有趣木偶表演
『壹』 木偶戏的表演艺术
木偶艺术精美绝伦，令人叹为观止。除了艺人的精彩表演外，完美的偶人造型艺术和操作装备也是吸引广大观众的一个重要方面。造型艺术重在木偶的雕刻和设计，就一般情况而言，提线木偶造型较高，多在2.2尺左右。关键部位均缀以提线，最多可达三十多条，至少也有十余条，如进行特技表演还须根据需要增加若干辅助提线。木偶人表演各种舞蹈身段及武打技艺的水准，完全取决于艺人的操作技巧，这是提线木偶表演艺术水平高低的关键。杖头木偶高于提线木偶，一般偶高3尺左右，装有三条操作线，两条牵动双手，一条支配头部与身躯表演。布袋木偶造型最小，仅有7寸左右，靠艺人两手托举表演，操作技艺特别，不同于提线和杖头木偶。根据木偶的结构和演员操纵方式等方面的差异，又可分为不同的种类。
托棍木偶又称杖头木偶，在木偶头部及双手部位各装操纵杆，头部为主杆，双手为侧杆，演员操纵时左手持主杆，右手持侧杆，举起木偶操纵其动作。手套木偶，又称掌中木偶、布袋戏等，偶人身高0.27米或0.40米，头部中空，颈下缝合布内袋连缀四肢，外着服装，演员的手掌伸入布内袋作为偶人躯干，五指分别撑起头部及左右臂，相互协调操纵偶人作各种动作，偶人双脚可用另一手拨动，或任其自然摆动。
杖头木偶遍布中国大地的南北东西。各地木偶高差很大，从8寸至人高不等。杖头木偶由表演者操纵一根命杆（与头相连）和两根手杆（与手相连）进行表演，有的为三根杆或“托偶”，依手杆位置有内、外操纵之分。头以木雕，内藏机关，使嘴、眼可动；命杆为木、竹制，各派长、短不同，手杆与手、肘相接。“内操纵”者多演传统戏曲剧目，宽袍大袖，便于表演戏曲程式，动作灵活，栩栩如生。“外操纵”多弯把式命杆，负担减轻，表现力增加；纸制偶头转向灵巧，便于控制，机关多样，动作丰富；因手杆在外，身体塑形自由，整体感增强，突破了传统造型的局限，更合人物与时代需要；手的材料不断更新（木－塑料－树脂），手杆逐渐由钢丝替代，“打脚”也出现了“横飞燕”、“大跳”等舞蹈动作。这对剧目的开拓、表演的发展、观众的发掘，意义重大。时至今日，杖头木偶声势依然。
提线木偶又称线偶或线戏，也叫悬丝木偶。古称“悬丝傀儡”，由偶头、笼腹、四肢、提线和勾牌组成，高约两尺。偶头以樟、椴或柳木雕成，内设机关，五官表情丰富；竹制胸腹，手有文、武之分，舞枪弄棒，笔走龙蛇，把盏挥扇，妙趣横生；脚分赤、靴、旦3种， 勾牌与关节间有长约3尺的提线。木偶舞台演出区域扩展， 泉州木偶剧团提线表演占据整个舞台空间，提线可达6尺，难度大，但表现力大增。提线一般为16 条，据木偶动作需要取舍，合阳线戏基本提线5条，做特技时可增加到30余条， 演来细腻传神，技巧高超。自古及今，倍受称赞。
铁枝木偶流传于粤东、闽西，据说源自皮影戏，潮汕人称“纸影戏”。偶高1到1.5尺，彩塑泥头，桐木躯干，纸手木足；操纵杆俗称“铁枝”，一主二侧，铁丝竹柄。表演者或坐或立，于偶后操纵，形象规整，结构独特。几年来，又加高了偶身，调整扦位，使其出现了新的转机。
布袋木偶又称“掌中木偶”，以福建漳州、泉州最盛。偶高尺余，由头、中肢和服装组成。它以樟木雕头，机关控制表情和肌肉运动；手分拳、掌，食指入头颈，中指、拇指操纵双手，动作敏捷，准确丰富，构成布袋木偶的主体；有时表演者以一小竹签插入偶袖捻动，丰富了手臂动作，而且他们可以凭借精湛技艺，做出开扇、换衣、舞剑、搏杀、跃窗等高难动作，令人叫绝。布袋木偶剧目丰富，传统、现代、神话、童话，题材众多，新型工艺结构，不胜枚举。
除此之外，民间偶有“水傀儡”、“药发傀儡”显现，但流布、影响甚微。“肉傀儡”虽流布较广，但已纯属民间表演艺术了。
『贰』 国产的经典木偶动画有哪些
《神笔马良》
真正的童年记忆啊，谁小时候没想过要有小马良的这支笔啊，虽然长大了似乎更想要了的说……而这部动画的情节却也意外的没有随着时间的推移而减淡
地丝毫不剩，堪称绝赞。或许这就是这部如今才知的那些著名的头衔的所成就的因素之一吧——“是第一部在国际上获奖的中国美术片，更是百年中国在国际上获奖
最多的一部影片。”
《阿凡提的故事》
蓄山羊胡子、鹰钩鼻、小圆眼睛配上小叶图案的眉毛，头缠“色拦”头布，戴小帽，手拿弹拨乐器，倒骑小毛驴，游走四方，爱管天下不平事——阿凡提。
传奇人物的经典演绎，配上浓重的西域风格，阿凡提就犹如一个随时随地都会出现在身边的传说般植根于我们的童年记忆中。
《曹冲称象》
这是一部不需要回忆就能完全记起讲了什么的动画，只能说小时候觉得聪明的曹冲，长大后除了对他的早逝扼腕遗憾外，也只能叹一声天妒英才。
而这部动画中最出彩的应该就是曹冲的木偶形象，简直可爱到用当下的话就是萌cry……
《愚人买鞋》
源自成语郑人买履，意思再明白不过，主人公只相信量脚得到的尺码，而不相信自己的脚，也就买不到鞋子。动画则更近一步，主人公是个尽信书的书呆
子，他买鞋的依据是父亲在书简上写的“吾儿七岁，着鞋六寸”，无视卖鞋掌柜为他挑选的正好尺码的十寸，而一定要买六寸，只是这书呆子“尽信书”到头来也是
个不合格的，因为他没有看完父亲书简的后半句“脚随人长，步步前进”。
《小马虎》
主人公马小虎是个“小马虎”，样样都是马马虎虎，他却说马小虎和小马虎也差不多，然后由着突然活过来的毛绒小猴带着去了“马虎国”，经历了一系列马虎的神奇事，让马小虎从此不再马虎……虽然是有“寓教于乐”的目的，但的确是个有趣的动画。
《崂山道士》
取材于《聊斋志异》，说的是个整天做梦想当神仙的书生好逸恶劳，一日看书入迷，灵魂出窍，到了崂山拜了师，最后学了穿墙术回家却想以此行窃，结果仙术失灵，头上撞了个大包后从梦中惊醒，不过一场空。
此片的亮点是中国山水画为背景的崂山之境和昆曲唱腔的主人公台词，赏心悦目而又风趣逗乐。
《真假李逵》
自然取材于《水浒传》，故事内容不需要再多说，倒是作为木偶动画，能将李逵这个精彩篇章表现得活灵活现确实有趣，尤其是木偶们本就不多的表情依然有各种夸张的反应更是难得。
《擒魔传》
据长篇章回体小说《封神演义》改编拍摄而成，是中国首部用电影手法拍摄的木偶片。
封神的剧情原本就是仙灵魔幻，而动画中使其显得更空灵的则是背景音乐的应用，即使是在如今听上去都堪称绝妙，丝竹笙箫齐鸣，山中空谷歌声飘渺，如古时吟诵，隐约透着仙意……
《怪老头儿》
一个能把活鸟放到肚子里吃虫子，能把房子叠起来揣在兜里带着，能在水库里钓到海鱼……的怪老头儿出现在一个寂寞的小学生赵新新的生活中成为了他的好朋友。
发生在现实世界的童话，以这样的视角来看，整个故事充满了不可预料的趣味盎然。
《镜花缘》
根据中国古典名著《镜花缘》改编的木偶动画，描写秀才唐敖考场失意后，随妻兄林之洋出海经商，游历许多国家，见识了各种风土人情，共有四集，分别为《出海遇险》、《君子国》、《女儿国》、《两面国》。
镜花缘最大的看点自然是那一系列的奇人、奇物与奇景，画面惊险、生动、有趣。
《眉间尺》
眉间尺因眉距广尺得名，传为春秋铸剑名匠干将、莫邪之子。父母为楚王铸剑而失命，遂立志复仇，以头贿客，代击楚王。
动画中那个帮眉间尺报仇的人并不是一个毫不相干之人，而是干将莫邪的弟子黑子，最后黑子和眉间尺的头在锅中不沸，而将楚王一并拖下锅中时，汤锅瞬间煮沸，大仇得报。
《西岳奇童》
这是沉香劈山救母的故事，在动画史上也被演绎过许多次，只是这个最早的木偶动画的版本却因为各种原因只拍摄了上集，虽然在20年后补完了全版，但物是人非，终究已非当年的境界。
以神话故事为原型的当年的动画似乎在音乐方面都是一等一的，完全将故事的风格展现的让人惊叹，而当年的人物配音也是神乎其技，惟妙惟肖。
《大盗贼》
改编自德国的奥得弗雷德·普鲁士勒的文学名著，讲述了在红泥巴村，大盗贼霍深布鲁茨抢走了奶奶的咖啡磨，卡斯佩尔和小伙伴佐培尔决心抓住大盗贼，找回咖啡磨……虽然霍深布鲁茨是大盗贼，但本性中却不乏善良，即使在他最凶神恶煞的时候，也透着几分可爱，他甚至从未动过真枪实弹，顶多用他唯一的武器——胡椒枪乱射一气。
『叁』 有木有人帮偶想个适合在幼儿园表演的木偶戏的剧本简单点的，小班小朋友可以看懂的，有一定道理的
《保护青蛙》
请老师斟酌的地方的用红笔，谢谢！ 请瑶爸爸准备的台词动作用蓝笔，谢谢！
演出人员：
雍等小朋友及他们的家长。
演出道具：
小青蛙服装14套，草丛背景3个，小警察服2套，坏人装扮1套。
第一幕（池塘边）：
布景，音乐开始，一群小青蛙在跳舞。
小青蛙呀，小青蛙呀，在池塘里游玩，东边跳跳，西边跳跳，多么快乐逍遥
第二幕：
瑶爸出场：“哇好多青蛙啊！这回可以多抓点，赚钱喽！”然后是否配恐怖音乐
坏人用网抓小青蛙，小青蛙四处逃窜，小青蛙分3组躲到草丛后面。准备3大人在草丛后看孩子还是能自己躲住？
2个小青蛙 和 没进去被抓住。也得排练
第三幕：菜场
王带着2青蛙蹲在台左边，鬼鬼祟祟小声喊“卖青蛙喽！好吃的青蛙哟！” 悠+粤+唐出场
唐： “悠悠，子粤，你们饿了吧，我们去市场看看有什么好吃的。 悠+粤：好啊好啊，我也要去！ 王提高嗓门：“卖青蛙喽！好吃营养的青蛙哟” 悠：哇，买这个吧！ 粤：青蛙？„„表示疑惑 唐：哦，这个可营养了呢！
粤：可是我在幼儿园学过，青蛙是益虫，是不能吃的！ 唐：嗯，对！它是我们的好朋友！
唐弯腰，听悠+粤跟她悄悄话，我们赶快打电话叫警察叔叔来抓住他，别再让他抓青蛙了！ 唐点头：跟坏人说，好，我买两个吧。
后唐牵着悠+粤，悠+粤各牵一蛙，边走边打电话退场。配音：按键声„„
第四幕：警察上场
王数钱，夸张地贼笑。警察从右边上场，齐步走近，（此处是否配踏步声？） 两警察敬礼，朗：对不起，你被逮捕了！ 王：啊？为什么？我没做坏事！ 雍：你贩卖野生青蛙，是违法的！ 王：啊！
后被从左边带下台。
同时，唐+悠+粤从右边带着青蛙回场，说：快出来吧，没事啦！
歌曲：或重复片首曲也好。 小小青蛙，呱呱 本领真大，呱呱 跳进水里，呱呱 游泳冠军，呱呱 跳进田里，呱咕呱 抓害虫的专家。（30秒）
音乐渐停，全员上场说：青蛙是人类的好朋友，我们一起保护它！
这个可把幼儿表演的部分换大人演，也就可以的。不过幼儿来演效果会更好。
『肆』 扬州木偶戏的扬州木偶的艺术特色
现在扬州木偶戏在操纵表演、音乐唱腔、雕塑造型、特技运用和舞台美术等方面，均有所创新，逐渐形成
新型的综合性的表演艺术。
现在扬州木偶戏的操纵表演，融合了传统的“内在”、“外在”两种表演方法，在理解剧情、分析角色的
基础上，克服传统木偶戏难以表现细腻情感的弱点，注重木偶人物性格的塑造，逐步形成了刚劲、平稳、
细腻、传神的操纵艺术风格。老演员马宏骏操纵表演《徐策跑城》中的徐策、撩袍、掀髯，形神兼备，宛
若真人。演员薛玉良操纵表演《打虎上山》中的杨子荣，劈叉、亮相，飞越山涧，步法准确稳当，表现了
杨子荣大智大勇、一往无前的英雄气概。
现在扬州木偶戏在戏剧音乐上不断探索创新，在传统的借用京剧唱腔的基础上，广泛吸收地方戏曲和民歌
曲调，加以糅合运用。如在《嫦娥奔月》中，除采用了京腔、昆腔、民歌等曲调外，还运用帮腔合唱等形
式，借以深化人物思想感情，促进剧情发展。
现在扬州木偶戏在木偶造型方面，根据内容的需要和时代的审美，综合运用写实和夸张相结合的手法，注
重细腻传神。尤其是现代科学技术的应用，把雕塑艺术和表演艺术紧密结合在一起，使新设计的木偶，不
再局限于戏剧的脸谱化，着重于刻画人物性格，更富夸张性，更具“偶味”，做到了神似高于形似。即使
反面人物的形象，也一脱妖丑魔陋的旧俗，使之拙而不蠢，诙谐有趣。
现在扬州木偶戏在特技的运用上，除了沿袭传统的走线、皮筋等特技外，还创造了上下拉线的方法，使天
上神仙、飞禽走兽等更具动感。
木偶戏“以物像人”的表演特征性，决定了木偶戏具有特定的舞台功能：遮蔽操纵者，分隔观、演区，突
出木偶，吸引观众。但是传统的傀儡戏舞台，都是承袭戏曲舞美的特征，演出场所常常是借用传统戏曲表
演的剧场，无法展示木偶表演的各种特技。今年来，扬州木偶剧团设计了框式结构的多功能木偶戏舞台，
使之既有木偶表演的独特性又有戏曲表演的综合性。新的木偶戏舞台，广泛采用了新材料、新技术，使声
、光、电一体化，并且加设了幕位和景别，强调舞台布局的全方位效果，把木偶戏的特征、特型、特技等
表演的淋漓尽致。
近年来，扬州木偶戏的表演样式不断改进，其中，如何突出木偶戏的“偶味”，成为艺术探索的焦点。强
调动作的假定性，打破框式结构，撤去遮挡物，人偶同台甚至走出舞台，一个作品中同时出现提线、杖头
、布袋等几个木偶品种，“黑丝绒木偶”的使用，多景区的空间调度，大舞台手段的运用等，都深化了木
偶的独立品格，增强了木偶的艺术特征，也极大地吸引了观众的注意力。
2006年，扬州木偶被列为首批省级非物质文化遗产代表作，扬州木偶从古代走到今天，它所具有的“偶味
”，在动漫时代的今天，必将越发彰显出它的艺术特色，使传统的艺术成为观众的新视点。
『伍』 精彩的木偶表演作文
精彩的木偶表演
记得那是新年的第一天，妈妈带我去看由中国木偶艺术团表演的大型人偶童话剧《木偶奇遇记》。看了以后，我感触很深，和我想像的有些不一样。我本以为都是由人操纵的木偶剧表演，没想到既有人表演，又有人操纵，真让我大开眼界呀！坐在前排看木偶剧表演比我看书体会更深，看的时候，我不知不觉流了两次眼泪。匹诺曹虽是一个调皮鬼，但本性善良。他很爱自己的爸爸，为了能让爸爸穿上新衣服，过上好日子付出了很大的代价，我看了深受感动。
这部木偶剧的背景美观，服装鲜艳，五颜六色的灯光照亮了整个舞台，特别是原汁原味的京味语言让我受益匪浅，我不由地从内心发出感叹：真值得大家去看一看啊！
『陆』 有趣的木偶戏
木偶戏可真好 看！
『柒』 哪些故事比较适合表演儿童木偶剧呢
上次带宝宝在亲宝网组织的线下活动还看了一次木偶剧呢
『捌』 除了上戏，还有那些大学开设木偶表演系这个专业
上戏的表演确实难考。因为每年上戏的播音，表演是最热门的。几乎是千军万马过独木桥的样子所以整个上戏就这两个系最难考、木偶的话相对比较冷门，所以几率可能会大一点但是不排除也有人抱有和你一样的想法去考木偶而且木偶的三试： ①综合艺术素质测试 ②面试：文化艺术常识一定会考有关木偶皮影的知识如果没有一定的专业知识技能的储备很有可能考不上。还有个人建议，你可以主攻编导就像我刚刚说的一样，播音的竞争比较大而编导和播音其实是一个学院的也就是说，学习的科目相差的不是太多而且其实播音编导两个系出来的学生其实都是混着干的就是播音出来的去干编导，编导出来的反而去做播音了所以，总的来说编导的几率大，而且以后工作也能做播音的！总体来说就是这样了，祝你早日考上你心仪的上戏~
『玖』 木偶戏有哪几种
根据木偶的结构和演员操纵方式等方面的差异，又可分为不同的种类。
提线木偶在木偶的重要关节部位如头、背、腹、手臂、手掌、脚趾等，各缀丝线，演员拉动丝线以操纵木偶的动作，又称线偶或线戏，也叫悬丝木偶。
托棍木偶，又称杖头木偶，在木偶头部及双手部位各装操纵杆，头部为主杆，双手为侧杆，演员操纵时左手持主杆，右手持侧杆，举起木偶操纵其动作。
手套木偶，又称掌中木偶、布袋戏等，偶人身高0.27米或0.40米，头部中空，颈下缝合布内袋连缀四肢，外着服装，演员的手掌伸入布内袋作为偶人躯干，五指分别撑起头部及左右臂，相互协调操纵偶人作各种动作，偶人双脚可用另一手拨动，或任其自然摆动。