是选择电视主持人的唯一标准，更注重的是特殊的才能以及丰富的生活阅历。《拉里·金现场》主持人拉里·金，出生于纽约一个纯正的犹太移民家庭，作为布鲁克林一家小餐馆老板的儿子，拉里少时的梦想就是成为一名播音员。学习成绩极差的他没有继续上大学，在高中毕业后就步入社会，他的第一份工作是在佛州迈阿密的一家小电台当看门人，他还推销过牛奶、投递过包裹。口齿伶俐的他23岁时终于梦想成真，当上了迈阿密一家电台的播音员，可就在事业蒸蒸日上之时，却因债台高筑而被债主以“盗窃罪”告上了法庭，随之他被驱逐出了注重个人声誉的广播电视界，后来有幸受到媒体大亨特德·特纳的青睐，受邀加入了CNN有线电视新闻网，这才赋予了《拉里·金现场》新的生命力，而拉里·金别具一格的主持才华也使得本已举步维艰的CNN开始逐渐走出困境，强势崛起，并向全球扩张，拉里·金的节目和大名也由此遍及全世界每个能收看到CNN节目的角落。[5]他有过6次婚姻，其中两次娶的是同一个女人，还自称和工作“结了婚”：“麦克风就像是情人，从不和你争吵，你说了算！” [6]虽然他们的经历不同，家庭背景不同，但是在他们的心中都有一个播音主持梦，骨子里都流露出一种真实的情感、诚挚的热情、坚定的信念，在真诚的交流中，不断获取嘉宾和受众的信任，于是就有了一个又一个收视新高的记录。（二）形象塑造在着装上，同样作为脱口秀节目，两大名嘴却有属于自己的与众不同的装扮。在《拉里·金现场》演播室里的拉里· 金总是这种形象：满头银发后梳成大背头，大脑门、小眼睛，一副黑框大眼镜，穿着蓝衬衫、背带裤, 打着蝴蝶结的领带，右手腕上还套着个手镯，坐在一张高脚椅上，身体重心放在前面摆放着的一张高脚玻璃茶几上，话音低沉、目光犀利。而套用CNN总裁吉姆·沃尔顿的话说，则是“我们识别率最高的一张脸，也是这个国家识别率最高的面孔之一。” 25年以来，每晚9点, 美国有线电视新闻网（CNN）的拉里·金现场节目就从华盛顿传送到世界各地。在2010年11月16日10时，当CNN演播室最后一盏灯灭时，依然穿着背带裤、戴着黑框老式眼镜的77岁老派型男拉里·金这位全美最受欢迎的节目主持人做完最后一期节目，含着泪水挥别了他纵横25年的舞台。从《实话实说》开播的那个片头开始，崔永元就以他那副笑眯眯的普通人的“另类” 形象引起了观众的注意。起初，崔永元顾虑自己的形象远不是俊男靓女，但定位平民节目就来了底气。细看崔永元那化妆难掩的黄脸儿，看看那魂不守舍的神态，那紧锣密鼓时间表，他不是最帅气的主持人，但他是中央电视台最专注、最敬业的主持人。在主持实话实说期间，长着一副老实人模样的主持人崔永元，高个儿却不显赫，严肃却又随和，正经而又多幽默，那洁净而又总显松垮的服装和关键时候狡黠而可爱的“坏笑”，一下子就拉近了同大众的距离，更何况节目就是在百姓人群中问答和讨论。崔永元和拉里·金的相似之处就是他们所塑造出来的形象都给人一种真实感，让人感觉他们就是我们身边的一位近邻，一位大哥哥，在一场场思想的交流中告诉我们一些平时很少接触的人、事、物。在演播室，他们永远是那么的潇洒自信、随和幽默，让人放松。
二、脱口秀节目主持人角色分析
在美国, 脱口秀主持人被称为HOST, 中文是“ 主人”的意思。由于受中国脱口秀节目大背景的影响，崔永元在《实话实说》中的“主人”地位体现得并不明显，而在长达25年的《拉里·金现场》，拉里·金一直以一名“主人”的角色接待着来自世界各地、社会各界的贵宾，这不是空穴来风，因为脱口秀节目主持人的“主人”角色至少体现在三方面：[7]
（一）主持人是否作为节目唯一的形象代表，是否采用主持人的姓名作为栏目名称和栏标。
名称和标识是栏目很重要的两个因素，制片人往往从为栏目定名和设计标识开始确立栏目风格, 而观众往往从名称和标识开始认识栏目。以《拉里·金现场》为代表的美国的很多脱口秀节目往往都是直接用主持人的姓名做栏目名称, 或者直接用主持人姓名或姓名的头字母做栏目标识，主持人就成为了节目唯一的形象代表。而作为中国的第一档成功的脱口秀节目--《实话实说》是以栏目的定位、目标作为栏目名称，强调的是栏目自身的定位而不是主持人崔永元，当然在中国，近年来也开始学习美国的方式，加强主持人的“主人”意识，比如说鲁豫有约、杨澜访谈录等等。
（二）主持人与栏目是否保持稳定的关系，是否永久固定。
主持人是节目形象的唯一代表，所以美国脱口秀节目的主持人一旦确定,就很少更换,如果由于不可抗拒的原因失去了原来的主持人,许多谈话节目宁可就此收场。因此,主持人在一个节目一干就是一二十年,甚至几十年。随着同类节目的越来越多，收视率的不断下滑，从业50多年，主持《拉里·金现场》长达四分之一个世纪，现年已经高达77岁的拉里·金表示状态不佳，决定退休，当2010年11月16日演播室最后一盏灯熄灭的时候，标志着《拉里·金现场》这个节目也不复存在。而在中国，主持人与栏目之间是一种契约关系，栏目组可以随时更换主持人，主持人也可以离开另谋高就，《实话实说》节目的第一位主持人是崔永元，在主持了七年之后，2002年，崔永元离开《实话实说》，随后《实话实说》的主持人几经更换，终于在2009年退出荧屏。
（三）主持人与嘉宾之间是否保持明确的主宾关系
主持人(host) 与嘉宾(guest) 的主宾关系表现在:作为主人，主持人使嘉宾成为节目的亮点和观众关注的焦点；作为主人,主持人让嘉宾感到友好、亲切、温暖。主持人拉里·金给自己的角色定位是:“《拉里·金现场》这个节目的重点并非我。如果克林顿来上节目,一个小时就听他访问我,让我大谈自己,我可能觉得很爽。但我想制作人绝对不喜欢这样的结果,因此,做节目的时候,我会要求来宾多谈谈他们自己。”[8] 在节目中,拉里·金经常在引出话题后,自己“退到幕后”,给嘉宾充分的讨论时间,直到几方唇枪舌剑打得不可开交的时候,他才抓住话机收场。拉里·金对自己的名人、要人嘉宾也非常友好。他总是创造友好、轻松的谈话氛围,使不愉快的话题也能在谈笑间进行。他坚持自己的和平谈话方式,对政敌双方同样友好。实际上,上拉里·金节目的名人都喜欢他的这种谈话方式。前总统里根的夫人南希·里根非常喜欢拉里·金采访她,其理由是:“他从来不把任何人置于尴尬、难堪的境地……非常高兴我找到了一个新朋友。”而以下是《实话实说--和科学家谈心》的一个小片段：
……
田刚：研究数学。
主持人：是算术还是数学？
田刚：数学，更确切地讲是几何，研究一些空间。
主持人：您知道老百姓在私下里都怎么议论科学家吗？
田刚：不知道。
主持人：他们说科学家看上去很神秘，实际上他们研究什么连他们自己都说不清楚。
田刚：当然有。
主持人：现在这样。我给您一分钟时间，看能不能跟现场每一位观众都说清楚，您到底研究的是什么？开始。
田刚：我现在就投降了。[9]
……
这就说明在中国，在《实话实说》节目中，主持人崔永元在介绍嘉宾后往往并没有“退场”、“退居幕后”，不是把剩下的节目时间交给嘉宾自己处理，而是针对嘉宾提出一个接一个的问题，由主持人与嘉宾的问答构成谈话节目的主体。
三、脱口秀节目主持人采访风格特征分析
（一）拉里·金的“多个性表达，少空话套话”
几十年来，拉里·金已经进行了各种采访40000多次，历届美国总统和第一夫人无一“漏网”，政府要员也几乎都接受过金的“拷问”，南非第一任黑人总统曼德拉、巴勒斯坦领导人阿拉法特、俄罗斯总统普京等不少外国领导人也曾和金面对面交谈。由于采访的都是名人和重要题材，所以拉里·金总结出了一套属于自己的采访风格：多个性表达、少空话套话[10]。既不年轻，也不英俊的拉里·金，完全以他独特的提问方式来吸引嘉宾，他经常会提一些看似单纯的问题，事先通常不准备问题清单，顺着嘉宾的谈话内容来出其不意地提问，不喜欢将探寻隐私当作采访的动机和谈话的主要任务，虽然他的提问经常一针见血但不会咄咄逼人，也不穷追不舍，总是以轻松愉快的谈话氛围来吸引无数的嘉宾和观众。在节目进行过程中，他一直保持着一颗好奇心，用最简短的话语提问，并且会和嘉宾用眼神交流，认真听取嘉宾的回答。“你怎么看……”是拉里·金的常用句式，通过这种个性化表达的提问角度来提醒嘉宾“我要的是你的观点”，他把“对说话对象感兴趣”作为成功谈话的一大原则。采访过程中大胆、丰富的手势也是拉里·金的个性表达之一。双手环抱在胸前、食指指向嘉宾或者观众都是拉里·金在节目中的招牌动作。在每一个谈话段落结束时，他总是用手指着观众说：“一会儿回来，别走开。”然后将举起的手放回胸前，形成双手环抱状。他的措词、口气及手势都非常符合一个大众化的谈话节目所要求的轻松和随意。
（二）崔永元的“崔氏幽默+平民化”
《实话实说》节目是由崔永元开创的幽默、风趣、平民化的谈话类节目，它最大的贡献就是把原来谈话类节目刻板枯燥的风格变得生动有趣。崔永元就是用这种“崔氏幽默”的主持风格举重若轻地软化了很多的说理段落，使得节目意趣横生。《实话实说》是“站在平民的立场，关注平民的生存境遇，揣摩平民的所思所想”[11]的一个谈话节目，崔永元在主持这个节目中，也成功地体现了“平民化”的特色，他朴实的语言，诚恳的行为举止及投入的情感无不透露出他对嘉宾、观众的尊重。如在“拾金不昧要不要回报”这一期中，两位嘉宾的发言针锋相对，崔插入一句“张先生的制度阐述得很完善，但郑先生说了，你这个制度把人类的感情都弄没了，弄到哪儿去了？”大家笑了，笑声中不难悟到：人与人之间不能没有真情和良心，同时也要有比较完善的制度。幽默诙谐的点拨，使说者乐说，又让听者乐听，魅力无穷。[12]不管是面对专业的嘉宾还是业余的观众，小崔永远是做着中国人经典的动作--“请（说）”，一只手的右手臂高高抬起，五指并拢，另一只手自然下垂或者放在胸前。
不管是《拉里·金现场》的群枪舌战还是《实话实说》的礼敬如宾，这两档完全不同风格的节目，让我们体味不一样的人生故事，感受异国风情，收获的都是满满的情感和弥足珍贵的记忆。
结论
本文以中国《实话实说》的主持人崔永元和美国《拉里·金现场》的主持人拉里·金为例，从家庭生活和教育背景、形象设计、角色分析、采访风格等方面对两大名嘴进行了详细的比较分析。我认为，根据中美两国的国情不同，社会环境的差异，主持人特征也会有所区别，但是这两大节目有一个共同点就是：个性主持人创造品牌节目。也许有个人风格的主持人并不是传统意义上最优秀的主持人，他们在一些权威看来，毛病还不少，比如普通话并不标准，站相、坐姿不规范，甚至长相也有一点寒碜，但我认为这些不但不影响节目的质量，反而会让这个节目增色，形成只此一家的风格。而这两大节目带给我们的一条最重要的经验教训就是：已经形成了自己风格的名牌节目千万不要随便换主持人，如果觉得这个节目过时或者收视率下降，宁可撤掉。（作者系湖南科技学院新闻传播系学生）
参考文献：
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[2] 褚旖旎.从<>节目主持人的主持方法透视访谈节目中的人文关怀[J].渤海大学学报哲学社会科学版,2010,(6):157.
[3] 曹怡平.你可以不相信总统但不能不相信拉里·金[J].新电视,2007,(2).
[4] 崔永元.崔永元:“实话实说”[J].中国当代人物传播100家.今传媒,2010,(6):16.
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[6] 王三强.侃出一个世界--美国电视大腕主持人拉里·金[J].新闻爱好者,1993,(9):38.
[7] 钟新.节目的灵魂与核心--美国电视脱口秀节目主持人特征分析[J].中国记者,2000,(3):68-70.
[8] 拉里·金.妙语十二诀[M].海口:海南出版社,1996.
[9] 吴跃农.科学家终于来了--从<>的“与科学家谈心”说起[J].当代电视,2001,(14).
[10] 拉里·金.妙语十二诀[M].海口:海南出版社,1996.
[11] 时间,乔艳琳.<>的实话[M].上海:上海文化出版,1999:66.
[12] 刘世英.实话实说：中国的脱口秀[A].见:刘世英.杨伟光的央视岁月[M].北京:中信出版社,2007:70-72.
㈡ 什么叫脱口秀
脱口秀(US-Talk Show，Brit-Chat Show)
指一种观众聚集在一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目。一般脱口秀都有一列嘉宾席，通常由有学问的或者对那档节目的特定问题有特殊经验的人组成。
从各大都市的地方电台到国家联合广播脱口秀例如"拉什·林堡秀"(Rush Limbaugh show)，各种政治脱口秀在（美国）整个国家非常常见。
脱口秀在电视上的播出源于电视时代早期。深夜脱口秀节目包括"今夜秀"（The Tonight Show)和"大卫深夜秀"(The Late Show with David Letterman，港译大卫牙擦骚)等已经播出了几十年, 以名人嘉宾和幽默小品为其主要特征. 电视新闻先驱爱德华·摩洛(Edward R. Murrow)曾于1950年代晚期主持了"小世界"(Small World), 从那时起政治脱口秀主导了星期天早晨的电视节目.
每日联合播出的脱口秀包括从家庭导向的"奥普拉·温芙芮"(Oprah Winfrey)和"罗茜·欧丹尼秀"(Rosie O'Donnell shows)到"垃圾电视"如"杰瑞·斯普英哥秀"( Jerry Springer Show)等众多节目.
电视网热衷于脱口秀是因为其总体来说制作费用低廉。然而，其成功与否很大程度上取决于主持人的个性，也正是这一点甚至使主持人成为价值不菲的商品。
㈢ 中美娱乐脱口秀到底差在哪
放不开啊 有很多话题不敢讲
新东方为什么很火 里面的老师个个段子手 学生一节课总会有分心的时候
这时候老师们就开始拿校长各种开玩笑 学生放松了心情 之后又能集中精神上课
㈣ 脱口秀与演讲有什么区别
㈤ 脱口秀 和 相声 有什么区别
1、含义
相声是一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。
脱口秀（美式英文：Talk Show，中文名字是英文之音译），亦称为谈话节目，是指一种观众聚集在一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目。
2、起源
相声一词，古作象声，原指模拟别人，又称隔壁相声。经华北地区民间说唱曲艺进一步演化发展，并融入了由摹拟口技等曲艺形式而形成，一般认为于清咸丰、同治年间形成。以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。
脱口秀的起源可以追溯到18世纪英格兰地区的咖啡吧集会，在集会上人们讨论各种社会问题。然而，脱口秀得到真正的发展是在美国。20世纪，随着广播的产生以及人们对公共集会的热衷，越来越多人将兴趣投诸于通过广播这一新媒介进行讨论，这也催化了脱口秀的诞生。
那时的脱口秀大都是一言堂，即一位专家向听众发表观点，而没有听众的参与。从1933年开始，许多新的脱口秀形式出现，观众也有机会主动参与到讨论中。而同时，脱口秀的关注点经常被放在一些受到广泛关注的社会问题。
3、特点
包袱是相声艺术特有的。包袱在相声艺术中处于最重要的地位。“包袱”一词是个形象化的比喻词，它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。
所谓的“三翻四抖”，则是相声包袱常采用的结构。其中“三翻”是指对矛盾假象反复进行渲染和强调；“四抖”是指在三翻之后揭露矛盾的真相。
脱口秀通过讨论对新闻或社会问题进行评论、表达观点的一种形式。脱口秀是以交谈作为节目的内容与形式。
㈥ 中外幽默的区别，例如，外国有脱口秀，咱们有相声，但是具体区别在哪里呢
生活的坏境不同，说歌最简单的，你可以和你周围的朋友说一些你们之间发生回过的事情，你们觉得好答笑，可是在别人看来一点也不好笑。这是你和你朋友在一起培养起来的默契，别人不会懂。所以国外的脱口秀和中国的相声也是如此
㈦ 中国相声与西方脱口秀文化差异论文材料
前几天的微博上，偶然提到了“电视相声大赛”和“相声电视大赛”，也是为七相赛解嘲的说法吧。不过即使解嘲，也不算言不由衷。这也的确是我的真实所想。相声大赛已经七届，相关的类似比赛更数倍之。时至今日，对于电视相声的看法开始出现明显的分野。有的人觉得不堪入目，有的人认为熠熠生辉。借着七相赛的由头，我也说说对电视相声的看法。当然，世界上本没有电视相声这么个提法，恐怕也确实不确切。只是暂时这么说吧，好懂。
在说电视相声之前，必须说说两个词，这是话题绕不开的——相声和脱口秀。前几年，脱口秀还没有风行的时候，大家觉得脱口秀就是短相声或者垫话儿。这两年国内的脱口秀节目开始进步，出现了一些高水平的创作和表演。外国的脱口秀也越来越多的受到了国内懂外语的同志们的欢迎。可以说，在年轻的人中间，脱口秀的受众和相声的受众数量差不多了。这就有必要从根本上琢磨琢磨脱口秀和相声的异同。对二者稍有接触的人就能够判断，说脱口秀是短相声或垫话儿当然是不严谨的。脱口秀和相声应该说是两种不同的形式。Talkshow和crosstalk虽然怎么听都是很像的，但听着像不管用。李万春和李少春听着像，和李宇春听着也像。
相声属于曲艺，小品属于戏剧，这是没有疑议的。如果把中文脱口秀当作一种中国的艺术类型，该怎么划分呢？我想，它大概不能算作曲艺，甚至都不知道能不能算“艺术类型”。就像相声基本属于曲艺，有发展至戏剧（完全第一人称的相声）；脱口秀大概可以算基本属于演讲，有发展至曲艺。关于分类，没有意义也没有标准，不多谈了。
从实质上，或者说从技法上， 相声和脱口秀具体有什么区别呢。有的人说是长短的区别，有人说是有人物没人物的区别，有人说是人称区别，有人说是逼格的区别。这些都算是。但最根本的区别，在我个人看来，是铺垫技法的区别。相声和脱口秀都要抖包袱，这是没有区别的。但是相声讲究铺垫，这是它自身属性决定的。相声毕竟归属曲艺，他要讲故事，兼带塑人物。它有一定的格，有一定既成的审美取向。它倾向于隽永的、醇厚的、有智慧的包袱。脱口秀最重要的任务就是搞笑，兼带输出价值观。它也有一定的格和审美取向。它倾向于爆烈的、直接的、有巧思的包袱。为了达到二者各自的目的，他们选择了截然不同的铺垫技巧。
相声要铺平垫稳，要三番四抖。也就是说，一个好包袱最少要四句话以上构成。甚至有的会有四十句、四百句铺垫来构成。有的构思巧妙的底包袱，往往是由整段相声的内容作为铺垫，甚至是由之前的一系列包袱来做铺垫的。而脱口秀，往往有低于四句的，甚至一句话就是个很好的包袱。然而，一个语种之内，幽默的方式难道不是有这么固定规律的么？即使时代变快了，三番四抖经常变成两番三抖，可是不还是要铺两番么？难道舶来的脱口秀逃开了这个规律？没有。
任何的幽默都需要铺垫，需要背景知识，需要共鸣点。“你爸爸长得跟奥特曼似的”真不叫包袱。脱口秀是怎么在短平快的节奏下完成它的铺垫的呢？这是脱口秀的核心智慧，也是相声和脱口秀技术上的最大分别（我认为）——脱口秀是在表演之外完成铺垫的。好的脱口秀节目，并不在段子里建立情境、竖立性格，而是用常识、新闻、社会现状、名人轶事等大家熟知的材料作为铺垫的。这也是为什么很多脱口秀节目都选择依托于时事评论本体。就拿上文“李万春和李少春听着像，和李宇春听着也像”为例吧，如果这勉强算个包袱，确实是一句话就解决问题了，它建立在大家知道李万春、李少春、李宇春三个人是谁的基础上。而“跟你一样他也没被窝了”必须听完前十分钟的节目才能明白。相对的，前者的发笑劲爆，后者的发笑绵长。
大概会有人问，为什么前者就一定更劲爆？因为没有铺垫，就没有心理预期和判断的过程。再智慧的铺垫也有聪明人能明白。之所以相声能刨活，脱口秀很少能刨，就是因为它根本不铺垫，所以包袱抖于无形，绝对的出人意料。这样的笑声就容易劲爆。
我听过一些不大成功的脱口秀表演，我觉得排除掉表演能力的原因外，很多都是混淆了讲笑话和脱口秀，认为脱口秀就是穿的西服革履，装出一副亿万富翁的样子讲笑话。有一些网络段子拿来就用，这就麻烦。很多笑话和相声的道理一样，虽然短，但也是个单包袱，他有自我铺垫的过程，它失去了脱口秀凌厉辛辣的特点。
话说回来，现在的相声演出有很多的“随溜儿”，这是演员的语言，大体就是小段子拼凑起来形成大段子。甚至在大赛上出现的一些还不错的作品也有这样的痕迹，不过拼凑的好一点罢了。可相声偏偏是讲究铺垫，讲究逻辑，讲究效果叠加的艺术，舞台上越是情境建立的好，包袱翻得时候越响，越持久。数个脱口秀式的包袱罗列，难免笑过就算了。
解开了“铺垫方式”这个核心问题，一切都能聊了。为啥相声久久不能适应电视？为啥脱口秀在电视上风生水起？因为电视需要快节奏，劲爆的方式，如果还能隽永，自然更好。但劲爆是基础。为什么姜昆当年的段子能迅速适应电视？首先因为梁左擅长利用时代语言组织包袱，时代语言就是一种常识性的铺垫。再者姜昆80年代新一辈的形象也是一种不需要铺垫的铺垫，比马三立十分钟之后才知道是个什么角色，自然容易更快的发笑。
回到我们最早要说的电视相声。电视相声，毕竟是相声，不能完全脱口秀化。但又是电视节目，需要脱口秀性的节奏。这就需要把二者的特点结合起来。之前的电视相声选手走过弯路：脱口秀式的包袱当垫话儿，然后进入相声阶段，头重脚轻；整段拿掉，重组以剪短时间，更是事倍功半。其实，只要在大结构上保留相声的技法和逻辑，保留讲故事和树人物的基本任务，在细节的包袱上，尤其是前半段的包袱上，改变铺垫习惯，把脱口秀的创作思路借鉴进来，短平快，劲爆脆。当然，说着容易做着难，这还需要具体的落在每一个字的创作上。
还要说一个避不开的词，叫“无厘头”，这个东西和上两种模式都有点区别。无论相声还是脱口秀，讲究个“意料之外，情理之中”，而无厘头，要的就是“意料之外，情理之外”。要的就是不讲理，乐的就是不挨着。以今年很火的苗王组合来说，段子中就有很多无厘头性的包袱密集的排列，形成夸张的效果。这也是解决“电视”、“相声”这对矛盾的一个方式。
这个问题在我另一个回答里有涉及，谈得更细，关于幽默的惯性和致盲性，有兴趣的可以移步到这里。青曲社相声演员王声的捧哏技巧如何？ - 信浮沉的回答
在最后，还想说说电视相声的蔓延问题。微博上一个朋友说，七相赛上哪些演员是小园子出来的，一眼便知。没错。同样，在现在的园子里，哪些演员是电视、晚会出来的，也一眼便知。其实，好的演员有明确的电视晚会和园子的界限。有一位我很佩服的老先生说过，一个作品，根本就应该创作两个版本，一个用于剧场，一个用于录像。这是新时代把点开活的延续，是个专业精神的体现。就像园子相声在电视上效果一般一样，电视相声往剧场蔓延也是应该提防的事情。一种民间艺术，固然是上得厅堂，可也别不下厨房，长期失去了烟火气，厅堂也就上不去。
㈧ 中国的相声和西方脱口秀有什么本质区别
日本单口叫做落语，对口叫做漫才，日本相声大多配有歌舞杂耍的表演。中国相声回也类似，像大保答镖就有武戏，也有学打鼓，学曲艺之类的唱词，总体来说，中日相声差别不大
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因为日本相声是给日本人听的，给中国人听当然就要汉化了，一些笑料肯定就体现不出来了，好比中国相声讲究韵脚，可是翻译成其他国家文化时，相同意思就不一定有韵脚，加上两地文化不同，不同的人对幽默的感觉不一样，中国相声中荤口能招笑，但有些国家就不一样，反而认为低俗（中国就是这样）
㈨ 脱口秀和单口相声的区别是什么
1、艺术抄性不一。脱口秀是英文talk show的音译，属于舶来品，而单口相声属于中国传统艺术。
2、台本不一。脱口秀的台本内容一般是即兴的；而单口相声普遍都有固定的台本。
3、内容广泛度不一。脱口秀的内容比较广，政治、时事、名人都可以拿来搞笑；而单口相声普遍都是只叙述一个故事，基本没有太广泛的内容。
4、表演的形式不一。脱口秀表演的形式比较活泼，表演者有时会和现场观众互动；单口相声表演者不和观众互动，只靠叙述故事把观众逗乐。
脱口秀图片：
(9)中美脱口秀区别扩展阅读：
脱口秀在表现形式上，不仅有现场观众参与的谈话节目，也有无现场观众的谈话节目，不仅有带嘉宾的谈话节目，也有不带嘉宾的谈话节目，不仅有在演播室现场录制的谈话节目，也有利用卫星通讯技术让不同地域的嘉宾同时进行交流的谈话节目。
单口相声在表现形式上，是一个人说，在民间笑话基础上发展起来的一种民间艺术形式，它既有相声的特点也继承了民间笑话、故事、评书的艺术手法。在编写创作相声段子时，有意识地按相声的特点组织起几个或多个让人听了发笑的笑料。
㈩ 脱口秀与访谈节目的区别
访谈节目呐，主要是把名人请来，和主持人面对面的两个人的谈话节目。。。。谈的内容大多是内名人的容成名历程，心酸经历或私下不为人知的故事。。。。比较安静严肃的节目。。。。。像《背后的故事》、《鲁豫有约》。。。
脱口秀呐，第一请的不一定是名人。。。。第二和嘉宾安静谈话时间比较少，主持人会比较搞笑，说些有趣的话题。。。。。也会要求嘉宾表演节目，总之气氛会很活跃。。。。。像《天天向上》。。。。