戏剧小生表演
A. 戏曲小生
生与老生相对应，小生扮演青年男性，不戴胡须。高腔和地方小戏系统剧种多用真声演唱。昆曲和皮簧系统剧种多以假声为主、真假声结合。 武生 扮演擅长武艺的青壮年男子，其中分长靠武生、短打武生两类。长靠武生：装扮上“扎”靠，戴盔，穿厚底靴子而得名。扮演大将，一般使用长柄武器。表演要求功架优美、稳重、沉着，具有大将风度和英雄气魄。念白讲究吐字清晰，峭拔有力，重腰腿功和武打。短打武生：常用短兵器，表演以动作轻捷矫健，跌扑翻打的勇猛炽烈见长。舞蹈身段要求漂、帅、脆，干净利索。武生也兼演部分武净戏
B. 我是一个很喜欢戏剧的人，但我不是专业的，想问问知道的人戏剧小生跪下之前走步的名称是什么
戏剧小生跪下之前走步的名称？
挫步跪下
垫步下跪
撩袍跪下
根据剧情要求，顺势下跪，没有什么固定的名称。
C. 戏剧种四大小生都有谁
哪个剧种啊?
越剧四大小生茅威涛,钱惠丽,吴凤花,赵志刚
D. 戏剧表演艺术有哪些技术方法，短一点
戏剧表演艺术有哪些技术方法？
戏剧表演艺术要说有些技术方法，就是模仿。
作为戏剧演员，模仿是不可或缺的技术手段之一。
模仿一个人任何有特长的地方：走路、说话、典型动作，让别人一看就知道这是谁。有时候可以有些夸张，但主要特征抓住了，就学到手了。
模仿技巧，在传统戏里好像用处不大，但作为演员，多学些技巧，没有亏吃。演员最忌讳演戏千人一面。要演一个人物就要像一个人，唱小生的要学会唱三花脸的表演技巧，这样演起自己的小生戏来，就会更加得心应手，表演自如。唱花脸的，要有旦角的身段，才会在舞台上美起来，不至于呆板。
平常要多参加形体训练，多练功，巧练功。不要让练功把自己练呆板、练成僵直的身段，形体要灵活，不僵硬，才会帮助自己做一个好演员。
模仿，在现代戏里对演员的帮助会更大。你可以尝试。
E. 京剧名家叶绍兰简介，饰演小生，生年，近况。
在中国京剧界，有一位非常著名、德艺双馨的京剧大家，他是中国戏曲首届『梅花奖』的得主、国家一级演员、全国政协常委，也是京剧界唯一的一位上将，他就是京剧叶派小生创始人叶盛兰之子、著名的京剧表演艺术家——叶少兰。
叶少兰知识广阔，技艺全面。他的嗓音宽亮，演唱刚柔相济、悦耳动听。他的表演潇洒大气，游刃有馀，在继承的基础上把京剧小生的表演推到了一个新的高峰。他所扮演的人物性格各异，生动精彩，受到海内外观众的美誉。曾到美国、英国、法国、日本、澳大利亚、新加坡、台湾、香港等国家和地区演出、讲学或访问。有『京剧王子』美誉。1999年6月获美国美华艺术中心授予的终身成就奖。
叶少兰祖籍安徽太湖，他的祖上作为『四喜班』的台柱，当年曾随『四大徽班』进京，他的祖父叶春善创办了有京剧『黄埔军校』之称的富连成社，是中国京剧史上规模最大、存在时间最长、培养人纔最多的科班。
叶少兰的父亲叶盛兰是自树一派的表演艺术家，他的嗓音宽厚圆润，气度大方，扮像英俊，表演细腻，1934年在上海首演《群英会》一炮而红，受到无数戏迷的追捧喜爱。他在京剧小生行的发展史上居於承上启下的地位，是极其难得的人纔。1945年夏，叶盛兰成立育华社，开创了京剧小生挑班的先例， 1951年，叶盛兰加入中国戏曲研究院京剧实验工作团，是第一个带领私人班社加入国家剧团的。1955年任中国京剧院一团团长。
1952年，叶少兰考入中国实验戏剧学校学文武小生，先後师从姜妙香、萧连芳、陈盛泰、阎庆林，後拜京昆大师俞振飞为师。少年时的叶少兰，更是深得父亲叶盛兰先生演艺风格的真传，他所表演的武小生戏中充分体现英武中含儒雅，文小生戏於文雅中又不乏阳刚之美和书卷气刚柔并济的特点。叶少兰学戏後表演的第一出戏是《石秀探庄》，这是一出需要相当功夫的传统剧目，没有扎实的从『童子功』起家的基本功，一切无从谈起。
从1958年开始，叶少兰的父亲叶盛兰和中国其他一些艺术家一样受到了冲击，这对刚刚崭露头角，正要踏上人生舞台的叶少兰来说，无疑也是一个沈重的打击。
1972年秋天，叶少兰进入北京军区战友京剧团担任主演兼导演的工作。这里，为他提供了一个宽阔的舞台，在此期间，叶少兰一边努力工作，一边刻苦自学文艺理论，1975年，叶盛兰进中央戏剧学院导演进修班学习。
1978年，当改革开放的春风吹拂神州大地时，中国的国粹『京剧艺术之花』也随之绽放，京剧优秀传统剧目也重新恢复演出。1979年，叶少兰第一次有机会登台表演传统剧目。
叶少兰一登台，观众大吃一惊：从扮相到气质，怎麼看怎麼像叶盛兰。叶少兰的精湛表演更是令观众几近疯狂，全场掌声雷动，久久不能平息。京剧艺术家袁世海看到叶绍兰的表演之後激动不已，马上提议剧院贴演群英会，由叶少兰扮演周渝，他自己来演曹操。
艺术的春天终於来到了，叶少兰看到京剧的未来与希望，从那以後，叶少兰开始了大量的演出活动。1984年，叶少兰获得『第一届中国戏剧梅花奖』。从90年代开始，叶少兰坚持演出和新剧创作的同时，也倾心於另一件事，那就是竭尽全力，培养京剧人纔。
如今活跃在梨园舞台上的小生演员大多是叶少兰先生的弟子，像中国京剧院的宋小川、江其虎，北京京剧院的李宏图以及其他省市京剧院的二十几位小生英纔，基本都从师於叶少兰门下。他们共同在为中国传统文化的一朵奇葩——京剧的宏扬光大辛勤耕耘，播撒著一粒粒充满无限生机的艺术种子。
F. 小生是戏曲中扮演角色
小生就是比较年轻的男性角色。特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖、比较细、比较高，声音听起来比较年轻，从声音上跟老生有所区别。小生所用的假声，跟旦角所用的假声并不一样。听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京剧小生这一行，历来是人才较少的行当。
小生也分成文武两类。文小生里又分为这么几类：袍带小生、扇子生、翎子生、穷生等。袍带小生也可以叫纱帽小生，扮演一般作官的青年人。这些角色大部分都是文人，扮出来以后，既不能带杀气，不能粗野，也不能带稚气，显得挺天真活泼似的那样不行。
袍带小生的风度，一般说，应该是雍容端庄还要带点儒雅稳重。例如《玉堂春》里的王金龙，《陈三两爬堂》里的陈魁等，都是戴纱帽，穿蟒袍的。还有一种是穿官衣的，表示官阶比较低的角色，像《奇双会》里的赵宠，《御碑亭》里的柳生春(考中进士以后)，《清风亭》最后出场的张继保等。
扇子生，就是手里拿把扇子，头上戴的是文生巾，穿的是褶子，所以也叫作褶子生。扇子生所穿的褶子，一般都是身上绣着花的，表示年轻、潇洒。为什么叫扇子生呢?因为扇子本身就是一种舞蹈道具，可以辅助演员做出许多舞蹈动作。在京剧舞台上，扇子不是为了天热才拿的，不管什么天气，都可以拿扇子。实际上扇子是一种特殊道具，主要是用来帮助角色表现他的风流潇洒、文质彬彬的风度。例如《拾玉锡》里的傅朋，《西厢记》里的张生，《人面桃花》里的崔护等；都是这类的角色。这类角色一般离不开爱情戏，所以经常是跟旦角在一起配合的。
穷生，专门指一些倒霉的穷困潦倒的念书的人，比如《评雪辩踪》里的吕蒙正，《金玉奴》里的莫稽，《连升三级》里的王明芳，《状元谱》里的陈大官等，都属于这类角色。这些角色一般都穿富贵衣。富贵衣是一种专门名词，就是在青道袍上补了许多花补丁，这样的衣裳给它起个好听的名词叫富贵衣。还有一种说法，这些人虽然眼前很穷，将来肯定是要富贵的，现在虽然穿得这样破，却是将来富贵的象征，所以这种衣裳叫作富贵衣。这是过去戏班里的一种说法。
在文小生里还有一种是比较特殊的，就是翎子生。翎子，也叫雉尾，俗话就是野鸡尾巴，尺寸很长很长，最长的要到二米左右，一般也要到一米四五、一米六七的样子。两根大野鸡翎子，插在头上，作为头上的装饰品。凡是头上戴雉尾的小生，一般都是雄健，英武，扮相很英俊，气势很盛的青年角色。这种角色虽然划在文生范围里，实际上可以说是文武兼备，也可以说是文武之间的一种行当。因为演翎子生的，一般都要有一些武功，主要凭工架，凭舞蹈，用翎子做出许多舞蹈动作来。比如《群英会》、《回荆州》、《黄鹤楼》的周瑜，《风仪亭》、《辕门射戟》的吕布，《四郎探母》、《穆柯寨》、《破洪州》的杨宗保等，都属于这类，扮演这样的角色，一般都要有些刚健、英武的风度。
G. 戏剧中的角色各是干什么的
生（男性）：小生、老生、武生、娃娃生
旦（女性）：正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦、闺门旦
净（男性花脸）：架子花脸、铜锤花脸、二花脸
丑（丑角）：文丑、武丑、三花脸
1、小生是传统戏曲角色行当之一，指扮演青少年男子，按照饰演人物的不同，一般分为：娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等等。
2、老生又称须生，正生，或胡子生。胡子在戏曲里的专有名词叫"髯口"。老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称"黑三"。
3、武生，戏剧中擅长武艺的角色。扮演擅长武艺的青壮年男子，其中分长靠武生、短打武生两类。
4、娃娃生是专门扮演儿童一类的角色，例如《三娘教子》的薛倚哥，《汾河湾》的薛丁山，《桑园寄子》的邓元、邓方，《锁麟囊》 的卢天麟等，就都是娃娃生。头上戴着孩儿发，身上穿着茶衣(小孩穿的服装)。
5、青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。
6、花旦是中国传统戏曲角色行当。为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。
7、武旦，旦行的一种。大多扮演勇武的女性，如武将和江湖人物中的各类女侠，表演上重武打和绝技的运用。
8、架子花脸，主要是扮演性格、品质或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。
9、戏曲中丑角的一种，扮演性格滑稽的人物，以念白、做功为主。
H. 小生在戏剧中是什么角色
一、来小生是传统戏曲角色行当之一，源扮演青少年男子。
二、小生也分成文小生和武小生两类。
1、文小生。
分为这么几类：袍带小生、扇子生、翎子生、穷生等。
袍带小生也可以叫纱帽小生，扮演一般作官的青年人。
这些角色大部分都是文人，扮出来以后，既不能带杀气，不能粗野，也不能带稚气，显得挺天真活泼似的，那样不行。
2、武小生。
有些武小生是由翎子生（雉尾生，京剧小生行当之一。多扮演青年能武的角色。要求嗓音刚劲，又须能开打，善要翎。）兼演的。
纯粹的武小生也分成两种：
一种是穿长靠的武小生，比如《镇潭州》、《小商河》的杨再兴，《磐河战》、《借赵云》的赵云，《银空山》的高思继，《柴桑关》的周瑜等，都属于这类的角色。
3、还有一种是短打的武小生，就是穿短衣裳的。从武打的功夫来看，和武生差不多，可是唱和说白，都用小生的方法，就是用小生的真假嗓结合。在有些工架和造型上，也与武生有些出入。例如《石秀探庄》的石秀，《雅观楼》的李存孝等，都属于这类角色。
可是有些戏，像《八大锤》的陆文龙，现在也由武生兼演了。所以这样的戏也叫“两门抱”。所谓“两门抱”，就是武小生可以演，武生，也可以演。
I. 戏剧中一共有几个角色
4个，分为生旦净丑。
戏曲角色名称的由来，历来众说纷纭。一个比较普遍的说法内是：“生、旦、净、丑”是用容“反喻”取名的，这其实是个很老的传说，早在杂剧、传奇流行的时代就有了。不过，就在此说正盛时已有人指出其谬。
戏剧的起源实不可考，目前有多种假说。比较主流的看法有二：一为原始宗教的巫术仪式，比如上古中文，“巫”、“舞”、“武”三字同源，可能是对一种乞求战斗胜利的巫术活动的合称，即戏剧的原始形态。
另一为劳动或庆祝丰收时的即兴歌舞表演，这种说法主要依据是古希腊戏剧，它被认为是起源于酒神祭祀。
(9)戏剧小生表演扩展阅读：
戏剧的艺术特点：
戏剧将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，这些形式包括：诗、乐、舞。诗指文学，乐指音乐伴奏，舞指表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。
同时，戏曲以唱、念、做、打为基本手段，几乎将各类表演艺术成分集于一台。戏曲演员必须掌握“四功五法”（“四功”即唱、念、做、打，“五法”即口、手、眼、身、步）。
J. 传统戏曲表演中的生是什么
传统戏曲表演行当类型之一，泛指除净、丑以外的所有男角色。“生”之称谓始于宋元之际，至清初，花部勃兴，各剧种在表演艺术的逐步提高的基础上，繁衍出众多的生行分支。所饰人物按身份有帝王将相及平民百姓，按年龄上至耄耋老叟，下至顽皮孩童。根据扮演人物的身份、年龄、性格和表演特点，大致可划分为老生——中年以上，正直刚毅的正面人物；小生——青年男性；武生——擅长武艺的人物；娃娃生——少年儿童等几大类型。各类型中，又以表演风格特点而产生许多更为细密的分支。